Unidad 4 Arte Romano

I. INTRODUCCIN 1.1. Introduccin histrica. Aportaciones al arte romano II. ARQUITECTURA Y CIUDAD 2.1. Caractersticas de la arquitectura romana 2.2. Clasificacin de edificios III. ESCULTURA ROMANA 3.1. Caractersticas generales 3.2. El retrato. Evolucin 3.3. El relieve histrico 3.4. El sarcfago IV. LA PINTURA

I. INTRODUCCIN 1.1. Introduccin histrica. Aportaciones al arte romano

La Historia de Roma se desarroll en tres perodos:
-

La Monarqua (753 a.C. - 509 a.C.) La Repblica (509 a.C. - 27 a.C.) El Imperio (27 a.C. - 476 d.C.)

A partir del s. II a.C. ya se puede hablar de un arte romano plenamente formado con una personalidad propia. Aunque la personalidad del arte romano ha sido discutida por Winckelman, podemos encontrar una fisonoma y personalidad propia que hacen del arte romano un arte nuevo en el que priman los valores tcnicos sobre los estticos, la funcionalidad y el sentido prctico y utilitario sobre lo bello, como corresponde a un pueblo de soldados. Roma conquistar todas las tierras alrededor del Mediterrneo, anexionando las civilizaciones anteriores, creando una cultura comn y difundiendo el latn, el derecho y el arte romano por todo el imperio.
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Aportaciones del arte Romano. De la Grecia helenstica recibieron el uso del dintel y los rdenes. De los etruscos recibieron: a) El uso del arco, aunque ellos supieron novedosamente combinarlo con el dintel en la arquitectura. b) El uso de la bveda aunque hasta el Imperio no existe una autntica arquitectura abovedada. c) El uso del ladrillo. d) El sistema de murallas. e) El sistema de fundacin de ciudades a partir de dos arterias principales: Cardo y Decumano. f) Las puertas monumentales de entrada a las ciudades etrucas dieron origen a los arcos de triunfo. g) El templo etrusco (forma casi cuadrada, sobre un podium y escalinata en la parte delantera). h) Las tumbas de tmulo etruscas darn lugar claramente a los Mausoleos circulares romanos. i) La columna etrusca (basa sobre plinto, fuste liso, capitel con equino y abaco) dar el orden toscano. j) La casa etrusca da la estructura de la casa romana. k) El sistema de colectores y drenaje de las ciudades. En el campo de la escultura no hay duda de que el realismo del retrato romano es igualmente de procedencia etrusca, como tambim lo es el uso del sarcfago. La personalidad del arte romano se acusar cada vez ms a lo largo del Imperio. Tal vez podamos comprender mejor la personalidad del arte romano si tenemos en cuenta que este arte, sobre todo la arquitectura no podemos separarla de la idea poltica. Los emperadores potenciaron la creacin de nuevas ciudades en las que aparecan una gran variedad de edificaciones para el uso y disfrute del ciudadano, asi como construcciones de utilidad pblica y de carcter conmemorativo realizadas en funcin de las necesidades provocadas por la nueva estructura urbana, socioeconmica y poltica de la Roma imperial.

II. ARQUITECTURA Y CIUDAD 2.1. Caractersticas generales

La arquitectura romana destaca por: - Su sentido prctico y utilitario. - Su monumentalidad, triunfo de la masa sobre la lnea. A la belleza del arte griego y a su proporcionalidad al hombre se opone un arte que impresiona por su monumentalidad y colosalismo. - Unidad del arte, apenas se conocen escuelas. Esta uniformidad se explica por su centralismo poltico. - La idea del dominio militar obliga a construir murallas, acueductos, calzadas, puentes, etc. Materiales: piedra, hormign y ladrillo. La piedra se utiliz de forma muy variada: en aparejos irregulares unidas con mortero OPUS INCERTUM (mampostera), en aparejos regulares OPUS CUADRATUM (el ms utilizado), en disposicin a SOGA y TIZN, alternando la piedra con el ladrillo OPUS MIXTUM (Bajo Imperio) etc.
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Con el ladrillo se hacan las construcciones ms rpidas, sobre todo las obras de ingeniera. El hormign en realidad es el mortero romano (una mezcla de arena y piedras de pequeo tamao unidas por medio de cal viva disuelta en agua), permita construir edificios slidos y espaciosos para la eternidad. El empleo del ladrillo y del hormign reportar serias ventajas, puesto que se podan obtener de las proximidades evitando el acarreo de estos. La nica desventaja era su tosquedad, por eso era necesario revestir los edificios con placas de mrmoles. Elementos sustentantes. Adoptan los rdenes griegos y crean los suyos. Hay un especial gusto por lo recargado que hace que los rdenes ms usados sean el jnico, el corintio y el compuesto. El drico griego da el toscano drico romano, de fuste sin estras, basa sobre plinto y capitel con equino y baco. En el jnico la novedad est en el empleo del capitel jnico de esquina sea cual sea la posicin de la columna. El orden compuesto es una combinacin del corintio ms las volutas del jnico. Superposicin de rdenes para edificios de varios pisos de altura. As, el toscano se pone abajo, sobre l el jnico y por ltimo el compuesto. Superposicin del dintel al arco con el consiguiente nacimiento de la enjuta o pechina, que es el espacio que queda entre el arco y el dintel. La columna en Roma tiene una funcin ms decorativa que constructiva. Lo que verdaderamente sostiene son los muros y las pilastras que alcanzan un gran grosor. Elementos sustentados. Empleo tanto de cubiertas adinteladas como de cubiertas abovedadas. Entablamentos muy enriquecidos: frisos con guirnaldas, metopas con rosetas y bucrneos, tmpanos sin escultura. Utilizacin de bvedas de 1/2 canon, de arista e incluso cpulas. Las estructuras abovedadas, de proporciones gigantescas, ejercan unas enormes presiones laterales por lo que era necesario la utilizacin de muros extraordinariamente gruesos. Interiores en los que domina un ideal de simetra.

2.2. Clasificacin de los edificios

Los tipos de edificios romanos pueden clasificarse atendiendo a su funcin: A) Religiosos: templos y tumbas. B) Construcciones urbanas: casas, baslicas, termas y foros. C) Construcciones para espectculos: teatros, anfiteatros y circos. D) Conmemorativos: Arcos de triunfo y columna. E) Militares y obras de ingeniera: campamentos, calzadas, puentes y acueductos. A) EDIFICIOS RELIGIOSOS Las construcciones religiosas son en general menos abundantes que las civiles.

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TEMPLOS. Influencias griegas y etruscas. Desde la poca republicana el templo posee las siguientes caractersticas:
a) b)

Un prtico anterior con columnas que forma la fachada.

Una cella (a veces tripartita) maciza y completamente cerrada por intercolumnios ciegos (columnas adosadas exteriormente). Elevacin sobre un podium (cuanto ms alto ms antiguo) con escalinata en la parte delantera, con lo que la contemplacin y el acceso al templo se hace de forma frontal.
c)

Resumiendo, el templo romano suele ser prstilo, pseudoperptero y generalmente de orden corintio, montado sobre un podium que sustituye al krepis griego. El tmpano siempre sin esculpir. Los templos podian ser tanto de planta rectangular como circular. Circulares: - Templo de Sibila en Tvoli (corintio). - Templo de Vesta en Roma (corintio). - Templo de Hrcules en el Foro Borario de Roma. Todos de la Repblica. Rectangulares: - Maison Carree (Nimes). - Templo de la Fortuna Viril en el Foro Boario (jnico). - Templo de Augusto en Roma. - Templo de Saturno (Repblica) y de la Concordia (Imperio). El Ara Pacis. Templo especial hpetro. Mandado construir por Augusto para conmemorar la "pax romana" y el fin de las guerras civiles. Consta de un basamento cuadrado sobre el que se eleva un muro corrido, su pricipal notoriedad est en la escultura en relieve. Hay una evidente influencia de los altares helensticos. Panten de Agripa. Su autor fue Apolodoro de Damasco. Este templo fue fundado por Agripa con planta rectangular, pero ms tarde fue reconstruido por Adriano cambiando su planta por una circular. Al contrario que en Grecia todo el inters se concentra en el interior del templo. Descripcin: las paredes constituyen un tambor o cilindro sobre el que se levar la gigantesca cpula de 43.44 m. de dimetro. La cpula est completada por un culo por donde penetra la luz, culo que se abre en el centro de la cpula. En las paredes del cilindro que sirve de base a la cpula se abren nichos para la colocacin de altares. Exteriormente un prtico octstilo y corintio se antepone como fachada que esconde la verdadera estructura circular. TUMBAS. En Roma se disponan a lo largo de las vas principales, mayormente a la salida y entrada de las ciudades. Hay que destacar las tumbas de personas importantes o Mausoleos que servan de tumba y, templo a la vez. Podan tener planta circular, rectangular o cuadrada. Derivan claramente de las tumbas de tmulo
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etruscas. Entre los sausoleos ms significativos destacan: - La Tumba de Cecilia Metela en la Va Appia (Repblica). - El Mausoleo de Augusto. Junto al Ara Pacis en el Campo de Marte. - El Mausoleo de Adriano, en la orilla del Tiber no muy lejos del de Augusto, Planta cilindrica, estaba rodeado hasta una cierta altura por una poderosa base cuadrada revestida de mrmol. Un tmulo de tierra a semejanza de los sepulcros etruscos remataba el tambor cilndrico revestido de rboles y plantas. En el centro y coronando todo el monumento se alzaba un gran pilar con la cudriga de bronce del dios Helios. Durante la Edad Media y el Renacimiento fue transformado en fortaleza (Castillo de Santngello). B) CONSTRUCCIONES URBANAS CASA. LA DOMUS. Era la casa particular, de una sola planta. Posee influencias griegas y etruscas. Al esterior no presenta apenas huecos. La principal estancia, distribuidora de las restante habitaciones, es el ATRIUM. La puerta de entrada da a un vestbulo que conduce al atrium. El atrium tiene planta rectangular con una abertura en el techo, por donde entraba aire y se recoga el agua de lluvia puesto que los tejados de la casa estaban inclinados hacia adentro con este fin. Las aguas de lluvia caan por el hueco o COMPLUVIUM y se recogan en una especie de estanque llamado IMPLUVIUM. En torno al atrio estaban las principales estancias: Las ALAE o dormitorios, el TABLINUM especie de saln en la parte puesta al vestbulo, el TRICLINIUM o comedor. Las mejores casas tenan patios con columnas o PERISTILOS, dependencias como EXEDRAS o salas circulares. LA INSULA era la casa urbana de alquiler. Poda tener varios pisos, estaba cubierta con terraza y sola presentar a la calle numerosos balcones y ventanas. El piso bajo o TABERNA se destinaba a tiendas y almacenes. LA VILLA era la casa de campo. BASLICAS. Destinadas a espacio de administracin de justicia, lugares de reunin para los negocios y otros usos. Es el autntico embrin del templo cristiano. Tenan planta rectangular con tres naves longitudinales, separadas por columnas, la central ms alta que las laterales. Terminaban en bside semicircular. La baslica de Majencio es la ms importante, data del s. IV d.C. y est en el Foro Romano. Cubierta con bvedas de arista decoradas con casetones en la nave central, y laterales con bveda de can. TERMAS. Constaban de varias dependencias: - APODITHERIUM lugar destinado a cambiarse. - CALDARIUM o sala con baos de agua caliente y vapor. - TEPIDARIUM o sala de agua templada. - FRIGIDARIUM o sala de agua fra. Las termas ampliaron sus instalaciones con salas de juegos, bibliotecas, masajes, etc. Eran autnticos clubs sociales donde se hacan negocios y poltica. Entre las ms importantes estn las de Domiciano terminadas por Trajano, las de Caracalla y Diocleciano.
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FOROS. Siempre que el terreno lo permita, el trazado de las ciudades romanas seguan el modelo etrusco con las dos vas CARDO (N-S) y DECUMANO (E-O) y en su confluencia el FORO. El foro era el corazn de la ciudad. All estaban los templos, los principales edificios pblicos, arcos, columnas de triunfo, baslicas, etc. Igualmente era el lugar de confluencia de mercaderes, polticos y el pueblo en general. En las ciudades ms populosas como Roma haba varios foros: en el foro OLITORIO se vendan verduras, en el BOARIO bueyes, en el VINARIO vinos, etc. Destacaremos el Foro Romano con los templos ms viejos de la ciudad como el de Vesta, Saturno, el de Cstor y Plux o el de Juno; all se encontraba la Curia, sede del Senado, las baslicas Emilia, Julia y Majencio, el arco de Tito, de Augusto y Septimio Severo. C) CONSTRUCCINES PARA ESPECTCULOS. TEATRO. Destinado a representaciones teatrales que eran costeadas por los ediles con fines electoralistas, por lo que acuda gran cantidad de pblico y haba que hacerlos con gran cavida. Estas representaciones teatrales estuvieron muy de moda en la poca imperial y en la Hispania romana. Tcnicamente el teatro romano procede del griego pero tiene con respecto a ste notables diferencias: - Forma semicircular (griego de herradura). - No aprovecha el declive de una colina para montar sus gradas (el griego s lo hace). - Las gradas van levantadas por un sistema de bvedas. - Tiene una fachada que acta como teln de fondo arquitectnico (el griego no). Partes de un teatro: - Gradero o CAVEA: Prima cavea (baja), media cavea (media), summa cavea (alta). Esta divisin se haca por unos pasillos horizontales y por unas escaleras verticales SCALAE a las que daban unas puertas llamadas VOMITORIAS. De esta forma toda la cavea quedaba dividida an secciones. - ORCHESTRA lugar destinado al coro, situado entre el gradero y la escena. Forma semicircular. - PROSCENIO: pequeo espacio entre el escenario y la orchestra donde los actores esperaban su turno. - SCENA: montada sobre un zcalo. Es el lugar destinado a la representacin, es de forma rectangular y est cerrada por detras y muy decorada. - PULPITUM: lugar destinado a las autoridades delante de la escena. - FACHADA de la escena. Es el teln de fondo arquitectnico, sobre un plinto van montados dos pisos de columnas superpuestas. Exteriormente los teatros presentan dos o ms pisos de arqueras con superposicin de rdenes. Teatros importantes: teatro de Marcelo en Roma, teatro de Pompeya, teatro de Mrida, teatro de Itlica. ANFITEATRO. Destinado a la realizacin de espectculos, tiene forma elptica. La escena se llama ARENA. El gradero o
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cavea estaba constituido como en el teatro. Algunos estaban cubiertos por un toldo o VELUM. Las fieras quedaban enjauladas en unas celdas abiertas en la arena cubrindose por escotillas que eran levantadas en el momento del espectculo. Bajo la arena cuyo suelo sola ser de madera haba una complicada serie de corredores abovedados destinados a distintas reas de servicio, establos para fieras, entrenamiento de gladiadores, etc. Los ms importantes disponan de un sistema de inundacin de la arena para realizar naumaquias. El Coliseo o Anfiteatro Flavio es el mejor ejemplo, en el que podemos ver una serie de corredores concntricos abovedados que sostenan las gradas. Un podium separaba la arena de la cavea, que tena capacidad para 50.000 espectadores. Construido por Vespasiano de la dinasta Flavia e inaugurado por su hijo Tito en el 80 d.C. Exteriormente como todo edificio para espectculos con superposicin de rdenes. Otros anfiteatros destacados son: el de Arles, Nimes, Lrida e Itlica. CIRCOS. Destinado a carreras de caballos, acrobacias con animales, etc. Deriva del stadium griego. Presenta forma alargada terminada en semicrculo, en el extremo opuesto estaba la entrada y las CARCERES o celdas donde se guardaban los caballos. El Graderio era igual al resto de los edificios para espectculos presentando un lugar destacado para el palco presidencial. En el centro de la arena estaba la SPINA, podium de poca altura adornado con estatuas y pequeos monumentos como arcos, obeliscos, fuentes, templetes, etc. La spina serva para sealar el camino de vuelta. En la curva del circo siempre haba un arco de triunfo. El Circo Mximo de Roma tena una capacidad para 300.000 personas. La construccin en tiempos de la Monarqua fue de madera, fue ampliado en tiempos de Cesar, Claudio y Nern, aunque todos los emperadores romanos dejaron su impronta en el mismo. D) MONUMENTOS CONMEMORATIVOS ARCOS DE TRIUNFO. Monumentos dedicados en vida por Roma a sus emperadores, que al finalizar una campaa pasaban con sus tropas bajo el arco de triunfo a l dedicado por el Senado del pueblo romano (SPQR). Podan estar situados en las calles, calzadas, en el cruce de dos vas importantes (Foros) o adosados a la muralla de la ciudad. Clasiflicacin: bifrontes o cuadrifontes. En frica y provincias orientales solan ser cuadrifontes y se situaban en el cruce de dos vas. Ejemplos: el de Caparra (Cceres) o el de Marco Aurelio en Trpoli. En Roma y las provincias Occidentales solan ser bifrontes y estaban situados a la entrada de la ciudad o al inicio de una va importante. Ejemplos destacados son el Arco de Tito (Foro Romano) y el Arco de Constantino (delante del Coliseo). El arco poda ser de 1 slo vano (Tito, Bar) o de 3 vanos siendo el central ms alto que los laterales (Constantino) Las columnas que decoran el arco van montadas sobre un podium, suelen ser de orden corintio y sostienen un entablamento sobre el que se levanta un tico para colocar sobre l cudrigas y trofeos e inscripciones. El arco de triunfo es uno de los soportes ms importantes del relieve romano (ver la descripcin de los relieves de los distintos arcos en la escultura).
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COLUMNAS DE TRIUNFO. Se erigan en el foro y se decoraban con bandas continuas helicoidales a base de motivos alusivos al emperador. Montadas sobre un podium, estaban coronadas por la estatua en bronce del Emperador. Destacaremos la Columna de Trajano al fondo del foro de su nombre, de 40 m de altura, contena su capilla funeraria en el interior del pedestal; muestra en un relieve continuo la campaa de Trajano contra los Dacios. Estuvo coronada por la estatua en bronce del emperador, hoy reemplazada por otra de San Pedro. La columna de Marco Aurelio es ms gruesa por deber acompaar en su remate a la estatua del emperador ecuestre y la emperatriz, pero de las mismas caractersticas; conmemora su triunfo sobre los germanos y srmatas. E) CONSTRUCCIONES MILITARES Y OBRAS DE INGENIERA. CAMPAMENTOS. Recintos cuadrados o rectangulares divididos en secciones por vas como en las ciudades y una puerta en cada uno de sus frentes. VAS o CALZADAS. Eran como tentculos que partan de Roma y la comunicaban con el resto de las provincias. Aseguraban el rpido desplazamiento de las tropas. El ancho de las mismas hoy nos resultara insuficiente, estaban pavimentadas con grandes losas de piedra asentadas sobre varias capas de cimentacion. Regularmente se colocaban los MILIARIOS, que indicaban la distancia en millas a Roma o a otra ciudad importante. En Roma las vas ms importantes eran la Va Appia y la Va Flaminia. En Espaa la va Herclea o de Augusto iba por todo el litoral levantino hasta Cdiz. La va de la Plata una Cdiz con Galicia. Lo accidentado del terreno haca necesario la construccin de puentes o acueductos. PUENTES. Destinados a salvar los accidentes del terreno, los pasos difciles, para un mejor desplazamiento de las tropas. Destacamos el puente de Alcntara sobre el ro Tajo obra de Trajano, est dotado de un templete en la entrada y de un arco de triunfo en su parte central. El puente de Mrida que alterna arcos de diferente tamao. ACUEDUCTOS. Su utilidad era la de abastecer de agua a las ciudades o campamentos. Destacaremos el acueducto de Segovia de tiempos de Augusto, con 78 m de longitud y doble lnea de arcos superpuestos, ejecutado a base de sillares dispuestos sin argamasa. El acueducto de los Milagros en Mrida (s. III) con arcos rampantes para reducir el peso de la parte superior, alterna dos materiales, piedra y ladrillo. Son importantes tambin el acueducto de Pont du Gard en Provenza (Francia) ejemplo de puente-acueducto sobre el ro homnimo.

III. ESCULTURA ROMANA 3.1. Caractersticas generales

Representa en trminos generales la ltima etapa en la evolucin del arte helenstico y etrusco. De la Grecia helenstica Roma toma la idealizacin que aparece en algunos de sus retratos, del mundo etrusco toma la nota realista que es el rasgo ms caracterstico de sus retratos.
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La aficcin de los romanos a conservar la imagen de sus antepasados determin la prctica de sacar mascarillas a los difuntos. Despus se obtena la imagen positiva en cera. Como es lgico los rasgos afilados del rostro del difunto se plasman de forma naturalista y el romano aprende a convivir con el realismo, sin duda la nota ms destacada del retrato romano. - El tema ms destacado de la escultura romana es el hombre, pero representado como ciudadano, en funcin de su categora social. - El escultor romano no se interesa por el cuerpo humano embellecido como el griego, tampoco le interesa al artista romano fijar tipos abstractos de perfeccin fsica o moral como el griego, el artista romano busca ante todo expresar con un entilo sencillo y sobrio la reproduccin exacta de la naturaleza, aceptando los defectos y la huella del tiempo: arrugas, rictus, etc. - El artista en Roma trabaja para el Estado y hace las estatuas o relieves histricos no para lucir su arte y estilo sino para honrar a las autoridades. - No se admira al artista como en Grecia, sino a los gobernantas, de ah su anonimato. Se hacen as esculturas en serie de cuerpo entero a las que se reemplaza la cabeza cuando cambian los gobernantes. Materiales. Mrmol, bronce, madera y toda clase de piedras. Utilizacin sistemtica del trpano para las labores ms profundas. Comenzaron policromando sus retratos para darles una mayor expresin de vida, ms tarde se abandon esta costumbre y se comenz a tallar la pupila y el iris del ojo. Tambin era frecuente la combinacin de materiales variados en una estatua. Gneros. Tres son los gneros desarrollados: retrato, re1ieve histrico y sarcfago.

3.2. El retrato. Evolucin

El retrato es la aportacin romana ms original a la escultura. Su origen est en una antigua prctica funeraria de culto a los antepasados, que era la de crear imagines maiorum. Cuando algn patricio mora se sacaba de su rostro una mascarilla de cera, que se guardaba en casa y se exhiba en los funerales o en otras ceremonias pblicas. Su caracterstica principal, por tanto, es la fidelidad en los rasgos y en los tocados (en este caso sobre todo en el retrato femenino). El retrato puede presentarse de varias formas: de pie (el ms corriente), sedente (femenino), ecuestre (privilegio imperial), toracatos (protegido con coraza), togatos (retrato femenino funarario). A) Perodo Republicano En los retratos de poca republicana la escultura romana es de gran realismo. Tiene su origen en las mascarillas de cera, con los rasgos faciales muy acentuados, la escultura consiste en un busto corto, que slo representa cabeza y cuello y arranca de forma triangular. Los hombres llevan el pelo corto muy plano y despeinado. No asoman vestiduras. Por otro lado, al final de la Repblica se realizan obras con una cierta idealizacin.
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Ejemplos: - Pompeyo: de gran realismo y penetracin psicolgica. - Los retratos de Julio Csar, desde ejemplos realistas a otros con cierta idealizacin, tendencia que se consolidar al principio del Imperio desde los primeros retratos de Octavio Augusto. B) Retratos Imperiales El Emperador puede presentarse haciendo alarde de los poderes que ostenta: como Cnsul (manto consular y brazo en alto en actitud de arenga), como Pretor (con el rollo de la ley en la mano), como Sumo Sacerdote (togato y con la patena en la mano), heroizado (semidesnudo y coronado de laurel), divinizado (como en el caso anterior y con los atributos del dios que represente). En los retratos de los primeros emperadores, principios del siglo I d.C., se observa una tendencia hacia cierto idealismo, por influencia griega, por lo que podemos hablar de un realismo idealizado en el que los rasgos ms acusados se disimulan. Ejemplos: - Los mencionados retratos de Augusto, los de Calgula, etc. - Pero a partir de Claudio y Nern se vuelve al realismo romano, como podemos apreciar en Claudio Heroizado. En los retratos de los siglos II y III se tiende a un progresivo barroquismo, el pelo se esculpe ms largo y separado de la cabeza, con rizos muy abultados, aparecen las barbas, etc. Desde Adriano y sobre todo a partir del siglo III se graban las pupilas. Ejemplos: - Adriano: obra del siglo II, los ojos estn tallados y no policromados, lleva barba y el pelo est muy marcado, largo y trabajado con el trpano con mucha delicadeza. - Marco Aurelio: del que, entre otros varios, tenemos un magnfico retrato ecuestre en bronce del siglo II, el ms antiguo de los conservados y el de mayor influencia posterior, principalmente durante la Edad Media y el Renacimiento; esta imagen tena como finalidad mostrar a Marco Aurelio como imperator, como general victorioso y conquistador, pero sin embargo, al no llevar armas o armadura, parece transmitir ms una imagen de paz que de hroe militar, tal y como l se perciba a s mismo y a su reino. - Caracalla: ya del siglo III; Caracalla fue un emperador de carcter violento, fuerte y altanero, caracteres que quedan reflejados en su escultura. A partir del siglo IV, ya en el Bajo Imperio, el retrato romano se caracteriza por la rigidez y el hieratismo, que ha de pasar al mundo cristiano. Los retratos se deshumanizan, se pierde la preocupacin por hacer retratos que se acerquen al hombre, se tiende a una esquematizacin que aleja al emperador de la sociedad. Por tanto, su escultura se puede considerar ya anti-clsica. Ejemplos: - Constantino del Palacio de los Conservadores de Roma: se trata de la cabeza de una escultura de cuerpo entero que se conserva fragmentada y que tena dimensiones colosales; Constantino aparece imberbe y tiene el pelo pegado a la cabeza, los mechones son meras lneas, los ojos son grandes, desorbitados y desproporcionados. - El grupo de los Tetrarcas: que representa a dos augustos o csares dndose el abrazo de la concordia y posee unas caractersticas similares a las mencionadas.
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3.3. El relieve histrico

A diferencia de Grecia, Roma crea el relieve histrico en el que cada hecho o personaje pueden ser identificados. La raz est en Oriente (egipcios, persas y asirios) pero tambin en los relieves helensticos de modo ms prximo. Este gnero presenta una serie de novedades como son: - Incorporacin del paisaje que no apareca en los relieves helensticos. - Motivos sacados de la naturaleza: frutas, guirnaldas, bucrneos. - Tcnicamente es un relieve pictrico que trata de buscar efectos de perspectiva como sucediera en el relieve helenstico. - Los temas se desarrollan en forma narrativa y continua, representando campaas militares, hechos conmemorativos y ceremonias religiosas. Las principales muestras de relieve estn en los siguientos monumentos: - El Ara Pacis. poca de Augusto. Influjo griego escultrica y arquitectnicamente al recordar los altares helensticos. Densidad de motivos, composicin montona, efectos de perspectiva conseguida a base de distintos planos y a la utilizacin de dos tipos de relieve: en bajo relieve estn talladas las escenas histricas y el follaje, en alto relieve las guirnaldas sostenidas por bucrneos. A lo largo de las paredes laterales desfilan de forma procesional y oficialista sacerdotes y una muestra de la familia Julia Claudia. En un alarde de arte ulico, hay cierta perspectiva ideolgica o jerarqua sobre el tamao. La primera fila se presenta con un medio relieve y est reservada a los principales personajes: Augusto en el centro de una composicin apretada, protocolaria, en la que sobran figuras. Para introducir algo de variedad unas figuras andan, otras permanecen quietas, unas cabezas de frente otras de perfil, etc. - Arco de Tito. Pictoricismo conseguido al tallar tres planos. Claroscuro. Si el Ara Pacis se define como un relieve clsico el arco de Tito se define como un ejemplo barroco. Narra los epiddios de la entrada de Tito en Jerusaln en cuadriga imperial y el posterior traslado del candelabro de los siete brazos. - Columna Trajana. Describe las campaas de este emperador contra los dacios. El pedestal est decorado con guilas, victorias y panoplias. En serie seguida se describen los diferentes episodios que terminan con el suicidio de Decbalo. Hay un inters histrico en les escenas de lucha, campamentos o paso de ros. Aunque trabajan varios escultores se mantiene una unidad de estilo. Se sigue una ordenacin cronolgica, hay una buena descripcin de escenarios topogrficos. El emperador aparece siempre destacado (jerarqua sobre el tamao o perspectiva ideolgica). Trata el tema de la victoria desde un punto de vista pacificador con los vencidos. Ejecucin un tanto tosca. Figuras en perspectiva caballera. Proporciones descuidadas. Efectos pictricos unas veces mejor conseguidos que otras.

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- Columna de Marco Aurelio. Narra las campaas del emperador contra los germanos y srmatas. Imita claramente a la de Trajano. La talla es ms profunda, levantada en el Campo de Marte a la muerte de Marco Aurelio. Trata el tema de la victoria de forma ms desptica hacia los vencidos que la columna de Trajano. - Arco de Constantino. Es una muestra de la decadencia de la escultura romana del siglo IV. Como reconocimiento a la superioridad del arte anterior se decora el arco con relieves procedentes de pocas anteriores, concretamente de tiempos de Domiciano y Marco Aurelio. De Domiciano son los ocho medallones circulares que destacan sobre los pobres relieves de la poca de Constantino. Son bsicamente un repertorio de figuras rgidas y secas, dispuestas en filas. El nico mrito es que sirvieron de gua al relieve medieval.

3.3. El sarcfago
Al difundirse el rito de la inhumacin a partir de la 1/2 del s.I se generaliz el uso del sarcfago. El sarcfago romano es adosado al muro, presenta planta rectangular y va decorado en tres de sus frentes. A diferencia del sarcfago etrusco no se decora por lo general la tapa. Tambin se produce una evolucin en el sarcfago. Al principio, en poca de Augusto la decoracin es muy sencilla de guirnaldas entre pilastras, figuras de amorcillos y alguna inscripcin dedicada al difunto es el tema principal. Posteriormente se representa al difunto presidiendo el sarcfago en un medalln. En el S.II tiunfa el sarcfago de relieve continuo de temtica mitolgica y puede tambin en esta poca presentarse el sarcfago a la manera etrusca con el bulto funerario yacente o incorporado. A finales del S.II aparece el sarcfago de compartimentos entre columnas, formndose unas hornacinas que contienen las figuras. Despus del 313 o del edicto de Miln aparecen los sarcfagos de estrigilos, decoracin geomtrica formada por una doble curva acanalada.

IV. LA PINTURA
Conocemos la pintura romana a travs de los ejemplos procedentes de Pompeya. Se reconocen cuatro estilos: el ms antiguo se llama de incrustacin ya que imita el revestimiento de mrmoles; el segundo es el llamado arquitectnico, por simular arquitecturas e introducir temas figurados y bodegones; el tercer estilo tiene carcter ornamental, con arquitecturas fantsticas, e introcude guirnaldas y amorcillos; y el cuarto estilo introduce paisajes imaginarios, formas arquitectnicas muy diversas y recuadros con escenas mitolgicas. Tambin se practic la pintura sobre tabla para retablos, de la que existen algunos ejemplos en Npoles. Los mosaicos se convierten en un elemento fundamental de las estancias de las domus. Decora el suelo de las habitaciones ms lujosas con motivos pictricos elaborados a travs de pequeas teselas de piedras de colores o esmaltadas, representando escenas mitolgicas o motivos geomtricos. Destacaremos los mosaicos de Itlica (Sevilla) y el recintemente descubierto en Cstulo (Linares).
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