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El anillo del nibelungo De Wikipedia, la enciclopedia libre Saltar a navegacin, bsqueda Este artculo trata sobre la serie de peras.

Para el poema mtico medieval, vase Cantar de los nibelungos. El anillo del nibelungo (Der Ring des Nibelungen, en alemn) es un ciclo de cuatro peras picas, basadas libremente en figuras y elementos de la mitologa germnica, particularmente las Sagas islandesas. Estas peras son El oro del Rin (Das Rheingold), La valquiria (Die Walkre), Sigfrido (Siegfried) y El ocaso de los dioses (Gtterdmmerung). El libreto y la msica fueron escritas por Richard Wagner en el curso de veintisis aos, de 1848 a 1874. En alemn, des Nibelungen es la declinacin dbil genitiva singular masculina del sustantivo Nibelung, es decir, significa 'del nibelungo'. El nibelungo al que el ttulo hace referencia es el enano Alberich. Contenido [ocultar] 1 Contenido o 1.1 Historia o 1.2 Interpretaciones o 1.3 Msica o 1.4 Lista de personajes 2 Historia del ciclo del Anillo o 2.1 Composicin 3 Representaciones o 3.1 Primeras representaciones o 3.2 Representaciones contemporneas 4 Grabaciones del ciclo completo 5 Adaptaciones 6 Referencias 7 Enlaces externos Contenido [editar]

Valquiria guerrera, por Arthur Rackham (1912)

El Anillo es un trabajo de extraordinaria escala que Wagner tard ms de un cuarto de siglo en escribir. Su cualidad ms obvia, para alguien que la escuche por primera vez, es su extensa longitud: una representacin entera del ciclo se extiende durante cuatro noches de pera, con un tiempo total de quince horas, dependiendo de la velocidad que el director imprima a la ejecucin de la partitura. La primera y ms corta de las peras es su prlogo: El oro del Rin, que generalmente dura dos horas y media, mientras que la ms larga y ltima, El ocaso de los dioses, puede llegar a las cinco horas. Como tetraloga, est modelada como los antiguos dramas griegos, que eran presentados como una triloga de tres tragedias y una stira. Como tal, el Anillo propiamente consiste en un prlogo, El oro del Rin, y tres jornadas, La valquiria, Sigfrido y El ocaso de los dioses. La escala de esta historia es pica. Sigue las peleas entre dioses, hroes y varias criaturas mitolgicas acerca del epnimo anillo mgico que otorga dominacin sobre el mundo entero. El drama y la intriga continan a travs de tres generaciones de protagonistas, hasta el cataclismo final en El ocaso de los dioses. La msica del Anillo es profunda y ricamente texturada, creciendo en complejidad a medida que el ciclo se desenvuelve. La tcnica del motivo temtico musical, o leitmotiv, es utilizada de manera magistral por Wagner a lo largo de la tetraloga. Los motivos temticos van sonando a medida que los principales personajes, emociones, lugares y otras circunstancias van apareciendo en la obra, y reaparecen evolucionando de muy diferente manera a lo largo de la misma. Wagner escribi el Anillo para una orquesta de muy grandes proporciones. Incluso promovi la construccin de un teatro exprofeso: el Bayreuther Festspielhaus, erigido en Bayreuth, para poder realizar el montaje del ciclo completo. El teatro cuenta con un escenario especial, concebido por Wagner para equilibrar el sonido de la orquesta con la voz de los cantantes, permitindoles cantar con un volumen natural. Como resultado, los cantantes no necesitan esforzarse tanto vocalmente durante las largas representaciones. La acstica del Festspielhaus est entre las mejores del mundo. En otros espacios, los cantantes a veces encuentran difcil lograr este balance entre voz y orquesta. Historia [editar] La trama gira alrededor de un anillo mgico, que concede el poder de dominar el mundo; forjado por el enano nibelungo Alberich, con oro robado del Rin. Diversos seres mticos luchan por la posesin del anillo, incluido Wotan (Odn), el jefe de los dioses. El plan de Wotan para superar sus limitaciones, que se extiende por generaciones, es el motor de gran parte de la historia. El hroe Sigfrido gana el anillo como pretenda Wotan, pero acaba siendo traicionado y asesinado. Finalmente, la valquiria Brunilda (amante de Sigfrido e hija desleal de Wotan) devuelve el anillo al Rin. Durante el proceso, los dioses son destruidos. Para una sinopsis detallada de la trama, vanse los artculos de cada una de las peras.

Richard Wagner Wagner cre la historia del Anillo fusionando elementos de diversos mitos y cuentos folclricos germanos y escandinavos. Las Eddas de la antigua mitologa nrdica proveyeron gran parte del material para El oro del Rin, que contiene adems la misma trama del cuento El gato con botas, mientras que La valquiria se bas principalmente en la Saga Volsunga. Sigfrido presenta elementos de las Eddas, la Saga Volsunga, la Saga de Thidreks e incluso de los cuentos de los Hermanos Grimm, Juan Sin Miedo y La Bella Durmiente. La pera final, El ocaso de los dioses, se basa en el poema germano del siglo XII, Nibelungenlied (El cantar de los nibelungos ), que supone haber sido la inspiracin original para el Anillo y la razn del nombre de esta saga. Para una investigacin en detalle sobre las fuentes de Wagner para el Anillo y su trato de estas fuentes, es muy til remitirse, entre otros trabajos, al trgicamente inconcluso ensayo sobre el Anillo, I Saw The World End (Vi el mundo acabarse), de Deryck Cooke, y Wagner Nights (Las noches de Wagner), de Ernest Newman. Es tambin til una traduccin de Stewart Spencer (Wagners Ring of The Nibelung: Companion, editado por Barry Millington) que, adems de contener ensayos incluyendo uno sobre el material fuente, provee una traduccin al ingls del texto completo que busca mantenerse fiel a la tcnica usada por Wagner de canciones medievales llamada Stabreim (aliteracin). (Vase tambin Mtrica germnica). Mezclando estas fuentes tan dispares en una historia coherente, Wagner introdujo varios elementos contemporneos. Uno de los principales temas del Anillo es la lucha del amor, que se asocia tambin a la naturaleza y la libertad, en contra del poder asociado a la civilizacin y la ley. En la primera escena del Anillo, el desdeado enano Alberich pone en marcha la trama al maldecir al amor, un acto que le permite obtener el poder de gobernar al mundo por medio de la fabricacin de un anillo mgico. En la ltima escena de esta pera, este poderoso anillo le es arrebatado y l lo maldice. Interpretaciones [editar] Desde su inicio, el Anillo ha estado sujeto a un sinnmero de interpretaciones. George Bernard Shaw en The Perfect Wagnerite (El perfecto wagneriano) sostiene la visin de que el Anillo es una crtica socialista en esencia sobre la sociedad industrial y sus abusos. Robert

Donington, en Wagners Ring and its Symbols (El anillo de Wagner y sus smbolos), interpreta la pera en trminos de la psicologa junguiana como un relato del desarrollo de arquetipos inconscientes de la mente conducidos a travs de la individuacin. Msica [editar] Wagner estaba insatisfecho con la estructura tradicional de la pera como una serie de canciones o arias separadas, unidas por una trama. En sus peras previas, busc disfrazar los momentos entre canciones como puentes musicales. Para el Anillo, decidi adoptar un estilo incluyente de composicin, donde cada acto de cada pera se convertira en una sola cancin, sin interrupcin alguna. Como nuevo cimiento para sus peras, Wagner adopt el uso de lo que l llam Grundthemen, o temas base, que se conocen desde entonces como motivos temticos o ms propiamente leitmotivs. Estos son melodas o fragmentos musicales recurrentes, ligados ocasionalmente en una misma tonalidad y a menudo en una orquestacin distintiva, que denotan musicalmente una accin, objeto, emocin, personaje u otro tema mencionado en el texto y/o presentado en escena. Aunque compositores anteriores ya haban hecho uso de leitmotivs, el Anillo ocupa un lugar especial por su presencia extensiva e integral, convirtindose en la expresin perfecta de la personalidad de los sujetos a los que representan (sean concretos, como una espada; personales, como Erda; o conceptos abstractos, como muerte y amor); y por la ingeniosidad de sus combinaciones y desarrollo. Todo motivo importante va acompaado por un leitmotiv musical, y hay segmentos musicales ms o menos extensos que estn construidos exclusivamente con ellos. Hay docenas de leitmotivs repartidos en el Anillo. Frecuentemente ocurren como referencias musicales a la presentacin del sujeto en escena, o a una referencia dentro del texto. Muchos de ellos aparecen en ms de una de las peras del ciclo, algunos incluso en las cuatro. Cada uno de los varios aspectos de varios sujetos es representado por un leitmotiv propio. A veces, como sucede con el personaje del Pjaro del Bosque, varios leitmotivs son asociados con un solo personaje. A medida que se desarrolla el ciclo, y especialmente a partir del tercer acto de Sigfrido, estos leitmotivs se presentan en combinaciones de creciente sofisticacin. Es particularmente notorio cuando, como sucede a menudo, son usados como comentario frecuentemente irnico de una accin o una referencia textual; o incluso cuando aparecen de manera simultnea, dialogando unos con otros. Particularmente, el sistema de leitmotivs consiste en relaciones cercanas entre ellos, sugiriendo relaciones equivalentes entre sus sujetos. Un ejemplo desconcertante es la similitud de las lneas meldicas de los leitmotivs de La maldicin y del tema Sigfrido el hroe. Tambin, de manera importante, Wagner us la tcnica de metamorfosis temtica desarrollada por su suegro, Franz Liszt, para crear un desarrollo dinmico de muchos leitmotivs, hacindolos transformarse en otros muy diferentes, con vida propia. Un ejemplo claro de esto ocurre en la transicin entre la primera y la

segunda escena de El oro del Rin, cuando el tema musical asociado con el Anillo del poder se transforma en el tema del Valhalla, la fortaleza de Wotan y el lugar desde el cual l, como soberano entre los dioses, puede imponer su poder sobre el mundo. El paralelismo entre los sujetos es obvio y sobra recalcarlo; lo que vale la pena mencionar es que este paralelismo se da musicalmente, justo con la asociacin meldica del leitmotiv del Anillo con el del Valhalla. No hay palabras cantadas durante esta transicin: el peso narrativo en este momento recae enteramente en la orquesta. El resultado principal del uso de estas tcnicas es la construccin de una compleja red de asociaciones msico-conceptuales que an hoy siguen siendo materia de discusin y anlisis. Al respecto es muy ilustrativo escuchar Introduccin a El anillo del nibelungo, una compilacin muy interesante de citas y ejemplos musicales que sobre los leitmotivs de esta obra realiz el musiclogo ingls Deryck Cooke. Las citas musicales provienen de una de las interpretaciones de referencia del Anillo, la dirigida por Sir Georg Solti con la Filarmnica de Viena. Solti dirigi adems fragmentos especiales a partir de las indicaciones de Cooke, que permiten un mejor entendimiento de las particularidades de las distintas citas musicales. Los avances en orquestacin y tonalidad que Wagner hizo en esta obra son de importancia crucial en la historia de la msica occidental. Wagner tuvo quizs el mejor sentido del sonido orquestal de todos los compositores romnticos; la gigantesca orquesta del Anillo le daba una amplia paleta de 17 familias de instrumentos (incluyendo la tuba wagneriana, un instrumento que l invent para llenar el vaco entre el corno francs y el trombn, y variaciones de instrumentos existentes, hechos exprofeso para estas peras, como la trompeta baja y el trombn contrabajo, que usa un doble tubo deslizador), que podan usarse por separado o en cualquier nmero de combinaciones para dar un infinito rango de expresin al gran abanico de emociones y eventos de la historia. Por esta misma razn, Wagner debilit el esquema tonal tradicional al punto de que la mayora del Anillo, especialmente a partir del tercer acto de Sigfrido, no puede clasificarse como en alguna clave determinada, sino ms bien en reas tonales, cada una de ellas fluyendo suavemente en la siguiente. Esta ductilidad, que evitaba la necesidad musical de incluir en la partitura puntos y aparte, es decir, silencios para ajustar tonalidades, fue un componente integral que permiti a Wagner la construccin de las enormes estructuras musicales: El oro del Rin son dos horas y media de msica continua, sin un solo segundo de silencio. La indeterminacin tonal se ve adems aumentada por la vasta libertad con la que Wagner us las disonancias. Acordes simples (mayores o menores, es decir, consonantes) son raros en el Anillo, y tanto esta obra como su Tristn e Isolda son reconocidos mundialmente como hitos en el camino hacia la ruptura revolucionaria de Arnold Schoenberg con los conceptos tradicionales

de tonalidad y clave, y la negacin de la consonancia como principio organizador en la msica. Lista de personajes [editar] Dioses o Wotan, rey de los dioses (dios de la luz, el aire, el viento y de los pactos) (bajo-bartono) o Fricka, esposa de Wotan, diosa del matrimonio (mezzosoprano) o Freia, hermana de Frika, diosa del amor y de la juventud (soprano lrica) o Donner, hermano de Frika, dios del trueno (bartono) o Froh, hermano de Frika, dios de la primavera y la felicidad (tenor lrico) o Erda, diosa de la sabidura y la tierra (contralto) o Loge, semidios del fuego (tenor en El oro del Rin, representado musicalmente en el resto) o Las nornas, tejedoras del destino, hijas de Erda (contralto, mezzo-soprano, soprano) Los welsungos (Wlsungs), hijos de Wotan (disfrazado de Wlse) y una mortal o Sigmundo (Siegmund) (tenor dramtico) o Siglinda (Sieglinde), su hermana gemela (soprano dramtica) o Sigfrido (Siegfried), hijo de Sigmundo y Siglinda (tenor dramtico) Las valquirias, doncellas guerreras, hijas de Wotan y Erda o Brunilda (Brnnhilde) (soprano dramtica) o Waltraute (mezzosoprano) o Helmwige (soprano) o Gerhilde (soprano) o Siegrune (mezzosoprano) o Schwertleite (mezzosoprano) o Ortlinde (soprano) o Grimgerde (mezzosoprano) o Rossweisse (mezzosoprano) Las hijas del Rin o Woglinde (soprano) o Wellgunde (mezzosoprano) o Flosilda (Flosshilde) (contralto) Gigantes o Fasolt (bajo cantante) o Fafner, su hermano, luego transformado en dragn (bajo profundo) Nibelungos o Alberich (bajo-bartono) o Mime, su hermano, y padre adoptivo de Siegfried (tenor ligero) Mortales

Gunther, rey de los gibichungos, hijo del rey Gibich y la reina Grimilda (bartono) o Gutruna (Gutrune), su hermana (soprano lrica) o Hagen, su medio hermano, hijo de Alberich y de la reina Grimilda (bajo profundo) o Hunding, marido de Siglinda, jefe de los neidings (bajo profundo) La voz del pjaro del bosque (soprano lrica de coloratura) Historia del ciclo del Anillo [editar] Composicin [editar] En el verano de 1848, Wagner escribi El mito nibelungo como un esbozo dramtico, combinando las fuentes medievales ya citadas en una sola lnea narrativa, similar a la trama del Ciclo del Anillo, pero con algunas diferencias importantes. Ms tarde ese ao, comenz a escribir un libreto llamado La muerte de Sigfrido (Siegfrieds Tod). Es posible que este trabajo haya surgido a raz de una serie de artculos en la Neue Zeitschrift fr Musik (Nueva gaceta de msica), invitando a compositores a escribir una pera nacional basada en El Cantar de los Nibelungos , un poema germano del siglo XII que, desde su redescubrimiento en 1755, haba sido elevado por los romnticos alemanes como la Saga Nacional Alemana. La muerte de Sigfrido trataba, como indica su ttulo, de la muerte de Sigfrido, el hroe central del Cantar de los Nibelungos. Hacia 1850, Wagner haba completado un esbozo musical (que posteriormente abandon) para La muerte de Sigfrido. Ahora, sinti que necesitaba una pera previa, El joven Sigfrido (posteriormente rebautizada Sigfrido), para poder explicar los sucesos en La muerte de Sigfrido. El manuscrito en verso de El joven Sigfrido se complet en mayo de 1851. Para octubre de ese ao, Wagner tom la monumental decisin de expander el ciclo a cuatro peras, para ser representadas en cuatro noches consecutivas: El oro del Rin, La valquiria, El joven Sigfrido y La muerte de Sigfrido. El texto de las cuatro peras se termin en diciembre de 1852 y fue publicado privadamente en febrero de 1853. En noviembre, Wagner comenz la primera versin de la partitura para El oro del Rin. A diferencia de los libretos, que fueron escritos en orden inverso, Wagner compuso la msica en el orden en que deban representarse las peras. El trabajo de composicin continu hasta 1857, cuando Wagner termin el acto II de Sigfrido. Luego, Wagner interrumpi el trabajo en este ciclo por doce aos, durante los que escribi Tristn e Isolda y Die Meistersinger von Nrnberg. Para 1869, Wagner estaba viviendo en Tribschen, a orillas del lago de los Cuatro Cantones, becado por el rey Luis II de Baviera. Aqu decidi regresar a Sigfrido y, notablemente, pudo continuar justo donde haba dejado la composicin doce aos antes. En octubre de este ao, termin la composicin de El ocaso de los dioses (nuevo nombre para La muerte de Sigfrido: Wagner rebautiz la cuarta pera para estar ms a tono con la visin pesimista del final, en el que los dioses son destruidos; en la versin original, lograban redimirse). Este cambio,
o

junto con la decisin de mostrar en escena los eventos de La valquiria y El oro del Rin, que hasta ese momento slo aparecan como narracin en las dos peras, tuvieron como consecuencia algunas discrepancias irreconciliables, pero que no disminuyen el valor del ciclo del Anillo como un todo. Representaciones [editar]

El Festspielhaus de Bayreuth, construido especialmente para la representacin de las peras del ciclo del Anillo Primeras representaciones [editar] A insistencia del rey Luis II, y por encima de las objeciones de Wagner, se presentaron funciones especiales de El oro del Rin y La valquiria en el Hoftheater de Mnich, separndolas del ciclo y entre s. El oro del Rin se estren el 22 de septiembre de 1869, La valquiria el 26 de junio de 1870. Estas peras fueron estrenadas nuevamente como parte integral del anillo en el Primer Festival de Bayreuth el 13 y 14 de agosto de 1876. Wagner haba deseado por mucho tiempo una pera especial, diseada por l mismo, para la representacin del Anillo. Dado a sus visiones polticas y a la oposicin de la clase poltica alrededor de su beneficiario, Luis II, su eleccin de hacer a Mnich el sitio de su nuevo teatro se volvi imposible. En 1871, eligi un lugar en el pueblo bvaro de Bayreuth. En 1872 se mud a Bayreuth, y se coloc la primera piedra. Wagner pasara los dos aos siguientes tratando de conseguir el capital necesario para completar el proyecto, pero con muy poco xito, hasta que en 1874 Luis II finalmente rescat el proyecto donando los fondos necesarios. El Festspielhaus de Bayreuth se inaugur en 1876 con la primera representacin completa del Anillo, que dur del 13 al 17 de agosto (Sigfrido fue estrenada el 16 de agosto y El ocaso de los dioses el 17 de agosto). Como ancdota curiosa, cabe citar que Franz Liszt y Tchaikovsky asistieron a esta primera representacin del Anillo, donde se conocieron. Representaciones contemporneas [editar] La mayora de los aos, el ciclo completo es representado en el Festival de Bayreuth: la primera puesta en escena de una nueva produccin se convierte en un evento social concurrido por muchas personas importantes y populares, como polticos, actores, msicos y deportistas. Las entradas para la representacin son difciles de conseguir y muchas veces son reservadas con aos de anticipacin.

Grabaciones del ciclo completo [editar] El ciclo completo ha sido representado en muy diversas ocasiones, pero relativamente pocas grabaciones han sido plenamente comercializadas, probablemente debido a cuestiones financieras. Las cuatro peras tienen una duracin conjunta de unas catorce horas, lo que resulta en que su grabacin, produccin y edicin requiere un gran esfuerzo tcnico y econmico, dando lugar a un gran nmero de discos, cintas magnetofnicas, discos compactos o DVD, lo que complica su comercializacin y escucha. Por esta razn, muchas de las grabaciones de la integral no son oficiales (la mayora de las cuales han sido realizadas a partir de retransmisiones radiofnicas de producciones del Festival de Bayreuth). Las grabaciones en directo, especialmente las monoaurales, tienen un sonido muy desigual pero frecuentemente transmiten toda la emocin de la representacin mejor que las grabaciones en estudio. Algunas de las ms conocidas y apreciadas grabaciones del ciclo completo del Anillo, por orden cronolgico, son las siguientes: Wilhelm Furtwngler dirigiendo a la orquesta del Teatro de La Scala, 1950. Grabacin en directo. Monoaural. [Music & Arts] Wilhelm Furtwngler dirigiendo a la Orquesta Sinfnica y Coro de la Radio Italiana (RAI), 1953. Grabacin en directo. Monoaural. [EMI] Joseph Keilberth dirigiendo a la Orquesta del Festival de Bayreuth, 1952 y 1953. Grabacin en directo. Monoaural. Varios sellos. Clemens Krauss dirigiendo a la Orquesta del Festival de Bayreuth, 1953. Grabacin en directo. Monoaural. [Gala, Archipel] Joseph Keilberth dirigiendo a la Orquesta del Festival de Bayreuth, 1955. Grabacin en directo. Estereofnico. [Testament] Hans Knappertsbusch dirigiendo a la Orquesta del Festival de Bayreuth, 1956. Grabacin en directo. Monoaural. [Music & Arts] Hans Knappertsbusch dirigiendo a la Orquesta del Festival de Bayreuth, 1958. Grabacin en directo. Monoaural. [Melodram] Georg Solti dirigiendo a la Filarmnica de Viena, 1958-1965. Grabacin en estudio. Estereofnico. [Decca/Polygram records] Herbert von Karajan dirigiendo a la Filarmnica de Berln, 19661970. Grabacin en estudio. Estereofnico. [Deutsche Grammophon/Polygram] Karl Bhm dirigiendo a la Orquesta del Festival de Bayreuth, 1967. Grabacin en directo. Estereofnico. [Philips] Hans Swarowsky dirigiendo a la Groes Symphonieorchester, 1968. Grabacin en estudio. Estereofnico (remasterizado en 1995). [Weltbild Verlag] Reginald Goodall dirigiendo a la English National Opera Orchestra, 1975. Grabacin en directo. Estereofnico. Cantada en ingls, a partir de la traduccin de Andrew Porter. [Chandos]

Pierre Boulez dirigiendo a la Orquesta del Festival de Bayreuth, 1980-1981. Grabacin en directo. Estereofnico. [Philips] Marek Janowski conducting the Staatskapelle Dresden, 19801983. Grabacin en estudio. Estereofnico. [RCA] Wolfgang Sawallisch dirigindo a la Bayerische Staatsoper, 1989. Grabacin en directo. Estereofnico. [EMI Classics] James Levine dirigiendo a la Metropolitan Opera Orchestra, 1987-89. Grabacin en estudio. Estereofnico. [Deutsche Grammophon] La grabacin de Solti fue la primera grabacin estereofnica del ciclo completo realizada en estudio y tiene una gran popularidad. Es la opcin ms habitualmente recomendada para compradores de una primera versin del anillo. En una votacin promovida por el programa CD Review de la BBC esta grabacin fue elegida por la audiencia como la ms importante grabacin del siglo XX.1 La de Solti fue la primera grabacin esterefnica en estudio, pero la primera grabacin estereofnica fue tomada en directo por los ingenieros de la discogrfica Decca durante el Festival de Bayreuth de 1955, bajo la direccin de Joseph Keilberth. Esta grabacin no estuvo disponible comercialmente durante cincuenta aos, hasta que la lanz Testament tanto en CD como en vinilo, con gran reconocimiento de la crtica. En la grabacin de Furtwngler se puede apreciar a Kirsten Flagstad, la mxima soprano wagneriana del siglo ya en su ocaso. Las grabaciones tomadas en vivo en el Festival de Bayreuth gozan de la intensa Brunilda de Astrid Varnay (o Martha Mdl) y el monoltico Wotan de Hans Hotter. Los aos sesenta estn dominados por la excepcional Birgit Nilsson (Brunilda para Solti y Bhm) con las Siglindas de Rgine Crespin y Leonie Rysanek con los aportes de James King y Jon Vickers como Sigmundo y Theo Adam y Thomas Stewart como Wotan. El Anillo en DVD Pierre Boulez dirigiendo a la Orquesta del Festival de Bayreuth, produccin de Patrice Chereau con Gwyneth Jones, Jeaninne Altmeyer, Hanna Schwarz, Manfred Jung, Peter Hofmann, Donald McIntyre, Heinz Zednik, Helmut Pampuch, Herman Becht, Fritz Hbner, Siegfried Jerusalem, Carmen Reppel, Ortrun Wenkel, Matti Salminen. Festival de Bayreuth 1980-1981. Philips James Levine dirigiendo a la Metropolitan Opera Orchestra, produccin de Otto Schenk con Hildegard Behrens, Jessye Norman, Christa Ludwig, Siegfried Jerusalem, Gary Lakes, James Morris, Ekkehard Wlaschiha, Heinz Zednik, Kurt Moll, Matti Salminen. Metropolitan Opera, Nueva York 1990. Deutsche Grammophon Daniel Barenboim dirigiendo a la Orquesta del Festival de Bayreuth, produccin de Harry Kupfer con Anne Evans, Nadine Secunde, Linda Finnie, Waltraud Meier, Siegfried Jerusalem, John Tomlinson, Gnter von Kannen, Graham Clark, Helmut

Pampuch, Matthias Hlle, Philip Kang, Festival de Bayreuth 1991 - 1992 Warner Classics Lothar Zagrosek dirigiendo la Orquesta de la pera del Estado de Stuttgart con Luana de Vol, Lisa Gasteen, Renate Behle, Angela Denoke, Eva Maria Westbroek, Tichina Vaughn, Jon Fredric West, Albert Bonnema, Robert Gambill, Jan Hendrik Rootering, Wolfgang Schne, Wolfgang Probst, Attila Jun, Roland Bracht. Stuttgart 2002. TDK. Harmut Haenchen dirigiendo la Opera de Holanda, con Jeannine Altmeyer, Nadine Secunde, Reinhild Runkel, Heinz Kruse, John Keyses, John Brcheler, Chris Merritt, Graham Clark, Albert Bonnema, Anne Gjevang, Kurt Rydl. Amsterdam, 2004. Opus Arte. Bertrand de Billy dirigiendo a la Orquesta del Gran Teatre del Liceu, produccin de Harry Kupfer con Deborah Polaski, Linda Watson, Lioba Braun, John Treleaven, Richard Berkeley-Steele, Falk Struckmann, Graham Clark, Gunther von Kannen, Eric Halfvarson, 2006. Opus Arte Michael Schonwandt dirigiendo la Orquesta de la Opera Real Danesa, produccin de Kasper Bech Holten con Irene Theorin, Gitta-Maria Sjberg, Randi Stene, Stig Andersen, James Johnson, Johan Reuter, Stephen Milling, Sten Byriel, Peter Klaveness. Opera de Copenhagen 2006. Decca. El Oro del Rhin Herbert von Karajan dirigiendo la Filarmnica de Berln con Thomas Stewart, Brigitte Fassbaender, Peter Schreier, Zoltan Kelemen, Gerhard Stolze, Karl Ridderbusch, Hermin Esser, Jeannine Altmeyer, Edda Moser, Birgit Finnil, Eva Randova. DG Unitel Film, 1980. La Valkiria Simon Rattle dirigiendo la Filarmnica de Berln, produccin de Stephane Braunschweig con Eva Johansson, Eva Maria Westbroek, Lilli Paasikivi, Robert Gambill, Willard White, Mikhail Petrenko. Aix-en-Provence 2007, Bel Air. El ocaso de los dioses James Levine dirigiendo la Orquesta del Festival de Bayreuth en la produccin de Alfred Kirchner con Deborah Polaski, Anne Schwanewilms, Hanna Schwarz, Wolfgang Schmidt, Falk Struckmann, Eric Halfvarson, Ekkerhard Wlaschiha. Bayreuth 1997. DG. Adaptaciones [editar] El anillo del nibelungo, a causa de su tamao y seriedad, se presta muy bien para la parodia. Una parodia muy conocida Qu es pera, Doc? de Looney Tunes, en la que Bugs Bunny hace el rol de Brunilda y Elmer hace el rol de Sigfrido. Otro ejemplo dentro de los dibujos animados es el captulo "El viaje de las Valkirias", de la serie Coraje, el perro cobarde; en donde Muriel es confundida con brunilda por las valkirias y es enviada al combate.

The Ring of the Nibelungs (An Analysis) , de Anna Russell, no es realmente una parodia, desde el momento en que se pega muy cerca a la historia de Wagner e introduce muchos de los leitmotif. Sin embargo, Russell llama la atencin sobre algunos de los ms ridculos elementos en la trama, para el deleite de su audiencia. Los wagnerianos con sentido del humor disfrutan su tratamiento, y tambin puede servir como una intrigante entrada al mundo de los Anillos para aquellos sin ningn conocimiento de l. El Anillo ha sido adaptado al comic por el artista P. Craig Russell, conocido por sus adaptaciones de peras al comic. Russel adapta el ciclo con una gran sofisticacin, creando (por ejemplo) paralelos visuales a los leitmotif de Richard Wagner con imgenes repetidas. La saga del Capitn Harlock de Leiji Matsumoto adapta el Anillo al gnero de animacin space opera. Se dice que esta pera inspir asimismo al autor de El Seor de los Anillos J. R. R. Tolkien, sin embargo el mismo Tolkien lo neg, el parecido entre las dos obras emana de que ambos autores se fundaron en las mismas fuentes mitolgicas. Tambin la Saga de Asgard de la serie Saint Seiya (Los caballeros del Zodiaco) toma algunos aspectos de esta obra, como ser el mismo anillo del nibelungo y los nombres de varios personajes como Siegfried, Mime, Hagen y Alberich entre otros. El videojuego Odin Sphere de PS2 hace numerosas y claras referencias a esta obra, siendo algunas partes de su argumento muy similares. Aun as, los nombres y esttica de la mayora de personajes han sido cambiados, seguramente para modernizarlos o para dotarles de identidad propia (Brunilda se llama Gwendolyn, Sigfrido pasa a llamarse Oswaldo...). Referencias [editar] 1. BBC Radio 3 CD Review Enlaces externos [editar] Richard Wagner Der Ring des Nibelungen. Galera de postales con motivos de las peras de Richard Wagner El anillo del nibelungo resea bibliogrfica Los libretos de las cuatro operas (en alemn) El mito y la revolucin - El Anillo del Nibelungo y sus estratos. Estudio de las fuentes histricas y literarias. Los Nibelungos con ilustraciones (en alemn) Obtenido de "http://es.wikipedia.org/wiki/El_anillo_del_nibelungo"