Género y Representación Literaria en La Construcción de Eva Perón

Gnero y representacin literaria en la construccin de Eva Pern: narraciones de Abel Posse, Alicia Dujovne Ortiz y Toms Eloy Martnez
Author(s): Mara Ins Lagos Source: Revista Chilena de Literatura, No. 68 (Apr., 2006), pp. 73-103 Published by: Universidad de Chile Stable URL: http://www.jstor.org/stable/40357147 . Accessed: 09/09/2013 22:16
Your use of the JSTOR archive indicates your acceptance of the Terms & Conditions of Use, available at . http://www.jstor.org/page/info/about/policies/terms.jsp
.
JSTOR is a not-for-profit service that helps scholars, researchers, and students discover, use, and build upon a wide range of content in a trusted digital archive. We use information technology and tools to increase productivity and facilitate new forms of scholarship. For more information about JSTOR, please contact support@jstor.org.
Universidad de Chile is collaborating with JSTOR to digitize, preserve and extend access to Revista Chilena de Literatura.
http://www.jstor.org
This content downloaded from 132.174.255.3 on Mon, 9 Sep 2013 22:16:29 PM All use subject to JSTOR Terms and Conditions
REVISTA CHILENA DE LITERATURA Abril2006, Niimero68. 73-103
GENERO Y REPRESENTACION LITERARIA EN LA CONSTRUCCION DE EVA PERON: NARRACIONES DE ABEL POSSE, ALICIA DUJOVNE ORTIZ Y TOMAS ELOY MARTINEZ
Universidadde Virginia
Maria Ines Lagos
en 1952, la historia Desde su muerte de Eva Peronha sido escritay reistas1.Ademas, numerosos escritapor historiadores y novel testigoshan versiones ofrecido personales y anecdotasen entrevistas y testimonies que, el mitoy han contribuido a re-crear a su vez, han alimentado su imagen. la construccion de imagenesde Eva no comienzadespuesde Sin embargo, sino muchoantes,pues la mismaEva y su entorno su muerte, politicose crear recrear de sucesivamente su y figura. encargan Hoy dfa,los medios de masas hanconvertido de comunicacion estetipode procesoen unhecho no se acostumbracotidiano, peroen la decada de los cuarenta y cincuenta ba dedicarletantaatenciona la imagende la esposa del Presidente de la normalmente no intervenfa en sino se limitaquien politica Republica, que el papel de consorte en las ceremonias ba a representar oficialeso se encarEl caso de Eva Perones de beneficencia. organizaciones gaba de presidir diferente, y no solo porquees una conociday "destacada"(Navarro1994,
! En "La nombrees Evita'\ Mujer Maravillaha sido siempreargentina y su verdadero en torno a la creaciondel mitoy las ideologiasdetras Mar>sa Navarroevalua la bibliografia Para un examende la imagende Evitaen la literatura, de su construccion. veanse Ana Maria Avellaneday VivianaPaula Plotnik; sobreel mitoy las versiones Amar.Andres documentales vease Nina Gerassi-Navarro. y cinematograflcas.
74
Revista Chilena de Literatura N 68, 2006
en 1946, en la Primera Dama de Argentina 87) actrizantesde convertirse cuandoJuanDomingoPeronasume la presidencia2 . En este ensayo examinare tresnarraciones publicadasa mediadosde los noventa "nuevas"imageries de Eva Peron.Estas son: la que construyen novelade Abel Posse,Lapasion segunEva (1994), Eva Peron.La biografia (1995) de Alicia DujovneOrtizy Santa Evita.Novela (1995) de Tomas relatosque a partir de textosde la epoca y de las sucesivas Eloy Martinez, recreaciones se han hecho desde entonces ofrecen que ejemplosde como se componeuna vida. Si consideramos confique la modalidaddiscursiva de la protagonista, como propone gurala historia y el retrato HaydenWhite cuandosugiere o modode estructurar la secuenciade que el "emplotment" una narracidn cuentaun tipoparticular de historia (7), no debierasorprender que a pesar de utilizarlas mismasfuentes, estas narraciones ofrecen retratos considerablemente diferentes no solo debido a razones y posibles discursivas, ideologicas3.Pondreespecial atenciona las estrategias pues cada unode estosescritores resuelve el dilemade como darvoz a unpersode maneradiferente. Este analisis,que iluminalos procedinaje historico mientos utilizados en las tresnarraciones, entre ponede relieveel contraste ellas y ejempliflca el modo como las estrategias narrativas modifican la historia en la novela de Abel Posse, pero no que se cuenta.Me detendre con la imagende Eva que propugna, sino porqueen su porqueconcuerde al otro, modode narrar una mujer reconocihistorica y figura ampliamente a la vez se autodenomina de una coral" "coordinador" da, que "biografia reconociendo asf la dificultad de el curiosamente crea hablar (11) por otro, una voz para Eva Peron,en vida y despuesde muerta. Me referire tambien a la construccion genericaque en el caso de Evita mereceespecial atencion4.
destacada antesde biografia, MarysaNavarrosostieneque Evita es una figura conocera Perony que ''comienza a encabezarcompaniasen 1939,desplegandoa partir de entoncesuna actividadsostenida"(1994, 87). 3 El de Santa Evita declara: "Esta historia ha sido contadamuchas narrador-personaje veces, y nuncade una sola manera** (170). 4 Como revelanmuchosarticulos libros sobreEva Peron,sus detractores y periodisticos han puesto el entasis en aspectos relacionadoscon el generoy su vida privada(Navarro 2002, Diaz).
2 En su
de Eva Peron literaria en la construction Genero y representation
75
o de una biografia, al autorde una novela historica Si consideramos habriaque recordar como una especie de etnografo, que, segunpostulala son "inherentemente nueva etnografia, las verdadesetnograficas parciaen el original).Asi como "la antropologia les" (Clifford, 7, subrayado ya no habla con automatica autoridad otros a los se define como incapor que con10), el novelistahistorico paces de hablarpor si mismos"(Clifford, tambien toma no su voz o sus precauciones temporaneo para imponer opiniones5.Como observaJamesClifford, ya desde los afiossesentalas conhancuestionado venciones de la etnografia la relaciondel etnografo con su una transformation en la aproximacion al objesujeto,lo que ha originado to de estudio:"Una vez que se comienzaa considerar a los 'informantes' al como co-autores, como escriba asi como observaarchivo, y etnografo y dor que interpreta, criticas de todas nuevas, podemospreguntar preguntas De estas reflexiones las etnografias" se (Clifford, 17). concluye,por una el observador o el narrador han la autoridad que parte, perdido paraescribir al otroy, por otra,que dentro de este marcode referencias, el etnografo, como el historiador o el narrador, esta historicamente situadoy se le exige confirmando lo 19). Como resumeClifford, (Clifford, que se identifique los en teoricos han cuanto a la disminucion que posmodernistas subrayado de la autoridad del narrador, "ya no hay ningiin lugarque ofrezcauna visionpanoramica la desde el cual se las mani(desde cumbre) puedantrazar de la vida humana,no hay un puntode Arqufmedes festaciones desde el cual representar el mundo"(22). Sin embargo, el hecho de que ya no se puedan calificar de absolutamenteverdaderas las observaciones del unidoal reconocimiento de la parcialidad historietnografo, y del caracter una liberacion, co de su laborconstituye en opinionde Clifford: no "<?,Pero es una liberacion, reconocer no se escribir acerca de tambien, que ya puede otroscomo si fueran discretos o textos?" Estas observaciones (25). objetos sobreel trabajodel etnografo y su relacioncon su objetode estudioayudan a entender la importancia de la aproximacion del novelista o del biografo a su sujeto. Los trestextosque examinorepresentan a Eva Peronde modos diverlas mismasanecdotasy hastalas mismasfrases, sos y, aunquerepiten cada uno entrega una construccion discursivaparticular un retrato diferente. y
5Las traducciones en de citas
a lo largo deltrabajo sonmias. ingles
76
de de Eva a partir cuentala historia En Santa Evita,Tomas Eloy Martinez la a ello recurre su en a se creo torno la leyenda cadaver, persona y para que de la dentro -llamado Tomas Eloy Martinez de un narrador-investigador esta histode contar novela que porafiosha estadobuscandouna manera del cade su personajesiguiendolas peripecias ria. Este recreala historia los efectosque tuvo en la vida de variostestigos, daver e investigando a cargo de darlesepultura despues aquellos que estuvieron especialmente de la caida de JuanDomingoPeronen 1955. Pero,si bienya apareceel yo no se presenta en una notaen la pagina40, estenarrador narrative) personal en el cuerpodel textosino hasta la pagina 55, cuando llama al textouna novela:"En estanovela pobladaporpersonajes reales,los unicosa los que mi Evitay el Coroner*1 no conoci fueron enfasis).Asi, despuesde un (55, -un narrador tradicional comienzo que sigue las pautas de la narracion del narracon fuerzala personalidad anonimoen tercera persona-irrumpe como alguienque cuenta se presenta dor,quien,en el modo metaficticio, una cronicabasandoseen lo que ha investigado, aunque sin proporcionar como es autorde varioslibrossobrePeron, No obstante, una bibliografia. crea de los hechos.Martinez en su version confian los lectores obviamente al contrauna posicionde autoridad; del textosin arrogarse una voz dentro de un las dificultades rio,reitera que ha tenidopara contarlas vicisitudes de que nunca conocio. Cuando recreala interioridad personajehistorico de una invencion, Eva lo hace con la concienciade que se trata y cuando de los discursosde su reescribeun guion basado en las transcripciones le lee el texto a la vicepresidencia nunciaa la candidatura y las acotaciones en el estuvo al informante palco -el peluquero presente que supuestamente fiel verdad historica le a la Alcaraz- parasabersi parece Julio (98-1 15). El del los recuerdos la certezade que no traiciona tener narrador querer finge no ni la voz de su sujeto.Si bienla novelade Tomas Eloy Martinez testigo de Eva, sino que es un relato de la intimidad se enfocaen la recreacion de hechoreconstruye en el mitodel cadaverextraviado, centrado episodios un con granaciertodramatico de la vida de Eva. Por ejemplo,reproduce entremezcla efectivamente Eva su madre entre (40-46), y muy y dialogo de Alcaraz cuandorelatauna escena en la ResidenciaPrelos testimonios a Perondespuesdel acto publicodel 22 sidencialen la que Eva confronta En letracurde agostode 1951 que se conoce como "el renunciamiento". siva Martinez transcribelas palabras del testigo,pero antes advierte "Lo que sigue,mal que me pese, es una reconstruccion. juguetonamente: Antesde lo una realidadque resucita. si O, alguien quiere,una invencion:
de Eva Peron en la construccion literaria Generoy representation
77
esto: ^Alcaraz escribir estaspaginastuvemisdudas.Como hayque contar habla,yo hablo,alguienescucha,o hablamostodos a la vez, jugamos al Alcaraz habla. Yo escribo"(86). El testilibrejuego de leer escribiendo? de Alcaraz resulta ser una pieza clave paraentender un momonioficticio de Eva. La niento crucialen el desarrollo politicoy personal figura que el recreadel peluqueroparece una fuente el narrador fidedigna por tipo de debe a la vida intima en el Palacio de habertenido acceso que seguramente Tomas Eloy Martinez-comUnzue. En sus palabras-como las reproduce a Perony la periciade Peron probamosla energiacon que Eva enfrenta la brutal honestidad (crueldad)con la que, perotambien para responderle, le revela muriendose de cancer6.Las la esta terminar discusion, que para de Alcaraz sobre su en la construccion de Eva papel supuestasopiniones van como se en la ficcion son importantes para comprender componiendo, El las de Eva. declara con en la realidad, imagenes peluquero orgullo: y mfo.Yo la hice" (83). Y luego: Evita fue un producto "Al finde cuentas, "Yo la hice -repitio-Yo la hice. De la pobreminita que conoci cerca de Mar del Plata hice una diosa. Ella ni se dio cuenta"(84). Y el narrador "Diez anos despues Perondirialo mismo"(83), juiagregaironicamente: literalmente mas adelante:ii4A Evita yo la hice', dijo cio que reproduce se me 'Cuando era una chica de instruction acerco, escasa, aun[Per6n]. de ella nobles sentimientos. Con me esmere en el artede y que trabajadora A Eva hay que verlacomo producto mio'" (189)7. Santa la conduction. de una pesquisa que se apoya en la fuerzade un mito Evita es la historia Con graninteligencia que erigeen "Santa" a su protagonista8. y dominio
6 Tomas cuentaen una entrevista con JuanPablo Neyret como historias Eloy Martinez imaginadasque cuentaen su novela Santa Evita han sido luego tomadas como verdades Un ejemploes la escena en que Peronle dice a Eva que nopuedeservicepresidenta historicas. porquetienecancer,que aparece en la pellcula Eva Peron (1996) de JuanCarlos Desanzo como hecho historico.Lo mismo ha sucedido con otros episodios inventados,sugiere Martinez. 7 Varias fuentes mencionanque Peron recuerda, equivocadamente, que Eva era rubia cuando la conocio en 1944 (Posse, 149, Erasery Navarro,33). Este comentario muestra de Eva, aunque cree genuinamente como el mismo Peronrecuerdauna imagenconstruida sobre lo que significa que es su recuerdo.Paola CortesRocca y MartinKohan reflexionan 'hacera Evita" en Imagenesde vida, relates de miterte (90-5). 8 perverso"(1995. Segun David William Foster,el titulode Martinez"es ciertamente 368); en su opinion,el interesde la novela esta en el paralelo que se establece entrela de Argentina. del cuerpode Eva y la historia historia
78
del lenguaje, el narrador pretende pasarleal lector gatoporliebresinpestafiear. Para ello utiiizacon granmaestrfa de e irreverencia las posibilidades la metaficcion de las teorfas historias verdademezclando y posmodernas, ras con episodiosapocrifos. De una maneraludica,el textoagreganuevos al retrato de Eva y la historia toda pretenperfiles argentina, destruyendo sion de recuperar una verdad9. Alicia Dujovne Ortiz,porsu parte, en escribeuna narracion que titula, su traduccion Eva Peron. La en estableciendo castellana, ya su biografia, subtitulo el tipo de narracion de que se trata, al lector tin y planteandole Su tarea es contarla vida de Eva Peron,y para ello pacto de lectura10. acude al mayorniimero de fuentes posible. Muchas veces, Dujovne no sin variasalternativas escoge una versionde los hechos,sino que entrega a el Este una sola de el las de caracter veridica. metodo, asignarle que confusopara quien este buscandola "verdaderahistoria". puede resultar
ha subrayado en sus entrevistas Eloy Martinez que Santa Evita es una novela, una creacionsuya a partir de un personajehistorico, a la que denominanovela ya desde el subtitulo (Neyret).En su analisis de la novela, Idalia Villanueva Benavides observa que Martinez convierte a los personajesen narradores, nada confiables" "los cuales no resultan (9). Las memoriasdel General (1996), libro paralelo a Santa Evita, tienecomo base una entrevista de Tomas Eloy Martineza Peronrealizadaen 1970 en Madrid. En su prologo,el autor cuenta las dificultades que tuvo para hacer que Peron hablara sobre el pasado, y el autor, sobreEvita. De modo similaral narrador de Santa Evita,Martinez, especialmente se impacientacon las lagunas e inexactitudes de Peron.y el testimonio que caracterizan decideinvestigar la verdadentrevistando de la informacion a otros testigos y buscandoel resto en documentos La futil historieos. de Martinez del narrador experiencia explicariala actitud de Santa Evita,pues le resultaimposible i4Pero desentranar la verdadpormas que investiga. cuanto mas investigaba,mas se me confundianlas verdades. Los documentosy, con tambien los recuerdos de los testigos contradecian a tal puntolo que Perono los frecuencia, historiadores de Peronhabiansancionadocomo verdadque a veces yo creia estarantedos (13). Frasery Navarroafirman personajesdistintos" que el librode memoriasde Peron, confiablede informacion o su vida sobre su can-era publicado en 1976, no es una fuente privada(33). 10 el libro de Dujovnecomoel de Navarro es necesario ( 1994) sonbiografias, Aunquetanto de biografia. Evita de Navarroes un estudio Mientras precisarque son dos tiposdiferentes de Dujovne tiene la biografia documentada, historiograflco respaldadoporuna investigacion otrocaracter y cumpleotrospropositos. que Dujovne le dice a JasonWeiss en una entrevista ella no es historiadora sino novelista(45) y se puede colegirde sus declaraciones que esta es una historia en la que ella esta muyenvueltaemocionalmente (i4enel caso de Evita,fluctuo el amory la rabia'\47). entre peiTnanentemente
9 Tomas
en la construction de Eva Peron literaria Genero y representation
79
a ganar la confianzadel lectorque esta conscientede cornel contribuye a crearimageries oficiaintereses politicose ideologicoshan contribuido de Eva11.Pero,otrasveces, Dujovne entrega les y estereotipadas perentouna sola interpretation, riamente aunque se tratede un tema en que hay Otracaracteristica de su estiloes introducir numede opiniones12. diversidad o a escritores, estableen las que alude a obras literarias rosasdigresiones de la epoca y agregasus propioscomentarios, ce relacionescon la historia del texto,pero una voz con opinionesa veces creandoasi una voz dentro Los lectores entre o demasiadotajantes13. irrelevantes podemosdistinguir las opinionesque entregala personade la biografa,de los hechos que No obstante, a medidaque avanzamosen la leccuentasobresu sujeto14. en un biografocon de nos damos cuenta tura que Dujovne se convierte muchasveces antagonicasy socarronas, que pierdela opinionesfuertes, serenidad y se exasperacon su personaje,al que criticacon un lenguaje Pero en los tresultimoscapitulosabandonaeste e ironico15. desenfadado una lectura extraordinariamente estiloy entrega perspicazy Candidade la de de su relacion con Peron. En estos acciones Evita, y y personalidad recuerdos de niiia y su percepmenciona sus propios capitulos,Dujovne a tion de Eva Peronen esos anos. Cuentaque su opinionno correspondia no en voz alta. lo tenia cuidado de la de sus padres, Asi, expresarla por que en su reconstruction del personajee que participa Dujovne es un biografo
1 ' En su resena el tipode aproximacion Mark Falcoff critica de la al libro de Dujovne, "actua comounaespecie de aspiradora e Falcoff diceque Dujovne autora. paracadarumor conWeiss susujeto" cuenta ensuentrevista historia sobre (Al 8,6). La autora queenrelacion de su vida, de Evita versiones alrededor de cadahecho conla historia y enmi "haytreinta lasversiones, el abanico deversiones... Admite todas laspresenta. libro porlomenos yoabro Eso gusto en la Argentina*' (50). 12 Porejemplo, sinofrecer favorece la version de alternativas, Dujovne interpretaciones acostandose con quiensea necesario lo que comoactriz paraconseguir que Eva asciende a susamantes cuando descartando (47). Fraser yano le sonutiles yNavarro y luego quiere, conestainterpretacion no estan de acuerdo (24). 13 Veanse, 74, 123,174. porejemplo, 14 sobre loscabellos tenidos derubio de Eva,85; sobre el cambio loscomentarios Veanse la tercera sobre lasvisitas 136-37: en losdocumentos. 136;sobre Isabelita, esposade Peron, sobre lasjoyas,159;sobre de Eva. 171; el gusto a la joyeria Ricciardi, 159;suposiciones enel avion a Peron sobre la carta comentarios 175; quela llevaa Europa, queEva le escribe sobre comentarios Eva, 189. 15 en 12K 123,181,203. encontrar se pueden Ejemplos
80
en la historia interviene su propiapersonaa lo largodel texconstruyendo to. Sin embargo, diflere del narrador-cronista de Martinez, porque primero, en su caso no se trata de un discursoficticio, y segundo, porqueno parece dudarde su capacidad paraentregar un retrato de Eva16. fidedigno De estostrestextos, el unicoque recreala voz de Eva a traves de monoes la novela de Sin en Eva. Posse, logos Lapasion segim embargo, la "Nota" dondepresenta su version de la vidae intimidad de Eva Peron, introductoria, el novelista le ha reveladoal lector la contara historia de la que protagonista en forma de una"novelacoral"(1 1). Si bienporuna parte el acercamiento de Posse se asemejaria al metodo del etnografo posmoderno que desconflade su capacidadparacontar la "verdadera" historia del otro, paradqjicamente introduce entre las voces la de Eva, sugiriendo asi que posee la autoridady periciaque le otorgasu oficiode narrador una version para recrear de un temahistorico todavia Si bien el marco que uticomplejoy vigente. liza Posse revela su autoconciencia como autoral prevenir al lectordel caracter mismose mediatizado de la retorica textual en el texto de su relato, da la impresion de que se transcribe la voz de Eva Perony de su cfrculo intimo como si fuerauna reproduction de la realidad. En la "Nota" que antecede se origial texto, Posse declaraque su relato na en circunstancias o historicas "todas las casi todas, y que palabras, de versiones de o de declaraciones textos" reconocidas, (11, mi siirgen En su cuidadosa se lee como acotaciones enfasis). presentacion, que escenicas,Posse pone sobreaviso al lector, subrayando que su reconstruccion ha sido escrita a modode corogriegoque les pertenece a todos.Sugiere que la suya es una "biografiade grupo,con personajecentral,... con fondode coroy pueblo"(11). Observatambien el marco que que temporal los ultimosmeses de vida de Eva Peron, adopta para contarla historia, de una desproporcion, una largamuerte proviene y cortavida. Y al definir su papelde novelista afirma es "mas bien un coordinador de las versioque nes y peripeciasque fueron delineandoel mito"y consideraque con su discursorecobraun destino(11).
16 Foster de Dujovnemerecelos calificativos opinaque la biografia que le asignaAugusto Eva Roa Bastos al considerarla "4ellibrodefinitivo", y sostieneque a Dujovne le interesa Peronespecialmente de Evitaen desde la perspective de la historia de la mujer.La presencia un mundomasculinoes lo que inspiraria a Dujovne segunel critico(117).
literaria en la construction de Eva Peron Generoy representacion
81
Posse concluyesu librocon una listade agradecimientos y una biblio'del En sus finales autor reitera palabras -"Agradecimiento grafia. que su de respetar todo lo sustancial... todos los personajesson textoha "tratado la historia de Eva, agrega,ha recogido"las mas reales"(321). Al dilucidar fiel a los hechos historicos. variadasversiones", Llama a permaneciendo extraordinaria" Eva una "personalidad (321), una mujeradmirada pormuchos y odiada porpocos, que mereceser considerada por sobrelas pequeDesde la nota preliminar ileces de la politicacontingente. a los agradecila mientos las consideraciones historicas hubieparece que y bibliografia en la composicion rantenidoprioridad del texto;peroporsus advertencias - sabemos que el autorreconoceel desafioque y por su obra anterior17 sobre escribir una figura controvertida de proporciones miticas. significa La pasion segiinEva comparte los rasgosde variosgenerosestablecidos, la biografia, la historia, talescomo la novelahistorica, el testimonio o hisficticia18. toriaoral y la autobiografia El relatoque construye Posse en torno a la figura de Eva Peronno solo de representacion sino evoca situaciones tambien de representahistorica, cion generica. Posse en su bibliografia, la mayoSegun la listaque incluye ria de los historiadores y periodistas que han escritoy estudiadoa Eva Peronhan sido hombres. Ademas,sabemos que en la elaboracionde sus han textos discursos intervenido masculinas. Sus memorias o apuny figuras tes sobresu vida, que en la novela el personajellama ironicamente La razon-sinrazdn de mi vida (195), fueron en su escritas, version, primera por el periodista y emigrado espanolManuel Penellada Silva. Eva parecehacon la interpretacion berquedado contenta y formulacion que de sus sentihizo Penellada Silva, peroestetextofuecensurado mientos y revisadopor dos editores, uno de ellos Raul Mende, para que se atuvieraa las ideas (1 15-18,134; Navarro,1987, 181)19.Los discursos peronistas piiblicosde
17 Vease, por ejemplo,el estudiode Elzbieta Sklodowskaque analiza la conceptionde de Posse y revelala autoconciencia novela historica del autoren su manejo de este tipo de formanovelistica. 18Para un analisis de La ficticia pasion segun Eva como biografia y su relationcon la novela historica, vease Matias Barchino. lyEl temade la honestidad de las memoriaslo toca Eva brevemente cuando le confiesa a Irma,su criada, que hay cosas que no puede contarlea Penella (Posse, 112). Sobre la composicionde La razon de mi vida,veanse Frasery Navarro(139), y Dujovne (250-53).
82
Franciscuandoera actriz, Eva fueron escritos su guionista porel que fuera co JoseMunoz Azpiri.Entrelos guionesde MuflozAzpirimerecen especial atencidn los de la serie "Heroinasde la Historia", que escribioespecialmente para Eva cuando ya era amantede Peron,y que parecenhaber en la futura Primera Dama20.No es de extrafiar ejercidograninfluencia entoncesque los interlocutores de la protagonista en la novela sean tambien de preferencia Por ejemplo,en el circulode sus intimos masculinos. se encuentran el padreHernanBenitez,su confesor y uno de los testigos mas destacadosen la novela, de la ResidenciaPresijuntoal administrador de Eva. dencial el Palacio Unzue -, AtilioRenzi,secretario y confidente a la de Munoz Azpiri,a figuras Otrasvoces corresponden politicasque no entreellos un primosegundo siemprese identifican, y a otrostestigos, Juarez. Su Julio Alcaraz, apellidado peluquero, que en la novelade Martinez en el retrato de tieneun papel protagonico, solo en forma indirecta aparece Posse. Posse21.En contraste, son las transcribe voces de pocas mujeres que brevestestimonios, peroresultan Algunasde las amigasde Eva presentan A lo largodel con la ubicuapresencia escasos comparados de los hombres. al cotextose destaca la companfa de Irma,la mucama,especialmente mienzoy al final, Y, aunqueno aparece peroesta mas bienes una oyente. su hermana Blanca de maneradirecta, se menciona que Blanca conoce los mas intimos secretos de Eva. sosEn su analisisde la subordinacion de la mujenSandraLee Bartky tiene que en la sociedad contemporaneapatriarcal las mujeres han internalizado en sus concienciasa un "peritomasculinocon una vision maleconnoisseur"), con lo cual sugiere (72, "panoptical que las panoptica" han hechosuyoun procesode vigilanciaque las sometea normas mujeres
Mi mensaje, el libro que Eva escribio/dictoen sus ultimosmeses de vida, se publico en 1987. Peronparecehabervetadosu publicacionpor la critica que se hace postumainente en el a los militares (p. 33). 20El tratode Madame Lynch,la mujerde un caudillo paraguayoque primer programa morirantes que caer en a su maridodespues de su muerte sustituyo y que luego prefirio a Catalina de Rusia, manos de sus enemigos(Frasery Navarro,31). Tambien represent Isadora Sarah Bemhardt, Carlota de Mexico, Eugenia de Montijo,Isabel I de Inglaterra, entre otras. Duncan y Ana de Austria, 21 de Eva, Posse lo cita a traves Aunque reconoceel acceso del peluqueroa la intimidad de otrotestigo(250-53), lo cual puede ser evidenciade su cautela.
de Eva Peron literaria en la construction Genero y representation
83
a criterios de conductacreadas por valores culturales que corresponden masculino dominante. Esta de Bartky el discurso elaborados por sugerencia la de la de recreacion feminidad Eva consutilparacomprender resulta que no se sus ella misma o truida consejeros, por portestigos, por apartade la culturales norma, y sopues en cualquiercaso dependede construcciones masculiciales del discursohegemonico que ha sido predominantemente no22. de Posse como novelistaes dejar hablara otroso, mas La estrategia de un narrador el textocon poca interferencia en tercera bien,presentar Busca dar la impresion de que no hayuna voz persona(o autorimplfcito). al texto.Este collage de voces se asemeja a autorfa que le infunde superior la ilusion de objetividad de la cronica, tal como la practica Elena Poniatowska en La nochede Tlatelolco(1971), un relatohistorico que usa las de la tecnicacoral. En ese texto,Poniatowska declaraciones entreteje El con su discurso. de Posse de rodear a Eva procedimiento testigos propio el relatoexclusivamente de otrasvoces en lugarde centrar en ella coincide ademas con la dificultad las propiasmujeresal que han experimentado contar sus vidas.Asi, en su librosobrela escritura en Hispaautobiografica At Face Value.Autobiographical in noamerica, Writing SpanishAmerica solo tres relatos de mujeres. (1991), SylviaMolloyincluye autobiograficos Esta situacionno es solo caracterfstica de Hispanoamerica, como lo deen Writing muestra a Woman'sLife(1988), donde exaCarolynHeilbrun de escritoras minalas dificultades norteamericanas y europeaspara escribirsus propiasvidas. La cautelade Posse es perfectamente comprensible, ya que por un lado de voces escasos modelos femeninas narran sus propiasvidas, hay que a los anos cuarentay comienzos de los sobre todo si nos remontamos en Hispanoamerica, cincuenta a la tareade contar y por otro,se enfrenta la vida de una mujerque se apartade los modelos convencionales. Ademas, como autorde novelas historicas que escribeen la era posmoderna, parecieraestarconscientede que dificilmente puede hablarpor una muaim cuando su con historia al dominiopublico. autoridad, jer pertenece
22Sobre el y la doble voz, vease Showalter. conceptode discursohegemonico de Possese hacehincapie enel texto enel caracter masculino de la sociedad Repetidamente (157). argentina
84
Al enmarcar dos advertencias -la notacon que introdusu narracion entre ce el textoy las palabrasde agradecimiento seguidasde la bibliografia de los relieve los sobre que ponen soportes que se sostienesu estrategia Tomas Posse autoconsciente. su texto como narracion narrativa, presenta en una totalmente opuesta,al Eloy Martinez, cambio,emplea estrategia recrear dentro del texto, conjuguetonairreverencia, a unnarrador que consle recuerda al lector su posicion:"Las fuentes sobrelas que se tantemente son de confianzadudosa,pero solo en el sentidoen que basa esta novelet en ellas deslices tambien lo son la realidady el lenguaje:se han infiltrado llami Linda Hutcheon de la meinoria verdades enfasis). (143, y impuras" ma "metaficcion a textos autorreflexivos que se historiografica"aquellos al lector le indican refieren a acontecimientos textos historicos, que lo que de una situacioncomo podriahabersucedido que leen es una recreacion es una de la posiciondel autor, (5)23. Este recurso, que deja al descubierto relas estrategias del autorposmoderno, quien,como el nuevoetnografo, nunciaa la visiondesde arriba. La accion que describeLa pasion segun Eva tiene lugaren la epoca La inmediatamente despuesde lo que se ha llamadosu kfcrenunciamiento". Eva es aclamada nochedel 22 de agostode 1951,en la Avenida9 de Julio, que le pide que acepteser candidataa la vicepresidencia poruna multitud de ese ano, en de noviembre de la nacionen las eleccionespresidenciales crucialen a la reeleccion. Este es un momento las que Perones candidate) su trayectoria los sindicatos la presionan para que acepte,pero politicay insostenible como Peronle da a entender que ella sea que es politicamente candidata a la vicepresidencia dada la suspicaciade los militares, pide mas
23Patricia i4estantouna metaficticia Waugh explica que la escritura contemporanea como una contribution a un sentidoaiinmas cabal de que la realidado la historia respuesta son provisorias:ya no se tratade un mundo de verdades etemas sino de una serie de estmcturas construcciones, artificios, empiricista pasajeras.La visionmaterialista, positivistay de Santa Evita se hace eco (7). El narrador que serviade premisaa la tlccionya no existe'* de estas ideas cuando afirma: "Todo relatoes, por definition, infiel.La realidad,como ya ni repetir. Lo linicoque se puede hacercon la realidades inventarla dije, no se puede contar refiexiona sobrela novela historica en "La batallade las versiones de nuevo" (97). Martinez narrativas" e historia en La novela de Peron": como autorde Santa Evita ha y en i4Ficci6n una novela historica declaradoque no tuvo la intention de escribir (Neyret).Sobre el tema veanse Davies, Diaz, de Santa Evita y la novela historica o la metaficcion historiografica, Plotnik de Kaplan. Gerassi-Navarro, y Steimberg
literaria en la construction de Eva Peron Generoy representation
85
En contraste con la versionque entrega Tomas tiempopara responder24. la Eva en confronta a la Martinez, Peron, que Eloy reprochandole que haya a conseguir la candidatura estimulado a la vicepresidencia para luego quitarlesu apoyo, la novela de Posse sigue la versionoficialde los hechos, de obediensegunla cual Eva, aunquea reganadientes, adoptauna actitud El 31 de agosto,en un mensajeradial,Eva renuncia cia al lider25. definitivamente a tal honor, activa pues no tieneotraaiternativa, peropermanece trata de mantener su ascendiente y, con la ayudade su secretario personal, del dia. Uno de sus actos mas atrevidos en los acontecimientos polfticos tienelugaren este periodo.Despues del intento de golpe para derrocar a de 1951, Eva disena un plan para contraatacar Peronel 28 de septiembre de derribar al peronismo cualquierposible intento y actua por su cuenta, sin consultar a Peronsobresus planes de armaral pueblo. Pero la novela de todo. Mientras Eva cree en la efectivisugiereque Peronesta enterado dad de la accionrapida dedicademasiado va,siente y decisi que Peron tiempo medidasconciliatorias a implementar a sus enemigos con maparaderrotar niobraspoliticas.Aunqueella mismase atormenta pensandoen las reperreactionen un discurso cusionesde su impulsiva radialdespuesdel levantamiento del generalMenendez, no se arredra antesus deficiencias. Como revela un testigo, Eva da un giro: "parecia que ya Eva habia perdidola necesariaobedienciaestrategica" en el original). Al (Posse 118,subrayado seleccionar los ultimos nuevemesesde su vida paracontar su historia Posse sola y, ademas,presentarla como mujeremprendedora, de puedemostrarla como alguienque ha Uegadoal pinaculode la famay el poder, caracter, como un heroetragico, dolorosamente perotambien porqueesta muriendo de canceral uterocuando tienesolo treinta tres El afios. y padre Benftez la ausencia de Peron de la vida diaria de Eva: "Ya en el explica conspicua 49 era claro que sus vidas eranparalelasperodisimiles"(231).
24Los histori adores todaviase preguntan si Evita sabia en ese momento que no podria (Navarro 1994, 291). aceptarser candidataa la vicepresidencia 15En su reseila de Santa Evita, David W. Fostercomenta,al pasar, que la novela de Posse es "virtualmente un ejemplo de hagiografia oficial" (1998, 119), una interpretation dulzona de su vida (116), mientras (122) novela de Martinez"le da el que la "brillante*" realistaque pretende recrear la historia de una figura golpe de gracia a un tipode narration historica que llego a ser un icono para toda una nation" (1996, 368). Posse, quien agradece en su novela (321), aflrma a Tomas Eloy Martinez en una entrevista no estarde acuerdocon la interpretacion de Martinez(Serranoy Garcia. 108).
86
Revista Chilena de Literatura N 68. 2006
Al iniciarse la novela. Posse hace hincapieen la identidad de femenina su personaje, al retratarla como una mujerpreocupadapor su cuerpoy su imagenfisica.La pasion segunEva comienzacon una breveintroduccion en tercera semas adelante- inmediatamente persona-a la que regresare de Eva en primera dondese la presenta guidaporlas ensonaciones persona como una mujerque "piensa a travesdel cuerpo"(Gallop). Si bien por un lado la preocupacion femenina a porel cuerpoy la apariencia corresponde una imagenestereotipica, es ciertoque tambiendeja al descubierto una construction cultural e imagenessociales que pone enfasisen costumbres a travesde las que se concibea las mujeres. La reiterada por preocupacion su apariencia fisicapuedeparecer o asociarsecon la aguda conexagerada, cienciade su corporalidad en el caso de las actrices. Bartky, quien ha estudiado la excesiva preocupacion de las mujerespor su apariencia, llama la atencionsobre el proceso de "autovigilancia"internalizado por estas, el "es una forma de obedienciaal patriarcado" cual, en su opinion, (80), una forma de conformarse a una imagenprescrita. La novelacomienzay termina con las reflexiones de Eva en tornoa su cuerpo,un cuerpoinadecuado la enfer-demasiado delgadoy sin formasparaseractriz y paracombatir medad. Si bien es ciertoque en el mundoen que se mueve Eva, primero como actrizy luego como esposa del Presidente, a ciertas la conformidad normas de belleza y apariencia es parte de las reglasdeljuego, la obsesion con la apariencia las transformaciones a lo fisicasque experimenta subraya de en las su se su voluntad crearse una observa de vida, largo imagen. que Cuando esta al bordede la muerte su cuerpodebiy ya no puede controlar litado por el cancer y las radiaciones,todavia cree poder determinar su a Para que se cumplan sus deseos le da ordenes imagendespuesde muerta. a su peluqueroy lrma,su mucama,y les manda precisas instrucciones El epflogo, manicura. con el narrado continua por Eva despuesde muerta, le otorgala "eterna tema,pues el procesode embalsamamiento juventud" (317) como a los faraones egipcios. La relacionde Eva con su aparienciase relacionatambien con sus variosroles. Cuando es amantede Peron,enfrenta a las senorasde la oligaren eleganciaen una funcion de quia en su propioterreno, sobrepasandolas como observa Alicia Dujovne, el gala en el TeatroColon. No obstante, vestuario puedeserunamascara:"Evitasolo se vestiaparael publicoy con un objetivoteatral. En casa, aun rodeadade gente, en si misperdiainteres si su como no fuera sino ma, cuerpo suyo pura imagen"(231). Nicholas Frasery IVlarysa Navarrosugieren que por habersido actriz,Evitatrataba
Generoy representation en la construction literaria de Eva Peron
87
"su vestuariocomo disfraces, no como expresionesde su personalidad" senalan su entra en conflicto con (81). Ademas, que antiguo papel de actriz su nuevaimagende mujerpolitical "No habia reglassobrelo que una mujer debia usaren un contexto politico, pues no existfan precedentes para lo no como politica, sino como que Evitaestabahaciendo.Todavfase vestfa, actrizde cine,con el pelo tornado hacia arriba, taconesaltos,[y] enormes sombreros alones.Peroya estabaconsciente de la funcion de la indumentaria en la vida politicay habia ocasiones en que hacia lo que le parecfa en esta area" (81-2). Fraser Navarro destacan tambien el poderde seduction y Al dia siguienvestidos. que Eva ejerciasobreel publicocon sus elegantes te de una funcion de gala aparecfa su imagenen primera plana y los periodicos vendfan cientosde milesde ejemplares (82-3)26.Hacia 1950, su indumentaria se convierte en instrumento le delique sirvepara construirse beradamente una imagen utilizo que (Frasery Navarro, politicamente 137). Tambienhabriaque considerar que no solo empleaEva su apariencia para una imagensino que los cambiosen su vestuario proyectar y peinadosson Por ejemplo,un testigoen la interpretados politicamente por sus crfticos. novela asocia el cabello tirante el rodete con la epoca -hacia 1948- en y que practicauna "politicade action social directa"(Posse, 246), cuando superala imagenasociada con las galas del Colon. Alicia Dujovne lee el cambiode peinadoen terminos la carga ideosimbolicos, perosubrayando "se el acentua entre la el sistema logica: paralelismo mujery politico.La encarna el observar el bastara con mirar primera segundo:para peronismo, a Evita.El periodoque comienzaen 1948y termina antes de su muerpoco en va a abolir los bucles en 'libertad condicional'.El autote, 1952, viejos ritarismo y el peinadoseverocorreran parejos.Para Evita,habrallegadoel momento de empunar el pais,y por eso llevaraen la nuca el simulacro de un puno"(209). Pero,segunel mismotextode Dujovne,el peinadohacia atrasy el rodetefueron creacionesdel peluquero(85). En la versionde Alcarazexplicaque el cambiose debio mas que nada a las prisas Martinez, de decoloration del pelo (79). y a la necesidadde ocultarun problema Paraproyectar la faceta de mujer no conventional de Eva, la Eva rebelde, Posse recurre a los juicios desenfadados se le que atribuyen, especialmente
26Sobre la seduccion vease Silvia Pellarolo. que sobresu publicoejerce Evita,la actriz,
88
sus opinionesantagonicas de los hombres27. Asi, en la primera impresion de Eva que se ofreceal lector en la novela,se estableceuna relacionentre el cuerpofemenino al podermasculino. y el rechazode la protagonista Hay en instancias que expresadisgustopor el predominio Al de los hombres. comienzoleemos:'"el los, los duenosde la realidady de todassus escalas y a temerles, puertasde acceso" (17); "tenerque aprender ya de chicas... tener el recelo de la gacela oblique vivirtoda la vida con la precaution y a a en la cada manana de su vida. gada bajar aguada jTodo por los pobres hombres!" "Desde moviendonos el (18); chiquitas por mundocomo quien atraviesaun criaderode caimanes... Y sin embargouna aprendea jugar con los caimanes"(18). Mas adelantereflexiona: de "es como una historia en la seguesta historia (105); "habia algo fascinante braguetas argentina" ridadde los hombres, los duenosde la vida,de las cosas, de las mujeres" (109); "el poderde esos dioses parece que residia en sus braguetas.La El poderde las braguetas" de (1 10). A traves bragueta, palabraenigmatica. estetipode comentarios se introduce el rechazode Eva anteel papel sumiso de la mujer, un sujetoque expresacon desparpajolo que y se presenta siente28. la de Eva de estosjuicios no sea exactamente Aunque la formulation desde muy Peron,lo ciertoes que la protagonista parecehaberaprendido A las consecuencias de sermujer, temprano y de seruna mujermarginada. de travesde flash-backs, el textodestaca su heterodoxia su y capacidad El primer de transfomiarse. de otrasadolescentes episodioque la distingue su edad ocurre cuandotienesolo 15 anos. A comienzosde 1935,Eva deja la ciudadde provincia, de clase media futuro de mujer Junin, y un probable casada y honorable, a Buenos Aires.Empieza alii una capara marcharse rrera en el teatro -actividad a las hijas de familia-y se hace una prohibida como Por dos anos, Eva sobrevive nueva vida con sus propiosesfuerzos. actrizen Buenos Aires,con grandificultad, hastaque obtieneun empleo mas establetrabajandopara una companiaque hace giras recorriendo el
27Cabe destacar que hay ocasiones en que testigosmasculinosse expresande modo similarsobrelas mujeres(166), o sobre los hombres que ayudancon las laboreshogarenas, machos (167). dejando -por esta razonde ser verdaderos 28Un de su de Eva como producto testigoen la novela de Posse explica el feminismo a los hombresy su intuicion: "Eva habia aprendidoen experienciasamargasa despreciar sociedad machista'* (Posse, 242).
de Eva Peron literaria en la construction Generoy representacion
89
en una pais. Cuando conoce a Peron,en enerode 1944, se ha convertido Su encuentro con Peronen moartista de ciertoexito,y en empresaria29. en que el se esta convirtiendo en Ifder es un momento definitorio mentos que cambia su vida por segundavez. La astutaEva parece saber lo que se da cuentade que necesitadejaratrasno solo su vida de quierey pronto sino tambien su imagende actrizde exitoque su relacioncon Peron artista Las ubicuasfotospublicitarias debendesaparele ha ayudadoa consolidar. "Cuandotodostuvimos decirle e inclinarcery sersustituidas, Sefiora, que mas una nos ante ella, que ya tenfa reina,comprendimos poderque que teniaque serasf:la habiamosconocidoen otravida. En un purgatorio que paraella. Era otra.Era comosi ella nuncahubiese ya no teniamas sentido estado en su vida de actriz"(Posse, 131, mi enfasis)30. de Evita-la mujerque Eva Duartellega a ser- es una histoLa historia ria atractiva, hechade elementos mfticos y operaticos que causan fascinanacidaen un pequenopueblode provincion. Una joven pobree ilegitima, uerzade voluntad obstacucia, posee el caracter paraveneerenormes y la f los y lograr el exitodebidoa su propioempuje.Despues de anos de sacrificios, conoce a una figura politicapromisoria y, con la mismaconviccion y con a su en ser convirtiendose sueno, actriz, llego empeno que consigue una mujerpoderosay admirada.Un aspectoque merecedestacarse, y que a Eva Peron,es su determinacion de explorar parececrucialparaentender en cuantoa las posibilidades nuevasalternatives que le ofrecela diferencia de la Republica, generica.Tanto en su calidad de esposa del Presidente Eva Peronutilizalas coyunturas como de liderperonista, y aceptalos desaflos.De hija ilegitima Dama, y en y amantede Peron,llega a ser Primera en liderde un una sociedad que se confiesamachista,logra convertirse movimiento politico31. La concienciade la importancia de su imagenpublicano es algo nuevo para Eva. Como hija menorde un hombrebien establecidoen el medio JuanaIbarguren, tiene politicode su pueblo,JuanDuarte, y de su amante,
29Sobre este tema.vease Fraser Navarro24 27. de la radioen y y y para la importancia esos anos, 25. 20 de que Eva MarysaNavarroen "La mujerMaravilla"duda de esta supuestaseguridad, supieralo que queriaen estos momentos. y{Sobre el con dos lideres, como un movimiento vease Navarro(1994, 351). peronismo
90
una experiencia Juany de sus tresherunicaque la separade su hermano manas. Eva nace solo meses antesde que su padreabandonea su madrey se marche del pueblode Los Toldos paravolvera Chivilcoy dondesu mutanto los cinco la son jer legftima32. hijos de pareja ilegitimos, Aunque estos como su madre a quien se conoce porJuanaDuarte usan el apellido del padre(Frasery Navarro,3, 69). En la versionde Posse los cuatro en cambio Eva son reconocidos mayores porel padrey llevansu nombre, cuando esta inscrita su Sin el de madre, embargo, bajo apellido Ibarguren. Juana la familia se mudaa Junin Juan de la muerte de Duarte, poco despues inscribe a Eva en la escuela con el apellido de su padre.Asi llega a usar oficialmente el nombre Duarte(Posse 27-8,79-80). Eva no solo no es recovez nocida por el padre,sino que no llega a conocerlo.Lo ve por primera cuando va a su funeral. Como se ha sugerido, esto puede haberlecausado una honda impresion, porquesu madrepresionaa la familiade la esposa con el restode asistir al funeral legitima paraque a sus hijos se les permita de su la familia.Eva debe de haberaprendido tambien de la experiencia hombre lo que significa de un madrecomo mujermantenida para depender su supervi vencia.CuandoDuarteabandonaa Juana y luegocuanIbarguren, do pierdetodoapoyo despuesde su muerte en 1926,la madrede Eva mantienea sus hijos con su trabajo.A esto se anade la enorniedesventajade llevarun nombre mancilladoen un medio provinciano. en la Dadas las costumbres de la epoca recordemos que se distingufa Eva de e el nombre de nacimiento entre partida hijos legitimos ilegitimosfue un asuntodelicado para su madre33. Eva parece habersido bautizada como Eva Maria Ibarguren, peroes conocidacomo Eva Maria Duarte.Mas es Eva Duarte y, como mujerde Peron,Maria Eva tarde,como artista,
~Q enunriesgo Afios la inscription de Eva Duarte se transformo delnacimiento despues, cuandoEva estabaa punto de casarsecon Peron.Los librosfueron alterados, politico cambiandose el lugar de sunacimiento (de Los Toldosa Junin) (de 1919a 1922), y la fecha se llevo La investigation sobre de estos documentos anosmenor. la falsedad quela hizotres del las circunstancias a cabodespues de la caidade Peron 1994, (Navarro 21). Casualmente. Peron nacimiento de Peron sontambien (n. 1895)comosu hermano especiales, puestanto en 1901.Fraser de que suspadres antes se casaran (n. 1891).nacieron y mayor legalmente hizo no parece a Peron, Navarro haberle quiennunca sugieren que estehecho preocupado estainformation (36). publica 33 vez en la La noticia de Eva Duarte se habria de la ilegitimidad publicado porprimera no en Argentina revista Time (Fraser (Junio 23, 1947), 91). y Navarro,
en la construction de Eva Peron Genero literaria y representation
91
Duartede Peron;Eva Peronen la epoca de su viaje a Europaen 1947,y flnalinente Cuando llega a ser Evita,el nombre Evita,la liderperonista34. es cuando a un nombre llega forjarse por si misma.En sus que prefiere, se lee: "Cuando elegi ser 'Evita' se que elegi el camino de mi memorias pueblo"(La razonde mi vida,90). Estostextossubrayan que no hayuna sola Eva sino vanas. La insistencia en el cambio,y en la necesidadde adaptarse a un papel que se va transla va transformando tambien a formando, ella, es uno de los aspectos y que de la novelade Posse. Lapasion segunEva mas sobresalientes que emerge un yo fragmentado, un yo con dudas y contradicciones, asi como muestra sin intentar una historia univocani simple.En con convicciones, presentar el testimonio del padreBenitezleemosque a partir de la asuncional poder en 1946, se comienzaa llamara Eva "Excelentisima Senora,Dona Maria Eva Duartede Peron",a la que habia que llamar"la Senora" (229). Pero 4 Benitezagregaque "Eva decia y repetia que no queriaser senoradel Pre... la idea de 'Senora,' segun la sociedad burguesa, le causaba sidente." en asi como la otra la de risa; y categoria boga, 'mujerligera',le desprecio de misma la contracara una maehista. No teniasoluparecia degradation ciones claras. Pero sentiarebeldiaante el puestoconferido entoncesa la Y la tener en sociedad. al no se identifico con la deflnidas, mujer respuestas con las de novelas heroinas las radialesque interpretaba" mujerheroica, Posse presenta a su personaje como (230). Si bienen su notaintroductoria mas poderosade un mundo un "caudillo"y como "la mujerpoliticamente de machismo universalizado" a una mujer (1 1), la novelamuestra que debe alertay que lo sigue estandoen el presente estarpermanentemente de la
14 AliciaDujovne advierte el nombre de casadaenforma fue abreviada, queEva Peron, de RaulAlejandro Subsecretario de Informacion, creacion durante el viajede Eva a Apold, habiasidoMariaEva Duarte de Peron. Comenta (219). Hastaentonces Dujovne: Europa Evitase fuea Europa todavia se llamaba donaMariaEva Duarte "Cuando de PERON.A la ideadeApold de suregreso. utilizo esenombre breve partir acepto y enadelante y sonoro de esposatradicional. su nombre demasiado lento, asi comoel [austeroj que reemplazo los [coquetos] habiareemplazado bucles" rodete el usode "Evita" (219). Dujovne interpreta Evita. modo: es ella,entonces? comola llama delsiguiente el pueblo Evita, "^Quien y como a llamarla. Evita nadiemasque el pueblo tiene derecho disminuida porel diminutivo pero Evita a secas,sinapellido depadre, de madre nide esposo" exaltada (2 19,el porla ternura. es mio). No hayque olvidar los nombres con que la llamaban destacado los tampoco antiperonistas.
92
en comoprisionera de que estapracticamente a pesar narracion, atrapada, mantiene la le fuerza a la enfermedad supalacio, debido alejada y que quita de la accionpolitica directa3-. Dos instancias hastasu muerte. Eva contimia componiendo imagenes su imagen de lo que significa su tenacidad y la conciencia que revelan el En la primera, de la novela. ocurren al final pideque le traigan publica detractores deslumbro a Dior con el famoso de de y seguidoque traje gala de gala del Teatro resen unafuncion Colon,perocomoen ese momento demasiado el resulta siete vestido solo treinta kilos, para holgado y pesa se hizo tanorgullosa sentirse la Eva el ella. traje que concluye que elegante asi queaquella ellayaes otra, manifestando ve mejor enel maniqui porque de vida, en susultimas semanas al pasado(239). Luego, imagen pertenece a decide cuando de voluntad da muestras de su notable fuerza acompanar el 4 dejuniode 1952. delmando, de su segunda toma a la ceremonia Peron de pie,sinembarsostenerse dolores Eva estaconmuchos y apenas puede en dia de invierno en un al lider le junto aparecer go pareceimportante Le incondicional su de cocheabierto, apoyo. publico paradartestimonio depiel-disimulado deyeso confeccionan unsoporte abrigo bajoel amplio Sin calmantes erecta, parael dolor. y le inyectan aparecer que le permite enel Condeljuramento al llegar a la Casa de Gobierno, despues embargo, estaactuacion dosisde morfina. otra debenadministrate Aunque greso, el 26 dejuliode 1952 le acade su muerte antes su ultima salidaoficial de fiela su imagen en la salud,Eva permanece rreaunvisible deterioro Evita. en unaepocaen que no era reinventarse comomujer Eva Peron logra de 1979, En unlibro tuvieran esa frecuente las posibilidad. mujeres que la necesisobre Heilbrun reflexiona Womanhood, Carolyn Reinventing los afirma a si mismas, se reinventen dadde que las mujeres que matey nuestro a la mujer nuevaestanalrededor rialesparaconstruir (35). Asicreado ban masculinos los autores advierte mismo, personaque mientras hansido las escritoras normalmente fuertes y decididos, jes femeninos
" ParaGraciela el acento textos los tres Michelotti-Cristobal, aquiponen que comento el mito de pasividad: a Evitaen situaciones en situaciones "deconstruyen que muestran Plotnik lo pasivo"(136); y Viviana se acentua en otro iconodonde Evitaparaconvertirlo o enfenna de unaEvita muerta en la literatura observa la recurrencia (170).
de Eva Peron Hteraria en la construction Generoy representation
93
ser mas cautelosas,a pesarde que en sus propiasvidas hayandemostrado su propiavida, (71-3). Al examinar y determinadas independientes mujeres Heilbrun concluyeque lo que ha hechoposible que ella se haya apartado su del modeloconvencional parasu epoca ha sido su calidadde ''outsider", a al estudiar "Lo resulta evidente como mujeres yo, que coraje y energfa: la corriente de su epoca, es que algunacondique se handesplazadocontra de la sociedady les dio una tion de sus vidas las aislo de las expectativas de energia, aim un sentido de destino, fuente que no les permite aceptarel papel femeninoconvencional. Una condition de sentirseextranjeras les dio valorparaserellas mismas"(30)36. Lo mismose podria [outsiders] como su enerafirmar de Eva Peron,pues tantosu calidad de "outsider", hacerse convicciones determination le Evita, la lider y permitieron gia, una diferencia. Eva hacia esto a Cabe sin mencionar, embargo, peronista. feminista estabaen su primera fines de los cuarenta, cuandoel movimiento considerable de mujeres hayya un numero etapa,en cambioen los setenta en a no encasillar los convencionales. estan dispuestas dejarse papeles que Al considerar los retratos de Evitaque ofrecenlos textosde Martinez, una grancarga de construccionismo social Dujovne y Posse, observamos en Eva no actua en su creationcomo figura medida, polftica, gran porque tambien sola sino que es partede un movimiento politico,y porque su su dieron a todo de actitud transgresora y personalidad pie tipo comentaPeron Eva es aflrma de su trabajocomo rios.En Santa Evita, que producto reclamael merito de sersu autor37. No conductor, y JulioAlcaraztambien tambien advertimos su propiacapacidad,y especialmente su vo~ obstante, de hacersea si misma.Hay que reconocer luntad, que Eva juega la partida con granhabilidad,pues modificalos patronesusuales, saliendosede la norma cuandoes necesario.En su biografia, Dujovneescribe:"Fue gracias no fue a Peronque alcanzo la victoria, Peronquien la hizo nacer" pero
XiPara de Eva, Posse subrayala infiuencia de la explicar el caracterindependiente en la personalidad de Eva: "PetronaNunez [su abuela matema]sabia ascendenciamaterna temibles en la mirada.Se que volviancon la visiondel desierto manejara aquellos hombres la respetaba" (26). "Vea: no me caben dudas de que Eva heredola raza de esa abuela bravia. Eva teniaraza,esa cualidad indefinable que apenas senala esa palabraambigua,y que puede o a la grandeza(o a ambas cosas...)" (27). Y sobre su madre llevarun ser a la catastrofe "Si dona Juana no hubiesesido una tigra, un testigo: una mujergaucha,se la hubiesen aflrma comido los piojos junto a toda su cria../*(63). 37Vease Las memorias del General. 47.
94
"Yo no tengoni pasado (61). En la novelade Posse la voz de Eva sostiene: ni presente ni futuro no me hecho misma" (64). Incluso su que haya yo es creacion de "mi ella: fue como una ocurrencia mia. Se me cuerpo cuerpo tenerlo de una buena vez lo Lo antojo y tuve. pan" (1 12)38.Y, citandoa Eva, uno de los testigosafirma que "'pario su cuerpo',como ella decia" muchoshan sido los factores (Posse 129). Evidentemente, y las personas a la invencion de Eva y de sus multiples tanto facetas, que hancontribuido de la Eva historica como de sus imagenes. "la Como afirma Rosi Braidotti, notionclave para entender es la identidad el es decir, deseo, multiple procesos inconscientes... La verdaddel sujetoesta siempre entre el yo individual y la sociedad" (14). En su caso, la transformation de los modelos se convierte en una actuationcreativa. genericos Ortner establece como unaimportante distincion entre "construir", Sherry se usa en los estudiosculturales el de en sentido que la contemporaneos, es en historica culturalmente construida, subjetividad y "hacer", parte y lo que el individuo realizaen la practica (resistir, que se usariaparaindicar senala que al estudiarlos cuentosde hadas de los negociar)(1). Ortner hermanos de que a los personajesfemeninos Grimm, llego a la conclusion se los hacia ser pasivos,debilesy timoratos, con lo cual se reconociaque todo tipo de agencia en las ninasdebia deshacerse.Personajesfemeninos que al comienzo de los relatosdemostraban capacidad para actuareran de estas mascucualidades. Mientras luegodespojados para los personajes linos pasar a la edad adulta significaba un resolver encontrar problemas, o a su matar un las ninas renunciar objetoperdido dragon, para implicaba usa este ejemplo para explicarque capacidad de ser agentes(9). Ortner "esta de acuerdo con la position postestructuralista y otras posturas en que las formas constructivistas la capay la maneracomo se distribuye cidad de actuar(agency)son siempre cultural construidas" y politicamente (10). Pero,al mismotiempoafirma que "debemossuponerque la capacidad de actuar(agency)-definidabrevemente como un sentido de que el yo es un ser social autorizado-es simplemente de lo es parte que ser un ser
18 de invencion. La alteration de su partida de nacimiento puedeleersecomootrainstancia En Santa Evita, el nan*ador "Mintieron sugiereque tantoPeron como Evita se inventan: lo que ellos quisieran. Actuaron porquehabiandecididoque la realidadseria,desde entonces. como actuanlos novelistas"(144).
literaria en la construction de Eva Peron Generoy representacion
95
humano tanto como y, porlo tantosu ausenciao negaciones un problema, lo es su construccion" Ortner sostiene muchas veces el debate se (10). que un entre total construccionismo un total voluntarismo, plantea y pero que esta eleccion es innecesariay equivocada (11), y proponeque desde la feminista del subalterno se pueden resolver perspectiva y de las teorfas estosproblemas. En parte se trata de unasuntode representacion, y advierte que los tradicionales binarismos no ayudana explicarnada (12). Una de las situaciones en que mejorse puedenestudiar estas preguntas es a traves de los juegos del genero, sostieneOrtner. Es necesario"retener un activo con de intencion sin caer en una forma de libre sujeto capacidad agenteo voluntarismo" "nunca debemos de (19). Concluyesugiriendo que perder vistala(s) mutua(s)determinacion(es) de agentesy estructuras, [y] del hecho de que los jugadoresson 4agentes\ habilese intensos estrategas que constantemente estiran el juego aun cuando lo estanjugando,y del hecho simultaneo que los jugadores son definidos y construidos por el juego" de Eva observamosque la presiondel entorno (20). En los retratos y la del de actuar se dan como lo demuestran sus mecapacidad sujeto juntas, morias. Si Eva Peronparticipo activamente en la construccion de su imagen, habriaque revisar como sus textoscontritambien, aunque someramente, Junto a sus discursos, una fuente en buyena creareste retrato. importante la representacion oficialde Eva es su Hbrode memorias La razon de mi de 1951. Alii Eva se presenta, o mas bien es vida, publicadoen octubre presentada, ya que no fue ella quien redactoeste texto,como una mujer cuya imageny concepcionde si mismadependede un hombre, pero al mismotiempocomo una mujerfuerte tiene sus que propiospropositos39. Sin embargo,cada vez que parece independizarse demasiado, termina confesando su incondicional lealtady subordinacion a los idealesde Peron
el manuscrito se aseguraron de que el estilo correspondiera al de Quienes revisaron Evitay a las doctrinas no es importante (Navarro1987. 181). Para David W. Foster peronistas si la misma Eva Peronescribioel texto:de su investigacion de las estrategias discursivas (1985, 64) Fosterconcluyeque La razon de mivida es un 4*elocuente ejemplode la literature como senala Navarro, (1985, 77). Sin embargo, producidapor la culture popularperonista" en este textoEva Peron"told herstory as she wished,censoring all aspectsof herlifethat tarnish hervisionof herself, and reducedsignificant historical eventsto backdrops on might a stage dominatedby Peron and herself, the divine father and the mother of Argentina" (186).
96
en reiteradas declaraciones de admiracion porel. Eva dice deberlea Peron todolo que es, pues lo que sabe y aquello porlo que trabajalo ha aprendido de de el. En el prologoa La razonde mivida declara:"este libroha brotado lo mas intimo de sus paginas,hablode de micorazon.Pormas que, a traves mis sentimientos, de mispensamientos y de mi propiavida,en todo lo que otracosa que he escrito, no encontrara el menosadvertido de mis lectores la figura, amorpor su el alma y la vida del GeneralPerony mi entranable mi corazon, Y mi obra esta su causa" mas adelante: %4en (9). personay por amor. Por el mi pobrecorazonde humilde lo hace si, mujerque todo, por amora Peron.Por el amorde los descamisadosde su pueblo... y por que no decirlo?de todos los descamisadosdel mundo"(240). Pero,aunque las e ideas de memorias al programa fueron reescritas paraque se conformaran el retrato es el de un sujetoque parecetomar Peron, posiciones que emerge contradictorias. Eva sostiene que, motivadas porel amory no porun deseo de autosatisfaccion, las mujeres se encargan de la crianzade los hijosy son de la las protectoras de la unidadfamiliar, de tal maneraque el bienestar "el hombre familiaes su principal Afirma puede vivir que preocupacion. hombrede exclusivamente para si mismo. La mujer,no" (299). Y: 4*un accion es el que triunfa sobre los demas. Una mujerde accion, es la que de la triunf a para los demas.. . <;noes estauna grandiferencia? La felicidad mujerno es su felicidadsino la de otros"(300, destacadoen el original). Sin embargohace una distincion las mujeres del puebloy las tajanteentre raza de de la clase a otra alta,quienes"pertenecen (303), mujeres" mujeres en su consicon lo que inadvertidamente esencialista rompesu perspectiva deracionde la mujer.Reconocetambien su doble papel,sus mascaras:"A la doble personalidad de Perondebia corresponder una doble personalidad en mi: una,la de Eva Peron,mujerdel Presidente, cuyotrabajoes sencillo de funciones de recibir honores, y agradable, trabajode los dias de fiesta, de gala; y otra,la de Evita,mujer del Liderde un puebloque ha depositado en el toda su fe,su esperanzay todosu amor"(88). No obstante, mientras Eva confiesadeberletodo a Peron,la tercera y de las mujeultima partedel libroesta dedicadaal analisisde la situacion el derechoa la res. Reclama,en primer el derechoal voto,segundo, lugar, remunerado de las el no compensacion mujeresen el hogary, por trabajo Las en tercerlugar,el acceso al poderdel que han estado marginadas40.
40A vease Dujovne, 245-50. de la fundacion del partido femenino, peronista proposito
literaria de Eva Peron Generoy representacion en la construccion
97
deben recibircompensationpor su trabajo,un sueldo, mujeres,afirma, si "no son economicamente derelibres,nadie les asigna ningiin porque cho" (277). Mientras favorece sin ninguna los valoresfamiliaambiguedad res, las memoriasrevelanla presenciade una doble voz, pues al mismo de la mujer- "Nacitiempoque suscribeuna iinagenmaternal y hogarena mos para constituir hogares.No para la calle" (276)- esta construyendo una nueva imagenpara si misma,creandoun papel que no esta modelado de la mujerdel Presidente en la imagentraditional de la Repiiblica. Recordemosque Eva Duartees la primera en una mujerargentina que participa al candidatoen sus giras. Pero el texto acompafiando campanaelectoral, "como cualquier otra justificael trabajo politicode Eva, presentandola madredel puebloargentimujer"(310), como madrede los descamisados, no. Sin embargo, la fundadora del partidoperonista femenino esta conscientede que la lucha por los derechosde las mujereses una lucha que tendran las mujeque ganarlas mujeresmismas:"pienso que unicamente resseranla salvationde las mujeres" no (289) y, paraconseguirlo, pueden de la accion political"Yo creo flrmemente marginarse que la mujer al reves de lo que es opinioncomun entrelos hombres-vive mejor en la accion que en la inactividad" (299). En la sectiontitulada "La granausencia"se lee: "Todo, absolutamente todo en este mundocontemporaneo, ha sido hecho segun la medida del hombre. Nosotrasestamosausentesen los gobiernos. Estamosausentesen En las organizaciones los Parlamentos. internacionales. No estamosni en el Vaticanoni en el Kremlin... No estamosen ninguno de los grandes centrosque constituyen unpoderen el mundo".Sin embargo las mujeres estdn "en la hora de la agonia y en todas las horasamargasde la humanidad" es que con Peronlas mujeres tienen/ (283-84). El corolario, porsupuesto, tendran no de ser notable la llamada de atencion. Su poacceso, pero deja sicion,que es mas complejade lo que puedodescribir aqui, debe entenderse desde su experiencia historica. Peronle ha dado la oportuniy situacion dad unicade destacarse como liderde los descamisados, y ella se subordina a el porquecreefirmemente en sus ideasjusticialistas, peroEva expone tambien su misionde mejorar la situacion de las mujeres. La razon de mi vida se convirtio en textode estudioobligado en las escuelas durante el es peronismo. Aunque evidente que este manualha tenidouna influencia decisivaen la configuracion del retrato oficialde Eva Peron,no es menos ciertoque muestra tambien a la Eva rebelde.
98
La afirmacion de Judith Butler de que "el generoes una actuationque la ilusion de existencia o esencial produce [la de] una sexualidadintrfnseca o un nucleopsfquico al personaje (317) explicarialo que define generico" de Eva que creanestostextos.Asimismo, la historia de Eva confirmaria la aseveracionde Butlersobre los roles genericos:el genero"es un tipo de imitation de la cual no existeun original" en las transfor(313). El enfasis macionesque experimenta el personajees uno de los grandes aciertos del textode Posse. Las reflexiones de Rosi Braidotti sobreel sujetonomade,un sujetoque es capaz de entrar salir desde distintas son utilespara y posicionalidades, entender la relationentrela libertad cambiar el desafio y para que este cambiorepresenta. Braidotti definea este sujetodiciendoque "nomadeno significasin hogar,o desplazamiento compulsivo;sino que mas bien es una figuration toda idea,deseo,o parael tipode sujetoque ha abandonado de fijeza.Esta figuration hecha nostalgia expresael deseo de una identidad de transiciones, sin una unidad virajessucesivos,y cambioscoordinados, esencialy contra ella. El sujetonomade, sinembargo, no carecedel todode a patronesde movimiento unidad; su modalidadcorresponde defmidos, en lugarde rutas segunlas temporadas, fijas"(22). "La conciencianomade es unaforma de resistencia antevisioneshegemonicas politica y excluyentes de la subjetividad" a (23). El viaje de Eva desde un pueblo de provincia BuenosAiresciertamente a su capacidadde transformation. Su contribuye continuo la hace especialmente moderna, procesode renovation y el hecho de que Eva no se sientaatada a un tipode imagenmaniflesta una forma de como de frente rebelarse a las restricciones poder mujer, capaz que quieren ciertossectores, los rivalesde Perony las mujeimponerle especialmente resde la clase altabonaerense. Las clases altasy establecidas, a incluyendo los militares, no estabanpreparadas paraaceptaren la positionde Primera Dama a una mujerque no veniade una clase social privilegiada, y mucho menosa unamujer de su epoca. Peron que rebasabalos esquemasgenericos parecehabersedado cuentade lo valiosa que podia serella parapropagar su mensajey consolidar su apoyo entre las masas,y tambien el transgrede los usos convencionales, desafiando a los poderesestablecidos al casarse con su amanteuna semana despues de su liberation, el 17 de octubre de 1945. Pero,al mismotiempo, no pierdede vistaa sus enemigos mantiene y la esferade poderde Eva bajo control. He sugeridoal comienzoque el modo de presentar a Eva en los tres textos examino en en el de medida retrato que influye gran que de ellos tipo
literaria en la construceion de Eva Peron Generoy representation
99
de desvanecerse, de quitarse de en medio,que escoemerge.La estrategia su versionpuede compararse a la del subalterno ge Posse para presentar que sabe, lo que Josefma que sabe que sabe pero que no puede mostrar ha llamado"tretas del debil"-al referirse a las estrategias retoricas Ludmer al obispo de Puebla- pero inevitablemente de sor Juanaen su respuesta deja huellasde su positionen el texto.Posse -el autor-nos hace creerque en la historia no habra interferencias el primer que cuenta,no obstante, de la novela contradecir este La es parece argumento. protagonista parrafo un narrador no se es como identifica, percibido por que, aunque presentada de Eva se transforman masculino.Explica como las habitaciones en una . . . siniestramente sala de hospitalaflrmando que "los remedios desplazaa los aromaticos de la belleza femenina" ronen cantidad (15, mi menjunjes asi en forma a los potesde cremaque se enfasis),refiriendose peyorativa sobresu comoda.Luego comparalos tubosde oxigenoque han encuentran en la pieza a un amanteque introduce entrometido "un par de prostitutas" en la casa. usa el "obscenas" las Ademas, (15) (15) para describir adjetivo rosadas de los tubos de Estas que cuelgan gomas oxigeno. expresiones y la de superioridad del narrador -debido a su obvio conocimiento actitud de lo mientras Eva parece ignorar la verdadde su condique esta sucediendo, la presenciade una curiosaconcienciaque el textoen tion- demuestran iniciales le producen granmedida luego desautoriza.Estos comentarios desconfianza a la lectora, a la protagonista ya que el narrador que introduce unaactitud de superioridad se ostenta leer como una perspectiva que puede masculina.De este modo,el primer de la novela revela parrafo ya la pretitiritero sencia de un narrador se esconde detras del escenario. Asi, que una reconstruccion aunqueAbel Posse acometela tareade presentar que le al lector en su totalidad la historia de Eva Peroncomo aprehender permita no impusiera una vision,comprobamos si el narrador que su aproximacion Tomas Eloy Martinez evitaestostropiezos tienesus riesgos41. al contarla de Eva con humor, sometiendo a juicio constantemente historia su mismo el mito. Al insistir en relato,en el que construye y deconstruye que la es solamente reconstruccion un intento de contarla historia basandoseen
41Plotnikllama a esta novela novelada" (123). y opina que aunque Posse *'biografia una Evita santa que comparacon Cristoen su "alega una especie de rol neutral, construye al personajeque agonia y sacrificio"(124); ademas, critica4ielexceso*'que caracterizaria Posse (132). construye
100
fuentes su novelaapa-a veces autenticas, otrasinventadasy entrevistas al mitode rece como un textoludico que brindauna particular frescura Eva. Por ultimo,Alicia Dujovne presenta un valioso retrato personal,a de la inclusion de Posse al citara disimiles. Como indica pesar opiniones Yourcenar en sus cada uno de los escritores Marguerite palabrasfinales, unrelato escrito v'asu propiamanera" (321), que es donderesideel entrega atractivo de la reconstruction lo historica, y que permite que nos acerquemos con creciente interes a las nuevas figuraciones de Eva. Aunque los textos coinciden en los hechos,los complejosprocesosrelacionados con la reconstruccion de una vida revelan sutilmente que la positionde sus autores no pasa desapercibida.Si bien la intimidad de Eva continuasiendo los tresretratos nos permiten entender desde nuestro elusiva42, tiempolas se se sobre su han construido imagenesque y que siguen construyendo Esta de la solo de carencia verdad final, aproximapersona. y posibilidad a si lo que corresponde a una vida que se definio ciones,es precisamente mismacomo una imagenpublicaque no porserconstruida dejo y polftica de ser efectiva reales. y con consecuencias BIBLIOGRAFIA
Amar Sanchez, Ana Maria. "Evita: cuerpopolitico/ imagenpublica*'.Evita. Mitosy representaciones.Ed. Marysa Navarro.Buenos Aires: Fondo de CulturaEconomica,2003. 43-64. Evita. Mitosy representaAvellaneda. Andres."Evita: cuerpoy cadaverde la literatura". ciones. Ed. Marysa Navarro.Buenos Aires: Fondo de CulturaEconomica,2003. 10141. historica Barchino,Matias. "La novela biograficacomo reconstruccion y como construccion mitica:el caso de Eva Duarteen La pasion segitnEva, de Abel Posse". La novela historica a finalesdel sigh XX. Eds. JoseRomeraCastillo,FranciscoGutierrez Carbajo y Mario Garcia Page. Madrid: Visor, 1996. 149-157.
42Y no criticos historiadores, y los mismos puede ser de otromodo,como lo reconocen como Posse autoresde novelas que acuden a personajeshistoricos para crearsus ficciones. y Martinez.Lo ciertoes que parece haber un consenso en cuanto a la imposibilidadde contarla historiade Eva Peron de formaveridica y autentica.como lo planteanen sus estudios Ricardo GutierrezMouat, Lloyd Hughes Davies, Idalia Villanueva Benavides, Diaz, Viviana Plotnik Gwendolyn y Matias Barchino.
literaria en la construction de Eva Peron Generoy representation
101
Sandra Lee. "Foucault,Femininity, and the Modernization of Patriarchal Power". Bartky, Studiesin thePhenomenology and Domination. Femininity ofOppression.Nueva York: Routledge,1990.63-82. and Sexual Difference Rosi. Nomadic Subjects. Embodiment in Contemporary Braidotti, Nueva York: Columbia UP, 1994. FeministTheory. and GenderInsubordination". Judith. "Imitation Lesbian and Gay StudiesReader. Butler, Ed. Henry Nueva York: Routledge, Abelove,MicheleAina Barale y David M. Halperin. 1993. 307-20. PartialTruths".Writing Culture.The Poeticsand Politicsof James."Introduction: Clifford, Eds. JamesClifford y George E. Marcus. Berkeley:U of CaliforniaP, Ethnography. 1986. 1-26. Cortes Rocca, Paola y MartinKohan. Imageriesde xida, relatos de muerte.Eva Peron: cuerpoy politico. S/l: BeatrizViterboEditora,1998. of a Lady: Postmodern Davies, Lloyd Hughes."Portrait Readingsof Tomas Eloy Martinez's Santa Evitd\ The ModernLanguage Review95. 2 (2000): 415-423. Prostitute". Studiesin Diaz, Gwendolyn. "Making theMythof Evita Peron:Saint,Martyr, LatinAmericanPopular Culture22 (2003): 181-92. Dujovne Ortiz,Alicia. Eva Peron. La biografia.Traducciondel frances por la autora.Buenos Aires: Aguilar,1995. FirstLady". The WallStreet Journal.Nov. 14, 1996. p. A 18, Mark."A Legendary Falcoff, col. 5-6. Personain Eva Peron'sLa razon de mi vida". Woman as Myth Foster,David W. "Narrative CarmeloVigillo y Naomi Lindstrom, and Metaphorin LatinAmericanLiterature. eds. Columbia: U. of MissouriP., 1985. 63-77. . 'Tomas Eloy Martinez. Santa Evita". BuenosAires:Planeta,1995. 398 pp. World Literature Today70, 2 (Abril 1996): 368. . Buenos Aires.Perspectives on theCityand CulturalProduction. Gainesville:U P. of Florida,1998. Nicholas y MarysaNavarro.Eva Peron. Nueva York: W. W. Norton,1981. Fraser, theBody.Nueva York: Columbia UP, 1988. Gallop, Jane.Thinking Through Nina. "Las tresEvas: de la historia al mitoen cinemascope'*. Evita. Mitos Gerassi-Navarro, Ed. MarysaNavarro.Buenos Aires: Fondo de CulturaEconomica, y representaciones. 2003. 65-100. en Santa Evita\ Inti45 (1997): 325-36. Gutierrez Mouat,Ricardo.*\Aporia y repetition G. a Woman's Nueva York: BallantineBooks, 1988. Heilbrun, Carolyn Writing Life. . Reinventing Womanhood. Nueva York: W. W. Norton,1979. Hutcheon,Linda. A Poetics of Postmodernism. History,Theory,Fiction. Nueva York: Routledge,1988. "Tretas del debit". La sartenpor el mango. Eds. PatriciaGonzalez y Ludmer,Josefina. Eliana Ortega.Rio Piedras,P.R.: Ediciones Huracan,1984. 47-54.
102
en Tomas Eloy. "La batallade las versiones Lo imaginario narrativas. Martinez, y la historia la novela de los aftossetenta".BoletinCultural 23, 8 (1986): 21-31. y Bibliogrqfico . "Fiction e historia en La novela de Peron'. Hispamerica49 (1988): 41-9. . Santa Evita. Novela. Buenos Aires: Planeta,1995. . Las memorias del General. Buenos Aires: Planeta,1996. Graciela."Eva Peron: mito".Confluencia 13.2 (1998): Michelotti-Cristobal, mujer, personaje, 135-44. in SpanishAmerica.Cambridge: Molloy, Sylvia.At Face Value.Autobiographical Writing CambridgeUP, 1991. TheFemale ofEva Peron'*. andCondors:The Autobiography Navarro, Marysa."Of Sparrows Autograph.Theoryand Practice of Autobiography from the Tenthto the Twentieth Ed. Domna C. Stanton. Century. Chicago: The U of Chicago P, 1987. 180-86. . Evita. Buenos Aires: Planeta,1994. es Evita". . "La MujerMaravillaha sido siempre verdadero argentina y su nombre Evita. Mitosy representaciones. Ed. MarysaNavarro.Buenos Aires: Fondo de Cultura Economica,2003. 11-42. con Tomas Eloy Neyret.JuanPablo. "Novela significalicencia para mentir".Entrevista Martinez.Especulo: Revistade Estudios Literarios22 (Nov. 2002-feb.2003). http:// www.ucm.es/info/especulo/numero22/teloy. html Ortner, Sherry. Making Gender. The Politics and Erotics of Culture.Boston: Beacon P, 1996. In My Own Words: Evita. Traduccionde Mi mensaje por Page, JohnA. "Introduction", Laura Dail. Nueva York: The New Press, 1996. 1-46. \ Corpus Delecti: PerforSeductionsof Eva Peron* Pellarolo,Silvia. "The Melodramatic 2000. 23-39. manceArtof theAmericas.Ed. Coco Fusco. Nueva York: Routledge, Peron,Eva. La razon de mi vida. Buenos Aires: Peuser,1951. . In MyOwn Words, Evita.Trad. De Mi mensajeporLaura Dail. Nueva York:The New Press, 1996. Viviana Paula. Cuerpo Plotnik, femenino, dueloy nacion. Un estudiosobre Eva Peron como 2003. personaje literario.Buenos Aires: Corregidor, Elena. La nochede Tlatelolco.Mexico: Era, 1971. Poniatowska, Posse, Abel. La pasion segun Eva. Buenos Aires: Emece, 1994. con Abel Posse". Cuadernos HispanoSerrano,Samuel e InmaculadaGarcia. "Entrevista americanos584 (1999): 101-06. Showalter,Elaine. "FeministCriticismin the Wilderness".The New FeministCriticism. Nueva York: Pantheon, and Theory. Ed. Elaine Showalter. Literature, Essays on Women, 1985. 243-70. la novelisticade Abel Posse". Utopiasdel Sklodowska,Elzbieta. "Parodia y metahistoria: Nuevo MundofUtopiasof theNew World.Praga: CharlesIL 1993. 266-71. La obra de la verdaden la nuevanovela historica. de Kaplan,Olga. "El problema Steimberg de Tomas Eloy Martinez". Alba de America(1999): 187-95.
de Eva Peron literaria en la construction Generoy representation
103
The Theory and PracticeofSelf-Conscious Fiction. Londres Melafiction. Waugh. Patricia. y Nueva York: Methuen,1984. Weiss, Jason."Alicia Dujovne Ortiz".Hispamerica28, 82 (1999): 45-58. The Historical Imaginationin Nineteenth-Century White,Hayden. Metahistory. Europe. The JohnsHopkinsUP., 1973. Baltimore:
RESUMEN/.4S77UCr Este ensayoexaminados novelas y una biografia publicadasa mediadosde los noventaque a partir de textosde la epoca y de la sucesivasrecreacioconstruyen imagenesde Eva PercSn nes que se han hecho desde entonces. Aunque utilizanlas mismasfuentes y hasta las mismas anecdotas,estos relatosofrecenretratos considerablemente diferentes y no solo por razonesideologicas.En una epoca como la actual,en la que el cientista social o el novelista tienenconcienciade que no puedenhablarpor el otro,y menosen el caso de un personaje historico sobreel que se ha construido una mitologia, la modalidadnarrativa adquiereespecial import ancia. Mientrasen un caso se destruye toda pretension de recuperar la verdad en la posibilidadde proponer nuevas interpreta(Santa Evita), los otrosdos relatosconfian ciones. Estas representaciones evocan tambienconsideraciones de genero, es decir,revelan a una mujerque transgredio los canones de su epoca una concienciade que se representa transformarse en liderde unmovimiento logrando politico.Si bienes ciertoque la intimidad de Eva continua siendoelusiva,los tresrelatosnos permiten entender desde nuestro tiempo la vida de una mujerque se definioa si mismay cuyas decisionestuvieron consecuencias reales. Palabras clave: Eva Peron,novela historica, discursivas genero,comparacionestrategias Posse, Dujovne, Martinez. This essay examinestwo novels and a biography published in the mid-90sthatconstruct in texts that imagesofEva Peron originating ofher own timeand in successiverecreations have been done since then.Although the same sources and even the same anecdotes are and notjustfor ideological recalled,thesenarratives offer considerably different portraits, reasons. In an age such as ours, in whichthesocial scientist and thenovelistrealize that theycannotspeakfor the other,and muchless in the case of a historical figurewho has becomea myth, thediscursive Whilein one modality adoptedacquires special significance. the truestory, in the othertwo case, thatof Santa Evita,thereis no illusionof recovering thereis a hintthatnew interpretations narratives may be posited. These representations evoke also genderconsiderations, for theyreveal an awareness thatthe characterbeing is a woman who transgressed the notionsof what it meantto be a woman, represented Even if it is truethatEva's transforming herselfintothe leader of a political movement. to be elusive,thethreenarratives allow us to understand persona continues fromour own timesthe lifeof a woman who was able to defineherself, and whose decisions had real consequences. Key Words: Eva Peron, historical novel, gender construction, comparison,discursive Posse, Dujovne, Martinez. strategies,

Género y Representación Literaria en La Construcción de Eva Perón

Cargado por

Información del documento

Título original

Derechos de autor

Formatos disponibles

Compartir este documento

Compartir o incrustar documentos

Opciones para compartir

¿Le pareció útil este documento?

¿Este contenido es inapropiado?

Copyright:

Formatos disponibles

Género y Representación Literaria en La Construcción de Eva Perón

Cargado por

Copyright:

Formatos disponibles

Gnero y representacin literaria en la construccin de Eva Pern: narraciones de Abel Posse, Alicia Dujovne Ortiz y Toms Eloy Martnez

REVISTA CHILENA DE LITERATURA Abril2006, Niimero68. 73-103

Maria Ines Lagos

Revista Chilena de Literatura N 68, 2006

de Eva Peron literaria en la construction Genero y representation

5Las traducciones en de citas

a lo largo deltrabajo sonmias. ingles

Revista Chilena de Literatura N 68, 2006

de Eva Peron en la construccion literaria Generoy representation

Revista Chilena de Literatura N 68, 2006

en la construction de Eva Peron literaria Genero y representation

Revista Chilena de Literatura N 68, 2006

literaria en la construction de Eva Peron Generoy representacion

Revista Chilena de Literatura N 68, 2006

de Eva Peron literaria en la construction Genero y representation

Revista Chilena de Literatura N 68, 2006

literaria en la construction de Eva Peron Generoy representation

Revista Chilena de Literatura N 68. 2006

Generoy representation en la construction literaria de Eva Peron

Revista Chilena de Literatura N 68. 2006

de Eva Peron literaria en la construction Generoy representacion

Revista Chilena de Literatura N 68. 2006

en la construction de Eva Peron Genero literaria y representation

Revista Chilena de Literatura N 68. 2006

de Eva Peron Hteraria en la construction Generoy representation

Revista Chilena de Literatura N 68. 2006

literaria en la construction de Eva Peron Generoy representacion

Revista Chilena de Literatura N 68. 2006

literaria de Eva Peron Generoy representacion en la construccion

Revista Chilena de Literatura N 68, 2006

literaria en la construceion de Eva Peron Generoy representation

Revista Chilena de Literatura N 68, 2006

literaria en la construction de Eva Peron Generoy representation

Revista Chilena de Literatura N 68, 2006

de Eva Peron literaria en la construction Generoy representation

También podría gustarte