Universidad de Guadalajara

CUCSH – Departamento de Letras

Metodología del análisis textual

La dimensión temporal en la novela After Dark de Haruki Murakami
La dimensión temporal es un aspecto narrativo que pocos se detienen a analizar. La fluidez con la que se puede lograr una historia sin saltos temporales ni solapamientos es muy complejo, pues los sucesos deben ocurrir sin pausas largas ni sucesos entrecruzados difíciles de desatar. Adem s el autor se encuentra con el problema de la descripción que detiene por unos momentos el tiempo para permitir orientar al lector de lugares y personajes para darle sentido a la obra. !ara "aru#i $ura#ami esto parece no generarle problemas, pues, con la facilidad con la que toma al lector y lo lleva a un mundo verosímil y acorde a cierto conte%to temporal, nos hace entender que es cosa de ni&os. 'ejo claro que en este trabajo no hago un an lisis profundo de la temporalidad en la novela, sino un sencillo estudio del uso de la dimensión temporal y su relación con el tiempo de lectura.

Sobre el autor
"aru#i $ura#ami ()*+*, es autor de )- novelas y m s de +. noveletas y cuentos. /us libros han sido traducidos a +0 idiomas, y $ura#ami ha traducido varias novelas cl sicas del ingl1s al japon1s tales como 2l 3ran 3atsby y 2l 3uardi n 2ntre el 4enteno. 2n los 5ltimos a&os (especialmente el 6..7, $ura#ami ha sido mencionado como candidato al 8obel de Literatura, sin embargo todos los registros de nominación son guardados durante cincuenta a&os antes de revelarse, por lo tanto es solo una especulación. 4uando se le preguntó su opinión sobre ganar el !remio 8obel respondió 98o quiero premios, 2so significa que est s acabado:(;2L</, 6.)6,. A pesar de eso ha ganado varios premios internacionales, entre ellos el =ranz ;af#a y el >erusalem.

Sobre la obra
After 'ar# fue publicada en japon1s en 6..+ por ;odansha y en espa&ol en 6..? por <us@uets. 8arra la historia de varios personajes solitarios, reproduce encuentros accidentales que m s parecen desencuentros. $ari toma un caf1 en un restaurante a media noche cuando <a#ahashi entra y se ven por primera vez desde hacía mucho tiempo. 2ri est en un sue&o profundo en su habitación. ;arou trabaja como cada noche en el Alphaville. 8inguno puede predecir lo que suceder durante la noche.

Aoberto Alejandro Aomero 3 lvez

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pues se nos presenta a nosotros mismos como un ente que observa todo lo que le rodea en la continuidad de la historia y no solo en el discurso descriptivo. A5n en el no-tiempo com5n de las descripciones. los segundos corren poco a poco. sobre todo en la rama histórica de 2ri dormida en su habitación.. )*?*D6-7. 6. After 'ar# muestra el arte con el que el autor logra envolvernos. Los relojes mencionados nos llevan de la mano en el transcurso de todas las historias. (CA><H8. ya que no conoces los verdaderos pensamientos no Aoberto Alejandro Aomero 3 lvez 2 . dejar atr s la sustancia. pues el autor (B. !odremos salvar cualquier abismo. pues se debe enfocar en uno solo para no perder el flujo temporal. 2l manejo del tiempo en la novela es e%celente. no son omniscientes. hermana de $ari. 2n palabras del narradorD Casta con separarnos de nuestro cuerpo. 8arra la historia por medio de un 8osotros donde incluye al narrador y al lector como entes invisibles dentro del mundo narrado. A pesar de que el narradorJlector son omnipresentes (pues e%periencian cada historia. La dimensión temporal – El crono de cronotopo 4ada obra tiene una dimensión espacial (donde suceden los hechos. /in embargo. a la cone%ión esencial de las relaciones temporales y espaciales asimiladas artísticamente en la literatura. 2l cronos de la obra va al mismo ritmo que el cronos del lector y durante estas siete horas el te%to va ganando m s entropía temporal a tal grado de no poder solapar dos sucesos que ocurran en lugares distintos. dicta qu1 es lo que debemos ver por medio de giros y acercamientos de una c mara invisible. Las escenas llegan a pa recer guión de película..?D)--. esta falta de solapamiento genera una sensación de suspenso. La obra comienza a cuatro minutos antes de la medianoche y termina poco antes de las siete de la ma&ana. seg5n un lector ideal que vaya leyendo el te%to a la hora que marca un reloj dibujado al inicio de cada capítulo. donde podemos presenciar los actos de los personajes pero no interactuar con ellos ni con lo que les rodea. cada una entrelazada con otra. 'e esta forma podemos atravesar cualquier pared. en efecto. Así que nos convertimos. y un momento histórico (cuando suceden los hechos. en un punto sin impurezas y cruzamos la pantalla que separa los dos mundos. especialmente con 2ri. ($IAA. donde logra una e%celente presentación descriptiva y narrativa de un suceso tan simple como ver dormida a una mujer.A$H. 2st dise&ada para ser leída en una noche.2n las palabras propias de CajtínD Eamos a llamar cronotopo (lo que en traducción literaria significa Ftiempo-espacioG. convertirnos en un punto de vista conceptual desprovisto de masa.Las descripciones de $ura#ami siempre son precisas y muy detalladas.

la c mara gira hacia delante y enfoca de frente el rostro del hombre.. Aoberto Alejandro Aomero 3 lvez 3 . (6. L. Al contrario. Algo difícil de lograr y que muchos autores han quedado rendidos en el intento.Jthe-haru#istsdisappointed..las acciones siguientes e incluso pueden llegar a pecar de ignorancia en no saber la causa de ning5n suceso. /iglo QQH 2ditores.?D07. $1%ico.comJonlineJblogsJboo#sJ6.. <he "aru#ists. Las formas del tiempo y del cronotopo en la novela. absorbe al lector. pero el trabajo cronotópico que realiza en After 'ar# puede llegar a representar un clíma% en su obra. After Dawn Al terminar la obra. A. dentro de todo el mundo creado y lo convierte en un personaje m s. 'e este modo podemos dejar claro que el narrador. <aurus.elts. pues se perdería la sensación de suspenso que envuelve toda la historia. 8o por ello queda desvelada su identidad. Aecuperado de httpDJJLLL. homodieg1tico. "aru#i logra crear una temporalidad al nivel de lograr emparejar el tiempo creado con el tiempo vivido. $..)6J). 6-7-+.A$H. !ero al final la novela trata de infundir suspenso al lector.neLyor#er.. O <odas las obras de $ura#ami son editadas en espa&ol por la editorial <us@uets y filiales.6.. Así como =laubert o Aulfo nos crean mundos verosímilies a tal grado de confundir la realidad con lo imaginario.?. 2n <eoría y est1tica de la novela (pp. o en /putni# mi amor (6. el misterio se hace m s profundo:. After 'ar#. . A. Bibliografía Cajtín. 2so puede verse en novelas como <o#io CluesD 8orLegian Mood (6.O.N. $adrid.*. 2l Aelato en !erspectiva. (Pctubre. !imentel. ()**?. K queda claro cuando el mismo narrador dice 9!oco despu1s. $ura#ami tiene la facilidad de transportar al lector al universo de la historia por medio de las descripciones y la factibilidad con que nos muestra ese mundo. ". $1%ico.. <us@uets. el lector llega a notar la facilidad con la que $ura#ami maneja el tiempo. 6. logra generarlo de una manera continua que fluye al mismo ritmo que el del lector.. 6. supuestamente heterodieg1tico. ()*?*. así que si el narrador fuera omnisciente de nada valdría toda la lectura. <he 8eL Kor#er. 'isappointed.html $ura#ami.($IAA.)6. 2nsayos sobre !o1tica "istórica.

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