Fotografa

Jos Mara Hermo1 Delineando la tarea del director de fotografa cinematogrfica

Mi mejor enemigo.

En qu consiste mi trabajo? Tras la lectura del guin, se me van ocurriendo imgenes que pongo en confluencia con las imgenes propias del director, con las locaciones, con los espacios internos, con el carcter de los personajes. Lo m o son los colores ! las luces... ! los dispositivos tcnicos para lograrlos. Luego de una discusin bsica acerca de la impronta visual global de un filme "eso que va a distinguirlo" en la que comparto criterios con el director ! con el encargado de arte, comien#a un trabajo ms minucioso$

%iense en la pel cula El aura &'ireccin de (abin )ielins*i. +,,-. .rgentina/. Las imgenes planteadas por su director de fotograf a, 01eco 2arese son grises, son fr as... Es un dato casual? 3eguramente no. En eso consiste la impronta visual.

4ecorro las locaciones del rodaje. Tal ve# me encuentre con una pared blanca que no me conviene5 registro esos datos para ajustar mis imgenes iniciales. 3i no es posible ir a la locacin, pido fotos ! planos, ! trato de detectar cul es la mejor imagen posible que puedo obtener. .sisto a las pruebas de lugares, de actores, de maquillajes. 3igo recogiendo informacin para delinear un estilo lo ms certero posible respecto del concepto de la pel cula. Trabajo en mi escritorio. 6ago planos ! preveo la distribucin de luces en esas plantas de las locaciones5 a veces es necesario 1acer maquetas. %ara cada escena indico el equipo necesario5 porque, en el momento de la filmacin, no puedo acordarme que necesito un farol arriba de un edificio7. 3uelo pedir de ms... 3i es posible, elijo la cmara ! el formato de pantalla. 8ntegro al guin tcnico todos mis requerimientos de luces, lentes, filtros...5 indico los mejores 1orarios del d a para la produccin en e9teriores. . veces tengo que negociar con el equipo de produccin ! ajustarme a sus posibilidades de dinero. 0uando comien#a el rodaje, vo! acordando los encuadres con el operador de cmara. 0orrijo, in situ, lo que !a decid en el papel. Esto! atento a la lu#. :e resulta imprescindible ver estando all ... . medida que se va filmando, vo! evaluando. Ell monitor no me provee datos fiables5 me gu o ms por mi e9periencia, por mi oficio, por cmo pongo el ojo en la cmara. :i objetivo es tener un mu! buen negativo, que resulte lo ms certero posible, para que las tareas de posproduccin sobre la imagen sean m nimas.

;os :ar a 6ermo es el director de fotograf a de$ :i mejor enemigo &'ireccin de .le9 )o<en. +,,=/. <<<.mimejorenemigo.com. El censor &'ireccin de Eduardo 0alcagno. >??-/. 3in opcin &'ireccin de @stor Lescovic1. >??=/. @egra medianoc1e &'ireccin de 6ctor Alivera. >??,. 8ndita/. 0uerpos perdidos &'ireccin de Eduardo de Bregorio. >?C?/. .sesinato en el 3enado de la @acin &'ireccin de ;uan ;os ;usid. >?C=/.

2o! recomendando los lentes ms apropiados para cada toma. . veces, 1ago pedidos espec ficos al director$ DEuiero el fondo fuera de foco...F, D:e parece que el mejor lente es ste...F. %uedo reali#ar ajustes de color en la posproduccin, !a sea por medios qu micos o electrnicos "luego de escaneado el negativo"5 por ejemplo, si ese cartel rojo resulta demasiado intenso, es posible bajar su tono. %ero, si una imagen es mu! oscura, !a no se puede 1acer muc1o...+ &%or esto, le planteaba que mi necesidad de lograr el mejor negativo posible/. Trabajo con el laboratorio de color. 3tagnaro ! 0inecolor .rgentina son dos laboratorios magn ficos. Los fotgrafos 1emos progresado gracias a ellos. En todo el proceso, tengo claro que la decisin final es del director. &%ero, no por esto dejo de plantear mi posicin.../. La tarea decisiva de un fotgrafo sigue la estructura$ %roducto %roceso

Esta forma de trabajo D%roducto %rocesoF quiere decir que me detengo muc1 simo en definir qu resultado quiero lograr con cada escena, qu clima. G, desde all , vo! para atrs ! anali#o cmo 1acer para lograrlo, con qu lu#, con qu equipo, con qu ngulo. %ara mi trabajo, cada escena es independiente ! me e9ige estudiar, evaluar ! tomar decisiones. @o es un trabajo sin riesgos. ;ams conceb a la fotograf a como un mero ajuste tcnico. %or supuesto, tambin cuido que las luces sean invisibles para el pHblico, que no lo distraiga una fluctuacin brusca de luminosidad, por ejemplo5 porque l debe estar pendiente del relato ! no de otro componente. Actividad 5.1 :is preguntas clave para definir ese producto global son, entonces$
0mo quiero ver la pel cula?

G, para cada escena$

Eu quiero ver? 6asta dnde quiero que se vea? Eu destaco? Eu dilu!o?

Entonces, mi primera propuesta prctica para usted es que se detenga en una escena de un filme ! refle9ione acerca de$
0mo podr a 1aberse resuelto de otro modo la fotograf a, para que esa escena se viera distinta?

Actividad 5.2 8ntente reconstruir el plano de luces de esa misma escena.

Las tareas de mi eq i!o :i tarea coordina la de otros integrantes del equipo de fotograf a. Go planifico, los tcnicos ejecutan segHn lo planificado ! !o superviso. %or ejemplo$ el iluminador ilumina ! el fotgrafo corrige. El gaffer "electricista" es la mano derec1a del director de fotograf a5 entre otras tareas, distribu!e las luces en el lugar de filmacin, segHn el plan de luces.
3eguramente, usted 1a advertido cierta granulosidad en algunos tramos de ciertas pel culas. Esto puede ser as porque se 1a for#ado una imagen mu! oscura para que se vea mejor.
+

El foquista, asistente de cmara, tiene un trabajo e9traordinario$ Eue todo se vea en foco. 3i el foquista se equivoca, 1a! que empe#ar de nuevo. Es curioso pero "a pesar de la disponibilidad tecnolgica, las tablas de ajuste, los sistemas de control...", su prctica es bsicamente intuitiva. 3u tarea es angustiante ! tensa5 te acosts pensando si, al otro d a, cuando veas lo filmado, todo va a estar bien o 1a! que empe#ar de nuevo. :i interaccin con el foquista es constante. Go sugiero un lente ! l lo prueba5 se fija si est colimadoI, calibrado5 c1equea su limpie#a constantemente "porque un pelo o un grano de arena puede desequilibrarlo todo". Los fabricantes de lentes nos proveen tablas de tolerancia5 pero, aHn cuidando los parmetros, algo puede fallar. Es necesario controlar constantemente, en el acto5 porque, la tabla no es infalible, por lo que la tarea del foquista es tan delicada. La tecnologa !osi"le Lo m o son cmaras con distintas aperturas de diafragma, faroles o parrillas con diferentes tipos de luces "continuas, discontinuas5 lu# de d a, lu# de tungsteno", filtros=, lentes, objetivos de diferentes ngulos, pel culas distintas con emulsiones particulares. 3eguir los ojos de una persona en movimiento a un metro de distancia, es un l o dif cil de imaginar. 6a! que cuidar el foco, el encuadre, la lu#... segundo a segundo.

Esa lu#

Ese lente

0ada tecnolog a fotogrfica tiene tablas ! especificaciones tcnicas meticulosas, ! no es mi idea agobiarlo con informacin. %ero, si usted desea adentrarse en este universo tcnico, le propongo una actividad$ Actividad 5.# En nuestro pa s est constituida la .sociacin de 'irectores de (otograf a 0inematogrfica. En su sitio <eb "bsicamente, en su revista digital7, usted va a encontrar informacin precisa ! actuali#ada respecto de los componentes de la tarea del director de fotograf a$ 1istorias profesionales, compaJeros de ruta entraJables, distinciones, estrategias espec ficas para resolver situaciones concretas de su pra9is, tecnolog a disponible$ $$$.adfcine.com.ar

Fotografa % gneros 3i la pel cula es documental, la fotograf a suele ser ms austera. Kno se despla#a por los sitios que el equipo de investigacin ! el guionista 1a pautado, ! el equipo a acarrear debe ser menor. Tambin sucede esto por decisin del director. %ienso, por ejemplo, en El perro ! en Historias mnimas, dirigidas por 0arlos 3or n &+,,+ ! +,,=. .rgentina/5 el director va con poco equipo "una cmara >L mm" ! su director de fotograf a, 6ugo 0olase, tampoco lleva muc1o. 3in embargo, Msus resultados son espectacularesN

El perro

6a! directores que prefieren grandes cargas de luces5 otros, no tanto.

0olimar es obtener un 1a# de ra!os paralelos a partir de un foco luminoso. El filtro es una lmina de cristal, gelatina o acetato que absorbe o transmite una parte espec fica de la lu# que lo atraviesa, con el fin de modificar el tono o el color de esa lu#, o de alterar o deformar la imagen.
I =

En un filme publicitario, todos los efectos ! todos los equipos estn disponibles5 es posible prever ! concretar casi cualquier imagen, ! la fotograf a luce impecable. En cambio, en una novela diaria de T2, la imagen suele percibirse como cruda, sin cuidado5 no se la ve dosificada. 3lo si se tiene la suerte de contar con un buen operador se logra empatarla. En estos productos, el director de fotograf a suele tener un papel poco incidente &3in embargo, debo reconocer que en %ol7*a- se investig meticulosamente cmo diferenciar su imagen de la de otras producciones televisivas ! lo lograron$ 3us obras se ven diferentes. G, adems, cuentan distinto. G uno ! otro aspectos funcionan bien/. Esto de las imgenes descarnadas "que, en T2 parece inevitable", a veces, en cine, es un efecto buscado. :e pas cuando vi El bonaerense &'ireccin de %ablo Trapero, fotograf a de Buillermo @ieto. +,,+. .rgentina/. Kn anlisis superficial pod a 1aber llevado a pensar a alguien que las imgenes estaban descuidadas5 pero, all , la crude#a es un efecto buscado.

El bonaerense

En cine, cualquiera sea el gnero, no trabajamos con luces de arriba, porque tratamos que la iluminacin sea lo ms parecida a la realidad. 3abemos que las luces cenitales de mediod a muestran ojeras &Lo cual resulta magn fico... Msi queremos que un personaje tenga ojerasN/, lo que nos e9ige usar telas blancas que tami#an la lu#, desarrollar contralu# "que logra el mismo efecto" o elegir 1orarios de lu# inclinada para esa toma.

3in embargo, cuando film Asesinato en el senado de la nacin, us luces cenitales fr as, para enfati#ar un interrogatorio duro, de crueldad e9trema.

%ara cerrar esta clase, desear a compartir con ustedes una declaracin de los principios que rigen nuestra profesin. Declaraci&n de H elva En noviembre de >???, durante el (estival de 0amerimage en TorHn &%olonia/L, directores de fotograf a de asociaciones de ++ pa ses reivindicaron pHblicamente el reconocimiento de su condicin de coautores de las obras cinematogrficas ! audiovisuales. Oste fue un paso ms del proceso internacional de concienciacin en relacin con el trabajo creativo de los directores de fotograf a. :s recientemente, en el %rimer 0ongreso 8nternacional de 'irectores de (otograf a. 'erec1os de .utor, celebrado en 6uelvaP, del >+ al >= de noviembre de +,,=, representantes de asociaciones de directores de fotograf a de +C pa ses llegaron a las siguientes conclusiones$ Las obras cinematogrficas ! audiovisuales estn consideradas en todo el mundo obras de creacin art stica !, por lo tanto, protegidas por las le!es de propiedad intelectual de los convenios internacionales en la materia. La obra cinematogrfica ! audiovisual es el resultado unitario de la contribucin de varios creadores. La contribucin art stica del director de fotograf a en la creacin de las imgenes en movimiento es siempre esencial para el resultado de la obra cinematogrfica !Qo audiovisual. El director de fotograf a es siempre el autor de la fotograf a !, en todo caso, coautor de las obras cinematogrficas ! audiovisuales. Los directores de fotograf a reunidos en el %rimer 0ongreso 8nternacional sobre 'erec1os de .utor en 6uelva reclamamos el reconocimiento e9preso de nuestra condicin como coautores de pleno derec1o de las obras cinematogrficas ! audiovisuales, ! requerimos a las autoridades pHblicas a que articulen todos los medios necesarios para garanti#ar su proteccin ! efectiva participacin en
Empresa argentina, productora de obras de televisin ! de cine. <<<.pol7*a.com.ar <<<.camerimage.pl P <<<.festicine1uelva.com
L

todos los beneficios que estas obras generan. Todas las asociaciones representadas en el 0ongreso acuerdan llevar a cabo las acciones pertinentes tanto a escala nacional como internacional, a travs de 8:.BA &(ederacin Europea de 'irectores de (otograf aC/, para obtener el reconocimiento universal de los directores de fotograf a como coautores de la obra cinematogrfica ! audiovisual. 'l cine es imgenes en movimiento. (in imgenes no )a% cine.

<<<.imago.org