Está en la página 1de 5

Nueva Narrativa del siglo XX 1.

El narrador: Ya no encontramos al narrador omnisciente, la mayora de las veces es el propio personaje quien narra, lo cual acarrea que todo est organizado desde el punto de vista del yo. Puede darse tambin la existencia de m ltiples narradores que dan diversas !pticas del acontecer narrativo. "sta es la denominada tcnica del #$%%&'( que tiene como consecuencia la existencia de varias versiones de la )istoria, cada uno de los narradores presenta los )ec)os desde su punto de vista. 2. Los personajes: %os personajes pierden importancia individual, para representar conductas arquetpicas de la sociedad actual, se convierten en anti * )roes, es decir, en seres an!nimos, desgraciados, vctimas de una sociedad absurda. 3. El lenguaje: (s el gran alterado del siglo ++. ,e desarticula el lenguaje ret!rico, lleg-ndose a incluir en el discurso literario, expresiones del )abla coloquial, del lenguaje in.antil, expresiones obscenas y d-ndose violaciones sint-cticas de todo tipo. 4. El espacio: (n el siglo ++ el -mbito narrativo no pretende ser un marco )ist!rico, a veces se da la creaci!n de espacios mticos, de ciudades que no existen en la realidad, pero que son re.lejo .iel de un pas o regi!n. & veces, el -mbito social ocupa un primer lugar, la obra narrativa pretende cuestionar la estructura y los valores sociales. %a narrativa contempor-nea presenta descripciones .ragmentarias, donde se recogen ambientes que son signi.icativos para la acci!n, o se trata de descripciones que tratan de sugerir estados de -nimo. 5. El tiempo: (l tiempo narrativo se modi.ica absolutamente, ya no estamos ante un encadenamiento de sucesos, como era com n en los siglos anteriores. %o com n es a)ora la preposteraci!n o .las) /ac0, que marca la in.luencia del cine en la literatura, tcnica que )izo desaparecer al relato lineal. &dem-s, se le da especial importancia al tiempo psicol!gico o subjetivo, es decir, al modo en que los )ec)os son vividos interiormente por los personajes. Por eso, episodios que seg n el tiempo objetivo duran muy poco, son

extensamente relatados por la especial importancia que tuvieron para el personaje. Renovaciones desde el punto de vista temtico: 1. "n.asis en los aspectos absurdos e irracionales de la realidad. 2. %a incomunicaci!n y la soledad como temas. 3. 4ovelas de tipo meta.sico por oposici!n a la novela tel rica. 5. (xplosi!n del tema er!tico. 6. %a lectura de la nueva narrativa exige intensos es.uerzos de lectura por parte del lector, que debe desci.rar en e discurso literario, los mensajes que est-n ocultos. ,e necesita un lector comprometido o c!mplice, a di.erencia del lector pasivo del siglo +7+. 8. Permeabilidad entre la realidad y la .icci!n.

Nueva narrativa Hispanoamericana


Razones por las que se produce el boom(o masiva divulgacin de la novela hispanoamericana): desarrollo de la industria editorial en Hispanoamrica !spa"a# pero m$s importante es el gusto del p%blico& Para que la novela literaria tenga tanto xito es preciso que se cumplan ciertas condiciones: un nmero sificientemente grande de creadores dentro de un lapso de tiempo relativamente breve y el nivel cualitativo de sus creaciones debe superar el nivel normal& 'n(luencias para la nueva novela: el surrealismo )orges& )orges desbroz el camino que se ale*a de la representacin directa de la (supuesta) realidad# pero que vuelve a lo humano por medio de la (antas+a& ,omo a(irma )enzed%# el -(abulador moderno. no hu e de ella /la realidad0# sino que la penentral m$s pro(undamente la interpreta con otros recursos tcnicos de la narracin contempor$nea# de esta manera# responde al grave interrogante del destino de la novela despus del agotamiento de la novela realista& Esto no fue un estallido# sino un proceso de lento desarrollo& 1e pasa al cuestionamiento de la realidad# o a la negacin de la capacidad del hombre de dar razn un+voca de ella& 2odemos a(irmar que en general la nueva novela tiende a polarizarse en torno a dos e3tremos: escritores que dotan a su obra de una estrucutra mu visible que (unciona como una consciente respuesta art+stica a la desistengracin catica de la realidad4 otros escritores que deliberadamente ocultan el dise"o de sus novelas# de modo que el (ragmentarismo la ambiguedad que resultana parezcan re(le*ar directamente a la que nos hemos re(erido& !l realismo# cimentado en la idea de una realidad ob*etiva comprensible# (ormaba parte de ese antiguo hogar# con l queda destruido& !l escritor ahora se encuentra ante la alternativa de visin de la realidad# o bien rechazar por completo la nocin de una relacin directa entre realidad arte& ,aracter+stico es el renovado inters por el lengua*e# no a como elemento estil+stico mero veh+culo de e3presin# sino en sus relaciones m$s secretas con lo real&

!ntre los resultados del rechazo del realismo tradicional (iguran: 5& 6esaparicin de la vie*a novela criollista o tel%rica# de tema rural# la emergencia del neoindigenismo de 7sturias 7rguedas& 8& 6esaparicin de la novela comprometida la emergencia de la novela meta(+sica# en busca de nuevos valores& 9& :endencia a subordinar la observacin a la (antas+a& ;& :endencia a en(atizar aspectos ambiguos# irracionales misteriosos de la realidad de las personalidades# desembocando en lo absurdo como met$(ora de la e3istencia humana& <& :endencia a descon(iar del concepto del amor como soporte e3istencial en(atizar la incomunicacin del individuo& =& :endencia a quitar valor al concepto de la muerte >& Rebelin contra todos los tab%es morales# sobre todo relacionados con la religin la se3ualidad& ?tras de las caracter+sticas de la nueva novela son el humor el erotismo& @os autores de la nueva novela se han adelantado cada vez m$s en el estudio no slo de la se3ualidad normal# sino tambien pe(erentemente en el an$lisis de (ormas de comportamiento se3ual que convencionalmente se han considerado como aberrantes (homose3ualidad# lesbianismo# sodom+a# sadismo# onanismoA)& 7 di(erencia de lo que ocurr+a en la novela tradicional# ahora el erotismo est$ visto en el conte3to de or(andad espiritual del hombre# con lo que en algunos casos el se3o sirve como recurso contra la incomunicacin del hombre# o como arma contra la sociedad burguesa& !n cuanto a la (orma de la nueva novela# la emergencia de una nueva cosmovisin ha tra+do consigo la necesidad de una revisin total de la tcnica narrativa& :cnicas de la nueva novela hispanoamericana: 5& :endencia a abandonar la estructura lineal# ordenada lgica# t+pica de la novela tradicional reemplaz$ndola con otra estructura basada en la evolucin espiritual del protagonista# o bien con estructuras e3perimentales que re(le*an la multiplicidad de lo real& 8& :endencia a subvertir el concepto del tiempo cronolgico lineal& 9& :endencia a abandonar los escenarios realistas de la novela tradicional# reemplaz$ndolos con espacios imaginarios& ;& :endencia a reemplazar al narrador omnisciente en tercera persona con narradores m%ltiples o ambiguos& <& Ba or empleo de elementos simblicos& !n trminos generales se puede hablar de una sublevacin contra todo intento de presentacin un+voca de la realidad de la creacin de obras esencialemnte abiertas que o(recen la posibilidad de m%ltiples lecturas& 1eg%n Carc+a B$rquez @a novela ideal es una novela absolutamente libre# que no slo inquiete por su contenido pol+tico social# sino por su poder de penetracin en la realidad: me*or a%n si es capaz de voltear la realidad al reves para mostrar cmo es del otro lado&

El teatro pico& @a teor+a tcnica dram$tica conocida como teatro pico se desarroll durante el auge del teatro modernista espa"ol# en el primer cuarto del siglo DD& Eue cultivado por !duardo Barquina# quien compuso una serie de obras teatrales de corte histrica o legendaria& 1e cuentan entre tales obras: Las hijas del Cid (5FGH)# Doa Mara la Brava (5F5G) En Flandes se ha puesto el sol (5F55)& 6icha tcnica tambin (ue desarrollada por )ertolt )recht& !ste dramaturgo alem$n rechazaba los mtodos del teatro realista tradicional pre(er+a una (orma narrativa m$s libre en la que usaba mecanismos de distanciamiento tales como los apartes las m$scaras para evitar que el espectador se identi(icara con los persona*es de la escena& )recht consideraba esta tcnica de alienacin# la distanciacin# como esencial para el proceso de aprendiza*e del p%blico# dado que eso reduc+a su respuesta emocional # por el contrario# le obligaba a pensar&

El teatro de la crueldad& !ste teatro (ue creado por 7rtaud& 1e trata de una (orma de teatro cu

a intencin era sacudir a los espectadores reduciendo al m+nimo o suprimiendo las palabras utilizando# en su lugar# sonidos puros# gestos movimientos# eliminacin de las disposiciones habituales de escenario decorados4 rede(iniendo as+ la (rontera entre actores espectadores& 1e buscaba que# con los sentidos desorientados# el espectador se ver+a (orzado a en(rentarse al (uero interno# a su ser esencial# despo*ado de su civilizada coraza&

El teatro del absurdo& !l trmino Teatro del absurdo (ue empleado por el cr+tico Bartin
!sslin# en 5F=8# para clasi(icar a ciertos dramaturgos que escrib+an durante la dcada de 5F<G# principalmente (ranceses# cu o traba*o se considera como una reaccin contra los conceptos tradicionales del teatro occidental& 1e designa teatro del absurdo# sobre todo# el teatro de 1amuel )ecIett# !ugJne 'onesco# Eernando 7rrabal# las primeras obras de 7rthur 7damov Kean Cenet& Buchas de las preocupaciones de este teatro encuentran su motivacin terica en los escritos de 7ntonin 7rtaud en El Teatro y su doble (5F9H) # de alguna manera# en la nocin brechtiana de Verfremdun seffe!t (e(ecto alienante) :omando como punto de partida lo absurdo de la vida# visto de (orma palpable no como evocacin# el teatro del absurdo no es un movimiento o una escuela los autores presentan un panorama heterogneo& @o que tienen en com%n (los autores) es el rechazo generalizado del teatro realista su base de caracterizacin psicolgica# estructura coherente# trama con(ianza en la comunicacin dialgica& 7 travs de procesos de des(amiliarizacin despersonalizacin# estos dramaturgos desmontaban las estructuras del lengua*e# la lgica la conciencia convencionales& @a aceptada creencia de que el mundo tiene sentido (un mundo que poco tiempo antes hab+a su(rido las e3periencias de Hiroshima los campos de concentracin) es subvertida reemplazada por un mundo donde las palabras las acciones pueden ser completamente contradictorias& 1in embargo# lo que se propone este teatro no es tanto el sinsentido como una perpetua prrroga del sentido# sino mostrar una realidad oculta amarga que se halla en la idea de (elicidad con(ort del modo de vida burgus& ,ada obra crea sus propios modelos implacables de lgica interna# a veces triste (como en la obra de )ecIett Esperando a "odot# 5F<8)# pattica (tambin en )ecIett Fin de partida# 5F<>)# angustiosa (en la obra de 'onesco La le##i$n# 5F<G)# cmica (tambin en otra obra de 'onesco# La cantante calva# 5F<G)# macabra (en la obra de 7rrabal El #ementerio de autom$viles# 5F<H)# humillante (en la obra de 7damov El profesor Taranne# 5F<9)# o violenta (como sucede en la obra de Cenet El Bal#$n# 5F<>)& :odas ellas# sin embargo# tienen en com%n la presentacin de una realidad grotesca& !l teatro del absurdo (ue el gnero no realista m$s popular del siglo DD& @os dramaturgos del absurdo vieron# en palabras del autor rumanoL(rancs !ugJne 'onesco# al hombre como perdido en el mundo, todas sus acciones se revelaron sin sentido, absurdas, intiles & !l teatro del absurdo tiende a eliminar gran parte de la relacin causaLe(ecto en los episodios a negar el poder de comunicacin del lengua*e# reduce los persona*es a arquetipos# hace que los lugares donde se desarrolla la accin no sean concretos# muestra el mundo alienante e incomprensible& !l escritor dramaturgo Eernando 7rrabal pre(iere llamar al teatro del absurdo teatro pnico& !l absurdo tuvo su apogeo en la dcada de 5F<G# pero de alguna manera sigui vivo hasta m$s all$ de la dcada de 5F>G& @as primeras obras del autor estadounidense !dMard 7lbee (ueron clasi(icadas como absurdas debido a los elementos# en apariencia ilgicos e irracionales# que de(in+an las acciones de sus persona*es& !l dramaturgo brit$nico Harold 2inter tambin ha sido incluido en el grupo de autores del absurdo& 1us obras# como El re reso al ho ar (5F=;)# parecen oscuras# impenetrables absurdas& 2inter e3plic# sin embargo# que son mu realistas porque evocan el mundo cotidiano en el que slo se ven o en (ragmentos no e3plicados de di$logo accin&

El teatro norteamericano& !l primer per+odo de importancia del teatro norteamericano se ubica


entre 5F5; 5F8F& Cracias a las tcnicas dram$ticas del (rancs 7ntoine del alem$n ?tto )rahm# surgen muchos grupos teatrales a principios del siglo DD& 2ero el impulso de ma or importancia para el teatro se da durante la ' Cuerra Bundial& Resultando triun(adores en tal con(licto# en el per+odo de postLguerra se gener

una e3pansin cultural de gran magnitud& !n el lapso que va de 5F8G a 5F8F# el teatro alcanz su madurez# se convierte en un arte dram$tico nacional& 7lgunos dramaturgos de este per+odo son 1herMood# Ceorge Nell !lmer Rice& Kustamente una pieza teatral de este %ltimo dramaturgo# La m%&uina de sumar# es representativa de este per+odo4 tambin lo es M%s all% del hori'onte# de !ugenio ?ONeill& Pn segundo per+odo para el teatro norteamericano se ubica entre 5F8F 5F;5& !n 5F8F se inicia en !stados Pnidos la Cran 6epresin: crisis econmica mundial que se e3tiende geogr$(icamente al resto del mundo capitalista& !n 5F;5# el mundo se halla en plena 1egunda Cuerra Bundial& Cenera esto un desconsuelo pol+tico social en el pueblo norteamericano& !n tales circunstancias aparecen nuevas tendencias en la dramaturgia& ,omienzan a sonar nombres como :hornton Qilder# :ennessee Qilliams ,li((ord ?dets& !ste %ltimo dramaturgo es considerado el me*or autor de teatro social de la poca de la Cran 6epresin& 1us obras El #hi#o de oro (5F9>)# (o#io silen#ioso (5F9H)# Cohete a la luna (5F9H)# M)si#a no#turna (5F;G) Estruendo en la no#he (5F;5)# est$n basadas en la (rustracin de la capacidad individual por la inseguridad econmica los ideales materialistas de la clase media& Pna obra de importancia de ?dets es Esperando al *urdo# que se centra en los problemas de la huelga# que (ue escrita para un concurso de obreros&