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Contrapunto

a dos voces
Extensin comn de las voces
Aunque los lmites por encima y por debajo suelen tener pequeas diferencias entre los diferentes autores tomaremos como referencia las siguientes tesituras:

Generalidades
Para los ejercicios a dos voces se seleccionaran siempre dos voces vecinas para conseguir un mejor equilibrio sonoro sin espacios vacios. (soprano-contralto, contralto-tenor, tenor-bajo)

Meloda
No se deben utilizar intervalos meldicos disonantes, ni tampoco sucesiones de intervalos consonantes en la misma direccin que den como resultado un intervalo disonante. No es conveniente utilizar el movimiento en la misma direccin demasiado tiempo. Conviene equilibrar los saltos con grados conjuntos en direccin opuesta. Tambin deben evitarse en lo posible los acordes arpegiados. Por lo general no suelen dar muy buen efecto las repeticiones montonas de un grupo limitado de sonidos y las repeticiones de secuencias de notas. Los intervalos de 6 deben usarse con moderacin, de ellos la que mejor efecto tiene es la 6 menor ascendente.

Primera especie (nota contra nota, solo consonancias)


Generalidades
Solo caben las consonancias. El contrapunto es voz contigua al cantus firmus. El contrapunto no a ms de una dcima del cantus firmus (excepcionalmente puede llegar a la duodcima) El contrapunto por encima comienza al unsono, 5 u 8 del cantus firmus. El contrapunto por debajo slo puede comenzar al unsono u octava. La voz inferior siempre empieza por tnica.

Cadencia final
En la cadencia final ambas voces llegan a la tnica por movimiento contrario y grados conjuntos. Si el contrapunto aparece en la parte superior forma 6 y 8 con el cantus firmus. Si el contrapunto aparece por debajo forma 3 y unsono. La mejor forma de cadencia es procurando que ya la penltima nota del contrapunto se tome por grados conjuntos. Tambin se tolera el salto (no grande) en la penltima nota de la cadencia final. La 7 nota de los modos drico, mixoldio y elico se altera ascendentemente por lo que el cantus firmus asciende hacia la nota final.

Tipos de movimiento
No existen limitaciones para el movimiento contrario salvo que se quiera usar de manera exclusiva. 3 y 6 pueden tomarse por movimiento directo, pero no el unsono, ni la 5, ni la 8 (aunque en la prctica podemos encontrar excepciones) El movimiento paralelo slo se permite entre 3as y 6as pero no ms de tres 3as 6as seguidas. Es siempre preferible la variedad intervlica.

La 8 y el unsono
La 8 se sita preferentemente al inicio y final de la frase.

En el desarrollo del contrapunto no puede prescindirse de ella pero hay que tener en cuenta que carece de tensin. El unsono debe evitarse en la primera especie pues anula temporalmente la dualidad vocal.

Repeticiones
Las repeticiones de notas frenan el discurso meldico. En los comienzos pueden causar un buen efecto.

Saltos y grados conjuntos


La autonoma del contrapunto se ve reforzada cuanto salta frente a un cantus firmus por grados conjuntos y viceversa. Los saltos simultneos por movimiento contrario en ambas voces pueden emplearse sin abusar. Los saltos de ambas voces en la misma direccin no son recomendables porque desaparece la independencia del contrapunto, pero son tolerables cuando el intervalo es consonante (cuando forma un acorde o su inversin) El clmax del contrapunto no debe coincidir con el del cantus firmus sino estar situado antes o despus. La calidad del contrapunto debe ser tan buena como la del cantus firmus.

Indicaciones para el trabajo en especies


Determinar en primer lugar la cadencia. Pensar previamente el contrapunto en funcin del tipo de frase del cantus firmus (A, B o C) intentando conseguir mayora de movimientos contrarios. Buscar el equilibrio de lo horizontal, pero tambin de lo vertical. Escribir las voces en dos pentagramas anotando los intervalos resultantes al menos en los primeros ejercicios. Utilizar cantus firmi de libros, pero tambin invenciones propias.

Segunda especie (dos notas por cada una del c. f., disonancias de paso)
Tiempos fuertes y dbiles
La primera nota se sita en tiempo fuerte y siempre debe ser una consonancia. La segunda nota, en parte dbil, puede ser tanto una consonancia como una disonancia de paso (se mueve por grados conjuntos) No se puede llegar ni salir de la disonancia por salto.

Unsonos, 5as, 8as y tritono


Un unsono puede estar en parte dbil cuando es tomado por salto (preferiblemente de 3) y se sale de l por grados conjuntos en sentido opuesto. El unsono en parte fuerte aparece raras veces a dos voces y se debe llegar y salir de l por grados conjuntos manteniendo el contrapunto la misma direccin y producindose la interseccin o cruce de voces. Las 5as y 8as ocultas en parte fuerte deben evitarse siempre que sea posible. El tritono en la meloda del contrapunto no es bueno cuando sus notas extremas se encuentran en parte fuerte pero puede usarse si las notas estn en parte dbil.

Comienzo
Se puede comenzar al principio del comps o anacrsicamente. El uso de blancas permite mayor nmero de notas en la misma direccin que el uso de la primera especie.

La cambiata (tratamiento irregular de la disonancia)


Formula meldica de 4 notas. (Un grupo de 4 notas por grados conjuntos en el que las dos ltimas intercambian su posicin) Si la segunda nota de la frmula meldica constituye una disonancia est resuelve saltando una tercera haca una consonancia. Siempre debe implicar el abandono de la disonancia por salto descendente, es una frmula que no admite cambios.

Tercera especie (4 notas por cada una del c. f.)