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Jornadas "Produccin cultural, nuevos saberes e imaginarios en la sociedad argentina contempornea, a la luz de la Globalizacin - 23, 24 y 25 de noviembre de 2010 - Instituto

de Investigaciones Gino Germani

Mesa: Otros mundos: Produccin, circulacin y comercializacin de literatura en Argentina

Hacia una (in)definicin de la independencia en la configuracin actual del espacio editorial

Autores: Daniela Szpilbarg (IIGG-UBA-CONICET) y Ezequiel A. Saferstein (IIGG-UBA)

Introduccin

En las pginas que siguen, intentaremos plantear un debate en torno al trmino independiente, adjetivo con el que se cataloga a determinados emprendimientos editoriales dentro del espacio editorial argentino contemporneo. Consideramos que la caracterizacin propia o ajena- de una editorial como independiente conlleva una serie de representaciones, prcticas, posiciones y tomas de posicin que las ubican de determinadas maneras dentro del campo editorial donde actan estos agentes. Dada la importancia que supone la definicin de una editorial como independiente -lo cual le supone llevar a cabo determinadas prcticas y posiciones- creemos que es central desentraar y dar cuenta de a qu nos referimos cuando pensamos en una editorial independiente, de qu independencia se habla y con respecto a qu o quin, dentro del espacio de relaciones y luchas que se dan en el interior del campo editorial, a partir de las transformaciones ocurridas durante las ltimas dos dcadas.

A partir de los procesos de concentracin y transnacionalizacin de la industria del libro en los aos noventa, junto a la proliferacin de las grandes cadenas de libreras, el campo editorial sufri una reconfiguracin, con la emergencia de nuevos actores y estrategias que promovieron cambios en los modos de produccin y circulacin de los libros (CEP, 2005; CAL, 2003; Becerra, Hernndez y Postolski, 2003). Botto (2006) seala que en contraposicin a los conglomerados transnacionales que pasaran a controlar el 75% del mercado de libros, luego de la crisis del 2001 surgen una serie de editoriales independientes, con estilos culturales propios y de capital nacional, que

complejizan el campo editorial. Las caractersticas de estas editoriales nacionales varan segn la literatura acadmica y periodstica disponible, pero podemos plantear, a partir de una presentacin realizada por los editores de Tamarisco en la Conferencia Editorial 20101 organizada por el gobierno de la Ciudad de Buenos Aires, unos puntos en comn que las definiran: la especializacin temtica o por nichos en un mercado fragmentado que los grandes grupos no contemplan; una identidad cultural, pero no desligada de lo comercial; una actividad de apuesta y de riesgo al publicar autores no conocidos, y una menor capacidad de negociacin con los espacios de circulacin como las distribuidoras y libreras. Sin embargo, si bien consideramos que es necesaria una separacin entre estas editoriales y las que dependen de los grandes grupos concentrados, sostenemos que el trmino independiente es equvoco para definirlas, ya que consideramos que hay una marcada heterogeneidad en el interior de este agrupamiento.

El objetivo de este trabajo es emprender un anlisis en torno a una problemtica actual en el campo editorial en Argentina, pero fundamentalmente en la Ciudad de Buenos Aires. Ante numerosas editoriales pequeas que se han auto (o exteriormente) denominado independientes, surge un imaginario de independencia, en el marco del cual no es fcil comprender qu es aquello de lo que no dependen. Si consideramos que su independencia se da con respecto al mercado, esto las deja en un lugar sacralizado respecto a las otras editoriales comerciales. Pero estas editoriales pequeas son justamente las que peligran, porque el mercado las domina y las arrastra, por lo que dependen de circuitos y de un amplio y fuerte trabajo de difusin por parte de sus integrantes.

Es importante resaltar que lo independiente es el resultado de una articulacin de discursos que conforman y retroalimentan prcticas, por lo que sus actores y protagonistas se encuentran atravesados por estos discursos, que condicionan su accin, sus tcticas y estrategias de posicionamiento dentro del campo. En primer lugar, lo independiente se erige en oposicin a los autores y editoriales consagrados comercialmente por la gran industria editorial, que, en tiempos de globalizacin cultural, significa situarse en oposicin a un supuesto circuito hegemnico de circulacin literaria. Pero as como veremos que hay heterogeneidad dentro de la escena editorial
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Escritura y edicin en y a travs de la web. Literatura y redes sociales Hernn Vanoli y Flix Bruzzone (Editorial Tamarisco). Conferencia Editorial 2010, Jueves 9 de septiembre.

independiente, tambin hay movimientos dentro del campo editorial en general, que llevan a cambios de posiciones entre las editoriales ms grandes y ms pequeas, conformando espacios intersticiales de relaciones conflictivas y de lucha. Asimismo, estos procesos que se dan al interior del espacio editorial, estn vinculados con procesos sociales, econmicos y culturales ms amplios, como fueron la concentracin y transnacionalizacin de la economa durante los noventa, por un lado, y la aparicin de prcticas autogestivas y democratizantes con posterioridad a la crisis de 2001 por el otro.

Un elemento a tener en cuenta para el anlisis de las independientes, es su participacin en el interior del campo editorial. Si suele decirse de una manera reduccionista que estas editoriales subordinan el capital econmico al cultural, y los grandes grupos al viceversa, debemos ser cautos y advertir que la herramienta de campo propuesta por Bourdieu, funciona ante todo, bajo una lgica relacional. Pensamos ambas dimensiones, cultural y comercial, como dos aspectos que conviven en tensin y conflicto, pero no como autnomas y excluyentes. Hay intersticios y superposiciones entre ambas dentro del campo editorial: los agentes que adoptan posiciones segn estas dimensiones se ven afectados en el entramado que conforman. Las representaciones de los propios editores, autores y lectores son afectadas por estas dimensiones y sus prcticas estn orientadas por las mismas (Bourdieu, 2009). Sin embargo, los posicionamientos efectivos no siempre coinciden con sus representaciones, por el papel del mercado dentro del campo y la necesidad de ampliar su espectro de accin. Esto se ve por ejemplo, en el traspaso de editores (o escritores) de pequeos emprendimientos a medianos o grandes, ya dotados de un capital simblico que les es otorgado por sus prcticas iniciales.

Nos proponemos, en primer lugar, dar cuenta de cmo los medios periodsticos, a travs de notas, entrevistas e informes, tratan lo independiente en relacin a la industria editorial. A partir de una seleccin que comprende artculos publicados entre los aos 1998 y 2010, por los diarios Clarn, La Nacin, Perfil y Pgina/12 y sus respectivos suplementos culturales, reflejaremos cmo los medios articulan una serie de discursos conformando el significante independiente a partir de los siguientes ejes propuestos: a) Independencia referida al tamao y nacionalidad del capital

econmico, b) Independencia referida a la propuesta cultural y esttica, c) Independencia referida a las relaciones laborales en los emprendimientos editoriales, d) Independencia referida a la difusin, comercializacin y distribucin de los libros publicados, e) Independencia referida a la relacin con el Estado, la entrega de subsidios y financiamiento, f) Independencia referida a la agrupacin con otras editoriales de similares caractersticas en asociaciones de editoriales.

Al mismo tiempo contrastaremos estas dimensiones obtenidas de los diarios y suplementos, con una serie de entrevistas a editores, observaciones realizadas en presentaciones y ferias, y una fuente de datos recolectados a partir de la web y encuestas que reflejan un mapa de la heterogeneidad de las editoriales llamadas independientes y las propias representaciones de los agentes. Por ltimo, intentaremos analizar, en base a estas series de datos, la heterogeneidad en el interior del grupo de estas editoriales, sus posicionamientos y movimientos en el interior del campo, la competencia en trminos literarios, sus incidencias en los circuitos hegemnicos y alternativos, entre otras cuestiones para as justificar nuestra hiptesis de indefinicin o problematizacin de la categora de independiente para las editoriales as llamadas.

Cabe destacar que consideramos hipotticamente, que dentro de este grupo denominado de forma homognea o unvoca, encontraremos una marcada heterogeneidad en cada una de las dimensiones planteadas, lo cual obliga a pensar en la necesidad de establecer una futura tipologa dentro de este grupo.

Acepciones de la independencia

Como hemos dicho, para llevar a cabo nuestro objetivo, analizamos estas dimensiones de la siguiente manera.

a) Independencia referida al tamao y nacionalidad del capital econmico

La referencia ms comn respecto a la independencia de una editorial est asociada al tamao y a la nacionalidad del capital econmico del emprendimiento. Se piensa a lo independiente en oposicin a las grandes editoriales multinacionales que pasaron a dominar el mercado de libros durante el modelo de convertibilidad de los aos noventa. Hay referencia a una independencia en torno al carcter nacional del capital econmico y su menor tamao, con respecto al de los grandes grupos editoriales transnacionales, pero sin una diferenciacin interna dentro del grupo heterogneo que las conforma:

En 2001, los imperios Bertelsmann y Mondadori firmaron un acuerdo para crear juntos Random House Mondadori, la segunda en el mundo en edicin en lengua espaola, despus de Planeta. En contrapartida a esa jugada, la Argentina responde con un auge de nuevas editoriales independientes, autnomas y especializadas, cuyas ediciones llegan a tiradas que rondan entre los 1000 y los 2000 ejemplares. La editora Leonora Djament conoci los pormenores de la industria durante su paso por Alfaguara y por Norma. Con esa experiencia, decidi apartarse de "las grandes ligas" y apost por Eterna Cadencia, editorial independiente dirigida y fundada por Pablo Braun. (La Nacin, 9/08/08).

En este ltimo artculo, la independencia est asociada al capital nacional de las empresas, y a su menor tamao y tiradas de ejemplares con respecto a las grandes. Otra particularidad a desarrollar es la posibilidad de pensar, bajo la lgica relacional del campo, en los movimientos que se dan entre estas editoriales y las grandes, en el que muchas veces las independientes aparecen como un punto de partida en el que se acumula capital simblico hacia la consagracin en trminos comerciales en las grandes editoriales. Estas aparecen como estrategias de posicionamiento dentro del campo, donde editoriales ms prestigiosas en el sentido literario permiten consagrar al editor en editoriales ms comerciales y con ms llegada al pblico lector.

Por otro lado, en una nota publicada en el diario Clarn en mayo de 2005, aparece una lista de editoriales independientes que comparten la nacionalidad de su capital, pero al ser proyectos dismiles -que van desde la mediana empresa que publica historietas con un piso de ventas

asegurado, como es De La Flor, hasta el proyecto militante Eloisa Cartonera, quienes fabrican sus libros artesanalmente con material comprado a cartoneros- el significado de la independencia pierde especificidad:

"Es la primera vez en la historia de la Feria [de Madrid] que se invita a editores independientes extranjeros dijo Lidia Blanco, directora del Centro y lo conseguimos incluyndolos en nuestro stand. Pero es posible que desde ahora lo hagan cada ao con otro pas". Las editoriales representadas son Adriana Hidalgo, Argonauta, Beatriz Viterbo, De la Flor, Elosa Cartonera, Interzona, Leviatn, La Marca, Mate, Paradiso, Santiago Arcos, Siesta y Del Zorzal. (Clarn, 23/05/05).

Segn el informe del CEP (2005), el mercado editorial presenta una heterogeneidad plasmada en la mayora de editoriales de capital nacional (86%), que controlan tan solo una tercera parte del mercado, dominado por las empresas de mayor tamao y de capital exclusivamente transnacional, conformado por tan slo un 14% del total de empresas. Este mayor porcentaje de empresas son las consideradas independientes, teniendo en cuenta que no por dicho informe, sino por los diarios y suplementos. Este alto porcentaje no considera a un numero amplio de pequeas editoriales que se llaman a s mismas independientes o autogestionadas, que no poseen un estatuto legal ni aparecen en los registros de ISBN, pero tienen participacin central dentro del campo a travs de las redes literarias que se generan por las prcticas de escritores, lectores e intermediarios.

b)Independencia referida a la propuesta cultural y esttica de los emprendimientos editoriales.

Otra de las acepciones posibles de la independencia de las editoriales, est referida a la propuesta cultural y esttica de estos emprendimientos, en oposicin a los lineamientos de mercado, sector que ocupan los grandes sellos transnacionales:

Algunas de ellas exhiben catlogos de excelencia, ocupando nichos temticos como las ciencias sociales y la poesa descuidados por los grupos multinacionales. Muchas de estas editoriales

independientes, pequeas o medianas, han logrado una sostenida presencia nacional, e incluso cierta proyeccin internacional. Tambin trabajan en la edicin de autores locales, sin caer en coartadas regionalistas ni ampararse en la queja (Revista , 30/08/08)

De todos los nuevos sellos editoriales independientes, probablemente el ms emblemtico sea Interzona. Sus libros se destacan por el cuidado en el arte de tapa, la buena factura y lo que es mucho ms difcil de lograr una distribucin eficaz. El sello que dirige Damin Ros ha dado un paso al frente, ubicndose a la vanguardia de la actividad editorial argentina. Con un catlogo que sorprende por la solidez y homogeneidad de su criterio, Interzona, mejor que nadie en los ltimos tiempos, logr la sana convivencia de firmas ya consagradas dentro de cierto mbito (principalmente acadmico), como las de Juan Filloy, Csar Aira quien publicar una serie de siete relatos, Rodolfo Fogwill y Alberto Laiseca, con las de otros escritores ms jvenes y menos publicados, al menos en lo que hace al formato libro (La Nacin, 1/12/05)

En base a estas fuentes, podemos considerar que los protagonistas entrevistados consideran la independencia referida a no tener que depender de los parmetros que el mercado impone en trminos econmicos para hacer un libro vendible. Sin embargo, como todo libro es al mismo tiempo, mercanca y bien simblico (Bourdieu, 2009), lo econmico no desaparece del horizonte de los editores, quienes siempre apuntan a un mercado de lectores. Lo cierto es que indudablemente estas editoriales encuentran mayor libertad de accin en la eleccin y armado de su catlogo.

c) La Independencia referida a las relaciones laborales

Acerca de la situacin laboral que se registra en el amplio espectro de editoriales independientes, es fundamental considerar en primer lugar la cuestin del espacio fsico en donde funcionan: esta dimensin establece una separacin tajante entre editoriales que existen en libreras, en oficinas o en los hogares de los editores.

Por otro lado, es fundamental la variable de los roles laborales, el nmero de integrantes y situacin laboral de todas las personas que participan en cada proyecto editorial, as como las tareas que se asignan a cada uno.

Respecto a esto, observamos que hay editoriales que estn organizadas en torno a una estructura laboral donde hay roles claramente diferenciados. En el caso de Eterna Cadencia, que adems de poseer una librera, restaurant y oficinas, se puede verificar que hay un director, editores, empleados asalariados. Esta situacin entra en contraste con proyectos que se desarrollan por fuera de la legalidad, donde los roles de editor y empleados estn confundidos (Vanoli, 2009) y priman las relaciones laborales informales. Son estos, proyectos en los cuales no predomina una estructura clara y racional de organizacin, sino que se metamorfosean los roles y se renuevan y cambian constantemente.

d) La Independencia en la difusin, distribucin y comercializacin

Las principales dificultades con las que una pequea o mediana empresa editora debe enfrentarse son la distribucin y la difusin de los ttulos publicados, es decir, hacer que esos libros sean visibles. Ludmer plantea una interesante observacin cuando sostiene que en este momento, mucho ms que los autores o los estilos, lo que funciona como sentido es la distribucin del libro: la pequea editorial independiente que produce para el mercado interno "estetiza" el objeto; la gran cadena de distribucin espaola produce un efecto "mercanca". Pero esto tiene que ver con que ya no funciona, o no de la misma manera, lo que Bourdieu llamaba "la lgica del campo", que est asociada a la autonoma de las esferas y a las luchas por el poder dentro de la literatura. Las identidades literarias, que antes eran tambin identidades polticas, se desdibujan. (Clarn, 1/12/07)

En referencia a la difusin, en principio podemos referirnos al uso de Internet (redes sociales, blogs), el cual es utilizado por todos los emprendimientos, pero no en la misma medida. Las llamadas editoriales independientes de mayor alcance, le dan un uso principalmente de difusin de sus actividades, ya que adems sus productos circulan en los espacios de distribucin

tradicionales. Por otro lado, las editoriales independientes ms artesanales, realizan un uso de Internet que es fundamental para la existencia del proyecto, el cual depende de una comunidad de lectores que sigue la vida del proyecto, debido a que los libros de estos emprendimientos no circulan en libreras o en un espacio fsico propio. Es decir que, en comparacin con el uso principalmente de difusin e informacin que se observa en las editoriales de mayor proyeccin dentro de este grupo, aparece un fuerte uso social o comunitario por parte de este tipo de editoriales de mnima tirada.

Respecto a la distribucin, tambin aqu encontramos grandes diferencias, que van desde aquellas editoriales que trabajan con distribuidores y libreras -y que por ese motivo pugnan por una mayor visibilidad en ellas- y aquellas editoriales que no lo hacen porque agotan sus ejemplares en la presentacin o en la venta a travs de la web. Al mismo tiempo, hay algunas editoriales que hacen su propia distribucin en libreras, argumentando que es muy importante el vnculo con el librero a la hora de la suerte que le toque correr al libro, mientras que en otros emprendimientos se observa un uso mixto, ya que no slo distribuyen en libreras sino que tambin venden a travs de la web.

Otro aspecto importante a la hora de pensar diferencias dentro de este grupo en torno a la actividad de difusin, es la cuestin de la Feria Internacional del Libro, lugar que por excelencia funciona como legitimador de la existencia de editoriales y escritores en la industria editorial. Con respecto a esta feria, las actitudes son diferentes y dinmicas. Desde 1998, se haba comenzado a organizar la Contraferia en la puerta de la Feria del Libro oficial, situacin que desemboc en la formacin, en el ao 2006, de la FLIA, Feria del Libro Independiente y Autogestionado, que nuclea a un grupo de pequeas editoriales que se juntan con otros proyectos, en un marco de ligazn con una postura poltica vinculada a la protesta contra las formas de produccin verticales y capitalistas. Ya era una costumbre en el escenario de la Feria del Libro. Desde 1998, un grupo de escritores y poetas de editoriales independientes se reuna en los accesos del predio y, armados con megfonos y pasacalles, lean sus propias obras y publicitaban sus escritos. La manifestacin era conocida como la Contraferia y sus integrantes clamaban por el acceso gratuito a la muestra y la posibilidad de dar a conocer a los nuevos autores. Este ao, con el acceso libre, la Contraferia no se realiz. Y es ms:

muchas editoriales independientes hoy presentan su material en el interior del predio de la Rural, en un hecho indito en la historia de la exposicin. (La Nacin, 25/04/01) Para complejizar esta aparente oposicin entre la FLIA y la Feria Internacional del libro de Buenos Aires, en los ltimos aos un grupo que pertenece al espectro de las llamadas independientes, comenz a presentar su material dentro del predio de esta ltima, de manera agrupada:

Las editoriales independientes, indies, chicas, de autor, caminan por los arrabales. Pero caminan. Y se hacen ver. Una de las formas de hacerse lugar es juntarse. Y eso hicieron este ao: en el pabelln Amarillo expusieron Eterna Cadencia, Bajo la luna, Cactus, Caja negra, Cebra, Entropa, Paradiso y Tinta limn. Guido Indij, de La Marca Editora y secretario de la Alianza de Editores Independientes de la Argentina por la Diversidad Bibliogrfica (EDINAR), dice: La oferta de formacin profesional este ao fue inferior respecto de aos anteriores, pero la presencia de compradores del exterior fue ms nutrida. Y agrega: Los editores chicos tenemos que estar. Pero es una actividad desgastante que insume una gran inversin y nos distrae de nuestra principal actividad: hacer buenos libros (Clarn, 11/05/10)

Estas editoriales entienden que el estar en la Feria les otorga visibilidad ante un pblico masivo: "no es lo mismo sentarte con un distribuidor en un bar a que sepa que, como editor, pudiste invertir en un stand", dijo Kulesz, de Del Zorzal. (Clarn, 12/05/08)

En definitiva, cuando se habla de la independencia en el sentido de la distribucin y la comercializacin, el trmino esconde una realidad que implica diversos actores y niveles de intervencin, negociacin y conflicto. Las editoriales que pretenden aparecer en el mercado dependen de manera casi absoluta de un circuito de distribucin muy pequeo que impone las normas del juego; a su vez los distribuidores dependen del porcentaje de beneficios que exigen sus inversores, y estos dependen a su vez del precio global del dinero en el resto de los sectores de la economa.

Al mismo tiempo, en las trayectorias de las distintas editoriales analizadas, se observa que es complejo asignar a cada editorial una metodologa unvoca y coherente en relacin con sus estrategias para distribuir libros, ya que estas se orientan a una adaptacin permanente a condiciones materiales que se renuevan constantemente.

En un relevamiento propio sobre aproximadamente cincuenta editoriales, la mayora trabaja con la Web como medio de venta de libros. Casi la totalidad de las editoriales relevadas distribuyen en libreras pequeas y selectas en la Ciudad de Buenos Aires. Otra tendencia es que muchas de las editoriales analizadas tienen un modo de distribucin mltiple, es decir que distribuyen en algunas libreras, ferias, encuentros, lecturas y presentaciones.

Por otro lado, un pequeo porcentaje de editoriales no distribuyen en libreras sino solamente en ferias independientes, presentaciones y lecturas, y el porcentaje de editoriales que distribuyen en grandes cadenas de libreras es muy pequeo tambin (alrededor del 10%)

e) La Independencia y la relacin con el Estado

La palabra independiente sugiere muchas veces una postura contrapuesta a lo estatal. Sin embargo, en el caso de las editoriales, esta independencia se despliega como en contraposicin no slo a lo estatal, sino tambin a lo transnacional. Las independientes, como vimos, aparecen como las editoriales nacionales, de pequea escala, y por ese motivo, proclives a un riesgo econmico mayor.

Si ahondamos en esta dimensin en base a nuestro relevamiento, veremos que la relacin con el Estado brilla por su ausencia. sta puede darse en forma de subsidios, en forma de demanda de libros o simplemente ayuda o intervencin para lograr una mayor visibilidad. Para este ltimo objetivo fue creado el programa Opcin Libros en el ao 2005, el cual pretenda ofrecer una ayuda a las pequeas y medianas editoriales, a las cuales luego comenz a nombrar como independientes en un nuevo catlogo. As, en el ao 2009 el Gobierno de la Ciudad de Buenos Aires public un

Catlogo de Editoriales Independientes, apropindose de una palabra con la que algunas editoriales -con posturas ms radicales- haban estado identificadas. Pero este programa contempla en modo minoritario a las editoriales que promueven autores locales de narrativa. Adems, en base a datos propios de un relevamiento, hemos comprobado que este sector no cuenta con subsidios estatales que le permitan desarrollar sus actividades. Solamente una editorial sostiene que recibe ayuda de una universidad nacional. Dos editoriales hablan de ayuda en trminos de compras anuales de libros por parte del Ministerio de Educacin y la CONABIP. Otras tres afirman haber recibido premios y becas de un organismo nacional como el Fondo Nacional de las Artes o el Fondo Metropolitano de Cultura, las Artes y las Ciencias; y otras tres manifiestan sostenerse con ayuda de subsidios recibidos para realizar traducciones por parte de las embajadas de Alemania, Francia, Italia, Brasil o Irlanda. Es decir que, sumando todos estos casos, solamente el 10% de las editoriales encuestadas manifiesta haber recibido un subsidio para su actividad editorial, pero siendo necesaria una actitud activa para solicitarlo.

Si observamos el Catlogo 2010 de Editoriales Independientes, veremos que en el prlogo, Francisco Cabrera y Hernn Lombardi destacan que para que una industria crezca a nivel local y madure al punto de poder instalarse en mercados internacionales, adems de que se convierta en embajadora de la identidad portea, es necesaria una administracin que promueva esa industria y convierta esa promocin en una poltica de Estado. Al mismo tiempo, Cabrera destaca que Buenos Aires no es slo una ciudad del Diseo y Capital Mundial del libro 2011, sino que es tambin la ciudad de las ideas. Asimismo, en el mismo prlogo, Hernn Lombardi habla de la tarea de las editoriales independientes, y plantea que su tarea fundamental es darle formato a las ideas y los mundos de nuestros escritores, para que no slo lleguen a los lectores de la ciudad de Buenos Aires, sino que tambin atraviesen fronteras y la tradicin literaria siga dialogando en el resto del mundo. Adems sostiene- estas editoriales son las responsables de introducir nuevos autores y nuevos discursos en el circuito cultural de Buenos Aires, que son la voz de nuestra identidad cultural. Sebastin Noejovich, quien es responsable del programa Opcin Libros, dice que las editoriales independientes constituyen, entre el conjunto de actores de esta industria, el sector ms dinmico y transformador, gracias al permanente descubrimiento de nuevos autores, estticas, temticas y formatos . Por

ltimo, Lombardi destaca que las editoriales independientes enriquecen el intercambio ideolgico, a travs de la produccin editorial y as fortalecen la convivencia de ideas y los principios democrticos de la Ciudad se proyectan al mundo. Sin embargo, analizando este mismo catlogo en relacin a la publicacin de literatura nacional, vemos que sobre un total de editoriales que incluye casi cien empresas, solamente estn promocionadas Caja Negra, Colihue, Corregidor, Aquilina, De la Flor, Eterna Cadencia, Entropa, Grgola, Interzona; es decir que menos del 10% de todas las editoriales promocionadas se dedican a promover nuevos escritores argentinos.

f) La independencia y la agrupacin

Con respecto a las agrupaciones de editoriales, hay que destacar que hace pocos aos, ocurri el surgimiento de un grupo como EDINAR. Se trata de una alianza de editores independientes de Argentina por la bibliodiversidad. Esta alianza rene a un grupo de editoriales que si bien difieren en sus volmenes de produccin, tiradas y catlogo2, tienen en comn su postura sobre la funcin de los editores como gestores culturales. En la presentacin de la web, se lee Por ms y mejores libros. All plantean que habiendo identificado prcticas y problemticas comunes, as como la necesidad de construir espacios que resistan la concentracin editorial de los ltimos aos, comenzaron a reunirse de manera no orgnica desde 2001. Luego, conformaron consorcios de exportacin, participaron de manera colectiva en las Ferias de Frankfurt, Guadalajara, Madrid, Barcelona, formaron parte de la agrupacin internacional Editores en Red y decidieron reunirse bajo el nombre Colectivo de Editores Independientes por la bibliodiversidad de la Argentina. Sus objetivos son discutir y construir posiciones intelectuales sobre las polticas del libro para intervenir en ellas; impulsar y apoyar estrategias gremiales, participar activamente en las polticas culturales estatales, promover iniciativas privadas, relacionarse de manera colectiva con instituciones nacionales y extranjeras, participar con presentaciones colectivas en ferias del libro internacionales, nacionales, regionales y municipales, difundir su produccin en forma conjunta con la publicacin de catlogos y promociones comunes y trabajar en colaboracin con bibliotecas y organizaciones
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Participan en EDINAR editoriales literarias como Interzona, Entropa, Mansalva, editoriales de poesa como Voy a salir y si me hiere un rayo; editoriales que mantienen una relacin con la academia, como Prometeo, Biblos y La Cruja, y editoriales de catlogo amplio y diverso como Eterna Cadencia, La Marca y Marea, entre otras.

relacionadas con el libro y la lectura. Se trata de una agrupacin, conformada por unas treinta editoriales, que se propone crear una base de datos de clientes internacionales confiables que facilite y fomente las exportaciones de sus productos. Este grupo de editores recientemente propuls una poltica de accin en libreras, llamada Hot list, que consisti en la seleccin de veinte libros de los catlogos de estas editoriales, para exponerlos visiblemente en una mesa de un grupo de libreras, con el objetivo de llamar la atencin de potenciales lectores, y al mismo tiempo difundir la problemtica de la visibilidad de los libros de editoriales pequeas y medianas.

La autodefinicin de estos actores como independientes encarna una serie de representaciones y modos de ser que en los medios aparece frecuentemente homogeneizada para todas las editoriales pequeas:

Se es editor una vez que se combinan y entran en funcionamiento varias cuestiones al mismo tiempo, entre ellas un catlogo consistente, un producto profesional, difusin adecuada y mejor distribucin, precisa la editora [Gabriela Tenner, de Lenguaje Claro]. En la Argentina, para un editor pequeo e independiente, cada una de esas cuestiones es un Aconcagua por escalar, no slo por la propia capacidad que debe poner en juego, sino por los recursos de distinto tipo que se necesitan y por los factores y actores con los que debe interactuar, muchas veces en una relacin David sin gomera versus Goliat lindo y exitoso. (Pgina/12, 29/07/2010)

Sin embargo, este agrupamiento heterogneo de editoriales representa un sector especfico dentro del conjunto de las editoriales llamadas independientes, que podramos denominar como pequeo empresariado cultural, de capital nacional y con su propsito de difundir la Bibliodiversidad. EDINAR propone una figura del editor independiente y de creacin, basado en los criterios de tamao y estructura del capital (donde se tiene en cuenta si el editor es dueo su empresa, frente a los grandes grupos concentrados); su catlogo diverso que priorice el proyecto cultural, bajo una lgica de la oferta por sobre la lgica de la demanda; su difusin, comercializacin y distribucin, en relacin a las libreras independientes; y por ltimo a un compromiso de los editores en su relacin entre s y en la bsqueda de mejoras en cuanto a las polticas culturales.

Si bien hara falta profundizar en la experiencia de aquellas editoriales que se encuentran agrupadas en asociaciones, de nuestro relevamiento sobre aproximadamente 50 editoriales, ms de dos tercios no estn agrupadas en ninguna Asociacin de Editoriales. Del tercio restante, 4 estn asociadas a la CAL, 4 estn asociadas a CAL y EDINAR, 8 estn asociadas a EDINAR, 2 refieren a la FLIA como una agrupacin de editoriales y 2 sostienen haber pertenecido a EDINAR en el pasado.

Consideraciones finales

Durante estas pginas hemos intentado abordar este tema a fin de esbozar un mapa de las acepciones del trmino independencia referido a los emprendimientos editoriales. Consideramos que la independencia est, tanto en las discusiones acadmicas como en los medios de comunicacin, as como en las representaciones de los propios actores, referida a una o ms de estas dimensiones expuestas.

La produccin literaria y la actividad editorial se inscriben en un sistema de relaciones. La herramienta terica de campo permite mediatizar la relacin existente entre un determinado grupo social y sus prcticas literarias, para entender la especificidad de su produccin en un momento histrico dado. Los campos son atravesados por prcticas no siempre coherentes, y la relacin entre los mismos se da en base a estas prcticas y estrategias no armnicas. Se constituyen como espacios estructurados de posiciones cuyas propiedades dependen de su posicin en dichos espacios y pueden analizarse en forma independiente de las caractersticas de sus ocupantes (en parte determinados por ellas) (Bourdieu, 1990).

Ante lo dicho, consideramos que debemos pensar a la independencia como una estrategia de posicionamiento dentro del campo editorial o literario, de modo que en algunas oportunidades funciona como una carta de presentacin de un proyecto editorial. La independencia est relacionada con una tradicin cultural dentro de la industria del libro en Argentina, que proviene de

la dcada del sesenta con la aparicin de editoriales literarias as nombradas. Si bien esto resulta central para comprender el derrotero del trmino, las editoriales que aparecen con posterioridad a la crisis de 2001 y a la transnacionalizacin del mundo editorial tienen, como vimos, caractersticas especficas.

La clasificacin de independiente para una editorial no tiene una pureza ni una valoracin de por s, sino que es una articulacin de discursos que opera sobre las representaciones, que conforman un grupo aparentemente homogneo. A partir de las representaciones los medios de comunicacin, las editoriales llamadas independientes que tienen ms visibilidad son un grupo particular dentro de ellas. Estas editoriales son generalmente empresas con distintos departamentos y secciones-, que pretenden posicionarse como una empresa cultural, que apuntan a la bibliodiverisdad mediante un amplio catlogo sin orientarse exclusivamente a la literatura y la publicacin de nuevos escritores-, y que mantienen ciertos vnculos internacionales, a partir de traducciones y presentaciones en ferias de libros oficiales, nacionales e internacionales. Este modelo de pequeo editor empresario, como gestor cultural y que apunta a la visibilidad de la pequea editorial frente a los grandes sellos multinacionales, es el que aparece en los medios como lo legtimamente independiente.

Sin embargo, una multiplicidad de proyectos editoriales y literarios en donde participan nuevos autores, lectores e intermediarios, no aparecen registrados en los medios, salvo espordicamente. Consideramos que son stos actores quienes conforman nuevas redes construyendo una esfera pblica de lo literario, de discusin e intercambio muy valiosa para este campo. Al mismo tiempo, son estos actores quienes cuentan con mayores dificultades principalmente econmicas- para difundir sus producciones o institucionalizar sus espacios. Las relaciones que se tejen desde estos proyectos le dan forma a una especie de militancia literaria (Vanoli, 2009) en donde lo econmico queda subordinado a las intervenciones dentro del campo literario. Esta otra vertiente de lo independiente est vinculada a la capacidad de ser autnomo en su organizacin, creando nuevos espacios de produccin, difusin y de circulacin, tambin ayudados por las nuevas tecnologas y la Web en su versin 2.0, por medio de blogs y redes sociales. Pero esta produccin llamada independiente tambin es puesta en cuestin, cuando estos actores no pueden independizarse

de distribuidores, libreras, de los subsidios estatales o de los aportes privados de los propios autores. La independencia juega aqu un rol frente al contenido o catlogo impuestos por el mercado, pero no frente a los espacios que el mercado propone como lugar de intercambio legtimo, si bien aparecen circuitos alternativos a los hegemnicos.

Nuestra intencin fue comenzar a plantear esta discusin sobre la independencia. Muchas veces este trmino aparece como un sentido comn dentro de los estudios culturales, al calor de los procesos de globalizacin, donde lo independiente se opone a lo mainstream. Creemos que debemos profundizar en la tarea de desentraar esta homogeneizacin de grupos particulares dentro de un concepto que los englobara, para as poder intervenir sobre las problemticas y dificultades concretas de proyectos literarios que se mantienen excluidos de los circuitos tradicionales del mercado, pero intervienen activamente sobre el campo literario.

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