Arte mural de Punkur, Nepea, Ancash

R^'^'bjd" 04/05/2012 Aprobado: 23/06/2012

Lorenzo A. Samaniego
Universidad

Romn

Nacional del Santa

<lsamaniegor@yahoo.es>

Al maestro Julio Csar Tello Rojas

R E S U M E N

Los edificios construidos con adobes modelados a mano de diferentes formas y luego diligentemente enlucidos, tales P u n k u r (Nepea) y Sechn (Casma), sirvieron para el uso del color, la ejecucin de bajo y alto relieves, como la esculrura de bulto no exenta, representndose divinidades, escenas mtico-religiosas, con la intervencin del hombre, de la fauna, flora y fenmenos naturales. El arte mural de estos edificios estuvo vinculado a la ftuicin religiosa, a la cosmovisin del hombre andino y que forma parte del lenguaje plstico de los artistas de la poca, como el de P u n k u r que c o n t r i b u y al desarrollo del estilo art^jiico Sechn, presente en gran parte de los Perodos Arcaico y Formacivo, probablemente enere los 4000 a 1000 aos antes de Cristo. PALABRAS CLAVE . Arte mural, pintura, escultura, estilo artstico, cosmovisin andina.

Punkuri mural art, Nepea, Ancash

ABSTRACT
Buildings constructed w i t h hand-molded bricks o f various shapes and then diligently coatings, such Punkuri (Nepea) and Sechn (Casma) sen'ed for the use o f color, running low and high relief, such as sculpture in the non-exempt being represented deities, mychical scenes-religious, w i t h the interi'encion o f man, fauna, flora and natural phenomena. The mural art o f these buildings was linked to the religious, the worldview o f che Andean people and s part o f the visual language o f the artists o f che era, such as Punkuri that contributed to the development o f artistic style Sechin, present in most o f Archaic and Formative periods, probably between 4 000 to 1 000 years before Christ. K E Y W O R D S . Mural Are, Painting, Sculpture, Artistic Style, Andean worldview.

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LORENZO A. SAMANIEGO ROMN

l ro Nepea que forma el valle del mismo nombre, cruza hacia el ocano Pacfico por la carretera panamericana norte en el km 408, est entre los valles de Lacramarca al norte y valle de Sechn el sur, fue explorado por el Dr. Julio C. Tello en el ao 1933 y excav dos sitios: Cerro Blanco y Punkur. Los sitios arqueolgicos luego de las investigaciones de Tello quedaron abandonados, por tanto, cuando en julio de 1998 intervenimos en Punkuri^jun_da antes los excavador-es^clandestinos o huaqueros haban disturbado un antiguo muro dejflobes c n i c o s ^

europea por Pedro de Cieza de Len, escribiendo sus impresiones en La crnica del Per:
... del cual est el de Guambacho dos jornadas, de quien no cerne que decir ms de que es de la suerte y manera de los que quedan atrs y que cenia aposentos de los seores; y del ro que corre por l sacaban acequias para regar los campos que sembraban. (1962:200).

Los resultados parciales de los trabajos ejecutados es el tema del artculo: Arte Mural de Punkur. Primero hacemos la descripcin de la arquitectura, luego de los motivos representados en la arquitectura. El arte mural es caracterizado segn sus principales rasgos y se explican los diversos motivos en su contexto para explicar la funcin y significado de Punkur, proponiendo su probable edad y filiacin cultural, recurriendo comparativamente cuando fue necesario a los resultados que se obtuvieron en el templo palacio de Sechn en el siglo pasado. T!os~aFtstas''HeTunkur, como los de Sechn, desarrollaron el arte mural en los edificios de tierra con extraordinaria aceptacin religiosa y cultural hace ms de 4 000 aos.

Luego lo harn otros cronistas y viajeros en los siglos XVII y x v i i i . Es entre 1863 y 1864 que sus monumentos arqueolgicos empiezan a ser explorados, y uno de los pioneros fue el comisionado diplomtico norteamericano E^hraim George Squiej:, qten durante su periplo por el Per dedic algunos das a Nepea, realizando notas importantes sobre varios monumentos mientras se internaba a la zona quechua de Ancash. Describe entre otros monumentos: Huacatambo, ^ a a m a r c a , Huaca de laCuiebra, I'aredones, Fortaleza de Kiske, Motocache. Tras la descripcin precisa y amena, ilustra sus notas con buenos dibujos y planos exactos. Este trabajo llega a formar parte de su obra: Per: incidents of travel ane^exploration in the land of the Incas, publicado en 1877, hace ms de un siglo, hoy importante fuente de consulta. Aos despus el mdico alemn Ernst W. Middendorf explora el valle, y entre 1933-1934 el sabio Julio C. Tello realiza los descubrimientos ms importantes durante sus trabajos de campo en los denominados templos de Punkur y Cerro Blanco. Otros investigadores aos despus harn trabajos en Nepea. Frederic Engel sobre las ocupaciones ms antiguas, a l se debe la identificacin de Los Chinos, sitio que corresponde al Arcaico Tajdo, luego Richard Schaedel y Duccio Bonavia documentaron los murales de Paamarca, los ms importantes de la cultura M o chica en el rea. Richard Daggett y Donald Proulx en los ltimos aos lograron recorrer N e p e a y el ltimo ha concretado tres valiosos informes sobre los monumentos arqueolgicos de Nepea, proponiendo una cronologa y sucesin cultural de los mismos. Por nuestra parte, desde 1975 hasta 1985 como arquelogo responsable del Instituto Nacional de Cultura en el rea, procuramos la defensa y conservacin de los monumentos arqueolgicos de esta zona, realizando los planos perimtricos de Punkur y Cerro Blanco; la limpieza y consolidacin de Paamarca donde se ins-

1. Ubicacin del monumento

Punkur se halla en la parte media del valle de Nepea, en la margen derecha y_a 276 metros sobre el nivel del mar, en plena regin na'tural costa, entre los centros poblados de San Jos al oeste y San Jacinto aleste. Punkur est entre las coordenadas geogrficas: 7 8 1 8 ' 6 0 " Longitud Oeste y 9 9'43" Latitud Sur del Meridiano de Greenwich, en la jurisdiccin del distrito de Nepea, provincia del Santa, departamento de Ancash (Fig. 1). Se llega a P u n k u r tomando en el k m 409 de la carretera panamericana norte la va de desvo hacia el centro poblado de San Jacinto, luego de avanzar 19 k m est un letrero grande que indica el ingreso al sitio arqueolgico.

2.

Antecedentes

El valle de Nepea, cuyo antiguo nombre es Guambacho, fue visitado pocos aos despus de la invasin

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Figuradamente Punguchuco debi significar la tal una caseta y un guardin; asimismo, los trabajos puerta principal o msaltgj.es decir, el edificio religioso iniciales en Paredones, limpiando, ordenando y defen_ms importante y principaj^ del vajle, ^ dindolo de los agricultores invasores. Volviendo al descubrimiento de Punkur, esto obeEn el siglo xx, es probable que empiezan a denodeci a la preocupacin del sabio Julio C. Tello ante la minarlo Punguri, en vez de Punguchuco, como hasta informacin del Sr. John Harrison, administrador de ahora as lo llaman los lugareos; pero es Tello quien la Negociacin Agrcola Nepefta Limitada, quien in- empieza a denominarlo Punkur. teresado en las antiguallas de nuestros antepasados se El fonema^es reemplazado por la k^ox esto, no es vincul a Punkur y Cerro Blanco; pero es Tello quien absurdo sostener que el fonema ^ perrenece al quechua comprende y proyecta la dimensin histrica de ambos que se hablaba en Nepea y el fonema k es posterior, monumentos, que luego de sus trabajos de excavacin tardo. arqueolgica le permitir afirmar que establecen el lQuizs, ms adelante y con mayor investigacin se mite occidental del desarrollo de la Cultura Chavn en sustente la denominacin de Punguchuco pata el moesta parte del Per. numento, antes que el de Punkur. Tello, en aquel entonces Director del Museo de Arqueologa de la Universidad Nacional Mayor de San 3. Descripcin del monumento Marcos, intuy que estos dos monumentos tenan muchos siglos antes de Jesucristo; _ero no se le cruzla El santuario es un edificio de tierra de cerca 3 000 m", idea ni sospech que pudieran ser anteriores al centro de 8 m de altura ahora y asentado sobre una terraza ceremonial de Chavn de Huntar; en todo caso, para aTuviaHITlZiaternario. Tiene desde abajo tres niveles l, expresaban la pujanza y revitallzacin de la extraorde consrrucciones, hechas con adobes cnicos, tronco dinaria cultura Chavn en la costa, donde consideraba cnicos los ms antiguos, plariq-conyocos y de natural el uso del barro, como lo caracterstico y necef r m ^ r m r ^ T trirca, elab^ados manualmente y sario en las antiguas construcciones costeas. con peso promeclio de 40 kilos; la excepcin son algunos adobes de un metro de alto (Tello 1933: 79), y los As, Tello inici las investigaciones arqueolgiutilizados en el relleno de diferente tamao en tamao cas en Nepea con Cerro Blanco y simultneamente y peso. Punkur. Las tareas de exploracin y excavacin arqueolgiLos muros son anchos y ms en la base, asegurados ca se realizaron en los meses de agosto y setiembre de con mortero de barro, bien enlucidos, tienen pintura 1933, suspendindose en el mes octubre. Se retornara mural y relieves polcromos. "porua breve temporada en 1934. Punkur durante las tces-iases constructivas manDesde 1934 hasta 1998, durante 64 aos, Punkur ^"i^LllLOrL^lta-cin norte |^|g^2), creciendo en rea y qued a expensas de los huaqueros y de la intempealtura, adoptando la forma piFmidal escalonada; de rie; pero con los trabajos que ejecutamos desde julio las tres fases constructivas se conservan parcialmente de 1998 a febrero de 1999, ocho meses, se revirti tan las dos primeras y de la tercera pocos elementos conspenosa situacin. tructivos. Otro aspecto insoslayable es tratar sobre el nombre Las primeras excavaciones arqueolgicas las realiz del monumento, el sabio Santiago Antnez de Maylo el sabio Julio C. Tello en 1933, aunque Jhon Harriregistr la siguiente informacin: son, administrador de la antigua hacienda San Jacinto, poco antes haba hecho algunos cteos con peones de El nombre primitivo de esta Huaca fue Punguchuco, la hacienda (Tello 2005: 7 6 - 7 7 ) . ~ de Punku, puerca y Chuco, sombrero. As aparece Entre 1998 y 1999 segn convenio de la Univermarcado en el plano de Lindemann del ao 1862, sidad Nacional del Santa, Agroindustrias San Jacinto que se halla en la Hacienda San Jacinto, (id.) S.A., Proyecto Especial Chinecas e Instituto Nacional de Cultura, intervinimos en el monumento que se hallaba en abandono y seriamente depredado por los Seguro todo el siglo XIX el monumento arqueolgico conserv el nombre de Punguchuco, integrada por dos huaqueros. palabras quechuas: Pungu = puerta, y chucu o chuco = La limpieza de los escombros y las cortas excavabonete. ciones ejecutadas en Punkur, permitieron establecer

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LORENZO A. SAMANiEGO RO^MN

tres fases constructivas secuenciales, cuyas evidencias se superponen fsicamente y con seguridad establecen diferencias de tiempo; pero guardan unidad estilstica y cultural, como muchos aos antes pude comprobar lo mismo en el templo de tierra de Sechn (Samaniego 1973:45-47). 3.1. Primera Fase Constructiva La construccin del edificio se inici con el levantamiento de un amplio terrapln orientado hacia los cuatro puntos cardinales, primando el norte hasta elfijiaL porque el frontis principal de los templos conservaron esH~djTKTTo'T El terrapln hoy tiene 51 m de este a oeste y 46.50 m de sur a norte, como su altura promedio es de 1.25 m, debemos de tener presente que el rea total del terrapln fue mayor, seguramente considerando las futuras ampliaciones del edificio; mas durante la Colonia y gran parte de la Repblica fue progresivamente recortado por las mquinas agrcolas de la ex hacienda y ex Cooperativa San Jacinto, incluso, por el lado sur fue cortado el monumento para dar paso a un camino de trnsito de vehculos hacia el pueblo de San Jacinto. En la primera fase se utilizaron los adobes cnicos y tronco cnicos, dispuestos en hiladas y en posicin "horizontal, con la punta hacia adentro y la base hacia fuera, teniendo en cuenta el buen entrabamiento de los mismos; en tanto, en los rellenos se usaron adobes de diferentes tamaos y dispuestos indistintamente.

equidistantes, formando la entrada principal del templo ms antiguo de 2.10 m de luz, el que an permanece enterrado. "^^ Ambos muros se construyeron sobre dos plataformas de 6.20 m de longitud, 0.34 cm de alto y an no sabemos cunto tienen de fondo. Sobre ellas se levantaron los muros equidistantes de 4.04 m de largo, 1.00 m de ancho y de 1.04 m de altura ahora, dejando delante y a los lados de la entrada una pestaa de retiro de 0.11 cm de ancho, formando zcalos que tienen la altura de las plataformas mencionadas. En ambos muros sus paramentos exteriores o norte tienen el_d|seiio c[e un personaje estilizado en bajorrelieve y polcromo, cortados en la parte superior, porque ambos diseos fueron ms altos, que se describe ms adelante. A los extremos de los muros continan las plataformas, hasta que aparece en el lado este un rrmro^ orientado de sur a norte y quedando un espacio libre

de 2.1TtnT~"
Hasta aqu, lo que sabemos de las construcciones en la parte central del terrapln, sin embargo, a continuacin de las dos alfardas este y oeste hay otros ambientes seguramente con te ngipo teos. En sntesis, la primera fase constructiva est constituida por un atrio de 19.50 de ancho por 14.60 m de fondo, delimitado por muros laterales o alfardas y al centro por dos muros equidistantes, separados por una entrada de 2^10 m, que permiten pasar a la probable cmara sagrada derprimer templo, es ms, lateral a los muros mencionados hay dos corredores hacia el mismo.

Los muros fueron construidos directamente sobre el terrapln, son de corte trapezoidaj, anchos en la base Laterales al templo ms antiguo, est una habitay ms delgados arrbaTlos muros forman esquinas en _ciji_eneLlado^occidental, con relieve~y escultura_de_ ngulo recto y ciirvo^tambin altos y bajos, escalona- _bulto ^n_eL-tTuixa o&te,-y dos habitaciones en el lado dos y soportap ilastras; hicieron uso del zcalo y de ^E2iJilI?iExaAentrada^ . la cornisa. Un monolito o wanka^uhiczdo 14 m antes del Construido e terrapln y segn el diseo precontemplo, cerca de la escalinata de acceso. cebido del antiguo constructor, se levant en la parte La funcin del edificio fue de carcter religioso; no central el templo ms antiguo, delimitado lateralmente J i a y cerini^asocia_da_a.iL___^ ^----^ por dos muros que tienen 1.70 m de ancho, desconoEs importante sealar la orientacin norte!'del_edLr-__ cemos el total de sus longitudes, a los que denominaficio^_como lo ser para lorsiguientesT""'^ mos alfarda estej^alfarda^este. El acceso al terrapln debi ser por el lado norte y a travs de una escalinata, destruida durante el abandono del monumento, que conduca a un amplio vestbulo de 19.50 m d e j i r g o y aproximadamente 16.00 m cle_ fondo o ms en el pasado. Tomando como referencia el eje central del terrapln se construyeron despus del vestbulo dos muros 3.2. Segunda Fase Constructiva Harrison y Tello descubrieron una parte de ella y el autor algo ms, esto permite una mayor descripcin y ayuda a conocer el estilo constructivo de Punkur. A l dejar de funcionar el templo de la primera fase, probablemente debido a cambios en la direccin_p_ol-

ARTE MURAL DE PUNKUR, NEPEA, ANCASH

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Al vestbulo se acceda pot un corredor de 2 m Se construye la cmara sagrada_del _ templo coa __de ancho que est al lado este del compartimiento i 6 . 1 0 m~3eTreHi~TuyaFesquas noreste y noroeste - detrs de la cmara sagrada, luego se ascenda por una escalinata de cuatro escalones y avanzar por el pasaje son curvasx7i2Q_n3_deiondo, la enttada en el centro de 1.00 m de ancho hasta al vestbulo que tiene dos tiene 1.60 m de luz y es probable que tenga otra en escalinatas, uno de tres escalones y metido en el muro el muro sur para acceder a un corredor de 1.00 m de este, y el otro de dos escalones en el ngulo suroeste, ancho que circunda a esta cmara por los lados oeste, precisamente al pie del primer escaln y al nivel del sur y este, donde hay una puerta de 0.65 cm para pasar piso est la parte supetior de la columna redescubierta a un ambiente de 2.60 m de ancho y ms de 12 m de por nosotros. largo, a este ambiente tambin se accede por el lado este donde estn dos muros escalonados de 4.25 m de El muro sur del vestbulo tuvo un bajorrelieve polargo cada uno, orientados de sur a norte, formando lcromo descubierto por TeQ^en 1933, de 1.22 m de una entrada de 1.40 m de luz, que se convirti en un alto por 5.15 m de largo, ahora casi totalmente destruij j r t i c o con dos columnas cilindricas polcromas asendo durante el abandono de Punkur. ^adqs e i i T M I x g e ^ ^ es tos ifirrs/(Fig. 3)(^ue tieEn esta subfase c o n t i n u funcionando el p r t i c o /:>aTj3.47 c m d j s ^ a k o . , . - ^ ' ' de las coJ_urnnas y los ambientes conexos; asimismo, A continuacin de la cmara sagrada est otro compartimiento, separado por el corredor de 1.00 m de ancho. ste parece tener 16 m de frente y 4.10 m de fondo, es de [at^;rectangllar como el anterior, y parece tener las cuatro-esqtjirias curvas. Tiene decoracin incisa en el paramento norte, lado izquierdo, enterrado en gran parte; es visible parcialmente sus paramentos este y norte; pero durante los trabajos que realizamos pudimos descubrir que el muro norte tiene un escaln de 0.26 cm de altura, 0.49 cm de fondo y 1.20 m de ancho, adosado a un muro bajo, ambos pintados de color celeste agrisado claro, y hacia el lado derecho a una distancia de 2 m aproximadamente tiene adelante una columna cilindrica polcroma de 0.30 cm de dimetro y 1.53 m de altura porque fue cortada en la parte superior. Detrs de la columna el muro norte tiene 0.90 cm de alto, con una pestaa de retiro de 0.15 cm a los 0.63 cm de altura. La parte baja pintada de rojo y arriba de color morado. Deducimos que al otro extremo y equidistante debe haber otta columna cilndtica y slo hallamos un agujero de 1.74 m de profundidad y 0.8 cm de dila wanka ubicada en la parte anterior de todo el conj n t o . ~~ 3.3. Tercera Fase Constructiva Fue cubietta parcialmente las estructuras de la segunda fase, en especial la cmara sagrada y el compartimiento, lo dems c o n t i n u funcionando con pequeas modificaciones o agregados. Se levant un muro con adobes piramidal trunco de 1,55 m de ancho y 2.45 m de altura adosado al frontis del templo anteriot, dividido por una entrada de 1.85 m de luz que da pase a dos descansos de planta trapezoidal,Juego se levanta la escalinata donde reposa la escultura en bulto del puma, que tiene_siete escaJo^T nes y tambin planta ttapezoidal, que conduca a una "probable cmara sagrada, aunque Tello vio y registr otros muros para la tercera fase, destacamos un muro de 49 cm de alto y 92 cm de ancho. Presenta una c . columna hacia el extremo oeste. Pintada de color plomizo. El muro tena 4.80 m de largo (Id.: 109-110, numeral 13).

tico-religiosa, o porque se estableci que luego de un determinado n m e r o de aos deba construirse uno nuevo, o tal vez por otros motivos, se nivel el primer templo cortando algunos muros y rellenndolo para formar un segundo terrapln de 1.50 m de altura promediT'^ ' Se procedi a consrruir el segundo templo, esta vez se redujo el atrio a 8.50 m de fondo y se le adosa al terrapln una escaTnata de cuatro escalones en la garte central; sobre las alfardas laterales se superponen' t r i s e q u e contintian delimitando el atrio por el este y oeste.

metro,, que en realidad es la evidencia de tfi poste de madc ra\ t i rado TfTet p a s a d a " Ms atrs hay otro compartimiento del que conocemos slo 4 m del muro norte, lo dems est enterrado. Esta segunda fase tiene otro momento o subfase, al que corresponde el vestbulo detrs de la escalinata del puma de la tercera fase. El vestbulo fue construido a 1.60 m de altura desde la cmara sagrada, tiene 3.85 m de este a oeste y 4.30 m de sur a norte hasta donde es visible.

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L O R E N Z O A. SAMANIEGG ROMN

M s a t r s , d e s c u b r i y d e s c r i b i otros cuatro m u ros (Tello 2 0 0 5 : 1 1 0 - 1 1 1 ) , pero al parecer ya no existen, aunque en este sector no excavamos en la t e m p o rada de 1 9 9 8 - 1 9 9 9 . Los muros que franquean la entrada al p u m a t u v i e r o n incisiones verticales f o r m a n d o paneles p o l c r o m o s , queda m u y poco de ellos. A la escalinata construida al lado del c o m p a r t i m i e n to de la segunda fase se Je a g r e g tres escalones para acceder al nivel del tercer t e m p l o ya destruido. L a ivanka en la parte anterior de t o d o el c o n j u n t o sigui en f u n c i n . Esta l t i m a fase de P u n k u r , la m s destruida, perm i t i su m a y o r altura, p r o b a b l e m e n t e de 10 a 11 m . E n las tres fases constructivas d e f i n i t i v a m e n t e n o se encuBfrceTlrca: ~~ Ea a r q u i t e c t u r a ^ e P u n k u r fue de f u n c i n religiosa d u r a n t e t o d o su desarrollo, q u i z s c o n v i r t i n d o s e en el santuario m s i m p o r t a n t e del r e a , lugar d e c u l t o _ y o r c u l o para las c o m u n i d a d e s de aquella p o c a , pues las principales d i v ^ ^ ^ e s t u v i e r o n r e p r s e n t a H a s en ella, i n c l u y e n d o [aMianka.

Los pisos e s t n pintados de celeste j i g r i s a ^ o c l aro a oscuro, los m u r o s en su m a y o r parte de c o l o r celeste j i g n s a d o claro a|^ negro a z u l i n o ; pero hasta d o n d e se~^ h a n descubierto los edificios de las tres fases constructivas, algunos paramentos e s t n pintados de rojo, rosado, m o r a d o y blanco gris. Los alros y bajorrelieves, la escultura de b u l t o y las c o l u m n a s fueron pintadas de rojo, rosado, anaranjado, m o r a d o , celeste, blanco gris, verde y negro. La n i c a piedra pintada de rojo es unajaja ubicada al f o n d o de la abertura_debaio d e l j r n e n t n del p u m a . Los d i s e o s hallados p o r H a r r i s o n , Tello y nosotros corresponden a lneas delgadas y anchas, en trazos rectos, curvos, quebrados y entrecruzados para d e l i m i tar u n m o t i v o o para d i v i d i r superficies en recuadros o paneles y / o representar otros m o t i v o s , en las tres fases constructivas. L a p i n t u r a m u r a l m s representativa p o r ahora es la que d e s c u b r i m o s en la c o l u m n a ubicada en el n g u l o suroeste d e l v e s t b u l o que hay d e t r s y antes de la escalinata d o n d e descansa el p u m a . La c o l u m n a tiene las siguientes medidas: 0 . 3 0 c m de d i m e t r o y 1.53 m de a l t u r a , i n d i c a n d o que fue cortada en la parte superior. figuras " E n la c o l u m n a se despliega la p i n t u r a c o n

4.

Arte m u r a l

E l arte m u r a l se manifiesta con extraordinaria madurez en la p i n t u r a y la escultura. Es m s , la p i n t u r a , la escultura y la arquitectura en P u n k u r se i n t e g r a n a r m o n i o s a m e n t e y n o es posible desligarlos, menos en la i n t e r p r e t a c i n y mensaje.

g e o m t r i c a s p o l c r o m a s en espiral, que parten desde la base hacia arriba. Son tres r e c t n g u l o s i n c l i n a d o s hacia el lado i z q u i e r d o y ascendiendo en espiral de i z q u i e r d a a derecha, en ellos se inscriben subiendo y descendiend o cangrejos carreteros logrados con p i n c e l , aunque el del recuadro superior n o p u d o conservarse, s l o qued a n algunas lneas o rasgos difusos (Fig. 4 ) .

4 . 1 . Pintura
E s t en la t o t a l i d a d del edificio, en los relieves, las coJ u m n a s , la escultura de b u l t o y la piedra, que fueron cubiertas c o n p i n t u r a , en base a tres colores p r i m a r i o s : a m a r i l l o , magenta y c i a r i ^ c o m o a la c o m b i n a c i n de los m i s m o s para lograr otros colores secundarios, y al uso de los neutros, blanco y negro. Los p i g m e n t o s son de origen m i n e r a l , a e x c e p c i n del negro que es de procedencia o r g n i c a , c o n f o r m e a los anlisis q u m i c o s de varias muestras ( A n e x o 1). N o se ha recuperado i n s t r u m e n t o alguno para l a ^

Los colores utilizados sot]:_el rojo, en m a y o r p r o p o r c i n , a m a r i l l o y negro, d e l i m i t a d o s p o r lneas negras f o r m a n d o los recuadros. LgT^intura ^eommca, muraT^tiene tres caractersticas, es figurativa y de intenso c r o m a t i s m o , alter-

n a n d o las gamas calientes c o i l a s fras sin d e s d e a r los neutros, negro y blanco.

4.2. Escultura

tarea p i c t r i c a ; mas estgnios seguros que u t i l i z a r o n ^ Es en bajo y alto relieve, c o m o la escultura de b u l t o ; i n c e l e s , rnota5_de_altodon recipientes o paleta. de conchas c o m o los p r i m e r o s en los m u r o s o columnas, y la e s c u l t u r a d e ' ^^^^^^^^^^ ' b u l t o ligada a la c o n s t r u c c i n , n o es exenta. Los relieves se h i c i e r o n en el e n l u c i d o a n fresco c o n i n s t r u m e n t e d u r o , probablemente de madera o hueso, c o m o _ e s p t u l a s , mediante segura i n c i s i n y re""traHo el barro innecesario, aplicando luego el color.

L a t c n i c a de p i n t a r fue (al t e m p l e , ' a p l i c a n d o la p i n t u r a a los m u r o s , p j s ^ T e ^ m r c s t u l t u r a de b u l t o y c o l u m n a s . Es probable que utilizaran el m u c l a g o de algunas c a c t c e a s para fijar la capa p i c t r i c a .

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ARTE MURAL DE P U N K U R , NEPEA, ANCASH \>^NSN

Este telieve que el equipo de Tello descubri mediante La escultura de bulto se trabaj con volmenes, dndoles forma y los espacios necesarios, aplicando' la ejecucin de un socavn delante de l, fue afectado pof el sismo del 31 ^e__mayo de 1970 que origin el luego la pintura. desprendimiento de materiales, adobes y piedtas sobre Los motivos reconocidos son: sacerdote, lobo mael relieve en varias partes afectndolo, muchos fragrino, tigrillo, zarigeya, taparrabo, uncu, manto>x ;amentos se desprendieron o se destruyeron. beza Tnrana, pie hurno y motivoFTcompletos o Limpiamos con cuidado recuperando el material parcialmente descubiertos; peTFcorTsgurcIaclTiay ms cado dentro del socavn, muchos fragmentos corresy nuevosliotTvos. Respecto a las esculturas de bulto son: el puma y al _ ponden al motivo y se hall una botella de vidrio con una carta en el intetior, escrita por el profesor Toribio parecer una figura humana destruida en un 80% y que Jyleja Xesspe el 14 de setiembre de 1934, cuando cufalta excavar. bra las reas trabajadas del monumento durante 1933 La escultura se usa en las tres fases constructivas, es (Anexo 2). inherente a ellas y que se describe a continuacin: El motivo fue ejecutado con incisiones profundas y anchas, tambin retirando zonalmente el enlucido, Motivo l alrededor de una figuta o figuras para que destaquen y Ubicado por Tello en el paramento norte, lado este, luego aplicar los colores. del primer templo de Punkur, levantado sobre el primer terrapln. El dibujo, fotos y descripcin los hizo La representacin es un personaje en posicin Tello (Id: 102, 103 y 104), tambin Santiago Antnez horizontal, recostado sobre el lado izquierdo, oriende Maylo public un dibujo y una breve descripcin ^ado -de'esre 'a oeste, ocuando toda la superficie del (Tello 1933: 17, Fig. N " 12). Posteriormente lo hicie- jTiuro, ahora incompleto, debi teneF aproximadaton varios autores. mente 2.10 m o ms de altq^a, queda al patecer slo la mitad. E l motivo es un diseo en ba]orrel|eye, polcromo, El petsonaje esti^stilizado, de ftente, la cara cude 4.00 m de largo y apenas 1.04 m de altiFta, porque fue cortado para construir el segundo templo, seguro bierta con una mscat^gue tiene los ojos alados, la boca abierta mostrando siete dientes triangulares del que debi tener el doble de tamao (Fig. 5). maxilar superior, y debajo tres bandas curvas unidas y Tello hizo una breve descripcin: a los extremos una pequea banda en diagonal. Las figuras en relieve del paramento son grandes y -Deibajo de la mscara est el ribete superior del estn pintadas de diversos colores. Entre ellos aparemanto que envuelve al personaje, representado por dos ce un animal semejante a un mono o gato andino, y bandas djagonales y quebradas. otro animal, una especie de pericote o perro, dentro El manto parcialmente deja descubierto el pecho de un cuadro a manera de glifo. (Tello 2005:102). del personaje, y una faja decorada. Ms abajo, el taparrabo con tres flecos curvados a cada lado y a los Antnez de Maylo esctibi lo siguiente: costados los pies. El manto est decotado de figuras de tm lob'o~matino con un crculo en el vientre, tres banExaminndolo me pareci que se trata de un Felino das curvas en posicin horizontal; un^^igriojfei^ de sumamente estilizado, echado de espaldas sobre el cola larga, y en un recuadro escalonado la zarigeya zcalo con la cabeza a la derecha y la boca con dienjesjriagulares dirigida hacia arriba. Aparece con la muca flanqueada por bandas diagonales. pierna recogida que termina en tres poderosas uas, El personaje con fondo^morado, y el zcalo del un animal que parece ser un tigrillo a juzgar por las mismo color. pintas, con la mano extendida a urTTnarco en el inLa mscara pintada de celeste agrisado claro, el ojo terior del cual, aparece otro animal. Se ve tambin alado con la pupila de tlrco gris y negF;a cuenca y representado un animal marino, coniriostachos^ pestaas de color anaranjado, en tanto, los labios rojos aletas y un crculo en el vientte, que tal vez represeny los dientes de blanco gris. Las bandas debajo de la ta a un lobo. Al extremo izquierdo y, bajo las uas de boca de color rojo, como la banda diagonal. las garras en que terminan las piernas, hay un moEl manro rojo del personaje con ribete celeste agritivo extrao y probablemente simblico. (Santiago sado claro y rojo; la faja de color anaranjado; el tapaAntnez de Maylo 1933:16). rrabo de color rojo con ribete celeste agrisado claro; los

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flecos anaranjados; el pie estilizado de celeste_agrisado claro_XJX)ja;_^el pecho y e]_ykntre de^colot morado. El lobo marino de color verde agrisado, el ojo con la pupila negra, en el pecho el crculo inciso pintado de morado y el otro crculo inciso dentro del anterior de color celeste agrisado claro. El tigrillo que est bien deteriorado de color anaranjado todo el cuerpo y las patas, como los apndices sobre^^l^nca ) la espalda. Las manchas en el cuerpo ya no xistFn, de igual modo la cara del felino, que fuera reconstruido e n j ^ 3 3 . La zarigeya o muca pintada de color celeste agrisado claro flanqueado por bandas diagonales de color anaranjado, rojo y celeste agrisado claro. El recuadro escalonado de color morado oscuro. En el personaje predominan los colores clidos como el rojo y anaranjado; un poco menos los colores fros como el celeste agrisado, verde y morado, y en poco porcentaje el negro y blanco. Los surcos incisos generalmente de negro para acentuar el relieve. El personaje hallado incompleto fue reconstruido grficamente por los dibujantes d e j K I ^ a g r e g n d o sele a los costados los brazos que-Jiune tuvo y fue identificado como un probable buho. En caml)io~ Santiago Anttinez de iVIayolo crey que era un felino estilizado. A nuestro juicio, el personaje es un sacerdote con mscara, manto decorado, taparrabo con flecos y los pies abiertos, quizs con atributos de la_deidad^(?w. Este sacerdote debi ser el que organiz, o r i e n t " y llev a la prosperidad a sus c o n t e m p o r n e o s cuando se levant el primer templo, fue perennizado en los muros frontales, grabados segn la perspectiva y concepcin de los artistas de P u n k u r . Cabe recordar que en el pensamientojindino los muertos^se convierten en seres tutelares de la comunidad y, en este caso, el sacerdote continuaba vinculando al pueblo con las dTvinidades^ Motivo 2 Tello en 1933 (2006: 90, 95 y 96), presentan evidencias que en el muro norte, lado izquierdo, tambin de la primera fase, sereplicaej_personaje-aiitejktfmente descrito, pues en las fotos de los p g i n a s 9 0 x 9 6 se nota la parte superior de la mscara con el oo_alado (Fig. 6). N o hay comentario de Tello o de sus colaboradores; pero all est el personaje an cubierto. Debemos reiterar que ij^smetnaies caracteistica recurrente en la arquitectura y el arte monumental de Punkur. ^

Motivo 3 Hallado por nosotros en 1998, ubicado en la cara i n terior de una pilastra en el ngulo noroeste del monumento, es dFla fHhierfas coTrsTfuctivi La parte superior de la pilastra fue destruida y desaparecieron algunos diseos complementarios, por lo mismo, fue consolidada para su conservacin. Se trata del bajorrelieve de una cabeza humana, con la cara hacia arriba^e^pgrjjLy -p'^ d i r e r r i n nnrr^ El diseo central tiene forma rectangular con las esquinas curvas, sobre la cabeza una banda ondulada que termina en punta hacia atrs, y encima dos penachos estilizados divergentes; la cuenca del ojo oblicua y con una incisin recta en el centro; la boca representada por dos bandas curvadas y delante otro diseo mal conservado. Debajo y detrs de la barbilla brotan cuatro bandas o relieves cintados, arqueados al centro y un apndice que se proyecta desde la ltima banda hacia delance con otro detalle. Es una cabeza humana sangrando, con una montera y^os^penachos, engarzado a raTagre'' diseo probablemente fitomqrfg,__ " La cabeza humana est sflbre un diseo escalonado ~y simblico (hig. 7)T" ^ La caoeza humana tiene estrecha relacin con algunas de las representadas en el mural ltico de Sechn; peto cronolgicamente anterior. Motivo 4 Hallado por nosotros, ubicado a continuacin, hacia e_sur;:;d4*jiasTra con la cabeza humana, en realidad separados por un vano de 1.^3 TOideTuz. Pertenece a la primera fase consttuctiva. Es escultura de bulto, apenas tiene 0.24 cm de altura, fue cortado con otras estructuras durante los aos de abandono. Lo que queda es poco, debi tener alrededor de un metro de altura o ms, y probablemente fue un personaje con la cara al este y hacia el oeste mai:o que llevaba el persort&je, pintado de celeste agrisado claro (Fig. 8). Motivo 5 Hallado por Tello en 1933 cerca de la esquina noreste del ambiente detrs de la cmara sagrada de la segunda fase constructiva y escribi que el diseo es ... una figura rectangular encontrada en la porcin superior (Id.: 111). Se hizo el registro del motivo, slo

Las fotos tomadas en Punkur durante los trabajos de "T^spalda. Actualmente, se ve dos pliegues finales del

ARTE MURAL DE PUNKURI, NEPENA, ANCASH

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est descubierto una parte de l, pues se extiende por el paramento norte del ambiente ya mencionado y es necesario excavat jJaca verlo en su totalidad. El motivo es~cIe'carctet(geonitrico^6n el centro un rectngulo, al lado izquierdo una mano humana y aJ lado derecho un diseo ttapezoidaTcon ttes cordones en ngulo rec' to;lll5aj o ^ l r e c t n g u lo bandas curvas que continan hacia abajo; pero estn cubiertas. El motivo est pintado con los colores rojo, celeste agrisado claro a oscuro, negro y blancq^grisr " El motiv posiblemente corresponde a la de un /personaje o deidacl4Fig. 9).

Motivo 8
Hallado por nosotros en los trabajos de 1998-99, se trata del fragmento de enlucido de un muro destruido en la antigedad, y muestra la representacin incompleta de un pie humano en aleo relieve, habiendo quedado parte d r m p e n e pintado de rojo sobre ocre, y los dedos del pie pintado de blanco gris, con un fondo morado hacia delante. (Fig. 11).

Motivo 9
Hallado por nosotros, tambin es un fragmento de enlucido con relieve de muro destruido poFIosliuaqueros o porTos antiguos constructores~del monumento. El motivo es incompleto, en alto y bajo relieve, se distingue una banda ancha curvada y con una lnea incisa recta que divide la misma, pintada de color morado, y delante una zona pintada de celeste agrisado claro (Fig. 12).

''""--Motivo 6
Descubierta por John Harrison y registrado por Tello en 1933. La columna tiene una decoracin incisa en el fuste, pertenece a la segunda fase constructiva.

El motivo tiene forma de V, luego del reborde de la columna, en el fuste incompleto y pintado. La columna fue destruida durante el abandono de Punkur^ Motivo fO (Hg.3). ^ Descubierto pot John Harrison (1933) y documentado por Julio C, Tello durante sus trabajos en Punkur el mismo ao. Motivo 7 Descubierto porTello en 1933 en el muro sur del vestbulo detrs de la escalinata del puma, corresponde al momento final de la segunda fase constructiva. El motivo de 5-15 m de largo y 1.22 m de altura est destruido en un 80%, quedando del relieve slo los extremos finales. Es un diseo con una abertura en el centro de 0.16 cm de ancho por 0.44 cm de altura desde el piso, la misma idea_de la abertura debajo del m e n t n del jHjma, pero que tambin es el eje central del relieve. La escultura se encuentra en la_escalinata ms tarda del tertiplo de_Punkur, corresponde a la tercera fase. Se ubica en los tres primeros escalones y se engarza al tercero, se trata de un puma cuya cara fue destruida por los huaqueros durante el largo abandono del sitio arqueolgico, as lo redescubrimos en 1998; pero felizmente hay dibujos y fotos de l, lo que permite una descripcin completa, incluido los colores. Desde 1998 la Universidad Nacional del Santa y Agroindtistrias San Jacinto S.A.A. velan por su buena conservacin, como de todo el monumento.

Sobre esta abertura hubieron seis bandas unidas y curvas hacia arriba, en la tercera banda tres tringulos La escultura en bulto del puma fue elaborado con pequeos que son dientes, y en los extremos, laterales tres volmenes de adobe y barro, dos en la base dea este diseo central, hubo bandas anchas y curvadas 7a3o~una abertura aTeTro, y el tercero encima. En hacia abajo, de las que poco quedan. Finalmente, solos dos primeros estn representados en alto relieve las bre la abertura cruzaba una incisin recta y horizontal patas delanteras con la palma extendida y las garras del organizando el espacio y la unidad del motivo. Estuvo puma.^ * pintado de rojo, celeste agrisado claro, morado, anaEl volumen de encima presenta la cabeza del puma, ranjado y blanco gris. Indicamos que las incisiones son_ la cara con los ojos oblicuos, la nariz respingada, la delgadas y no muy profundas. boca abierta enseando djentes y colmillstrecruza-, dos; detrrrs"orejas erguidas. Xa parte central del diseo tiene cierto parecido con las bandas, los dientes y colores del personaje que es un El puma debajo del m e n t n tiene una abertuta veisacerdote, y nos inclinamos por sealar que es una repretical, cuyas paiedes interiores son de color negro azulisentacin sincrtica y abstracta relacioaHa~con atributos humansTno es un ftesco ni un cndor como lo coment Santiago Antnez de_, Mj.yplolFig,lQ),, _ no y al fondo una laja pintadade_ro|o. El cuerpo est pintado de negro azulino, como las dos orejas, las pupilas de los jos'las^ercas de la boca

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y parcialmente las garras. D e rojo la esclertica del ojo^ las fosas nasales, los labios y la p a l m a de las patas. E l c o l o r IManco gris slo para el_[ris d e l j y o , los dientes y parcialmente las garras. A s i m i s m o , la cara, el pecho y las patas delanteras pintadas de verde n i l o (Fig. 13). 4.3. Estilo

constructivas, por lo m i s m o , unidas en el t i e m p o y el mensaje. Los cuatro grupos c o n f i g u r a n el carcter religioso del e d i f i c i o , convj^tjin^dose en_e^ sagrado para los ritos y peregrinaciones de aquella poca. E l estilo d e l arte en P u n k u r t i e n e los s i g u i e n tes rasgos f u n d a m e n t a l e s : es f i g u r a t i v o , c u r v i l n e o y sincrtico. ' " Los m o t i v o s representan la realidad concrera y en algunos casos smbolos creados o recreados p o r el h o m bre para lograr el mensaje religioso. Lo figurativo est teiacionado c o n la realidad c o n creta, c o m o el sacerdote, la cabeza o pie h u m a n o s ; los animales: p u m a , t i g r i l l o , l o b o m a r i n o , zarigeya, el cangrejo_caixej:ero; eTarcoTrlT.TT rayo^y o t r o F m s . La c o m p o s i c i n con varios m o t i v o s renen o a m a l gaman diversas representaciones, ptoducindose el s i n c r e t i s m o , ms an a d q u i t i e n d o el carcter s i m b l i c o los elementos c o n s t i t u t i v o s , c o m o se puede n o t a r en las tepresentaciones logtadas en la supetficie del m o t t e r o y_ el piln, ambos de piedra (Figs. 14 y 15). L o m i s m o se puede n o t a r en ottas representaciones del e d i f i c i o , c o m o el sacetd^te o las bandas verticales equidistantes para f o r m a r paneles en el f r o n t i s del tercer t e m p l o (Fig. 16). E l estilo artstico de P u n k u r t u v o o c o m p a r t i n o r m a s en funcin del m a t e r i a l , de las herramientas y del mensaje_p.ot t r a n s m i t i r , t r a s u n t a n d o el c o n o c i m i e n t o de la realidad y de la cosmovisin p o r el artista y la f o r m a c o m o l o expresaron para el colectivo. 4.4. Funcin y significado

1 atte del t e m p l o o santuario de Punkur est ejecutado en el e d i f i c i o de tierra, en el adobe, la piedra y la concha, es probable que est en otros materiales que p u e d a n Hallarse en fatutas excavaciones arqueolgicas en el sitio. ' E n el e d i f i c i o de tierra el arre se manifiesta con la p i n t u r a y la escultura, la p r i m e r a para darle el color ^ H e a t k r t r t ' ' e 3 1 f i c l o 7 c o m o para los m o t i v o s requeridos, siendo la tcnica d e _ p i n t u f a al t e m p l e . La escultura en el e d i f i c i o , el adobe, la piedra y la concha es u n bajo o altorrelieve, con y sin p i n t u r a , y la otra m o d a l i d a d es la escultura""de b u l t o , que o b t u v i e t o n o t g a n i z a n d o el v o l u m e n adecuado, luego e n l u c i r l o con barro b i e n p r e p j i r a d a ^ r a ejecutar los relieves p r o yectados o agi^gar a p l i c a d p . v c o m o las orejas del p u m a , y finalmente pintarlo. L a p i n t u r a , e s c u l t u r a y a r q u i t e c t u r a estn l i g a dos a t m o n i o s a m e n t e ~ p a r a la e x p r e s i n plstica o el mensaje. Por ahora, las representaciones p o d e m o s clasificarlas en cuatro grupos; 1) H u m a n o s , c o m p l e t o s o i n - ^ c o m l e t o s , 2) A n i m a l e s , 3) F e n m e n o s naturales y ? ) Geomiri&asxr-' A l p r i m e r g r u p o pertenecen bsicamente el personaje que seguramente es u n sacerdote a n d i n o , la cabeza h u m a n a , la cara h u m a n a en u n adobe, el pie, y la escultura de bultcTde otro'personaje que ha sido m u y d e s t r u i d o , todos estos m o t i v o s son los ms antiguos en P u n k u t , corresponden a la p r i m e r a fase c o n s t r u c t i v a o primer templo. E l segundo g r u p o est c o n s t i t u i d o p o r el t i g r i l l o , l o b o m a r i n o , zarigeya, el p u m a yel cangrejo carretero, que corresponden a la p r i m e r a y segunda fases, y slo el l t i m o a_,k.. t e r c e c a - i a s e u ; m i s t r u c t i y ^ templo. E l tercer g r u p o est c o n s t i t u i d o p o r la orida_marina, el arco iris y el rayo, que esrn presentes en las dos primeras fases constructivas y quizs en la tetcera fase. En el cuatro g r u p o los m o t i v o s geomtricos o sinctticos que sugieten una amalgama de representaciones y mensajes, que corresponden a las tres fases tercer

La f u n c i n del arte en P u n k u t fue t t a s m i t i r m e d i a n t e cdigos o m o t i v o s tepresentados, la tealidad y la cosj n p v i s ] n _ d e j a poca, con el fin de que se corprndiej a la _vithTiportancia^ estos, observar d e t e r m i n a d a . c c m d c t a j i K e l o sagrado y tener la m i s m a cosmovisin frente a la existencia y la interpretacin del mimda^^ Los diferentes cdigos tienen esa ^ n a l i g l a d y n o f u e r o n s i m p l e m e n t e decoracin. " |M^^ Los cdigos o representaciones en el t e m p l o o los templos, p o n d e t a n d o el agregado del color, establecieron el p r o f u n d o significado religioso del t e m p l o , convirtindose en el lugar de las d i v i n i d a d e s , el espacio sagrado d e ] ^ c o l e c w a I I 3 ~ ~ ^ " " Esta organizacin del espacio sagrado, a r q u i t e c t u r a y atte c o n n o r m a s establecidas y cdigos v i n c u l a d o s a las deidades, apus, hroes cultutales y otros, adquiere

ARTE MURAL DE PUNKUR, MEPEA, AMCASH ^^C^^^^^s

mayor significacin con el color, porque el edificio fue pintado mayormente de azul agrisado, color que representa el cielo, el hanan^^acJJaJSmo, por lo mismo, all se encuentran representadas las divinidades y los que estn relacionados con ellas. Los artistas tuvieron conocimiento y le dieron valor trascendente a los colores, por tanto, el cromatismo^^ que expone el edificio es como ellos vieron y sintieron su mundo espiritual. 4.5- Ubicacin cronolgica y cultural La pregunta usual es cundo se construy y quines lo hicieron. Respecto a la primera inquietud, cuando en 1933 Julio C. Tello excav Punkur an no haba mtodos para obtener fechas absolutas con los materiales obtenidos en las excavaciones arqueolgicas, por lo tanto, el Dr. Tello no pudo afirmar en qu ao fue construido Punkur; pero estuvo convencido de su filiacin Chavn. En la temporada de trabajos que dirigimos en Punkur de julio de 1988 a febrero de 1999, no loeramos obtener muestras orgnicas en su contexto original por estar alterados o removidos los estratos culturales en gran parte del monumento; pero se pudo comprobar que Punkur fue construido jjTies de que _seajTKjoducidaTalera de Nepea. Comparativamente la referencia cercana a Punkur es el edificio de tierra de Sechn en el valle del mismo nombre, jurisdiccin del distrito y provincia de Casma, departamento de Ancash, que es anterior al edificio de piedras labradas que lo envuelve. El edificio de piedras grabadas tiene fecha radiocarbnica de 1790 antes de Cristo (Samaniego y otros 1985), por lo mismo, el edificio de tierra es de mayor

edad; pero ste tiene tres fases constructivas (Samaniego 1973),_su primera fase es ms parecida a la segunda fase del edificio de tierra de Punkur, por lo cual, es factible sostener cjueTulLir fue construido 2000 aos antesjde Cristo o ms, correspondiendo su ubicacin al final del Perodo Arcaico. En cuanto a la filiacin cultural de Punkur afirmamos su estrecha relacin^con Sechn, donde tambin la pintura, escultura y arquitectura estn ligados a la expresin plstica^ Las diferencias son pocas, por ahora en Sechn a n faltan excavaciones arqueolgicas no hay al-^ torrelieves ni escultura de bulto, pero ambos privilegian la' representacin del puma, que probablemente y a nuestro juicio representa a una importante deidad andina como (Samaniego 2006), y que luego durante la expansin de la sociedad Chavn el jaguar desplaza al puma, indudablemente, producto de un nuevo movimiento religiqsa___ ~ Es aceptable afirmar que el estilo desplegado en Punkur y Sechn es el mismo, forman parte del lengLiaje^o^^fijpresin plstica que hemos definido como /estife Sechn (Samaniego 1 9 9 ^ y que se extendi en gran parte del departamento de Ancash. El arte de Punkur y Sechn estn dedicados eminentemente al, pensamiento religioso, consagrado a 'iLl'YB-^~?1 .55 '"^05niovisin de la poca, jugando papel protagnico en la comprensin de la vida y del futuro de la comunidad. Concluyendo, antes del surgimiento de la sociedad Chavn en Ancash, podemos afirmar la existencia de una sociedad anterior:_Secha^ cuyo desarrollo es durante el Perodo Arcaico y el Perodo Formativo Temprano, y Punkur es parte como un excelente representante con su arquitectura y arte.

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Anexo 1

ANLISIS QUMICOS, PUNKUR MUESTRA N 1 - PIGMENTO BLANCO Ubicacin: Caja 47. El pigmento blanco aplicado sobre el adobe, fue examinado por Microscopa ptica de Luz Polarizada y por anlisis Microqumico, hallndose Carbonato de Calcio (CaC03) en la forma Mineralgica de CALCITA, con pequeas impurezas de arcillas y ocres. MUESTRA N 2 - PIGMENTO NEGRO Ubicacin: Caja 57. El pigmento negro aplicado directamente sobre el sustrato de adobe, corresponde en mayor proporcin a partculas de color negro de CARBN VEGETAL, mezclado en menor cantidad con el mineral Calcita. MUESTRA N 3 - PIGMENTO AMARILLO Ubicacin: Grupo -1-Personaje de costado. Los anlisis arrojaron la presencia del pigmento OCRE AMARILLO. Limonita, xidos de Hierro hidratados (FeO n H 2 0 ) , con menor proporcin de Calcita (Ca C03). MUESTRA N 4 - PIGMENTO ROJO Ubicacin: Personaje de costado. La capa pictrica de color rojo, est aplicada sobre otra capa pictrica de color amarillo la cual a su vez viene aplicada directamente sobre el sustrato de adobe. La capa pictrica de color ROJO corresponde a OCRE ROJO, Hematita (xidos de Hierro como Fe203) como tierra roja. MUESTRA N 5 - PIGMENTO ROJO CLARO Ubicacin: Personaje de coscado. Como en el caso anterior la capa pictrica color rojo claro se encuentra aplicada sobre otra capa pictrica de color amarillo y est sobre el adobe. La capa pictrica de color ROJO CLARO est compuesta en mayor proporcin por el pigmento OCRE ROJO-Hematita y en menor proporcin de Calcita.

MUESTRA N 6 - PIGMENTO AZUL OSCURO Ubicacin: Personaje de costado. La muestra enviada presenta una estratigrafa de restos de una capa pictrica COLOR AZUL OSCURO, aplicada sobre otra capa pictrica color rojo violceo, la cual est aplicada directamente sobre el adobe. Analizando la capa pictrica COLOR AZUL OSCURO, se encontr una mezcla de los pigmentos negros de carbn vegetal, molido finamente con el mineral Calcita y un colorante de color azul semejante al ndigo, lo cual hay que verificar por otros mtodos de anlisis como CLAR (Cromatografa Lquida de Alta Resolucin). MUESTRA N 7 - PIGMENTO VERDE -NEGRO El pigmento verde claro, aplicado sobre el adobe, fue examinado por Microscopa ptica de Luz Polarizada y por anlisis Microqumico, determinndose el pigmento Mineral Crisocola que es un Silicato de Cobre Hidratado mezclado con Silicatos y presencia de Cuarzo. El pigmento negro, est constituido por cenizas de huesos con poco carbn vegetal y silicatos con cuarzo libre en menor proporcin. ^ OBSERVACIONES: La tcnica de anlisis empleadas en los anlisis de los pigmentos fueron: - Microscopa ptica de Luz Polarizada. - Microanlisis. De las 10 muestras enviadas se escogieron las ms representativas y con mejores condiciones para ser analizadas. CONCLUSIN: Los pigmentos encontrados son naturales y no se han encontrado pigmentos de naturale'zalrtlficial, en las muestras remitidas. ENMA E. MINAYA CABELLO Ingeniero Qumico C.I.P 14086

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Anexo 2 Carta de Toribio M e j a Xesspe El suscrito, auxiliar del Prof. Dr. J. C. Tello y Conservador del Instituto de Investigaciones Antropolgicas del Per, hace las siguientes declaraciones: Que, por abandono absoluto de parte del Gobierno y de as Instituciones encargadas de la conservacin y estudio de las ruinas arqueolgicas, en la fecha, se realiza la tarea de enterramiento de las partes descubiertas de! Templo de Punkiu' por orden expresa del Profesor Tello; 2".- Que las instituciones y personajes responsables de este estado de cosas son: el Ministerio de Instruccin, representado por el Sr. Daniel Olaechea; el Consejo de A d m i n i s t r a c i n de la Universidad de San Marcos, presidido por el coronel Sr. Carlos J. Rospigliosi y Vigil; y el Museo Nacional dirijido por el Sr. Luis E. Varcrcel. El primero por haber aurorizado una Resolucin Suprema, preparado maliciosamente por el segundo en complicidad manifiesta con el tercero. Dicha resolucin fue en el sentido de otorgar una autorizacin al Consejo Administrativo de la Universidad para que este se hiciera cargo de las excavaciones arqueolgicas en el valle de Nepea, nombrando para su efecto, personal tcnico y administrativo. Es as, como en fines de Setiembre del a o pasado 1933 se presentara en el campo de los trabajos arqueolgicos que, por entonces realizaba, meritoriamente el Dr. Julio C.

Tello, los seores Santiago A n t n e z de M a y l o como director tcnico y Luis E. Varcrcel como personero del Gobierno, desplazando canallescamente al descubridor y ejecutor de las ruinas de N e p e a . Por este hecho, el Dr. Tello entre el personal tcnico; pero todo fue con la intencin de obstaculizar o impedir la prosecusin de los trabajos arqueolgicos.- Hasta la fecha, a pesar de una resolucin suprema en la que entrega a la U n i versidad de San Marcos la subvencin de S/. L 5 0 0 mensuales para los gastos de las excavaciones, no ha subvencionado con un solo, centavo. Este demuestra, claramente, que la nica intencin que tuvieton los autores de la indicada Resolucin Suprema, fue impedir, a todo trance, que se estudiaran las ruinas de P u n k u r y Cerro Blanco bajo la direccin del Dr. Tello. A pesar de estos obstculos, el Dr. Tello contina estudiando dichas ruinas, y despus de obtener los datos necesarios para la Historia del Antiguo Per, ha resuelto enterrar todo lo excavado, con el fin de preservar para lo fi_ituro. M s tarde, los hombres de ciencia que descaran profundizar los conocimientos sobre la historia de este Templo, encontra^jin en el presente documento las causas de este secundo enterramiento.
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En el campamento de Punkur, a l 4 de setiembre de 1934. M . Toribio M e j a Xesspe Nota. - E l dolo miento. se entierra al ao justo de su descubri-

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LORENZO A. SAMANIEGO ROMN

Bibliografa
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escultrico

de

arqueolgico

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ARTE MURAL DE PUNKRf, NEPEA, AMCASH

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Fig. 3 (Archivo Tello).