TALLER DE REALIZACIN DOCUMENTAL

Curso 2013-2014

Prctica 1 PENSAMIENTO INDUCIDO vs PENSAMIENTO LIBRE

Casto Martnez Romano

La propaganda ha sido siempre un arma utilizada por el poder para inducir a la sociedad a ser partcipe de determinados pensamientos o ideologas. Desde la antigedad se han utilizado los medios de comunicacin para estos fines, y el cine documental en concreto ha sido una plataforma propagandstica de grandes dimensiones. No en vano Lenin dijo: De todas las artes, el cine es para nosotros la ms
importante.

El Triunfo de la Voluntad es un claro ejemplo de cmo se utilizaban los medios de comunicacin como plataformas propagandsticas en la primera mitad del siglo XX, y de cmo se manipulaba el ideario colectivo de un modo claro y sin ocultar sus intenciones. El contexto histrico del documento, situado en un rgimen totalitario como lo fue la Alemania nazi, nos da las claves para entender su unilateralidad. Su misin desde el principio es la de elevar la figura de Hitler al estatus de un dios que ha hecho que Alemania sea un pas grandioso: planos desde el cielo acompaados de msica pica, o imgenes de las masas aclamando al futher como si de legiones romanas se tratase. El documental Octubre 1917 no dista demasiado de El Triunfo de la Voluntad en su planteamiento directo con fines propagandsticos. Se sita en la Rusia comunista revolucionaria y es evidente que el mensaje est ligado a la ideologa que imperaba en esos momentos. En mi opinin el documento no se le puede considerar un documental propiamente dicho, ya que recrea hechos histricos mediante la ficcin, y los expone con un lenguaje muy cercano al del cine. Su planteamiento es un tanto ms sutil que el de Riefenstahl, ya que presenta elementos narrativos donde las conclusiones finales las proyectara el espectador mediante la asimilacin de la narracin. Existen fuerzas protagonistas, representadas por el pueblo ruso (no existe un protagonista definido, planteamiento muy vinculado al pensamiento marxista) a los que la revolucin salv de las fuerzas antagonistas, la nobleza y la burguesa, las cuales representan el mal contra el que hay que luchar para librarse de la opresin.

En Acorazado Potemkin, al igual que en Octubre 1917, el posicionamiento ideolgico a travs de fuerzas protagonistas/antagonistas es bastante evidente. La pelcula se sita en el mismo contexto temporal de la Rusia revolucionaria, y trata de articular la narracin de los hechos histricos con imgenes simblicas, para conducir al espectador hacia el ideario de Eisenstein, mediante un montaje extremadamente dinmico y transgresor. Tres canciones sobre Lenin, utiliza mtodos un poco ms sutiles de propaganda, a travs del formalismo en el montaje. Vertov utiliza un lenguaje un tanto menos evidente y el espectador tiene ms espacio para la interpretacin de la realidad. En el contexto poltico en el que Vertov viva (la Rusia comunista de Lenin y posteriormente Stalin) el mensaje y el discurso hegemnico era el que impona el poder, llegndose a censurar fragmentos de metraje, con el fines polticos. Antes de Tres canciones sobre Lenin, Vertov, en su documental El Hombre de la Cmara desarrolla sus teoras del Cine Ojo, utilizando un lenguaje mucho ms profundo y potico, ya que su intencin era mostrar la relacin entre el marxismo y la sociedad rusa mediante el montaje. Por lo tanto deja espacio para la interpretacin de las imgenes por parte del espectador y fomenta el pensamiento libre en su visionado. A Propos de Nice es un documental que se podra asociar a los documentales promarxistas/comunistas de sus antecesores rusos (Vertov y Eisenstein) con un mensaje claramente opuesto a la clase burguesa. El discurso se genera a travs de la contraposicin de imgenes de la burguesa y el proletariado. Pero en su concepcin y en su lenguaje se puede palpar la libertad de generar un discurso a travs de las imgenes sin censura. La situacin poltica en la Francia de 1930 no era la misma que la de Rusia en esa misma poca y sus autores gozaban de cierta independencia a la hora de generar y difundir sus propios pensamientos.

CONCLUSIONES En el pasado la propaganda poltica se emita como mensaje directo y unidireccional para construir una opinin absoluta. En el presente estos mensajes se lanzan de manera ms sutil, para que el receptor entre en el juego de un modo ms inconsciente, aunque el objetivo es el mismo. En la actualidad los mensajes propagandsticos de carcter directo existen, pero estn generados con el lenguaje de la publicidad, como por ejemplo las campaas electorales. Pero esto no significa que no exista manipulacin, ya que se generan multitud de textos aparentemente diseados para el entretenimiento, pero con un subtexto implcito igualmente propagandstico. Estos documentos utilizan tcnicas de persuasin muy sutiles en el mbito de la creacin de opinin. El cine ha participado en gran medida de estos mtodos de coaccin, un ejemplo es como en los aos de la guerra fra, agencias gubernamentales de los E.E.U.U. invirtieron en el cine, con la intencin de que se realizaran pelculas en las que los comunistas salieran siempre mal parados, y con una imagen completamente desvirtuada. En la primera mitad del siglo XX la propaganda poltica en los medios audiovisuales era totalmente contraria al pensamiento independiente, ya que no daba lugar a la articulacin de una opinin a travs de las imgenes por parte del espectador. El mensaje estaba cerrado y no haba posible interpretacin alternativa. En la actualidad este tipo de mensajes tan radicales no funcionaran del mismo modo y sera complicado llegar a manipular la opinin de los espectadores con estos discursos, a no ser que fueran dirigidos a un pblico muy concreto, participe de la ideologa del emisor. La propaganda sigue estando implcita en multitud de textos audiovisuales, lo que ha cambiado es el modo de emitir esos mensajes para modificar o ratificar las opiniones de los receptores.