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Cantar de mion Cido

Saltar a: navegacin, bsqueda Cantar de mio Cid

Primer folio del manuscrito del Cantar de mio Cid conservado en la Biblioteca Nacional de Espaa. Escucha interactiva.

Autor Gnero Idioma Pas Fecha de publicacin Formato

Annimo Cantar de gesta Castellano Espaa c. 1200 Manuscrito

El Cantar de mion Cid es un cantar de gesta annimo que relata hazaas heroicas inspiradas libremente en los ltimos aos de la vida del caballero castellano Rodrigo Daz el Campeador. Se trata de la primera obra narrativa extensa de la literatura espaola en una

lengua romance, y destaca por el alto valor literario de su estilo. Fue compuesto segn la gran mayora de la crtica nactual alrededor del ao 1200.1 2 El Cantar de mio Cid es el nico cantar pico de la literatura espaola conservado casi completo. Se han perdido lna primera hoja del original y otras dos en el interior del cdice, aunque el contenido de las lagunas existentes puede ser deducido de las prosificaciones cronsticas, en especial de la Crnica de veinte reyes. Adems del Cantar de mio Cid, los cuatro textos de su gnero que han perdurado son: las Mocedades de Rodrigo circa 1360, con 1700 versos; nel Cantar de Roncesvalles ca. 1270, un fragmento de unos 100 versos; y una corta inscripcin de un templo romnico, conocida como Epitafio pico del Cid ca. 1400?. El poema consta de 3735 versos de extensin variable (anisosilbicos), aunque dominan versos de 14 a 16 slabas mtricas. Los versos del Cantar de mio Cid estn divididos en dos hemistiquios separados por cnesura. La longitud de cada hemistiquio es de 4 a 13 slabas, y se considera unidad mnima de la prosodia del Cantar. No hay divisin en estrofas, y los versos se agrupan en tiradas, es decir, series de versos con una misma rima asonante. Se desconoce el ttulo originnnnnal, aunque probablemente se llamara gesta o cantar, trminos con los que el autor describe su obra en los versos 1085 y 2276, respectivamente.

Argumento y estructura
Estructura interna

El Cantar de mio Cid trata el tema del complejo proceso de recuperacin de la honra perdida por el hroe, cuya restauracin supondr una honra mayor a la de la situacin de partida. El poema se inicia con el destierro del Cid, primer motivo de deshonra, tras haber sido acusado de robo. Este deshonor supone tambin el ser desposedo de sus heredades o posesiones en Vivar y privado de la patria potestad de su familia. Tras la conquista de Valencia, gracias al solo valor de su brazo, su astucia y prudencia, consigue el perdn real y con ello una nueva heredad, el Seoro de Valencia, que se une a su antiguo solar ya restituido. Para ratificar su nuevo estatus de seor de vasallos, se conciertan bodas con linajes del mayor prestigio cuales son los infantes de Carrin. Pero paradjicamente, con ello se produce la nueva cada de la honra del Cid, debido al ultraje de los infantes a las hijas del Cid, que son vejadas, fustigadas, malheridas y abandonadas en el robledal de Corpes. Este hecho supone segn el derecho medieval el repudio de facto de estas por parte de los de Carrin. Por ello el Cid decide alegar la nulidad de estos matrimonios en un juicio

presidido por el rey, donde adems los infantes de Carrin queden infamados pblicamente y apartados de los privilegios que antes ostentaban como miembros del squito real. Por el contrario, las hijas del Cid conciertan matrimonios con reyes de Espaa, llegando al mximo ascenso social posible. As, la estructura interna est determinada por unas curvas de obtencinprdida restauracinprdidarestauracin de la honra del hroe. En un primer momento, que el texto no refleja, el Cid es un buen caballero vasallo de su rey, honrado y con heredades en Vivar. El destierro con que se inicia el poema es la prdida, y la primera restauracin, el perdn real y las bodas de las hijas del Cid con grandes nobles. La segunda curva se iniciara con la prdida de la honra de sus hijas y terminara con la reparacin mediante el juicio y las bodas con reyes de Espaa. Pero la curva segunda supera en amplitud y alcanza mayor altura que la primera.

Las hijas del Cid de Ignacio Pinazo, 1879. Doa Elvira y doa Sol aparecen atadas en el robledo de Corpes tras ser vejadas por sus esposos, los infantes de Carrin. Estructura externa

Los editores del texto, desde la edicin de Menndez Pidal de 1913, lo han dividido en tres cantares. Podra reflejar las tres sesiones en que el autor considera conveniente que el juglar recite la gesta. Parece confirmarlo as el texto al separar una parte de otra con las palabras: aqus conpiea la gesta de mio id el de Bivar (v. 1085), y otra ms adelante cuando dice: Las coplas deste cantar aqus van acabando (v. 2776).

Primer cantar. Cantar del destierro (vv. 11084)

El Cid ha sido desterrado de Castilla. Debe abandonar a su esposa e hijas, e inicia una campaa militar acompaado de sus fieles en tierras no cristianas, enviando un presente al rey tras cada victoria para conseguir el favor real.
Segundo cantar. Cantar de las bodas (vv. 10852277)

El Cid se dirige a Valencia, en poder de los moros, y logra conquistar la ciudad. Enva a su amigo y mano derecha lvar Fez a la corte de Castilla con nuevos regalos para el rey, pidindole que se le permita reunirse con su familia en Valencia. El rey accede a esta peticin, e incluso le perdona y levanta el castigo que pesaba sobre el Campeador y sus hombres. La fortuna del Cid hace que los infantes de Carrin pidan en matrimonio a doa Elvira y doa Sol. El rey pide al Campeador que acceda al matrimonio y l lo hace aunque no confa en ellos. Las bodas se celebran solemnemente.
Tercer cantar. Cantar de la afrenta de Corpes (vv. 22783730)

Los infantes de Carrin muestran pronto su cobarda, primero ante un len que se escapa y del que huyen despavoridos, despus en la lucha contra los rabes. Sintindose humillados, los infantes deciden vengarse. Para ello emprenden un viaje hacia Carrin con sus esposas y, al llegar al robledo de Corpes, las azotan y las abandonan dejndolas desfallecidas. El Cid ha sido deshonrado y pide justicia al rey. El juicio culmina con el riepto o duelo en el que los representantes de la causa del Cid vencen a los infantes. Estos quedan deshonrados y se anulan sus bodas. El poema termina con el proyecto de boda entre las hijas del Cid y los infantes de Navarra y Aragn.

Caractersticas y temas
El Cantar de mio Cid se diferencia de la pica francesa en la ausencia de elementos sobrenaturales, la mesura con la que se conduce su hroe y la relativa verosimilitud de sus hazaas. El Cid que ofrece el Cantar constituye un modelo de mesura y equilibrio. As, cuando de un prototipo de hroe pico se esperara una inmediata venganza de sangre, en esta obra el hroe se toma su tiempo para reflexionar al recibir la mala noticia del maltrato de sus hijas (cuando ge lo dizen a mio Cid el Campeador, / una grand ora pens e comidi, vv. 2827-8) y busca su reparacin en un solemne proceso judicial; rechaza, adems, actuar precipitadamente en las batallas cuando las circunstancias lo desaconsejan. Por otro lado, el Cid mantiene buenas y amistosas relaciones con muchos musulmanes, como su aliado y vasallo Abengalbn, que refleja el estatus de mudjar (los moros de paz del Cantar) y la convivencia con la comunidad hispanorabe, de origen andalus, habitual en los valles del Jaln y Jiloca por donde transcurre buena parte del texto.3 Adems est muy presente la condicin de ascenso social mediante las armas que se produca en las tierras fronterizas con los dominios musulmanes, lo cual supone un argumento decisivo de que no pudo componerse en 1140, pues en esa poca no se daba ese

espritu de frontera y el consiguiente ascenso social de los caballeros infanzones de las tierras de extremadura. El propio Cid, siendo solo un infanzn (esto es, un hidalgo de la categora social menos elevada, comparada con condes, potestades y ricos hombres, rango al que pertenecen los infantes de Carrin) logra sobreponerse a su humilde condicin social dentro de la nobleza, alcanzando por su esfuerzo prestigio y riquezas (honra) y finalmente un seoro hereditario (Valencia) y no en tenencia como vasallo real. Por tanto se puede decir que el verdadero tema es el ascenso de la honra del hroe, que al final es seor de vasallos y crea su propia Casa o linaje con solar en Valencia, comparable a los condes y ricos hombres. Ms an, el enlace de sus hijas con prncipes del reino de Navarra y del reino de Aragn, indica que su dignidad es casi real, pues el seoro de Valencia surge como una novedad en el panorama del siglo XIII y podra equipararse a los reinos cristianos, aunque, eso s, el Cid del poema nunca deja de reconocerse l mismo como vasallo del monarca castellano, si bien lata el ttulo de Emperador, tanto para los dos Alfonsos implicados como para lo que fue su origen en los reyes leoneses, investidos de la dignidad imperial. De cualquier modo, el linaje del Cid emparenta con el de los reyes cristianos y, como dice el poema: Oy los reyes d'Espaa sos parientes son, / a todos alcana ondra por el que en buen ora naci. (Hoy los reyes de Espaa sus parientes son, / a todos les alcanza honra por el que en buena hora naci.), vv. 37243725,4 de modo que no slo su casa emparenta con reyes, sino que estos se ven ms honrados y gozan de mayor prestigio por ser descendientes del Cid. Respecto de otros cantares de gesta, en particular franceses, el Cantar presenta al hroe con rasgos humanos. As, el Cid es descabalgado o falla algunos golpes, sin que por ello pierda su talla heroica. De hecho, se trata de una estrategia narrativa, que al hacer ms dudosa la victoria, realza ms sus xitos. La verosimilitud se hace patente en la importancia que el poema da a la supervivencia de una mesnada desterrada. Como seala lvar Fez en el verso 673 si con moros no lidiamos, nadie nos dar el pan. Los combatientes del Cid luchan para ganarse la subsistencia, por lo que el Cantar detalla por extenso las descripciones del botn y el reparto del mismo, que se hace conforme a las leyes de extremadura (es decir de zonas fronterizas entre cristianos y musulmanes) de fines del siglo XII.

Mtrica
Cada verso est dividido en dos hemistiquios por una cesura. Esta forma, tambin tpica de la pica francesa, refleja un recurso til a la recitacin o canto del poema. Sin embargo, mientras en los poemas franceses cada verso tiene una mtrica regular de diez slabas divididas en dos hemistiquios por una fuerte cesura, en el Cantar de mio Cid tanto el nmero de slabas en cada verso como el de slabas en cada hemistiquio vara considerablemente. A este rasgo se le denomina anisosilabismo.

Aun cuando se encuentran versos de entre diez y veinte slabas y hemistiquios de entre cuatro y catorce, ms del 60% de los versos oscila entre 14 y 16 slabas. Se han propuesto varias interpretaciones de la mtrica del poema. Una de las ms comunes defiende que el elemento ms importante de la prosodia de la pica medieval espaola son los apoyos acentuales y no el cmputo silbico, generalmente postulando dos ictus tnicos por cada hemistiquio. Tal es la opinin de autores como Leonard (1931),5 Morley (1933),6 Navarro Toms (1956),7 Maldonado (1965),8 Lpez Estrada (1982),9 Pellen (1994),10 Goncharenko (1988),11 Duffell (2002)12 y Segovia (2005), que a juicio tambin de Montaner Frutos es la opcin ms razonable, si bien este autor apunta que la mayora de estas propuestas son excesivamente rgidas, puesto que el modelo rtmico del Cantar no responde a un patrn fijo, sino variable en funcin del servicio a una cadencia, de modo que, dependiendo de la longitud de los versos, pueda aumentar o disminuir el nmero de acentos por hemistiquio, en funcin del nmero de intervalos tonos que aparezcan en cada verso.13 Orduna, en 1987, postula la presencia de inflexiones de intensidad secundarias,14 y en esta lnea se sitan otras teoras que combinan varios parmetros.15 En todo caso, la importancia de los acentos no supone que haya que prescindir completamente de la cantidad de slabas en relacin con el estudio de la mtrica de este poema.16 En principio, todos los versos riman en asonante, pero las asonancias no son tampoco totalmente regulares ni muy variadas (se usan once tipos de asonancia). Lo fundamental, en todo caso, es la asonancia de la ltima slaba tnica y se debe tener en cuenta que a partir de esta ltima slaba tnica no se considera a efectos de rima la vocal e, fenmeno que est en relacin con la e paraggica o aadida a las palabras terminadas en consonante de la poesa pica. Los versos se agrupan en tiradas de extensin variable. Su longitud vara entre 3 y 90 versos, cada una de las cuales tiene la misma rima y suele constituir una unidad de contenido, aunque el cambio de asonante no puede reducirse a reglas. El cambio de rima puede obedecer a una transicin a otro lugar, al desarrollo ms en detalle de algn episodio o a una variacin en el estilo del discurso, la identificacin del interlocutor en un dilogo, el cambio de la voz emisora (del narrador a un personaje, por ejemplo) o la introduccin de digresiones.

Fuentes

La Historia Roderici, una biografa en latn de hacia 1190, fue una de las fuentes de informacin que seguramente proporcion datos histricos al autor del Cantar de mio Cid, especialmente para los episodios que transcurren desde la batalla de Tvar hasta la lucha con Ycef, que refleja hechos que se produjeron realmente en la batalla de Cuarte.

El Cantar de mio Cid reaprovecha una buena cantidad de noticias histricas, a menudo transformadas por las necesidades literarias de adecuar la historia al gnero de los cantares de gesta y a lo que se esperaba de un hroe pico, e inventa otra serie de pasajes, el ms destacado el de la afrenta de los infantes de Carrin, que es toda ficticia, pues ni siquiera se ha podido comprobar la existencia de estos condes. Dejando al margen la posibilidad, no demostrada, de que pudiera haber cantares picos sobre el Cid anteriores al que se ha conservado, y rechazada la existencia de unos presuntos cantos noticieros, de los que no existe ningn testimonio,17 la principal fuente del Cantar sera la historia oral, y parcialmente a pasajes que en ltima instancia remiten a la Historia Roderici,18 aunque queda la objecin de que el cantar de gesta omite completamente el servicio de Rodrigo Daz a los reyes taifas de Zaragoza, que en la biografa latina est relatado con considerable extensin, pero esto mismo sucede con el himno panegrico Carmen Campidoctoris, que tambin silencia este periodo en la seleccin que hace de los episodios narrados en la Historia Roderici.19 Para otros datos, como los nombres de los personajes histricos, pudo haber utilizado tambin la documentacin legal de la poca, en su condicin de letrado, si bien por reminiscencias de documentos manejados por otros motivos, y no acudiendo expresamente

a archivos de diplomas sobre Rodrigo Daz para documentar la obra que estaba escribiendo, lo cual es un planteamiento anacrnico, adems de que este tipo de documentacin no ofrece el material que sera necesario para componer un poema pico.20 Fue este procedimiento de composicin en el que se fundamentaron las tesis de Colin Smith, que defendi que el autor era Per Abbat, identificndolo con un clrigo y jurista burgals.21 As pues, aunque secundariamente el autor del Cantar pudo recibir informacin procedente de documentos jurdicos y de la Historia Roderici, la informacin histrica del Cantar de mio Cid proviene, fundamentalmente, de la historia oral, cuya vitalidad era mucho mayor en el siglo XII de lo que hoy se podra pensar: todava en 1270, los colaboradores de la Estoria de Espaa de Alfonso X el Sabio manejaban informacin obtenida de noticias orales sobre la poca del Cid.22 Si existi una tradicin de cantares de gesta hispnicos anteriores al de mio Cid (algo que niegan autores como Colin Smith), este heredara su sistema mtrico, que sera una romanizacin del hexmetro latino adaptado con acentos de intensidad, en lugar de cantidad. Pero la ms clara influencia se da con respecto a la pica francesa del siglo XII, en especial la Chanson de Roland (quiz a partir de un Cantar de Roldn hispnico, de cuya existencia hay indicios), de la que adopt, entre otros aspectos, el sistema formular. Su eco se percibe tambin en otros pasajes concretos, como el verso 20 Dios, qu buen vasallo, si oviesse buen seor!, la aparicin del arcngel San Gabriel, la estructura narrativa de los combates y el tipo de tcticas y armamentos guerreros, o la figura del obispo guerrero Jernimo, paralela a la del Turpn del la chanson de geste francesa.23

Estilo
Lo ms caracterstico del estilo del poema pico del Cid es un uso consciente de una lengua arcaizante, que se vinculaba con los cantares de gesta y constituy una lengua artificial identificada con este subgnero narrativo hasta el siglo XIV, como muestra el tardo Cantar de las mocedades de Rodrigo. Este cdigo especfico ha provocado dificultades en cuanto a la datacin del poema a partir de sus rasgos lingsticos. El tono arcaico daba a este verso heroico un tinte de antigedad, de valor intrnseco por producirse en una edad mtica, en un tiempo heroico. Constituira un registro propio del estilo sublime o grave medieval. Pero adems de los arcasmos, en esta modalidad lingstica aparecen los neologismos, cultismos latinos e incluso arabismos. En el plano fnico se aprecian aliteraciones, rimas internas y otros efectos eufnicos, muy relacionados con la naturaleza oral, recitada o semicantada que tenan estos poemas. As, se ha propuesto como ejemplo de aliteracin el verso 286 (Taen las campanas en San Pero a clamor) con su recurrencia en las nasales, que evocan la peculiar acstica de las campanas. De rima interna, pueden destacarse los siguientes versos: Merced, ya rey e seor, por amor de caridad! La rencura mayor non se me puede olvidar odme toda la cort e psevos de mio mal, los ifantes de Carrin, que m' desondraron tan mal.

Cantar de mio Cid, ed. de Montaner Frutos, vv. 3253-3256.

Pasando al mbito lxico, destaca el uso de expresiones de la variedad lingstica clerical y jurdica, como curiador ('avalista'), rencura ('querella'), entencin ('alegato') o manfestar ('confensar'). Destaca, asimismo, el empleo de pares de sinnimos, como a rey e a seor, grandes averes priso e mucho sobejanos, a priessa vos guarnid e metedos en las armas o pens e comidi; caso especial es la pareja aparentemente antittica pero en realidad sinnima, ejemplos de ello son venido es a moros, exido es de cristianos, si a vos pluguiere, Minaya, e non vos caya en pesar, antes perder el cuerpo e dexar el alma o passada es la noche, venida es la maana. Paralelo es el uso de las parejas lxicas que incluyen la referencia a un todo mediante la conjuncin de dos trminos que se complementan, como es el caso de grandes e chicos (que equivale a 'todo el mundo'), el oro e la plata ('riquezas de todo tipo'), de noch e de da ('en todo momento') o a caballeros e a peones ('a toda la hueste'). En general se aprecia un recurso recurrente a las estructuras sintcticas bimembres, que en ocasiones suponen un oxmoron (e faziendo yo a l mal e l a m grand pro). En cuanto a la sintaxis, es notable el empleo de las llamadas frases fsicas, que realzan la gestualidad. As sucede en las expresiones llorar de los ojos o hablar de la boca. Abundan tambin los paralelismos sintcticos y semnticos, y es frecuente encontrar anforas y enumeraciones: salveste a Jons cuando cay en la mar salvest a Daniel con los leones en la mala crcel, salvest dentro en Roma al seor san Sabastin, salvest a Santa Susaa del falso criminal.
vv. 339-343, ed. de Montaner Frutos.

Otro recurso notable es la gran cantidad de usos verbales perifrsticos, entre los que destacan los incoativos querer + infinitivo, tomarse a + infinitivo y compear de + infinitivo. El encabalgamiento es ms raro, pero su uso es muy significativo en este tipo de gnero literario. Entre las figuras retricas, cabe mencionar el uso de la interrogacin y la exclamacin. Son, en cambio, muy escasas las figuras de pensamiento. Solo caben mencionar algunas metforas sencillas, con valor simblico y una base asentada en la tradicin y la lengua oral. Un smil ha sido habitualmente sealado, el que se usa para comparar la separacin del Cid y su familia con la frmula commo la ua de la carne (vv. 365 y 2642). Ms extendida est la metonimia, sobre todo en su variedad de sincdoque (expresar la parte para aludir al todo). En el verso 16 se dice que en la compaa del Cid se contaban sessaenta pendones (esto es, sesenta caballeros armados con lanza, que remataba en un estandarte o pendn). Caso notable es la expresin fardida lana donde la lanza es sincdoque de caballero y el epteto fardida (=ardida, 'fogosa', 'valiente') es en realidad una metfora que personifica la virtud del que la enristra. De alcances lricos son los ojos vellidos catan a todas partes, donde los ojos son metonimia sinecdtica de las mujeres del

Cid, que acaban de subir al punto ms alto de Valencia para contemplar la riqueza del paisaje que el hroe acaba de conquistar.
Frases frmula

La tradicin pica posee un recurso expresivo caracterstico consistente en utilizar determinadas expresiones convertidas en frases hechas que eran utilizadas por los juglares como recurso que ayuda a la recitacin o la improvisacin y que se convierten en un estilema propio de la lengua de los cantares de gesta. El sistema formular del Cantar de mio Cid est fuertemente influido por el de la chanson de geste del norte de Francia y occitania del siglo XII, aunque con frmulas renovadas y adaptadas a su mbito espacio-temporal hispnico de hacia 1200. El recurso consiste en la repeticin estereotipada de frases hechas y, a menudo, deslexicalizadas, que ocupan habitualmente un hemistiquio y, en su caso, aportan la palabra de la rima, por lo que, en origen, tendran la funcin de solventar las lagunas de recitado improvisado del juglar. Con el tiempo se convirti en un rasgo de estilo de la variedad lingstica particular (Kunstsprache) propia del gnero pico. Algunas de las ms frecuentes en el Cantar son:

aguij mio Cid 'espole [a su caballo] mio Cid', en ocasiones usado con otro personaje, como el conde, v. 1077 meti mano al espada/al espada meti mano 'empu la espada' por el cobdo/la loriga ayuso la sangre destellando mio vassallo de pro

El epteto pico

Se trata de locuciones o perfrasis fijas usadas para adjetivar positivamente a un personaje protagonista que se define e individualiza con esta designacin. Puede estar constituido por un adjetivo, oracin adjetiva o una aposicin al antropnimo con funcin especificativa y no nicamente explicativa. Es el Cid quien mayor nmero de eptetos picos, que en ltima instancia forman parte del sistema de frmulas y frases hechas. Los ms utilizados para referirse al hroe son:

El Campeador El de la barba vellida (barba poblada, vellosa) El que en buen hora nasci El que en buen hora cinxo espada (ci su espada, es decir, fue armado caballero)

Pero tambin los afectos y allegados del Cid reciben eptetos. As, el rey es el buen rey don Alfonso, rey ondrado ('honrado'), mi seor natural, el castellano, el de Len. Jimena, su esposa, es mugier ondrada; Martn Antolnez es el burgals de pro/complido/contado/leal/natural; lvar Fez (adems de que el Minaya que lo suele anteceder como apelativo pudiera ser un epteto), es diestro brao. Incluso la legendaria montura del Cid, Babieca, es el caballo que bien anda y el corredor; o Valencia, que es la clara y la mayor.

La voz enunciadora

El discurso o relato est emitido desde la voz de un narrador ominisciente que usa de forma muy libre los tiempos verbales con funcin estilstica. Habitualmente proporciona ms informacin de la que tienen los personajes, creando un desfase entre las expectativas del pblico y la de los protagonistas que conduce a lo que se ha venido en llamar irona dramtica; ello puede crear comicidad o hacer surgir tensin conflictiva. Como ejemplo, se puede referir el momento en que los infantes de Carrin se llevan a las hijas del Cid. El auditorio sabe que tienen planeado maltratarlas pero no el hroe, que las deja marchar de su proteccin. Por otra parte, un caso de comicidad es el episodio del emprstito de las arcas a los judos Rachel y Vidas; el pblico sabe, con el Cid, que estn llenas en su mayor parte de arena, pero los avaros prestamistas la imaginan repleta de riquezas. El narrador se posiciona siempre en favor del Cid (toma partido en su alborozo por la llegada, gracias al Campeador, del obispado a Valencia: Dios, qu alegre era todo cristianismo, / que en tierras de Valencia seor avi obispo!, vv. 13051306), y contra sus antagonistas, como el Conde de Barcelona, a quien tilda de petulante. Para buscar la complicidad con el auditorio, el narrador abandona en ocasiones la tercera persona para dirigirse a los oyentes con frmulas apelativas en segunda persona o refirindose a l mismo en primera persona. Por ejemplo cuando se celebran las bodas de las hijas del Cid en Valencia, exclama ante su pblico: sabor abriedes de ser e de comer en el palacio, v. 2208 ('Os encantara estar y comer en el palacio').

El manuscrito
Existe un ejemplar nico que actualmente se encuentra en la Biblioteca Nacional en Madrid que se puede consultar en la biblioteca digital cervantesvirtual.com. En el siglo XVI se guardaba en el Archivo del Concejo de Vivar. Despus se sabe que estuvo en un convento de monjas del mismo pueblo. Ruiz de Ulibarri realiz una copia manuscrita en 1596. Eugenio de Llaguno y Amrola, secretario del Consejo de Estado, lo sac de all en 1779 para que lo publicase Toms Antonio Snchez. Cuando se termin la edicin, el seor Llaguno lo retuvo en su poder. Ms tarde pas a sus herederos. Pas despus a Pascual de Gayangos y durante ese tiempo, hacia 1858, lo vio y consult DamasHinard. A continuacin fue enviado a Boston para que lo viera Ticknor. En 1863 ya lo posea el primer marqus de Pidal (por compra) y estando en su poder lo estudi Florencio Janer. Con posterioridad lo hered Alejandro Pidal y en su casa lo estudiaron Vollmller, Baist, Huntington y Ramn Menndez Pidal. Finalmente fue adquirido por la Fundacin Juan March el 20 de diciembre de 1960 y el da 30 de ese mismo mes lo don al Ministerio de Cultura, que lo adscribi a la Biblioteca Nacional.24 Se trata de un tomo de 74 hojas de pergamino grueso, al que le faltan tres, una al inicio y dos entre las hojas 47, 48 y 69, 70. Otras 2 hojas le sirven de guardas. El manuscrito es un texto seguido sin separacin en cantares, ni espacio entre los versos, los cuales se inician siempre con letra mayscula. En muchas de sus hojas hay manchas de color pardo oscuro, debidas a los reactivos utilizados ya desde el siglo XVI para leer lo que, en principio, haba

empalidecido y, despus, se hallaba oculto a causa del ennegrecimiento producido por los productos qumicos previamente empleados. De todos modos, el nmero de pasajes absolutamente ilegibles no es demasiado alto y en tales casos, adems de la edicin paleogrfica de Menndez Pidal, existe como instrumento de control la copia de Ulibarri del siglo XVI y otras ediciones anteriores a la de Pidal. La encuadernacin del tomo es del siglo XV. Est hecha en tabla forrada de badana y con orlas estampadas. Quedan restos de dos manecillas de cierre. Las hojas estn repartidas en 11 cuadernos; al primero le falta la primera hoja; al sptimo le falta otra, lo mismo que al dcimo. El ltimo encuadernador hizo algunas averas importantes en el tomo. La letra del manuscrito es clara y cada verso empieza con mayscula. De vez en cuando hay letra capital. Los ltimos estudios aseguran que, tras analizar todos los aspectos pertinentes, el cdice pertenece a la primera mitad del siglo XIV, ms concretamente entre 1320 y 1330, y con preferencia en el ltimo lustro de esta dcada,25 y fuera elaborado o encargado posiblemente por el monasterio de San Pedro de Cardea a partir de un ejemplar preexistente del Cantar tomado en prstamo.26
Datacin

Folio 74 recto del Cantar de mio Cid, donde se puede leer el explicit Quien escrivi este libro de Dios paraso, amen / Per Abbat le escrivi en el mes de mayo en era de mil e. CC XLV aos, vv. 3731-3732.

Solamente se conserva en una copia realizada en el siglo XIV (como se deduce de la letra del manuscrito) a partir de otra que data de 1207 y fue llevada a cabo por un copista llamado Per Abbat, que transcribe un texto compuesto probablemente pocos aos antes de esta fecha. La fecha de la copia efectuada por Per Abbat en 1207 se deduce de la que refleja el explicit del manuscrito: MCC XLV (de la era hispnica, esto es, para la datacin actual, hay que restarle 38 aos). Quien escrivi este libro de Dios paraso, amen Per Abbat le escrivi en el mes de mayo en era de mil e. CC XLV aos.27 Este colofn refleja los usos de los amanuenses medievales, que cuando finalizaban su labor de transcribir el texto (que era lo que significaba "escribir"), aadan su nombre y la fecha en que terminaban su trabajo.

El autor y la fecha de composicin


En virtud del anlisis de numerosos aspectos del texto conservado se demuestra que pertenece a un autor culto, con conocimientos precisos del derecho vigente a fines del siglo XII y principios del XIII, y que podra estar relacionado (por su conocimiento de la microtoponimia) con la zona aledaa a Burgos, Medinaceli (actual Soria), la zona fronteriza de Castilla con Aragn, la Alcarria o el valle del Jiloca.21

La lengua utilizada es la de un autor culto, un letrado que debi trabajar para alguna cancillera o al menos como notario de algn noble o monasterio, puesto que conoce el lenguaje jurdico y administrativo con precisin tcnica, y que domina varios registros, entre ellos, claro est, el estilo propio de los cantares de gesta medievales, que necesitaban ciertos estilemas exclusivos, como el epteto pico o el lenguaje formular. La geografa aporta otro dato: el hecho de que Medinaceli aparezca como plaza definitivamente castellana, y no como ciudad fronteriza en litigio entre varios reinos fronterizos, solo puede remitir a la segunda mitad del siglo XII. Por ejemplo, en 1140 era aragonesa. La sociedad reflejada en el Cantar testimonia la vigencia del espritu de frontera, que solo se dio en la extremadura aragonesa y castellana a fines del siglo XII, pues las necesidades guerreras en las fronteras permiti a los infanzones las condiciones de rpido ascenso social y relativa independencia que tenan los hidalgos de frontera que vemos en el Cantar y que se dieron histricamente a partir de la conquista de Teruel. As tambin es histrico el estatus de moros en paz del Cid, es decir, los primeros mudjares,

necesarios en territorios con poca poblacin cristiana, como la extremadura soriana y turolense.

El derecho muestra que la descripcin tcnica detallada de las cortes o vistas remiten al riepto o juicio con combate singular, institucin influida por el derecho romano, y slo introducida en Espaa a fines del siglo XII. Asimismo, la presencia de la legislacin de la extremadura aragonesa y castellana (los fueros de Teruel y Cuenca datan de fines del XII y principios del XIII respectivamente) nos llevan como muy pronto a 1170. La sigilografa nos dice que el sello real (la carta ... fuertemientre sellada de los vv. 42 43) solo est documentado bajo el reinado de Alfonso VIII de Castilla a partir de 1175. Desde el punto de vista de la herldica, que llega a la Pennsula Ibrica hacia 1150, aparece en el Cantar el uso simblico (sobreseal) con el ornato en la sobreveste de los caballeros, una tnica que se pona la vestimenta. Esta utilizacin emblemtica tiene su testimonio ms temprano en un sello de Alfonso II de Aragn de 1186.21 Desde la sociologa y la lexicografa diacrnica, el testimonio ms antiguo del trmino fijodalgo (hidalgo) remite a 1177, y el de ricohombre a 1194.21 En la Edad Media escribir significaba solo ser el copista, para lo que hoy conocemos como autor habra de decir compuso o fizo. Esto invalida la teora de Colin Smith de que el autor fue Per Abbat, aunque, como es lgico, supone que la fecha de composicin no pudo ser posterior a 1207, sin embargo es muy poco posterior a la redaccin original.

Estatua del Cid, en Burgos.

Pidal daba como fecha del explicit 1307, aduciendo que habra una tercera 'C' borrada en el manuscrito, siguiendo la conjetura del primer editor del Cantar Toms Antonio Snchez (1779).28 Pero segn queda demostrado en investigaciones recientes, en especial el CD

anexo a la edicin de Alberto Montaner, nadie ha podido observar el ms mnimo rastro de tinta de una C borrada. Montaner utiliza todos los medios tcnicos a su alcance, incluida la visin infrarroja. Lo ms probable es que el copista dudara y dejara un espacio algo mayor por si acaso (como hace en otros lugares del poema) o que intentara evitar unas imperfecciones del pergamino. Tambin pudo ser que hiciera dos incisiones pequesimas con el cuchillito de raspar (cultellum) que serva para las correcciones, pues estas s se han observado al microscopio, y son incisiones rectas (no una raspadura de borrado como defenda Menndez Pidal, que dejara la textura rugosa) que pudieron inducir al copista a evitar ese espacio para que no se corriera sobre la hendidura la tinta. El mismo Pidal llegar a admitir que no habra esa tercera C borrada, porque, en todo caso, el defecto de textura del manuscrito o la arruga segn l sera anterior a la escritura. Para l, Per Abbat sera un copista de un texto del 1140, pero el argumento de la difusin popular de la genealoga cidiana acta tambin en su contra, pues el Cid no emparent con todas las dinastas espaolas hasta el ao 1201; tambin se apoyaba en que un poema latino menciona al Cid, el Poema de Almera, pero este es de datacin insegura (pudiera ser de finales del XII) y, sobre todo, no alude al Cantar, sino al propio Cid, que ya era conocido por sus hazaas. En cuanto a los arcasmos, queda claro, como dice Rusell y otros autores, que lo que pasa es que hay una kunstsprache en la poesa heroica, como demuestra el hecho de que en las Mocedades de Rodrigo, del siglo XIV, se usen los mismos arcasmos, con similares eptetos picos y lenguaje formular. En cuanto al autor, Pidal primero habla de un poeta de Medinaceli con conocimiento de San Esteban de Gormaz; luego habla de dos poetas: primera versin corta y verista por un poeta de San Esteban, luego refundicin de uno de Medinaceli. Pero Ubieto demostr que la geografa local del rea de San Esteban de Gormaz era desconocida para el autor, debido a grandes imprecisiones y lagunas, por ejemplo, el no situar correctamente las mrgenes del Duero, y, sin embargo, hay un conocimiento exhaustivo de los topnimos del valle del Jaln (Cella, Montalbn, Huesa del Comn), la zona de la provincia de Teruel. Adems localiza varias palabras exclusivas del aragons, que no poda conocer un autor castellano. Por otro lado, el Cantar refleja la situacin de los mudjares (con personajes como Abengalbn, Fariz, Galve, incluso de gran lealtad al Cid), que fueron necesarios para repoblar la extremadura aragonesa, y por tanto, estaban muy presentes en la sociedad del sur de Aragn, cosa que no ocurra en Burgos. Por tanto, segn Ubieto, el autor provendra de alguno de esos lugares. Hay que recordar que Medinaceli fue en ese tiempo un lugar en disputa que estuvo en ocasiones en manos aragonesas. Rafael Lapesa tambin defendi una datacin antigua en Estudios de historia lingstica espaola, donde intentaba mostrar que la composicin del cantar datara de entre 1140 y 1147, pero sus argumentos a este respecto son muy endebles. Colin Smith, como se dijo, consider a Per Abbat el autor de la obra. Tambin piensa que el texto de la Biblioteca Nacional sera copia del de Per Abbat. Para este autor 1207 sera la fecha real de composicin, y relacion Per Abbat con un notario de la poca del mismo nombre, al que supuso un gran conocedor de la poesa pica francesa, y que sera quien compuso el Cantar inaugurando la pica espaola, sirvindose de sus lecturas y de las chansons de geste, y mostrando su formacin jurdica. Segn Smith, tanto el sistema formulario del Cantar como su mtrica son prstamos de la pica francesa. Sin embargo, aunque no cabe duda que los ciclos picos franceses influyen en la literatura espaola como demuestra el que aparezcan en esta personajes como Roldn, Oliveros, Durandarte o Berta la de los grandes pies las enormes diferencias en cuanto a elementos maravillosos,

exageracin de las hazaas del hroe y menor realismo, hacen que el Cantar pudiera ser redactado por cualquier escritor culto de la poca, sin necesidad de tener un modelo francs cercano. De todas maneras, su profunda erudicin puso en la pista de la datacin actual de fines del XII o principios del XIII a los ms acreditados investigadores sobre temas de fecha y autora. Adems, el propio Colin Smith modific su tesis inicial en sus escritos posteriores reconociendo que Per Abbat pudo ser solo el copista y que el Cantar no fue el punto de partida de la pica medieval espaola; la fecha de composicin la situara tambin en los aos anteriores a 1207; mantendra, no obstante, la autora culta y letrada para el poema. Todas estas cuestiones han sido debatidas por extenso por Alan Deyermond, Antonio Ubieto Arteta, Mara Eugenia Lacarra, Colin Smith, Jules Horrent y Alberto Montaner Frutos, quien se ocup de sintetizar todas las propuestas en su edicin del Cantar. As pues, toda una serie de circunstancias histricas y sociales llevan a los investigadores actualmente a la conclusin de que hay un nico autor, que compuso el Cantar de mio Cid entre fines del siglo XII y principios del siglo XIII, (de 1195 a 1207) que podra conocer la zona aledaa a Burgos, la Alcarria y la del valle del Jaln, culto, y con profundos conocimientos jurdicos, posiblemente notario o letrado.

Vase tambin

Literatura espaola en la Edad Media Tizona y Colada, las espadas del Cid de la ficcin.

Notas
1. Jump up Segn Alberto Montaner Frutos (ed. lit.) Cantar de mio Cid, Barcelona, Galaxia Gutenberg; Real Academia Espaola, 2011, pg. 289 (Biblioteca Clsica de la Real Academia Espaola, 1). ISBN 978-84-8109-908-9

[...] un cmulo de aspectos consustanciales al Cantar en todos sus niveles [...] conducen a fecharlo sin apenas dudas en las cercanas de 1200.
2. Jump up En el volumen dedicado a la literatura medieval (publicado en 2012) de la Historia de la literatura espaola dirigida por Jos Carlos Mainer se refiere acerca de la datacin del Cantar de mio Cid que en la actualidad la gran mayora de estudiosos se inclinan por establecer la creacin del poema, en la forma hoy conocida, en los ltimos aos del siglo XII o inicios del siguiente., vase Juan Manuel Cacho Blecua y Mara Jess Lacarra Ducay, Historia de la literatura espaola, I. Entre oralidad y escritura: la Edad Media, Jos Carlos Mainer (dir.), [s. l.], Crtica, 2012, pg. 333. ISBN 978-84-9892-367-4 3. Jump up Montaner Frutos (2000), pgs. 14-19 y 193, nota al v. 1464 y su n. complementaria en pgs. 549-551. 4. Jump up Cfr. ed. lit. de 2011 de A. Montaner Frutos y su ed. modernizada en lnea. 5. Jump up William E. Leonard, The recovery of the metre of the Cid, PMLA, XLVI (1931), pgs. 289-306.

6. Jump up Griswold Morley, Recents theories about the meter of the Cid, PMLA, XLVIII (1933), pgs. 965-980. 7. Jump up Toms Navarro Toms, Mtrica espaola: Resea histrica y descriptiva, Syracuse (N. Y.), Syracuse University Press, 1956. 8. Jump up F. Maldonado de Guevara, Knittelvers "verso nudoso", Revista de Filologa Espaola, XLVIII (1965), pgs. 39-59. 9. Jump up Francisco Lpez Estrada, Panorama crtico sobre el Poema del Cid, Castalia, Madrid, 1982. 10. Jump up Ren Pellen, Le vers du Cid: prosodie et critique textuelle, tudes Cidiennes, 1994, pgs. 61-108. 11. Jump up S. F. Goncharenko, Stilisticheski analiz Ispanskogo stijotvornogo teksta: Osnovy teori Ispansko poetichesko rechi, Visshaa Shlola, Mosc, 1988. 12. Jump up Martin J. Duffell, Don Rodrigo and Sir Gawain: Family likeness or convergent development, MCS bis, 2002, pgs. 129-149. 13. Jump up Montaner Frutos (2011:382-384). 14. Jump up Germn Orduna, Funcin expresiva de la tirada y de la estructura fnicortmica del verso en la creacin del Poema de Mio Cid, Incipit, VII (1987), pgs. 7-34. 15. Jump up Garca Calvo (2006: 1619-1629) interpreta que el esquema regular incluye varias alternativas: si bien hay dos ictus principales por hemistiquio, entre ambos puede haber tres slabas, lo que obliga a realizar un ictus secundario en la intermedia; y antes del primer ictus de cada hemistiquio pueden aparecer tambin hasta tres slabas, con su correspondiente ictus secundario cuando procede. Montaner Frutos (2011:388) considera que en los hemistiquios de menos de ocho slabas, como el que abre el poema (De los sos ojos) hay un nico ictus. 16. Jump up Vase Montaner Frutos (2011:380 y ss.) 17. Jump up Montaner Frutos (2011:299-300). 18. Jump up As, segn relata A. Montaner Frutos (1998:86) acerca del episodio de la batalla de Tvar, el relato del poema presenta tantos puntos de contacto con la Historia Roderici que apenas cabe duda de que su autor [el del Cantar] conoci al menos esa seccin de la biografa latina del Campeador. 19. Jump up Montaner Frutos (2011:301). 20. Jump up Montaner Frutos (2011:300). 21. Jump up to: a b c d Alberto Montaner Frutos, Aspectos literarios, en El Cantar de mo Cid. en www.caminodelcid.org, pgina web del Consorcio Camino del Cid, Burgos, 2002. Consulta: 16-5-2009. 22. Jump up Montaner Frutos (2011:301). 23. Jump up Montaner Frutos (2011:362-365). 24. Jump up Exposicin virtual. Biblioteca Nacional de Espaa. Adquisicin: donaciones y compras (en espaol). Biblioteca Nacional de Espaa. Consultado el 11 de abril de 2012. 25. Jump up Montaner Frutos (2011:495) 26. Jump up Montaner Frutos (2011:496-542). 27. Jump up Cantar de mio Cid, ed. cit. de Alberto Montaner Frutos, vv. 3731-3732. Vase tambin transcripcin paleogrfica en el prlogo a su ed. de 2007, pg. CCLXIII. 28. Jump up Toms Antonio Snchez (1779:221-222), que realiz la primera edicin del Cantar a partir del manuscrito nico conservado, ya sugiri que poda haber sido raspada una C en la fecha del explicit:

En la fecha se nota una raspadura despus de las dos CC. y el vaco que ha quedado es el que ocupara otra C solamente. Acaso el copiante puso una C de ms, y luego la rasp. Acaso tambin puso una e conjuncin, pues se ve que parte de la fecha se expresa con letras; y luego vio que no era necesaria y la borr. Y acaso finalmente algn curioso rasp la una C por dar al cdice mayor antigedad y estimacin.
Toms Antonio Snchez (1779:221-222).

Bibliografa
Fuente principal

Montaner Frutos, Alberto (ed. lit.), Cantar de Mio Cid, Barcelona, Crtica, 2000 (1 ed. 1993). ISBN 978-84-8432-121-7. Corregida y aumentada en 2007 (Barcelona, Galaxia Gutenberg) y en 2011 (Barcelona, Galaxia Gutenberg; Real Academia Espaola). ISBN 97884-8109-908-9

Otras fuentes

La Cornica, 33.2, primavera de 2005. Deyermond, Alan, El Cantar de mio Cid y la pica medieval espaola, Barcelona, Sirmio, 1987. ISBN 84-7769-004-9 Deyermond, Alan, Historia de la literatura espaola. I: La Edad Media, Barcelona, Ariel, 1994. ISBN 84-344-8305-X Diccionario de literatura espaola e hispanoamericana, (dir. Ricardo Gulln), Madrid, Alianza, 1993. ISBN 84-206-5292-X Garca Calvo, Agustn, Tratado de rtmica y prosodia y de mtrica y versificacin, Torrejn de Ardoz, Lucina, 2006, pgs. 1617-1623 Lacarra, Mara Eugenia, El Poema del Mio Cid. Realidad histrica e ideologa, Madrid, Porra Turanzas, 1980 Menndez Pidal, Ramn, En torno al Poema del Cid, Barcelona, Edhasa, 1963 Montaner Frutos, Alberto, El Cid en Aragn, Zaragoza, CAI-Edelvives, 1998. ISBN 84-8830575-3 Segovia, Toms, Reflexiones sobre el verso, en Recobrar el sentido, Madrid, Trotta, 2005, pgs. 225-244. ISBN 978-84-8164-793-8 Snchez de Uribe, Toms Antonio (ed. lit.), Poema del Cid, en Coleccin de poesas castellanas anteriores al siglo XV, Madrid, Antonio de Sancha, 1779, t. I, pgs. 220-405. Smith, Colin, La creacin del Poema del Mio Cid, Barcelona, Crtica, 1985

Enlaces externos

Wikimedia Commons alberga contenido multimedia sobre Cantar de mio Cid. Wikisource contiene el texto completo de Cantar de mio Cid. Cdice nico digitalizado en la Biblioteca Virtual Miguel de Cervantes. Portal del Cantar de mio Cid de la Biblioteca Virtual Miguel de Cervantes.

Edicin digital de la Universidad de Texas. Versiones paleogrfica, normativa y lectura con pronunciacin medieval. Francisco Lpez Estrada, Panorama crtico sobre el Poema del Cid, Madrid, Castalia, 1982. Literatura y sociedad, 30. ISBN 978-84-7039-400-3 Alberto Montaner Frutos, El Cantar de mo Cid. Cdice. Argumento. Estudio de la obra. Bibliografa. Edicin modernizada del Cantar. Guillermo Fernndez Rodrguez-Escalona y Clara del Bro Carretero, Sobre la mtrica del Cantar de Mio Cid. Msica y pica: La cantilacin de las gestas, Lemir: Revista de Literatura Espaola Medieval y del Renacimiento, n. 8, 2004. ISSN 1579-735X. Versin en pdf. Enlaces sobre el Cantar de mio Cid en el Centro Nacional de Investigacin y Comunicacin Educativa del Ministerio de Educacin y Ciencia de Espaa. En <http://fenix.cnice.mec.es/recursos/aniversarios/>

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