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TIEMPO 57 MIRADOR

Vctor Jimnez
O
GORMAN
DIBUJANTE
Vctor Jimnez es arquitecto por la UNAM. Fue director de Arqui-
tectura del INBA de 1983 a 1988. En la actualidad realiza inves-
tigaciones sobre la obra fotogrfica de Juan Rulfo.
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J uan OGor man explica en su autobiografa que desde
pequeo comenz a rayonear las paredes de su casa, lo que
no preocup en absoluto a su querida abuela, quien orden
que se pegaran en las paredes unos grandes papeles que pro-
tegeran la pintura de los muros, sin frustrar las incipientes
aspiraciones artsticas de su nieto.
A lo largo de los aos siguientes, an en su juventud,
OGorman habra de oscilar entre la pintura y la arquitec-
tura. Su vida entera ser, ms tarde, un ir y venir del arqui-
tecto al pintor y viceversa, o, incluso, una conciliacin de
ambas vocaciones, como ocurre en su obra ms reconocida
nacional e internacionalmente: la Biblioteca de la Ciudad
Universitaria.
No es por todo ello excesivo intentar ver sus dibujos arqui-
tectnicos de los aos treinta como una expresin peculiar
de su sensibilidad pictrica. Y esto se vuelve notable en las
perspectivas que integran la coleccin de la Universidad
Autnoma Metropolitana. Hay en estos dibujos muchos de
los cdigos empleados por los arquitectos en trabajos simi-
lares de la poca: trazos a lpiz con regla (la excepcin en
esta coleccin es el par de perspectivas a pluma y mano alza-
da de la casa del astrnomo Luis Enrique Erro, y la perspec-
tiva coloreada del edificio de Lupe Marn), pero aparece una
constante no siempre presente en los dibujos de la poca:
un gris extendido sobre la superficie de los volmenes ar-
quitectnicos que tiende a subrayar la tridimensionalidad
de lo representado. Se trata del sombreado que recorta y
proyecta sombras acostumbrado en la geometra descriptiva
y que era enseado a los arquitectos de la generacin de
OGorman, que se convierte en un tratamiento ms abier-
tamente pictrico que supone el anterior, pero revela tam-
bin una mano acostumbrada a dibujar volmenes de la na-
turaleza, como el cuerpo humano.
Juan OGorman fue un extraordinario dibujante con el lpiz,
y ah est el retrato de 1955 de Ana Mara Cetto, hija de su
compadre Max, para demostrarlo, o su autorretrato de 1949,
entre muchos otros. El sombreado en estos dibujos es el indis-
pensable, el efecto tridimensional el mximo. Frente a los
arquitectnicos estos dibujos poseen una mayor sensualidad,
como es lgico, pero la visin del volumen es la misma.
La arquitectura de la primera poca de OGorman, a la que
pertenecen todos los dibujos de la coleccin de la Universi-
dad Autnoma Metropolitana, es conocida con el nombre
de funcionalista. Esto vendra a equivaler, si de sus formas
nos ocupamos, a una adaptacin del cubismo a la arquitec-
tura. Todo parece, en efecto, reducirse a cubos, o mejor di-
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cho paraleleppedos, con el agregado de cilindros, semies-
feras, caones parablicos (como en el proyecto de la sede
de la CTM) y rampas oblicuas de escaleras. Las perforaciones
de puertas y ventanas obedecen a decisiones que dicta la
nueva idea rectora, la funcin, y a veces desmaterializan es-
tos volmenes. El aspecto resultante evoca, a veces, una pie-
za de maquinaria.
Se trata de las primeras lecciones de gramtica de una arqui-
tectura recin inventada, que an debe encontrar su voca-
bulario. Pero en estos breves aos, de fines de la dcada de
1920 a principios de la de 1930, parece que asistiramos en
OGorman a la creacin de los fundamentos mismos del
nuevo lenguaje. Si avanzamos de sus volmenes a la justifi-
cacin de los mismos como piezas de una obra de arquitec-
tura, sorprenden los esbeltos pilares, pero ms an las plan-
tas bajas vacas (de acuerdo con lo que exiga Le Corbusier),
porque la idea rectora era entonces, para OGorman, la eco-
noma, y estos espacios generosamente inutilizados no su-
geran esta preocupacin.
Era difcil, si la preocupacin rectora de OGorman en es-
tos aos era la de conseguir el mnimo costo, que pudiese
producir, con los materiales y tcnicas de la poca, una ma-
yor variacin de formas de la que vemos en su produccin.
Lleg a quejarse en estos aos de que estaba por aparecer un
nuevo academicismo, entendido como una repeticin de
frmulas, y decide retirarse de la arquitectura a mediados de
la dcada de 1930. Cuando regrese a este oficio, tres lustros
despus, tendr detrs una intensa trayectoria como pintor,
y por ende un nuevo punto de partida para expresarse como
arquitecto: de la objetividad de su primera poca pasar a la
ms intensa subjetividad que arquitecto mexicano alguno
hubiese intentado hasta entonces.