LA CALLE: Escenario del arte actual.

[anlisis] Edgardo Antonio Vigo (1971) los museos y las colecciones estn saturados pero el espacio real an existe LES LEVINE

Por supuesto que este quebrar de mbito exige a quin lo practica el QUEBRANTAMIENTO interno de su PROPIA ACTITUD. En sta est la base fundamental de la utilizacin del NUEVO ESPACIO AMBIENTAL, deber el proyectista sacudir dentro de si mismo la figura que querr representar en el futuro y jugarse a las prdidas y ganancias que toda nueva actitud presupone. EL NUEVO ESCENARIO Variar el sistema que nos rige y cambiar las estructuras clsicas en cuanto a medios que movieron el arte hasta nuestros das, romper con los habitculos, salir y ganar la calle, forman en su todo la NUEVA ACTITUD DE LOS AGITADORES DEL DIA Y LA NOCHE que se proponen realizar por vez primera una revulsin que no sea unicamente formal y esttica sino de CAMBIO REAL DE VIDA. La obra pesa y crea una serie de limitaciones reales (la posesin de la misma y por consiguiente su acumulacin), detiene nuestra dinmica, y posteriormente nos atrapa para sealarnos un destino de pequeo burgus. La posesin de la obra pone en marcha el concepto de contemplacin y sta se satisface en la medida que poseamos variados elementos para que la misma, entre diversificacin y comparacin, d ndice de valores en cambios sucesivos de apreciaciones.

traslacin, va transmisin-transitada.

El arte de la mitad del siglo XX se destaca por la pretensin constante de QUEBRAR LO HEREDADO (negar para seguir todo sigui igual). Es que el artista quiso hacer la REVULSIN utilizando los medios ambientales y una exagerada (egocntrica) terminologa que hace ya mucho perimi. El deseo de ser institucionalizado artista como lo que ello implica, ha sido una prueba que cuesta superar. Hoy el panorama se aclara. Este nos ofrece un NO VA MAS!!! de la terminologa y una posibilidad nueva: el ESPACIO REAL, abierto, cotidiano y de difcil

REVULSIONAR es la palabra para la ACTITUD lmite del arte actual, y para ello, insistimos, la obra se perime para dar paso a otro elemento la ACCION. Esta est basada prefer-

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entemente en despertar actitudes de tipos generales por planes estticos abiertos, y que buscan dentro de ese terreno expandir su accin revulsiva a otros campos. No hay otro mtodo posible que batallar dentro del plano esttico (por supuesto dentro del campo del arte) para conseguir ese cambio, pero el cambio revulsivo no debe ser unicamente en las formas de la cosa, sino en la profundidad y propio interior de la misma, y si buscamos lo interior llegaremos a lo mental, es decir a la PROPUESTA ms que a la realizacin. Est deber ser concretada por la participacin posterior y enjuiciamiento, uso o descarte de las someras leyes propuestas. Esta a su vez, no se convierte en un tirano condicionador de libertades de ACCION, sino por el contrario promueve asistemticamente. A la calle hay que proponerle. No es ms que eso, sealarle. No debemos corregir al transente, ni cambiar su ritmo, ste debe continuar con el tratamiento del paisaje rodeante-cotidiano, pero debe ser revulsionado en forma constante por propuestas nuevas basadas en CLAVES MINIMAS. La funcin del proyectista ser la de indicar simples elementos que permitan un hacer posterior legando al receptor las mayores posibilidades de desarrollo. Ac no hay detencin del transente para volcarles elementos de re-creacin, sino proponerle, exigirle QUE HAGA. Si el ARTE DE CONSUMO se ha constituido en una forma de alienacin, como contrarrplica, se deber PROPONER ms que HACER. La calle no acepta ideas ni teoras extraas a ella misma , UN ARTE EN LA CALLE no es sacar lo viejo a tomar sol (acercamiento pedaggico del arte tradicional enclaustrado) ni tampoco armar formas nuevas que disfrazan su ancianidad, sino una nueva ACTITUD (ldica) que concilie todos los elementos inherentes a ella misma. Si el urbanismo y la arquitectura han coayudado a dar mayores posibilidades al hombre de hoy fuera, que dentro de su mbito familiar(vida exterior y su alto porcentaje en relacin con el vivir interior-urbanstico) el arte debe dar una respuesta para que esa CALLE sea asimilada, VIVIDA INTERIORMENTE, cotejada, propuesta, cambiante, VIVENCIADA la direccionalidad del ARTE DE CONSUMO ha hecho que ella pierda plasticidad (impacto de la propaganda reiterativa, anulacin de necesidades no consultadas por uno mismo), para recuperarla se proponen los PROYECTOS A REALIZAR. PROYECTO A REALIZAR PROPOSICIONES

Una tarjeta indicando una CLAVE MINIMA y un elemento (que puede ser sustituido), nos invita a realizar un acto que podemos simplemente modificar por otro. Basado en su lectura, la realizacin de nuestro PROPIO ACTO. Expliquemos: tomar una tiza, marcar una cruz (o cualquier otro centro geomtrico o no), dentro de ese centro o alrededor del mismo hacer un giro de 360 (que puede ser menor o plural), sumar una variante respecto al horizonte que podemos modificar al ponernos en puntas de pie, o en cuclillas (porque no descen:: Malabia :: arte cultura y sociedad | Ao 4 Nmero 37 | noviembre 2007 | revistamalabia@yahoo.com.ar

La no existencia de la obra, la no necesidad de estar presente, la efimeridad del estar, la posibilidad abierta a concretar dismiles ACTOS a los propuestos nos convierte a todos en HACEDORES (leas tradicionalmente CREADORES) de situaciones y no consumidores apriorsticamente digitados. El sealamiento desencadena, no limita. Para definirlo transcribir mi declaracin en oportunidad del primer sealamiento: MANOJO DE SEMAFOROS (La Plata, 19 de octubre de 1968) extractos de la misma por supuesto: SEALAMIENTO

der y apoyar nuestro cuerpo literalmente en el suelo), con cualquiera de estas posibilidades y su ejercitacin usted ha realizado UN PASEO VISUAL A LA PLAZA RUBEN DARIO (Proyectista: Edgardo-Antonio Vigo. Propuesta: UN PASEO VISUAL A LA PLAZA RUBEN DARIO, Buenos Aires, Centro de Arte y Comunicacin (CAyC), 1970).

Se propone: no construir ms imgenes alienantes sino SEALAR aquellas que no teniendo intencionalidad esttica como fin, la posibilitan. Una revulsin para que el hombre despersonalizado que lo construy, observe personalizado al ser sealada esa construccin. Una vuelta a lo urbanstico cotidiano como activacin de la sociedad hacia el proceso esttico. Se proclama: LA CALLE albergadora del objeto sealado presenta a las estructuras estticas y constantes del hombre, la posibilidad de estar presente en nuestro diario transitar y no estar cobijadas Lo colectivo de su vivir, lo demogrfico son factores que el arte no debe dejar de testimoniar. Son seales que marcan una poca. Pero estas no deben REPRESENTARSE sino PRESENTARSE. En consecuencia el hombre debe llegar a la comunicacin mental por medio de los pesados bagajes del concepto pasivo de la cosa para ser un observador-activo-participante de un cotidiano y colectivo elemento sealado

Edgardo A. Vigo naci en La Plata en 1928 y muri en esa misma ciudad, el 4 de noviembre de 1997. Egres de la Escuela de Bellas Artes de la U.N.L.P. y en 1953 viaj a Francia. A su regreso realiz objetos mviles de tcnica mixta que vinculaban al hecho artstico con la problemtica de la participacin. Al ao siguiente efectu una exposicin de objetos con un perfil interactivo. Sus exposiciones fueron, no obstante, espordicas y alejadas del circuito comercial. Entre 1955 y 1956 realiz sus primeras poesas matemticas. Entre 1958 y 1960 public las revistas W.C. y D.R.K.W. 60 y desarroll los trabajos llamados Relativuzgirs, que asociaban el espritu dad con el arte no representativo (arte concreto). En 1959 public en el diario El Argentino el texto Mquinas intiles. Solteras imposibles. Un ao despus construy la Bi-Tricicleta Ingenua, con ruedas incapaces de rodar. En 1962 fund la revista Diagonal Cero e inici, va correo, su permanente intercambio con el movimiento internacional de arte experimental. En 1967 edit en Pars sus Poemas Matemticos Barrocos y fund el Museo de la Xilografa de La Plata. Al ao siguiente realiz su primer sealamiento, el Manojo de Semforos en La Plata, y se alej de los happenings ocurridos en el Instituto Di Tella. En 1969 film Blanco sobre Blanco: Homenaje a Casimir Malevich. Sus proyectos se multiplicaron. Organiz la Exposicin Internacional de Novsima Poesa en el Instituto Di Tella. Entreg a Angel Nessi la declaracin Hacia un arte tocable, que ampli el manifiesto de 1959. En 1971 organiz la Primera Expo de Proposiciones en el C.A.Y.C. de Buenos Aires y edit su cuarta revista,
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Heggono 71, donde public su artculo La calle. En 1975 organiz junto a Horacio Zabala la ltima Exposicin de Artecorreo. Durante las dcadas del 70 y 80 se constituy en el artista internacional de mayor relevancia en el circuito del llamado Artecorreo. Entre 1977 y 1983 comparti su trabajo con Graciela Gutirrez Marx, acuando la firma conjunta G-E. MARXVIGO. En 1991 efectu una muestra retrospectiva en la Fundacin San Telmo. Tres aos ms tarde fue seleccionado para integrar la delegacin argentina en la Bienal de San Pablo y realiz una muestra individual en la Fundacin Centro de Artes Visuales. En 1997, ao de su fallecimiento, present una exposicin individual en el Instituto de Cooperacin Iberoamericana (I.C.I.).

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