GUA DE CONTENIDOS GNERO DRAMTICO Nombre del Alumno : Fecha :

INSTRUCCIONES ! "ee a#en#amen#e e$#a %u&a ' de$arrolla la$ ac#()(dade$ *ue $e +re$en#an! ,! Con$er)a e$#e documen#o- +ue$ $e #raba.ar/ duran#e la cla$e ' #e $er)(r/ O%*ETI+OS como ma#er(al de e$#ud(o +ara la +rueba!
(alorar el drama y el teatro como un lugar de e$presi%n y encuentro cultural. )econocer e identificar los elementos estructurales del gnero dramtico.

CACTERSTICAS DEL GNERO DRAMTICO El gnero dramtico es aquel que representa algn episodio o conflicto de la vida de los seres humanos por medio del dilogo de los personajes. Posee una funcin apela i!a, pues se estructura en forma de dilogo lo que implica que hay un t al que se interpela. na o!ra dramtica est escrita por un DRAMAT"RGO, pero, a diferencia de la narrativa y la l"rica, no po#ee una !o$ fic icia que relate los acontecimientos, sino que lo hacen los mismos personajes a travs de los dilogos. O%RA DRAMTICA & O%RA TEATRAL O'(a d(a) ica #orresponde al te$to literario dramtico y, como tal, presenta un mundo ficticio que llega al lector mediante el dilogo de los personajes. O'(a ea (al #orresponde a la representaci%n de la o!ra dramtica en un escenario y frente a un p!lico. & travs de la actuaci%n de los actores, los personajes del te$to se e$presan directamente sin la presencia de la vo' del autor.

OBRA DRAMTICA Creacin ficticia de un escritor. Pertenece al mbito de lo literario. Escrita Receptor: lector Representacin: imaginacin del lector Personajes

OBRA TEATRAL Puesta en escena a partir de la visin del Director teatral. Pertenece al mbito teatral Oral Receptor: espectador Representacin: sobre un escenario, sin mediacin del receptor. ctores.

EL ORIGEN DEL TEATRO

El origen del teatro se encuentra estrechamente ligado a las prcticas religiosas, de!ido a que los hom!res y mujeres, en el deseo de agradar a sus dioses, cele!ra!an o rend"an culto con canciones y !ailes, am!os componentes esenciales de la actuaci%n. *am!in sol"an representar escenas de las vidas de los dioses, conformando una rudimentaria interpretaci%n teatral. +a e$istencia del teatro occidental actual se de!e, en gran medida, a las influencias del teatro griego.

!istoria del teatro griego "ran relevancia tiene la festividad en #onor a Dioniso en la #istoria del teatro. En la ntigua "recia, al terminar la vendimia se #omenajeaba al dios del vino Dioniso, llamado $aco por los romanos, con bailes % alaban&as. 'n conjunto de jvenes se dirig(a a su templo, cantando % dan&ando, encabe&ados por un Corifeo, o maestro del coro, )ue era )uien mejor #ac(a estas actividades. Posteriormente, seg*n menciona la Po+tica de ristteles, ,epsis, dramaturgo griego nacido en -caria en el siglo .- a. C., fue el primero en introducir un actor a esta representacin, )ue #asta el momento ten(a solo recitaciones, lo cual permiti el dilogo entre el Corifeo % el actor, dando origen a la actual concepcin del obra teatral. l culminar la festividad, se ofrec(a en sacrificio un mac#o de las cabras, acto )ue recibi el nombre de /tragedia0, puesto )ue el t+rmino significaba /festividad del mac#o cabr(o0. Durante el transcurso del siglo . antes de nuestra era, Es)uilo 1Eleusis, 232 a. C 4 "ela, 526 a. C7 % 8focles 1 tenas, 592 a. C. 4 tenas, 5:6 a. C7 agregaron personajes al Corifeo % primer actor, junto a las caracter(sticas actuales de la tragedia, como el sufrimiento de los personajes )ue les permite alcan&ar el conocimiento. Con ello, la Apo( e# #ignifica i!o# tragedia ad)uiere ma%or complejidad representativa % con la creacin de las obras El concepto de tragedia se origina con la fiesta a ,ioniso. dramticas de ambos autores, deja de ser una *epsis incorpora la noci%n de dilogo. prctica suscrita a la religiosidad. Esquilo y -%focles agregan personajes alsolo #orifeo y primer actor. Dada la Esquilo aporta el tema del sufrimiento, propio de la losvida personajes de tragedias. influencia del teatro en de los griegos, -%focles rescata la influencia de la voluntad de los dioses y de los orculos, se constru%eron anfiteatros de piedra al aire en el destino de los hom!res. libre para el disfrute de obras trgicas o #onstrucci%n de recintos destinados a las representaciones teatrales. sat(ricas.

ESTR"CT"RA INTERNA DE LA O%RA DRAMTICA +a estructura interna de la o!ra dramtica se compone, en primera instancia, de una acci%n dramtica que englo!a el conflicto dramtico, su presentaci%n, su desarrollo, en donde se da el cl"ma$, y el desenlace. Accin d(a) ica Este trmino hace referencia a todo el en (a)ado de accione# que permiten el desarrollo de la o!ra dramtica. ,e modo que la acci%n dramtica comien'a con la presentaci%n de un d!il equili!rio entre dos fuer'as antag%nicas u opuestas. +as acciones se desenvuelven con tensiones y distenciones, llegando a un punto culminante que define cul de las fuer'as se superpone a la otra y, por tanto, da paso al desenlace del conflicto. +a acci%n dramtica funciona so!re la !ase de la in (iga, es decir, el desem!rollo cauteloso de los acontecimientos a fin de que el lector permane'ca e$pectante. Conflic o d(a) ico El conflicto dramtico implica la lucha de dos fuer'as contrarias que, como mencionamos antes, se enfrentan hasta llegar a una crisis. El desarrollo del conflicto dramtico est determinado por las acciones de los personajes, en otras pala!ras, estas fuer'as se encarnan en sujetos concretos, no en conceptos a!stractos. Por otro lado, el conflicto dramtico comien'a una ve' que el lector de la o!ra dramtica ha distinguido cules son las fuer'as en pugna, y cules son los o!jetivos que persiguen. &hora !ien, el conflicto dramtico se presenta de una manera ordenada dentro del te$to literario. +a siguiente ta!la muestra dicho orden.

ESTR"CT"RA INTERNA

DE,INICI-N

.(e#en acin conflic o

del

#orresponde a la situaci%n inicial de la o!ra dramtica. En ella conocemos las fuer'as que se enfrentarn y los motivos que tienen. Pueden distinguirse cinco etapas. +a presentaci%n del protagonista +a entrega de su prop%sito +a presentaci%n del antagonista +a distinci%n de su o!jetivo El encuentro de las dos fuer'as opositoras

De#a((ollo del conflic o

#orresponde a la situaci%n intermedia de la o!ra dramtica. En ella las fuer'as luchan por alcan'ar sus respectivos o!jetivos, creando momentos de tensi%n y distensi%n. El momento que marca el trmino de esta etapa es el cl"ma$ o momento de m$ima tensi%n, de!ido al choque de las fuer'as.

De#enlace d(a) ico

#orresponde a la situaci%n final de la o!ra dramtica. En ella una de las fuer'as se impone a la otra, triunfando so!re ella, de modo que ocurre una eliminaci%n del o!stculo. /eneralmente, se considera que el desenlace a!arca desde el cl"ma$ hasta el trmino de la o!ra. Esto indica, entonces, que el cl"ma$ delimita el fin del desarrollo y el comien'o del desenlace de la o!ra dramtica.

ESTR"CT"RA E/TERNA DE LA O%RA DRAMTICA

Como %a sabemos toda obra dramtica posee la caracter(stica de la virtualidad teatral, es decir, la posibilidad )ue tiene de ser representada sobre un escenario. Es por ello, )ue las obras necesitan de un orden e;terno )ue permita entenderlas a cabalidad. s(, director % actores, pueden guiarse por esta estructura para ensa%ar o, ms importante a*n, para intervenir en su actuacin. <a estructura e;terna de la obra se divide en tres.

ESTR"CT"RA E/TERNA

DE,INICI-N

Ac o

#orresponde a la unidad o su!divisi%n mayor de la o!ra dramtica. En la divisi%n clsica de las o!ras dramticas se advierten tres actos, cada acto coincide con la divisi%n interna de la o!ra, vale decir, presentaci%n del conflicto, desarrollo y desenlace. Esta unidad temporal est marcada por la su!ida y !ajada el tel%n.

E#cena

#orresponde a la unidad o su!divisi%n menor de la o!ra dramtica. Est determinada por la entrada o salida de un personaje.

Cuad(o

#orresponde a una unidad de la o!ra dramtica menor que el acto, compuesta por un conjunto de escenas que se desarrollan en un mismo espacio f"sico. En otras pala!ras, si hay un cam!io en la escenograf"a, hay un cam!io de cuadro. EL LENG"A*E DRAMTICO

0a hemos dicho que el lenguaje de la o!ra dramtica utili'a el estilo directo, reproduciendo el dilogo de los personajes directamente. Pero, adems de ello, dentro del lenguaje dramtico se dan tres prcticas dial%gicas, las acotaciones, el aparte y el mon%logo.

MANI,ESTACIONES DEL LENG"A*E DRAMTICO

DE,INICI-N

Dialogo

Es la conversaci%n entre dos personajes. +as intervenciones de cada uno de ellos van precedidas, generalmente, de dos puntos, y del nom!re del personaje que interviene. En la o!ra dramtica, las intervenciones del acotador se diferencian del dilogo de los personajes porque aparecen entre parntesis y con letra cursiva. +as acotaciones aportan aspectos visuales de la o!ra, rasgos f"sicos de los personajes, actitudes o tonos de vo' de los mismos, a fin de que los actores las consideren al momento de actuar la o!ra. Es la forma discursiva en la cual un personaje ha!la para s", suponiendo que los otros personajes presentes en la escena no lo escuchan. #orresponde al dilogo de un personaje consigo mismo en el que se reproducen sus pensamientos y sentimientos en vo' alta. #onstituye una f%rmula para evidenciar la interioridad del personaje, sus emociones o lo que piensa. En el mon%logo, el personaje no espera respuesta.

Aco acione#

Apa( e

Monlogo

,AB+@/@

De#d0)ona1 1uiera el cielo que aumente nuestro amor y nuestro go'o con el paso de los d"as. O ello1 2&s" sea, !enignos poderes3 4o puedo e$presar mi contento5 me corta la vo', es tanta alegr"a6
7illiam -ha8espeare, Otello.

&#@*&#A@4E-

Leono(1 9echndose en !ra'os de su padre con gran desconsuelo: 2Padre amado3... 2Padre m"o3 Ma(2u0#1 ;asta, !asta6 <1u te agita= 9con gran ternura: 0o te adoro, +eonorcita, no llores6 Leono(1 2Padre3... 2Padre3 Ma(2u0#1 9acaricindola y deshacindose de sus !ra'os: &di%s, mi !ien. & dormir, y no lloremos. *us cari>osos e$tremos el cielo !endiga, amn.
,uque de )ivas, Don lvaro o la fuerza del sino.

&P&)*E Reina1 Est sofocado y corto de aliento. +a )eina !rinda por tu fortuna ?amlet. 3a)le . 2;uena se>ora3 Re41 2/ertrudis, no !e!as3 Reina1 ;e!er, se>or, por favor, perdonadme. Re41 9aparte: 2Es la copa envenenada. ya es tarde3 7illiam -ha8espeare, @tello. C@4D+@/@ Segi#)undo1 2&y m"sero de m", y ay, infelice3 &purar, cielos, pretendo, 0a que me tratis as" 1u delito comet" #ontra vosotros naciendo5 &unque nac", ya entiendo5 1u delito ha cometido. ;astante causa ha tenido (uestra justicia y rigor5 Pues el delito mayor ,el hom!re es ha!er nacido.
Pedro #alder%n de la ;arca, La vida es sueo.

GNEROS DRAMTICOS MA&ORES +as o!ras dramticas se clasifican en dos grandes grupos. los gneros mayores y los gneros menores. +os gneros mayores reci!en este nom!re porque son aquellas composiciones literarias dramticas que poseen mayor e$tensi%n y antigEedad. +os gneros mayores son tres. la tragedia, la comedia y la tragicomedia me'cla de am!as. El orden de antigEedad de estas composiciones literarias es el mismo. primero surge el gnero de la tragedia, seguido de la comedia y, finalmente, de la tragicomedia. En la siguiente ta!la se define cada una de ellas, con sus caracter"sticas y algunos ejemplos.

GNEROS MA&ORES T(agedia

DE,INICI-N -u!gnero dramtico centrado en acciones de personajes no!les o elevados que, por efecto del destino y de un error trgico, caen en desgracia o simplemente mueren.

E*EM.LOS Edipo )ey 9Esquilo: &nt"gona 9-%focles:

Co)edia

-u!gnero dramtico centrado en acciones de personajes poco virtuosos, enfrentados a las dificultades de la vida cotidiana y movidos por sus propios defectos hacia desenlaces felices donde se hace escarnio de la de!ilidad humana.

*artufo 9Colire: -ue>o de una noche de verano 9-ha8espeare:

T(agico)edia o d(a)a

#omposici%n literaria que me'cla caracter"sticas de la tragedia y la comedia. +a intenci%n es retratar al ser humano tal como es. con sus defectos y virtudes. Pueden aparecer dioses o semidioses junto a hom!res vulgares.

+a #elestina 9Fernando de )ojas:

GNEROS DRAMTICOS MENORES +os gneros dramticos menores son manifestaciones teatrales ms actuales que la tragedia, la comedia y la tragicomedia, ya que comien'an a practicarse durante la Edad Cedia. &lgunos de estos gneros van acompa>ados de msica. Es interesante notar que la mayor"a de los gneros dramticos menores, tienen elementos c%micos o de entretenci%n. Esto se de!e a que se produjo una saturaci%n de los temas serios y graves, as" como de las temticas religiosas doctrinales. +os espectadores del teatro, so!re todo los del teatro del ;arroco, desearon distraerse y re"rse de los equ"vocos humanos, aunque, posteriormente, algunos de estos gneros fueron sancionados por la Alustraci%n de!ido a su vulgaridad, como es el caso del sainete. +os gneros menores son. &uto G &uto sacramental G Farsa G *eatro de t"teres G Entrems G -ainete GDpera G +oa H Iar'uela

,e los anteriores, solo veremos los siguientes. GNEROS MENORES Au o DE,INICI-N #orresponde a una dramati'aci%n !reve perteneciente a la Edad Cedia, cuyos temas eran preferentemente religiosos, inspirados en las -agradas Escrituras, aunque tam!in se crearon autos con temticas profanas. #orresponde a una pie'a teatral !reve que e$agera las caracter"sticas de la comedia, ya que hay personajes grotescos que cometen muchas equivocaciones, utili'an un lenguaje sat"rico y figuras literarias como el retrucano para e$altar los errores. +a farsa esta!a estrechamente relacionada con los festejos del carnaval, de ah" la presencia de acciones parad%jicas. Esta composici%n reci!e tam!in el nom!re de pa#o. Fue muy popular durante los siglos J(AA y J(AAA. El entrems era una pie'a !reve de carcter c%mico que se representa!a entre los actos de o!ras mayores, generalmente comedias. Esta!an protagoni'adas por personajes vulgares, en su mayor"a, pero tam!in era comn encontrar otros tipos de personajes que encarna!an al comn de la gente con el nimo de retratar sus costum!res y !urlarse de ellas, transformndose en estereotipos como, por ejemplo, el alguacil so!ornado, el esposo enga>ado, el poeta po!re, la cortesana, etc.

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