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DAMAS PARA LA HOGUERA AMELIA BENCE

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DAMAS PARA LA HOGUERA AMELIA BENCE

Instituto Nacional de Cine y Artes Audiovisuales Presidenta Liliana Mazure Vicepresidenta Carolina Silvestre Escuela Nacional de Realización y Experimentación Cinematográ ica !irectora Silvia Barales Coordinador del Centro de "ormación Continua y Producción Carlos Macías Autor Abel Posadas !ise#adora grá ica Silvina Bezen

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Centro de "ormación Continua y Producción %Ce opro% Publicaciones: − Análisis del lenguaje cinematográfico − Los procesos de negocios: Mar eting cinematográfico − Los contenidos de cine ! de televisi"n dirigidos a ni#os ! a j"venes − Stop$motion% Animaci"n empleando modelos ! mu#ecos articulados − La era plateada − Laboratorio para el desarrollo de pro!ectos audiovisuales − La &istorieta ! el cine − 'ntroducci"n al cine documental − (l cine argentino ! sus tiempos: desarrollos paralelos) itinerarios cruzados − 'ntroducci"n a la cinematografía: *% +ealizaci"n ,% -istoria del cine argentino .% /uion 0% Producci"n 1% 2otografía 3% Actuaci"n 4% La m5sica en el cine 6% Montaje − Subjetividad ! documental contemporáneo − -istorias ! le!endas del cine argentino − 'ntroducci"n a la crítica cinematográfica − Promotor ! coordinador de cineclubes − Conferencia: 7Pedagogía masiva audiovisual8 − Prácticas de gui"n − (l cine ! sus autores − (l cine argentino) en cuatro clases − Creadores del historias 9La estrategia didáctica del laboratorio9 − Sonido para cine − :amas para la &oguera (stas publicaciones están disponibles en: ;;;%enerc%gov%ar<cefopro<inde=>fondoeditorial%&tml
?odos los derec&os reservados a los autores@ Le! **%4,.% (scuela Aacional de +ealizaci"n ! (=perimentaci"n Cinematográfica Centro de 2ormaci"n Continua ! Producci"n 9Cefopro9% Moreno **BB CCP *DDBE% Ciudad Aut"noma de Buenos Aires% +ep5blica Argentina% ,DDB

Los contenidos desarrollados en esta serie de publicaciones no necesariamente reflejan las ideas de la (A(+C%

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DAMAS PARA LA HOGUERA

ÍNDICE
PRESENTACIÓN CAPÍTULO I ELSA O'CONNOR CAPÍTULO II GRACIELA BORGES CAPÍTULO III MIRTHA LEGRAND CAPÍTULO IV OLGA ZUBARRY CAPÍTULO V ZULLY MORENO CAPÍTULO VI DELIA GARCÉS CAPÍTULO VII MECHA ORTIZ CAPÍTULO VIII MALISA ZINI CAPÍTULO IX MARÍA DUVAL CAPÍTULO X LAURA HIDALGO CAPÍTULO XI ELISA CHRISTIAN GALVÉ CAPÍTULO XII AMELIA BENCE CAPÍTULO XIII FANNY NAVARRO

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C A P Í T U L O X I I

Amelia Bence
7La 5nica película Fue volvería a filmar es Todo un hombre8 La mujer e=cGntrica ! de singular &ermosura Fue acab" parodiándose a si misma ! Fue continu" siendo admirada por las nuevas generaciones tiene problemas con la edad% María Amelia Batvini pudo &aber nacido en *B*D) pero ella insiste en *B*B% La prensa &abitual) a5n en el siglo HH') sigue ofreciGndola como una vestal presa de conflictos amorosos ! ella desliza Fue no &a nacido para vivir sola% Lo cierto es Fue muc&o se admir" su a&ora momificada belleza% Lo Fue &a &ec&o como profesional) desde la dGcada del 3D en adelante) no es digno de estudio% -emos intuido) al verla en teatro) Fue debe &aber sido una e=celente actriz) sabedora de climas ! con un riguroso profesionalismo% Mu! amiga de gente disímil en la industria) goza del respeto de la ma!oría de sus pares) pero no tanto del afecto% Como saben todos aFuellos Fue &an trabajado con ella) era ! es e=tremadamente competitiva% La productora Lita Stantic admite Fue 7es un ave de belleza nada com5n8) ! a Bence el &alago la reconfortaría% -a sido ! es mu! coFueta% Cuando se present" con +osa +osen en una de sus 5ltimas labores teatrales importantes) Sólo 80, dirigida por Agustín Alezzo) a +osen le correspondi" el papel de la octogenaria ! a ella el de la madre alocada del adolescente% Ao &abía diferencia de edad entre ambas% ?al vez se trate de una cuesti"n de estado de ánimo% Cuando se la interroga sobre sus comienzos) aporta algunos datos: &ace algunas dGcadas era Berta Singerman Fuien le &abía visto condiciones como para Fue la enviaran al LavardGn% Con el correr de los a#os) cambi" de &ermana% Se sabe Fue Paulina era muc&o menor Fue Berta% Pero es cierto Fue Alfonsina Storni fue una de sus profesoras% In &ec&o es comprobable: &acia *B.D era !a conocida en radio ! en teatro% (n *B., brinda en el Jde"n) junto con 2lorencio Parravicini) Mec&a Jrtiz) Miguel 2aust +oc&a ! Kuana Sujo) Un baile en el Savoy. (ra una opereta con m5sica de Paul Abra&ám seg5n libro de Alfred /rLn;ald ! 2ritz Co&ner$Beda% ?ambiGn su &ermana $(st&er Bence$ se dedicaba por entonces al negocio del espectáculo% 'ncursiona en el cine no bien comienza el sonoro $en *B..$ ! obtiene un breve rol en Dancing CKosG Luis Moglia Bart&E para Sono 2ilm% Pero los Mentasti estaban interesados en robustas bataclanas $Alicia Mignoli) Alicia BarriG CtambiGn conocida como Alice BarriG en el teatroE) Fuienes tuvieron Fue adelgazar posteriormente$) o en cancionistas como Amanda Ledesma% Dancing es una película Fue) &asta el momento) no &a podido recuperarse% (lla tard" bastante en admitirla como parte de su filmografía%

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Con Pedro Nuartucci) en Dancing

Seg5n &a declarado) fue a ver a Luis Saslavs ! por intermedio de Carlos Sc&lieper ! el realizador le dio) en La fuga C*B.4E un rol secundario% Mu! segura de si misma) encarn" a la estanciera Sara) una fresca morena de ojos verdes en un paso de comedia con un Santiago Arrieta en calzoncillos% (se a#o) tambiGn intercambi" insultos con 'rma C"rdoba en l forastero CAntonio Ber CianiE% A partir de !diós "uenos !ires CLeopoldo ?orres +íos$*B.6E) se convirti" en primera figura dentro del espacio audiovisual%

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Con Pepita Mu#oz ! Concepci"n Sánc&ez) en l forastero

Sin ser tan joven como las Fue reciGn empezaban $2ann! Aavarro) :elia /arcGs) (lisa /alvG) Malisa Oini) Aur! MontsG) Anita Kordán$ ni tampoco representando para la cámara la edad de LamarFue u Jrtiz) la a&ora primera figura se encontr" de inmediato en demanda% Su tGcnica ! su fotogenia) aunadas al profesionalismo) la convirtieron en favorita de directores ! estudios !) por supuesto) del p5blico% :e mirada intensa) se impuso no como una mera presencia cinematográfica) sino como lo Fue era: una actriz% Su ine=periencia frente a la cámara) no obstante) se &ace evidente en estos films de su primera etapa% Leopoldo ?orres +íos) tanto en !diós "uenos !ires como en La vuelta al nido C*B.6E no permiti" a los actores demasiada espontaneidad% (n la primera) 2lorGn :elbene recita sus parlamentos frente a una divertida Bence $corista de vida más o menos bo&emia$% Por aFuellos a#os) se le notaba su particular idiolecto de barrio porte#o ! &o!) en las bandas sonoras) resulta curiosa su marcada pronunciaci"n% Ao es Fue no e=istiera en ella la intuici"n indispensable Fue debe poseer un actor para la interpretaci"n cinematográfica) intuici"n Fue a&orra tomas ! otorga fluidez $en el medio masivo nunca &a! demasiado tiempo$% Pese a ello) ?orres +íos la utiliz" por su capacidad para la fotogenia%

(n !diós "uenos !ires

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Ambos films se rodaron para (2A 9(stablecimientos 2ilmadores Argentinos $ ! La vuelta al nido result" en ese momento un fiasco% ?anto ella como KosG /ola son puros ritmos visuales) Fue es lo Fue necesitaba el director para narrar la &istoria) basándose e=clusivamente en imágenes% /ola ! Bence resultaron en e=tremo cerebrales% Sin embargo) la actriz es capaz de trasmitir su deseo por el marido momentáneamente alejado% (s curioso) pero no le tocarían en su e=tensa tra!ectoria amas de casa como la Fue anima en este film% Si bien nos &allamos ante una fiesta de imágenes) &a! secuencias Fue !a no se soportan $cfr. la de la boite$% Molvi" a formar pareja con /ola en Los caranchos de La #lorida CAlberto de Oavalía) *B.6E) una fallida versi"n de la novela de Benito L!nc&) donde !a está demasiado crecida para encarnar a Marcelina% Su desempe#o es correcto) pero Fued" mu! en segundo plano debido al e=celente Panc&ito de KosG /ola) Fuien para esta Gpoca se &abía transformado en uno de los mejores focalizadores Fue tuvo el cine argentino% AunFue Bence interpretara un tango en !diós "uenos !ires) su voz fue doblada al entonar una canci"n en esta versi"n de L!nc&% (sa voz distintiva) sin embargo) comenzaba a imponerse como si fuera una marca de fábrica% (n los momentos finales) cuando pide al minusválido Fue compone -omero Cárpena Fue entregue la carta) logra dar una idea cabal del conflicto% Sin embargo) se muestra insegura ! no recibe a!uda en las escenas con un mu! enfático :omingo Sapelli%

Con :omingo Sapelli en Los caranchos de La #lorida

Muc&o más c"moda $! más suelta$ se la vio en $ermanos C(nriFue de +osas) *B.BE) una película Fue está necesitando una revisi"n% +odeada por fuertes nombres de la Gpoca $KosG /ola) 2rancisco Petrone) Santiago Arrieta) +oberto 2ugazot ! -omero Cárpena$) la actriz dio vida a una muc&ac&a de barrio en estado de perpetuo asombro% A5n cuando su rol es mu! breve) su donaire no pas" desapercibido ! volvi" a Fuedarse con /ola% Para dar una idea: en teatro &abía encarnado a la pGrfida Cr!stal) en %u&eres) de Claire Boot&) la trepadora Fue le birla el marido a Mec&a Jrtiz% (se rol e=ige actrices de temperamento animal $Koan Cra;ford$ o de tGcnica mu! segura $S&elle! Pinters en ?M$% :e modo Fue la jovencita de $ermanos constitu!e) en su caso) la creaci"n de un personaje% Posee una gracia casi ingenua persiguiendo a /ola% +osa +osen diría a#os más tarde Fue 7!o no tenía el físico para dar vida a Cr!stal ! Amelia era de veras &ermosa% (n un primer momento se pens" en mí para ese rol pero no me iba% Por otra parte) se desempe#aba mu! bien como la contrafigura de Mec&a Jrtiz% (n cine) ! esto lo digo positivamente) fotografiaba como ninguna otra8%

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(n $ermanos

2ue) tal vez) en un producto de la Sono) l matrero CJrestes Caviglia) *B.BE) donde comenz" a dar indicios de poseer una curiosa predisposici"n &acia la turbulencia% La "pera de Qamand5 +odríguez no tuvo ninguna suerte en boletería ! su accidentada filmaci"n $e=teriores en ?ucumán) mes de febrero$ result") en la práctica) una pesadilla para todos% Ko&n Alton logr" lo mejor: la fotografía% Los actores $desde Agustín 'rusta a +oberto (scalada) pasando por Sebastián C&iola o Carlos Perelli$ se vieron obligados a recitar un te=to cadencioso% Bence comenzaba a utilizar su mirada en esos arrebatos Fue luego se transformarían en lunáticos o demenciales% Para esta Gpoca) Fuedaba consagrada como una e="tica mujer de rasgos infrecuentes en el panorama del cine local%

(n l matrero

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La dGcada del 0D comenz" con un ve&ículo Arias llamado l harag'n de la familia CLuis CGsar Amadori) *B0DE) donde la Sono confundi" al capoc"mico con Luis Sandrini ! le coloc" una madre sacrificada como Angelina Pagano% (n categoría de dama joven) poco es lo Fue tuvo Fue &acer% (l libro de 'vo Pela! le otorga una de aFuellas deliciosas frases Fue destilaba Amadori en plena Gpoca de autenticidad: $ () *or +u, conformarse con cien cuando *uede ganar mil, die- mil.

se#ala Bence al atribulado Arias% Su rol pudo &aber sido cubierto por cualFuier otra de las damas Fue la compa#ía guardaba en su stoc ) comenzando por la entonces mujer de Amadori) Alicia Mignoli% -o! día) tanto Kuan KosG Pi#e!ro como Mirt&a +e! parecen bastante más modernos Fue esa madre ojaladora) el crecidito &aragán ! la pareja Fue lo abandona) para Fue Arias contin5e funcionando en taFuilla% (rnesto +aFuGn) como siempre) con el apuro usual de Fuien tiene Fue irse a otra película%

Con Pepe Arias) en l harag'n de la familia

:e a&í a (2A para acompa#ar a ?ito Lusiardo en un producto Fue firm" Antonio Momplet: /ovios *ara las muchachas C*B0*E% Se trata de la versi"n fílmica de Las de Ca0n, la obra de los &ermanos Rlvarez Nuintero) Fue el director volvería a rodar en (spa#a en *B14% Como sus &ermanas) la acompa#aron AGlida Bilbao) PaFuita Me&il ! Silvana +ot&% (sta 5ltima recuerda a Bence como una colega competitiva) al saberse !a primera figura% (sto Fuiere decir Fue no se le podía &acer sombra% Por el contrario) AGlida Bilbao 7contra todo lo Fue se &a dic&o) se comportaba con una correcci"n admirable% PaFuita era mu! buena en comedia ! podría &aber llegado a ser en cine lo Fue luego fue en teatro) si &ubiera tenido interGs8% La maestra de Bence $la profesi"n Fue le toc" en suerte en esta manufactura$ es un papel cumplido con profesionalismo) pero a desgano% Posee ma!or interGs la pareja Bilbao$Cárpena Fue la central !) aunFue a ?ito Lusiardo esto lo tenía sin cuidado) a ella le molestaba% (s Fue tratándose de una obra de los Rlvarez Nuintero) los secundarios adFuieren ma!or relevancia Fue los centrales) siempre planos) seg5n la categoría se Se!mour C&atman% :e acuerdo con -omero Cárpena 7a ella no le gustaba secundar a las primeras figuras% Nuería transformarse en una estrella ! lo cierto es Fue tenía todas las cualidades para serlo8% 2ue en la Sono ! en La casa de los cuervos CCarlos BorcosFue) *B0*E donde) como /abriela Borges) comenz" su galería de mujeres e=traviadas% Luc&ando con un insípido galán como Luis Aldás !) en medio del confuso relato) se impuso con una fuerza arrolladora especialmente en los planos finales) luego de la

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muerte de su enamorado% (se final en travelling) desde el cadáver ! &asta la capilla) resulta &o! día antol"gico) porFue constituía una imagen novedosa dentro del panorama local% ?uvo en (lsa JSConnor $como la matrona Borges$ una contendiente adecuada% Por supuesto) Fue a&ora es imposible defender el folletín de -ugo Past%

Con Luis Aldás) en La casa de los cuervos

(l imaginario colectivo &abía obtenido en esta mujer un em.lema singular en el Fue se intuía una capacidad de destrucci"n salvaje no logrado todavía pero latente% (n este momento se sabía Fue su impacto en la pantalla era) en especial) físico) no en desmedro de su registro interpretativo) sino a#adido a Gl% :e una agresividad considerable) sus rasgos definidos ! marcados oscilaban entre la ironía ! la ira% Pero los Mentasti ! Amadori pasearon su figura en l tercer beso C*B0,E) le colocaron una &ija crecidita $Silvia Legrand$ ! un galán $Pedro L"pez Lagar$ con el Fue lograría una Fuímica perfecta% (lla se ofreci" burlona ! se=!) ! le dio mu! poca importancia a la &ija ! muc&a más al galán% 2ue tercera en el reparto ! para compensar el desajuste) recibi" el premio en la categoría Mejor Actriz de parte de la Asociaci"n de Cronistas) algo Fue le debían desde La casa de los cuervos. San Miguel le otorg" el rol Fue le faltaba para demostrar su versatilidad% ?ransit" n el vie&o "uenos !ires CAntonio Momplet) *B0,E) como novia rec&azada por Luis Aldás% (n cartel francGs) algo e=igido ! cumplimentado contra los deseos de LamarFue) protagonista del artefacto) KosG María Beltrán se encarg" de fotografiarla desde todos los ángulos posibles !) además) tenía a la cámara de su parte% La mujer Fue &abía comenzado con dicci"n de barrio !a no e=istía ! no le cost" muc&o robarse) en complicidad con J SConnor) lo poco Fue se podía &urtar de este desprop"sito% Ai siFuiera &acia el final) cuando muere en el lazareto frente a una impávida LamarFue) deja de ganar la batalla contra el alambicado material al Fue la sometieron%

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Con Libertad LamarFue) en n el vie&o "uenos !ires

La asociaci"n con San Miguel prosigui" con Cru-a CKosG Luis Moglia Bart&) *B0,E) e=teriores en AeuFuGn ! acompa#ada por 2ernando Jc&oa como el Oorrero% Su María Cruz es declamatoria@ esto podría deberse a la obra de teatro de Claudio Martínez Pa!va% -o! día la película resulta =enof"bica !) tal vez por ello) molesta% (n su momento se &abl" de censura $indudablemente la &abía$) pero esto no justifica la lentitud del relato% :e todas maneras) ! para aFuellos Fue se interesen en los caminos del nacionalismo de comienzos de los a#os 0D) merece una revisi"n%

Con 2ernando Jc&oa) en Cru-a

Artistas Argentinos Asociados la convoc" para un rol Fue Mec&a Jrtiz &abía desec&ado% Como Asunci"n Colombres) la mujer *or cuyas venas corre sangre viol'cea, al decir de Leopoldo Lugones) el segmento en Fue interviene es el menos interesante de una mu! discutible película como La guerra gaucha C*B0,E% (l gui"n de -omero Manzi ! Il!ses Petit de Murat se presta a la polGmica) aunFue para Fue esta e=ista se

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&acen necesarios interlocutores válidos% Bence se mostr" francamente violenta) !a Fue Lucas :emare rara vez tuvo paciencia para dirigir actrices% 7Sin embargo8) a#adiría +enG Mugica) 7lo Fue ella sostiene es falso% :emare no la trat" mal ni con indiferencia% (ra) como todos nosotros) un integrante del eFuipo% A&ora) Fue si ella prefería elogios de parte de Lucas) ese es otro problema8%

(n La guerra gaucha

-ugo del Carril &abl" en más de una ocasi"n sobre los espesos climas Fue se registraban fuera cámara en los rodajes de :emare% La guerra gaucha sigue imbatible en lo Fue a descalificaci"n se refiere) pero no &a! muc&o material s"lido Fue alcance a ubicarla en un justo tGrmino% Son cartas de amor CLuis CGsar Amadori) *B0.E demostr" Fue los Mentasti sabían c"mo envasar a la dama% (n el rol de una capric&osa &eredera e=torsionada por L"pez Lagar) demostr" condiciones para la comedia lunática ! el &isterismo% Además de engrosar su caudal con una buena dosis de &ipocresía) Bence evoluciona desde una criatura calculadora ! cínica) &asta alcanzar el difícil $para ella$ matiz de &umildad reFuerido en la pensi"n donde &abita el e=torsionador% (n lo Fue denominaríamos el balcón de las flores) una escena frecuentada por todas las parejas en estos productos) Bence ! L"pez Lagar conforman objetos estGticos mu! bien captados por Amadori ! una impecable fotografía de Alberto (tc&ebe&ere% Aaturalmente) esto ocurría dentro del mundo de celuloide fabricado por este realizador ! la Sono% La audiencia &ist"rica respondi" de manera admirable% La repercusi"n en boletería de Son cartas de amor logr" Fue la Sono negociara los servicios de Luis Saslavs !) para una versi"n de la obra de Kean Sarment Los o&os m's lindos del mundo 1*B0.E% La adaptaci"n corresponde a María ?eresa Le"n $! es evidente en el lenguaje$% (l título pensado por Sarment distinguiría a la actriz para siempre% Acompa#ada por dos maduros galanes $L"pez Lagar ! +oberto Airaldi$) además de dos características Fue sabían &acer su numerito $María Santos ! Amalia Sánc&ez Ari#o$) más una Benita PuGrtolas fascinante por su guaranga e=uberancia) se lanz" con ganas a una aventura Fue le otorgaría fama en toda AmGrica Latina% La primera parte resulta impecable) con aFuellas puestas en escena Fue s"lo Saslavs ! podía lograr en los estilizados fin de si2cle. -a! en Bence una sensualidad mensurable ! la cámara de Korge /arate se asegur" de Fue así fuera% Cuando mencionamos sensualidad nos referimos a lo Fue la platea captaba a travGs de los sentidos: una te=tura de piel) los rasgos !) naturalmente) la mirada) además de la voz) todos ellos elementos distintivos Fue operaban dinámicamente como pilares de su impacto físico% Podría decirse

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Fue la imagen &a superado las modas ! Fue) !a en aFuel momento) tenía una atemporalidad altamente difícil de conseguir en el espacio audiovisual% (l juego Fue emprende) oscilando entre los cuarentones galanes) está e=puesto con la coFuetería propia de la Gpoca en Fue transcurre la acci"n% Mu! creíble en ese rol) se deja llevar ! es difícil sorprenderla actuando en la primera parte% Contribu!e) ! en no poca medida) a la atm"sfera de la manufactura% (s) asimismo) el 5nico segmento de su mu! e=tensa carrera Fue la e=&ibe como una &eroína romántica% La segunda parte de esta película desemboca en un folletín poco verosímil) en el cual los tres protagonistas no pueden luc&ar contra la sofisticaci"n: saben Fue están actuando en una obra de teatro fotografiada !) a tal efecto) utilizan recursos típicamente conectados con las tablas) Fue no con el cine% Así) ella ni siFuiera da los tonos de la mujer Fue prefiri" al adinerado escritor ! se mueve con e=tra#a falsedad) mientras se finge ciega% Q decimos se finge, a5n cuando el personaje estG realmente ciego% Ai siFuiera Lagar $en otro marginado$ consigue un atisbo de autenticidad en la demasiado e=tensa segunda parte% (l dilema de esta película $Fue así ! todo obtuvo merecida fama$ encarna la contradicci"n de la actriz: en los mejores momentos se limitaría a ser@ en los peores se aferraría a la tGcnica teatral de la Gpoca% ?al vez por esta raz"n) los actores dedicados a la comicidad lleven ventaja sobre los Fue alguna vez fueron grandes nombres de la escena% La ciega de Bence) en Los o&os m's lindos del mundo, es un buen ejemplo para juzgar el estilo teatral del teatro considerado im*ortante, a comienzos de los a#os 0D% (sto !a no le interesa a nadie% A pesar de todo) el producto se seguirá viendo siempre) &asta esa secuencia en la Fue L"pez Lagar regresa al cuarto de los juguetes) antes de abandonar la casa% (s) al fin ! al cabo) uno de esos seres an"malos Fue tanto gustaban a Saslavs !% (n una antología) no debería perderse aFuel picnic con Bence) escuc&ando atentamente las palabras de uno ! otro galán) la melodía lejana del vals $utilizada luego en otras películas de la Sono$ ! la foto de rigor) Fue pasaría) inevitablemente) al arc"n de todo aFuello Fue no se Fuiere olvidar% Si es verdad Fue los actores dependen) fundamentalmente) de un director) ! si sus defectos ! carencias logran disimularse mediante la fotografía ! el montaje) el investigador se encuentra con respecto a Bence frente a una inc"gnita: Tse trataba de una actriz creativa) esto es) de alguien Fue aportaba algo más Fue su privilegiado físico a un personaje) o dependía e=clusivamente del realizadorU PorFue algunas de estas damas $JSConnor) Jrtiz) Oubarr!$ lograban) en ocasiones) trascender a un director anodino% Ao sabemos si este es el caso de Bence% In trabajo interesante) ! Fue proseguiría cimentando el em.lema reFuerido por el imaginario) le fue encargado por Pierre C&enal% :io vida a Kulia) la de /ada menos +ue todo un hombre, seg5n la nouvelle de Miguel de Inamuno) adaptada por Manzi ! Petit de Murat para Asociados) bajo el título de Todo un hombre C*B0.E% (l gui"n poco tiene Fue ver con Inamuno $a e=cepci"n del final$ ! debi" resultar interesante: los me=icanos lo filmaron en su país con Arturo de C"rdova ! Marga L"pez% 2rancisco Petrone) el &ombre en cuesti"n) demostr" Fue podía otorgar matices reciGn en las secuencias finales) !a Fue se trataba de un actor$personalidad% Aicolás 2regues) ?ilda ?&amar) 2lorindo 2errario ! &asta /uillermo Battaglia pudieron ser controlados por C&enal) Fuien prefiri" dejar &acer a Petrone como Alejandro /"mez% (l actor le otorga al personaje una subida e=altaci"n% (n cuanto a Bence) las secuencias iniciales la muestran con una pronunciada fealdad interior% Manzi ! Petit de Murat estaban depositando en ella los atisbos de mezFuindad Fue le endilgaban a cierto grupo social Fue) en aFuellos a#os) se mantenía a prudente distancia de los industriales advenedizos% :ebido a la ruina econ"mica de su familia) Kulia es comprada para un casamiento por un Alejandro /"mez al Fue detesta) luego de Fue el novio $Korge Lanza$ demuestra su cobardía% A partir de aFuí continuará con las fiestas de beneficencia ! su lujoso vestuario% Al no lograr conmover al industrial) utilizará a un tercero $2lorindo 2errario$) como e=cusa para un supuesto adulterio% La torpeza de esta mujer pertenece) sin duda) a un caso fronterizo ! mantiene el eje central del film) !a Fue es ella la Fue debe e=perimentar la transformaci"n% Ao cabe aFuí discutir las intenciones del gui"n% Lo Fue no escapa al análisis es Fue esta mujer) encerrada en un manicomio) aplastada por su marido ! casi devorada por Gl $Fue de victimario se convierte en víctima$ encontr" en la actriz un continente singular% AFuella Kulia de las primeras secuencias dio paso a una maníaco$depresiva con tanta fuerza como para obligar al &ombre a Fue muera con ella) no sin antes &aberle arrancado las palabras Fue Fuería escuc&ar% +esulta imposible pensar en otra actriz para este rol ! su

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suerte como em.lema del desvarío Fued" sellada) al menos en los a#os 0D% La complejidad de Bence no confi") en Todo un hombre) tanto en los tonos de voz o en la mirada) sino en los bruscos o lentos $de acuerdo con sus estados de ánimo$ desplazamientos corporales% Se agiganta o empeFue#ece en cuadro a voluntad del personaje ! de sus oscilantes paisajes internos) Fue jamás son nítidos% (s indudable Fue C&enal es un maestro del melodrama) ! aFuí dio una prueba de fuego% A destacar) la escenografía de /ori Mu#oz) más emocional Fue visual !) en la casa de Alejandro /"mez) mu! de acuerdo con los estados de ánimo de Kulia% La Academia de Artes ! Ciencias le otorg" el premio en la categoría Mejor Actriz por su labor% Petrone recibi" dos recompensas: la de la Academia ! la de la Asociaci"n de Cronistas% -o! día) el investigador encuentra Fue el actor posee un estilo marcadamente teatral $a5n cuando no pocos reivindiFuen a Petrone$) mientras Fue Bence) gracias a C&enal) se adecua perfectamente al cine% Si por una parte oculta su !o en el personaje) por la otra se despoja de los manierismos Fue le eran propios a una tGcnica Fue &o! resulta obsoleta: los Fue se le &abían visto en la segunda parte de Los o&os m's lindos del mundo% (n *B00 ! para la Sono) la audiencia supo lo Fue eran 34 horas en la vida de una mu&er CCarlos BorcosFueE) seg5n Step&an O;eig ! en una e=celente adaptaci"n a la Fue contribu!eron Arturo Cerretani ! ?ulio :emic&eli% :urante muc&os a#os se cre!" Fue esta película se &abía perdido aunFue) por suerte) reapareci" por cable% (=iste una versi"n alemana de *B..) dirigida por +obert Lind) Fue se &alla en la Cinemateca de (stocolmo% (l film de BorcosFue) sin embargo) difiere notablemente de su contrapartida alemana: es un racconto en el Fue una anciana intenta justificar determinada aventura% +odada antes Fue Carta de una desconocida5Letter from an Un6no7n 8oman CMa= Jp&Lls) *B06E) otro Step&an O;eig) BorcosFue pareci" entender a la perfecci"n el e=travío de las mujeres de este escritor) mu! leído por aFuellos a#os% -a! un matiz Fue no es fácil arrancarle a Bence: el de la &umildad% ?al vez por este motivo) el pr"logo ! el epílogo lleguen &o! día como insinceros) porFue en esos momentos de la puesta en escena ella $! tambiGn sus compa#eros$ act5an% Ao obstante) el resto del melodrama se mantiene intacto) con una fotografía para estudiar de Antonio Mera!o ! una escenografía de Kuan Kacob! +enard Fue brilla en la reconstrucci"n del casino% Como en una caja c&ina) &a! racconti dentro del racconto general ! la viuda Fue se encuentra en el compartimiento del tren con alegres estudiantes deja paso a la muc&ac&a obligada $otra vez$ a casarse con un diplomático de carrera% In actor mu! poco recordado $Bernardo Perrone en este papel$ la a!uda de manera considerable% Su consejo sobre la observaci"n de las manos de la gente es seguido por la dama en el casino) ! el violento montaje de Aicolás Proserpio nos pone en contacto con ese objeto estGtico Fue era) en ese tiempo) +oberto (scalada% A la vez) nos descubre la ambigLedad de esta viuda) Fue busca salvar a un suicida a Fuien en verdad desea% :onde mejor funcionan los c"digos cinematográficos es en la secuencia del &otel% Allí la pareja tiene poco Fue &acer) e=cepto dejarse fotografiar con la iluminaci"n adecuada% (l montaje logra el resto ! el joven conforma a la viuda) al menos por una noc&e% Luego sobreviene el abandono ! el deambular de esta mujer) perseguidora de una Fuimera) por los lugares Fue recorri" con Fuien idealizara% La segunda entrada al casino $al igual Fue la primera$ nos muestra a una Bence en el poderío de su impacto físico% Al decir de Carlos Cores) 7Amelia tenía una personalidad mu! fuerte en pantalla% Aecesitaba figuras masculinas más potentes Fue ella% (ste era un grave problema porFue fuera de /ola) Petrone) L"pez Lagar o Closas) Fue le tomaba el pelo) me parece Fue nunca la encontr" fuera de KosG /ola primero ! luego) tal vez) Petrone8% Nuizás por esta raz"n no &a! Fuímica con (scalada% (l actor parece simplemente mal&umorado ! descansa en sus tonos de voz% Además) su contrataci"n de parte de los Mentasti se debi" al G=ito de Safo, historia de una *asión CCarlos -ugo C&ristensen) *B0.E% Ambos se complementan cuando $como en la &abitaci"n del &otel$ son simplemente marionetas a cargo de un eFuipo% Sea como fuere) se trata de un mu! buen melodrama ! de una reconstrucci"n de Gpoca a la Fue la Sono apost" fuerte% Los resultados en boletería fueron magros% (l p5blico no entendi" este film sombrío) al Fue falta redescubrir) así como tambiGn la audiencia &ist"rica norteamericana sancion" a Ma= Jp&Lls por su Carta de una desconocida $una obra maestra del schmalt-y$% :e todos modos) estos Step&an O;eig pasarían c"modamente a las miniseries televisivas en el siglo HH'%

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(scalada no pertenecía a la Sono ! Bence vio sus días terminados en la firma de los Mentasti% 34 horas en la vida de una mu&er seguiría recorriendo el espacio audiovisual durante varias dGcadas !) en ,DD,) &ubo una coproducci"n franco$anglo$alemana dirigida por Laurent Bou&ni % :el mismo modo ! &acia *B1,) a Merle Jberon no le fue nada bien con la versi"n de Mictor Saville% Bence se refugi" en San Miguel) donde le prepararon un te9to:estrella producido por Alberto de Oavalía ! basado en la obra de teatro de Alejandro Casona /uestra /atacha CKulio Saraceni) *B00E% Qa &abía sido filmada en (spa#a en *B.3 por Benito Perojo) pero esa versi"n no &abía podido estrenarse debido a Fue se la consider" en e9ceso *rogresista por Fuienes triunfaron allí en la guerra civil% Jtra versi"n da a la película &ispana como inconclusa ! &a! Fuienes afirman Fue fue destruida% La Aatac&a de Bence) egresada del reformatorio de las :amas Azules) es un verdadero fiasco) !a Fue ella estuvo actuando sin parar) acompa#ada por un e=tenso elenco en el Fue apenas se destaca Kuana Sujo% (n cuanto a Camino al infierno CLuis Saslavs !) :aniel ?ina!re) *B03E) tiene un serio problema: su personaje% Como la modesta secretaria ! madre viuda con &ija adosada) es un dec&ado de pundonor% ?rat" de construir el personaje) aunFue en el breve momento Fue comparten con Jrtiz en la oficina de L"pez Lagar en la oficina) es a la se#ora Jrtiz a la Fue el investigador observa% (lla no logra trasmitir la serenidad interior reFuerida% Se Fued" con el &ispano galán pero perdi" el film% AunFue Saslavs ! no lo admitiera) las escenas Bence$Lagar fueron dirigidas por Gl) de acuerdo con lo se#alado por la actriz% Q no pudo competir con un ?ina!re más violento) marcando a Jrtiz$Lagar$JSConnor%

Con Pedro L"pez Lagar) en Camino al infierno

Para compensar) estuvo perfecta como (ugenia) la segunda de Las tres ratas CCarlos Sc&lieper) *B03E% La severidad frígida de Mercedes $la se#ora Jrtiz$ ! la ingenua frivolidad de Ana Luisa $María :uval$ poco pueden &acer frente a los matices Fue la actriz le otorg" a la te=tura de un personaje difícil% :e acuerdo con AGlida +omero) 7Sc&lieper la veía como una mujer peligrosa) en Fuien no se debe confiar% Me esto! refiriendo a la imagen en cuadro Fue tenía Amelia por aFuellos a#os% (ra mu! interesante porFue) si el papel se lo permitía) no resultaba predecible8% La frivolidad ! la coFuetería de Bence fueron puestas mu! en evidencia por Sc&lieper) así como tambiGn su dependencia de los &ombres: es una mujer altamente se=uada) a diferencia de sus &ermanas !) seg5n lo Fuiere el gui"n) debe ser castigada por ello%

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Con María :uval ! Mec&a Jrtiz) en Las tres ratas

(l libro en cuesti"n $una novela del peruano Alfredo Pareja :iez Canseco$ fue adaptado por Samuel (ic&elbaum) Korge Kantus ! Ariel Cortazzo% Seg5n AGlida +omero 7(ic&elbaum se encarg" de la relaci"n Fue Amelia tiene con 2lorGn :elbene ! Cortazzo de las escenas de comedia entre :uval ! +icardo Passano% Lo Fue no sG es si Kantus tuvo la responsabilidad de los diálogos entre Mec&a ! Miguel 2aust +oc&a ! de las conversaciones entre las &ermanas% Además) puede Fue un personaje como el de Santiago /"mez Cou &a!a Fuedado a la deriva8% Los tres libretistas intentaron otorgarle unidad a un producto Fue satisfizo al sector femenino de la audiencia &ist"rica% Si Mercedes ! Ana Luisa se resignan) (ugenia tiene los elementos Fue pueden venderse en el mercado% -a! un momento Fue permanece en la mente del espectador% ?ras la boda de Ana Luisa) Mercedes ! el mGdico llevan a (ugenia en el auto% (l personaje de Miguel 2aust +oc&a se#ala) refiriGndose a Ana Luisa: $ $ La se;ora de !randa. s el destino de toda mu&er soltera. < la muerte.

responde (ugenia desde el asiento trasero% La dama) como em.lema) tenía sus problemas con las instituciones% :e %ar0a =osa CLuis KosG Moglia Bart&E ! de Lauracha CAntonio Ber Ciani) (rnesto Arancibia) (nriFue Ca&en Salaberr! ! Arturo /arcía Bu&rE) ambas de *B03) no &a! muc&o Fue decir en lo Fue a cuadro se refiere% :urante el rodaje de %ar0a =osa) Bence decidi" obtener publicidad en base a su relaci"n con Alberto Closas) Fuien termin" siendo su pareja en la vida real% (n cuanto a Lauracha) se comenz" a rodar en *B00) pero los Mac&inandiarena e=igieron a Pampa Fue la actriz volviera a San Miguel para cumplimentar su contrato% Ajena a todo) Bence se veía reclamada por dos estudios en detrimento de Lauracha) Fue luego de cuatro directores no pudo mantenerse ni siFuiera como un producto aceptable% Para el doblaje) /arcía Bu&r utiliz" los servicios de Pepe 'glesias) Fue imit" las voces de varios actores $uno de ellos) Aelo Cosimi) !a &abía muerto$% Aadie se dio por enterado%

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Con (nriFue Rlvarez :iosdado) en %ar0a =osa

TC"mo jugaba este em.lema dentro del imaginario Fue lo necesitabaU Audacia) erotismo) agresividad) una ambigua ! falsa independencia) &ermosura% ?al vez) estos componentes fueran los más importantes para Fuienes consumían cine% (s verdad Fue) debajo de su natural simpatía) se notaban varios de los ingredientes Fue a!udaron a consolidar su imagen% Pero dentro del cine clásico $! del melodrama o del folletín$ no podía ir mu! lejos% Ao) al menos) sin recibir el castigo adecuado para Fue el orden se restableciera% Su psicosis debía ser convenientemente aplastada% (n pareja con Closas se encarg") guiada por Mario Soffici) de llevar adelante una sombría versi"n de La se;orita >ulia de Strindberg Fue) en adaptaci"n de ?ulio :emic&eli ! +enG /arz"n se titul" l *ecado de >ulia C*B04E% Aída Luz tuvo el tercer protag"nico) el de la primera suicida% La película comienza con una pesadilla $Kulia cae al vacío$ de la Fue esta criatura emerge sobresaltada% (s una Bence a la Fue conocemos: capric&osa) arbitraria) desp"tica) con atisbos de crueldad% Strindberg se &abía adelantado a su Gpoca !) a su modo) ella tambiGn% Al investigador le parece justo $luego de &aber visto más de una versi"n televisiva o teatral de esta obra$ Fue el film sea recordado% Ao s"lo tiene la mejor interpretaci"n de Closas en el cine argentino) como el criado sometido ! ab!ecto) sino Fue demuestra lo Fue esta dama podía llegar a &acer con un personaje no convencional% Sin abandonar una &isteria jugada con mesura) Kulia perderá el falso respeto Fue se tiene ! se degradará) mediante la curiosa elipsis del enganc&e se=ual% La memorable secuencia de la comida) en la Fue Bence es una figura encorvada sobre la mesa) mientras Closas se muestra displicente ! burl"n) &a resistido el paso del tiempo% Soffici admitía Fue rescataba la factura tGcnica de estas películas% Asimismo) &abría Fue se#alar las mu! s"lidas interpretaciones $inclu!endo la de Aída Luz$% Bence se e=presa con el cuerpo como pocas veces lo &abía &ec&o: pasa de la altanería inicial $la ruptura de su compromiso con Carlos Lagrotta) la indiferencia frente al destino de la criada suicida$ a la sumisi"n frente a Kuan) convertida en un gui#apo% -acia el final) su voz se &a ido apagando ! la depresi"n la obliga a buscar nuevos tonos) a encontrar diferentes matices para Fue la audiencia &ist"rica entienda a la nueva Kulia) a un paso) ella tambiGn) de acabar con su vida% (s difícil &o! día estar de acuerdo con la adaptaci"n de obras famosas para el cine argentino% ?olstoi) 'bsen) Strindberg) 2laubert ! tantos otros menores% TSe debi" simplemente a la censura o a una política cultural eFuivocadaU Las damas de San Miguel) Tacaso tenían guiones adecuadosU -a! Fue recordar Fue) dentro del panorama de la Gpoca) e=istía un enorme respeto por la literatura% (sto es difícil de entender desde loCsE

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posmodernismoCsE% -abía) asimismo) muc&a obra argentina dispuesta a ser llevada al cine% Ao cabe &acer aFuí un análisis del fen"meno) pero puede agregarse lo siguiente: es mu! probable Fue ciertos clásicos del siglo H'H &a!an sido leídos gracias a su traslaci"n fílmica% Q) al propio tiempo) &abía una industria editorial barata) Fue ponía estas obras al servicio de Fuien Fuisiera consumirlas% Sin temor a eFuivocarnos) diríamos Fue l *ecado de >ulia marca el apogeo del te9to:estrella Bence ! del em.lema Fue encarna en el espacio audiovisual% In apogeo Fue se vio reforzado por A sangre fr0a) escrita por Saslavs ! ! dirigida por ?ina!re en *B04% A posteriori) se &aría una rema e &ispano$argentina $! hierro muere CManuel Mur Jtti) *B3,E$% (l film de ?ina!re era la primera producci"n de 'nteramericana ! el gui"n de Saslavs ! funciona en tanto ! en cuanto se mantiene en la línea del t&riller% Actualmente) la secci"n folletín) a cargo del comisario $2lorGn :elbene$ ! del &ijo $?ito Alonso$ del mGdico muerto) !a no se soporta% (n cambio) aFuella pareja descubierta por Amadori sigue funcionando%

Con Pedro L"pez Lagar) en ! sangre fr0a

La peculiar asesina de Bence) (lena +ossi) una mujer de calculada maldad) se une a los planes de Lagar) un vividor cu!a 5nica intenci"n es &eredar a una tía despreciable) cantante lírica en el pasado $Antonia -errero$% -a salido de la cárcel ! va a emplearse en la casa donde su madre $'lde Pirovano$ trabaja como sirvienta% Se mete a sabiendas en una trampa% La ferocidad con la Fue Lagar despac&a al mGdico $:omingo Sapelli$) Fue &a descubierto el complot ! la animalidad de Bence) son dignas de tenerse en cuenta% La pareja aporta la Fuímica necesaria como para Fue la direcci"n de ?ina!re) a fuerza de tGcnica) salga adelante ! el espectador tienda a olvidar aFuellas escenas Fue &o! resultan insalvables% (n su primer encuentro $el del auto) cuando Gl va a buscarla a la farmacia$) la actriz convence con su acento prostibulario ! su gestualidad de lumpen% (stas damas suelen ser) en el medio masivo) pasionales en e=ceso% (l mGrito de Bence reside en Fue se puede leer en su mente) ! por anticipado) FuG decisi"n va a tomar% (s de una claridad intelectual aplastante ! sus razones poseen una l"gica irrefutable% (n la pen5ltima secuencia) la del tren) rodada como s"lo ?ina!re sabía &acerlo en los tiempos de las fábricas) los victimarios caen víctimas de si mismos% (l gusto por la truculencia del realizador) a!udado por un eFuipo de primer orden) se transparenta en un sadismo efectista% Los ojos aterrorizados de Bence) sus gritos ante la policía) los disparos ! la caída de L"pez Lagar) se suceden sin respiro para el espectador% (l film se cierra con esa mujer agonizante $llueve tras los ventanales$ ! esta secuencia relamida $tambiGn en Deshonra C*B1,E 2ann! Aavarro moriría del mismo modo$ malogra la película) porFue volvemos al comisario ! al &ijo del mGdico) el sector folletín) el Fue está rodado de manera convencional%

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l *ecado de >ulia se estren" el 1 de junio de *B04 ! ! sangre fr0a el 3 del mismo mes) ambas con el AAM *6 correspondiente $Ao aptas menores *6 a#os$% La película de ?ina!re anduvo e=traviada por largo tiempo ! la Fue &abitualmente se pasa por cable está poco menos Fue destrozada% AFuel mes de junio de *B04 debi" resultar alegre para Bence% Ao &abía una sola actriz Fue se le apro=imara en el espacio audiovisual% Por el lado de los actores) +oberto (scalada era ofrecido en un interesante e=perimento filmado en C&ile por Le"n Vlimovs ! 9 l &ugador) seg5n la famosa nouvelle de 2edor :ostoievs !$% Por suerte !) merecidamente) tanto la Academia como Cronistas la distinguieron en la categoría Mejor Actriz% San Miguel aprovec&" el momento para envasarla en una mu! libre versi"n de l collar de /u! de Maupassant) adaptado por María Luz +egás ! Ariel Cortazzo) Fue llev" por título La dama del collar CLuis Montura) *B06E% 2ue un mal negocio) comenzando por el gui"n) confeccionado por gente sin talento) al menos para un Maupassant% In serio error de su parte fue no &aberse detenido a tiempo ! tener Fue rodar la 5ltima para San Miguel% Se llam" La otra y yo CAntonio Momplet) *B0BE) donde se dio el gusto) tan com5n en la Gpoca de los estudios) de aparecer por duplicado% La obra Fue sirvi" de base $Louis Merneuil$ no daba para muc&o !) mientras la dama ad5ltera retoza por a&í con 2ernando Lamas) la costurera $te=tual$ cumple con la tarea de suplir a la se;ora. (stuvo casi tan mal como 2ernando Lamas ! peor vestida Fue un ropero de la Gpoca% A su lado) Mercedes Simone resulta el colmo de la elegancia%

Con (nriFue Rlvarez :iosdado ! Maricarmen Momplet) en La otra y yo

A estas alturas) se &abía tragado el anzuelo del divismo ! esto la conduciría al suicidio cinematográfico% La fábrica de las grandes adaptaciones 9San Miguel$ cerraba sus puertas ! s"lo Fuedaría Lina Mac&inandiarena de entre los ejecutivos% :e aFuellas tres ratas no &abía sino buenos recuerdos% :uval se &abía casado ! Jrtiz iniciaba su etapa free:lance% Bence fue contratada por (M(LCJ% Cuando :aniel ?ina!re pens" en rodar Dan-a del fuego C*B0BE lo &izo como un ve&ículo para ella) convertida !a en su actriz favorita% -o! día) este verdadero melodrama $gracias a los e=cesos visuales$ &a sido revalorizado ! con justicia% (l gui"n del propio ?ina!re carece de importancia) porFue &a! Fue tener buena voluntad para imaginarse a una muchacha del circo :clave tanguera$ convertida en una concertista de primera línea% :el mismo modo) su relaci"n con Concierto macabro5$angover S+uare CKo&n Bra&m) *B00E es más Fue evidente% Ao obstante) es innegable Fue funciona% (sto) a pesar de Fue la audiencia &ist"rica supo desde el vamos FuiGn era el asesino en cuesti"n%

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Con (nriFue Rlvarez :iosdado) en Dan-a del fuego

(l travelling con Fue ?ina!re nos presenta a (lena MaldGs) la angustiada concertista) ejecutando un sc&erzo de C&opin al piano frente al auditorio) figura entre los mejores de la Gpoca% -a!) además) una sensualidad enfermiza en Bence) Fue se traslada &acia la agresi"n en el caso de 2lorGn :elbene) o va por el rumbo de una psicopatía Fue cree parecerse al amor con 2rancisco de Paula% (ste 5ltimo es tambiGn objeto de un travelling en el teatro ! avanza &acia (lena MaldGs mientras el escenario se va empeFue#eciendo !) por corte) pasamos al fGretro% (l asesinato del cubano Jtto Sirgo ! la a&ora antol"gica noc&e de bodas son secuencias para no olvidar% Los casi inaudibles tonos de voz) impuestos a la actriz) &ablan de una represi"n Fue) &asta ese momento) no &abía tenido oportunidad de demostrar en cine% :espuGs de todo) se trata de una mujer Fue &a sufrido una violaci"n en su pubertad $gentileza de (nriFue Rlvarez :iosdado$% Será asesinada) mientras su flamante marido ejecuta el leit motiv de Manuel de 2alla% (l G=ito de Dan-a del fuego result" ma!5sculo% (l &ec&o se debi" no tanto a la previsible ! absurda &istoria) sino al relato de ?ina!re ! a una Amelia Bence Fue se muestra curiosamente afeada) de pelo mu! corto) nariz prominente ! con un maFuillaje Fue pone de relieve la triangularidad e=cesiva de su cara% :e las se9:7ee*ies de ?ina!re esta es una de las sobresalientes% Pas" de inmediato a la radio con (lisa /alvG por (l Mundo%

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Q aFuí tenemos al em.lema en su esplendor) generado por esa fGrtil usina de los a#os 0D a partir de La casa de los cuervos% -abría Fue tener en cuenta los cambios producidos en la sociedad cuando esta dGcada se terminaba para e=plicarse por FuG se lanz" a vivir un =omance en tres noches C(rnesto Arancibia) *B1DE) un negocio de (duardo Bedo!a para Asociados% Se e=plotaba la fama de la pareja Bence$ Closas dentro ! fuera de la pantalla% (lla &abía ganado el premio a la Mejor Actriz tanto de parte de la Academia como de Cronistas por Dan-a del fuego) de manera Fue bien pudo &aber sido más cuidadosa a la &ora de la elecci"n% (ste =omance de Dan y lsa seg5n la obra teatral de Alejandro Casona result" un fiasco de envergadura para todos los implicados ! las acciones de Arancibia ca!eron todavía más% (s teatro para figuras vendedoras Fue aburri" a la audiencia &ist"rica% Los fulminantes t"rtolos estaban rodando %i mu&er est' loca C*B1,E) bajo la direcci"n de Carlos Sc&lieper) cuando el realizador sufri" su primer infarto ! fue reemplazado por (nriFue Ca&en Salaberr!% (n descargo de Bence) &a! Fue decir Fue como Lil! del Mals) la enloFuecida corista de la belle ,*o+ue trasladada a los a#os 1D) se comport" con el timing necesario para la comedia $un gGnero Fue le &abía sido esFuivo$% (l gui"n permiti" Fue surgiera la doble personalidad de la imagen: la mujer severa) lunática ! de carácter insoportable) casada con un tembleFueante Alberto Closas !) luego de un accidente automovilístico) la disparatada ! burbujeante Lil! del Mals% A pesar de Fue algunos insisten en Fue su interpretaci"n es buena en La ?arda #lora CLe"n Vlimovs !) *B1DE) un negocio organizado por el productor Alberto de Maio) el investigador encuentra Fue se &alla !a mu! lejos del em.lema generado por el imaginario colectivo: no representa sino a una figurita de celuloide ajena a los cambios de la usina Fue le diera vida% Si es posible creerle a algunos actores secundarios $Kacinto -errera) Margarita Corona ! el e=celente Bernardo Perrone$) ella act5a todo el tiempo con dicci"n can!engue intentando una mujer del bajo de comienzos del siglo HH% Su agresividad !a es 5nicamente de celuloide ! Carlos Cores no la a!uda en absoluto% Además) el gui"n es el de un folletín de pacotilla%

(n La *arda #lora

-ubo un viaje a MG=ico) donde la actriz film" Siete mu&eres CKuan Bustillo Jro) *B1.E ! Las tres lenas C(milio /"mez Muriel) *B1.E% La primera era !a una antigLedad cuando fue llevada al celuloide en Argentina en *B00 por el &ispano Benito Perojo% La segunda es un producto Fue no vimos en cine debido a su pGsima distribuci"n) pero Fue fuera pro!ectado en el Cineclub /odard en :M: el .D de septiembre de ,DD3% Ao es una película para enorgullecerse%

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Con Alma +osa Aguirre) en Las tres lenas

Al regresar al país) la relaci"n con Closas &abía terminado% Molvi" al cine argentino en algo Fue Soffici considera una de sus peores películas: l hombre +ue deb0a una muerte C*B11E% Al respecto) Carlos Cores aclar" Fue 7se trataba de un mu! mal gui"n de Si=to Pondal +íos ! Carlos Jlivari% Soffici acept" dirigirlo ! lo &izo con ganas) al punto de repetir varias veces una misma toma% Sabíamos Fue era in5til% (n aFuel momento !o tenía un contrato en e=clusiva con (duardo Bedo!a para Asociados) pero no &abía guiones o los Fue se encargaban no servían8% (scondida detrás de unos anteojos) la solterona maestra provinciana de Bence) Leonor) no puede enga#ar a nadie !) además) se vuelve predecible% Aell! Panizza) en otra de sus mujeres de doble faz) es un estereotipo ! Carlos Cores no tiene espacio alguno% Se trata de un fiasco en el Fue la dupla Cores$Panizza está interesada en asesinar a medio mundo% A su vez) no se sabe si -Gctor MGndez está ensa!ando un paso de comedia) con un personaje Fue se llama nada menos Fue Carlomagno%

Con Carlos Cores) en l hombre +ue deb0a una muerte

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Los a#os 1D fueron crueles con Bence% Se terminaba el sistema industrial Fue ella &abía conocido ! del Fue era producto) pero) además) no podía !a funcionar como em.lema sino repitiGndose para una usina cu!o ma!or defecto era ! es la pereza intelectual ! el estancamiento% :SAn 2ran la contrat" para una edulcorada biografía de Storni Fue se llam" !lfonsina CVurt Land) *B14E ! ella sostiene Fue es su película favorita) aunFue tambiGn &a dic&o lo mismo de Todo un hombre% Misti" e=teriormente al personaje) pero el producto no se diferencia en nada del descalabro &abitual Fue aFuejaba al final de la industria% Bence &abía sido alumna de la poeta en el LavardGn ! una de sus compa#eras de promoci"n fue Celia (res !) Fuien se convertiría en radio en Celia Kuárez%

Con 2rancisco Martino ! otro actor) en !lfonsina

Mostraba síntomas de cansancio: basta &o! día ver Dos basuras CVurt Land) *B16E donde) te#ida de rubio ! con unas curvas Fue &asta entonces le &abían sido ajenas) se comporta con e=trema afectaci"n% Contemplar c"mo apu#ala a su galán) cloaFuista de profesi"n) es observar una &ilarante parodia%

Con Luis Prendes) en Dos basuras

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?anto en !lfonsina como en Dos basuras &abía intervenido 2ernández Insaín ! cuando este decidi" marc&arse a MG=ico) ella se fue a (spa#a% Allí rod" De es*aldas a la *uerta CKosG María 2orFuG$*B1BE) un thriller discreto en el Fue se produjo un entredic&o porFue intentaron doblar su voz sin conseguirlo) al menos en la copia vista por el investigador% La prensa del coraz"n la asociaba al actor &ispano Luis Prendes% Molvi" sola $al parecer los viajes resultaban fatales para su vie sentimental$% Q) por esta Gpoca) comenzaron sus delirantes declaraciones Fue todavía &acen las delicias de Fuienes leen este tipo de material% (n *B1B$ 3D obtuvo un gran G=ito teatral con %aribel y la e9tra;a familia de Miguel Mi&ura) encabezando el elenco con Kuan Carlos Mareco ! Malisa Oini) en el Jde"n% Mapuleada por la prensa de los a#os 3D sigui") pese a todo) mu! segura en teatro) !a Fue los empresarios ofrecían obras ! salas% (l repertorio era) ine=orablemente) pasatista% Lleg" incluso a presentarse como la pundonorosa 2elisa en un revival la sempiterna !s0 es la vida% -acia *B3. volvi" a rescatarla :aniel ?ina!re% Le ofreci" el rol central) seg5n la &istoria) de la mu! taFuillera La cigarra no es un bicho% (stuvo correcta como la prostituta Fue introduce la peste en el &abilitado al levantarse un cliente desconocido $un marinero Fue ni siFuiera &abla espa#ol$% Q cerr") además) la película) persistiendo en el oficio% (l problema con esta manufactura es Fue ?ina!re !a se limitaba a fotografiar lo Fue Fuedaba de entre los saldos ! retazos de la vieja industria% Su pericia tGcnica &abía Fuedado mu! atrás !) como le confiara a Korge Miguel Couselo) 7a&ora me vo! a dedicar a &acer plata8% Su objetivo se cumpli" ! con creces% :el mismo modo) el artefacto dio pie a una serie) Fue reciGn conclu!" diez a#os más tarde% 2ernando A!ala decidi" burlarse de las imágenes de Bence ! de Antonio Prieto) en el tercer episodio de La industria del matrimonio C*B30E !) por primera vez en a#os) la actriz evidenci" Fue su e=centricidad podía ser mu! bien aprovec&ada% Como la miope solterona a la Fue Prieto despierta se=ualmente) se permiti" mostrar una pGrfida astucia% :esentumecida por A!ala) la imagen oscila entre una fingida timidez ! el cinismo desembozado% Ao s"lo termina capturando al baladista para su &ija adoptiva) sino Fue ella) por su cuenta) enamora al candidato adecuado $! se Fueda con el dinero Fue le pertenece$% (l episodio en cuesti"n) titulado 7+omántico8) tenía por objetivo desenmascarar a esa vieja imagen del cine de las fábricas) des&acer el em.lema% (lla se prest" al juego con gusto ! demostr" con creces Fue no tenía por FuG desaparecer de circulaci"n siempre ! cuando se adecuara a los nuevos tiempos% Sin embargo) sus e=igencias en cuanto a cartel ! dinero resultaban e=cesivas% 2ue una de las candidatas para el rol central de l rufi'n C:aniel ?ina!re) *B3*E) pero las damas de anta#o no se desnudaban delante de la cámara ! el director lanz" a (gle Martin en su fugaz paso por el cine) al menos en calidad de primera figura% -ubo un escándalo mu! comentado por cuestiones de cartel cuando trabaj" en teatro con :uilio Marzio en Tram*a *ara un hombre solo. La empresa no encontr" otra soluci"n Fue la de organizar la pegatina de carteles esotGricos) en los Fue podía leerse Amelia Marzio ! :uilio Bence% Se dedic" a la escena ! a las giras) a&ora en pareja con Jsvaldo Cattone% (sta dama es una de las actrices del pasado Fue más se dedic" a &ablar sobre la esfera privada) sin decir jamás nada relevante% Sus peleas ! reconciliaciones con Cattone llenaron páginas en las revistas% (n *B33 reemplaz" a Malvina Pastorino) en el estelar de l *roceso de %ary Duggan, envejecida obra Fue se convirti" en un fabuloso G=ito con los viejos nombres Fue capitalizaba ?ina!re) asociado a Luis Sandrini para esta empresa% La tercera Mar! :uggan sería Mirt&a Legrand% Ao era un espectáculo para j"venes) precisamente% -abría) además) viajes a Aueva Qor para ofrecer La vali&a de Kulio Mauricio ! Do;a =osita, la soltera de 2ederico /arcía Lorca% Si en teatro se &abía mantenido ocupada de manera constante $a pesar de las críticas demoledoras$) en cine tuvo s"lo dos intervenciones más: en Los debutantes en el amor CLeo 2leider) *B3BE) donde luc&" a brazo partido por el cartel ! en !diós !le&andra CCarlos +inaldi) *B4.E% (n esta 5ltima fotografi" de maravillas en (astmancolor% (l film volvi" a unirla a Rngel Maga#a) ambos como soportes de cantantes de moda ! figuritas de ?M% La e=periencia le result" desagradable ! decidi" no volver al cine) algo Fue no &a &ec&o &asta el momento% Se &a mantenido fiel a su palabra ! esto &abla mu! bien de ella%

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Con +oberto (scalada ! Miguel Ligero) en Los debutantes en el amor

(l pro!ecto original de #iebre amarilla CKavier ?orre) *B6.E) el Fue &abía imaginado ?orre Ailsson) incluía a Bence ! a María +osa /allo% (l realizador &abía pensado el gui"n para mujeres maduras) algo Fue su &ijo descart"% Jsvaldo Cattone emprendi" viaje a Per5 donde se radic" definitivamente) ! la actriz opt" por casarse con un psiFuiatra del Fue enviud" al poco tiempo% Kamás &a dejado de trabajar en teatro !) como sus relaciones con Fuienes fueron sus parejas se mantienen cordiales) es conocida en Per5) adonde &a viajado asiduamente para protagonizar obras diversas bajo la direcci"n de Cattone% (n la dGcada del 4D se integr" a la ?M% (l ,6 de diciembre de *BB1 estuvo presente en la inauguraci"n del complejo ?ita Merello) !a Fue una de las salas lleva su nombre% La e=cGntrica Fue comenz" a pasear su elegancia por reuniones a partir de los a#os 3D no pudo decirle nada al investigador% La otra) en cambio) la Fue fuera una de las caras Fue se adecu" con ma!or facilidad a los ritmos visuales) merece ser tenida en cuenta% Además de La vuelta al nido) interpret" películas Fue &an sido reivindicadas en los 5ltimos a#os% 2ilms tales como l *ecado de >ulia, Todo un hombre, 34 horas en la vida de una mu&er, Camino del infierno, ! sangre fr0a, Dan-a del fuego) contaron con su mu! personal aporte ! pueden considerarse) en ocasiones) como verdaderos te9tos:estrella. (s) indudablemente) una mujer singular Fue prefiri" alejarse del cine de manera definitiva) aunFue debi" &aberlo &ec&o antes) cuando dejara de funcionar como em.lema% Su nombre) no obstante) sigue vigente ! para ello &a recurrido a un ingenio Fue no suele ser mu! &abitual en estas damas/ La usina comienza a elaborarla como em.lema a partir de *B0* con La casa de los cuervos) ! su figura altamente se=uada es consumida por la audiencia &ist"rica no tanto como una belleza) sino como una actriz capaz de registrar psic"patas de diverso calibre% A pesar de todo) ! a5n cuando San Miguel le &a!a otorgado prioridad a su te9to:estrella) el director Fue siempre supo como utilizarla para sus aventuras fue :aniel ?ina!re% Nue el p5blico no la veía como &eroína romántica lo prueba el &ec&o de Fue s"lo &a!a tenido en este aspecto una sola oportunidad en Los o&os m's lindos del mundo% (l título) asociado a su particular mirada) fue invento de un periodista c&ileno% (lla acept" aFuel titular de un diario santiaguino de buen grado ! Gste &a perdurado &asta nuestros días% Si !a &a cruzado los noventa a#os o no carece de importancia% Lo relevante es Fue se mantenga en circulaci"n &asta el final%

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Filmografía en Argentina

1933
- Dancing. Película &asta el momento e=traviada% Producci"n: Argentina Sono 2ilm% :irecci"n ! gui"n: Luis KosG Moglia Bart& seg5n obra teatral &om"nima de Alejandro Berruti% 2otografía: Alberto Biasotti% (scenografía: Kuan Manuel Concado% 'ntGrpretes: Arturo /arcía Bu&r) Amanda Ledesma) Alicia Mignoli) Severo 2ernández) -Gctor Calcagno) ?ito Lusiardo) Alicia BarriG) (duardo Sandrini) Margarita Padín) Amelia Bence%

1937
- La fuga. Producci"n: Pampa 2ilm% :irecci"n: Luis Saslavs !% /ui"n: Alfredo / Molpe% 2otografía: /erardo -uttula% M5sica: (nriFue Cadícamo ! KosG /ola% (scenografía: (rnesto Arancibia% Montaje: Ao figura en la secuencia cero% 'ntGrpretes: Santiago Arrieta) ?ita Merello) 2rancisco Petrone) Ainí /ambier) María Santos) Augusto Codecá) -omero Cárpena) Miguel Mileo) Sebastián C&iola) Amelia Bence) +osa +osen% - El forastero. Producci"n: S':(% :irecci"n: Antonio Ber Ciani% /ui"n: Carlos /oicoec&ea ! +ogelio Cordone% 2otografía: /umer Barreiros% M5sica: CGsar /ola% (scenografía: Kuan Manuel Concado% Montaje: (milio Mur5a ! :aniel Sposito% 'ntGrpretes: Le"n Oárate) Concepci"n Sánc&ez) 'rma C"rdoba) Pepita Mu#oz) Jscar Soldati) Anita Kordán) Amelia Bence%

1938
- Adiós Buenos Aires. Producci"n: Adolfo O% Pilson para Cinematográfica ?erra% :irecci"n ! gui"n: Leopoldo ?orres +íos% 2otografía: Carlos ?orres +íos% M5sica: (ugenio de Briganti ! Abraín% (scenografía: Antonio Scelfo% Montaje: KosG Cardella% 'ntGrpretes: ?ito Lusiardo) Amelia Bence) 2lorGn :elbene) :elia Codeb") -Gctor Calcagno) Mario :anesi) Antonio Capuano) (rnesto Millegas) Lel! Morel% - 0a vuelta al nido1/ Producci"n: Adolfo O% Pilson para Cinematográfica ?erra% :irecci"n ! gui"n: Leopoldo ?orres +íos% 2otografía: Carlos ?orres +íos% M5sica: (ugenio de Briganti ! Abraín% (scenografía: Antonio Scelfo% Montaje: KosG Cardella% 'ntGrpretes: KosG /ola) Amelia Bence) Mario Mario) Araceli 2ernández) Mario /onzález CCielitoE) Kulio +enato) Anita Kordán) Micente 2orastieri) (rnesto Millegas) (nriFue del Cerro% - Los caranchos de la Florida. Producci"n: Pampa 2ilm% :irecci"n: Alberto de Oavalía% /ui"n: Alfredo /% Molpe) Carlos AdGn ! Oavalía seg5n novela &om"nima de Benito L!nc&% 2otografía: KosG Suárez ! +oberto Sc&midt% M5sica: +oberto Sac&s ! KosG MázFuez Migo% (scenografía: (rnesto Arancibia% Montaje: Aicolás Proserpio% 'ntGrpretes: KosG /ola) :omingo Sapelli) Amelia Bence) 2roilán Marela) -omero Cárpena) -erminia Mancini) Carlos 2ioriti) 'sabel 2iglioli) Miguel Ligero%

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(sta película se rod" antes Fue !diós "uenos !ires aunFue fue estrenada luego%

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1939
- Hermanos. Producci"n: Pampa 2ilm% :irecci"n ! gui"n: (nriFue de +osas,% 2otografía: Bob +oberts% M5sica: Lucio :emare% (scenografía: +alp& Pappier% Montaje: Carlos +inaldi% 'ntGrpretes: KosG /ola) Santiago Arrieta) 2rancisco Petrone) +oberto 2ugazot) María Santos) Amelia Bence) Augusto Codecá) -omero Cárpena) 'sabel 2iglioli) -erminia Mancini) Carlos 2ioriti% - El matrero. Producci"n: Argentina Sono 2ilm% :irecci"n: Jrestes Caviglia% /ui"n: Qamand5 +odríguez% 2otografía: Ko&n Alton CASCE% M5sica: 2elipe Boero en adaptaci"n de Mario Maurano% (scenografía: +a5l Soldi% Montaje: Aicolás Proserpio% 'ntGrpretes: Agustín 'rusta) Amelia Bence) Sebastián C&iola) Carlos Perelli) +oberto (scalda) Ada Cornaro) KosG Jtal%

1940
- El haragán de la familia. Producci"n: Argentina Sono 2ilm% :irecci"n: Luis CGsar Amadori% /ui"n: ?ito :avison sobre libro de 'vo Pela!% 2otografía: -ugo C&iesa% M5sica: Mario Maurano% (scenografía: +a5l Soldi% Montaje: Aicolás Proserpio% 'ntGrpretes: Pepe Arias) Amelia Bence) Angelina Pagano) /loria Ba!ardo) (lvira Nuiroga) (rnesto +aFuGn) Alfredo 2ornaresio) Kuan KosG Pi#e!ro) Miguel Coiro) Mirt&a +e!%

1941
- Novios para las muchachas. Producci"n: San Miguel% :irecci"n: Antonio Momplet% /ui"n: +enG /arz"n seg5n la obra de los &ermanos Rlvarez Nuintero Las de Ca0n. 2otografía: Adolfo P% Slaz!% M5sica: Kean /ilbert% (scenografía: Korge Arancibia ! Carlos 2errarotti% Montaje: Ilrico Stern% 'ntGrpretes: ?ito Lusiardo) Amelia Bence) AGlida Bilbao) 2elisa Mar!) PaFuita Me&il) Silvana +ot&) Pablo Palitos) -omero Cárpena) +aimundo Pastore) Adrián C5neo) Kulio Scarcella.% - La casa de los cuervos. Producci"n: Argentina Sono 2ilm% :irecci"n: Carlos BorcosFue% /ui"n: Cno figura el guionistaE Basado en la novela &om"nima de -ugo Past% 2otografía: Antonio Mera!o ! +oFue /iacovino% M5sica: Mario Maurano seg5n temas de CGsar 2ranc % (scenografía: +icardo +odríguez +em! ! KosG Luis Jcampo% Montaje: Aicolás Proserpio ! +osalino Caterbetti% 'ntGrpretes: Amelia Bence) Luis Aldás) Silvia Legrand) Miguel /"mez Bao) (lisardo Santalla) 2roilán Marela) Milma Midal) KoaFuín Petrosino) Kuan Bono) (milio /ola ! la actuaci"n especial de (lsa JSConnor%

1942
- El tercer beso. Producci"n: Argentina Sono 2ilm% :irecci"n: Luis CGsar Amadori% /ui"n: /abriel Pe#a Cseud"nimo de AmadoriE% 2otografía: Alberto (tc&ebe&ere% M5sica: Mario Maurano% (scenografía: +a5l Soldi% Montaje: Korge /arate% 'ntGrpretes: Pedro L"pez Lagar) Silvia Legrand) Amelia Bence)
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Seg5n Lucas :emare) fue Gl Fuien consigui" el armado definitivo de la película% Seg5n Silvana +ot& ! -omero Cárpena las mellizas Legrand o no intervinieron en este film o pasaron por Gl mu! raudamente%

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Bill! :a!s) :omingo MárFuez) +osita Martín CMartínezE) /loria Ba!ardo) Jlimpo Bobbio) Leticia Scur! ! la actuaci"n especial de 2rancisco Rlvarez% - En el vie o Buenos Aires. Producci"n: San Miguel% :irecci"n: Antonio Momplet% /ui"n: Pedro Miguel Jbligado ! Alejandro Casona% 2otografía: KosG María Beltrán% M5sica: Kean /ilbert% (scenografía: +alp& Pappier% Montaje: Aicolás Proserpio ! Carlos +inaldi% 'ntGrpretes: Libertad LamarFue) Luis Aldás) Jrestes Caviglia) (lsa JSConnor) Angelina Pagano) +afael 2rontaura) -ugo Pimentel) María Santos ! la actuaci"n estelar de Amelia Bence% - !ru"a/ Producci"n: San Miguel% :irecci"n: Luis KosG Moglia Bart&% /ui"n: Claudio Martínez Pa!va% 2otografía: AmGrico -oss% M5sica: Lucio :emare% (scenografía: +alp& Pappier% Montaje: Carlos +inaldi% 'ntGrpretes: Amelia Bence) 2ernando Jc&oa) Carlos Morganti) Pedro Maratea) (lisardo Santalla) -omero Cárpena) Pilar /"mez) Carlos Castro) Bill! :a!s) (duardo Jtero) 'ris Portillo% - La guerra gaucha. Producci"n: Artistas Argentinos Asociados% :irecci"n: Lucas :emare% /ui"n: Il!ses Petit de Murat ! -omero Manzi seg5n te=to de Leopoldo Lugones% 2otografía: Bob +oberts% M5sica: Lucio :emare ! Kuan (&lert% (scenografía: +alp& Pappier% Montaje: Carlos +inaldi% 'ntGrpretes: (nriFue Mui#o) 2rancisco Petrone) Rngel Maga#a) Sebastián C&iola) Amelia Bence) +icardo /alac&e) (lvira Nuiroga) :orita 2erre!ro) +enG Mugica) Alberto Contreras%

1943
- #on cartas de amor. Producci"n: Argentina Sono 2ilm% :irecci"n: Luis CGsar Amadori% /ui"n: /abriel Pe#a Cseud"nimo de AmadoriE% 2otografía: Alberto (tc&ebe&ere% M5sica: Mario Maurano% (scenografía: +a5l Soldi% Montaje: Korge /arate% 'ntGrpretes: Pedro L"pez Lagar) Amelia Bence) -ugo Pimentel) Kuan KosG Pi#e!ro) (lina Colomer) Kulio +enato) (nriFue C&aico% - Los o os más lindos del mundo. Producci"n: Argentina Sono 2ilm% :irecci"n: Luis Saslavs !% /ui"n: Saslavs ! ! Carlos AdGn seg5n Les *lus beau9 &eu9 du monde de Kean Sarment) adaptada por María ?eresa Le"n% 2otografía: Alberto (tc&ebe&ere% M5sica: Mario Maurano% (scenografía: +a5l Soldi% Montaje: Korge /arate% 'ntGrpretes: Pedro L"pez Lagar) Amelia Bence) +oberto Airaldi) (rnesto Milc&es) Amalia Sánc&ez Ari#o) María Santos) Benita PuGrtolas) CGsar 2iasc&i) -erminia Mas) Kudit& Sulian% - $odo un hombre. Producci"n: Artistas Argentinos Asociados% :irecci"n: Pierre C&enal% /ui"n: Il!ses Petit de Murat ! -omero Manzi seg5n la novela ejemplar de Miguel de Inamuno /ada menos +ue todo un hombre. 2otografía: Bob +oberts% M5sica: Lucio :emare ! Kuan (&lert% (scenografía: /ori Mu#oz% Montaje: Carlos +inaldi% 'ntGrpretes: 2rancisco Petrone) Amelia Bence) Aicolás 2regues) 2lorindo 2errario) /uillermo Battaglia) Ana Arneodo) ?ilda ?&amar) Leticia Scur!) Korge Lanza%

1944
- %& horas en la vida de una mu er/ Producci"n: Argentina Sono 2ilm% :irecci"n: Carlos BorcosFue% /ui"n: Arturo Cerretani ! ?ulio :emic&eli seg5n novela &om"nima de Step&an O;eig% 2otografía: Antonio Mera!o% M5sica: Mario Maurano% 'nclu!e fragmentos de compositores románticos del siglo H'H% (scenografía: Kuan Kacob! +enard% Montaje: Aicolás Proserpio% 'ntGrpretes: Amelia Bence)

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+oberto (scalada) Jlga Casares Pearson) Bernardo Perrone) 2ederico Mansilla) Kulio +enato) /loria 2errandiz) Alba Castellanos) 2rancisco de Paula) (duardo Jtero% - Nuestra Natacha. Producci"n: San Miguel% :irecci"n: Kulio Saraceni% /ui"n: Alejandro Casona seg5n su obra teatral &om"nima% 2otografía: KosG María Beltrán% M5sica: Kulián Bautista% (scenografía: +a5l Soldi% Montaje: Jscar Carc&ano% 'ntGrpretes: Amelia Bence) (steban Serrador) Malisa Oini) Kuana Sujo) -omero Cárpena) Mario Medrano) (lina Colomer) Alberto Soler) :omingo MárFuez%

1946
- !amino del infierno. Producci"n: San Miguel% :irecci"n: Luis Saslavs !) :aniel ?ina!re% /ui"n: Saslavs ! ! Ariel Cortazzo seg5n novela de /ina Vaus% 2otografía: Antonio Mera!o ! Mario PagGs% M5sica: CGsar Brero% (scenografía: +a5l Soldi% Montaje: Jscar Carc&ano ! KosG /allego% 'ntGrpretes: Mec&a Jrtiz) Pedro L"pez Lagar) Amelia Bence) Alberto Bello) /uillermo Battaglia) Alita +omán) Alberto Mila) +afael 2rontaura) 'ris Portillo ! la actuaci"n especial de (lsa JSConnor% - Las tres ratas/ Producci"n: San Miguel% :irecci"n: Carlos Sc&lieper% /ui"n: Samuel (ic&elbaum) Korge Kantus) Ariel Cortazzo% 2otografía: Bob +oberts ! Mario PagGs% M5sica: Alejandro /utiGrrez del Barrio% (scenografía: /ori Mu#oz% Montaje: Jscar Carc&ano% 'ntGrpretes: Mec&a Jrtiz) Amelia Bence) María :uval) Miguel 2aust +oc&a) Santiago /"mez Cou) +icardo Passano C&E) 2lorGn :elbene) 2elisa Mar!) Amalia Sánc&ez Ari#o) Aurelia 2errer) AGlida +omero% - Lauracha. Producci"n: Pampa 2ilm% :irecci"n: Arturo /arcía Bu&r C! previamente (rnesto Arancibia) Antonio Ber Ciani ! (nriFue Ca&en Salaberr!E% /ui"n: -ugo Mac:ougall seg5n novela de Jtto Miguel Cione% 2otografía: Pablo ?abernero% M5sica: 'sidro Maiztegui% (scenografía: Saulo Benavente% Montaje: Vurt Land ! /erardo +inaldi% 'ntGrpretes: Amelia Bence) Arturo /arcía Bu&r) Malisa Oini) María Santos) 'lde Pirovano) Aelo Cosimi) Pilar /"mez0% - 'ar(a )osa. Producci"n: San Miguel% :irecci"n: Luis KosG Moglia Bart&% /ui"n: 2rancisco Madrid ! Ariel Cortazzo seg5n obra de Rngel /uimerá% 2otografía: Mario PagGs% M5sica: Alejandro /utiGrrez del Barrio% (scenografía: +alp& Pappier% Montaje: KosG /allego% 'ntGrpretes: Amelia Bence) (nriFue Rlvarez :iosdado) Alberto Closas) -elena Cortesina) :omingo Sapelli) +am"n /ara!) Alfonso Pisano%

1947
- El pecado de *ulia. Producci"n: San Miguel% :irecci"n: Mario Soffici% /ui"n: +enG /arz"n ! ?ulio :emic&eli seg5n obra de August Strindberg La se;orita >ulia. 2otografía: Mario PagGs% M5sica: Alejandro /utiGrrez del Barrio% (scenografía: /ori Mu#oz% Montaje: Aicolás Proserpio% 'ntGrpretes: Amelia Bence) Alberto Closas) Milagros de la Mega) Alberto Contreras) :iana Cortesina) Carlos Lagrotta) :iana Pells ! la actuaci"n especial de Aída Luz% ssff: /ustavo Cavero% - A sangre fr(a. Producci"n: Luis Saslavs ! para 'nteramericana% :irecci"n: :aniel ?ina!re% /ui"n: Luis Saslavs !% 2otografía: Alberto (tc&ebe&ere% M5sica: Kuan (&lert% (scenografía: +a5l Soldi% Montaje:

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:ebido a los problemas del accidentado rodaje) /arcía Bu&r pidi" a Pepe 'glesias Fue) en el doblaje) se &iciera cargo de las voces de Aelo Cosimi ! de Pilar /"mez% Aadie repar" en el artilugio%

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Korge /arate% 'ntGrpretes: Pedro L"pez Lagar) Amelia Bence) Antonia -errero) 2lorGn :elbene) ?ito Alonso) :omingo Sapelli) -elena Cortesina) 'lde Pirovano) +icardo Castro +íos) (lvira Nuiroga%

1948
- La dama del collar. Producci"n: San Miguel% :irecci"n: Luis Mottura% /ui"n: Ariel Cortazzo ! María Luz +egás seg5n cuento de /u! de Maupassant l collar. 2otografía: AmGrico -oss% M5sica: /eorge Andreani con selecci"n del concierto A * para piano ! orFuesta de C&opin% (scenografía: Abel L"pez C&as% Montaje: KosG /allego% 'ntGrpretes: Amelia Bence) /uillermo Battaglia) Agustín 'rusta) Amalia Sánc&ez Ari#o) +icardo :uggan) Manuel Collado%

1949
- Dan"a del fuego. Producci"n: (M(LCJ% :irecci"n: :aniel ?ina!re% /ui"n: Alejandro Merbits ! ! (milio Millalba Pels& seg5n AndrG Legrand Cseud"nimo de ?ina!reE% 2otografía: -umberto Peruzzi% M5sica: Kuan (&lert ! obras de C&opin) Manuel de 2alla) Liszt) Beet&oven ! Mendelsso&n% (scenografía: Rlvaro :ura#ona ! Media% Montaje: KosG Serra% 'ntGrpretes: Amelia Bence) 2rancisco de Paula) Alberto Closas) 2lorGn :elbene) Jtto Sirgo) Agustín Barrios ! la actuaci"n del primer actor (nriFue Rlvarez :iosdado% - La otra + +o. Producci"n: San Miguel% :irecci"n: Antonio Momplet% /ui"n: Boris -ard! seg5n obra de Louis Merneuil% 2otografía: Bob +oberts% M5sica: /eorge Andreani% 2otografía: +alp& Pappier% Montaje: KosG Ca#izares% 'ntGrpretes: Amelia Bence) (nriFue Rlvarez :iosdado) Mercedes Simone) 2ernando Lamas) Lalo Malcolm) Jlga Casares Pearson) -omero Cárpena) Marcos Ouc er) KosG Comellas%

1950
- )omance en tres noches. Producci"n: Artistas Argentinos Asociados% :irecci"n: (rnesto Arancibia% /ui"n: Alejandro Casona seg5n su obra =omance de Dan y lsa. 2otografía: 2rancis Boeniger% M5sica: ?ito +ibero% (scenografía: Mario Manarelli ! /ermán /elpi% Montaje: Atilio ! +a5l +inaldi% 'ntGrpretes: Amelia Bence) Alberto Closas) -erminia 2ranco) Luis Jtero) +icardo /alac&e) -oracio Priani) Pascual Aacarati) +icardo :uggan%

1952
- 'i mu er está loca. Producci"n: Artistas Argentinos Asociados% :irecci"n: Carlos Sc&lieper ! (nriFue Ca&en Salaberr!% /ui"n: Sc&lieper ! Ariel Cortazzo seg5n original francGs #lorence est felle. 2otografía: 2rancis Boeniger% M5sica: ?ito +ibero% (scenografía: Mario Manarelli ! /ermán /elpi% Montaje: Atilio +inaldi% 'ntGrpretes: Amelia Bence) Alberto Closas) Amalia Sánc&ez Ari#o) Manuel Perales) Kulián Bourges) 'ván /rondona) 2rancisco :onadío) Lalo -artic&%

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- La parda Flora. Producci"n: Cinematográfica Libertador% :irecci"n: Le"n Vlimovs !% /ui"n: Aat&án Pinz"n ! Vlimovs !% 2otografía: Pablo ?abernero% M5sica: Sebastián Piana% (scenografía: Saulo Benavente% Montaje: Korge /arate% 'ntGrpretes: Amelia Bence) Carlos Cores) Kacinto -errera) Bernardo Perrone) Margarita Corona) :omingo Mania) Kes5s Pampín) Manuel Alc"n% .

1955
- El hombre ,ue deb(a una muerte. Producci"n: Artistas Argentinos Asociados% :irecci"n: Mario Soffici% /ui"n: Si=to Pondal +íos ! Carlos Jlivari% 2otografía: 2rancis Boeniger% M5sica: ?ito +ibero% (scenografía: /ermán /elpi ! Mario Manarelli% Montaje: Atilio ! +icardo +inaldi% 'ntGrpretes: Amelia Bence) Carlos Cores) Aell! Panizza) :omingo Sapelli) -Gctor MGndez) (lvira Nuiroga) /loria Ba!ardo) ?eresa Blasco%

1957
- Alfonsina. Producci"n: :SAn$2ran% :irecci"n: Vurt Land% /ui"n: KosG María 2ernández Insaín% 2otografía: Alfredo ?raverso CCinemascopeE% M5sica: ?ito +ibero% (scenografía: /ori Mu#oz% Montaje: Micente Castagno% 'ntGrpretes: Amelia Bence) /uillermo Murra!) KosG de Rngelis) :ora 2erre!ro) Alberto Berco) :omingo Mania) Alejandro +e!%

1958
- Dos basuras. Producci"n: :WAn$2ran% :irecci"n: Vurt Land% /ui"n: KosG María 2ernández Insaín% 2otografía: Alfredo ?raverso% M5sica: ?ito +ibero ! Astor Piazzolla% (scenografía: /ori Mu#oz% Montaje: Korge /arate% 'ntGrpretes: Amelia Bence) Luis Prendes) Aoemí Laserre) /loria 2errandiz) Luis ?asca) +icardo LaviG) 'sidro 2ernán MaldGs) KacFues Arndt%

1963
- La cigarra no es un bicho. Producci"n: :aniel ?ina!re ! (duardo Borrás% :irecci"n: :aniel ?ina!re% /ui"n: (duardo Borrás ! ?ina!re seg5n novela &om"nima de :ante Sierra% 2otografía: Alberto (tc&ebe&ere% M5sica: Lucio Milena% (scenografía: /ori Mu#oz% Montaje: Korge /arate% 'ntGrpretes Cseg5n orden alfabGticoE: María Antinea) Amelia Bence) KosG Cibrián) (lsa :aniel) Aarciso 'bá#ez Menta) Mirt&a Legrand) Rngel Maga#a) Malvina Pastorino) Luis Sandrini) (nriFue Serrano%

1965
- La industria del matrimonio. Producci"n: /ermám Szulem% ?ercer episodio: 7+omántico8% :irecci"n: 2ernando A!ala% /ui"n: Ariel Cortazzo% 2otografía: Jscar Melli% M5sica: Lucio Milena% (scenografía: /ermán /elpi% Montaje: Antonio +ipoll ! /erardo +inaldi% 'ntGrpretes: Amelia Bence) Antonio Prieto) Kuan Merdaguer) +odolfo Crespi) Susana Latou%

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DAMAS PARA LA HOGUERA AMELIA BENCE

1969
- Los debutantes en el amor. Producci"n: (milio Spitz% :irecci"n ! gui"n: Leo 2leider seg5n argumento de Korge 2alc"n% 2otografía: Micente Cosentino% M5sica: ?ito +ibero% 'ntGrpretes: (nzo Miena) Amelia Bence) KosG Cibrián) Alberto 2ernández de +osa) Miguel Ligero) 2lorGn :elbene%

1973
- Adiós Ale andra. Producci"n: Cinematográfica Mictoria% :irecci"n: Carlos +inaldi% /ui"n: Aorberto Aroldi% 2otografía: 'gnacio Souto C(CE% M5sica: ?ito +ibero% (scenografía: /ermán /elpi% Montaje: Atilio +inaldi ! +emo C&iarbonello% 'ntGrpretes: Rngel Maga#a) +a5l Padovani) (duardo +ud!) Ibaldo Martínez) María de los Rngeles Medrano ! la actuaci"n estelar de Amelia Bence%

Filmografía en México

1953
- Las tres Elenas. Producci"n: /abriel Alarc"n ! Salvador (lizondo% :irecci"n: (milio /"mez Muriel% /ui"n: Paulino Masip% 2otografía: Míctor -errera% M5sica: /onzalo Curiel% Montaje: Korge Bustos% 'ntGrpretes: Amelia Bence) +am"n /a!) Manolo 2ábregas) Sara /uasc&) Alicia Caro) 2ann! Sc&iller) :omingo Soler% - #iete mu eres. Producci"n: Salvador (lizondo ! Abel Salazar% :irecci"n: Kuan Bustillo Jro% /ui"n: Kulio Alejandro ! Bustillo Jro seg5n obra de Aavarro ! ?orrado% 2otografía: +a5l Martínez Solares% M5sica: /onzalo Curiel% Montaje: Korge Bustos% 'ntGrpretes: Alma +osa Aguirre) Amelia Bence) Conc&ita /entil Arcos) Bárbara /il) Maruja /rifell) Prudencia /rifell) Sara /uasc& ! la voz de Abel Salazar%

Filmografía enEs a!a

1959
- De espaldas a la puerta. Producci"n: -alc"n 2ilms CLadislao MajdaE% :irecci"n: KosG María 2orFuG% /ui"n: 2orFuG) Luis de los Arcos) Alfonso Paso% 2otografía: (nriFue /uerner C-einric& /artner Voll!E% M5sica: +am"n Mives% Mostaje: Kulio Pe#a% 'ntGrpretes: Amelia Bence) (mma Penella) Luis Prendes) KosG Luis L"pez MázFuez) Manuel Ale=andre) 'rene L"pez -eredia) Carlos Mend!) KosG María Milc&es%

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