LAS 0 MBRA ha sido relacionada desde siempre

con el arte, incluso cuan do se afirm6 que el

origen de la pintura se habia man ifestado por
primera vel al circunscr ibir el contorno de la
sombra de un hombre '. Desde entonces y hasta
nuestros dias los conceptos de luz y sombra han
sido de gran import ancia en la historia del ar te,
ya que han permitido a los pint ores de todos
los tiempos darse cuenta de los objetos y de los
espacios representados. Esta region oscura no
tocada por la luz, 0 negativo de la misma, que a
su vel es mencionada par Platon en LaRepublica
para describir la parabola de la caverna en donde
1. Plinio, el Viejo. Historia Naturalxxxv, 15. Editorial
Credos, Madrid, 1995.

hombres encadenados desde la infancia en una

morada subterranea s610 alcanzan a ver las
sombras de la realidad proyectada sobre un muro,
es uno de los elementos prot ag6nicos en la obra de
la artista bras ilena Regina Silveira, quien descub re
la potencialidad de las sombras y su poetica a
partir de las propiedades elast icas de las mismas.
Mediante la utilizacion del recur so de
la anamorfosis: (s. XVI) , entendid o como la
represent aci6n de una imagen de perspect iva
distorsionada, Silveira se ha encargado de
2. Esta curiosidadvisual que se conace como anamorfosis
desde el siglo XVI, )' que derivadel descubrimient o dela
perspect ive. es conocidaconanterioridaden las notas de
Leonardo DaVinci y enalgunas pinturas del siglo XVI
como"Los Embajadores"de Hans Holbein.
3. PA:":OFSKY. Erwin. Laperspectiva comoforma simboiica.
Fabula Tusquets Editores S.A. Barcelona. 1999. Pag.49.
recrear otr a inteligencia de la mir ada que surge
del cuestionamiento de la perspecti va como
construcci6n geometrica y racional del espacio,
que a traves de la historia se ha concebido como
"la consolidaci6n l' sistematizaci6n del mundo
externo">. Con el desarrollo de la pcrsp ectiva, el
Renacimiento consigui6 racionalizar totalmente
en el plano maternatico la imagen del espacio,
l' asi durante el siglo X\ ' los arti stas aleanzaron
la representaci6n exacta de la realidad, que se
vio benefici ada por los aportes de pintores y
arquitectos como Filippo Brunelleschi (1377-
1446), Le6n Batti sta Albe rti (1404-1472),
I NFERIOR DERECHA
Regina Silveira
Encuentro
1991
Imagen digi tal
Dimensiones variables
DE: Luz-Lumen
Regina Silveira, .\1adrid.
Museo Kacional
de Arte Reina Sofia, l oo"
Pag.6
INFERIOR Il QUIERD"
Regina Silveira
Botao
Iserte Armarinhos)
'000
Plotter y vinilo adhesive
mmenston es variabl es
Tornadode; Luz-Lumen
Regina :\Iadrid,
Museo Sacional Centro
de Arte ReinaSofia.1005
Pag.IOO.
Leon ardo da Vinci (1452- 1519) y Alberto Durero
(1471-15Z8), qui enes progresivamente senta ron las
bases de su uso.
Gracias a la perspectiva, el arte se habia elevado
a ciencia y" la impresi6n visual subjetiva habia
sido racionalizada hasta tal punto que podia
servir para la construcci6n de un mundo empirico
solida mente funda do".. curas estructur as Regina
Silveira manipula mediante la deformaci6n de
sus sombras como un instrumento para producir
fant asia y alucinaci6n . Cercana a la pintura de
Giorgio de Chirico (1888- 1978), de espacios
abiertos )' poblados por escultur as sin rostro
que proyectan largas sombras, 1aobra de Silveira
4. Ibid. Peg. 48.
SUPfR l OR DERECH"
Regina Silveira
Double
'003
Proyecci6n 80 m'
Madera, pintura y vinilo
adhesivo
"Clarat.uz". Centro Cult ural
Banco do Brasil, Sao Paulo.
Tornado
ReginaSilveira, Madrid, Museo
Sacional de Ark Reina
Sofia.2005. Pag. LoR
SUPERIOR IIQUIERDA
Regina Silveira
Trope l
1998
Vinila adhesive sabre
pared. 600 m'
XXIV Bienal lntemacional
de Sao Paulo, 1998.
Tomado de: Luz-Lumen
Regina Silwira. Madrid.
!'>luseo ;'<acional Centro
de Arle Rei na Sofia. 2005
Pag.17.
PA,GINA, M,TERIOR
Regi na Silveira
Derrapagem
'00'
Vinita adhesive y madera
5,14 x 21.44 m
"Prcmetc parede".
Museo de Arte Moderna
de Sao Paulo. Brasil.
Tornado de' lUl -Lllmen
ReginaSilveira, Madrid.
)'lus>Sa'ion al Centre
de Art.. Rdna Sofia.
Pag.rzo.
Regina Silveira
In absentia, M.D.
(Seca-botellas)
1983
Vini lo adheslvo score
pared y base en madera
4x10 x20m
Col ecci6n de Phoenix Art
Museum. Estad os Unkles .
DERECHA
Regina Silveira
luz / lui
2003
Vioilo adhesivo y
provect or
r OMAno HE: Regina
Sih' eira ClaraLU7., Sao Paulo,
Centro Cultura l do Banco
do Brasil, W 03
11QLJ I ERDA
Regina Silveira
Transit
200t
crovecccn medidas
variables
Exposici 6n "Rede de
Tensao". Bienal 50 anos
Sao Paulo.
Tomadode: Luz-l umen
Regina Silveira. Madrid.
/vluseo Nacional Centro
de Arte Reina Sofia, zooy
Pag_34
decadas se ha caracter izado par su conceptualismo,
dimension socio- polftica y resonancia emocional,
que reivindica fundamental mente la experiencia
y eI caracter percept ivo del espectador. Graduada
en artes visuales en la Universidad de Rio Grande
do Sui, MA YphDde Ia Universidad de Sao Paulo,
Silveira, altern a su actividad artistica con la
ensefianza, en la que otorga gran impor tancia
a los aspectos operac ionales, conjugando para
sus estudiantes "idea y praxis" como elementos
cardinales en la realizacion art ist ica.
Su obra, que nace de la indagaci6n sobre eI
mundo de la luz y de la sornbra, adopta estas
paradi gmat icas siluetas y efectos lumi nicos en
funci6n de la ambigiiedad de la perspectiva,
recrea espaci os metafisicos en donde un simulacro
opaco se adhiere con ironia al espacio, mientras
pone en entredicho al objeto, que en la mayoria
de los casos no esta prese nte, ya que "la ausencia
se reivindica en su obra como una presenc ia
poderosa." s
En este juego de sombras inrnoviles y sus
recientes exploraciones sobre la luz, la artista
nacida en Port o Alegre (1939),quien actualmente
vive y trabaja en Sao Paulo, part icipa de la
amplia sensibilidad que Ie es particular al arte
contcmporaneo brasileno, que en las ultimas
5. LEVI:-:, Kim. ReginaSilveiracartograf ias da sombra.
Angelicade Moraes (cd.). Editora da Universidade de Sao
Paulo, Brasil, 1996. Peg. 346.
Regina Silveira
In Absentia; M. Duchamp,
(serte Masterpieces)
1998
Vinilo adhesive y Madera
4X 10X2m
Coleccion Jack S. Blanton
Museum of Art (Austin).
Universidad de Texas,
Estados umdos.
Tornado de, Luz-L umen Regina
Silveira, Madrid, Musco tcaconal
Centro de Arte Reina Sofia, 2005
Pag 15
Regina Silveira
In Absentia : Man Ray,
(serie Masterpieces)
199 3
Tecnka mixta sob re papel
46x64 cm
Tornado de, Luz- Lumen
Regina Silveira. Madrid. Musco
Nacional Cent ro de Arte Reina
Sofia, 200;. Pi g. 16.
IZQUI ERDA
Regina Silveira
neseparencta (Taller)
204
Vi ni lo adhesivo
SAPS Sala de Arte
Publico Sequeiros ,
City.
"EI ojo sumaperspectivas", frase pronunciada
por Regina Silveira y que cuestiona el punto unico
de vision, concede al espectador la posibilidad
de moverse por el espacio con el fin de alterar la
representaci6n de estos contor nos oscuros, con
los cuales construye y reconstruye las posibles
for mas de mirar algo. En este uso perverso de la
perspect iva, infJuenciado per la critica reti niana de
Ducha mp (1887-1968) y los estudios anamorficos
de Da Vinci y Balt rusaitis (1903-1988), mediante la
metafora de la sombra, los diferentes angulos de
vision confieren al ojo la deformacion de la imagen
y abren nuevos espacios perceptivos en los que se
alude al mundo de las apariencias y se pone en
entredicho aquello que conocemos como realidad.
DH ECHA
Regi na Silveira
Dibujos preparatorios
de nesaparencla
nF: Subli me;
artc+cultura conlemporanea
"9_Novicmbre-dicicmbre
2002, Edita, Integra [)isenQ
i comunicacion, S,L. Gij,in.
Espana
6. ;\lONTEJO NAVAS, Adolfo. Regina Silveira, a cuandolas
sombras hablan. En: Galeri a Brito Cimino.
estableciendo con ello nuevas relaciones entre
verdad y apariencia. En su produccion de sombras
"por un lado, existe la imagen de objetos en la que
la sombra proyectada sobre ellos los transforma;
por otro lado, los objetos que no estan presentes,
pero que la sombra construye su presencia; y
en otro caso, la presencia de objetos reales que
son desmentidos por la sombra 6':As! mismo,
esta art ista multimedia explora prog resivamente
diversas apropiaciones del espacio, desplazando
su trabajo desde el ambito interno de galerias y
mus eos hasta intervenciones en lugares esped ficos
e instalaciones monumentales en espacios ur banos.
VAGINA ' VEB
DE LA ARTTSTA
http://reginasilvcira.
uol.com.bt/.
DE MORAES, Angelica
(ed.). Regina Silveira.
CartograJias da
sombra. Editora cia
Universidade de Sao
Paulo, Brasil, 1996.
NAVAS, Adolfo.
Regina Silveira, 0
cuandolassombras
hablan, Lapiz: Revista
lnternacional de Arte,
Madrid, N 182,2002,
pags.52-61.
PLINIO, cl Viejo, ca. 23 -
79. Historia Natural,
Madrid, Editorial
Gredos, 1995.
PLATON,428-347 a.C;
La Republica, Madrid,
Alianza Editorial, 1999.
CASATl , Roberto, El
descubrimiento de
fa sombra , Madrid,
Editorial Debate , 200l.
PANOFSKY, Erwin. La
perspectiva como
f orma simbolica,
Barcelona, Pabula
Tusquets Editores
S.A. , 1999.
RAMIREZ, Mari
Carmen. "Blueprint
circuits: conceptual art
and politicsin Latin
America",
En: Latin American
art ist of the twentieth
century. Themuseum
of modern art , New
York,1993.
RUHRBERG, Kart;
SCHNECKENBURGER,
Manfred; FRICKE,
Christiane; HONNEF,
Klause; Arte del
sigloxx, Barcelona,
Taschcn.aooc
TEXTOS
Andrea Acosta y
Claudia Cristancho
GRUrO DE GUi AS,
BIBLIOTECA
LUIS ANGEL ARANGO
DEL BANCO DE
LA REPUBLICA
BIBLIOGRAFiA
DISENO GRAFICO
Camila Cesarino Costa