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PONTIFICIA UNIVERSIDAD CATOLICA DEL ECUADOR FACULTAD DE ARQUITECTURA, DISEÑO Y ARTES ESCUELA DE ARQUITECTURA HISTORIA DE LA ARQUITECTURA IV DIANA PEÑALOZA

SANCHEZ

La Arquitectura Academicista entre 1870 y 1914 En las últimas décadas del S. XIX la fisonomía de Iberoamérica cambiaria drásticamente con su integración al mercado mundial de comercio y producción, este proceso no fue homogéneo existiendo áreas privilegiadas y otras que resultaron deprimidas. El capitalismo ingles por su parte vio imperiosa la necesidad de desbloquear situaciones geopolíticas contradictorias lo que propicio conflictos bélicos cruciales como la guerra de “la Triple Alianza” en la que Argentina, Uruguay y Brasil destruyen la incipiente industrialización paraguaya y la “Guerra del Pacifico” que otorga el monopolio salitrero a Chile en detrimento de Perú y Bolivia. La nueva elite explicaba el fracaso de la colonización española y proponía cambiar necesariamente el componente étnico y cultural del continente reemplazando a criollos e indígenas por inmigrantes europeos que paradójicamente vinieron en gran parte de España. Las áreas privilegiadas de la nueva colonización de América por los ingleses fueron aquellas de carácter “abierto”, con oligarquías dóciles y extensiones de tierra aptas para la obtención de materias primas de bajo costo, ejemplo de ello Argentina, Chile, Uruguay y México. Pese a los conflictos internos en el contexto global las oligarquías actuaban con supremacía, es así que los países de nuestro continente asumieron el rol de “graneros del mundo”. La visión de las elites americanas fue pragmática y tendía a generar modelos propios, siempre con la aspiración de imitar a Europa, una Europa ecléctica y abstracta. Los modelos primaban en lo urbano Paris con algo de Berlín Milán o Turín, en lo cultural lo francés, en lo utilitario lo inglés y en la componente étnica lo latino.

Es importante tomar en cuenta que mientras para el francés lo esencial es su aproximación al clásico. singular e irrepetible. para América es su aproximación a lo francés. Dentro de las reacciones anticlasicistas estaba el romanticismo historicista teñido en ocasiones por un sentido nacionalista o un socialismo utópico. materiales o prototipos prefabricados de origen estadounidense o inglés. el neorromanico y el neogótico se hizo presente llena de una vertiente nacionalista peninsular. se convertía cada una de las obras. Los modelos de Palladio y Serlio tomaron lugar en múltiples ejemplos de obras rioplatenses y mexicanas. lo que dio paso a un convivir libre e individualista de la arquitectura que generó una imagen caótica de ciudad. que manifiestan un interés por la historia y su . arquitecto. integrando formas y figuras europeas. La imagen urbana era descrita como una suma de obras individuales de “prestigio” que arrasaba las antiguas ciudades donde la integración unitaria de viviendas definía el paisaje que en aquel momento se consideraba monótono. esta arquitectura priorizaba el valor de la fachada que creaba la imagen de edificio y a la vez la escenografía urbana. Se invertía en la importación del proyecto integral. mientras que arquitectos eminentes franceses llevaban a cabo sus obras en suelo americano sin haberlas conocido nunca. Ciertamente la dependencia cultural marco este periodo de la arquitectura en América. a partir del encuadre de la arquitectura dentro de las Bellas Artes. la ciudad debía ser “cosmopolita”.Arquitectos eminentes americanos se lamentaban por no haber nacido en Paris. en una “obra de arte”. como el academicismo borbónico. señalando una forma de adscripción a la arquitectura de “prestigio”. El “renacer” de los modelos no solo se resumió en la aceptación de normas preestablecidas sino también en la admisión de un espíritu de intolerancia. una de ella e l clasicismo académico. De la opinión de Federico Ortiz se puede enfatizar que el pensamiento moderno fundamentado en el academicismo. desencadenando en una filosofía unilateral y cerrada. Estaba también inmerso en esta nueva concepción de la arquitectura en nuestro continente el academicismo italiano. esta ponencia reducía el valor del contexto arquitectónico y urbano. romanticismo y la obra ingenieril son resultado de la incapacidad de concebir una estructura total y completa de la realidad. Dentro de la arquitectura del liberalismo se originaron varias corrientes estilísticas. la modificación del paisaje urbano se desempeñó en función de borrar la imagen “colonial española” y reemplazarla por la nueva imagen colonial.

se pensaba en conseguir obras de “prestigio” al precio que sea necesario. en cuarteles. asegurando que la acción española en suelo americano fracaso. De la opinión de Federico Ortiz es importante mencionar que concuerdo en que el pensamiento moderno fundamentado en el academicismo. al punto de generar “obras de arte” y obtener una imagen caótica urbana. iniciando por borrar la “imagen española” y reemplazarla por la nueva imagen colonial. por su parte la intervención inglesa en América trajo consigo conflictos bélicos que abrirían el camino al control de este continente. en lo utilitario lo inglés y en la componente étnica lo latino. El poder ingles tomo la posta de dominación. Ciertamente la dependencia cultural marco este periodo de la arquitectura en América. Este deseo de asumir figuras y formas urbanas. En este momento es cuando entran en conflicto la ingeniería y la arquitectura ocasionada por la dualidad de uso estructural y epidermis diferenciada ocasionada por el aparecimiento de la tecnología en hierro adoptada masivamente en la construcción. en donde los modelos se importaban. La colonización desencadeno un imperioso deseo de imitación europea. Las temáticas neogóticas y neorromanicas se usaron mayoritariamente en templos católicos y protestantes. COMENTARIO: La fisonomía de Iberoamérica sufrió un cambio drástico tras ingresar al mercado mundial de producción siendo un proceso desigualitario. en lo urbano se pensaba en Paris con algo de Berlín Milán o Turín. con recursos para obtener materias primas a bajo costo. provoco que se edifique obras individualistas que relegaron la importancia del contexto. Es así que los lugares privilegiados para esta nueva colonización eran aquellos de “carácter abierto”. en lo cultural lo francés. es decir países de fácil domin io. que consistía en desaparecer a criollos e indígenas y suplantarlos con inmigrantes europeos. La tradición funcional vino de mano de una vertiente inglesa que trataba la infraestructura y equipamiento urbano. un cascaron epidérmico. en parte por un deseo de controlar económicamente a América a través de la inversión en obras portuarias y ferrocarriles.incorporación operativa al diseño arquitectónico. La idea de maquillaje arquitectónico característico del movimiento moderno opta por darle a un edificio que requiera salvaguardar una gran luz. romanticismo y la obra ingenieril son resultado de la . proponiendo cambiar el componente étnico. cárceles o residencias.

cubiertos por un techo de tejas muy inclinado dando por resultado un elemento ornamental que suele coronar al edificio. Normalmente se encuentra a nivel del suelo aunque también puede encontrarse en niveles más elevados. llamada a veces tejado francés. Estilos pretéritos . REVIVALS. una creencia o un grupo por no estar ya de acuerdo con sus ideas. Funciona a modo de galería o pórtico y está abierto íntegramente por al menos uno de sus lados y sostenido por columnas y arcos. también designa a la cubierta formada por superficies combinadas con dos pendientes distintas. Daño moral o material ATISBAR.incapacidad de concebir una estructura total y completa de la realidad. se desea implantar un modelo ajeno al continente americano. DEVANEOS. Elemento arquitectónico. sin verlo claramente MANSARDA. Mansarda. Distracción o pasatiempo pasajero y superficial DETRIMENTO. un cascaron epidérmico y una estructura fortificada. de desear el modelo italiano o de asumir la tradición funcionalista inglesa que se resumió en la producción de un maquillaje arquitectónico característico del movimiento moderno que opta por darle a un edificio. Ventana dispuesta sobre el tejado de una casa para iluminar y ventilar su desván en la fachada de un edificio. la inferior. utilizado sobre todo en la arquitectura italiana del siglo XVII. se adoptan imágenes importadas como si lo que funcionara en Europa encajaría perfectamente en América. GLOSARIO: DISIDENCIA. Separación de una persona de una doctrina. desencadenando en una filosofía unilateral y cerrada. Intuir o sospechar algo por indicios o señales. LOGIAS. más empinada que la superior. esta búsqueda incansable de imitar lo francés.

Se enmarca dentro de las corrientes orientalistas de la arquitectura historicista imperante en Europa por aquella época. R. Espacio que sirve de transición a otra sala mayor.NEOMUDEJAR. ESTEREOTOMIA. . Patio interior circundado por paredes o arcadas como suelen encontrarse en los palacios italianos. Es una rama de la cantería que estudia el modo en que pueden tallarse. partirse y aprovecharse las rocas extraídas de la cantera en arreglo a su colocación específica en obras de arquitectura e ingeniería. hoteles y edificios públicos. Arquitectura y Urbanismo en Iberoamérica. para reunirse o pasear que suele haber en teatros. (2005). Madrid: Ediciones Catedra. BIBLIOGRAFIA: Gutierrez. vestíbulo. También llamado salón. FOYER. Estilo artístico y arquitectónico que se desarrolló principalmente en la Península Ibérica a finales del siglo XIX y principios del XX. CORTILES.