LOS MEDIOS EN CONTACTO.

EL PUENTE PUEYRREDN Y LA ESTACIN AVELLANEDA EL 26 DE JUNIO DE 2002: UN ANLISIS SOBRE LAS ESTRATEGIAS DISCURSIVAS DEL DIARIO CLARN Y SUS CONSTRUCCIONES CONTRARIADAS DEL ACONTECIMIENTO 1 Maril Di Filippo BREVES LNEAS INTRODUCTORIAS Y ALGUNAS CLAVES DE LECTURA Las reflexiones sobre las sociedades contemporneas y el papel de los medios de comunicacin en su desarrollo, han sido mltiples y variadas. Algunas de ellas escogen concebir a las mismas como sociedades mediticas y a su interior se alojan posiciones dismiles que piensan tales procesos, y sobre todo los efectos mediticos, de diferentes modos pero que comparten un comn marco epistmico, que ha sido denominado como representacionalista. Por una parte, se encuentran, tal como distingue Sandra Valdettaro, aquellas teoras -en sus versiones de tinte conservador o, por el contrario, de raigambre freudiana y marxistaque evalan tales efectos como totales o absolutos, recayendo en versiones que comprenden el vnculo entre sociedad y medios en trminos de manipulacin o alienacin. Por otra, quienes reivindican una postura que cree en los efectos mnimos de los medios de comunicacin. Ms all de sus particularidades, en ambas corrientes, tal como anticipamos, los medios son tomados como espejo, como reflejo, como meras representaciones de una realidad que est afuera. La diferencia estriba slo en que dicha representacin puede ser ms o menos fidedigna o ms o menos distorsionante. Estamos, pues, ante una epistemologa representativista del funcionamiento medial que hace hincapi, principalmente, en la cuestin de los contenidos de los medios2. A diferencia de stas, otras posturas cimentadas en una epistemologa constructivista, consideran que () el efecto de los medios () ya no se basa en los contenidos que vehiculizaran, sino en sus potencialidades cognitivas, perceptivas, socializantes y en su funcionamiento sociosemitico3. Si bien, en esta corriente se inscriben posiciones dismiles, a grandes rasgos, podra afirmarse que comulgan en una hiptesis general a partir de la cual disienten con las consideraciones en las que los medios representan un real, creyendo, en cambio, que lo construyen. En efecto, los medios, desde este punto de vista, son lenguajes o ambientes: materialidades significantes que figuran lo real de modos especficos; organizadores de marcos perceptivos y patrones subjetivos; productores de determinados modos de lazos sociales y de sujetos colectivos. Es decir que ya no es una cuestin de contenidos ms o menos manipulables, sino una cuestin de construccin de realidades diversas de acuerdo a cada tipo de materialidad significante4. Ello supone, asimismo, abandonar la idea de una sociedad meditica y concebirla en cambio en trminos de sociedad mediatizada. Tal como sostiene Vern una sociedad en vas de mediatizacin es aquella donde el funcionamiento de las instituciones, de las prcticas, de los conflictos, de la cultura, comienza a estructurarse en relacin directa con la existencia de los medios ()5. Coincidiendo con esta ltima postura, es posible afirmar que cada una de las mediatizaciones construye la realidad de manera peculiar ya que cada una implica un vnculo particular con el mundo, que a su vez no est esperando all para ser representado sino que es co-construido en estos mismos procesos. De este modo,

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Artculo realizado en el marco del Seminario Medios, tecnologas y cultura de la Maestra en Estudios Culturales, Centro de Estudios Interdisciplinarios, Universidad Nacional de Rosario. Rosario, julio de 2013. 2 VALDETTARO, Sandra, A modo de introduccin: Un romance sobre Marshall McLuhan, en VALDETTARO, Sandra (coord.), El dispositivo-McLuhan. Recuperaciones y derivaciones, UNR Editora, Rosario, 2011, pg. 19 y 20. 3 Ibdem, pg. 20. 4 Ibdem. 5 VERN, Eliseo, El living y sus dobles. Arquitecturas de la pantalla chica, en El cuerpo de las imgenes, Editorial Norma, Buenos Aires, 2001, pg. 17. Cita tomada de VALDETTARO, Sandra, Medios, actualidad y mediatizacin, en Boletn del Congreso de la Nacin N123 Medios de Comunicacin, Biblioteca del Congreso, Publicaciones peridicas, Buenos Aires, 2007. En versin disponible, pg. 7.

algunas nos relacionan a partir de nuestro cuerpo y afectos (la televisin en algunos de sus regmenes, tambin la radios), o apelando a nuestras capacidades intelectuales y crtico-reflexivas (principalmente, la prensa en su soporte tradicional, el papel); interpelndonos como comunidad (tribal) o como sociedad (en tanto opinin pblica racional); y produciendo efectos socializantes y culturales heterogneos segn nos hayamos alfabetizado en cada una de dichas mediaesferas6. De este modo, las tecnologas del directo radio, TV y on-line- conviven, en su mismo espacio-tiempo, con las del diferido entre ellas, la prensa papel, tecnologa tradicional del diferido; pero tambin los otros medios en algunas de sus manifestaciones semiticas7. Esta convivencia, supone como todo proceso de su estilo contaminaciones, influencias, contradicciones y disputas varias. Sin embargo, acordamos en que el soporte pantalla adquiere un rol hegemnico en estas vinculaciones e irradia sus modalidades particulares de accin hacia otros medios y soportes. En este sentido, retomamos las interrogaciones de Valdettaro en aras de preguntarnos: cmo se conciliaban hace ms de una dcada las pretensiones racionalizantes, reflexivas, argumentativas, de detencin pensante de la prensa papel con el modelo pulsional, somtico, afectivo, instantneo, fugaz, propio de la inmediatez de las pantallas? Ms an, nos preguntamos cmo se dio este proceso ante la brutal represin policial que trajo aparejados los asesinatos de Maximiliano Kosteki y Daro Santilln? Asimismo, cmo repensar este desarrollo en clave de las coordenadas polticas que atravesaron dichos sucesos? Es por ello que el presente trabajo se propone analizar el tratamiento que el diario Clarn hizo de lo ocurrido en el Puente Pueyrredn y en la estacin Avellaneda el 26 de junio de 2002, ms claramente, lo que posteriormente se conoci a partir de la construccin de otros medios y de ciertos sujetos polticos colectivos como la Masacre de Avellaneda. En este sentido, se analizar cmo dicho medio de comunicacin, en las ediciones de los das transcurridos entre el 27 y el 30 de junio inclusive, abord y co-construy dicho acontecimiento de diferentes modos. Tales bsquedas se ampararn en la conviccin de que la prensa escrita ha sufrido una serie de modificaciones de la mano de las mutaciones experimentadas por el sistema de medios masivos de comunicacin. En este sentido, compartimos la hiptesis de Valdettaro y Biselli, en torno a que en tanto rgano privilegiado de construccin de una opinin tradicionalmente tematizada como sometida a razn, la prensa escrita es hoy, sin embargo, un discurso cuya referenciacin tiende a ser el propio discurso del sistema de medios, hegemonizado por las tecnologas de la imagen. Particularmente tensionada por el lenguaje televisivo, la prensa intenta poner en pgina, no ya, principalmente, un verosmil de configuracin racional de la opinin, sino una reconstruccin indicial de la realidad cotidiana materializada en un sinnmero de recursos de contacto. El lenguaje televisivo basa su estrategia justamente en ello: su especificidad es la modalidad discursiva del contacto, un tipo de apelacin afectiva y singularizante cuya eficacia comunicativa se mide en trminos no de manipulacin, ni de influencia o persuasin, sino de seduccin8. Dicha asercin se intensifica si consideramos que, tal como sostiene Eliseo Vern, el cuerpo est en todas partes y que () todo discurso es un discurso sobre el cuerpo (en el doble sentido de referirse a y de basarse en). ()Todo discurso es corporal. Al igual que toda imagen, o todo espacio de representacin,

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VALDETTARO, Sandra, Medios, actualidad y mediatizacin, op.cit., pg. 8 y 9. Ibdem, pg. 9. 8 VALDETTARO, Sandra y BISELLI, Rubn, Las estrategias discursivas del contacto en la prensa escrita (Hiptesis de investigacin), en La Trama de la Comunicacin. Anuario del Departamento de Ciencias de la Comunicacin, Vol. 9, Facultad de Ciencia Poltica y Relaciones Internacionales, Universidad Nacional de Rosario, UNR Editora, Rosario, 2004, pg. 219. En este sentido, es preciso aclarar que este trabajo supondr un esfuerzo consistente en ubicarnos situacionalmente en las coordenadas del mundo meditico hace ms de 10 aos atrs as como tambin en la coyuntura socio-poltica del momento. En cuanto al sistema de medios, consideramos que en 2002 efectivamente las pantallas hegemonizaban al igual que ahora tal sistema y que la TV era el gran codificador de aquel momento. No as Internet el cual, si bien comenzaba a tener un rol cada vez ms importante en la sociedad argentina, adquiri un decidido protagonismo en los aos siguientes.

que encierre los fantasmas del cuerpo. Al igual que todo tipo de sonido9. Asimismo, el primado de la lgica del contacto y de la indicialidad toma otra significacin si atendemos a la propuesta de este autor, quien a diferencia de Pierce, asevera que () la produccin de sentido basada en la regla de la contigidad es anterior a todo fenmeno de analoga10. En otros trminos, si creemos que () hay una capa metonmica de produccin de sentido genticamente anterior a toda produccin de sentido basada en un principio de analoga. Esta capa constituye cuerpo significante en tanto que cuerpo actuante, en tanto que cuerpoproceso. Produccin de sentido que precede al cuerpo-objeto, ya que la constitucin del cuerpo-objeto implica ya una regla de similaridad cuyo funcionamiento queda claramente presupuesto, por ejemplo, en el desdoblamiento especular del estadio del espejo11. Retomando lo antes enunciado, es posible afirmar que esta modalidad de visin, asentada en la lgica de contacto se vislumbra claramente en el caso del diario Clarn y en la construccin de este acontecimiento en particular el cul se caracteriz por una peculiar oscilacin entre diferentes hiptesis y posiciones contradictorias que el diario fue adoptando a lo largo de los das, posturas que no representaron sino que coconstruyeron diferentes realidades. En este sentido, la pretensin de este trabajo ser poner en evidencia estas diferentes versiones encontradas as como las explicaciones que fue esgrimiendo como justificaciones de tales cambios de postura. De este modo, se intentar reflexionar en torno a las estrategias enunciativas que se dio para ello, tanto en lo que respecta al orden del texto como al de la imagen. Especficamente en este punto, se revisarn las formas en las que el diario oscil entre posiciones que destacaban su condicin de medio escrito -amparndose en las especificidades que ello supone- y otras en las que apel a privilegiar los aspectos que delatan su aggiornamiento al formato televisivo. En efecto, se evidenciar como en las ediciones de cada uno de esos 4 das se privilegi una u otra esttica de la mano de las estrategias textuales que se fue dando para solventar los diversos posicionamientos que experiment. Dichas lgicas compusieron diferentes estrategias de contacto que se desplegaron al interior de su espacio discursivo-textual y que a su vez, tal como se intentar mostrar, pusieron en tensin permanentemente la compleja relacin entre prensa y temporalidad, propiciando diferentes juegos al respecto. Ello se realizar bajo la conviccin de que, si bien el componente temtico es indicador de algunas operaciones especficas, no permite comprender, por s mismo, las peculiaridades del discurso de prensa12. En otros trminos, si bien se cree que en este caso las hiptesis o ideas que el diario quiso imponer sucesivamente condicionaron decididamente sus ediciones, un anlisis textual de ello no agota, ms an, no puede comprender cabalmente la operacin y el papel que dicho medio desempe en tal momento. En esta lnea, considerando que la fotografa tiene un papel central en esta dinmica de contacto y, especialmente, en las particulares estrategias discursivas que se dio el diario, se atender al rol principal que stas y sus usos tuvieron en las construcciones de diversas realidades que el medio fue haciendo. Especialmente se trabajar con un conjunto de imgenes que componen una secuencia, que se denomin, la secuencia de Mateos, tomada por el fotgrafo Jos Pepe Mateos durante lo ocurrido ese 26 de junio, que fueron publicadas de diferentes modos en esos das y que dieron forma decididamente a tales lecturas y construcciones del acontecimiento. Como consecuencia se revisar la promiscuidad del significado de la fotografa, su carcter ubicuo, su utilizacin como herramienta que puede desempear diversas funciones y obedecer a diferentes objetivos as como el rol que sta cumple en las tcticas de seduccin del medio en cuestin. Se considerar que si bien este tipo de fotografas es una proyeccin ptica de una realidad lumnica, una captura automtica, mecnica de situaciones, hechos, etc., no es, sin embargo, algo exactamente anlogo a lo que se considera real, no es objetiva as como tampoco lo es la experiencia visual del mundo en tanto que estamos insertos en una cultura visual particular, histricamente determinada. El carcter no objetivo de la fotografa hace que sus diferentes interpretaciones no deban ser ledas en

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VERN, Eliseo, Cuerpo significante, en RODRGUEZ, ILLERA, Jos Luis, Educacin y comunicacin, Paids, Buenos Aires, 1988, pg. 42. 10 Ibdem, pg. 44. 11 Ibdem, pg. 46. 12 VALDETTARO, Sandra y BISELLI, Rubn, op.cit., pg. 220.

trminos de verdad o falsedad sino como disputas de sentido particulares las cuales paradjicamente para ser posibles deben asentarse en la consideracin ficticia de la imagen como una representacin fidedigna de la realidad-. CRNICA DEL 26 DE JUNIO. COORDENADAS CONTEXTUALES El 26 de junio del ao 2002, 4.000 trabajadores desocupados que provenan de Solano, Florencio Varela, Berazategui, Lans, Avellaneda, Almirante Brown, Quilmes, Jos C. Paz, Echeverra, Lomas de Zamora, Lugano, San Telmo, Presidente Pern, entre otras zonas, se movilizaron al Puente Pueyrredn que une la provincia de Buenos Aires con la Capital Federal para realizar una jornada de protesta que se desplegara a partir del corte del mencionado puente. De la misma participaron la Coordinadora de Trabajadores Desocupados Anbal Vern, el Movimiento Independiente de Jubilados y Desocupados (MIJD), Barrios de Pie y el Bloque Piquetero acompaados por asambleas barriales de la zona, grupos culturales y de derechos humanos. Las demandas esgrimidas consistan en el pago de los planes de empleo, el aumento de los subsidios de 150 a 300 pesos, la implementacin de un plan alimentario bajo gestin de los propios desocupados, insumos para las escuelas y los centros de salud de los barrios, desprocesamiento de los luchadores sociales y el fin de la represin, a lo que se sumaba una declaracin de solidaridad ante la amenaza de desalojo de la fbrica Zann, ocupada y puesta a producir por los trabajadores. En este sentido, si bien las demandas se asemejaban a las presentes en muchas de las movilizaciones piqueteras de esos aos, dicha jornada adquira un sentido particular. Ello se deba a que en los das previos a su realizacin desde el gobierno y desde la misma fuerza policial se realizaron cuantiosos anuncios sosteniendo que no permitiran el corte del puente, por tanto la movilizacin no tena como objetivo slo los reclamos puntuales sino lo que ellos consideraban como la reivindicacin de la dignidad piquetera ya que advertan que esa jornada sera una instancia clave para las posibilidades de lucha futuras del movimiento piquetero. En las asambleas de los distintos grupos piqueteros, que habitualmente se realizan minutos antes de emprender la marcha, se insisti en que era un momento de quiebre para el movimiento en tanto si no lograban cortar el puente veran notablemente debilitadas sus fuerzas y su capacidad de presin ante el gobierno. En este sentido, si bien se presupuso la virulencia del conflicto y la firme decisin del gobierno nacional de intervenir activamente con sus fuerzas de seguridad no se advirti la magnitud ni la intensidad de la represin que se desarrollara, menos an sus consecuencias. Ante las consideraciones del Secretario de Seguridad Interior de la Nacin Juan Jos lvarez quien sostuvo en sintona con otros funcionarios del gobierno nacional y provincial que los intentos de aislar totalmente la Capital seran considerados una accin blica, el operativo represivo del 26 de junio ncleo por primera vez a las tres fuerzas federales (Gendarmera, Prefectura, Polica Federal) y la Polica bonaerense y fue coordinado desde la SIDE y la Secretara de Seguridad de la Nacin. Fue llevado a cabo de manera conjunta, coordinada y desconociendo las lgicas habituales del accionar policial las cules poco a poco venan siendo renovadas en aras de enfrentar las manifestaciones populares piqueteras. Participaron tanto efectivos uniformados como de civil, en funciones como retirados, conformando un aparato represivo que dej como saldo la Masacre de Avellaneda, masacre cuyas causas exceden con creces las responsabilidades concretas del accionar criminal policial en tanto se encuadran dentro de una mentada operacin poltica. La feroz represin dej como saldo 33 heridos con balas de plomo, casi un centenar con balas de goma y otros elementos, y 2 muertos (cuyo nmero pudo haber ascendido a 15 si se atiende a los manifestantes que recibieron impactos de bala en zonas vitales como el pecho o la cabeza). Los dos jvenes piqueteros asesinados, Daro Santilln y Maximiliano Kosteki, pertenecan al Movimiento de Trabajadores Desocupados de Lans y Guernica respectivamente nucleados en la Coordinadora de Trabajadores Desocupados Anbal Vern. Kosteki, de 23aos de edad, participaba por primera vez en una accin de esas caractersticas, mientras que Santilln, con 21 aos, ya era un militante experimentado con enorme capacidad de trabajo y liderazgo y se haba desempeado militando con los desocupados del barrio Don

Orione, de Claypole -su lugar de nacimiento- y, posteriormente hasta su muerte, en el barrio La Fe del partido de Lans. La agitada y cruenta jornada cont con la presencia de numerosos medios de comunicacin -entre ellos Clarn y, especialmente, su fotgrafo Pepe Mateos- que desataron, en los das siguientes, una serie de disputas en torno a las interpretaciones y construcciones del acontecimiento. DA A DA 27 de junio. El da despus La edicin del 27 de junio, es la primera ocasin en la que Clarn aborda los sucesos ocurridos en el Puente Pueyrredn y en la Estacin Avellaneda el da anterior. All publica las primeras fotos sobre lo sucedido y presenta la siguiente tapa:

Como puede apreciarse, el titular manifiesta: La crisis caus 2 nuevas muertes. Suman 31 desde diciembre13 en un intento de vincular estas muertes no slo a los episodios de diciembre de 2001 sino tambin a los que venan sucediendo desde aquel entonces, principalmente a partir de los saqueos. De hecho, el director de la seccin Poltica de aquel momento, Julio Blanck, tiempo despus reconoce que

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Diario Clarn, jueves 27 de junio de 2002, pg. 1.

efectivamente a ello haca alusin el ttulo y que verdaderamente fue un error periodstico. Con la misma intencin, el diario sostiene que un polica acababa de llegar al lugar de los hechos intentando desvincularlo de lo sucedido. En la misma lnea, en el copete se lee: grupos de piqueteros intentaron cortar el Puente Pueyrredn. La Polica bonaerense reprimi. Las muertes -jvenes de poco ms de 20 aos- fueron lejos de los choques. Y le agregan an ms tensin a la crisis poltica y econmica que estall con la cada de De la Ra14. La volanta, tributando claramente a la versin que el diario pretenda instalar -sumada a la aclaracin del copete respecto de que las muertes ocurrieron lejos de los choques de la polica con los manifestantes-, asevera: no se sabe an quines dispararon contra los piqueteros15. Es preciso advertir en este sentido, que este titular lejos de ser un error, desva estratgicamente la atencin respecto de las causas de las muertes y resulta sumamente elocuente en la pretensin de encuadrar la foto de tapa en un escenario que vincule lo sucedido con momentos que suelen conceptualizarse como violentos, cargados de excesos, de ira, de descontrol e irracionalidad por parte de los sectores populares, tal como son considerados los saqueos. En efecto, tal como puede apreciarse, la foto que encabeza la tapa del diario es una de las que pertenecen a la secuencia realizada en la Estacin Avellaneda por Mateos. En ella se observa a un joven que yace en el piso, tambin a otro joven en movimiento que parece iniciar una corrida. Asimismo, se distingue a un polica con un arma de fuego y una sombra que parece corresponder a otro. Detrs de la escena marcada por esas cuatro figuras, se ve a otro polica que parece estar observando lo que all ocurre as como a tres personas ms que se ubican cercanas a una puerta sobre el costado derecho de la toma, una de ellas es otro uniformado que est entrando a la estacin. El epgrafe de la foto asevera: una de las vctimas mortales yace en el piso de la estacin Avellaneda, a la derecha un polica acaba de llegar al lugar. Los dos muertos recibieron impactos de bala, lo mismo que otros siete de los heridos16. De este modo, se deja claramente expuesta la primera construccin acerca de lo ocurrido que el diario pretenda imponer. Esta tena que ver con que se haba producido un enfrentamiento entre piqueteros y polica, provocado por los primeros a partir de su accionar violento y descontrolado y que como saldo hubo dos muertos, probablemente a casusa de las propias balas piqueteras. En dicha edicin Clarn destina 12 pginas al conflicto. La primera nota que corresponde a Walter Curia y que da cuerpo a lo anunciado en la tapa, se titula Hubo dos muertos y ms de veinte heridos en un choque entre policas y piqueteros17 y su copete anuncia Grupos de manifestantes intentaron cortar el Puente Pueyrredn, en Avellaneda. La Polica bonaerense los reprimi. Dos jvenes murieron baleados y todava no se sabe quin los mat18. A su interior, debajo de una foto que muestra a efectivos de la polica llevando al cuerpo de Kosteki foto que no pertenece a la secuencia que este escrito analiza pero que se constituye en parte del contexto visual-, se lee: la decisin del Gobierno de impedir los cortes de los principales accesos a la Capital equivale, en efecto, a un endurecimiento objetivo de su poltica de seguridad. Pero fuentes del Gobierno y de la gobernacin bonaerense oponen a esta idea la aparicin de un nuevo comportamiento de los manifestantes piqueteros, como encierra el trmino escalada. Es una lgica de trampa, en la que una posicin genera y justifica la otra19. A continuacin se citan dichos del Secretario de Seguridad que denuncia que no haba con quin negociar entre los piqueros as como tambin que los manifestantes actuaron de manera violenta e irracional20.

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Ibdem. Ibdem. 16 Ibdem. 17 Ibdem, pg. 2. 18 Ibdem. 19 Ibdem. 20 Ibdem.

La nota contina mostrando una foto que tampoco pertenece a la secuencia que ser trabajada- en la que se ve cmo personal policial arrastra a un manifestante no identificado y en su epgrafe dice: A los golpes. Policas arrastran a uno de los manifestantes, ayer en la puerta del Hospital Fiorito, donde internaron a los heridos. All, el comisario a cargo haba sido golpeado21. Luego Curia afirma que no se sabe cmo se produjeron las muertes y que la Polica bonaerense est en el centro de las sospechas, las cules aumentan por la falta de informacin que no hace ms que crear fantasmas. En el prrafo siguiente recalca que una de las versiones hablaba de que los disparos podran haber provenido de los propios piqueteros. Pero de los ms de 170 detenidos (fueron todos liberados22) que dejaron los incidentes no se incaut ninguna otra arma que no fuera improvisada23. Dicha interpretacin respecto de la posibilidad de que los asesinatos hayan sido producto de un enfrentamiento entre piqueteros en la estacin termina siendo reforzada a partir del ttulo de otra pequea nota de la misma pgina que expresa La estacin de trenes fue una trampa mortal24. Continuando con esta pretensin del diario, Julio Blanck en la nota titulada Una escalada de violencia que vuelve ms frgil a la democracia25, sostiene que los ganadores de las muertes de Kosteki y Santilln son: en primer lugar, los que reclaman mano dura, en segundo, los que apuestan al caos para imponer recetas econmicas y aspiraciones polticas personales a una sociedad aterrada y demandante de orden a cualquier precio26 y, en tercer trmino, las organizaciones que necesitan esta represin y estas muertes para legitimar un discurso y una accin poltica donde los valores an deteriorados de la democracia funcionan como obstculos hacia un objetivo supuestamente revolucionario27. De este modo, queda claramente plasmada la pretensin de mostrar que para las organizaciones piqueteras la represin fue un efecto buscado en la medida en que les resulta conveniente a sus intereses revolucionarios. Posteriormente, agrega que las responsabilidades de unos y otros son diferentes siendo el Estado (a travs del gobierno nacional y tambin del bonaerense) el gran responsable poniendo en duda si en el caso en cuestin () estamos frente a un Estado ineficiente para controlar a los grupos violentos y antidemocrticos, o estamos frente a un Estado salpicado por la delincuencia si los asesinatos de Santilln y Costequi llegaran a ser obra de agentes policiales28. Esta duda que plantea Blanck es precisamente la que el diario quiere instalar con fuerza. No casualmente, esta nota est acompaada por la foto de su autor, que le pone rostro a la firma. Respecto a este recurso en el que incurre Clarn, al igual que otros diarios, podemos afirmar que es el efecto de identificacin y personalizacin que produjo el noticiero televisivo de los locutores-periodistas lo que vendra a explicar el recurso (...) ese especial vnculo de familiaridad que el locutor-periodista del noticiero televisivo logr establecer con el espectador es lo que la prensa intenta restituir mediante la inclusin de la foto del rostro acompaando la firma de los artculos29. En efecto, se aspira a afectar al lector a partir de una particular manera de poner el cuerpo. De este modo, desde su fotografa, el que escribe, en el diario, me mira: el carcter de ndice de la fotografa recupera, as, esa otra escena del vnculo afectivo propio de la televisin: dotar de un rostro, como en la televisin, al que escribe30. Adems, () no estara slo operando as la representacin de un lazo afectivo, sino que, a travs de ello, y paralelamente, se est

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Ibdem, pg. 3. Las negritas son originales del texto. 23 Diario Clarn, jueves 27 de junio de 2002, pg. 3. 24 Ibdem. 25 Ibdem, pg. 5. 26 Ibdem. 27 Ibdem. 28 Ibdem. 29 VALDETTARO, Sandra, Prensa y Temporalidad, en La Trama de la Comunicacin. Anuario del Departamento de Ciencias de la Comunicacin, Vol. 10, Facultad de Ciencia Poltica y Relaciones Internacionales, Universidad Nacional de Rosario, UNR Editora, Rosario, 2005, pg. 100. Al respecto en dicho artculo se agrega que posteriormente dicho efecto se ve reforzado, en el caso de Clarn, de otro modo: coloca, en la segunda pgina, un recuadro con la foto del rostro de un/a lector/a, acompaando un texto extrado de la carta correspondiente. De este modo aspira, Clarn, a cerrar el circuito: el eje de la mirada, los ojos-en-losojos, de preeminencia televisiva, pasa, as, en la prensa-papel, a querer definir un vnculo, y es sntoma, segn entendemos, de la peculiar configuracin semitica que le corresponde a la prensa-papel de hoy en relacin con la construccin de su actualidad que pretende, en estos casos, operar en simultaneidad. 30 VALDETTARO, Sandra, Medios, actualidad y mediatizacin, op.cit., pg. 14.

intentando producir un efecto de simultaneidad, esto es, un verosmil de un verosmil: aquel de la copresencia del cara-a-cara dialgico televisivo31. Por consiguiente, en este caso, Julio Blanck mira cara a cara al lector en su intento de sentar definitivamente la verdad, la realidad que el diario pretende construir e instalar. Blank seduce, pone sus ojos en tus ojos, y con esa proximidad cuenta lo que ocurri en la Estacin Avellaneda, debajo de una imagen que apelando a un profundo realismo, ocupa casi media pgina. As, el diario muestra un formato emparentado claramente con la dinmica del contacto televisivo, caracterizado por () la preeminencia de el eje de la mirada, losojos-en-los-ojos32. Se establece un cara a cara simultneo33 que pretende devolverle la mirada al lector. La nota que sigue, titulada El recorrido de tres horas de caos34 precedida por una volanta que confirma la postura del diario sosteniendo No est claro quien bale a los muertos35, mantiene esa esttica y, podra afirmarse, la profundiza. En ella se observa un recuadro que, como puede apreciarse a continuacin, nos saca de la textualidad del diario y nos enfrenta a una pgina/pantalla. Un primer elemento que alerta sobre la presencia de este formato TV es que la nota propone pequeos textos que relatan ciertos hechos precedidos cada uno por un reloj que indica la hora exacta en la que ocurrieron. Paso a paso, minuto a minuto, simulando en parte la lgica del en vivo y en directo Clarn nos muestra lo ocurrido. Asimismo en esta pgina aparecen mapas que emulan los mapas animados de la TV, ilustrados por fotografas que amplan determinados sucesos que el mapa seala as como tambin se muestran una serie de placas, que con mucha similitud a las propias de la TV, resumen los datos ms importantes de la jornada, principalmente respondiendo a la tctica del impacto numrico. De este modo, se exponen placas que sealan la cantidad de manifestantes, detenidos, heridos y muertos. En consecuencia, se evidencian las claras estrategias de contacto a las que recurre Clarn, entendidas como () una manera particular de configurar el vnculo enunciativo fuertemente anclada en la tecnologa de la transmisin en directo de imagen-sonido (inexistente, por lo tanto, en los otros soportes mediales) que, al mismo tiempo -y aqu se jugara lo esencial-, organizara de una forma peculiar la relacin del universo TV con un cada vez ms supuesto universo exterior, por fuera de los parmetros clsicos de la representacin. En trminos peirceanos, una articulacin fuertemente indicial con lo real-extratelevisivo -cuya misma existencia independiente del dispositivo ya es muy difcil de sostener-, dominando por sobre las configuraciones simblicas e incluso icnicas36.

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VALDETTARO, Sandra, Prensa y Temporalidad, op.cit., pg. 100. Ibdem, pg. 99. 33 Ibdem. 34 Diario Clarn, jueves 27 de junio de 2002, pg. 6. 35 Ibdem. 36 VALDETTARO, Sandra y BISELLI, Rubn, op.cit., pg. 219 y 220.

La sospecha ms decidida que se expresa en el diario respecto a la posibilidad de que las muertes hayan sido producto de la represin policial se observa en la nota de Fernando Gonzalez en la que cita las dos versiones de los hechos del siguiente modo: Previsiblemente, la SIDE y las fuerzas de seguridad eligieron una hiptesis que los exculpa para justificar la represin de ayer. Se mataron entre ellos, fue la respuesta oficiosa que dio el Gobierno. En la misma sintona se movieron la Polica Federal y la Bonaerense. Oficialmente, todos negaron saber el origen de las balas. En cambio, los piqueteros y algn funcionario escptico coincidieron en avalar una hiptesis contrapuesta. La represin se decidi hace un mes y los

muertos de ayer son un mensaje para los manifestantes: ha comenzado una etapa de mano dura y no se permitir una radicalizacin de las protestas callejeras, explican. Esta teora deja abierta la puerta para suponer que las balas que ayer provocaron dos muertes podran haber salido de las armas de las fuerzas de seguridad37. Slo en esta nota se plantea con ms firmeza la posibilidad de que los asesinatos hayan sido cometidos por las fuerzas de seguridad, en las dems las mayores sospechas recaen sobre los piqueteros. No obstante, la nota central en la que se presentan en forma aislada dos de las fotos de la secuencia de Mateos acompaadas por otra que no pertenece a dicha serie sino a la represin ocurrida en las calles momentos antes- vuelve nuevamente a dejar en claro la posicin del diario en torno la idea de que las muertes pueden haber sido producto de los mismos piqueteros o, al menos, que la represin haba sido un efecto buscado, una respuesta a una provocacin decidida. El ttulo de la nota expresa: Escenas de violencia y muerte en Avellaneda, al borde del Riachuelo38 y va seguido de tres intervenciones ms. La primera de ellas La Anbal Vern, el sector de los piqueteros duros39 fue escrita por Susana Colombo quien que se encarga debajo de la foto que se ve a continuacin y que supuestamente muestra la represin policial- de dejar en claro la dureza de la organizacin piquetera a la que pertenecan los muertos, su radicalidad dentro del conjunto de organizaciones de este tipo con las que tambin se encontraban firmemente enfrentados.
DYN

LA REPRESION. La policia carga ayer contra los manifestantes en la Avenida Mitre, frente al banco y a 20 metros del puente Pueyredon

Acompaando la foto que se observa en lo que sigue, esta s perteneciente a la secuencia de la estacin, en la que se ve al comisario Franchiotti tocando el cuerpo de Santilln, luego de que ste haba sido trasladado desde el interior de la estacin hacia la vereda, hay una nota de Pablo Calvo titulada El puente donde hubo holln de chimeneas40 precedido por una volanta que vuelve a reafirmar la hiptesis del enfrentamiento causado por los piqueteros. En su interior se lee: uniformado estaba el Gobierno, que al asumir haba consentido que la injusticia social no se resuelve con balas de goma. Y estaban los piqueteros ms radicalizados, algunos empujados por el hambre, otros decididos a chocar, con caras tapadas, palos y gomeras. El puente se corta con frecuencia semanal, pero nunca como ayer se vieron tantas botas y uniformes. El desafo estaba planteado antes de cualquier incidente. Qued un tendal de negocios abollados y parabrisas rotos. No haba un solo auto lujoso, los destrozos fueron contra gente de trabajo41.

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Ibdem, pg. 9. Ibdem pg. 10. 39 Ibdem. 40 Ibdem, pg. 11. 41 Ibdem.

PEPE MATEOS

JEFE DEL OPERATIVO. El comisario Alfredo Franchiotti, con uno de los heridos. Los piqueteros lo acusaron de arrastrarlo y uno de ellos lo agredi ms tarde en el Fiorito.

Se presenta, en primer lugar esta foto en la que se observa que el comisario est con uno de los heridos, mientras que la misma es, en realidad, una de las ltimas de la secuencia. El comisario ya estuvo antes con el herido, incluso antes de ser herido. Esas son las fotos que se escoge no publicar, es decir, no se muestran aquellas en las que se ve a Franchiotti con Santilln segundos antes de su muerte y cuando cae herido de muerte. Asimismo, el epgrafe es sumamente sugestivo e incorpora datos que refieren a cuestiones que no se observan en dicha foto. All se agrega que los piqueteros acusaron a Franchiotti de arrastrarlo, mientras que la acusacin era de haberlo asesinado. Como si no bastara para inducir una lectura de la imagen que exculpe al comisario, agregan que uno de ellos lo agredi en el Hospital Fiorito; nada mejor para terminar de disear la idea de los piqueteros violentos y de la polica intentando contener los disturbios. Tal como sostiene Fontcuberta, acomodados en el mito de la objetividad, la fotografa no slo ha permitido el engao sino que lo ha facilitado42. A continuacin otro recuadro sostiene Piden comisin investigadora43, haciendo alusin a la escasa repercusin en el mbito legislativo de lo ocurrido, en el cul slo dos legisladores presentaron proyectos al respecto. Dicha mencin est acompaada por la fotografa que se expone aqu debajo tambin perteneciente a la secuencia- en la que se ve cmo dos policas llevan a un joven herido. La imagen presentada en forma aislada se presta a ser interpretada en el sentido de que la polica encuentra ya herido al joven y que nada tiene que ver en ello. Adems, agregan en el epgrafe que lo llevan detenido, sin que nada en la toma lo indique. All slo se ve que la polica lo arrastra no se sabe por qu ni a dnde lo llevan,

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FONTCUBERTA, Joan, El beso de Judas. Fotografa y verdad, Editorial Gustavo Gili, Barcelona, 2007, pg. 142. Diario Clarn, 27 de junio de 2002, pg. 11.

cuestiones que quedaran ms esclarecidas si se hubiese mostrado la secuencia completa. Por lo dems, el epgrafe de la misma, desconoce que a quin llevan a la rastra es a Daro Santilln y que no es slo un herido sino un herido de muerte. Es dificultoso creer que el diario no pudo identificar a Santilln cuando su imagen recorra ese da todos los medios de comunicacin, tambin resulta inverosmil creer que no estaban al tanto de la gravedad de dicha herida. Saber que ese joven era Santilln, habra obligado a pensar que esa era una herida de muerte, que no lo llevaban detenido sino que slo lo arrastraban afuera de la estacin donde permanecera por un tiempo prolongado en la posicin en que lo muestra la fotografa anterior la cual fue presentada antes que sta, contribuyendo a la confusin temporo-espacial. En consecuencia, como sostiene Fontcuberta, la descontextualizacin modifica el valor de uso de una fotografa as como tambin pulveriza () la nocin misma de que la fotografa es la prueba de algo, el soporte de una evidencia44.
PEPE MATEOS

A LA RASTRA. Dos policas llevan detenido a un hombre herido. En el hall de la estacin de Avellaneda queda tendido uno de los muertos.

La posicin tomada por el peridico termina de ser confirmada con la editorial en la que se manifiesta que la conducta de los piqueteros no es homognea y que dentro de ellos hay grupos beligerantes que contribuyen a desencadenar la violencia, aunque no puedan descartarse excesos de las fuerzas policiales45 o la accin de grupos provocadores cuya finalidad es deslegitimar la protesta social. Ms adelante, y despejando toda duda acerca de la interpretacin que se quera establecer de lo sucedido, sostienen: Segn la informacin disponible hasta el momento, durante el da de ayer no se desarrollaron solamente las acciones habituales de los piqueteros, sino tambin actos de vandalismo, delitos comunes y agresiones a personas. Los protagonistas de estos sucesos pueden haber sido personas pertenecientes a los grupos piqueteros u otros cuyo objetivo era crear el caos con fines bsicamente polticos. Sea cual fuere la respuesta, es evidente que los hechos de la vspera marcan un nuevo paso en una espiral de violencia social cuyas consecuencias son

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Ibdem, pg. 65. Aqu se observa esbozada una de las hiptesis que el diario sostendr con posterioridad cuando su versin inicial sea insostenible. De algn modo en esta editorial queda expuesta la que se convertir en la salida de emergencia que adoptar este medio grfico.

impredecibles y cuyas causas y perspectivas deben ser tenidas en cuenta detenidamente. Por una parte, el desarrollo o la consolidacin de grupos cuyos propsitos y metodologa exceden largamente los de los piqueteros. De hecho, en la mayora de los piquetes y sus movilizaciones participan mujeres y chicos, mientras que ayer unas y otros estaban ausentes y algunas columnas estaban encabezadas por personas provistas de palos, lo cual mostraba una disposicin al enfrentamiento. Es decir que, la violencia puede haber sido, ms que una consecuencia de las tensiones creadas en este tipo de situaciones o de un mal proceder policial, un hecho buscado46. De este modo, se advierte la importancia de la imagen -especficamente de las fotografas de la secuenciapara sostener pero tambin para construir visualmente la hiptesis, ms an, la realidad que el diario quera presentar. No obstante, aqu Clarn recurre a ciertas operaciones que slo su carcter de medio grfico y su temporalidad del da despus le permiten realizar. En efecto, las fotos fueron empleadas en forma aislada y desordenada lo que empaa notablemente una posible reconstruccin de los hechos que perjudique a la polica. No slo no se publica la secuencia sino que las fotos que se escogen intentan ocultar que el diario posee dicha secuencia, al desorientar al lector en cuanto a una posible correspondencia temporal y espacial entre unas y otras. Adems, las tomas que se escogieron mostrar son las ms confusas y polismicas. En efecto, el juego poltico de Clarn en relacin con ello queda plasmado ya en la foto de tapa antes expuesta. El diario otorga centralidad a una fotografa (al colocarla en la tapa de un ejemplar que seguramente sera vorazmente comprado debido a los acontecimientos del da anterior) en la que las figuras humanas adquieren un carcter fantasmal. Su estrategia podra ser interpretada como una forma de mostrar y no mostrar, tambin como un modo de evidenciar ante todos los actores incluidos los altos mandos gubernamentales que probablemente ya lo supieran pero que ahora saban que todos lo saban- que tiene fotos y que seguramente posee otras ms claras, que ha decido no publicar. Es esta actitud la que claramente reconocen las diferentes agrupaciones piqueteras cuando sostienen que fue importante la publicacin de los diarios no por lo que publicaron sino por lo que dejaron ver que ocultaban. Con esta foto (la de tapa) empezamos a plantear que si estaba esa foto tena que estar toda la secuencia47. Asimismo, las fotos del interior que muestran a un manifestante herido que slo en ediciones posteriores reconocen que es Santilln- pero sin ser acompaadas de ninguna otra que induzca a pensar quin lo haba herido y ms an que luego muri, contribuyen a aumentar la intriga en proporcin directa a las posibilidades de negociacin del peridico. No obstante, es preciso advertir que la posicin de Clarn no fue aislada sino que se sum a la versin que pretenda establecer la prensa en general: la versin de las balas piqueteras que culpabilizaba o al menos sentaba cuantiosas dudas respecto de que las muertes hayan sido causadas por los mismos piqueteros o en el mejor de los casos como un saldo consecuente de la violencia, el descontrol y la irracionalidad de su accionar, como un desenlace buscado. Esta interpretacin era propagada por medios grficos como La Nacin, El Cronista, mbito Financiero, BAE junto con canales de televisin y radios. Las mismas se situaban en la lnea del relato que los comisarios Alfredo Franchiotti y Feliz Vega haban dado a conocer en una conferencia en la puerta del Hospital Fiorito en donde la polica era referida como vctima de la violencia piquetera y de los grupos sediciosos, volcados a la lucha armada y dispuestos a combatir. Dicha postura era revalidada por las declaraciones de funcionarios gubernamentales de la Nacin y de la provincia de Buenos Aires as como tambin por otros altos mandos de las fuerzas de seguridad. Todos los medios utilizaban fotografas para avalar tales producciones del acontecimiento, al igual que Clarn. Pgina/12 (junto con otros medios de contra-informacin como Infosic, Infobae, Anred, entre otros) presenta otra interpretacin de los hechos. Su tapa es titulada Con Duhalde tambin y se muestra una de las fotografas ms desgarradoras que se tomaron en la estacin en la que se ve a Kosteki muerto con una gran

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Ibdem. Testimonio de Pablo Solana, militante del MTD Lans, en ESCOBAR, Patricio y FINVARB, Damin, La crisis caus 2 nuevas muertes. Los medios de comunicacin en la Masacre de Avellaneda. Documental. Foco producciones. Disponible en: http://www.youtube.com/watch?v=u8Z4dbwd0qk.

charco de sangre a su lado y con sus piernas levantadas apoyadas sobre un cartel. Su volanta afirma: La salvaje represin policial tras un choque con los piqueteros provoc dos muertos y cuatro heridos graves con balas de plomo, otros 90 heridos con balas de goma o contusos y ms de 150 detenidos48. En su interior tienen lugar varios artculos, acompaados en algunos casos por fotografas, que sientan claramente la posicin del diario respecto de lo ocurrido. Y, en consecuencia, Pgina/12, junto con otros medios y otros actores polticos sobre todo los movimientos piqueteros y los partidos y dirigentes de izquierda-, instala masivamente la versin de que los asesinatos los cometi la fuerza policial, es decir, en profunda disidencia con Clarn, sienta las bases para la construccin del acontecimiento que se conoci como la Masacre de Avellaneda. 28 de junio: a contramarcha. Entre la TV y el diario. La aparicin tarda La edicin de Clarn del 28 de junio emprende una re-construccin, una nueva produccin del acontecimiento que, incluso, oscila entre ser el mismo modificado y/o convertirse en uno distinto. Como correlato, empua otra estrategia discursiva acorde a dicho posicionamiento. Si bien, tiene un protagonismo fundamental el orden de la imagen, en tanto algunas de las fotos dadas a conocer el da anterior vuelven a ser publicadas, incorporando en esta ocasin otras nuevas que terminan por armar la famosa secuencia de la Estacin -lo que podra auspiciar la interpretacin de que sigue primando estticamente el formato TV- en esta edicin, paralelamente a la centralidad de estas imgenes, se ausentan -salvo en una ocasin-, tal como veremos ms adelante, las fotos de los autores, incluso varias notas carecen hasta de firma, y son resaltadas algunas lgicas exclusivas de la prensa escrita. Primeramente, en lo que concierne a las fotografas, tanto las ya publicadas como las que salen ese da por primera vez, van acompaadas de otro contexto textual y visual ya que la publicacin conjunta de las mismas compone otro escenario. El titular de tapa anuncia el cambio de postura del diario, se lee: Detienen a policas por una de las muertes, seguido por el copete: son el comisario inspector jefe del operativo y un oficial, que actuaron en la estacin Avellaneda, donde murieron los dos piqueteros. Los detuvieron por la muerte de Daro Santilln. Las fotos publicadas en Clarn aportaron evidencias clave. En esta edicin, se ampla ese documento fotogrfico que muestra a los policas junto a Maximiliano Kosteki -muerto- y a Santilln: primero vivo, y luego, herido de muerte. El gobernador Sol ya los haba separado preventivamente de la Fuerza49. Se publican, asimismo, dos fotos en la tapa anunciando un testimonio fotogrfico que promete ser un excepcional informe fotogrfico que puede contribuir a determinar quin es el responsable50. Las fotos, con sus epgrafes correspondientes, son las siguientes:

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Diario Pgina/12, jueves 27 de junio de 2002, pg. 1. Diario Clarn, viernes 28 de junio de 2002, pg. 1. 50 Ibdem.

PEPE MATEOS

Daro Santilln (con gorro) intenta ayudar a Maximiliano Kosteki, muerto. PEPE MATEOS

A metros de la primera escena, el mismo Santilln ha sido baleado y agoniza.

En la primera nota, que tiene el formato clsico de la prensa grfica, se informa acerca de la detencin de dichos policas y tambin se sostiene que la fiscala bas su detencin al surgir de los testimonios fotogrficos aportados por Clarn evidencias decisivas de que tanto Franchiotti como Quevedo no son ajenos a la muerte de Santilln51. Ms adelante Walter Curia, redactor de la nota, contina: precisamente el Gobierno abandon ayer la actitud de cautela que haba mostrado sobre los hechos del mircoles una vez que trascendi en distintos mbitos que Clarn publicara una secuencia fotogrfica tomada en la estacin Avellaneda que compromete seriamente a la Polica bonaerense52. Asimismo, informa que la fiscala solicit las fotos y que el gobierno haba comenzado a creer que la polica es responsable de, al menos, una de las muertes, versin que contrasta claramente con la sostenida el mircoles la cual si bien no negaba esta posibilidad, afirmaba oficial y extraoficialmente que se inclinaba por la hiptesis de que los piqueteros se haban matado entre ellos y que tenan infiltrados en sus filas. A continuacin, luego de relatar nuevamente lo sucedido en el Hospital Fiorito, Curia manifiesta que ese episodio ocurri un rato despus de que Franchiotti haba sido sorprendido por un fotgrafo de Clarn en el

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Ibdem, pg. 2. Ibdem.

hall de la estacin Avellaneda persiguiendo a Santilln y arrastrando el cuerpo del joven herido de muerte. Parece haber una relacin directa entre uno y otro hecho53. De este modo, el periodista articula textualmente el relato que, la forma de presentar las fotografas el da anterior, haba impedido. Reconfirmando el papel de prueba que el exclusivo documento fotogrfico de Clarn, segn ellos, tena, asevera: el trabajo de este diario, que hasta hoy no haba sido publicado, apareca peligrosamente en boca de algunos funcionarios del Gobierno como principal elemento de prueba54. Siguiendo a Tagg, es posible precisar que Clarn decidi ampararse en un relato realista respecto del papel de las fotografas y de ese modo defenderse de las acusaciones recibidas negando todo posible uso de las mismas. En trminos de Tagg, el realismo ofrece una fijeza en la que el significante es tratado como si fuera idntico a un significado preexistente y en la que el papel del lector es meramente el del consumidor. Nos encontramos ante este modo realista cuando observamos las fotografas como elemento de prueba. En el realismo, el proceso de produccin de un significado a travs de la accin de una cadena significante no se ve. Es el producto lo que se resalta y la produccin lo que se reprime55. De igual manera, en los artculos siguientes se apunta a demostrar las falaces declaraciones del comisario respecto, por ejemplo, al uso exclusivo de balas de goma en el operativo, adems de dedicar cuantiosos espacios a la masiva marcha de repudio contra la represin que se desarroll el da siguiente a los asesinatos en Plaza de Mayo, destacando el carcter pacfico de la misma, relatando que se desarroll sin violencia, exenta de incidentes, por momentos tensa pero muy cuidada por los mismos manifestantes -que incluso decidieron marchar a cara descubierta y sin palos-. Este contexto enmarca la secuencia de fotos que se publica en las pginas siguientes la cual muestra parte de lo ocurrido en la estacin Avellaneda. Curiosamente no se publica nuevamente la foto que haba sido tapa el da anterior, quizs para no dejar en evidencia lo inocultable: que forma parte de la misma secuencia, que fue escogida entre las otras tomas y que las restantes decidieron no ser puestas en circulacin. La nota dentro de la que se ubican estas imgenes se titula Las imgenes de la muerte del piquetero Santilln56 y el copete expresa: un fotgrafo de Clarn registr los instantes finales de uno de los dos piqueteros muertos en los hechos de Avellaneda. Cuando asista a otra vctima fatal, fue sorprendido por una patrulla policial a cargo del comisario Franchiotti57. La secuencia all presentada es la siguiente:
PEPE MATEOS

1 DESBANDE. Daro Santilln, con un palo pasamontaas y gorra con ribete blanco, huye por Avenida Mitre hacia Pavn, en el inicio de los incidentes bajo el puente Pueyrredn.

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Ibdem. Ibdem. 55 TAGG, John, The Burden of Representation: Essays on Photographies and Histories, Macmillan, London, 1988, pg. 129. 56 Diario Clarn, viernes 28 de junio de 2002, pg. 10 y 11. 57 Ibdem.

PEPE MATEOS

2 AYUDA. A 4 cuadras del puente, en el hall de la estacin de trenes, Santilln intenta asistir al primer piquetero muerto Maximiliano Kosteki- junto a otro manifestante. PEPE MATEOS

3 EL COMISARIO. A punta de escopeta, entra al lugar el comisario Franchiotti (a la derecha) junto a otros agentes. Santilln repara en la sorpresiva irrupcin de los policas. PEPE MATEOS

4 ESTAMPIDA. Santilln se incorpora, apurado y enfila hacia el patio ubicado a la izquierda de la imagen. El comisario sigue apuntando a otros manifestantes. Entran ms agentes.

PEPE MATEOS

5 HERIDO. El piquetero ya cay, baleado, junto a su pierna izquierda aparece una cpsula servida roja, de perdigones de plomo. El comisario dialoga a pocos metros. PEPE MATEOS

6 ARRASTRADO. Dos agentes uno de ellos hablaba con el comisario segundos antes- alzan al piquetero. Santilln toma con su mano derecha el brazo del otro polica. PEPE MATEOS

7 HACIA AFUERA. Con apuro, los policas ya llevan colgando a Santilln dentro del hall. Van hacia la Avenida Pern y pasan junto a Kosteki, que antes haba cado muerto.

PEPE MATEOS

8 JUNTO AL QUIOSCO. El comisario toca a Santilln, tirado sobre la vereda de Pavn. Est inmovil, con los ojos cerrados y sobre una mancha de sangre que sale de su cintura.

Precisamente, el artculo en el que aparecen estas fotos vuelve a implantar la preeminencia de la imagen y cierto formato ms propio de la TV e incluso all tambin se ofrece un plano en el que intentan graficarse, emulando cierta animacin, los principales movimientos de los involucrados en lo sucedido dentro de la Estacin. Sin embargo, esa nota no tiene foto de autor ni siquiera est firmada. Por lo cual, Clarn no pone, en esta ocasin, los ojos en tus ojos. All se construye un relato de la seguidilla de hechos de los que Mateos fue testigo sosteniendo lo siguiente: Esta serie no es una prueba fotogrfica del instante del tiro mortal: no se ve cundo ni quin le dispar al piquetero. Pero s es una prueba irrefutable de que la muerte de Santilln ocurri a escasos metros del comisario Franchiotti, posiblemente en su presencia, dentro de un lugar relativamente pequeo y cerrado, al que ingres armado y a paso nervioso, al mando de un grupo de agentes que tambin empuaban armas largas, y que claramente llegaron all en bsqueda o en persecucin de manifestantes. En una de las imgenes, incluso, el comisario dialoga con otro oficial armado, a un par de metros de Santilln, que acaba de ser baleado y est cado, inmvil y an vivo. Tambin es un testimonio de que, cuando ingres la patrulla policial al lugar, Santilln estaba en una actitud de apoyo a otro manifestante -Kosteki- a quien no se le acerc polica alguno en ningn momento de la secuencia que capt Mateos. Al mismo tiempo, demostrara que, para no ser atrapado por la Polica, Santilln habra salido corriendo hacia la izquierda de las primeras imgenes, en direccin del patio donde luego cay herido de muerte. Las fotografas que Clarn public en su edicin de ayer fueron algunos de los elementos que llevaron al gobernador de Buenos Aires, Felipe Sol, a disponer el pase a disponibilidad de Franchiotti. Y esta serie que se publica hoy seguramente aportar nuevos elementos de valor para la investigacin. El comisario y los dems agentes policiales involucrados debern ahora explicar el hecho ante la Justicia58. En la primera edicin despus de los hechos slo aparecieron dos fotos de lo sucedido en la estacin -junto con otras pertenecientes a otros momentos de la jornada-. Las tomas no publicadas son justamente aquellas que muestran a Santilln auxiliando a Kosteki y la llegada de la polica al lugar, tampoco se expone aquella foto en la que el joven parece dirigirse o al menos mirar a la polica -y que luego a partir de otras fotografas y de algunos testimonios se supo que ilustraba el momento en que peda a la patrulla que se detuviera y no disparara-. Ello habra demostrado que Santilln no estaba siendo parte en ese momento de ningn enfrentamiento y que no se encontraba en actitud ni posicin de combate, lo que terminara de revelarse al contraponer el tiro que recibi por la espalada con las fotos no publicadas, que dan cuenta de la corrida del piquetero, la cual fcilmente podra ser adjudicada a la llegada de los uniformados, momentos antes de ser

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Diario Clarn, viernes 28 de junio de 2002, pg. 10.

impactado por la bala, delante del ngulo de tiro de la polica. Las nicas tomas que se publican son las que muestran a Santilln herido y siendo llevado en un caso y aparentemente revisado en otro por agentes policiales. Tampoco se dio a conocer en la edicin del 27 la fotografa en la que aparece al lado de la pierna de Santilln -ya herido de muerte- una vaina servida de color rojo que delata el uso de balas de plomo muy cerca del piquetero. Es decir, si tal como asevera Burke hay imgenes que ofrecen un testimonio ms fiable que otras, son precisamente esas las que decidieron no publicarse ese da. De all que, como se puede apreciar, en esta edicin aparecen nuevas imgenes que conforman una secuencia, fotos de las que se dispona el da anterior pero que prefirieron no ser publicadas por el diario en cuestin, seleccionando aisladamente alguna de ellas y publicndolas de modo que no mostraran su relacin de continuidad. Tal como brevemente enuncibamos anteriormente, all Clarn, recurri al privilegio que como medio grfico tiene de hacer una seleccin posterior, operaciones que la dinmica del en vivo y en directo y su instantaneidad obstruyen o al menos complican. De hecho, aunque luego recurra, como veremos ms adelante, a otra estrategia argumentativa, aqu parece reconocer, al menos tcitamente, esta eleccin que su temporalidad dada por condicin de prensa grfica le permite. Por otra parte, el nico artculo en el que aparece la foto de la autora es uno titulado Las huellas que dejaron dos muertes59, de Silvina Heguy, en el cual se propone una revisita a la Estacin Avellaneda, el da despus. All se ofrece el siguiente relato: El otro piquetero que muri estaba ayudando al que estaba tirado al lado del cartel, cont otro de los testigos en referencia a Daro Santilln. Fue una locura. La Polica entr corriendo. Y tiraba. La gente se esconda en los rincones. El pibe se levant y sali al patio. Despus dos policas lo sacaron a la rastra al que haba estado socorriendo al muerto. Lo arrastraban de la campera. Despus nos enteramos que tambin muri, cont otro hombre que como los otros, pidi no ser identificado por miedo. Ayer, 24 horas despus de haber visto lo que contaba, sostena la mirada fina en el cartel del hall de Estacin Avellaneda como si lo estuviera viendo otra vez60. Es precisamente este gesto, el de revivenciar lo sucedido, el de estar vivindolo otra vez, el que marca la impronta de esta nota. La periodista narra la vuelta a la estacin, con detalle, como si portara una cmara de TV. Otra vez nos pone ah, junto con ella, como si no la estuvisemos leyendo sino mirando. Relata su encuentro con gente, sus testimonios, cuenta qu sucede ahora, en ese instante, all en el mismo lugar y en el mismo momento en que el da anterior ocurran los sangrientos sucesos de la Estacin. Contextos, encuentros, sensaciones, gente que pasa, otros que estn nuevamente en el mismo espacio y tiempo. No casualmente, la nota consiste en relatos de testigos que estuvieron all, en el momento indicado, y que ahora narran lo sucedido en una reconstruccin que se emparenta notablemente con las que a menudo realizan los noticieros televisivos. De este modo, la periodista nos mira cara a cara para contarnos/mostrarnos nuevamente lo que ocurri, aunque esta vez empuando otra construccin del acontecimiento, otra produccin de realidad. Nos mira a travs de su foto- para volvernos a contar lo que Clarn ya nos cont mirndonos, tambin en aquella ocasin, a los ojos. En otros trminos, para instalar esta otra interpretacin, para transmitir veracidad, el diario nos seduce, recurre a una particular manera de poner el cuerpo, es decir, utiliza una estrategia de contacto en la que nos pone casi cuerpo a cuerpo con quien transmite la noticia. As, el diario crea, en esta nota, como lo ha hecho tambin en la edicin anterior, () un determinado efecto de simultaneidad enunciativa61. Ese mirar(nos) supone otra visualidad diferente de la que se propone en la lectura, es decir, no es una mirada alfabtica, sino () un concepto de visualidad emparentado con la tactilidad, considerado el tacto como juego recproco de los sentidos, como sinestesia ()62, como con-tacto. Continuando con el anlisis textual, es posible afirmar que el resto de los artculos de la seccin Poltica contribuyen a sostener la culpabilidad de la polica o, al menos, las fuertes sospechas al respecto, modificando claramente la postura que se mantuvo en la edicin del da anterior. En efecto, se presenta un artculo titulado Debate en el Gobierno por el costo poltico de los incidentes63 acompaado de una

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Ibdem, pg. 12 Ibdem. 61 VALDETTARO, Sandra, Prensa y Temporalidad, op.cit., pg. 99. 62 VALDETTARO, Sandra, A modo de introduccin: Un romance sobre Marshall McLuhan, op.cit., pg. 16. 63 Diario Clarn, viernes 28 de junio de 2002, pg. 14.

fotografa en la que se ve a las fuerzas policiales con armas de fuego seguidas por el epgrafe Apunta y tira. Agentes de la bonaerense, el mircoles, en los incidentes de Avellaneda64. A continuacin una nota que destaca los fuertes impactos en la prensa internacional seguida de otra que se titula El mismo dolor en el adis de dos jvenes unidos por la militancia65 donde se describe, a partir de testimonios de familiares y amigos, a ambos jvenes asesinados, dando cuenta de sus caractersticas, su militancia, sus gustos, recalcando la solidaridad, el compromiso, la entrega de Santilln- y el carcter bohemio y pacifista de Kosteki que era un artista- construyendo imgenes que difieren notablemente de la idea de piqueteros enardecidos y violentos que se conformaba el da anterior. Para coronar la seccin aparece un artculo que se titula El miedo an ronda en Avellaneda66, en el cul si bien se insiste en los destrozos ocasionados supuestamente por los manifestantes y en el temor de los vecinos ante los encapuchados con palos tambin se destaca el asombro por la represin policial y la falta de respuesta del Estado respecto a las prdidas, el cul slo se hizo presente a travs de la polica que recorri nuevamente el lugar () viendo si haba restos de balas67. Finalmente, en la seccin de Informacin General, el diario presenta un artculo titulado Un polica que acus a sus jefes ahora vive en EE.UU. como refugiado poltico68 seguida por otra denominada Conseguime un fierro y ponselo al que muri69 los cuales si bien refieren a otro caso que pone en jaque el proceder policial, resulta, al menos llamativa, su insercin en una edicin en la que se duda seriamente del accionar de las fuerzas de seguridad. De este modo, la nota contribuye a fomentar la imagen delictiva, de corrupcin e impunidad e incluso la comisin de asesinatos y torturas por parte de la polica. Ms an, ayuda a promover la idea del encubrimiento, de los pactos de silencio, los cules en la mayora de los casos protegen a los altos mandos, siendo sus subordinados los que pagan las consecuencias de los hechos. Las similitudes con el rumbo que tomara la causa de los asesinatos en Avellaneda muestra a las claras la intencionalidad del peridico de querer comenzar a retraerse de las versiones sugeridas en la edicin anterior sobre todo de cara a las acusaciones de encubrimiento que estaba recibiendo de gran parte de la sociedad argentina y comenzar a construir progresivamente el relato de la maldita polica. As, es posible apreciar como en la edicin del da 28 de junio, Clarn oscila entre un formato propio de los medios grficos con otro perteneciente a la dinmica televisiva. Sin embargo, dicho vaivn no constituye una excepcin a los modos en los que se articulan los medios grficos sino que, por el contrario, tal como aseveran Valdettaro y Biselli: la relacin que la prensa escrita mantiene con tal sistema no es lineal. Intenta, por un lado, mantener distancia, conservando el simulacro de la crtica y la reflexin, pero no puede sino apelar, en tal marco, y para ello, a la seduccin. El discurso del diario -discurso privilegiado de lo que ya fue, del ayer, del pasado inmediato- trata de recuperar para s, de este modo, la instantaneidad del vivo televisivo y la inmediatez de internet, as como el universo singular e indicial de las tecnologas de la imagen de raigambre, en ltima instancia, fotogrfica70. 29 de junio. El diario es dia-rio. La temporalidad excusa y disputa La edicin del sbado 29 de junio adquiere una relevancia particular a los fines del presente escrito, especialmente a partir de una de las notas titulada Por qu 24 horas despus71. En ella, no casualmente, Daro Goldberg, quien es editor general de fotografa, intenta explicar las razones de la publicacin tarda de las fotografas, adems de resarcirse por algunos errores de redaccin que se haban cometido en la polmica edicin del 27 de junio.

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Ibdem. Ibdem, pg. 16. 66 Ibdem, pg. 17. 67 Ibdem. 68 Ibdem, pg. 38. 69 Ibdem, pg. 39. 70 VALDETTARO, Sandra y BISELLI, Rubn, op.cit., pg. 220. 71 Diario Clarn, sbado 29 de junio de 2002, pg. 7.

Comienza expresando que la edicin de Clarn del da jueves, que reflej los sucesos del mircoles, contiene algunas inexactitudes que fueron revelndose al cotejar los datos de ese da72. A continuacin asevera: al realizar la edicin de ese da, ni l (Pepe Mateos) ni los editores fotogrficos, ni los editores de texto que trabajaron en esa cobertura, con la informacin que tenamos en ese momento, pudimos armar el rompecabezas de la secuencia73. De este modo, Clarn intenta excusarse a partir de la temporalidad que su condicin de medio grfico le impone ya que, como asevera Valdettaro, la prensa-papel es () convencionalmente, el discurso de ayer, de lo que ya fue; la actualidad que construye es, indefectiblemente, la jornada que acaba de terminar; las propias constricciones derivadas del soporte hacen, en su caso, que no pueda su presente ser ms que un pasado, aunque reciente y cercano74. Es decir, la actualidad de la prensa no es instantnea. El diario es dia-rio75. Por consiguiente, intenta persuadir al lector de que la interpretacin que sostuvo en primer trmino responde a que no haba tenido el tiempo suficiente de analizar exhaustivamente todo el material recabado en ese momento por sus enviados y que slo posteriormente pudo re-construir lo sucedido para cuya publicacin debi esperar 24 ms. Es decir, recin 48 horas despus pudo compartir toda la informacin y develar la verdad pblicamente. Empero, no slo apela al tiempo del diario sino tambin a su modalidad clsica de produccin de la informacin, es decir, a su ser intelectual-reflexivo, caracterstica que distinguira a la prensa grfica de otros medios cuya instantaneidad le impiden tal pensabilidad y por tanto la elaboracin de interpretaciones acabadas. En otros trminos, lo que prima en esta argumentacin es la consideracin del diario como () un rgano con predominio de funciones publicsticas dentro del universo noticiable -fundamentalmente por el sobredimensionamiento que adquiere lo simblico como principal efecto cognitivo de la tecnologa de la palabra impresa-, cuyos oficios, en tanto construccin de opinin pblica, y por lo mismo, vendran a mediatizar un vnculo social-comunitario destacadamente intelectual/crtico, y, concurrentemente, una modalizacin temporal que busca detenerse en el transcurrir de los acontecimientos queriendo as fundar un espacio crtico que, para desplegarse, requiere de cierta desaceleracin del tiempo76. En efecto, todo programa de evaluacin de la actualidad -funcin publicstica clsica de la prensa- necesita de sabidura archivstica, de almacenamiento de un pasado, de bsqueda de calificaciones selectivas, de premoniciones fundadas, etc.; necesita, justamente, tiempo, y la prensa-papel fue, y sigue siendo, lcitamente, una de las instituciones modernas que privilegiadamente se ha autorizado para ello77. En conjunto, entonces, Clarn se excusa en su condicin de medio grfico, la que, supuestamente, le impone un tipo de pensabilidad reflexiva y detenida -con tiempo-. Dando cuenta de esta estrategia argumentativa, Goldberg corona la columna diciendo: recin al da siguiente, sabiendo que Santilln haba sido herido de muerte en la estacin de tren, cerca de Kosteki, volvimos a revisar todo el material fotogrfico y, con el testimonio invalorable de Mateos, logramos reconstruir lo que haba sucedido. Este es el extraordinario documento que Clarn public ayer, viernes, con la conmocin conocida. Si uno de los roles del periodismo es ayudar a entender la realidad, ste ha sido un momento para sentirnos orgullosos78.

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Ibdem. Ya en esa primera frase advertimos cmo se mixturan las diferentes lgicas (de la prensa grfica y de la TV). Como vemos, utiliza el verbo reflejar, accin que se emparenta ms claramente con una accin propia de la imagen fotogrfica o televisiva pero no tan caracterstica de la prensa escrita. El diario narra, cuenta, relata, opina y slo a partir del uso de la imagen, refleja. Pero al mismo tiempo, el argumento de la frase apela a la temporalidad propia que este medio posee, revelando ntidamente la conjuncin de lgicas que alberga. 73 Ibdem. 74 VALDETTARO, Sandra, Prensa y Temporalidad, op.cit., pg. 98. 75 VALDETTARO, Sandra, Medios, actualidad y mediatizacin, op.cit., pg. 11. 76 Ibdem, pg. 98. 77 Ibdem, pg. 98 y 99. 78 Diario Clarn, sbado 29 de junio de 2002, op.cit. Por lo dems, es esta una aclaracin ms que contradictoria ya que mientras que sobre el final aseveran que el testimonio de Mateos permiti reconstruir la secuencia, lneas antes decan que el fotgrafo no haba podido hacerlo el da anterior. Si bien dada la vorgine desencadenada ese da es posible contemplar que Mateos no pudiera conocer a fondo lo que suceda en cada una de las escenas que iba retratando con su cmara, tal como l lo recalca en numerosas entrevistas, era plenamente consciente de la represin policial, del repliegue piquetero, de las balas de plomo que la polica estaba empleando as como tambin de la actitud de Santilln momentos antes de su muerte y de las circunstancias que rodearon a la

En trminos generales, en esta edicin adems de presentarse las razones-argumentaciones-excusas que explicaran las contradictorias posturas tomadas por el diario as como los errores y los tiempos en los cuales fueron apareciendo las diferentes fotos se intenta reforzar la interpretacin que se expuso el da 28. La idea de la maldita polica, que afirma la culpabilidad de los agentes policiales en los asesinatos es potenciada, y se componen las imgenes y los relatos textuales en funcin de atribuir la responsabilidad de los hechos enteramente a dichas fuerzas omitiendo considerar la responsabilidad poltica en los mismos. En este sentido, la tapa anuncia en su ttulo Cay la cpula de la Bonaerense79 antecedido por una volanta que no deja dudas del tono que adoptar el diario. La misma dice: Consecuencias de la trgica represin en Avellaneda80. El copete confirma esta primera impresin: Se fueron el jefe y el subjefe de la Polica. E intervinieron las dependencias vinculadas con la represin del mircoles. Tambin se ir el ministro de Seguridad de la provincia. Fue la respuesta del gobernador bonaerense a la conmocin provocada por la muerte de dos piqueteros. Duhalde tambin le apunt a la Polica: habl de una atroz cacera81. En general, todas las notas estn embriagadas de ese tono, que se eleva considerablemente en uno de los artculos centrales de la seccin titulado Las mentiras del comisario que dirigi la represin en Avellaneda82, seguida por otra que, bajo el ttulo El final de la carrera para un polica hecho en las calles83, muestra nuevamente la fotografa en la que Santilln cae herido -luego de ser baleado- al lado de un cartucho de color rojo. En la primera nota sealada, Pablo Calvo se encarga de refutar una a una varias de las declaraciones del comisario durante los dos das previos utilizando, en algunos casos, para contrastar tales dichos las fotos de Mateos. Dentro de estas estrategias retricas, una de ellas se torna ms que elocuente respecto de los distintos usos que el diario hizo de las fotografas y cmo estos fueron cambiando a medida que avanzaban los das. Puntualmente, intentando contrariar la afirmacin de Franchiotti en relacin con que estaba seguro de que los piqueteros fueron a combatir ese da, el periodista sentencia: las imgenes exclusivas tomadas por Pepe Mateos, el fotgrafo de Clarn, demuestran que Santilln -que se haba enfrentado a golpes con un cordn policial en el comienzo de los incidentes- no muri en ningn combate. Estaba en cuclillas, atendiendo a Kosteki. Al ver a los policas, pidi clemencia con su mano derecha, segn se ve ntido en una foto de la agencia Infosic. Se levant de un salto e intent escapar a la carrera, pero le tiraron por la espalda84. En efecto, resulta interesante destacar que la foto a la que refieren en esta ocasin fue, precisamente una de las que se decidi no publicar al da siguiente de la masacre donde Clarn atribua las muertes a la crisis. Incluso la segunda foto a la que alude -perteneciente a Infosic-, corresponde a segundos antes de una tomada por Mateos en la que se ve a Santilln mirando el avance de la polica en la estacin y comenzando a bajar la mano, que haba quedado plasmada en la toma citada. As, parece quedar en evidencia, cada vez con ms claridad, la intencional omisin del diario respecto de la publicacin de la secuencia completa as como las diversas utilizaciones que se fueron haciendo de las mismas, sobre todo porque precisamente las fotos a las que se recurre para acusar a la polica de, al menos, uno de los crmenes son precisamente las que se dejaron fuera de aquella edicin85.

misma. Finalmente, es pertinente agregar que polticamente ninguna imagen es neutra y que esa politicidad ya est presente en la decisin de fotografiar en tanto la misma es ya una iniciativa poltica que, en el caso en cuestin, Mateos probablemente tom al sacar esas fotografas aunque el diario posteriormente haya decido no publicarlas y coartar ese gesto. 79 Diario Clarn, sbado 29 de junio de 2002, pg. 1. 80 Ibdem. 81 Ibdem. 82 Ibdem, pg. 4. 83 Ibdem. 84 Ibdem. 85 Es pertinente recalcar, en esta lnea, que ninguna de las fotos por s mismas puede ni asegurar la actitud de Santilln en el momento de su muerte ni tampoco determinar a su asesino, pero si pueden operar como un soporte visual de enorme trascendencia para acompaar junto con otras fuentes y pruebas las hiptesis en torno a lo sucedido. Es decir, en palabras de Cartier-Bresson el instante preciso y fugitivo del disparo de fuego no fue fotografiado por Mateos pero si otros instantes fugaces que permiten componer gran parte de la escena del crimen. En esta lnea, el autor sostiene que de todos los medios de expresin la fotografa es

Retomando las notas periodsticas mencionadas, en la segunda de ellas -aquella en la que se muestra la foto de Santilln cado con el cartucho a su lado- su redactor Rodolfo Lara (refiriendo al accionar de Franchiotti) asegura nuevamente que el material fotogrfico de Clarn fue el que devel las mentiras del comisario. Asevera que pocas horas despus una secuencia fotogrfica de Clarn termin exponiendo las contradicciones de su testimonio en La Plata. Franchiotti haba traspasado el lmite impuesto por sus funciones y termin en una celda de la alcalda de los Tribunales de Lomas de Zamora86. En esa misma nota, debajo de la foto mencionada, aparece un cuadro explicativo respecto de las diferencias fisonmicas entre los cartuchos rojos que corresponden a perdigones de plomo y los verdes o transparentes que son de goma, contribuyendo con ello a conformar la hiptesis del exceso policial, del accionar desmedido, irregular e insubordinado de las fuerzas de seguridad y desligando, de algn modo, a las autoridades polticas de la responsabilidad de los hechos. Sobre el costado derecho aparece una columna titulada Sol: La Polica debe subordinarse al poder civil que termina demostrando el uso que en este caso se le est dando a la fotografa mencionada para depositar enteramente la culpabilidad de lo sucedido en la polica. De este modo, el cartucho rojo, ese pequeo elemento que por su tamao y la forma en la que aparece retratado podra ser considerado un detalle, se convierte en el punto nodal sobre el que se articula la hiptesis de la maldita polica. En efecto, como sostiene Cartier-Bresson en la fotografa la cosa ms insignificante puede ser un gran sujeto. El detalle pequeo, humano, puede convertirse en leitmotiv87. En la pgina siguiente se lee: Los piqueteros prometen para hoy testimonios clave. Cuatro militantes declaran hoy ante la Justicia. Habran presenciado el momento exacto de las muertes. En el MTD aseguran que tienen temor88. All, tal como comenzaba a suceder en la edicin del da anterior, los movimientos piqueteros son presentados por el diario con voz autorizada para reconstruir los hechos y para develar a los asesinos de sus compaeros. Justamente, se utiliza en esta ocasin otra de las fotos que no haba sido publicada hasta el momento en la que se ve a Santilln herido rodeado de dos policas bonaerenses.
PEPE MATEOS

LA AGONIA. El piquetero Daro Santilln, ya baleado, y rodeado de policas bonaerenses. Fue el mircoles trgico en Avellaneda.

el nico que fija para siempre el instante preciso y fugitivo se enfrenta () a cosas que estn en continuo trance de esfumarse, y cuando ya se han esfumado no hay en este mundo nada que las haga volver. CARTIER-BRESSON, Henri, El instante decisivo, en FONTCUBERTA, Joan (ed.), Esttica fotogrfica, Editorial Gustavo Gili, Barcelona, 2003, pg. 225. 86 Diario Clarn, sbado 29 de junio de 2002, pg. 5. 87 CARTIER-BRESSON, Henri, El instante decisivo, op.cit., pg. 226. 88 Diario Clarn, sbado 29 de junio de 2002, pg. 6.

La foto est acompaada tambin por dos columnas, una que recoge testimonios de la familia de Kosteki y que se titula A esta gente le va a llegar la Justicia Divina89 y otra en la que se toman dichos del padre de Santilln titulada Franchiotti es de la maldita polica90. Se observa, as, como fotografas similares que registran la misma accin en la que la polica est junto a Santilln herido adoptan significaciones diferentes desde la edicin del jueves 27 a la del sbado. Mientras que acorde a la primera intencin del diario las fotos nada decan respecto de quin haba matado a Santilln, dos das despus parecen dar suficientes elementos para imputar a dichos miembros de la fuerza del asesinato. Esta versin es fortalecida por un artculo escrito por Atilio Bleta en el que se destacan los dichos del Presidente Duhalde quin afirma que fue una atroz cacera91 responsabilizando a la polica bonaerense por los asesinatos; seguido por otro que manifiesta que el Gobierno pas de la teora del complot a la de la brutalidad92 y que consta de un elocuente copete que afirma que las fotos de la estacin Avellaneda derrumbaron el discurso oficial que sostena la idea de una insurreccin. Y tambin la versin de que los piqueteros se mataron entre ellos. El regreso de la maldita polica93. En esta nota, Eichelbaum expresa que fue la contundencia de los testimonios grficos la que desbarat la lgica del discurso oficial -que segn el periodista es una construccin similar a la que se utiliz en Salta ante el asesinato de Anbal Vern en un piquete en el ao 2000- aseverando que las fotos dan cuenta del lugar, el momento y la situacin del asesinato de Santilln. Llamativamente, entonces, las imgenes que el propio diario tena son las que sirven para desarticular la versin que con mayor mpetu el mismo medio impona en la edicin del da 27. All, no slo se apela a las fuertes coincidencias en el proceder gubernamental en ambos casos sino que tambin se advierte respecto a la tradicin no confrontativa de la Coordinadora Anbal Vern, a la ausencia de antecedentes de enfrentamientos con la polica as como tambin a su voluntad negociadora. Es precisamente, una versin opuesta a la que se propona en la edicin posterior a la masacre en la cual se induca con firmeza a considerar que los enfrentamientos ocurridos haban sido provocados por los manifestantes siendo la Coordinadora una de las vertientes piqueteras ms duras e intransigentes. Finalmente, Eichelbaum desliza incluso la posibilidad de atribuir responsabilidades polticas por lo sucedido dudando de la hiptesis del exceso y la brutalidad policial al plantear el interrogantes respecto de si Franchiotti () actu slo por desborde personal o amparado, o convencido de estarlo, por algn guio llegado desde algn lugar94. Tambin en dicha edicin aparecen dos pequeos artculos que se tornan de sumo inters para este escrito. Relatando -en una columna denominada Fotos, slo a la Justicia95- los altercados que el diario aparentemente habra tenido con el gobierno de la provincia de Buenos Aires ante la solicitud de las fotografas por parte del mismo, pedido que tambin le habra efectuado el gobierno nacional y a los que el diario no habra accedido, se afirma: se las entregamos al fiscal porque estbamos convencidos de que el excepcional testimonio grfico que tenamos daba datos precisos sobre quines podran haber matado a Santilln96, no obstante aclaran posteriormente que en la secuencia no aparece ninguna imagen en la que se vea el momento preciso en el que le dispararon al piquetero. En conclusin, podemos afirmar que cuando Clarn se defiende se camufla detrs de la idea-excusa del diario como medio que obedece plenamente a las lgicas clsicas de la prensa escrita. Es decir, el diario contesta como dia-rio a las acusaciones de encubrimiento y de operacin en favor de determinados actores socio-polticos. De hecho, llama notablemente la atencin que en esta edicin de desmentida no aparezca ninguna foto de los periodistas que emprenden la tarea, tomando cierta distancia que contrasta con la cercana que prim al menos en la edicin del da 27 y que apareci tambin en la del 28. En ellas, Clarn

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Ibdem. Ibdem. 91 Ibdem, pg. 9. 92 Ibdem, pg. 10. 93 Ibdem. 94 Ibdem. 95 Ibdem, pg. 7. 96 Ibdem.

ataca, y cuando lo hace, cuando pretende instalar su construccin del acontecimiento y de la realidad social, seduce a travs de una estrategia de contacto propia del mundo de la TV, demostrando cmo conviven () en el espacio discursivo de la prensa-papel, las interpelaciones raciocinantes junto a las retricas de la exaltacin del presente97 ya que () en el contexto general de una discursivizacin social bsicamente centrada en las tecnologas del presente instantneo, a la prensa-papel se le imponen, por necesidad sistmica, continuas adaptaciones y reacomodaciones de su particular construccin de temporalidad ()98. 30 de junio. Un ltimo giro. La vuelta de la seduccin La edicin del 30 de junio, que ser la ltima que analizaremos en este escrito, supone un ltimo giro, otro retoque a la construccin del acontecimiento as como la puesta en marcha de acordes estrategias argumentativas y estticas. Tambin all se produce all una nueva utilizacin de algunas de las fotografas de la secuencia y, como consecuencia, las mismas vuelven a ser resignificadas. En otra nueva maniobra Clarn titula Ahora investigan a la Prefectura99, utilizando otra de las fotos de los incidentes inmediatamente posterior a la secuencia publicada el 28 de junio en la que desde un ngulo diferente se observa a Santilln cado y a la Prefectura cerca de la estacin contradiciendo de este modo al jefe de la fuerza que haba declarado que sus efectivos no se encontraban en esa zona. Sin tapujos, el diario luego de citar los dichos del jefe de la Prefectura sostiene: pero hay una foto de Clarn que demuestra lo contrario100. Con ello queda nuevamente en evidencia como hace un uso programado, casi sistemtico de las fotografas, jugando sobre todo con su aparicin u ocultamiento, para construir de diferentes modos el acontecimiento, construcciones que a su vez contribuyen a determinadas facciones polticas. Tal suposicin queda confirmada por uno de los periodistas cuando aclara: la importancia de determinar la responsabilidad de la Prefectura en los hechos de Avellaneda supera incluso la del esclarecimiento de los dos crmenes. Involucra adems al futuro de la poltica de seguridad del gobierno de Duhalde en un escenario social, como el argentino, de posguerra101. Por lo tanto, nuevamente el diario selecciona, analiza, expone u oculta las fotografas a partir de las ventajas que como medio grfico posee. Adems, en esta edicin se termina de implantar la idea de que las fotos que el fotgrafo de Clarn tom fueron las que permitieron determinar la responsabilidad de la polica bonaerense en los asesinatos, agregando ahora que la bala que mat a Kosteki -crimen sobre el cual el diario no posee material fotogrfico pero que, no obstante, no deja de atribuirse mritos en su esclarecimiento- habra provenido de la Prefectura que segn testigos era la que estaba en lnea de tiro. Suman tambin notas a manifestantes que dan cuenta de la utilizacin de balas de plomo por parte de dicha fuerza. Sin embargo, la foto que acompaa esta aseveracin no es la de la muerte de Kosteki sino la que sigue a la secuencia de la estacin -publicada el 28 de junio- en la que se ve a Santilln cado y a la Prefectura en la vereda de enfrente. Por lo cual, nuevamente queda al descubierto otra estrategia del diario. A Kosteki lo hirieron tiempo antes del momento que expresa la fotografa mencionada, el suceso ocurri por la Avenida Pavn cerca del puente y no en la estacin. Maximiliano es llevado a la estacin ya herido pero los hechos ocurrieron en otro tiempo y espacio al que muestra la foto segn la cual Clarn dice contradecir al jefe de la Prefectura. Ni siquiera con dicha imagen se cuestiona la presencia de esta fuerza en la estacin ya que, como puede apreciarse, en ella se ve a los uniformados en la vereda de enfrente a muchos metros del lugar, con la Avenida Pavn de por medio.

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VALDETTARO, Sandra, Prensa y Temporalidad, op.cit., pg. 99. Ibdem, pg. 98. 99 Diario Clarn, domingo 30 de noviembre de 2002, pg. 1. 100 Ibdem. 101 Ibdem, pg. 2.

PEPE MATEOS

En consecuencia, se desnuda la necesidad del peridico de revertir la actitud tomada el da 27, Clarn necesita ahora ser una pieza fundamental en el esclarecimiento de los hechos para recuperar su credibilidad notablemente puesta en entredicho en esos das ya que, como expresa Fontcuberta, el negocio de la informacin se basa en un protocolo de confianza al que la tecnologa contribuye fortaleciendo la verosimilitud102. Reafirmando esta apuesta por recuperar su credibilidad, Clarn comienza a esbozar tmidamente la necesidad de pensar en las responsabilidades polticas de lo sucedido, siguiendo una lnea levemente insinuada anteriormente. En la nota de Walter Curia, antes referida, se lee: hay un caldo muy grasoso en todo esto. En los anlisis sobre los episodios de la estacin Avellaneda se pas de las ideas de los complots a las de la brutalidad policial. Paradjicamente, no parece haber responsabilidades polticas en ninguna de todas ellas103. El diario contina en esta lnea argumentativa en la pgina que sigue en la que presenta una entrevista a Duhalde en donde ste reconoce la dificultad de manejar a la polica bonaerense. El redactor retruca esta afirmacin advirtiendo de la gravedad que poseen sus declaraciones en tanto l es el Presidente de la Nacin y como tal est reconociendo otro grave fracaso de la dirigencia poltica argentina. Posteriormente, en otra nota se anuncia la destitucin del Ministro de Seguridad de la Provincia Luis Genoud sosteniendo que Clarn haba anticipado su decisin de renunciar debido a los acontecimientos. Tal pretensin es moldeada a partir del retorno a una estrategia de seduccin, de contacto. Desde la nota central de la seccin Poltica en adelante, cada uno de los artculos referidos a esta temtica estar acompaado por la foto de su autor. Nuevamente el contrato de lectura se cimenta sobre esta consigna que establece una proximidad con el lector que no estaba presente el da anterior. Esa nota, propone una nueva reconstruccin de los hechos y se titula Qu pas en Avellaneda, la estacin de la muerte104, afirmando que mostrarn un relato de apenas tres minutos que fueron fatales en el hall de la estacin ferroviaria. La estampida de los piqueteros y la irrupcin violenta de una patrulla de la Polica bonaerense105. En tal ocasin, la imagen vuelve a adquirir centralidad, tal como se detalla a continuacin, y adems aparecen otros dos elementos que suponen claros indicios de la preeminencia en este caso de dinmicas propias del mundo de las pantallas. Uno de ellos es un plano que, tal como aquel que se publicara en la primera edicin posterior a los sucesos, pretende graficar con un formato que simula, sobre la superficie del papel, los movimientos de los

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FONTCUBERTA, Joan, op.cit., pg. 167. Diario Clarn, domingo 30 de noviembre de 2002, pg. 3. 104 Ibdem, pg. 6. 105 Ibdem.

principales actores involucrados en la jornada trgica, intentando que la animacin le imprima un movimiento dinmico al diario. El segundo de tales elementos, se enuncia en el copete antes citado, y est constituido por la hora de las fotografas que, paradjicamente, vuelve an ms incongruente la versin inicial del diario respecto a su imposibilidad de reconstruir la secuencia en un primer momento. Ms an, toda la nota est armada en funcin de la coherencia que brinda el horario que aparece impreso en cada toma. Con dicho recurso se refuerza an ms una lgica emparentada con la instantaneidad, ms precisamente, con el tiempo del minuto a minuto que la televisacin en vivo y en directo permite y que el diario pretende emular o a la que se aggiorna. El horario de las fotografas apela a una idea de tiempo real, a un presente continuo, que habilita re-vivenciar nuevamente lo sucedido y a su vez opera como escudo que garantiza la veracidad de la versin que se sostiene. Con ello Clarn se alinea al tiempo hegemnico, al tiempo que prima en esta simultaneidad de produccin de temporalidades, a saber a () un tipo de construccin temporal que tiende a instaurar un imaginario de presente instantneo; y ello, bsicamente, por el privilegio que los dispositivos icnico/indiciales han adquirido en el contexto general de la mediatizacin actual106. En esta re-interpretacin de lo sucedido as como de los actores en cuestin, Kosteki y Santilln pasan a ser un artista del dibujo y un lder barrial respectivamente, aunque an se mantengan algunas apreciaciones respecto de su accionar violento sobre todo al mostrar la toma en la que Daro aparece empuando un palo segn el epgrafe de la foto yendo al ataque- aunque luego sepamos que es el momento en que empiezan a defenderse de la represin policial que tiene inicio a partir de que la polica hiere a un joven y golpea a una mujer.
TELAM

PRIMER CRUCE. Santilln, al ataque. Y el comisario Franchiotti lidera la represin bajo el puente.

La polica se convierte en una patrulla brutal. Luis Sartori, afirma: en ese instante, el comisario inspector Alfredo Franchiotti descerraja su instinto ms violento dentro de la estacin Avellaneda. Es un trueno, con una mancha de sangre seca del lado izquierdo de su cuello. Lidera una pequea patrulla de policas dispuestos a todo107. Reutilizan para ilustrar tales juicios, como se ve a continuacin, la imagen de la secuencia que muestra a los uniformados entrando a la estacin y a Santilln observando dicha entrada, segundos despus de haber levantado la mano en pedido de clemencia. Dicha toma es acompaada por otra, que no fue publicada como perteneciente a la secuencia, en la que Santilln auxilia a Kosteki junto al otro joven que se encontraba en el lugar. Ms an, el periodista construye un relato que la imagen de la secuencia no corrobora, sino que puede deducirse de otras fotos tomadas, como se recalc previamente, por un

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VALDETTARO, Sandra, Prensa y Temporalidad, op.cit., pg. 98. Ibdem.

fotgrafo de Infosic y por el fotgrafo independiente Kowalewsky. Sostiene: () baado con la adrenalina del temor, Santilln enfoca el arma larga de Franchiotti desde abajo de su gorro con techo blanco. Y tiene un acto reflejo: mano derecha hacia adelante y voz desesperada, clama: No tiren, no tiren108.
PEPE MATEOS

EN AUXILIO. Santilln se arrodilla en la estacin para socorrer al piquetero Kosteki

PEPE MATEOS

SEGUNDO ENCUENTRO. Franchiotti ingresa a la estacin. Santilln se incorpora en la confusin.

Continuando con la locuaz reconstruccin, Sartori relata: el comisario pasa entre Kosteki, Santilln y el cartel. El piquetero se incorpora en toda su altura, su calzado de tres tiras suelta el suelo de un salto elctrico, y mira las espaldas de Franchiotti para salir eyectado en la misma direccin. Pero ya lo tiene entre ceja y ceja un polica sin gorra, de campera amplia y pantalones de fajina, bastante ms bajo que l. Le apunta con su escopeta, la boca abierta, los ojos fijos. En el medio de los dos, con su cabeza inmvil sobre una bufanda, y su metro setenta y dos algo doblado, Kosteki. Santilln busca, necesita el arco de la puerta de la izquierda hacia el patio, donde todos los das les piden boletos a los pasajeros. Llega a atravesarla, pero cae para no levantarse ms antes del puesto de diarios. Pegado a una columna de hierro, a cuatro metros de la puerta. Se dobla de dolor sobre su costado izquierdo, como tambin est Kosteki109.

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Ibdem. Ibdem.

Esta narracin es seguida por cuatro testimonios que dan cuenta de la cacera que llev adelante la polica en la estacin y dos de ellos aseguran que vieron cmo asesin a Santilln. En el prrafo siguiente el periodista relata los brutales tratos que la polica realiz a los dos heridos de muerte. Cuenta detalladamente la actitud inhumana de los uniformados y de la que es vctima Santilln, incluso ante el pedido de clemencia de la gente que los rodea. Esta descripcin va acompaada de otra foto, que se presenta aqu abajo, que no haba sido publicada hasta ese momento. En ella se observa uno de los tratos ms crueles de Franchiotti a Santilln ya herido, se lo ve tomndolo de la campera y levantndolo del piso en un gesto fro y sin contemplacin, una actitud que no se observa en las tomas similares que el diario haba puesto a circular hasta el momento. En efecto, en este caso como en tantos otros, la fotografa no se utiliza como testimonio en sentido estricto sino, en palabras de Burke retomando a Haskell, por el impacto de la imagen en la imaginacin histrica110.
PEPE MATEOS

LTIMO CONTACTO. Franchiotti levanta a Santilln, que sangra en la estacin antes de morir.

Vistas en conjunto las fotos de la nota contribuyen en gran medida a construir la imagen de esa maldita polica asesina. La figura de Franchiotti -junto con la de sus compaeros y subordinados- muta de ser un comisario defendiendo a los ciudadanos de los salvajes y violentos piqueteros hacia la de un ser despiadado, cruel, capaz de todo. Ms an, la primera fotografa de la nota en la que se ve a Daro en el comienzo de la represin empuando un palo frente al comisario -ambos resaltados con un crculo- pudo incluso contribuir a fomentar la lectura -que circulaba en algunos sectores- de que el asesinato no fue casual sino que Franchiotti y sus hombres saban quin era Santilln, se haban enfrentado cara a cara momentos antes y luego lo mataron por la espalda y a quemarropa. Dicha interpretacin es confirmada tmidamente en las pginas siguientes cuando en una oracin perdida en medio de un artculo titulado Al gobierno se le va agotando su razn de ser111 -destinado a corroborar la intencin del diario de dar cuenta de las responsabilidades polticas de lo sucedido as como tambin de las necesarias consecuencias que ello tendr- Eduardo van der Kooy afirma: una de las vctimas fue adems tomada en una fotografa momentos antes de morir apalendose con un polica112. Gran parte de lo que resta de la edicin del domingo acusa a la dirigencia poltica -sobre todo al gobierno nacional- de la falta de polticas de seguridad, de la mantencin de la cultura de la impunidad que reina en los cuerpos policiales as como tambin de apologa de las respuestas represivas y del empleo de mano dura.

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BURKE, Peter, Visto y no visto. El uso de la imagen como documento histrico, Crtica, Barcelona, 2001, pg. 16. Ibdem, pg. 28. 112 Ibdem, pg. 29.

Recalca el desprestigio institucional tanto a nivel nacional como internacional que ello genera, sosteniendo en la nota citada que tiembla el piso bajo los pies de Eduardo Duhalde113 anunciando una prxima hecatombe si la dirigencia no toma las medidas adecuadas entre las cuales se encontrara un inmediato llamado a elecciones. En consecuencia, en aras de resumir, podemos decir que en esta re-construccin Clarn vuelve a la carga con una estrategia decididamente de contacto que supone una atrevida puesta del cuerpo por parte de casi todos los periodistas/autores, a travs de la inclusin de las fotos de sus rostros, acompaada de la centralidad de la imagen, en trminos generales, que se mantiene en casi todas las ediciones, combinada en este caso con otros recursos como los planos animados o a la hora de la fotografa que terminan de delinear definitivamente su estratgica sumisin a la lgica hegemnica de las pantallas. A MODO DE EPLOGO. IMPRESIONES FINALES SOBRE LA COCINA DEL ACONTECIMIENTO A lo largo de este escrito hemos intentado revisar las diferentes realidades que el diario Clarn construy en referencia a la feroz represin policial y a los asesinatos cometidos en el Puente Pueyrredn y la Estacin Avellaneda el 26 de junio de 2002. Si creemos, tal como sostiene Vern, que () la actualidad () tiene el mismo status que un automvil: es un producto, un objeto fabricado que sale de esa fbrica que es un medio informativo114 y que, en consecuencia, los medios no copian nada (ms o menos bien o ms o menos mal); (sino que) producen realidad social115, es posible afirmar que Clarn fabric en esos cuatro das diferentes actualidades, contrariados productos que contribuyeron a dar forma a la realidad por la que atravesaba -y por la que estaba atravesada- nuestra sociedad en ese momento. Tal como aclara Vern, esto no quiere decir que la actualidad sea una ilusin o () un simulacro. Por el contrario: de lo que se trata es de la produccin de la realidad social como experiencia colectiva. () No estoy diciendo que los medios producen todo aquello que los miembros de una sociedad industrial llaman real. Tampoco afirmo que los medios producen la sociedad (). Lo que pretendo es que los medios producen la realidad de una sociedad industrial en tanto realidad en devenir, presente como experiencia colectiva para los actores sociales116. En otros trminos, dicha actualidad slo existe en y por los medios, es decir, en tanto hecho social (masivo), diferente a toda experiencia subjetiva, este acontecimiento slo existi a partir de los medios de comunicacin, y principalmente, en este caso a partir de Clarn. O sea, en tanto hecho social que compone la realidad social y que adquiere estas dimensiones, no existi antes de su produccin/construccin por parte de los medios de comunicacin. Ahora bien, despus que los medios los han producido, en cambio, estos hechos tienen todo tipo de efectos (.). Despus que los medios los han producido, los acontecimientos sociales empiezan a tener mltiples existencias, fuera de los medios: se los retoma al infinito en la palabra de los actores sociales, palabra que no es meditica. Es por eso que dicha realidad es nuestra realidad, vale decir inter-subjetiva117. Slo luego de que creemos en estos discursos, cuando se han ganado nuestra confianza, es que los consideramos verdaderos. No creemos porque son verdaderos sino que son verdaderos porque creemos. En efecto, no tenemos que vivenciar, necesariamente, determinados hechos en carne propia para que pensamos que son acontecimientos verdaderos, sino que lo hacemos en tanto creemos en un discurso que nos cuenta lo sucedido, un discurso engendrado por estos medios cuya naturaleza es ser () mquinas de produccin de realidad social118.

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Ibdem. VERN, Eliseo, Construir el acontecimiento. Los medios de comunicacin masiva y el accidente en la central nuclear de Three Mile Island, Gedisa, Buenos Aires, 1987, pg. II y III 115 Ibdem. 116 Ibdem, pg. III y IV. 117 Ibdem, pg. IV y V. 118 Ibdem, pg. VII.

No obstante, dichas construcciones de los medios no suponen un efecto directo y uniforme en sus lectores, en su audiencia. En otros trminos, debido a la no linealidad de la comunicacin, todos los discursos estn sometidos en su recepcin a una pluralidad de lecturas e interpretaciones, es decir, a diferentes gramticas de reconocimiento que se vinculan con diversas condiciones de reconocimiento. De modo que, para evitar anlisis livianos que no comprendan la complejidad de estas sociedades atravesadas por los medios de comunicacin, debemos atender a la interfaz produccin/reconocimiento y a la creciente asimetra entre las gramticas de una y otra ya que vivenciamos un proceso progresivo de () convergencia en produccin; divergencia en recepcin119. As, por un lado, cada producto discursivo es una configuracin de trayectorias semiticas posibles (operaciones de lectura, en el caso de la prensa escrita), configuracin sobredeterminada, por supuesto, por las hiptesis del productor sobre su pblico-blanco. Por otro lado, cada gramtica de reconocimiento puede ser caracterizada como un conjunto de reglas que activan ciertas trayectorias (y sus combinaciones), en detrimento de otras. Estas gramticas son relativamente estables, pero su campo de aplicacin as como sus condiciones (), sobrepasan largamente el marco de los discursos mediticos especficos ()120. Es por ello que este trabajo slo dio cuenta y pretendi sentar algunas ideas en torno a las formas de produccin del/los acontecimiento/s en cuestin pero no en torno a las modalidades que adopt en su recepcin. De all que en lo que a la produccin se refiere, las diversas construcciones -que responden a determinadas posiciones periodsticas pero tambin ideolgicas y polticas y que pretendieron favorecer a determinados actores socio-polticos, perjudicando claramente a otros- se han servido de las fotografas, especialmente de las tomadas por Mateos, como un elemento central. En efecto, la fotografa como tal carece de identidad. Su posicin como tecnologa vara con las relaciones de poder que la impregnan. Su naturaleza como prctica depende de las instituciones y de los agentes que la definen y la ponen en funcionamiento. Su funcin como modo de produccin cultural est vinculada a unas condiciones de existencia definidas, y sus productos son significativos y legibles solamente dentro de usos especficos que se le dan121. En el caso en cuestin, como ha quedado de manifiesto en lo que antecede, esta produccin del acontecimiento se compuso de variadas hiptesis que construyeron socialmente lo sucedido de diferentes modos. En aras de sintetizar tales configuraciones es posible afirmar que la primera de ellas sostena que se haba producido un enfrentamiento entre piqueteros y polica, provocado por los primeros a partir de su accionar violento y descontrolado y que como saldo hubo dos muertos, probablemente a casusa de las propias balas piqueteras, un saldo buscado e incluso con beneficios para estos ltimos. En esta lnea fueron utilizadas las fotos publicadas el primer da, acompaando visualmente esa versin de lo sucedido. La segunda construccin, en funcin de la cual fue publicada e interpretada la secuencia de la Estacin junto con otras fotografas, comenz a ser tejida por el diario pblicamente el da 28 y aseveraba que se haba desarrollado una manifestacin piquetera, que la polica haba reprimido ferozmente y que como correlato haban sido asesinados dos manifestantes probablemente por agentes de la polica bonaerense. Dicha hiptesis fue potenciada al siguiente da cuando el diario aseveraba ya sin dudas que las muertes eran producto de la maldita polica y pona muy tmidamente en duda las responsabilidades polticas en los hechos. Para ello fue re-publicada y re-significada una de las fotos de la secuencia en compaa de otras nuevas. La tercera forma de producir el acontecimiento se hace presente el da 30 cuando de modo ms decidido se sealan las responsabilidades polticas y se acusa incluso a la Prefectura de una de las muertes. All se

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VALDETTARO, Sandra, Notas sobre la diferencia: aproximaciones a la Interfaz en Dossier de Estudios Semiticos de La Trama de la Comunicacin, Anuario del Departamento de Comunicacin, Volumen 12, UNR Editora, Rosario, 2007, pg. 213. Disponible en: www.fcpolit.unr.edu.ar. 120 VERN, Eliseo, Del sujeto a los actores. La semitica abierta las interfaces, en BOUTAUD, Jean-Jacques y VERN, Eliseo, Smiotique ouverte. Itinraires smiotiques en communication, Herms Science, Paris, Lavoisier, 2007. Cap. 8 : Du sujet aux acteurs. La smiotique ouverte aux interfaces. (Traduccin: Gastn Cingolani, para la ctedra de Medios y Polticas de la Comunicacin, rea Transdepartamental de Crtica de Artes, Instituto Universitario Nacional del Arte, 2008), pg. 5. 121 TAGG, John, op.cit., pg. 85.

propuso una nueva lectura de algunas de las imgenes de la secuencia acompaadas de otras que hicieron su primera aparicin en dicha edicin. En este sentido, estas hiptesis no constituyen representaciones sino construcciones sociales del acontecimiento que, independiente de toda experiencia subjetiva, producen sentido y producen la misma realidad social. Sin embargo, fiel a su posicin periodstica y manteniendo la imagen de neutralidad sobre la que asentaba su credibilidad, el diario intent siempre amparar sus construcciones en una supuesta objetividad de las fotografas y en su carcter de copias fieles de la realidad. Siguiendo a Tagg se torna propicio aseverar que la forma dominante de significacin en la sociedad burguesa es el modo realista, que es fijo y restringido, cmplice de los sociolectos dominantes, y se repite en las distintas formas ideolgicas dominantes122. En efecto, el principal ocultamiento que se produce mediante este punto de vista es () la relacin crucial del significado con las cuestiones de prctica y poder123 en la medida en que lo real es un complejo de discursos dominantes y dominados que determinados textos excluyen, separan o no significan124. Contradiciendo la posicin del diario, este escrito pretendi demostrar que la fotografa es presa de una ambigedad intersticial entre la realidad y la ficcin125 y que, ms an, su () dominio () se sita ms en el campo de la ontologa que en el de la esttica126. Dicho rol ontolgico, devala el concepto de verdad como categora operativa y devela que ms all de este reconocimiento, todas las ficciones de la fotografa son y deben ser presentadas -principalmente cuando son publicadas por medios de comunicacin masivacomo una verdad. Adems, este escrito tambin pretendi dejar sentado que () fotografas, sonidos y textos son mensajes ambiguos el sentido final de los cuales slo depende de la plataforma cultural, social, institucional o poltica en la que se encuentran insertos127. La imagen siempre tuvo una importancia poltica, agudizada por sus capacidades de llegar a un pblico masivamente amplio, virtudes que actualmente se hallan potenciadas en tanto la imagen se ha convertido en una modalidad de comunicacin muy importante. En este sentido, Clarn contribuy decididamente, en un primer momento, a intentar desresponsabilizar tanto a la polica como a los funcionarios polticos de lo ocurrido. Posteriormente, decidi inculpar a la polica por los crmenes, considerndolos producto de sus habituales excesos, pero manteniendo su estrategia de apoyar las versiones de los altos mandos gubernamentales que sostenan su inocencia, hasta que tales interpretaciones se tornaron insostenibles. Pero no slo eso sino que dichas lecturas fueron de la mano de la construccin de una figura de militantes piqueteros violentos -que posea tambin claras intenciones polticas-. Tales posiciones evidenciaron que, tal como sostiene Burke, desde hace siglos las imgenes fueron utilizadas para () mantener o subvertir un determinado ordenamiento poltico128. Asimismo, en estas diferentes construcciones, tal como se precis, el diario recurri a variadas estrategias enunciativas que oscilaron entre su lgica propia de prensa-grfica y su aggiornamiento a la lgica televisiva. Por consiguiente, Clarn present una particular economa entre su autonoma como diario y cierta heteronoma proveniente del dominio de las pantallas en esta sociedad mediatizada. En ello fue central tanto la distribucin de sus espacios textuales como los pronunciados desplazamientos topogrficos que efecto, oscilando entre un diario clsico con formato crtico-reflexivo hacia un populismo grficotelevisivo129, que lo caracteriza cada vez ms decididamente, y que pretende logar la sintaxis de las pantallas, su contacto, su seduccin, su dinmica, sus modos de afectacin y su tiempo, el tiempo instantneo y veloz.

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Ibdem, pg. 129. Ibdem, pg. 132. 124 Ibdem. 125 FONTCUBERTA, Joan, op.cit., pg. 11. 126 Ibdem, pg. 12. 127 Ibdem, pg. 138. 128 BURKE, Peter, op.cit., pg. 76. 129 VALDETTARO, Sandra, Medios, actualidad y mediatizacin, op.cit., pg. 16.

En efecto, en la primera edicin del da 27 de junio Clarn recurri a una serie de estrategias de contacto, portadoras de una articulacin fuertemente indicial, y que se hicieron presentes, por ejemplo, en la inclusin de las fotos de los autores, que obedecieron a la pretensin de generar cierta identificacin, personificacin, familiaridad, o sea, cierto lazo afectivo a la vez que un efecto de simultaneidad dado por las implicancias de la co-presencia del cara a cara. Adems, para complementar la seduccin Clarn incluy una pgina/pantalla con textos sealizados por el minuto a minuto de un reloj impreso que los acompaaba as como mapas que aspiraban a producir cierta animacin de la mano de placas que, al modo de las televisivas, resuman los datos ms importantes de la jornada. A diferencia de ello, el da 28 de junio, edicin en la que se produce una re-construccin, una nueva produccin del acontecimiento, sobre la que dudamos incluso que pueda considerarse como un acontecimiento distinto al del da anterior, Clarn emprende una estrategia discursiva que deja en evidencia la vacilacin entre los dos formatos. Cuestin que, en realidad, caracteriza aunque menos marcadamente al resto de las ediciones y al diario en general. En ella persiste la centralidad de la imagen, adquiriendo incluso un protagonismo notable derivado de que es la primera ocasin en la que se presenta la secuencia de Mateos, con ese formato. No obstante, se ausentan casi todas las fotos de los autores e incluso varias notas aparecen sin firma contrariando toda posible identificacin. Asimismo, se resaltan ciertas modalidades propias de la prensa escrita como parte de estos deslizamientos topogrficos y el diario se sirve decididamente, como en el resto de las ediciones, de las ventajas de ser un medio grfico que puede seleccionar, ocultar, programar temporalmente la publicacin, en este caso, de las fotografas, cuestin no habilitada o entorpecida en los formatos en vivo y en directo. Empero, la nota que presenta la secuencia, a pesar de no tener foto ni firma, conserva algunos elementos propios del formato TV dado por la inclusin de un plano animado adems de la presentacin secuencial de las fotografas. Tributando a esta misma lgica se publica una nota, la nica que posee la foto de la autora, en la que se re-vivencia lo sucedido. En ella la periodista narra como si portara una cmara invitndonos a que no slo la leamos sino a que la miremos. As seduce, en aras de instalar esta nueva produccin social de realidad. Por consiguiente, se aprecia cierta oscilacin propia de una edicin en la que se realizan grandes revisiones y se instalan nuevas construcciones. A diferencia de ella, el 29 de junio Clarn se presenta como dia-rio. Esta es una edicin de defensa, de desmentida, de excusa. El diario recurre a ciertas estrategias discursivas necesarias para defenderse ante los denodados ataques de encubrimiento y de favorecer los intereses de la cpula de las fuerzas de seguridad y de ciertas facciones polticas gobernantes. As, se defiende textual y estticamente refugindose en la temporalidad que su condicin de medio grfico le impone as como en su ser intelectual-reflexivo. El diario argumenta -y ello se sostiene con un formato acorde a tales razones sobre el que podemos dudar acerca de su intencionalidad pero no de su clara presencia- que no tuvo el tiempo suficiente para el anlisis exhaustivo cuando se public la edicin del da siguiente a los trgicos hechos, y que, dada su salida diaria, tuvo que esperar 24 horas ms, es decir 48 horas despus de lo acontecido, para poder entender claramente lo sucedido. En este sentido, se defiende a partir de resaltar su tipo de pensabilidad especfica como medio grfico: una pensabilidad reflexiva y detenida, que necesita tiempo. En consecuencia, el diario contesta desde las particularidades que su condicin de prensa-grfica le impone, tomando cierta distancia del lector y conformando tales argumentos con una estrategia discursiva distante, en las que no se hacen presentes las fotos de los autores ni tampoco ninguna de las tcticas de contacto ms especficas. En el da 30 de junio, en el que el diario, una vez ofrecidas las excusas que consider pertinentes, decidi terminar de dar los ltimos giros en su construccin del acontecimiento, se retoman claramente las estrategias de contacto. En ella aparecen, sintomticamente, las fotos de casi todos los autores que tratan dicho suceso, la imagen mantiene, en trminos generales, su centralidad, en tanto gran parte de las argumentaciones se construyen en funcin de fotografas tomadas el trgico 26 de junio. Asimismo, vuelven a aparecer planos que pretenden ser animados imprimindole un carcter dinmico a la edicin y, tambin, nuevamente publican una nota en la que el horario de las fotografas adquiere un papel central, sentando

fuertemente la lgica de la instantaneidad, del minuto a minuto, propia de la TV en vivo y en directo, en la que el tiempo es real, simultneo, continuo, vivenciado conjuntamente. Finalmente, se vuelve preciso remarcar que, tanto en unas como en otras estrategias, las imgenes fotogrficas tomadas el 26 de junio mantiene su centralidad lo que anuncia quizs un protagonismo de la fotografa en la prensa grfica del que no puede volverse atrs. La fotografa toma la funcin de principal garante de veracidad en estos cuatro das, es un pilar fundamental tanto para las distintas construcciones del acontecimiento como para asegurar la legitimidad/veracidad de las mismas. No obstante, probablemente sin las dems estrategias de contacto que el diario instrumenta para ello su eficacia se vera notablemente reducida en estas sociedades de medios en (y de) contacto. BIBLIOGRAFA *BAGGIOLINI, Luis, La implosin de los medios, la explosin de los sentidos, en E-Book, VALDETTARO, Sandra (coord.), El dispositivo McLuhan, UNR Editora, Rosario, 2011. *BISELLI, Rubn, Por una genealoga del dispositivo pantalla: perspectiva de investigacin, en E-Book, VALDETTARO, Sandra (coord.) Interfaces y Pantallas: anlisis de dispositivos de comunicacin, UNR Editora, Rosario, 2011. * BOURDIEU, Pierre (comp.), La fotografa: Un arte intermedio, Editorial Gustavo Gili, Barcelona, 1998. * BURKE, Peter, Visto y no visto: El uso de la imagen como documento histrico, Crtica, Barcelona, 2001. * FONTCUBERTA, Joan, El beso de Judas: Fotografa y verdad, Gustavo Gili, Barcelona, 1998. * FONTCUBERTA, Joan (comp.), Esttica fotogrfica, Gustavo Gili, Barcelona, 2003. *FRENTE POPULAR DARO SANTILLN, Daro y Maxi, Dignidad piquetera. El gobierno de Duhalde y la planificacin criminal de la masacre del 26 de junio en Avellaneda, Edicin Digital - Frente Popular Daro Santilln, 2005. Disponible en: www.frentedariosantillan.org. * FREUND, Gisle, La fotografa como documento social, Editorial Gustavo Gili, Barcelona, 2001. *KOROL, Claudia y LONGO, Roxana (coords.), Argentina, criminalizacin de la pobreza y de la protesta social, El Colectivo, Amrica Libre, 2009. * KOSSOY, Boris, Fotografa e historia, La Marca, Buenos Aires, 2001. * KRAUSS, Rosalind Los espacios discursivos de la fotografa, en La originalidad de la vanguardia y otros mitos modernos, Alianza Editorial, Madrid, 1996. *MTD DE SOLANO y COLECTIVO SITUACIONES, Hiptesis 891. Ms all de los piquetes, Ediciones De mano en mano, Buenos Aires, 2002. *PINEDO, Jernimo, Los sentidos de la manifestacin: Prcticas, relatos, imgenes entorno de la Masacre de Avellaneda, Cuestiones de Sociologa (5-6), en Memoria Acadmica, pp. 79-98. Disponible en: http://www.memoria.fahce.unlp.edu.ar/art_revistas/pr.4052/pr.4052.pdf. * SCOLARI, Carlos, This is the end. Las interminables discusiones sobre el fin de la televisin, en La Trama de la Comunicacin, Volumen 13, UNR Editora, Rosario, 2008. Disponible en: www.fcpolit.unr.edu.ar. * SONTAG, Susan, Ante el dolor de los dems, Alfaguara, Buenos Aires, 2003. * SONTAG, Susan, Imgenes torturadas, Revista , 29 de mayo de 2004, pp. 6-9. * SONTAG, Susan, Sobre la fotografa, Santillana Ediciones Generales, Mxico, 2006. * SORLIN, Pierre, El siglo de la imagen analgica: Los hijos de Nadar, La Marca, Buenos Aires, 2004.

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