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HACIA UNA LOCALIZACION EN LA POESIA DE JUAN L.

ORTIZ

De eso est compuesto el lugar, que l transform en paisaje y en entrecruzamiento csmico, en el que naci y vivi Juan . L Ortiz ! Juan Jos "aer, #l r$o sin orillas %

La poes$a &e Juan L. Ortiz ! '()*+ '),(% -a si&o &efini&a por muc-os cr$ticos como inclasifica.le!'%, materia inapre-ensi.le para mol&es generacionales o &iscursivos &emasia&o r$gi&os!/%.Otros , optaron por sellarla ! y as$ taponarla, callarla% con el mote &e regionalista!0% enten&ien&o por ello, una poes$a menor o su.+poes$a &on&e lo folclrico y lo costum.rista representan la m1ima e1presin &e los valores &e pertenencia a un lugar. 2a.e preguntarse entonces, cul es lugar &e la poes$a &e Juan L. Ortiz, &es&e &n&e y -acia qu sitio se proyecta la o.ra &e uno &e los mayores poetas entrerrianos &e este siglo ,quien eligi vivir to&a su vi&a en su provincia natal.#mplea&o &el 3egistro 2ivil y apasiona&o lector, &e&ic su vi&a al encuentro con la poes$a . "u o.ra completa, pu.lica&a en tres tomos .ajo el t$tulo &e #n el aura &el sauce!4% e integra&a por5 El agua y la noche!')/4+')0/%6El alba sube(1933-1936);El ngel inclinado(1937);La rama hacia el este (194 );El lamo y el !iento( 1947); El aire conmo!ido (1949);La mano in"inita (19#1);La brisa $ro"unda (19#4); El alma y las colinas(19#6);%e las ra&ces y del cielo(19#')(El )unco y la corriente;El *ualeguay y La orilla +ue se abisma(7n&itos -asta la e&icin &e la 8i.lioteca 9igil en '),:+'),'.% emerge aisla&a y original &entro &el conte1to &e la pro&uccin potica nacional y slo recientemente -a si&o ree&ita&a en una e&icin anota&a que incluye la poes$a y las prosas in&itas.!;% La poes$a &e Ortiz fue crecien&o en forma lenta y sosteni&a y no se cerr gracias a la promesa &e continuacin &e ese m$tico cuarto tomo que nunca lleg a concretarse!*%. 2on letra min<scula y sinuosa, sus poemas construyen un paisaje que se .ifurca en &os caminos5 la .<sque&a &e la armon$a universal y el compromiso social.

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9i&a potica o poes$a vivi&a, la vi&a+ o.ra &e Juan L.Ortiz religa am.os trminos &e manera in&isolu.le5 como forma &e conocimiento la poes$a nos revela la esencia &e las cosas6 como actitu& sensi.le, se preocupa por el -om.re concreto &el que-acer -istrico a travs &e una concepcin -umanista y revolucionaria. =uc-os &e sus poemas parten &e la evocacin para reconstruir un lugar o una situacin a los que se recuer&a a partir &e un sistema &e s$m.olos propios!,%, &e los que el sauce y el r$o son los ms recurrentes La nocin &e paisaje atraviesa to&a la o.ra &e Juan L .Ortiz 6 ms all &e una clasificacin formal, en la que calificar$amos al paisaje &e eminentemente impresionista!(%, con una que otra imagen realista o e1presionista, el mismo pue&e ser visto &es&e tres perspectivas5 #n primer lugar, el paisaje contiene una particular concepcin filosfica que, partien&o &el monismo metaf$sico y &el i&ealismo revolucionario, llega al concepto &e espacio interior &el mun&o . #ste paisaje es muy vasto, est forma&o no solo por el entorno ! la ciu&a&, el lugar en que vive, etc. % sino tam.in por el contorno, que incluye tanto pa$ses lejanos como el universo y la especulacin que se formula acerca &el ser. #n segun&a instancia, su o.ra se sustenta en el paisaje real geogrfico, ya sea a travs &e &escripciones topogrficas, &e la enumeracin &e la flora y la fauna autctonas, &e la -i&rograf$a, etc., el paisaje entrerriano se convierte en tema recurrente . >or <ltimo, y &e.i&o a la particular graf$a que repite el lugar &es&e que se escri.e, se constituye como se?ala @amara Aamenzain!)% un paisaje &e la pgina5 no solo el conteni&o -a.la &el paisaje sino que la forma grfica tam.in significa, pues las suaves on&ulaciones &e la tierra y los enmara?a&os -ilos &e agua reaparecen en los versos &e sus poemas. "u poes$a no es aseverativa sino que se constituye so.re la &u&a, so.re la incerti&um.re. De all$ la importancia &e ciertos recursos que manifiestan la imposi.ili&a& &e nom.rar, pero el &esnom.rar!':% se realiza aqu$ por su contrario5 el e1ceso. Bo solo a travs &e la nominacin !.asta o.servar las largu$simas enumeraciones &e plantas y animales que pue.lan #l Cualeguay % sino tam.in &e ciertos signos ortogrficos5 la e1plosin &e formas interrogativas, que a.arca &es&e la

pregunta simple o retrica -asta las preguntas &o.les o finales que resignifican to&o el poema, evolucionan a lo largo &e su o.ra, intensificn&ose en sus <ltimas pro&ucciones6 el uso anmalo &e las comillas!''%, que no sirven para citar a otro te1to, sino para colocar en suspenso &etermina&as pala.ras o e1presiones &el mun&o orticiano6 la utilizacin &e puntos suspensivos como escenificaciones &e la incompletu& y la ausencia6 La aparicin &e repeticiones que con una lgica minimalista!'/%, no solo le otorgan ritmo al poema sino que acent<an sus matices y &esautomatizan la percepcin. #n la poes$a &e Juan L. Ortiz nunca algo es &e una vez y para siempre, las peque?as y sutiles variantes que un trmino concepto pue&e e1perimentar al cam.iar &e conte1to comprometen al lector en el replanteo &e to&o lo le$&o. #sta proliferacin &e los signos es acompa?a&a por una evolucin que transita &e formas .reves -acia otras ca&a vez ms e1tensas &on&e, para&jicamente el e1ceso &e pala.ra se une al &esnom.rar ms pleno5 la .<sque&a &el silencio6 porque Ortiz se acerca a la tra&icin c-ina que lleva a la poes$a a su m1ima e1tensin6 la multiplicacin &e las pala.ras satura el &iscurso potico y &es&i.uja los marcos referenciales. #jemplo para&igmtico, el &el poema li.ro #l Cualeguay en cuyos &os mil seiscientos versos Ortiz reconstruye la -istoria &el r$o &es&e tiempos remotos y al que agrega, luego, &os correcciones5 fragmento al comienzo y continuar en el final como si la imposi.ili&a& &e &esignar &e.iera ser e1plicita&a. La fugaci&a& &e la memoria &es&e la que se compone su poes$a, lo construirla como cristal fugitivo lleva a lugar &escentra&o y vacilante tanto por las

limitaciones propias &el lenguaje como por la percepcin &e &os reali&a&es &is$miles5 a la .elleza y armon$a &e la naturaleza se oponen el sufrimiento y el &olor &el -om.re. #l poeta intro&uce aqu$ el motivo &e la &istraccin como actitu& propia &e aquel que se encuentra en una zona interme&ia y &ifusa, a la que llegan &estellos &e los &os mun&os. "in em.argo, aparecen en su o.ra poemas en los que se esta.lece la e1istencia &e un lugar utpico, cuyos l$mites e1ce&en el marco regional, y pue&en pensarse &es&e los conceptos &e rea y &e literatura &e frontera. >ara Lila 8ujal&n #stevez5
, -na $eculiariedad de la historia argentina es la e.istencia hasta $rcticamente nuestro siglo // de la llamada 0"rontera interior,(12)3Este conce$to alud&a a la no coincidencia de la "rontera

$ol&tica internacional con la "rontera real de los territorios $oblados (ci!ili4ados) y ba)o el control e"ecti!o de la administraci5n nacional del $a&s,(13 )

2ierta zona &e la poes$a orticiana pue&e inscri.irse &entro &e ese fenmeno supranacional que supera el concepto &e nacin y enlaza a #ntre 3$os con la -istoria y la cultura uruguaya y rioplatense . #n la .<sque&a &e rasgos ms &iferencia&os, Delf$n Leoca&io Carasa &efine como el Litoral o la frontera selvtica al espacio que 5
033se delinear en la 4ona de los grandes r&os internacionales 6 el 7aran( el -ruguay( el 7araguay3 8ll& (en ese escenario cambiante - sel!a misionera( ondulaciones entrerrianas( enorme delta - em$e45 a tra4arse( desde los albores de la con+uista( la "rontera +ue llamaremos sel!tica(en su interior subsiste la $ugna $or el dominio de la sel!a)3 9tro rasgo di"erencial es la $resencia su$er$uesta de "ronteras $ol&ticas(8rgentina ( :rasil( 7araguay( -ruguay) +ue marcan di"erentes )urisdicciones y mbitos de hegemon&a3,(14 ).

>ara &elimitar el corpus con que tra.ajaremos, solo englo.amos en esta categor$a a los poemas no+ ficcionales!';%en los que, &es&e el ejercicio &e la memoria, el poeta reconstruye su vi&a y la &e su lugar . Des&e *ualeguay!La .risa profun&a+');4+%, pasan&o por Las colinas ! #l alma y las colinas+');*+%,Entre ;&os y 8 la 8rgentina!#l junco y la corriente+'),'% ,El *ualeguay!#lCualeguay+1971 %,*ualeguay y <r&$tico del !iento! >oes$a in&ita +'))*%. Dentro &e este material, son &os los aspectos que consi&eramos relevantes para el tema que nos ocupa5 el geogrfico y el -istrico. -#n poemas como Las colinas o El *ualeguay , Juanele reconstituye la -istoria geolgica &e la regin &es&e la pre-istoria ,&es&e el comienzo &e los tiempos en una suerte &e cosmogon$a que plantea, como se?ala >e&razzoli!'*%, el vac$o en el origen geolgico &el territorio que constituye a la provincia &e #ntre 3$os, ya que el mar ocupa.a ese espacio -asta que ,pro&ucto &e una falla geolgica, se eleva la tierra y

nacen los r$os >aran y Druguay. 2omo as$ tam.in las cuc-illas entrerrianas y uruguayas y el r$o Cualeguay. 8asn&ose en el profun&o conocimiento que sus

m<ltiples lecturas le -an &a&o so.re la regin, Ortiz rescata en sus poemas una uni&a& primigenia y milenaria. #l elemento -istrico tiene muc-$sima importancia en su o.ra. Ortiz &emostr siempre un gran inters por la -istoria, especialmente aquella relaciona&a con su regin y con los cau&illos .#n un reportaje se?ala 5 ya en la escuela &e 9illaguay mi primera pasin
fue la -istoria, que ms a&elante a.or& sistemticamente, siempre me interes el pro.lema &e los cau&illos !',%.

#ntre los cau&illos que &esfilan por sus poemas encontramos a 5 Erancisco 3am$rez, Lpez Jor&n ,8artolom Fapata, y Jos Grtigas .>ero es a ste <ltimo al que Ortiz elige como mo&elo tanto por su personali&a& como por el proyecto pol$tico &e integracin regional, seg<n el cual, como >rotector &e los >ue.los Li.res, ofrec$a a los pue.los &el r$o &e la >lata una forma &e integracin que manten$a las so.eran$as regionales, sin &estruir la uni&a& nacional y evitan&o el e1clusivismo econmico &e 8uenos Gires .#l plan &e Grtigas a.arca&a &os regiones .ien &iferencia&as 5 la me&iterrnea, articula&a en >aran a travs &el puerto &e "anta Ee y la litoral, que a.arca.a &es&e los yer.atales paraguayos y misioneros, -asta la mesopotamia y la campa?a oriental y conta.a con el puerto trasatlntico &e =ontevi&eo.!'( ).#l mismo fracas por la invasin portuguesa a la 8an&a Oriental ! propicia&a por 8uenos Gires% y la traicin &e los cau&illos a Grtigas y a su causa!especialmente Erancisco 3am$rez%. #n torno a estos &os ejes Juan L .Ortiz construye una la que la integracin tanto geogrfica como pol$tica uni&a& territorial primigenia con una uni&a& pol$tica 3evolucin &e =ayo >rospectivamente, Ortiz u.ica en el futuro la posi.ili&a& &e unin e integracin total a partir &el i&eario pol$tico &el socialismo. #l vislum.ra a partir &e la 3evolucin 3usa, el acercamiento &e los -om.res a un mun&o &e total comunin, a una nueva #&a& &e Oro. >artimos &el anlisis puntual &e *ualeguay pues es el primer poema en el que aparece esta pro.lemtica . $%ual"gua&'( o!l" utop#a 6 retrospectivamente, en un viaje al pasa&o plantea la e1istencia &e una #&a& &e Oro en era una reali&a& concreta, .ajo los preceptivas &e la palpa.le. La e1istencia &e esa utpica rea rioplatense en la que se conjuga.an una

2iertos lugares &el espacio, llmense un punto, una l$nea, una frontera, se &efinen como lugares &e cruce, espacios &e interseccin 5 &e rectas, &e ciu&a&es, &e gneros, &e poemas, &e culturas. #l poema *ualeguay(La .risa profun&a+');4+% &e Juan L. Ortiz se inscri.e en esta zona y marca un cam.io en su pro&uccin , no solo por la mezcla &e gneros, la nueva e1tensin y narrativi&a& &el mismo ! que prefiguran a la <ltima etapa &e pro&uccin &el poeta con poemas+ li.ro como El *ualeguay) sino porque implica una refle1in so.re su vi&a, su o.ra y la pro.lematizacin &e una frontera que si .ien se integra al rea rioplatense, no pertenece al eje 8uenos Gires + =ontevi&eo. Los ;(* versos que integran el poema pue&en &ivi&irse .sicamente en &os partes 5 -asta el verso ,4 se incluyen los &istintos alejamientos &el poeta &e su ciu&a& &urante su ni?ez y a&olescencia, -asta la ra&icacin &efinitiva en Cualeguay. G partir &el verso,; el poeta &escri.e su vi&a!junto a las otras vi&as y a la -istoria% en Cualeguay!')% >ropuesto como $oema conmemorati!o, -omenaje a la ciu&a& &e Cualeguay a los ciento setenta a?os &e su fun&acin, Ortiz quie.ra las reglas &el gnero5 ni fun&a&ores, ni ciu&a&anos ilustres, ni &escripciones panormicas ni prceres ! salvo la &estaca&a mencin a Jos Grtigas % . G la ciu&a& la constituye la gente5 amigos, vecinos y conoci&os &el poeta son presenta&os como el pue.lo. #l pasa&o &e la ciu&a& se remite a los sucesos pretritos y coetneos a su esta&$a en la misma. Juanele escri.e la -istoria &e la ciu&a& en tanto sta es la historia de las sensibilidades $o=ticas . 2omo en la tra&icin clsica &e los cantares &e gesta, en ciertas forma se canta aqu$ a la gesta &e una ciu&a& y &e una vi&a, al recor&ar los -ec-os que -an &e consi&erarse memora.les. G los &espreveni&os lectores se les revela el carcter cele.ratorio &el poema en los <ltimos versos, &escu.rimiento que lleva a releer el poema &es&e una clave y un anclaje &istintos 5
0>alud( ciudad m&a y uni!ersal( salud( rosa in"inita( salud( $aisa)e $uro333 $ara t&( ciudad( en tus ciento setenta( ay( este $obre ramillete de momentos,( Ortiz,1996, pg 475)

=uy pocos son los -ec-os -istricos puntuales que aparecen en la evolucin &e la ciu&a&, solo sutiles marcas en relacin al criollo &efensor &el pue.lo -acia '(': 5
0?unca te "altaron ciudad ( los @a$ata( +ueAte libraran de las e.traBas "uer4as, (Ortiz,1996,pg 474)

H la ms relevante es la mencin en los <ltimos versos &el poema a la luc-a &esarrolla&a por Jos Cervasio Grtigas 5
01uego tierno y acero( y "idelidad( al "rente de la lucha hermana 6las colinas de La 8ldea lo !ieron hacia el monte( niBo aCn( con el hacha( y lo acogieron a los aBos con la "igura de una in!ocaci5n en una sola llama 6 Dos=,(Ortiz,1996,pg 475)3

La e1periencia personal &el poeta, su ni?ez, su a&olescencia y su ma&urez estn intercala&as con segmentos &e acontecimientos nacionales e internacionales ! La Ley "aenz >e?a , La 3evolucin 3usa , etc.% 2omo en to&a su poes$a se instaura un juego &ialctico entre lo uno y lo &iverso, lo in&ivi&ual y lo universal 6 en el que se conci.e a Cualeguay en tanto lo ms e1celso &el $aisa)e( #l poema *ualeguay es pensa&o como parte natural &el paisaje 5 un conjunto &e versos se trasmuta en conjunto &e flores, en 0 un $obre ramilletes de momentos, , seg<n la e1presin &el poeta6 cuya inscripcin en el tiempo se vincula a las etapas por las que transita en su comprensin &el mismo. >arte &el &escu.rimiento que realiza en su primera infancia, mezcla &e mie&o y fascinacin por lo in&oma.le &e su furia, que arrasa to&o vestigio &e convivencia y lo ina.arca.le &e su .elleza sin fin. "igue luego la o.servacin &etalla&a, puntillosa y sutil por la que el poeta perci.e, junto a sus amigos, los rasgos primor&iales &el paisaje que intenta por &istintos me&ios esta.lecer contacto con estos seres sensi.les. >ero su lenguaje no es compren&i&o en un primer momento ,ser necesaria la e1periencia m$stica &el silencio para llegar, fugazmente, a la uni&a& &el ser5
0oh( cuando nos hundimos(los o)os cerrados( hasta los te)idos ms secretos del 0silencio, y sent&amosEel canto &ntimo del mundo(la melod&a de la unidad( de la esencia,(o$3cit3 $ag 461)

. G la manera &e los ascetas ,el poeta sufre tras la contemplacin &el paisaje, una metamorfosis por la que es asimila&o a la naturaleza, y a travs &e la que su percepcin se amplia -asta el ms all . G sta seguirn otras !isiones (propias ya &el paisaje
,

ciu&a&ano, en las que el poeta, &es&e un esta&o &e trance m$stico evoca, con el &olor &e la &istancia a la ciu&a& como su 0rosa in"inita 6 el lugar &e la comunin, su $aisa)e3 #n Juan L. Ortiz la reconstruccin &e las acciones &el pasa&o implica la lectura &e las e1periencias vivenciales &es&e la &uali&a& in&ivisi.le &e vi&a y poes$a. >oemas como Fillaguay ! que funciona como ep$grafe &el poema *ualeguay) y Golinas ( colinas ya -a.$an traza&o un recorri&o auto.iogrfico!/:% en su pro&uccin .>ara Juan L. Ortiz la vi&a &e.e correspon&erse con el ritmo poetiza&o. >orque la poes$a es una actitu& vital cuyo mo&elo tico &e.e contri.uir al mejoramiento universal.!/'% 2on esta necesi&a& &e transformacin total se conectan las &os gran&es l$neas &e la poes$a orticiana 5 La l$nea metafsica(HH) surge &el poema a partir &e la apre-ensin &el paisaje. =u&o e incomprensi.le en un principio, logra luego comunicarse con el poeta a travs &e la e1periencia &el ascenso m$stico, &e la comunin con el mun&o. #l ser y el mun&o son uno y como postulan el monismo metaf$sico!/0% y ciertas filosof$as y religiones orientales, la posi.ili&a& &e unin total &el -om.re con la naturaleza y las cosas, &e esencia a esencia, se &ar en un universo armnico, en el que no e1ista el sometimiento6 con&icin in&ispensa.le para el &esarrollo en plenitu&. #n el poema *ualeguay los paseos por el r$o y las caminatas nocturnas, les permiten al poeta y a sus amigos participar &e una e1periencia rfica, a la que se llega cuan&o se &eja atrs al lenguaje y se escuc-a al silencio. La .<sque&a &el silencio en la poes$a se relaciona no solo con la esfera m$stica ,sino que se esta.lece como respuesta a la crisis &e las posi.ili&a&es comunicativas &el lenguaje!/4% ,pues ste no &a ya cuenta &e la totali&a& &e la e1periencia. Ortiz a&elgaza las pala.ras, las convierte en susurros, acercn&olas al silencio. #l mismo es in-erente a la actitu& contemplativa y constituye una &e las formas &e la trascen&encia. >ara Juanele, la contemplacin &el alma es un ascenso &es&e las tra.as &e la materiali&a& a lo largo &e m.itos perceptivos que pue&en e1presarse en un lenguaje claro, -ace un silencio ca&a vez ms profun&o Dentro &e la econom$a &e recursos e1presivos que lo &efine se &estaca la ant&tesis, cuya funcin es es.ozar, por me&io &e las estructuras .inarias &e oposicin, la reali&a& escin&i&a y &esgarra&a &e la que es part$cipe. #l a+u& y all que escenifica la angustia &el &esmem.ramiento conjuga&o con el uso &e formas iterativas, &e intensificaciones anafricas y &e voca.los &eriva&os.
(

#n *ualeguay( el poeta es inicia&o en lo social, la segun&a l$nea &e su poes$a, por sus amigos. G la luz &e la revolucin rusa a.an&ona el pe&estal en que se encontra.a para recorrer los caminos &e la militancia. #l paisaje se construye en forma completa slo cuan&o incorpora a la clase proletaria &e su ciu&a&5 0Finieron los, d&as +ue conmo!ieron al mundo,
y yo un $oco( como en $antu"las( habia corrido las cortinas sobre el mundo,(o$3 Git3 $g3 463)

2onmovi&o por los trgicos sucesos mun&iales, el poeta no tiene una cosmovisin parti&ista, to&o -om.re que sufre merece su compasin y tiene latente en si, por su con&icin &e -om.re la posi.ili&a& &e invertir la situacin y recomponer esa armon$a primera. Directamente relaciona&o con este juicio surge el concepto &e -om.re nuevo , que ser aquel que nazca &e la reconciliacin &el -om.re consigo mismo y con los &ems. y el que retome aquel or&en >rimigenio !presente especialmente en los poemas Las colinas y Entre ;&os% que e1isti en los or$genes &e la zona litorale?a. #ste -om.re &el futuro tiene .ase real a partir &e la 3evolucin &el ',, -ec-o que conmocion a muc-os escritores, pues ve$an en ella la concrecin &e sus i&eales revolucionarios. Ortiz consi&era este triunfo socialista como el primer paso en el camino &e la li.eracin. La posi.ili&a& &e salvacin colectiva mueve lazos &e soli&ari&a& entre los -om.res y los acerca a la concor&ia universal. .La confianza en el futuro no le permite olvi&ar lo &oloroso &el presente y es en esa tensin en la que se inscri.en sus poemas5 $or "in( $or "in( la comuni5n iba a ser real( ba)o las es$ecies tambi=n reales (
y el, destino, no iba a estar "rente ( sino entre los dedos de todos como una cera tibia,(o$3 Git3 $g3 463) .

"i en *ualeguay se cruzan lo auto.iogrfico y lo -istrico, la cele.racin y el &esarraigo, lo metaf$sico y lo social, el cuerpo y el corpus, lo in&ivi&ual y lo general, un pasa&o y un futuro utpicos, -a.r que pensar, a ms &e cien a?os &el nacimiento &el poeta, que lugar le otorgamos en nuestro fronterizo $aisa)e literario a quien

transitara, &es&e su peque?a comarca, por los .or&es &e lo real, las orillas &el universo y los mrgenes &el olvi&o. )i*ia+a Da-R".

BO@G"5 '%9anse al respecto5 =usc-ietti, Delfina . Po",#a arg"+ti+a po",#a arg"+ti+a,=a&ri&,Cre&os,')*(. /%Dentro &el criterio generacional pue&en consultarse5 C-iano ,J.2 . Po",#a arg"+ti+a "l ,iglo --.8s Gs,E.2.#,');,6Grrieta,3.G.,Hi,toria " la lit"ratura arg"+ti+a. 8s Gs, >euser,@omo 79,')*:6>errone, Gl.erto, >anorama &e la poes$a argentina en Hi,toria " la lit"ratura arg"+ti+a. 8s Gs, 2#GL, ')*,.#ste tema -a si&o trata&o en mi tra.ajo la insercin &e Juan L. Ortiz en el sistema literario argentino !in&ito%. 0%2caro, Bicols. Pro*i+cia, & po",#a.8s Gs, #2G,')*'. 4%Ortiz,Juan L.E+ "l aura "l ,auc".3osario, 8i.lioteca,'),:. ;% Juan L. Ortiz .O!ra co/pl"ta. "anta Ee, 2entro &e pu.licaciones, DBL,'))*.La e&icin cuenta a&ems con tra.ajos &e 5 Iugo Cola, Juan Jos "aer !prlogos%,"ergio Delga&o,=art$n >rieto, Daniel Carc$a Iel&er, =arilyn 2ontar&i y =ar$a @eresa Cramuglio.@o&as las citas &e los poemas &e Ortiz correspon&en a esta e&icin. *% Delga&o, "ergio. 7ntro&uccin y notas en Juan L. Ortiz. O!ra Co/pl"ta "l ,iglo --. 8s Gs, 2oli-ue, ')('y 2esar Eernn&ez =oreno y Ioracio 8ecco. A+tolog#a li+"al " la

':

,%Da+3e,9iviana. Juan L. Ortiz H Juan 3amn Jimnez5 #ntre 3$os &e =oguer en Jeltliteratur,n.'!pgs 4)+;;%. (%Glonso,Gma&o.El i/pr",io+i,/o "+ "l l"+gua0",8s Gs,EELL,7nstituto &e Eilolog$a Iispnica,');*. )%Aamenzain, @amara. la l$rica entre comillas en El t"1to ,il"+cio,o.Tra ici+ & *a+guar ia "+ la po",#a ,u a/"rica+a. =1ico,DBG=,')(0.!pgs)+'4%. ':%2errato, Laura. Gcerca &e la poes$a y el &esnom.rar en E+,a&o, ,o!r" po",#a co/para a, 8s Gs, 8otella &e =ar,')(;!.pgs ;)+':4%tam.in pue&e consultarse so.re este tema 5 "arlo, 8eatriz. La &u&a y el pentimento en Pu+to " *i,ta .G?o K7K, n<mero ;*.8s Gs, Diciem.re &e '))*.!pgs 0'+0;%.y >e&emonte, Damin.La co+,trucci+ " ,"+ti o "+ "l i,cur,o po2tico. 8s Gs,#&icial,'))*!especialmente el cap$tulo segun&o5 Erege5 senti&o y la referencia %.

''%3etamoso

3. y I. >$ccoli.

Juanele5Del aura -acia la lin&e !ensayo in&ito

presenta&o a la Eun&acin =ayorazgo+'))4.%!pgs ',+')% '/%Da+3e,9iviana. Juan L. Ortiz5 lector &e la poes$a universal en 3"ltlit"ratur ,n./!en prensa% '0%8ujal&n &e #stevez La literatura &e frontera en 4ol"t#+ " Lit"ratura Co/para a .=en&oza, DB2,'))'+'))0,!pg;;%. '4%Carasa,Delf$n L Dna literatura &e frontera en Ci+co ,iglo, " lit"ratura "+ la Arg"+ti+a.8s Gs, 2orregi&or,'))0!pg '*/%. ';%3eisz &e 3ivarola, "usana. LMuin -a.la en el poemaN en 5ilolog#a KK ,8s Gs, ')(:.!pgs 4/+;)% 67)>e&razzoli, Julio .Apro1i/acio+", a la po",#a " Jua+ L. Orti8.,>aran,#&itorial &e #ntre 3$os,')(, ',%>errone ,Glfre&o.!reportaje%.2ita&o por "ergio Delga&o en Juan L. Ortiz. O!ra Co/pl"ta. '(%3eyes G.a&ie,J.Artiga,.=ontevi&eo, #&iciones &e la casa &el estu&iante, '),(, !pg ':%. ')%2oinci&imos con "ergio Delga&o!notas a O!ra Co/pl"ta) en la &ivisin que realiza &el poema.

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