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Unidad I: Orgenes 1750 a 1900 Comprender los orgenes histricos del diseo industrial.

Este se tratara en 4 lecturas que nos presentan los inicios del diseo a partir de la revolucin industrial en donde conoceremos los antecedentes a la revolucin industrial, la produccin artesanal de objetos y los inicios de la produccin industrial de objetos. Tema: Antecedentes del Diseo Industrial 1750 a 1850 Cerril Jensen (-1715). De origen holands, realiz la mayor parte de su obra en Inglaterra, donde llevo a caba varios trabajos para la familia real llegando a crear el estilo conocido como "Reina Ana" (figura 49 Silla en estilo Reina Ana, atribuIda a Jensen). Utiliz en sus decoraciones metal y finos trabajos de marquetera (figura 50 Mesa diseada por Jensen). Una de sus innovaciones ms conocidas es la utilizacin de vidrio y espejos en la construccin de los muebles (figura 51) Se conservan documentos en los que se menciona que la Corona inglesa pag a Jensen 200 libras esterlinas por el diseo y realizacin dos mesas, cuatro candelabros y dos espejos. Por la decoracin de la casa del duque de Devonshire 800 libras esterlinas. Estos datos muestran que la realeza estaba dispuesta a pagar grandes sumas de dinero por el diseo sus muebles con lo cual los gremios, y en particular sus maestros destacados, gozaban de buena condicin econmica y reconocimiento social. Su obra se distingue adems por alejarse de los conceptos formales del barroco. Andrea Brustolon (1662-1732). Nace en Venecia, hijo de un escultor, y se distingue en el diseo de muebles por recurrir a decoraciones que implican un gran dominio del tallado, sin duda reflejo de su habilidad como escultor, y es en este elemento donde radica su originalidad (figura 52). Sus muebles, prcticamente irreproducibles, eran considerados ms bien esculturas. Esto lo llev a explorar otro tipo de objetos, ms propiamente decorativos, como fruteros, mesitas auxiliares, mesas de mnsula y columnas para sostener jarrones. Su obra se encuentra definitivamente dentro del estilo rococ. John Gumley (-1708). Nacido en Inglaterra, fue proveedor de la casa real. Se destac por el uso de aplicaciones de yeso sobre madera, que posteriormente eran recubiertas con hoja de oro. Public dos libros de patrones. Utiliz como decoracin figuras de origen oriental, con lo que inici el estilo "chinesco" (figura 53). Muchos de sus trabajos los realiz en colaboracin con James Moore. William Kent (1684-1748). Ingls que destac por sus decoraciones y varias obras de arquitectura. En el campo del diseo de muebles es importante por haber sido uno de los primeros en utilizar ampliamente la tapicera. Con esta innovacin, la ornamentacin de muebles se empez a centrar en el uso de telas (figura 54 Diseo en estilo Reina Ana atribuido a Kent), con lo que el tallado paulatinamente fue pasando a segundo plano, por o menos en cuanto a sofs y taburetes. Es importante destacar que este tipo de trabajo se pudo desarrollar antes en Inglaterra, que en el resto de Europa porque en este pas fue donde empez a derrumbarse el rgido sistema de trabajo gremial (los franceses empezaron a experimentar con la tapicera al poco tiempo y destacaron ms que los

ingleses) por otro lado, el empleo de la tapicera muestra un cambio en el concepto de confortabilidad. En esa poca como se dijo, se empieza a buscar la confortabilidad Pietro Piffetti (1700-1777). Italiano y probablemente el ltimo gran ebanista del rococ produjo muebles de elaboradas ornamentaciones, en las que utilizaba todo tipo de materiales y elementos decorativos. Su trabajo se vea enriquecido con incrustaciones de marfil, oro, bronce y piedras preciosas (figura 55 Escritorlo-secreter realizado por L. Prinotto, basado en diseos de Piffetti). Su gran habilidad como tallador lo convirti en uno de los favoritos de la nobleza, que continuamente le haca encargos que eran regalados a los reyes de los pases europeos. Hacia 1760 se empieza a producir un cambio en cuanto al diseo de mobiliario, gracias a la bsqueda de comodidad ya que la moda en el vestir obligaba a crear muebles que permitieran descansar, an usando las complicadas ropas en boga. As surge en Francia un mueble denominado "marquesa", que era un sof (figura 56 Sof con tapas en los brazos. cuya finalidad era ocultar un espacio para colocar las bebidas) diseado para permitir que las damas de la nobleza pudieran sentarse usando los muy amplios vestidos que dictaba la moda (la representacin de este mueble en diversas pinturas que muestran la vida un tanto disipada de la corte, y en grabados erticos de la poca, promovi que con el tiempo se le conociera como love seat, nombre que hasta la fecha se le da). Junto con estos cambios se empez a introducir el tapizado, cada vez con ms profusin, hasta que prcticamente lleg a cubrir totalmente la estructura de madera. En el estilo rococ que se empleaba en estos muebles, adems de la demostracin de gran habilidad manual en el manejo de los materiales, podemos notar las primeras preocupaciones por unir la comodidad a un estilo, segn se observa en los dibujos en corte que se hacan antes de fabricar estos muebles, en los que se tienen en cuenta las primeras anotaciones antropomtricas en busca de una mayor comodidad. As es como surge la chaise longue (figura 57 Chaise longue de fines del siglo XVIII), heredera del klin de los griegos. En Inglaterra, en contraste con Francia, la elegancia no era marcada por la mujeres de la nobleza sino por el gentleman, que no se encontraba limitado por algn ttulo nobiliario, sino que ms bien surga de un modo de vida enmarcado por un rgido cdigo de conducta. Por este motivo, uno de los ms famosos diseadores de muebles de la poca titul su catlogo The Gentleman and Cabinet Maker's Directory; este diseador era Thomas Chippendale. La publicacin tuvo un xito inmediato (figura 58 Escritorlo-secreter de las pginas del Directoryde Thomas Chlppendale. La Ilustracin muestra dos opciones para el decorado de la parte baja), pues mostraba gran variedad de estilos. De hecho Chippendale no cre un verdadero estilo propio, pero la calidad de la manufactura, aunada a un gran sentido comercial, le permitieron establecer uno de los negocios ms florecientes de la poca y alcanzar gran renombre en el mundo del diseo. Thomas Chippendale (1718-1779). Este ingls se establece en Londres alrededor de 1753, donde inicia un servicio completo de decoracin que abarca el diseo de muebles, tapices y objetos decorativos, si bien se distingui en la produccin de mobiliario de alta

calidad, destinado a las clases altas. Desarrolla los mejores ejemplos en estilo chinesco (figura 59 Cama en el estIlo chinesco difundido por Thomas Chippendaie). Una de sus innovaciones, consisti en la contratacin de artistas para producir diseos que despus se fabricaban en su taller. De la misma manera, impuls la divisin de trabajo entre sus obreros, lo que le permiti tener mayor productividad y as logro abarcar mercados fuera de Inglaterra. Tambin es uno de los primeros productores independientes dedicados ala produccin en serie (figura 60 SIlla realizada por Thomas Chippendale), pues en su tienda londinense mantena una existencia permanente de algunos de algunos de sus muebles, por lo que no era imprescindible ordenar su fabricacin y esperar la entrega (figura 61 Silla diseada por Chippendale) Sus servicios de decoracin integral, fueron favorecidos ampliamente e la poca e inici en Inglaterra la tradicin, que a la fecha continua, de fabricar muebles de muy alta calidad. Thomas Sheraton (1751-1806). Nacido en Shockton-on-Tees, Inglaterra, hijo de un ebanista, viajo hasta los 40 aos de edad; entonces fue a radicar a Londres y publica en fascculos The Cabinet-Maker and Upholsterer's Book, considerada por muchos una obra fundamental en el diseo de muebles. La actividad de Sheraton se concentr no tanto en la fabricacin (abandon su taller en poco tiempo), sino en el proyecto. Su verdadera especialidad, y lo que le reditu gran reconocimiento, era la de proyectar muebles para ebanistas, o para clientes particulares, que despus buscaban quien los fabricara. En sus fascculos no se limitaba al diseo, sino que inclua ciertos conocimientos de geometra, perspectiva y acabados, que en su opinin deban conocer los ebanistas (figura 62 Escritorio para biblioteca. Sheraton). Pero tal vez lo ms significativo sean sus reflexiones sobre la naciente produccin industrial, por lo que daba bases sobre las que se deban cambiar los proyectos tradicionales, para poder ser empleados en los nuevos mtodos de produccin (figura 63 Silla para comedor disenada por Sheraton). Complement su obra con proyectos de gran imaginacin, en los que introduca diversos mecanismos que daban a los muebles una polifuncionalidad desusada en su poca y que abrieron las puertas a nuevas concepciones, que se adaptaban a las nuevas condiciones de vida en la Inglaterra de inicios de la Revolucin Industrial (figura 64). Observado en trminos estilsticos, con el transcurso del tiempo Sheraton se fue alejando de formas sumamente rebuscadas en la decoracin, hasta generar un estilo propio, ms bien sobrio, donde el dominio de las proporciones era la clave para llegar a la tan deseada belleza en el mueble. El propsito de esta breve revisin de los principales exponentes del diseo de muebles es proporcionar una referencia visual al desarrollo de los estilos que domin el paradigma del diseo desde el Renacimiento hasta el siglo XVIII. Este gran salto en nuestro trabajo no es gratuito: muestra cmo la innovacin en el campo del mobiliario se da fundamentalmente en los estilos, pasando del neoclsico renacentista al manierismo, al barroco, al rococ ya otros como el chinesco. Desde el punto de vista de una historia de los estilos[?], es mucho lo que se puede decir sobre este periodo; sin embargo, atendiendo a una visin global del diseo, en la que se incluyan otros factores, son pocas las aportaciones que se dieron en esta poca. La mayora de estas se dan gracias a la

urgencia de mostrar una habilidad manual y tcnica cada vez mayor, lo que trajo un desarrollo en el manejo de la madera, su tallado y en el trabajo de la incrustacin El desarrollo de los estilos de los muebles se da paralelamente a la arquitectura. Desde estos dos campos del diseo se maneja la importancia de la ornamentacin que, como se vera mas adelante, se manifest en el diseo de maquinaria, obras civiles, etc., y muchas veces se confundi el disear con el decorar. Si bien en muchos casos el decorado era parte del significado que se daba al concepto de funcin, la preocupacin central estaba en la expresividad por medio de la excelencia artesanal y la explosin imaginativa en formas cada vez ms complicadas, antes que en dar a los diseos una mayor funcionalidad en trminos del uso que se les daba. Conforme se desarrollaba la decoracin, se daban otras innovaciones que influiran en el diseo; as, desde 1600 el dibujo a escala es usado ampliamente en la fabricacin de barcos, y de aqu pas a ser una herramienta fundamental en cualquier actividad proyectual. Este tipo de dibujo tiene varios efectos importantes[?]: 1) Especificar las dimensiones del objeto antes de su produccin permite que pueda ser realizado por varias personas. ste es uno de los pilares de la divisin del trabajo. 2) El uso del dibujo a escala permite la realizacin de objetos que antes se consideraban demasiado grandes para una sola persona. 3) Adems de permitir un incremento en el tamao de los objetos, el dibujo a escala signific un incremento en el ritmo de la produccin. 4) Por ltimo, el dibujo a escala posibilit el nacimiento de la estandarizacin de piezas. As como se dio el desarrollo del dibujo a escala, por toda Europa se iniciaba una serie de descubrimientos, muchas veces aislados los unos de los otros, que mostraban la preocupacin por aumentar la productividad tanto en el trabajo agrcola como en la fabricacin de otros implementos de trabajo. Por supuesto, el manejo de mercancas tambin estimula el desarrollo de la comunicacin y el transporte. Paulatinamente se despierta la necesidad de impulsar la investigacin cientfica y la aplicacin de sus descubrimientos a la produccin de diversos implementos (vase la cronologa al final del texto). Hasta este momento, en el continente europeo muchas de las actividades de fabricacin estaban bajo el patrocinio de la realeza, como es el caso de la fbrica de Gobelin, donde Domenico Cucci se encargaba del diseo de mobiliario principalmente y Charles le Brun se encargaba de los textiles. Muchas de estas empresas en realidad se dedicaban a satisfacer la sed de la realeza por objetos que les dieran una diferenciacin significativa respecto al resto de la poblacin. Gobelin ocupaba la mayor parte de su capacidad productiva en amueblar las salas de Versalles para la satisfaccin del llamado "Rey Sol" (figura 65Escritorio del rey Luis XIV de Francia. Dlset\o de Domenico Cucci). Otro ejemplo de cmo el absolutismo cubra todos los aspectos de la vida y, por lo tanto, la produccin de objetos diversos no quedaba fuera de la esfera del dominio de los reyes,

es el caso de la industria cermica[?]: en 1709 se estableci en Meissen una fbrica de objetos de cermica, al servicio del duque de Sajonia. Esta fbrica tena como objetivo principal descubrir el secreto de la produccin de porcelana, hasta ese momento importada de China. Muchos intentos hicieron los alquimistas al servicio del duque, y algunos fueron puestos en manos del verdugo cuando no pudieron encontrar los materiales necesarios. Muchos otros nobles dedicaron dinero a dicha empresa, y el primer resultado positivo se obtuvo en 1710 en Delft (Holanda), donde J.F. Bottger mezcl alabastro con caoln blanco y coci la pasta en un horno especial a una temperatura de 1400C.[?] El resultado fue una pasta blanca de mayor dureza que la cermica tradicional, y aunque todava estaba lejos de ser igual a la porcelana china, logr satisfacer los deseos del duque (figura 66). Por el aumento en los costos de produccin, los fabricantes de cermica de Meissen y Delft tuvieron que buscar el modo de ampliar sus mercados, pues la sola fabricacin de objetos para los duques de Sajonia haca insostenibles los costos (este hecho resulta de gran inters, pues dio origen a uno de los primeros esfuerzos conscientes de mercadotecnia en el mundo). Ante esta situacin se decidi fabricar vajillas ( figura 67) y diversos objetos con la finalidad expresa de venderlos al exterior, se procedi a la bsqueda de modelos que se adecuaran a las caractersticas de la pasta blanca ya los mtodos de fabricacin disponibles, y como resultado se produjeron figurillas (figura 68) basadas en grabados de Jacques Callot y tambin se utilizaron diseos ex profeso realizados por Johan Jakob Irminger. Viendo el xito obtenido, otras empresas productivas buscaron seguir el ejemplo. Otro factor en este proceso fue el cambio que en el estilo de vida se vena dando, por el consumo de artculos como el chocolate, el caf y el t, adems de que, con la estabilidad de que se gozaba, se empez a dar un incremento en el uso de comidas calientes. Como cabe suponer, fue la nobleza el primer sector social en disfrutar este cambio (figura 69), pero en poco tiempo lo hicieron tambin los burgueses, y as, sectores cada vez ms amplios demandaban estos productos. Con este fenmeno, el diseo empieza a adquirir otra dimensin pues, adems de significar status, deba insertarse en cierto ritmo productivo y enfocarse hacia un sector especfico de la poblacin, adems de estar atento a las nuevas formas de vida, pues debemos recordar que el trabajo artesanal, por sus propias caractersticas, tiene un ritmo lento de adaptacin e innovacin. Estos cambios empezaban a sealar la urgencia de un "especialista" que se dedicara slo a proyectar, separndose as del artesano que era artista-productor-comerciante. El secreto de la pasta blanca desarrollada en Delft fue celosamente guardado, pero treinta aos ms tarde en Sevres, Francia (figura 70 Jarra producida en Sevres (siglo XVIII)), P.J. Macquer logra reproducir este material y dos aos ms tarde lo repite William Cookworthy en Inglaterra (figura 71 Pieza producida en Worcester Inglaterra (siglo XVIII).), quien lo llev a la regin de The Potteries en Midlands, lo que permiti el fortalecimiento y desarrollo de la cermica en Inglaterra. Precisamente en este pas se da uno de los mejores ejemplos de las primeras relaciones entre el diseo y los centros de produccin masiva, gracias al trabajo de Josiah Wedgwood. Para poder ubicar la actividad de

Wedgwood es necesario reflexionar sobre las particulares condiciones de Inglaterra, pues este pas era un terreno frtil para el nacimiento de empresas, y por supuesto de empresarios, a causa de varios factores: 1) Su situacin como habitantes de una isla obligaba a los ingleses a tener siempre presente la posibilidad de comerciar, pues por s mismos no podan producir todo lo necesario. 2) Como consecuencia de lo anterior, Inglaterra ha desarrollado, desde finales de la Edad Media, una fuerte flota mercante que le permite transportar mercancas fuera de sus fronteras. 3) La misma situacin de relativo aislamiento mantuvo a Inglaterra fuera de los conflictos entre los diversos feudos y reinos, tan comunes en el continente, lo que le permita gozar de relativa seguridad y estabilidad, a pesar de algunos conflictos internos. 4) Tal vez uno de los ms importantes factores fue el sistema de gobierno parlamentario, en contraste con los gobiernos absolutistas del continente. La carencia de una fuerte estructura de este tipo permiti que personas que se dedicaban a la produccin de diversos artculos gozaran de relativa independencia; adems, el comercio permita que muchos (en comparacin con el resto de Europa) obtuvieran con relativa facilidad una slida posicin econmica. Todo esto promovi que Inglaterra se convirtiera en un importante centro comercial y financiero hacia el siglo XVIII. 5) El sistema de gobierno ingls y su relativo aislamiento, tambin propiciaron que fuera en este pas donde se empezara a destruir el sistema de gremios, que en el continente era de particular importancia y regia frreamente buena parte de la produccin de diversos artculos. Al desaparecer los gremios se posibilito el surgimiento de industrias. 6) La necesidad de cmo se ha mencionado, obliga a la innovacin como medio para enfrentar la competencia. Este factor, aunado a la carencia de mano de obra y a la existencia de grandes yacimientos de carbn, posibilita que Inglaterra sea de los primeros pases en utilizar otras fuentes de energa y que busque con avidez otros medios para aumentar su productividad, con lo que se sientan las bases para la Revolucin Industrial. En este contexto se inici la actividad de Wedgwood, cuya fabrica sigue produciendo en la actualidad algunos de los diseos que hicieron famosa a esta empresa. Cuando Josiah Wedgwood se percat en el aumento de la demanda de vajillas y objetos decorativos de cermica, se dio a la tarea de unir a varios artesanos de la regin conocida como The Potteries, en el centro de Inglaterra. Una vez unificados los diseos de varios talleres (figura 72 Jarra producida en The Potterles bajo la supervisin de Wedgwood), se dio a la tarea de mejorar los materiales y los procesos de produccin. Con el tiempo logro mejoras en el proceso de moldeo a presin, sobre moldes de barro y de alabastro, que rpidamente fueron sustituidos por los moldes de yeso, en los que ya no se aplica presin sino que se vaca la cermica en forma liquida (barbotina) y que se utilizan hasta nuestros das. El nuevo proceso de moldeado, obligo a mejorar las pastas y los barnices, tarea que

tambin emprendi Wedgwood con xito (figura 73 Diversas piezas producidas en la fbrica de Wedgwood). Pero el mejoramiento de los mtodos de produccin y de los materiales no era suficiente. El gusto imperante aun no lo defina la realeza, y los burgueses buscaban ardientemente imitar las costumbres y tener los objetos utilizados por la casa real. La clase burguesa, formada en su mayora por banqueros y sobre todo por comerciantes, era de gran importancia, pues por un lado era mayor en nmero que los aristcratas y, por el otro, estaba formada por personas que viajaban mucho, y este contacto con el exterior los haca ms demandantes de innovaciones. Ante esta situacin, en 1763 Wedgwood produce una nueva vajilla que a la fecha es conocida como "Queen's Ware" (figura 74 Vajilla conocida como "Oueen's Ware", producida por Wedgwood) Para el diseo de esta vajilla se presentaron a la reina diversos modelos, hasta que uno de ellos result de su agrado. Wedgwood empez de inmediato a producirlo masivamente, mejorando sus sistemas de decorado. As, al contar con la aprobacin de la realeza, cre un artculo que obtuvo gran xito comercial en su poca. Por primera vez, los diseos pensados para la realeza estaban a disposicin de una mayor cantidad de gente, gracias a los nuevos mtodos productivos. Ante el xito obtenido en Inglaterra, Wedgwood busc la manera de exportar sus productos, para lo cual reuni una vez ms a diversos productores, quienes financiaron la construccin de carreteras hacia Londres (por ser el centro comercial y financiero del pas y hacia Liverpool y Manchester (por ser puertos comerciales). Posteriormente fund la poblacin de Etruria (el nombre refleja su admiracin por la cultura griega), donde construy albergues para los obreros e instal su fbrica ms grande; incluso fue uno de los primeros fabricantes (fuera de la industria textil) en instalar una mquina de vapor en 1784.[?] Fue en Etruria donde produjo sus ms famosos objetos (figura 75. Anfora decorada con bajorrelieves inspirados en motivos griegos, tipicos de la produccin de Wedgwood). Para sus diseos contrataba artistas. Entre los que ms aportaron a los diseos de esta fbrica estn John Flaxman, Joseph Wright y George Stubbs. Consciente de la necesidad de renovar constantemente sus diseos, Wedgwood envi a Flaxman en viajes de estudio a Italia y Francia, de donde este pintor y escultor tom varios de los motivos de sus diseos. Es clara la admiracin por las culturas clsicas en la produccin de vasijas, en las que imitaba los diseos clsicos de Grecia. Para Wedgwood el proceso de diseo era claro: en los artculos destinados a los niveles superiores del mercado, Wedgwood indicaba a los artistas el tipo de objeto que deseaba producir. stos realizaban bocetos que posteriormente eran convertidos en modelos terminados en yeso. Cuando eran aprobados, se usaban como primera pieza, de la que se tomaban los moldes para la produccin en serie, Si el objeto estaba pensado para las clases bajas, entonces Wedgwood se encargaba personalmente del diseo y dejaba dibujantes contratados ex profeso eligieran la mejor decoracin, usualmente inspirados en libros de patrones que el mismo, Wedgwood pona a su disposicin. Este proceso refleja inicio de lo que hoy podemos llamar "concienciancia de la segmentacin del mercado"

En el plano comercial, el xito de Wedgwood no tenia precedentes, Los objetos producidos en sus fabrricas llegaban hasta Rusia, Amrica y el norte de Africa. Cuando haba que producir algo para exportacin, se pona especial atencin a las costumbres del lugar y con respecto (y respeto) a estas se diseaba. Otra innovacin fue el uso del catlogo que se daba a los vendedores para que promovieran los artculos en el extranjero. Se conocen ediciones en francs, alemn y holands. Es importante destacar cmo el genio de Wedgwood, en trminos productivos, se complement con una gran sensibilidad mercantil. Sin duda las aportaciones tcnicas de Wedgwood son importantes, al igual que su consciencia de la importancia del diseo, pero fue su visin comercial lo que le dio el xito. Esta cualidad lo llev a profundizar en la divisin del trabajo en sus fbricas ya formar especialistas para cada uno de los pasos del proceso de fabricacin. Esta organizacin productiva, junto con la estructuracin de una red comercial, cerraban permanentemente el crculo del desarrollo de productos. La divisin del trabajo que con tanto xito desarroll Wedgwood era la pieza que faltaba en el rompecabezas de la poca, pues la sola Revolucin Industrial, con sus repercusiones tecnolgicas, no hubiera producido en la sociedad el cambio tan radical que hoy nos define. Era necesaria esta nueva manera de organizar el trabajo para poder llegar plenamente a la produccin en serie. Wedgwood fue amigo de Watt, por lo que no le eran desconocidas las posibilidades de la mquina de vapor. En esta poca surge con fuerza la Revolucin Industrial. Otro empresario digno de ser mencionado es Matthew Boulton, nacido en Inglaterra en 1728. Su actividad se centr en lo que se llam la toy industry, que se dedicaba a la produccin de gran diversidad de objetos de metal, desde hebillas (una actividad muy importante hasta 1786, cuando aparecen las agujetas para zapatos) o botones hasta teteras, juguetes, perfumeros, tijeras, cuchillera, tinteros, muebles para bao, sacacorchos, etctera. Boulton parti de reconocer la necesidad de incrementar la productividad por medio de la divisin del trabajo y la utilizacin de medios mecnicos. A diferencia de Wedgwood, la produccin en metal de muchos de los objetos que se realizaban en la fbrica de Boulton facilitaba la introduccin a gran escala de medios mecnicos, mientras que la cermica an requera gran cantidad de mano de obra altamente especializada, sobre todo en la fase de acabado. En la cermica pareca relativamente ms sencillo introducir la divisin del trabajo; sin embargo, en la industria de la transformacin de metales nadie lo haba logrado. Con esta idea en mente, Boulton abri su fbrica en Birmingham, donde se producan objetos de plata (figura 76 Vasija producida por Matthew Boulton), hierro, acero y sobre todo bronce. Al igual que Wedgwood (a quien Boulton compraba camafeos en cermica y los montaba sobre oro y plata), busc el trabajo de artistas para la realizacin de los diseos, por lo

que John Flaxman tambin trabaj para l, al igual que los hermanos Robert y James Adams y James Wyatt. Fueron estos artistas los que proyectaron los objetos ms trascendentales -en trminos estticos en esta industria. El resto de la produccin de Boulton (la mayor parte) era de baja calidad esttica y estaba destinada sobre todo al consumo masivo. La preocupacin fundamental de Boulton era vender ms, para lo cual estableci una gran cadena de vendedores por toda Europa, que se encargaban de comercializar sus productos y de enviarle grabados y libros de patrones que le servan de inspiracin para muchos de sus diseos (figura 77 Diseo de vasos para aceite y vinagre. Matthew Boulton). Su falta de preocupacin por elevar el nivel de sus diseos era compartida por la mayora de sus contemporneos (Wedgwood fue la excepcin), pero su esmero en organizar la produccin hizo que su influencia fuera relevante, puesto que llev la divisin del trabajo a extremos hasta entonces insospechados, con lo que logr aumentar la eficiencia en la utilizacin de la mano de obra y en los procesos mecnicos. Para aumentar todava ms su productividad, se asoci con James Watt (a quien conoci por medio de Wedgwood), quien haba estado experimentando con el uso del vapor como fuente de energa. De esta manera, Boulton aprovech la capacidad inventiva de Watt y juntos se dedicaron a producir mquinas de vapor que lograron vender a numerosas industrias (figura 78 Dibujo de una bomba de agua, movida por vapor. Diseno de James Watt y Mathew Boulton). Mattew Boulton utiliz el vapor en su fbrica para mover grandes martillos en las forjas as para alimentar de calor los hornos. Posteriormente utiliz las mquinas ideadas por Watt las operaciones de rolado y engargolado y por ltimo para el movimiento de las prensas de troqueles. Gracias al uso intensivo de estas mquinas, Boulton logr reducir los costos de sus productos y de esta manera abarc amplios mercados. La sociedad entre Watt y Boulton es tambin un ejemplo de un nuevo espritu, pues hasta ese momento la colaboracin entre la ciencia y la industria no haba sido tan fructfera. A partir de entonces la industria se ha apoyado decididamente en los descubrimientos cientficos y en la innovacin tecnolgica para optimizar la produccin, y en el diseo para llegar a ms mercados. Antes de cerrar el presente captulo, es necesario resumir las principales caractersticas del momento, pues son las que permiten el gran despegue de la Revolucin Industrial: 1) En primer lugar, resalta el aspecto de la utilizacin de la tecnologa y de principios cientficos en la produccin. Hasta la poca que estamos analizando, los cientficos se ocupaban exclusivamente de cosas como el movimiento de los planetas o las matemticas "puras" , y sus descubrimientos parecan estar dedicados a aumentar nuestro conocimiento sobre el universo. Sin embargo, a partir de entonces la aplicacin, muchas veces inmediata, de los avances cientficos a la produccin -esto es, toque hoy se conoce como tecnologa- genera cambios en el modo de vida de una cantidad cada vez ms significativa de la poblacin. 2) Como se mencion, el solo avance cientfico o tecnolgico no hubiera tenido tal repercusin, de no ser por la divisin del trabajo, que entre sus aspectos positivos

comprende la posibilidad de imprimir mayor eficiencia y rapidez a la produccin. Surge tambin, con esta divisin del trabajo, la necesidad de formar especialistas en diversos ramos de la produccin. 3) La fabricacin masiva de productos requiere un consumo masivo. En un principio pareca suficiente que localmente, o en el mbito de un pas, ms gente tuviera acceso a esos bienes; sin embargo, esta posibilidad se agot con relativa rapidez. Surgi entonces la necesidad de buscar mercados extramuros, lo cual sera posible gracias al avance en los medios de transportacin. Como cabe suponer, al enfrentarse a otros mercados surgi la competencia, y con ella la necesidad de ofrecer algo que los dems no tuvieran, ya fuera un precio ms bajo o mayor calidad en la manufactura. Un nuevo recurso en este sentido es el diseo.

4) El inicio de la fuerte competencia propicia el surgimiento del mercantilismo, entendido como la mejor posibilidad de generar riqueza. Los fabricantes se dan cuenta de que la sola eficiencia en la produccin no es suficiente y empiezan a recurrir al desarrollo de la comercializacin de los productos; se impulsa entonces la edicin de catlogos o la formacin de verdaderos ejrcitos de promotores que recorran el mundo entero ofreciendo diversas mercancas. 5) La creciente contratacin de artistas para proyectar los objetos que haban de ser producidos en las fbricas es una tendencia que cada vez cobra ms fuerza, con lo que surge la divisin en el proceso de diseo. ste queda fuera del control exclusivo del artesano. Haba necesidad de presentar diversas opciones para un objeto, que eran analizadas y discutidas, no slo desde el punto de vista esttico, sino tambin desde el aspecto de la facilidad de produccin. Pronto los artistas se dieron cuenta de que la complejidad de la produccin industrial rebasaba por mucho su capacidad de control expresivo de las formas, de modo que este modelo de trabajo cae en desuso y se plantea la necesidad de contar con un especialista que pudiera abarcar ambos aspectos. 6) Surgen los primeros "anlisis de mercado" y una incipiente segmentacin del mismo, ante la presin por adecuar los objetos a las necesidades de otros lugares o mercados. La informacin que recogan los promotores o vendedores era de suma importancia para reorientar la fabricacin de nuevos productos. 7) Antes del uso de las mquinas de vapor, las industrias tenan que ser ubicadas cerca de los ros, pues de ellos se obtena la energa para mover parte de la maquinaria disponible, A partir del empleo del vapor, la localizacin de las industrias debera estar idealmente- cerca de los yacimientos de carbn. Inglaterra (que hasta nuestros das posee reservas muy importantes de ese recurso) cumpla entonces todos los requerimientos para dar inicio a una nueva poca: la Revolucin Industrial. Tema: Antecedentes del diseo industrial S. XVIII

A continuacin presentamos los antecedentes previos a la exposicin de 1851 que es "la puerta" de entrada a la revolucin industrial Luis Rodrguez nos presenta una visin para el diseo industrial: DE 1800 A 1851 Durante la primera mitad del siglo xix se dieron muchos cambios, tanto en lo social como en lo tecnolgico y lo cultural. Todos estos factores tuvieron gran repercusin en la conformacin del diseo contemporneo. Para dar una idea de la diversidad y amplitud de estos cambios, hagamos ahora la descripcin de un estilo que prcticamente se impulso a partir de 1804: el estilo imperio.

Napolen fue sin duda una persona muy consciente de la importancia de la historia y de cmo la configuracin de la cultura material, en sus diversas manifestaciones, siempre ha sido un signo del desarrollo de las naciones. Por este motivo tuvo la preocupacin de buscar un estilo que de algn modo fuera un signo de su tiempo; mas aun, buscaba un signo de el mismo. As fue como impulso el desarrollo del estilo imperio. Si bien, segn parece, Napolen estaba conciente de la importancia del avance tecnolgico, sus aspiraciones sgnicas las enfoc hacia el desarrollo de un estilo, en trminos de la decoracin de todo aquello que lo rodeaba, especialmente el mobiliario. El estilo imperio fue creado por el trabajo comn de Pierre-Louis Fontaine (1762-1853) y Charles Percier (1764-1838), quienes empezaban a destacar como decoradores de escenografa para la opera. Josefina, la esposa de Napolen, los llamo para decorar las habitaciones del castillo de Malmaison, buscando emular la recmara de madame Recamier (una mujer muy bella, amante de personajes destacados en el campo de la poltica y que de manera muy especial busc en el decorado de sus habitaciones el marco ideal para su belleza).[?]1 El resultado fue una de las primeras muestras del nuevo estilo (figura 79 Butacas dlsenadas por Fontalne y Percler), que para 1801 ya estaba plenamente desarrollado, como se muestra en la publicacin del libro de Percier y Fontaine, Recueil de dcorations intrieures. El estilo imperio se define por hacer uso de algunos elementos de la poca clsica de Grecia y Roma y, sobre todo, de una cantidad enorme de smbolos sobre la fama y el poder (figura 80 Vasija que representa una escena de victoria en la guerra. Diseo de Percier), como son cabezas de leones, guilas, lanzas, espadas y, ms que nada, guirnaldas de la victoria. En contraste con las imitaciones de la poca, estos elementos fueron manejados con elegancia por la mancuerna Percier-Fontaine. Los objetos que ellos disearon abarcaron la totalidad del ambiente, pues van desde pequeos objetos decorativos hasta edificios. Trabajaban en combinacin, pues Percier era en realidad el diseador, mientras que Fontaine era el ingeniero constructor. Independientemente de que se haga un anlisis sobre los valores estticos de este estilo (figura 81 Detalle de tela para tapizado), en el contexto de nuestro trabajo interesa destacar los siguientes aspectos:

1) Desde el esplendor de la Roma clsica, el Estado ( en este caso personificado en Napolen) haba dejado de usar de manera tan profusa y consciente el diseo para significar no slo la gloria y los alcances logrados, sino sobre todo su poder[?] (posteriormente, por ejemplo, Adolfo Hitler repiti algunos de estos conceptos, apoyndose en los diseos de Albert Speer ), para lo cual repiti en el estilo los motivos sgnicos ms importantes en cualquier objeto: mobiliario, cuchillera, objetos decorativos, tapicera, alfombras, obras de arte, edificios, e incluso en los uniformes de su guardia personal. Con este estilo se disearon (figura 82 Proyecto de Fontaine y Percler para la sala del trono del emperador Napolen) los elementos que se usaban en todas las celebraciones pblicas (la importancia de estos festejos se ve reflejada en dos libros publicados por Percier y Fontaine, uno para conmemorar la coronacin de Napolen por el Papa y el otro para celebrar su matrimonio con Mara Luisa de Habsburgo). 2) La profusin de los smbolos de fama y poder (en especial la corona de laureles, que los romanos usaban con sumo cuidado, pues lo que representaba era considerado algo sagrado), repetidos en cualquier objeto, independiente de muebles. Diseada por Hlpolyte Lebls bajo la direccin de Percler (1816) independientemente de su uso y ubicacin, origin un desgaste que acabo por vaciar el significado de estos smbolos. Con esto, la ornamentacin se deslig de los propsitos comunicativos originales. La pertinencia en la ornamentacin que defendieron Vitruvio, Paladio y prcticamente todos los autores clsicos fue ignorada, con lo que el estilo se torno superficial y hasta banal. Recordemos que hasta este momento los e.stilos refleaban y apoyaban no slo un status, sino tambin una visin del mundo: las decoraciones no eran nicamente artificios de los artesanos o de los decoradores, sino que simbolizaban actitudes y cambios sociales. La devaluacin que de los smbolos hizo el estilo imperio abri las puertas las puesrtas al uso irreflexivo de la ornamentacin. 3) El modo de trabajo representado por la mancuerna Percier-Fontaine es una de las primeras muestras de trabajo en equipo, en el que colaboran por un lado, un' especialista estticoy por otro, un 'especialista tcnico'. Con esto se gener un modelo que posteriormente sera copiado pordistintas industrias. 4) Esta flexibilidad que da el trabajo en equipo permiti a los los diseadores empezar a proyectar todo tipo de objetos y no solamente muebles. De igual modo, se increment la posibilidad de combinar diversos materiales en un solo objeto, gracias a la posibilidad de recurrir a expertos en diversas tecnologas. Mientras se desarrollaba el estilo imperio, la Revolucin Industrial tomaba ya un gran impulso por todo el mundo se sucedan innovaciones constantes relacionadas con el desarrollo de mquinas que modificaban los procesos deproduccin, desapareciendo, o al menos disminuyendo g.andemente,la labor artesanal en prcticamente todas las esferas de la actividad fabril: ..."sin duda, las patentes britnicas de 1830 y 1850 demuestran que la industria nunca se cans de inventar nuevos medios para simular la artesana con materiales y formas de imitacin. En menos de diez aos, de 1837 a 1846, fueron otorgadas treinta y cinco

patentes para el "recubrimiento de cuerpos no metlicos", "recubrimiento de superficies de artculos de hierro fundido que pueda ser utilizado en sustitucin del lacado y otras modalidades hoy en uso" y "mastique o cemento que puede ser tambin aplicado como una piedra artificial y para recubrir metales".[?] Se desata en Europa una gran fiebre por desarrollar invenciones que de algn modo pudieran generar nuevas maneras de adaptar los objetos a los nuevos mtodos de produccin. En este momento, Inglaterra se convierte en un centro de atencin, pues en este pas se desarrolla con mayor fuerza la Revolucin Industrial, mientras que en pases como Francia las repercusiones de esta revolucin no fueron tan dramticas en el corto plazo. Esto no quiere decir (evidentemente) que Francia fuera el centro del exceso formal o del 'mal gusto', como algunos pudieran pensar. Como se ha mencionado, uno de los motivos que se hallaban detrs de la bsqueda de innovaciones era la necesidad de competir ventajosamente. Ante la necesidad de aumentar sus ganancias, la mayora de los productores de la poca dedicaban el mnimo de atencin posible al diseo. Consideraban que lo que se vendiera era bueno, y cualquier otra consideracin les pareca irrelevante (figura 83 Estufa usada como calefaccin en el hogar (c. 1849) Lgicamente, esta situacin condujo a un estado deplorable en cuanto al factor esttico de los objetos. Algo similar ocurra en lo referente al aspecto funcional pues la fiebre por la innovacin constante no permita una reflexin ms profunda sobre los aspectos funcionales de los diversos artculos que se manufacturaban. As, mientras los hogares de la mayora de la poblacin se llenaban de todo tipo de objetos (en algunos casos, por primera vez en la historia), stos eran de baja calidad, pues eran burdas imitaciones de la manufactura artesanal. Para disear estos objetos se pensaba en primer trmino en una estructura fundamental a la que se le "aplicaba el arte" para hacerla "bonita" (figura 84 torno para grabar sobre metal Ejemplo de arte aplicado) Por ejemplo, se daba el caso de que alguna figurilla, cuyo modelo original se realizaba en bronce para las clases superiores, se reproduca en porcelana, yeso o incluso cartnpiedra (papier-mache), dependiendo del poder adquisitivo del comprador . Conforme avanzaba la Revolucin Industrial las formas de los objetos se volvan ms vulgares, aumentando la cantidad de ornamentacin, sin otro criterio que el de vender lo ms posible. Como cabe suponer, un gran sector de la poblacin, que por primera vez tena acceso a estos artculos, los consuma irreflexivamente, pues adems careca de posibilidades para hacer una crtica fundamentada y as poder exigir una adecuada adaptacin de estilos o materiales. Esta profusin de decoraciones sin sentido lleg hasta el campo de las maquinarias, pues varias de ellas mostraban decoraciones de los ms diversos estilos, resaltando la irreflexin en el uso de la ornamentacin o "arte aplicado". La situacin lleg a tal extremo que en 1836, en Inglaterra, se estableci un comit en el parlamento para estudiar el problema. Para la formacin de dicho comit se tenan dos preocupaciones fundamentales:

1) En esa poca exista la conviccin de que la moral y la tica de una nacin se reflejaba en el arte. Algunos crticos de la situacin imperante expresaron que la sobre valoracin del aspecto comercial (centrado en las ganancias) dentro de las actividades productivas estaba erosionando los ms altos valores ticos de la sociedad inglesa. 2) Desde el punto de vista laboral exista cierta preocupacin por la decadencia del orgullo artesanal que en el pasado haba permitido alcanzar una alta calidad en la manufactura de los objetos. Los procesos industriales haban despojado al trabajador de este orgullo y lo ataban al inhumano ritmo de una mquina. La preocupacin central de los industriales era aumentar la produccin y reducir sus costos... a cualquier precio. Es necesario recordar que en los inicios de la Revolucin Industrial el mbito laboral en las fbricas era verdaderamente infrahumano, pues los obreros estaban sometidos no slo al ritmo que la mquina les impona, sino tambin a largusimas jornadas de ms de doce horas, sin das de descanso y sin importar la edad.

Uno de los primeros crticos de la situacin imperante, el arquitecto ingls Charles Cockerel,[?] expres claramente que la raz del mal estaba en la utilizacin de las mquinas, pues por aumentar la cantidad de la produccin se sacrificaba la calidad. Adems criticaba fuertemente al gobierno, por no velar por la educacin de artesanos y diseadores. Estos puntos de vista eran compartidos por muchos de sus contemporneos. La fuerza de la sociedad civil oblig al gobierno ingls a abrir una escuela estatal de diseo en 1837 en 50uth Kensington, Londres, que en sus inicios tuvo resultados muy pobres, pues su programa de estudios estaba dominado por las bellas artes y, por lo tanto, los alumnos se preparaban para el conocimiento de estilos, dibujo al natural y composicin, lo que resultaba de poco inters para la industria, que necesitaba otro tipo de artista. Como se ver ms adelante, esta situacin cambi despus de 1851, cuando Henry Cole asumi la direccin de la escuela. Otro crtico destacado fue A.W.N. Pugin, arquitecto ingls, quien al publicar The True Principles of Pointed or Christian Architecture (1841) se destac como uno de los ms severos crticos del rumbo que la industrializacin haba tomado. Al igual que muchos otros, Pugin consideraba que para elevar de nuevo el nivel de los valores morales de la sociedad deban mejorarse los niveles de la expresin esttica en todas las manifestaciones del hombre. Apoyando sus puntos de vista en una extensa investigacin, propuso un renacimiento del estilo gtico, pues en la Edad Media deca- la humanidad haba alcanzado un alto nivel de desarrollo espiritual, y esta condicin haba encontrado en el gtico su mejor expresin. La firmeza de sus creencias y su habilidad como arquitecto le permitieron ganar el concurso para el diseo del nuevo edificio del parlamento (figura 85 Fachada sur del parlamento ingls Dibujo dePugln (1836)) hacia 1836.[?] Tambin dise mobiliario basado en sus investigaciones sobre el tipo de vida y los objetos que se usaban en el medioevo. Lleg al extremo de afirmar que slo un buen cristiano, por su alta calidad moral, poda hacer buen diseo y que ste se deba apoyar en dos grandes reglas: "Primera, que un edificio no debe tener elementos que no sean necesarios por conveniencia, construccin o funcionalidad; segunda, que

toda ornamentacin debe consistir en el enriquecimiento de la construccin esencial del edificio".[?] Es evidente cmo la preocupacin por la "conveniencia, construccin o funcionalidad" guardan cierta relacin con las dimensiones expresiva; constructiva y funcional que han dominado el campo del diseo desde Vitruvio. Las observaciones de Pugin sobre la ornamentacin son claramente un eco de lo que siglos antes Paladio haba afirmado. Si bien los elementos tericos de Pugin ya existan, su valor reside en hacerlos surgir de nuevo en una poca en que se haba perdido la directriz de la configuracin formal. Otro elemento valioso que este arquitecto aport a la polmica de su poca fue demostrar que las formas no son gratuitas y que no deberan ser resultado de estilos de moda, sino responder a su carcter de signos de valores morales y ticos de una sociedad (figura 86 Papel tapiz diseado por Pugin para el parlamento ingls; en l se muestran las iniciales VA (Victoria Regina) Con estas crticas se evidenciaba la inutilidad de la ornamentacin por s misma, as como la necesidad de revisar el enfoque de la industrializacin. Otra figura importante en este proceso fue Henry Cole, quien simpatizaba con las ideas de Pugin y empez a destacar por sus crnicas, publicadas con el seudnimo de Felix Summerly en diversas publicaciones peridicas, que explicaban cmo era la vida durante la Edad Media. Si bien posteriormente dej de lado su preocupacin por la vida medieval, fue ste el inicio de Cole en la bsqueda de una solucin a la situacin imperante. Desde joven, Cole se dedic a la prctica del diseo, lo que le vali ser contratado por la Corona britnica para promover la alta calidad del diseo. A partir de este trabajo fue ganando una posicin cada vez ms destacada. Conforme Cole se enfrent al diseo de objetos para ser producidos en la industria, se dio cuenta de que el regreso a tiempos medievales no era la solucin, y as, a diferencia de otros crticos como Pugin, Ruskin y Morris (de quienes se tratar ms adelante), Henry Cole dej de predicar un retorno a las actividades artesanales y se dispuso a explorar la posibilidad de la unin entre lo mejor del arte y la manufactura industrial. Con este objetivo en mente, promovi que industriales de alto nivel incluyeran en su produccin de objetos proyectados por artistas y arquitectos destacados (figura 87 Sof en estilo Biedemeir) De esta manera, logro que la industria siderrgica ms importante (Coalbrookdale Iron Works), la Weedgwood Potteries (cermica), Hollands (mobiliario) y Christies (vidrio) se propusieran elevar la calidad estetica de sus produccin y promover el buen gusto entre los consumidores. Posteriormente Cole logr el apoyo necesario para realizar un concurso anual, cuyo objetivo era promover el diseo de calidad de objetos cotidianos. Con su seudnimo gano uno de estos concurso, diseando un juego de te metlico, que hasta la fecha sigue produciendo la misma empresa (Minton & Company). Gracias al xito de este concurso se inicio la exposicin anual de las Felix Summerly Series, que reuna lo mas destacado en el diseo de objetos cotidianos. Tambin fue importante la difusin de sus ideas a travs del Jourbal of Design, fundado por Cole en 1849 y que se publico hasta 1852. esta publicacin tuvo gran influencia y

sirvi de palestra a muchos en la polmica alrededor de la manufactura industrial (figura 88). A quienes escriban asiduamente en esta publicacin se les conoca con el nombre de Circulo de Cole o reformadores de 1850. En 1849, entusiasmado por su visita a la exposicin Insutrial de Paris, Henry Cole propuso al prncipe Alberto que realizara una similar. Fue nombrado coordinador general de esta exposicin, que se llevo a cabo en Londres en 1851 Figura 88. Contenedor de cobre para carbn. Ilustracin publicada en el Journal of Deslgn ( 1849) y recibi el nombre de "La Gran Exposicin de las Industrias de Todas las Naciones". Prcticamente todos los autores que han abordado la historia del diseo consideran esta exposicin como el punto de arranque del diseo industrial. Si bien esta afirmacin es un tanto exagerada, la exposicin tuvo su importancia, porque a partir de ella se derivaron gran cantidad de escritos y acciones que, al modificar el modo de pensar sobre la manufactura industrial, condujeron a una polmica que a la larga -ya en el siglo XX- habra de influir en la conformacin del diseo industrial como profesin. Siendo ms rigurosos, podemos afirmar que esta exposicin fue el inicio de la crisis del diseo preindustrial. Antes de observar los efectos de la Gran Exposicin de 1851, es conveniente hacer un resumen, a modo de visin panormica, de los factores que influyeron en el diseo europeo hacia mediados del siglo XIX, as como de algunas de las posiciones tericas del momento. 1) El diseo de los objetos es, prcticamente desde sus inicios, un signo de status, ya sea social o econmico (normalmente ambos). Por este motivo ha sido utilizado precisamente como signo de posicin social. Esto ha propiciado la generacin de modelos que tienden a ser imitados por los sectores de la poblacin que a travs de ellos pretenden mostrar su ascendencia en la escala social. 2) El carcter simblico de los objetos no se reduce a los aspectos de posicin social, tambin se relaciona directamente con los valores de la sociedad. ste era un aspecto muy atendido en Inglaterra. 3) Adems de ser un smbolo de valores, el diseo es vehculo para la educacin de los usuarios. En el siglo XIX exista gran preocupacin por educar el buen gusto, puesto que, por primera vez, grandes ncleos sociales podan comprar objetos que antes estaban reservados para las clases econmicamente poderosas. Es importante destacar que, a lo largo de la historia, el concepto de buen gusto es fijado desde las capas dominantes de la sociedad, por lo que al considerar al diseo vehculo de educacin se entiende precisamente la educacin de las capas inferiores del espectro social. 4) La ornamentacin, hasta el siglo XIX, fue considerada parte intrnseca de los objetos, e incluso algunos tericos la sealan como el elemento que ayuda a expresar la funcin de los objetos.

5) Para muchos la actividad del diseador se limita a ornamentar objetos, es decir, a aplicar adornos a una estructura previamente establecida. Con esta visin se maneja el concepto de "arte aplicado". 6) La actividad del diseador se centra en tres aspectos: la funcin, la produccin y la expresin. La forma se entiende como la sntesis de stas. 7) El diseo adquiere importancia por ser un elemento que mediante la innovacin ayuda en el proceso de competencia mundial. Paulatinamente se hace hincapi en la posibilidad de aumentar las ventas a partir del manejo del factor esttico. 8) Con la profusin de objetos mal diseados surge la conciencia sobre la necesidad de profundizar en el estudio de la funcin (la primaca de la funcin en el diseo se establece luego de 1851 y surge con mayor fuerza en los Estados Unidos). Ya se dan en esa poca las primeras observaciones antropomtricas.

9) La posicin del diseador en el proceso de desarrollo de productos se ubica como claramente distinta a la del artesano o realizador, con lo que se inicia la divisin del trabajo en el interior del proceso de diseo. 10) El surgimiento de nuevos materiales y procesos de fabricacin a partir de la Revolucin Industrial obliga a los diseadores a enfrentar problemas ms complejos. Podemos decir que en 1851 existen varias preocupaciones fundamentales: a) aumentar la produccin, b) reducir el costo de los objetos, c) disear para un nuevo concepto: la divisin del trabajo en la produccin y su consecuente especializacin, a) disear especficamente, teniendo en cuenta las limitaciones de las nuevas mquinas, e) disear para sectores especficos de la poblacin e incluso para mercados de exportacin. En este contexto y con el patrocinio del prncipe Alberto, Henry Cole se puso a trabajar en la organizacin de la Gran Exposicin. Cinco personas formaron el comit ejecutivo y organizador de la exposicin: Cole, el prncipe Alberto, Robert Stephenson (ingeniero civil), Digby Wyatt (arquitecto y miembro del Crculo de Cole) y Owen Jones (pintor y diseador de mobiliario y textiles). Se comision a Joseph Paxton para disear el edificio que albergara la exposicin.[?] El proyecto que se construy fue el Crystal Palace, una enorme estructura de hierro cubierta con vidrio (figura 89 Grabado que muestra la construccin del Cristal Palace). Si bien en un principio muchos la criticaron y la nombraban el "Gran Invernadero", cuando se inaugur la exposicin el edificio recibi la aprobacin general, pues en cierta medida simbolizaba el espritu de la poca, sobre todo

por el empleo de materiales no tradicionales (figura 90 El Crystal Palace. Litografla (1861) Owen Jones pint la estructura de metal con vivos colores (posteriormente public su libro The Grammar of Ornament, en el que sintetiza las bases para el uso del color en la decoracin, que a la fecha siguen vigentes), por lo que un crtico de la poca, en el diario The Times, consider que el color no slo decoraba, sino que era el edificio mismo. La Gran Exposicin se inaugur el 1 de mayo de 1851 y fue un xito en muchos aspectos, pues por primera vez en la historia se logr reunir la produccin de diversas regiones del planeta, en con sus predecesoras (la ms conocida la de Pars, de 1849) que eran muy regionalistas. Se podan observar obras de textiles artesanales realizadas en la India, porcelanas de China ejemplos de la produccin industrial de Alemania, Francia, Blgica, Inglaterra y los Estados Unidos. Participaron muchos diseadores en forma independiente: Pugin dise un saln Gtico (figura 91), considerado de lo mejor de la exhibicin; Cole se present bajo su seudnimo en el pabelln de Felix Summerly Manufactures: Uno de los efectos de la Gran Exposicin fue que sirvi de plataforma a varios diseadores que, a partir de ese momento, se dieron a conocer. Entre ellos destaca Christopher Dresser, quien merece mencin especial. Naci en Glasgow, Escocia, en 1834. Inici su formacin en la escuela de diseo de Somerset House, en Londres; sin embargo, posteriormente decidi dedicarse al estudio de la biologa, y obtuvo el doctorado en esta disciplina. Sus anlisis biolgicos los hacia desde la perspectiva de un diseador, resaltando las estructuras geomtricas que se encuentran en los organismos. Sin duda estos estudios le permitieron entender la belleza que se encuentra en las estructuras no ornamentadas que dan forma a los seres vivos y los minerales. Al regresar al campo del diseo, Dresser lo hace con esta visin enriquecida sobre las formas, lo que le permite proyectar (figura 92) formas diversas, que se alejan de las diseadas por sus contemporneos y que en gran medida son un antecedente de los conceptos que se utilizaran hasta la dcada de 1930. Trabaj para distintas empresas (figura 93) y sus diseos se distinguieron, pero no lleg a formar escuela. Slo algunos fabricantes vean en Dresser a un buen diseador. La falta de ornamentacin, caracterstica de muchos de sus diseos (figura 94), aun era una limitante para que sus obras fueran plenamente aceptadas. Mucha gente acudi a Londres con el solo propsito de visitar la exposicin (las entradas de los visitantes generaron una ganancia de 173 896 libras esterlinas 10, que fueron utilizadas para adquirir las piezas ms relevantes de la exposicin, y con ellas se fundo el que actualmente se conoce como Victoria & Albert Museum)[?]. El hecho fue muy comentado en la poca, porque hizo posible reunir en un mismo espacio obras tan diversas. Se puso de manifiesto la baja calidad el diseo en la produccin industrial, particularmente en Inglaterra (figura 95). Muchas criticas se escribieron sobre este aspecto, y tanto diseadores como crticos, entablaron una gran polmica sobre las causas del desastroso estado de que mostraban los objetos. Sin embargo, a todos les quedaba claro que en la exposicin se presentaron enfoques novedosos; el primero se circunscriba a los muebles: la obra de Michael Thonet; el segundo, del que se deca todos deberan aprender algo, venia del otro lado del Atlntico: los Estados Unidos.

Sobre la obra de Michael Thonet se puede decir mucho. A la fecha sus diseos siguen siendo buscados-y copiados-en todo el mundo. Nacido en Australia en 1796, fue carpintero de oficio, pero hasta 1830 empez a experimentar con la posibilidad de laminar madera y doblarla. Luego lo intento con secciones redondas de madera. Sus experimentos tuvieron xito y obtuvo reconocimiento inmediato. Produjo un extenso catlogo de sus diseos (figura 96), dentro de los que destaca el llamado modelo 14 (figura 97 Diseno de Michael Thonet). Sus diseos (figura 98) sin duda han servido de inspiracin al desarrollo del diseo de muebles durante todo el siglo XX, cuando su obra alcanzo gran difusin. Para cerrar este capitulo, es pertinente enlistar algunos efectos sobresalientes de la Gran Exposicin (el ambiente general ya ha sido resaltado en lneas anteriores): 1) Gracias a la exposicin del Cristal Palace se suscit -sobre todo en Inglaterra-una polmica sobre la pertinencia de los mtodos industriales de manufactura, en contraste con los artesanales. La polmica se dio abiertamente, en peridicos y revistas, con lo que se logr que la sociedad inglesa cobrara conciencia de la importancia del diseo y la complejidad de esta labor. 2) Como consecuencia de la exposicin, se tom conciencia de la necesidad de formar diseadores. Gracias a esto, se encarg a Cole que organizara el sistema de educacin sobre el diseo, del que surgieron escuelas que a la fecha gozan de amplio reconocimiento. 3) Por otro lado, la muestra de los Estados Unidos caus honda impresin y oblig a que Europa abriera los ojos -si bien con lentitud- a otras posibilidades de enfocar los procesos de fabricacin industrial y se preguntara si sus principios estticos tenan validez universal. 4) Se reconoci la importancia del diseo en varias dimensiones: social, por ser un espejo del estado de desarrollo moral de la sociedad y un vehculo para incrementar el nivel de la calidad de vida; econmica, puesto que sirve como herramienta para competir

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