Está en la página 1de 51

Actividad Formativa III

Espaa en el renacimiento
Joseph F. Agero Zavala

FACHADA DE LA UNIVERSIDAD DE SALAMANCA


Es de uno de los monumentos ms representativos del plateresco espaol y su famosa fachada labrada en piedra arenisca de las canteras de Villamayor- es la expresin ms bella de este estilo. Est formada por tres cuerpos horizontales, coronados por una crestera y recorridos, en sentido vertical, por cinco calles enmarcadas entre pilastras, y algunas interpretaciones la consideran una alegora de los vicios y virtudes.

En el primer cuerpo se dispone el medalln con las efigies de los Reyes Catlicos. El segundo cuerpo est el escudo de Carlos I de Espaa y V de Alemania.

El tercer cuerpo presenta la figura de un Papa, tal vez Benedicto XIII o Martn V, y las tallas de Venus y Hrcules, entre medallones.

FACHADA DE LA UNIVERSIDAD DE ALCAL DE HENARES


Es una fachada de proporciones gigantescas, compuesta por tres cuerpos superpuestos, y tres calles verticales, siendo la central de ellas la ocupada por los elementos ms tiles y significativos, tanto para el uso del edificio (puerta y ventana principal) como para expresar el simbolismo del conjunto. A los lados de esta fachada aparecen sendas alas de dos cuerpos, ms bajos que el central

EL ESTILO ROMANISTA: LA CATEDRAL DE GRANADA. DIEGO DE SILO

EL PALACIO DEL EMPERADOR CARLOS V. GRANADA


En primer lugar, lo ms destacable e innovador del palacio es la originalidad de su planta: siendo cuadrado su exterior, dentro de l queda inscrito su patio circular, lo que lo convierte en un edificio sin precedentes dentro del Renacimiento. El edificio consta de dos cuerpos, siendo el inferior de obra almohadillada o rstica, con pilastras y espacios intermedios, en los que se abren las ventanas, rectangulares y circulares. El segundo cuerpo tiene idntica distribucin, aunque est mucho ms ornamentado

EL ESCORIAL
EL MONASTERIO DE LOS MILES DE ELEMENTOS 4.000 habitaciones, salas y salones 2.700 ventanas (exactamente 2.673) 1.250 puertas 45.000 libros impresos 5.000 cdices 1.600 cuadros + 540 frescos 7.422 reliquias (Adems tiene 15 claustros, 5 refectorios principales, 13 oratorios, 86 escaleras, 9 torres, 9 rganos, 232 libros de coro, 73 estatuas, 11 aljibes, 88 fuentes,

TRES CUERPOS SUPERPONE RDENES PINTURA+ESCULTURA ESTRECHAMIENTO ESBELTEZ

ESCULTURA DEL RENACIMIENTO


Importancia de las relaciones con Italia. Los materiales mas empleados son la piedra y la madera. Policroma de las obras. Escultura monumental y exenta destacando los retablos. Predomina el realismo. Los temas ms empleados son los religiosos, aunque tambin los profanos. Destacamos en principio la afluencia de autores italianos como D. Fancelli y J. Florentino.

DOMENICO FANCELLI
Escultor italiano que trabaj fundamentalmente en Espaa, donde fue uno de los introductores del Renacimiento. Sus obras ms destacadas son el sepulcro del cardenal Diego Hurtado de Mendoza, en la catedral de Sevilla, y el de los Reyes Catlicos en la catedral de Granada.

Reyes Catlicos. Domenico Fancelli

Juana la Loca y Felipe el Hermoso. Bartolom Ordoez.

Sepulcro de los Reyes Catlicos. Domenico Fancelli. Capilla Real. Granada

ALONSO BERRUGUETE
Pintor y escultor espaol considerado por sus contemporneos como uno de los artistas ms brillantes del renacimiento espaol.

SAN SEBASTIN

SAN SEBASTIN

El sacrificio de Isaac

ALONSO BERRUGETE. Adoracin de los Magos

Ecce homo

Coro de la catedral de Toledo

JUAN DE JUNI
Escultor espaol de origen francs, figura capital del renacimiento en Espaa. Su obra ms significativa es probablemente el retablo mayor de la iglesia de la Antigua de Valladolid (1545-1562), de concepcin ya manierista, en el que el artista expone toda la energa y la fantasa creadora de su estilo.

En el Museo Nacional de Escultura de Valladolid se conserva el Santo

Entierro.

Juan de Juni. La Virgen de las Angustias

PINTURA DEL RENACIMIENTO


EL GRECO (1541-1614)
Naci en 1541 en Canda, su nombre era el de Domnikos Theotokpoulos. Poco se sabe de los detalles de su infancia y aprendizaje pero posiblemente estudi pintura en el pueblo en que naci.

EL GRECO. El entierro del Conde de Orgaz

La parte terrenal En la parte inferior, encontramos la escena del entierro. El luto y la seriedad en los semblantes destaca por encima de todo. Todos los labios estn sellados.

Contrasta el tropel con el que se sitan los personajes, con el orden de la parte superior. Algunos rostros no estn completos. Podemos distinguir entre los personajes en primera fila y la propia fila de caballeros en un posterior plano.

La parte celestial En la parte superior persiste la necesaria seriedad del momento, rodeados de nublado. Corresponde a la construccin imaginativa de poetas y artistas. Las formas caractersticas de El Greco acentan la belleza de lo ultraterreno; el tono fro y al mismo tiempo intenso y deslumbrante del color y la iluminacin subrayan la pertenencia a otro mbito.