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Universidad de Chile Facultad de Artes Departamento de Teora del arte

Juan Yarur: un relato impersonal.

Mariano Daz 4 de septiembre del 2013

Cuando el Museo de arte contemporneo y varios medios de comunicacin denominan a Juan Yarur como el coleccionista ms joven de chile me salta inmediatamente la duda Qu significa ser coleccionista en chile entonces? Respondo rpidamente sin ningn tipo de pudor tico tener la plata porque ser coleccionista de arte en cualquier otro contexto podr referirse a quien busca, compra, recopila, distribuye, restaura, cataloga u tantas otras actividades que tengan relacin con obras de arte, no obstante el valor monetario de estas no ser un factor condicionante de este trabajo. Entonces a qu es lo que se refiere la institucin cuando hace aquella afirmacin; entendamos que en este pas existe un gigantesco oasis de prejuicios relacionados con el arte que se inscriben entre la concepcin de que el arte no produce, por tal no sirve hasta el otro extremo donde nos encontramos con el arte como factor de estatus social fcilmente podemos reconocer en que extremo se posiciona Yarur, joven de 29 aos, heredero de fortunas provenientes de la industria y la banca, quien desde hace aos se ha dedicado entre otras cosas a la compra de piezas de arte extranjeras y nacionales, actividad para la cual ha contado con la asesora de Cecilia Brunson, curadora adems de la exposicin que hoy se encuentra en el MAC del parque forestal y que le ha sumado a su inventario obras de Damien Hirst, Tracy Emin, Alfredo Jaar, David LaChapelle y Andy Warhol entre otros. A pesar de lo dicho anteriormente, recorrer la exposicin no deja de ser una experiencia por el hecho de encontrarse con grandes nombres como tambin pequeos extractos de la historia del arte del siglo XX, tanto nacional como extranjera, no obstante el agridulce sentimiento est anclado a una serie de elementos, por momentos palpita en mis odos la frase de F. Brugnoli "El Museo de Arte Contemporneo presenta esta muestra como una oportunidad para discutir y reflexionar sobre la trascendencia cultural del coleccionismo tanto pblico como privado en nuestro pas" mientras me es imposible negar la mediacin de los poderes econmicos para la construccin de una muestra de arte como esta, lo cual desemboca en la interminable reflexin sobre la responsabilidad de sector pblico en el acercamiento del arte a la gente, porque cuando el MAC falla en traer a Duchamp, donde se jugaron con fondos del estado, el sector privado parece ser el nicho que permitir mantener en pie el calendario de actividades del museo, sin embargo la institucin devuelve el favor blanqueando la figura del joven coleccionista, porque seamos sinceros,

hace ya mucho tiempo que nadie cree en esa idea del filntropo gestor relacionado al establishment artstico. Es innegable que el sector privado invierte constantemente en la difusin de arte y cultura, en donde han hecho un gran trabajo al financiar eventos de concurrencia masiva, lo que los posiciona dentro del proyecto neoliberal que se denominara progreso, sin embargo la reflexin en la que estos prrafos pretende enfocarse, es en la ineficiencia del sector pblico por entregar un real acercamiento al arte y la cultura, donde los primeros sntomas se evidencian en los programas de educacin bsica y media que presentan un mnimo o muchas veces nulo acercamiento a la cultura, que luego en la educacin superior estara estrictamente parcelado en relacin a funciones de productividad y que finalmente en el da a da se reflejan en una muy baja concurrencia de visitas a los museos (sin ir ms lejos es cosa de sopesar la cantidad de ventas de entradas al MAC o al MNBA en comparacin con la venta de entradas en cadenas de cines), muy baja circulacin de obras de arte en el mercado (el cual est mayoritariamente enfocado al sector con poder adquisitivo), bajas remuneraciones para los trabajadores relacionados con el arte y la cultura, entre otras tantas cosas. Tambin cabe destacar la extensa cobertura de prensa de que la exposicin ha tenido, partiendo desde el carcter farandulesco de su inauguracin, pasando por un anlisis biogrfico de Yarur, y no dejando esta historia exenta de crnica policiaca con la perdida y recuperacin de dos de las obras de la coleccin. La capacidad de masificacin de un evento social y la exposicin de la figura de juan Yarur est claramente relacionada con su posicin socioeconmica, tengamos claro que durante los ms de tres meses que estuvo abierta la exposicin de Luis Camnitzer no alcanzo a tener ni un octavo de la cobertura que Yarur tendra en las primeras semanas. Por qu privatizar el arte entonces, entendiendo la privatizacin no solo en el sentido econmico, tambin privatizar en el sentido de estrechar el espacio de circulacin de una obra. En relacin a esto podemos retomar el ejemplo de juan Yarur, donde la posesin de obras de arte de aclamados nombres nos permite elevarnos en un estatus social exclusivo y limitado solo para algunos, el llamado entonces es a visualizar que el Relato personal no existe, a menos que la historia de este sea la de dime lo que compras y te dir

quin eres evidenciando as el cncer de una institucin que debe conceder privilegios al sector privados con tal de poder financiar el tratamiento de su enfermedad, la cuenta finalmente se la pasan a la gente, la que constantemente se ve segregada de eventos como la exposicin de la coleccin Yarur (no hace falta recalcar que tampoco podran entrar a la inauguracin de tal evento sin ser parte de la lista) ya que estos no contemplan un mtodo de aprendizaje efectivo para aquellos visitantes que no estn inscritos en crculos acadmicos o artsticos y que pocas veces estn familiarizados con los conceptos que la exposicin presenta, esto son hechos que nos posicionan nuevamente en el punto de partida en este camino por estrechar la relacin de arte y vida, porque si bien la exposicin de una coleccin como la de Yarur nos permite relacionarnos con obras que difcilmente podemos encontrarnos, la condicin sujeta a este tipo de eventos es una inexorable mediacin entre el espectador y la obra, por parte de los caprichos del coleccionista (entindase en relacin a las decisiones del montaje, eleccin de las obras, disposicin de las salas, etc). Podemos entonces como buenos chilenos agachar el moo y agradecer a Yarur por su increble acto de caridad al permitirnos ver su tan preciada coleccin, no obstante el llamado es a sospechar de la institucin en cuanto a que esta no trabaja con polticas claras, como espectadores podemos y debemos exigir ms y mejor y sin la necesidad de que participen los privilegios del sector pribado, de no ser as ya no ser el alto mando, si no la gente quien dir dejaron el MAC lleno de caca.