Al estudiar el vestido de la Europa occidental del siglo XVI se puede detectar una cierta obsesin por condicionarlo a la influencia

que tuvo la poltica imperial espaola. Es verdad que el poder de Felipe II puede resultar abrumador; es verdad que el peso de la Inquisicin fue sobrecogedor en todo el mbito social y, por tanto, tambin atenaz una indumentaria que podra haber evolucionado de otra forma ms libre y creativa; la reaccin de las poderosas monarquas catlicas contra la reforma protestante tambin condicion la manera de vestirse. Pero es indudable que en este siglo, y para la posteridad, el humanismo que irradi el Renacimiento se impuso sobre todas las mordazas y este fue en definitiva el resultado: La Europa renacida y emprendedora que configur lo que todava seguimos llamando civilizacin occidental. El poder del trono de Felipe II impone, en buena medida, una forma de vestirse en todos sus dominios, sabiendo que ello formaliza e identifica quines son sus sbditos. Pero tal poder poltico tambin es paralelo a la riqueza que genera y la corte no slo provoca rechazo de los sojuzgados sino tambin admiracin y deseos de ser emulada. Aun est lejos el tiempo en que la alta burguesa adopta las costumbres ostentosas de la aristocracia; pero todo llegar, porque la sociedad tiene su constante mecanismo de accin y reaccin. Mas si el estilo de la indumentaria espaola se impone en buena parte de Europa de la mano de Felipe II una indumentaria de rigor pero tambin ostentosa de lujo y riqueza no es sta la nica va de influencia del estilo y el gusto espaol. Ya desde el sigo pasado, una familia espaola, los Borja (Borja en Espaa y Borgia en Italia) se ha trasladado a Roma y se aduea del gran poder que ejerce el papado. Cuando el Papa Rodrigo Borgia (Alejandro VI) muere en 1503, su hijo Csar Borgia (Duque de la Romagna) y su nieta Lucrecia Borgia (Duquesa de Modena y Ferrara) ejercern el gran mecenazgo (prolongado con la dinasta milanesa de los Sforza) del Renacimiento: son los

patrocinadores de Miguel ngel, Tiziano, Leonardo y el Bosco; puede afirmarse que no existe en toda la historia de la cultura europea un caso de influencia familiar tan importante como este. Lucrecia Borgia ser la mujer que ms moda haya impuesto en toda la evolucin del vestido occidental y tambin en la forma de ejercer esta influencia. Y el hecho ms relevante en esta dinmica de cambios est insertado tambin en esta poltica imperial: los descubrimientos. En 1492, Cristbal Coln se encuentra con el continente que luego se llam Amrica; en 1498, Vasco de Gama rodea frica y llega a la India. Dos mundos se van a descubrir mutuamente. La importancia del comercio veneciano se desplaza a Sevilla y Lisboa, que polarizan el trfico de Europa hacia Amrica, por un lado, y hacia Asia por el otro. Pero Sevilla y Lisboa son nada ms que dos bolsas de comercio del mercado en el que interviene toda Europa. La Casa de Austria, reinante en Espaa, facilita que los comerciantes alemanes intervengan de inmediato en este mercado; tambin franceses y flamencos. Ante la nueva situacin, las importantes ciudades italianas reaccionan y rearman sus organizaciones comerciales y bancarias; Venecia, Miln, Florencia, Gnova, recobran un nuevo impulso. Europa absorbe materias primas llegadas del exterior: algodn egipcio, americano y de la India, seda de los pases del Medio Oriente, productos que Europa transforma y consume y que convierte en riqueza. Hay una nueva distribucin comercial: Lyon y Amberes sern principales plazas financieras; grandes manufacturas de lana se asientan en Inglaterra, Francia y los Pases Bajos, haciendo olvidar la vieja estructura artesana; la primera mquina de tricotar se inventa en Nottingham, en 1589 por la exigente necesidad de aumentar la produccin de lana tejida. De Amrica llegan grandes cantidades de oro y plata hasta el centro de Europa. Tejidos finos comienzan a fabricarse (precedente de moda) y el lujo en la indumentaria se ampla y se consolida. Una segunda rama de materias primeas vienen de pases exticos y entra en el mercado europeo: los tintes naturales. Este incremento notable en el uso de los tintes es muy importante en cuanto a modificar la indumentaria (otro precedente de moda), puesto que se trata de materias primas destinadas a transformacin de los tejidos. El ndigo de India y Ceiln, el palo de Brasil, la cochinilla de Armenia, la jena de Arabia, el palo campeche (azul violeta) de Amrica. La importancia de los tintes en el textil va a alcanzar su cima a mitad del siglo XVII. Las ciudades europeas experimentan un gran crecimiento poblacional. Lyon, Pars, Venecia, Florencia, Londres, Munich, Nuremberg rondan los 100.000 habitantes. Son grandes centro administrativos y los ricos equiparan a los cortesanos en el gusto por la vestimenta; la corte ya no detenta la exclusiva en el buen vestir. Venecia, que nunca haba ensombrecido su esplendor,

acapara la atencin de la nueva clase alta europea y todos quieren participar en la ya famosa vida social veneciana y florentina. El aumento de la demanda provoca mayor produccin textil y ello suscita el primer movimiento de obreros especializadlos que traspasan fronteras, desde unas fbricas a otras que se estn haciendo ms importantes, de Italia a Lyon, Tours, Paris, que abastecen a la corte y a los nuevos ricos. La ornamentacin de la indumentaria italiana es copiada en los otros pases europeos. Cuando culmina la mitad del siglo los precios han subido demasiado. Las guerras de religin ayudan al empobrecimiento. Familias de aristcratas arruinados se alan con otras de burgueses ricos. Los trabajadores y campesinos sufren ms que nadie la pobreza y se empobrece tambin la indumentaria en general, aunque las pinturas de la poca, que sobreviven hoy en los museos, no hablan del pueblo sino de la corte y las clases altas de la ciudad.

El clrigo ingls William Lee, en 1589, invent una mquina de tricotar para que su esposa aumentara considerablemente la produccin de un gnero de punto en lana. Esta mquina inventada por Lee va a conseguir que a mitad del siglo siguiente (el siglo XVII) los tejidos de lana merina espaola sean una importantsima industria textil europea. Ello transformar el panorama agrcola europeo: tierras de cultivo vuelven a ser pastizales de ganado lanar. El desarrollo del textil mecanizado tiene mucho que ver en la formacin de una nueva clase social, los obreros de las fbricas, que impulsarn los grandes movimientos ideolgicos en la Europa del futuro. Parece ser que el invento de Lee y el gnero de punto no tuvo buena acogida poltica en Inglaterra y cuentan que Lee muri en la miseria en Pars, en 1610.

La emperatriz Isabel de Portugal (1503-1539), esposa de Carlos V. Tiziano

Catalina de Austria, esposa de Juan III de Portugal. Antonio Moro, 1552. leo sobre tabla. Museo del Prado. Foto del museo. Hija de Felipe el Hermoso, hermana menor de Carlos V y esposa del Rey Juan III de Portugal. Vase el suntuoso vestido, el tocado a la portuguesa, las joyas y el abanico.

En toda Europa, el estilo de vestimenta ms sobresaliente e influyente durante la Baja Edad Media es el de la vestimenta Italiana, pero sta empieza a decaer cuando Europa occidental sale del rgimen feudal y las monarquas emergen y configuran estados-naciones ms poderosas que la fragmentacin poltica del norte italiano, cuyas riquezas, adems, son ambicionadas por los nuevos poderosos. Al final del siglo XV la indumentaria en Italia est dominada en parte por los estilos procedentes de Francia y Alemania y sobre todo por el estilo espaol, que definitivamente impone Lucrecia Borgia, de ascendencia espaola. La gran expansin de la moda espaola es consecuencia del gran poder de Carlos V (Carlos I de Espaa) cuando hereda los reinos de Espaa y se crea el imperio espaol en la corona que se cie la Casa de Austria. Este poder es tal que todo lo que acontece en el reino de Espaa va a influir en los pases europeos: Los descubrimientos de Cristbal Coln acrecientan el prestigio espaol. La colonizacin de Amrica crea un raudal de riqueza en forma del trfico inmenso de metales preciosos hacia el centro de Europa, financiando (entre otras cosas) el lujo renacentista. El final de las guerras de Granada y la expulsin de los moriscos unifica la Pennsula Ibrica, aadiendo ms entusiasmo a la difusin de la moda espaola. El triunfo de Carlos V sobre Francisco I, en la batalla de Pava, confirma el predominio del emperador sobre el tablero europeo.

Al momento de heredar el trono, Felipe II no necesita ms que su voluntad para imponer la moda espaola en la gran parte de Europa donde reina. Es la vestimenta austera y recatada de un rey que vive el rigor de su religin catlica. En ella predomina el negro tanto como la ausencia de adornos; se dice que en la corte del Escorial ni siquiera los bufones vestan colores chillones. La vestimenta femenina aleja a la mujer de toda voluptuosidad. La rigidez evidente en las prendas obliga a los cortesanos a permanecer especialmente erguidos, lo que transmite una imagen de cierta superioridad. La primera modificacin del vestuario se introduce cuando los cortesanos comienzan a hacer ostentacin de riqueza, con metales preciosos y pedrera que llega de las colonias e incorporan adems ricas telas de seda y holanda. La corte reacciona contra este uso y se promulgan las sucesivas leyes

suntuarias, destinadas a combatir no slo el lujo sino cualquier desviacin de la estricta observancia religiosa dictada por la corte. Se prohbe el uso de ornamentos y se coarta, por tanto, la disponibilidad de los nuevos recursos con que cuenta el pas y el perfeccionamiento de los artesanos que crean el vestuario. Los pases que no estn bajo el imperio espaol adoptan algunas modas espaolas y especialmente aquello que escapa a las restricciones legisladas. En Italia, la pintura de la poca muestra prendas recargadas, con terciopelos que sirven de apoyo a ornamentos esplndidos, cinturones de piedras preciosas, cadenas, anillos de oro, collares de perlas, pectorales de rub y esmeraldas. Otros artistas aaden a las manos de su modelo artculos de lujo que hacen notar su rango social y su riqueza. Ms tarde, la Reforma luterana y la Contrarreforma catlica dividen Europa: los protestantes del Norte se apartan de la severidad de la vestimenta espaola mientras que los catlicos del Sur se atienen a las normas de indumentaria impuestas por la Contrarreforma. En Italia la moda espaola es aceptada hasta tal punto que se critican alguna influencias de otras extranjeras. Venecia puede ser la excepcin, pero lo es de forma que al estilo espaol se aade el lujo y la belleza del estilo propio veneciano, que es Lucrezia Borgia. Al negro y a los colores oscuros aade los bordados en oro. En el retrato del Emperador Carlos V, pintado por Tiziano, podemos distinguir los calzones altos en forma de tonelete, que llegan hasta un poco por encima de la rodilla. El cuello de la camisa asoma un poco sobre el cuello del sayuelo con vasquia. Como prenda de encima lleva el jubn, de mangas a bandas y abullonadas y sobre el jubn la chamarra de piel. El sombrero-boina plana, lleva adornos de orfebrera. Del cuello cuelga un pequeo collar con el Toisn de Oro. La bragueta es tan notable como en una armadura y tiene la misma funcin que en ella, proteccin. Del pual en la mano derecha pende una enorme borla de pasamanera.

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