Apunte de la Ctedra

Clasificacin
Tipogrfica
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Comunicacin visual
y diseo grfico
Docentes:
D.G. Eugenia Carlesi
D.G. Valeria Scalise
1.- Humansticas o Venecianas
Se trata de los primeros tipos redondos aparecidos en Italia. Estn
basados en la cursiva humanista, que se utiliz por primera vez en
Venecia, tallados por Nicolas Jenson durante el siglo XV. Se distinguen
de otros tipos romanos por la barra inclinada de la e, el eje oblicuo,
no tienen contraste entre finos y gruesos, pices pronunciados, mins-
culas bajas y trazos descendentes largos. Se nota claramente la forma
de la pluma en todos los caracteres. No son recomendadas para textos
de corrido en cuerpos pequeos porque son bastante pesadas y con
poca legibilidad. Ej.: Centaur, Goudy, Arrighi.
2.- Garaldes o Antiguas
El nombre est formado por Garamond y Aldus (Aldo Manuzio). Son
los tipos romanos que surgieron a partir de los grabados realizados
por Francesco Griffo para el impresor - editor italiano Aldo Manuzio.
Las formas son claras y refinadas; connotan elegancia y tradicin. La
modulacin es oblicua y el espaciado de los caracteres ms estrecho.
En general las maysculas tienden a ser ms cortas que los ascedentes
de las minsculas. El contraste entre finos y gruesos es medio. Ej.:
Garamond, Palatino, Bembo, Aldine.
3.- De Transicin
Son estos caracteres de transicin entre antiguos y modernos.
Ofrece una construccin de cada letra, matemticamente, dibujando
los tipos sobre un cuadrado constituido por 2304 cuadraditos, lo cual
supone una curiosa anticipacin a las letras digitales. Los principales
tipos de este grupo son los ingleses de Baskerville y los franceses de
Fournier. La modulacin es vertical o casi vertical. El serif es anguloso
y encuadrado, tiende a ser recto y tieso. La mayora de estos tipos son
muy legibles y es por ello que se utilizan en muchos casos para los
textos de los peridicos. Ej.: Bookman, Baskerville, Century.
4.- Didones o Modernas
Nombre formado a partir de Didot y Bodoni. Estos caracteres inven-
tados por Didot y perfeccionados por Bodoni, reciben la denomina-
cin de modernos. Se caracterizan por su modulacin vertical y la
precisin de su gracia. Aparecieron a mediados del siglo XVIII, cuando
con la mejora de las imprentas y el proceso de elaboracin del papel,
lleg a ser posible conseguir lneas tan finas. Se caracterizan por tener
un blanco interno muy generoso, serif rectiforme y un gran contraste
entre finos y gruesos.. En general requieren de un mayor interlineado
que otros tipos romanos. Ej.: Didot, Bodoni, Zapf Book.
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5.- Neotransicin Serif
Son tipos que no encajan en la clasificacin anterior por tener una
mezcla hbrida de rasgos. Son mucho ms robustos que los didones y
surgen como una necesidad para solucionar los problemas de impren-
ta que surgan a partir del uso de las romanas modernas, ya que tie-
nen una mxima legibilidad ante una mala impresin. Se caracterizan
por tener rasgos cortos, tanto en ascedentes como en descendentes,
compactos, remate muy marcado y una gran altura de x. Ej.:
Cheltenham, Egiptienne.
6.- Bloque Serif o Mecnicos
Surgen durante el florecimiento de la revolucin industrial. La ampli-
tud de sus contornos internos hacen tipos ideales para la decoracin, y
en ocasiones llegaban a ser extravagantes. En la actualidad se los co-
noce con el nombre de egipcios. Se caracterizan por tener pie cua-
drangular, trazos terminales del mismo grosor que las astas, una gran
altura de x y un espaciado bastante ancho. En general, no funcionan
bien en cuerpos chicos para texto de corrido debido a la solidez de sus
rasgos. Ej.: Clarendon, Lubalin, Glipha.
7.- Sans Serif Grotesco
Son las primeras familias que se producen de palo seco, a finales
del siglo XIX y el nombre de "grotescas" surge de la comparacin
con los tipos romanos.
En su mayora las minsculas tienen una gran altura de x. Los
caracteres son pesados, voluminosos y homogneos ya que care-
cen de modulacin. Las curvas tienden a ser poco pronunciadas
y funcionan slo en cuerpos grandes. Ej.: Aksidenz, Compacta,
Alternate Gothic.
8.- Sans Serif Neo Grotescos
Se dice que son los primeros caracteres bien diseados. Los prime-
ros tipos surgen en las primeras dcadas del siglo XX, y a partir de
entonces se convirtieron en unos de los ms populares, por tener ml-
tiples utilidades.
Los contrastes de grosor no son muy marcados. Se caracterizan por
tener variables, lo que los convierte en tipos con diversidad de aplica-
ciones. La altura de la x es variable de acuerdo a cada familia, pero en
general tiende a ser alta. Ej.: Univers, Helvtica, Meta
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9.- Sans Serif Geomtricos
Surgen a partir de las investigaciones de la Bauhaus. Estn basadas
en las reglas minimalistas ya que los caracteres se pueden resumir en
las formas geomtricas bsicas (tringulo, crculo, cuadrado). Las mi-
nsculas recurren a la lnea recta y el crculo unidos, en toda clase de
posiciones. Son monolineales y los caracteres tienden a ser bastante
parecidos entre s, y en algunos tipos los trazos ascendentes y
descendentes son compactos. En su mayora las cursivas, son las mis-
mas formas pero inclinadas. Ej.: Futura, Avant Garde, Kabel, Eurostile,
Microgramma.
10.- Sans Serif Humanista
Se las llama tambin "de doble gracia". Estos caracteres conser-
van los finos y gruesos de las tipos romanos dando como resulta-
do grosores de astas no uniformes. Cuando se trabaja en itlica,
la mayora de los caracteres cambian su morfologa al igual que
las romanas, que tienden a tener rasgos caligrficos.
Algunas familias tienen un efecto ptico en los extremos de los
bastones que hace las veces de serif virtual, otorgndole al caracter
mayor modulacin. Ej.: Gill Sans, Optima, Frutiger.
11.- Glficos o Tallados
Tambin se las conoce como incisas. Son caracteres basados en
letras talladas en piedra. Se utilizaban para realizar inscripciones
en edificios pblicos y est muy marcada la forma del cincel en
sus rasgos.
Se caracterizan por tener grandes remates triangulares (filiformes)
y el ancho es uniforme. Son formas intermedias entre las roma-
nas tradicionales y las de palo seco. Ej.: Albertus, Hadriano
12.- Caligrficos
Son caracteres que imitan la escritura manual. Su aspecto final
depende de la herramienta con la que han sido trazadas: pincel,
pluma, plumn, etc. Forman un espectro muy amplio y no hay una
norma determinada que las agrupe. En general suelen tener la in-
clinacin natural de la forma cursiva.
Algunas de ellas estn cargadas de gestualidad y espontaneidad,
otras por el contrario reflejan el manierismo de los calgrafos. Ej.:
Snell, Mistral, Shelley Allegro.
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13.- Gticas
La gtica fue el primer caracter de imprenta utilizado en Euro-
pa; se trata bsicamente de una letra dibujada con un plumn
ancho, vertical, angular y casi sin curvas, que apareci y an existe
en el norte de los Alpes; luego se extendi tambin hacia Inglate-
rra donde se utiliz bastante. Las maysculas estn adornadas con
rbricas caligrficas, y las minsculas reflejan su origen de escri-
tura hecha a pluma. Se clasifican bsicamente en 4 tipos funda-
mentales: gtica de forma, gtica de summa, fraktur o gtica de
fractura y gtica cursiva. Ej.: Fraktur, Cloister
14.- Fantasa, Decorativas u Ornamentales
Surgen con la aparicin de los carteles decorativos y multiplican
y popularizan con la Letraset. Estn en constante crecimiento
por el uso de ordenadores que permiten la creacin de nuevos
tipos con mucha facilidad.
Son todas aquellas familias que no se las puede encasillar en nin-
guna de las races anteriores y no hay ninguna regla o norma que
las agrupe o clasifique. Ej.: Remedy, Snap
15.- No latinas
Si bien no se trata de una raz tipogrfica vale la pena nombrarlas.
Estos caracteres tradicionalmente conocidos con el nombre de exti-
cos, incluyen a los cirlicos, arbigos y orientales.
Bibliografa: Bibliografa: Bibliografa: Bibliografa: Bibliografa:
La tipografa del siglo XX - Lewis Blackwell - G.G.
La Letra - Grard Blanchard - Cac
Manual de Tipografa - Ruari Mc Lean - Blume
Gua Completa de la Tipografa - Cristopher Perfect
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