Trait Decon Terp 00 Dub o

5
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76
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Dr . Arriola M.
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in
2010 with funding from

University of
Ottawa
http://www.archive.org/details/traitdeconterpOOdubo
TRAIT
DE
CONTREPOINT ET DE FUGUE
PARTIE. PARTIE. PARTIE.
PARTIE.
r-^
CONTREPOINT SIMPLE
IMITATIONS
T
3=
4"=
CONTREPOINT Double,
Triple cl Ouadruple.
FUGUE
PAR
THODORE DUBOIS
Membre de
l'Institut
Directeur du Conservatoire
PRIX NET
25 FRANCS
PARIS
AU MNESTREL,
Tous
droits
lis
Rue Vivienne,
et
la
HEUGEL &
Copyright by
C"
de reproduction
le
de traduction rserves en tous pays
V compris
Danemark,
Sude
et la
Norvge.
HEUGEL
et C'*,
iqoi.
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OF TORONTO
D
>
JOHNSON
laDASV
TABLE DES MATIEES

rages.
ISTRODUCTION
\1
PREMIRE PARTIE
CONTREPOINT SIMPLE
Rgles
et Instructions gnrales
sappliquant toutes
les
espces de Contrepoint
CONTREPOINT A
Premire espce, note contre note
2 PARTIES
9
11
Deuxime
espce, deux notes contre
Troisime espce,
une quatre notes contre une

fleuri
13
Quatrime espce, syncopes
lo
19
Cinquime espce, Contrepoint
CONTREPOINT A
3 PARTIES
22
Deuxime espce, deux notes contre une Troisime espce, quatre notes contre une Mlange des rondes, blanches et noires Quatrime espce, syncopes Mlange des rondes, blanches et syncopes Mlange des rondes, noires et syncopes
25
27
30 33
36
38 40
43
Cinquime espce. Contrepoint

Mlanges
fleuri
CONTREPOINT A 4 PARTIES
44 4o 48
50
Deuxime espce, deux notes contre une Troisime espce, quatre notes contre une
Quatrime espce, syncopes
Midauges
53
fleuri
Cinquime espce,
Mlanges
dans une. deux
et trois parties
55 58
CONTREPOINT A
Note contre note
et fleuri
5 PARTIES
59
CONTREPOINT A
Note contre note
et fleuri
6 PARTIES
fi'
CONTREPOINT A
Note contre note
et fleuri
ET 8 PARTIES
6i
68
Remarque sur
les
valeurs choisies et a choisir pour les thmes des Chants donns
CONTREPOINT FLEURI A
PARTIES ET A 2
CHURS
69
DEUXIME PARTIE
IMITATIONS
Pages.
1
Imitation par
2" Imitation 3 Imitation
mouvement semblable, 2 parties par mouvement contraire, 2 parties par mouvement contraire rtrograde,
augmentation
par diminution
73 "G '7
78
71*
2 parties
4 Imitation par
5 Imitation 6 Imitation 7 Imitation
par contretemps
79 79
80
interrompue
8' Imitation priodique
9 Imitation
canonique
80
IMITATIONS A PLUS DE DEUX PARTIES

1
trois parties,
dont deux en imitation sur un Chant donn
81
2"
3
4
5 6
A trois parties, avec imitation canonique dans les 3 parties A quatre parties, dont deux en imitation et une ad libitum sur A quatre parties, dont trois en imitation sur un Chant donn A quatre parties, avec imitation canonique dans les 4 parties A o, 6, 7 et 8 parties
Remarque
sur l'emploi du genre chromatique
83
un Chant donn
83
84
84
8o
88
TROISIME PARTIE
CONTREPOINT DOUBLE, TRIPLE ET QUADRUPLE
Contrepoint double l'octave
89
92 93
93
Contrepoint double
la
neuvime
Contrepoint double la dixime

Contrepoint double la onzime
Contrepoint double la douzime
94 95 95 96
97
101
Contrepoint double
la treizime.
Cantrepoint double la quatorzime Contrepoint double la quinzime

Contrepoint triple et quadruple l'octave
Autre manire de pratiquer

Contrepoint triple
et
le
contrepoint triple et quadi'uple l'octave

la
quadruple
dixime
102
Contrepoint triple et quadruple la douzime
104
105
Remarques
QUATRIME PARTIE
FUGUE
Pages.
Aperu gnral.
,.,....,.
109
111
Remarques
diverses;
harmonie usite
Plan gnral d'une Fugue 4 parties
111
Le Sujet Ia Rponse Le Contre-sujet. La Coda
113 114
.
123
129
EXPOSITION
Expositions deux parties
Expositions trois parties
131
133
Expositions quatre parties
13o
LE DIVERTISSEMENT OU PISODE
Divertissements deux parties
Divertissements trois parties
Divertissements a quatre parties
Modifications que peut ncessiter
le
14
149 loO
changement de mode dans certains
sujets
15o
LE STRETTO ET LA PDALE
Stretto et Pdale
Stretto
1
58
deux parties
1G9
170
Stretto trois parties
Strettos quatre parties
172
184
Le Nouveau Sujet
Les parties
Conclusion
libres
et intrieure
189
18!)
La Pdale suprieure
190
Remarque sur la Fugue 2 Fugue deux voix Fugue trois voix
et
3 parties
190 190
193
Fugues quatre voix Fugue cinq voix Fugue six voix Fugue sept voix Fugue huit voix Fugues d'lves ayaut remport
196
224
230 235
; ,
241
le 1"' prix
au Conservatoire de Paris
249
Thmes ou chants donns pour
servir
aux exercices de Contrepoint
280
SUJETS DE FUGUE
Sujets donns aux concours
"ujets
donns aux concours
d'essai
du Conservatoire pour le Grand Prix de Rome
290
296 302
303
Sujets composs par l'auteur de cet ouvrage Sujets divers
TRAIT DE CONTREPOINT ET DE FUGUE
INTRODUCTION
Il
peul paratre superflu de pul)lier un Trait de Contrepoint
et
de Fugue; je le
croyais
moi-
mme
de
avant que l'exprience du professorat ne m'et dmontr
le contraire.
En
effet, les
ouvrages
existants sur la matire sont souvent de nature dcourager et dconcerter l'lve, autant c;iuse
la scheresse
pdagogique des rgles que parce que

J'ai
les
exemples sont frquemment en contrales belles et saines tradi-
diction avec le texte.
donc pens qu'un ouvrage qui s'appuierait sur
tions chorales des matres
du
pass, qui apprendrait l'lve les admirer,
les prendre pour

l'art
modles, tout en
le dirigeant
en
mme
temps dans une voie plus en rapport avec
de notre
poque, aurait peut-tre quelque chance d'tre bien accueilli et de rendre des services. C'est dans
ce dessein que je publie ce livre.
Le but des tudes du Contrepoint

et libre, type architectural
est
de familiariser avec
le style svre, d'assouplir la
main
toutes les formes de l'criture, de prparer insensiblement
la
pratique de la Fugue rigoureuse
de toute belle composition.

inutilits, j'allais dire sur les purilits,
s'agit
Je passerai rapidement sur les
qu'on remarque
si
souvent dans
les
ouvrages de ce genre, lorsqu'il
par exemple de certaines formes d'imitations,

l'audition, et
ou de certaines espces de contrepoints renversables dont on ne peut supporter sont plutt de nature faire perdre le sentiment musical qu' le dvelopper.
montrerai donc sans m'y appesantir.
qui
L'il seul a quelque intrt ces combinaisons; l'oreille y est totalement trangre. Je les
Un
musicien bien dou, dont

si l'effet
le
sens auditif est dhcat, n'applique ces j)rocds scientifiques
de composition que
en
est saisissable et
le
en rapport avec
le Sujet qu'il traite.
Je veux en un
mot que
Contrepoint, dans toutes ses formes, sous ses multiples aspects,
soit et reste toujours de la musique, et
non point seulement des combinaisons de notes. Je
sortirai
peut-tre parfois de la svrit excessive des rgles de certains auteurs au profit de la beaut mlo-
dique, de la simplicit des diffrentes parties et de la belle disposition de l'ensemble.

Il
gijmnasliques
ne faut pas en tous cas perdre de vue que l'tude du Contrepoint est la meilleure des pour un jeune musicien qui veut arriver la matrise de son art. Aucune tude ne
il
peut remplacer celle-l au poir)t de vue pratique, et
n'est pas difficile de reconnatre les auteurs
qui se sont nourris de cette moelle substantielle. La lecture do leurs uvres en tmoigne suffisam-
ment
et
indniablement.
reste, l'lve qui a fait de bonnes et srieuses tudes d'harmonie doit crire le Contrepoint avec facilit, puisque les divergences qui peuvent exister dans la manire de raliser ne sont
Du
que
le rsultat
de
la varit
des espces et de l'obligation o l'on est d'employer
telles
ou
telles
valeurs
ou
tels
ou
tels accords.
Je m'efforcerai d'tre aussi

Lravail faire
court,,
aussi simple et aussi clair
que possihle
et j'indiquerai ie
avec des exemples l'appui. Mais afin de ne pas grossir dmesurment ce volume, je ne donnerai pas toujours des exemples de toutes les combinaisons. Ainsi, s'il s'agit de trouver trois
ou quatre contrepoints diffrents sur un mme chant donn plac la mme partie, un seul exemple suffira souvent pour clairer l'lve sur la manire de les traiter. Il m'a paru utile de ne pas suivre pour les tudes de Contrepoint le systme g(;nralement adopt en Allemagne, o il est difficile d'tablir une dmarcation prcise entre ces tudes et celles d'harmonie suprieure.
En
effet,
en Allemagne,
les
tudes d'harmonie proprement dites sont toujours lmentaires,
simple connaissance des accords et de leurs enchanements l\Hat plaqu; eUes sont compltes ensuite par celles du Contrepoint. Tandis qu'en t>ance, nous poussons l'tude
c'est--dire bases sur la
de l'harmonie trs loin et nous en faisons pour ainsi dire du Contrepoint moderne. De l, l'aspect d'apparente svrit donne au prsent Trait, svrit qui n'est adopte en ralit que pour permettre aux lves d'acqurir une souplesse absolue dans toutes les formes de l'criture musicale.
J'ai la
persuasion que celui qui aura
fait
des tudes d'harmonie et de Contrepoint dans cet
ordre d'ides ne sera arrt par aucune difficult matrielle dans la manifestation de sa pense.
C'est l le point essentiel et le but final
que doivent
viser professeurs et lves.
Quant
Pour
la
Fugue, je tcherai d'en expliquer le
mcanisme
trait
et la belle
ordonnance de manire
Bichter,
permettre l'lve de la pratiquer sous les formes diverses qu'elle peut revtir.
finir, je tiens
reproduire
ici
une Remarque du
d'harmonie de F.
dont le
sens peut tre galement appliqu Ttude du Contrepoint; cette remanjue
me
parat fort sage et
d'un esprit judicieux,
Il
la voici
est difficile
de
fixer l'lve les limites exactes
du
style svre, car
tous les thoriciens
sont loin
d'tre d'accord sur l'ensemble des rgles qu'on appelle ainsi.
Beaucoup d'entre eux,
surtout parmi les modernes, sont arrivs laisser de ct les prceptes les plus essentiels, et ne
))
plus enseigner l'harmonie qu'au hasard et
selon ce que des essais prmaturs de composition
exigent.
Nous n'avons pas
lieu de croire
que
cette
condescendance envers une impatience juvnile

il
puisse donner de bons rsultats; elle est justifiable,
est vrai, par la
tendance crer trop
tt
qui
K est le propre des organisations cratrices; mais, cependant, nous pensons que le travail patient et
rOchi peut seul
mener
l'lve
dans
le droit le
chemin.
de
cet
Puissent ceux qui suivront
plan
ouvrage
faire
leurs
tudes
srieusement
puissent-ils tre convaincus que ce qui leur sera dfendu

leurs productions futures.
n'entravera en rien leur libert dans
Au
contraire,
ils
se seront tellement identifis avec les principes qui
sont la base de
l'art,
que leurs
facults naturelles se dvelopperont avec plus de vigueur.
Avec
les
commenants,
le travail
du matre
consiste mettre de sages entraves des fantaisies drgles qui,

les
souvent, ne sont qu'une preuve de faiblesse d'esprit. Ajoutons encore que
lves ne peuvent
n s'autoriser des exceptions qu'ils trouvent
chez
les meilleurs auteurs,
pour
faire,
eux mmes, usage

l
de ces exceptions;
il
il
serait inutile, aussi, qu'ils voulussent faire
de vritables compositions
y a lieu seulement bien traiter des leons d'cole.

Je ne veux pas terminer cette Introduction sans remercier
mon
lve et
ami
Georges Caussade
m'a prte dans l'accomplissement de ce long et important travail son esprit mthodique, sa sret de main, son got musical m'ont aid prcieusement rendre cet ouvrage aussi clair et aussi utile que possible. Qu'il me permette de lui en
de
la
collaboration dvoue,
;
intelligente,
qu'il
tmoigner
mon
affectueuse gratitude.
r:
PAi\TiE.
CONTREPOINT SIMPLE.
Ki^'lcs
i^t
Instr'uetions geni-ales
les
s'appliquant toutes
espces de Contrepoint,
l'uni-
1,1
('(iiiiiHi'hiMi-idii
,l(iiir
ili>'ii
r.'i;!.c-'ll.,
<|(ii
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>iii\r<', I'oK'M'
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Cours cduijibl
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TRITON.
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NOTES ETRANGERES.
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CONSECUTIVES.
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Cmnnii' en harmonie,
T.'' ^
les ctianet'nn'iils
de
iiusilioii
on del'l de
ai'coiil
ne delinisenl pas
tantes de
iiU
li'S^";
^
si
iiii
'i
r^
'i
FTr-^
d J
Mais
acrol-d etian;;ei' si'.paie les iaji|i(ilts de r>''êl i|'S"-,|es tantes n'e\is|enl
|ill
'
M
'
r>
i ^
J
I
it
II.
c'y -icti'ii.
MODULATIONS. K
'_
Les
-m'hI,'-,
iii(i<lMl;ilions
usitt'cs
d.iii^
le
(ûitr.'jioint soiil
ci'llcs
(titx hiits
it'lutifs.
MARCHES.
9"_()n
doit
.
l'vitt'r
K's
Marches
il"
harriniiiic jiis<jn'aii (vOiilit'iiolnl
ii
ddiihic cIkoih- ( S jtai'tio
t'xclllsivcilli'lll
TRANSPOSITION.
In'_
ddlit
!.
iliaii!
.
doniii-
/jfid
l't
ri'
//vni.-^/Jos'',
afin de
icsli-r
laiis
la
t^^,>itlll.'
luuinai.' de
ia \(.i\
on -r -mmI
tendue. CONTOURS MLODIQUES,
ir'_
l.f
<loniii'ji(ii!it
ne doll pas.aiilaiil
iiiii-
|iossil)lf, |)ar<'oiirii'
une
((cidut' ih'ixissditi
lu
II''.
l'i'
_(>ii dnil s'offorccr

aillant
iju'"!!
le
d-'
rrridrc
If
(;(iiili-i'|)oiii(
aii>si
.
iiK'Iodnjiic
<|iii>
possible.
cfl cfli'l.oii |)ro_
o'drra
[loiirra j)iir (li'ijn's
cmijoiitts
J.i's
iiiti'r\alli'>
de
7''
on df
\i'',fit
(Irn.r ittonri'intîils (lisjoiiils dan-,
ime
iiiin''
diii'ctioii,doi_
\fiif
l'trc
proscrits, xni-(iMit rw vairnis coiirlrs
tcllrs (un'
Manclifs
et
nuiic^;
A-v.-
jfa^
[x'iiMMit
l'in'
p ?
admis
(prmcijialriiii'nl
la
H^H-T77' iniii.)
II-
en
\alt'iirs
loiij;iies, daii>
cas
ilill
icile-,
indaiiMiieiil
aiiN
deux parties extrmes;
tV: *S
S
ini'do(ll(|nei)\\
l.>'s
de--ms
dont
les
[xinits
,
extrmes tornieni dan- une

j;alemei!l
mme
un
direction les
(jiie
int<'r\alle
de
'i''
iimimmliascendants
de
."")''
(///i/z/ic/f/c'c
doi\ eut
tre i-vih's,:\
iniiiii-
dans
,
les
pales
-.a|:e-
la
dernire note de l'intervalle ,in;;inent ne nionle tV

elle
(li'inilnii
r{
dans
iiassai;t's
descendants
ne de-cende iV
un
di'i/ri'.
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I
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fed-o
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ARPEGES.
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l..'s
iiiein.-
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nues
ar|H'ji..'e-
doivent tre .^ it.Vs, surtout

/;.\:
-nr
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II.
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<;.'
204114
|t;iiili'>
(|Mi
((iiislitiii'nl
cr-.
t'uciiio ;ii|)i-j;('cs mikiiI
en cinil iittiii-liiiii
(h'
loiiitlili'.
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^=8= %
î^
NOTE SENSIBLE.
I'"- l.a (Imibliirr di'
l;i
M'ii-ihlr
t--l
>()iiM'nt
|ii;t(i'|iu'.'
driio
le (;.)iilir|)(iiiil
|>uiir
(loimcr aux
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iiiif
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iiu'liiilii|iU';
i
\.\:
Smuciil
=1$:
aiir.!
Ii'> xalfiii-i
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un,,.. >/.,> |,ar r.-|,;r..

|)iM-iiH'lti'ii(
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la t'aiii'.
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UNISSONS.
I.")"_ .liiM|ii'aii
iniiiiti'i'
la
loiii(|iic'
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L
:ii=Hl Mir
lc> /''^'/cj/i/j.s f/cs
(;iiiilir|)iiiiil
ii
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|)ailic>.,
(iiTiiu'-ii-
on
ii.'
(iull
[ja--
d'iiiii-xiii-.
UK'.stn'cs,
>iiiiiii
la
I'" il a
la
CROISEMENTS.
H)"_
l'Ii'c
Le-, rroi-fiiiciils
xhiI luli'i('>,t'\n'|)lt'
;i
la
I"
la
IitiiIti"
rii<'>iii'i\
mais iU
doivciil
de
((iKili- (htif'i' v\ <'iih|di)Vi's
avfc
l'rsi'iM'.
MOUVEMENT HARMONIOUE
I7"_
l.c
moiivcnuMil
coiiti ali.'
.
<(
Ir
iiiniiNriMnil
(.hli(iii.'
xuil
f)Vi-J>'><ihli'^
an
riioia tMiU'iit
siiiildaldi'
on direct
QUARTE ET SIXTE.
REPETITION DES NOTES.
|H_((m
III
doit i'rih-r luiilr coniliiiiaisoii ddiniaiit
le
s,.|iliin.-iil
(je
Wtriaril
ilr (in<ni>- >!
sixtr.
"_ l.a
lepelIliuM drs hianihfs
.!
di-> noiia-s
.-st
di'ii'niliic- Scnic, la rf().'litioii d'> ron-
des esl
nsil.'e.
DEUX ACCORDS PAR MESURE.
-JO". Kxceple dans les es|i(es en rondes, on

iiiin ('i'i>f'ii({iiitt
({iiiis
l'i
|ienl
faire
driix (Kconls
par ittrsmr
wmi-.
iiii-inii'ii'.
CONTACT AVEC
NOTES ETRANGERES.
-Jl-Kn
la
jnral on d(nl e\ iler. (oui an
moins en
vai.'ins ,{,
hlanehes,
la
imlc
r/e ;h/s.s(/(/<'
on
hmdrrii' [irodnisant
.\
iDiitinl
({'
si-rnndi'
iitiiii'iiri-
avec nne noie
rel!.'.
distame de 'Ce
ra|)|)oil
de notes n'a
|>as
irinconvnienl
;i
\ilei
.11
l.jjiHrlu
i^
;iiliiii>siljli'
en nuire--.
S;iii-.
iiiciniveiiieul
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^mv.. ^. r
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1^
<:.'
2iM(ii.
REPRODUCTION DES DESSINS.
J-J'_()ii (Inil t'xiicr la

>iii
iiioiiotonic
fi'siillaril
J,-
la
i-rfiradnctiou htimi'didl'foi'iiiiilcs
;
ilii
iiitMiic
iiiclo(ll(iiit'
et
le
icloiir
tViMjiU'iil
(lc>
rrirriics
Hrliiii.liiiiidii
,!r.
iiiruii'-
ik'--îii^
l't
n'Ioiir
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iiiriucs l'nrimik'-
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('iiiitri'iiniiil
iiiiMlidi'i'c
l't
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t'viliM-
aiis<i,<'n \alciirs
df lilanchfs,
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fctoiir mii' la niriiif iintc (tn-c lu
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Taulieja rmninldnie
dispaai'l
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suivantes sont trv ad
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PASSAGE D'UNE YESURE A UNE AUTRE AVEC DES VALEURS DE NOIRES
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ponr pa-êr
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[V itmlhno' nn inonve
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HARMONIE DE L'AVANT DERNIERE '^^^^^^
CHANTS DONNES
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doit tre
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la
A,'
/'Ininiiniilc (!<
t'i
,l,,ninnil<-. lors(|iie
_':.'_ I.es e\erei.'es
li's
lili'
ehanl ne se lrnn\e pas a

(
hasse.
Cl, unis <hnnir's enrn|.nses
.
de
lunt rejHiinl la
s,,
tuill
sur
(]n\
,|,.s
de rendes;
(Ihants se tr(pn\enl
;i
fin
dn
i-t
prissent
raê
On
en Ironx.'ra anssi
nrie ((rlaiiie ijnan

I
dans
|t;s
traili's
de
(lliernliini
de Ha/in._(hi choisua les pins rninis cinnine
hmes
de travail.
II.
cl'
21(40+
CONTREPOINT A
r" espce
2 PARTIES.
Note contre
note.
1"_
(le
(]oiiti-c|)()uil
-1'
ciimiioM'
lin
(Jhiiiit
tloiitii'
ri
(I
(iiif
li.utic fil
njiitd's
coiiihiiicc avec ce Ch;iiit
(luiiiii-.
i"_ La
iiiii>i)ii.
1'"
iiii'>iii>'
(luil
rire en rdii-umiaui' jiaitaili'
(.">
"
S*'
on
iiui^-dii)
La
<l(rriii'rc
doit vin' en
S^'
On
en
.{"
(hi (1(mI
t'\ili'i',a
iIcMix
|)artn'>,
11'
n-lnin'
i('i|iii'nt
i\r
la
.">'
un
(!<
S^'
riiiiinii'
[inMliii>.anl
iiiic
haniio.
iHf
lii>|)
nicoiii|i|Mi'.
''_
On
s'ah'^liiiKlra
ili-
l'am-
|iln^
<li'
Irais tifiii's on Irais
sijili-s di' >nitt'.
r>'
L" nni->-<)n
ne
piMil
î-
uralniniT
i|n';i
la
1'
r|
;i
la
ili'inii'i^
ini'>nri'.
()"_T(inli' (llsxinancc
frn|dii\t''s.
doit lrc
.'V
Id-i-;
Ic^ >i'nl>
inicix allc^ df
li
',.")',
(;'',K" cl leur- rcdiiuliIrniriiN
-(inl
7
t'aul
,
Lt'>
din\
\i'
di'riiit'if-.
ini'în>'^
la
dodhanl- dunncinl'c'i
('laiil
iîMiiTahim'iil
la
siis-loniiiui-
<(
la
Iniiii/in-
Il
lui-.|n.'
chanl
11-
i-'l
|iailii'
irni'c
(|M('
l'asanl
diTiiiiTc ni>"<nrc
muI
imi
h'' itidji-un'.
Si
an cnnliaMc,
diaiil
<>(
ii
la
|)artii'
>n|H''ilrnif
l'avanl
diiiiirif im-^nic ddit
tii'
en -t"
niiiii-iiri'
l'uni-
iMtrr
(jui'
louti'-
l''-^
ti'iiiiinai'^dii^
t'ii-î'iil
-<'iiil)lal)lt--,
TaN ani
di'riiiTf
nn'>>iiri'
jintirrait (/ttssii'hc
lin
r<ii>f)(irl
<tf ''.
(.
U
1
Cl
1
-n ^y
r-
ta
(,
*^)
1.
II
Pr-^
-oi\*
il
4*^-r^^
S'_|{ii'n
{\vs
(iiK-
harmoMic
[larllcs
soil
/'
luicriin-iil
patiMad'iiiif
et
\ai;iii',(iM
(l"i|
t'aiii-
en M)f(.',[)ar
.
If chdiv
iiilfi\allf> (IiTmii <iii|i|ni,.,
df dniniff
srutiiiii'iil
harnionif cunijilflf
ft
|)rfcisf
'
'_
La
iiifiHf
niilf
iii'
doit
|ia>
fhf
r.'|it''fi''f
pln^
li'niif
fui-., f "f
st--dlic l'nh'iiilnc /jIiis
r/c di-iix J'ois
(il',
suite.
II.
;'. 20411+
10
EXEhCICES
Il;icof
II'
Chaut
tour
(Ioiiik'
;i
la
partie
inf.'rit'iir.- .!
cohiikimt Mir rc Chant

.
a conlrcpoiiils din'.MViit>
le
fii
>( scr_
vaut tour
ili'>
<li\crM'>
clefs alTi'reiili's aux \<m\

.'i
IMaier eriMiite
niiiie
Chant donn
la
partie
snpi'iieiire et
cuinposer ;;aleinent >ons ce ChanI

ii
coiitrepoiMls
dit Ti'i'enls
._ Chacpie Chant donni- ser\ira
ainsi
t\v^
de
thJ'nie
e!
(J
CDnihiiKiisDiif^
<'e
d i(f>-rrnlcs ^()\\
.
s'.-\ercera de celle
manire snr plusieurs Chants dou^
uiaienis
mineur- jusiiu'
prcis,- nr
(|ue
ce lia\ail soi!
a
dexenu
.'-ard
facile e(
nal urid ._ de\ ra
Le
r//(j).r '/es
r//s es/ /V/

ce .(ne I,- d.'U\
li'
<(///'/>)'/;
aucune rrle
peu! tre doimiv
cet
/'.
._
L' .'JN,-
pourtant
\eiller
paities ne soient
pas
tioji 'loiniir'i's
fidii' (h' /'r/n//
_ Se
rappeler aussi (ju'o/ /icid iKinsfio^^rr
i'Jiiinl
EXEMPLE
COIVIPLET 0"UN
CONTREPOINT DE CETTE ESPCE
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CM
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^11404.
CONTREPOINT A
2 PARTIES.
2'""'Espce_Deux notes contre ime.
l"_Ce
Coiidvpoirit
se
romposp du
(Uiiiiil
doitiu' el d
iiin'
pnrtif en hlfincfn-s coiiibiinV avec reChan)
dmiii.'.
:2"_La l"^'nK'smv doit coutcnlf uni' dctni-pause

et la dcruit'it'
ft
uui'
l)laii(hi-. KIU' doit
T'Iie
on
.'''a'u S*''ou
eu uiii>-miu,
en S"' ou
|r>
i-u
unisson.
^'(lul
t'iiiinulcs
de l'aNanl
dcinii'r-f
nn'surc-.
c Cf
l
U"
Il
75-
f
sr losseiiibleat
f^
le
Afin d't'viter qm- toutes

peiil lre
l'Uipliivee
Ifs tciniinaisotis
.
quand
chant donne est
la
Basse,
la
syncope
i\i criititihiirl li'iin'iil
i:\:
'^
cl
î $^
;
^
taihle
'S'
îiiiaiice
Le
ti'uips
fort
liiiil
toiiiinii-^
rlie en couxonnaiire
le
temps
peul elle en consiiiinaMce on en (In
de passaj;e.
I.es5"'""et H^'^'oonsi-eutives l'iiln-
V_
T)
noirs n-i-Ucs dnixenl tre si-pares

ipie
'
pai-
deux blanches.
I"
_ Les
:.'
'
peti\ent
n'i-lre
êpareet'aible;
-J
par
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blanche dans
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cas suivants:
;.'>"
Si la seconde est
noie
de jiassaê sur un temps
Si
lontes deux sont notes de passaj;e

l'aibli-.
Si
une des deux e^t dimiiuieV;
Par
Mionvement conliaiie
-.nr le
lemp-
h.
fî\'^
'+^ pl=*=îj..,.r-'^^H l^^ M=\ -x^

11-"
tin,.
-4
c<,
'J
F=^ h4t>
y^
=^=P f=^ -S^^^-
b^
;i''def;i"e
l>
_ La
relation ni\anle (du liilon danj'ai

-ii;iiali''e
le
mnde muieni)
j^t'iiralcs;
n'a
iii'u
de
commun
a\ec celle du V au
du
mode majeur, qm'
dan>
le>
li'iile-.
/;-,.
'
>-^
f:-.
Klle
peiil
^
l'iie
''
^^t
appli(juee sans ci'ainte.
dnnc, mmi-
cette Curnie
"_
LI
iinisxni e^l
tolre au leiiip-
faible.
II. Ji
c". '20+04.
12
KXEHCTCES.
Coiimic pour
a
la
II-
(luiiln'iioinl
,
li.'
la
I' '''
i'^|)('0',
pl.iccr
'>'
le
Chant
(Ioiiik-
.'{
IuIn
.
la
\inv[\>'
iiifVrlciiic cl
|j(iur
!'
;t
t(ii>
narlii'
sniirViciiii'
ce
(lui
ilomu' lien aiM>i a

(|ni
<(itnbiit(ii>^(>ns.
f/j//('V'>*/<'.s
_ OhsciMT
rtsj,.
jrs
inniif^
i)i<'--ci'i|)li(in-^
(IiTimi
co
coiici'ini'
la
1'" l'vpcci'.
EXEMPLES DE QUELQUES COMBINAISONS.
CI
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1.1
(.arti.- Miiirri.-iir,.
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|.,H.-iii.ii.p:.'
MU.M.I.-. <i
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/'Ur iiiniiirmriil ,is.,ntl<iiil,\

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r/.'//.i
"""/ J'^"''W'(S:
-^-ypr^"*'"
''*'
cemliuii.'V':
.l.iit
pr.MiM.r, ///-r/s l'inhrinll'' <! !f
sniilsjun
II. A(
inuii, ,inri,t d. ^riiiiniit
'^^^
C.
JiHn4.
CONTRp]POINT A
3'"
PARTIES
lA
espce Quatre notes contre une.
I"_(;i'
(;()iitiC|)uiii|
s,"
coiiiiivi-i'
ilii
i'Ji(tnl
(Idinir t(
d'iiih' |);iilii' fii
iioiii's l'oiiiliiiuV
avec ce
('.h;uit
(Ioiiik'.
:*"_
iiiiinii
La
._
|ii'iiiiri('
mi'siiiv dnil conli-iiir inoiiii'

(loi!
un
soii|jii' fl
\rin> iiuiifs. l,a

iiiii^-nri.
1"
ili'
ci--'
iKurf- liml
rlff la
'
S^'ci
I.a
(|riiii("'ii'
Lire on
S*'
ou en
QUELQUES FORMULES POUR L'AVANT DERNIERE MESURE;
^
f
;t''_ l.i'
rrr^Ji
ij j. Ji -
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(|r
a'' itiiiii'uii'
iM'^l
criipliiM-
daii^
dans
la
tni'ito' nti'siiri'
et
priid.nil
({nn-r
i(ii
iiirtni'
iiicitid
'"_ l.a
1"
nu|i' lie chaijii'' inf-m-,.

/(o/r.s
doit t'iir ntn-
iiin.minaiic<'-, \r>
anlir^
[jciim'iiI
rln-
cuiiMinnanio on
'/is_
soininci')^
Juiniiiiil
di'
ij(i>sii<ii' <iii
htii({i'ri''s
."'_
!..> s^'-ct
II-.
.')'"
fulii' nipl<'~
/'/
ii'fllc'^
doJM'iit
l'iii-
-.i''|iaiiv-
[lar
'i
iiono.
l'ar
indUM'Uicnt ((uiliant'
fin^
)(' /loi'/v
îitlit
|i(iiii-
-.aii\''i, //
ifiiiililidii
rr//rii(litiil
(/iii-
lu
î-iiiii<l<'
m' se
/;/(k/(/S('
sur
Ir /"trin/ts (d- lu
iiii's'ttri'
Knlr.' di'M\ iioto l'h'tiiitfi'-ifs
nn
.'nln-
Anw
di'ii.t:
nolt- don(
la
t"''
i-sl
iv'rflr
t'I
la
^''' ''//<///(/''/(',
les
'''""
sont
au\i-r* (iiiaihl
idli'^
..ont
-.('|iait'i'>
|)ai-
uni',
mi Imis
//r)//'i.'.s.
KhIic
^^
l;i
I:i
r"ii..l.' r.Vlli' cl
t''li':iijj;i'rf.
'2*''
Itnu.
II.
CV iiUtU.
La
ti-
iin-iiic
rgle est ;i|)|)li(aMc

(li'fjrc's
-i
la
l"'i'sl \u)li^
cl
l'.l
rmint-rn
cl
la
:?' /-"e/A'
,
tuais
il
taiil
daiis
ci-
ras
(]iii'
cfllf no_
l'i'elli'
procde par
oii
conjoints iiffntl
(tj)tvs so//
/iissio/)
e'e-t-.-dlre (pTelle ait
le
id rdcli'ri' de
tioli' di' /v^/ss^/i/H-
dr hrixh'fii':
'
ii(/le
i'Ii.imJtc.
'-'
iK.lo l'celle (.r.MC.I.iiil
yur rli-ie^ rniijnHil-
'J'iiiile
ri'ell.-
|i;u- iiM.ii\eiiiciil
ili^jdiiil
jjj
si'cnndi' (|iimte ne doif /iinutis se fjrodiiiri'
si-<<nidi' inaitii':
ii
jjj'i Tiji
jjjJ
|
Kii
la
tmil
cas
la
sur
/c /'' h^nifis
d<
la im-sii ri',in toutes deiiv
i'dis
sur
1(1
Jt
^
Si lime des
la
u.::
\^
^^ ^^^
;.
Il
^
1
j ^ J K.--^
^ J""r^"^-^ 'Il
^ '
1
^
i -1
TT--
deux
(|iiiii(es
rs(
f/ii/(///i(('''.
Iles
si,iil
s.iiues, si'jinri'i's fxir uiu' ,<l''ux
ou
trois (o)r('S;iiiais
seconde ne doit pas non pins se

'
jjiodiiiie sur le {"leiiips (Je la nH'sure.
B',.
fTynTj:nîi^^^rn
ti_Si
les
(jnaliiii'iire>
i
U^^î^n
,
ni^
^
di'U.v
l'presi.nleiil
,|eii\
accords
dii'fV>ifii|s
ces accords dcueiil se
duiserde
eu
di'UX Hoiri'S
I.a>aiit
derniic mesure ne doit [pn'seiiter

es|
loliMi',
Ipl'/f/l
Si'ul itifOrtl.
""_ l.nnissiui
mais non sur
l'i
I'
"
n<)l<' di'
lu nii'sun-.
On
<inil \ lier
afiolitir p;ir
Mais
lin
peiil
"!< (jiiilier
I"ii
I
:^=i
<onli(fl
di'
:
'
1
-rrr
xcro/d/c niiui'ur<-
T=fff
iiisson
parce
niiii
r
i
'_
On
Ile
iloit
jamais tane
la
hrodi'rn' df
unisson
TO
r>
#^*-*
1
^'
/n;,liaih/.-
''"_l.a tormidi' siuMmi,.

niiii"'
|j|.|it
>,.
nralii|iii'r
le
soks f'ornu'
di-
rrhuir
la
,
j-
,>
|
note sans pinir e,da tlminer
sciitimenl
dnn
sceiind ren\er^.'meiit
mais tuiijonrs sm- niie partie

l(_
t'aihie
du temps:
~
alt/'c/'cs
-f
^^^
uni-
La note de pa-sage
el
la
broderie su jn^riioiri' ne peinent tre
sans iiroftKjwr
modu/ulion.
1-*
L_l.
,11
II
cil
I
s.
Mais
la
hriideiie iuf'i'ri'-u rf n'/dn-anle
pas
la
tonallli',
iJJj.i
/.
M.
*j
(;'.'
20 404.
EXEtiCICKS.
Vr-o(t'(l('i' (If
la
iii'Miir
m.iiiiiMc
(juc
d;ui^ le oiii-ct'-
|)ri'cf'(lt'ntt's.
EXEMPLES DE QUELQUES COMBINAISONS
Cl.
pi
fe -^rir.rr
^
tel:
/Il
^
''
TTjt^rm
St
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oL
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^ ^ ^m
l I i i
aîP^
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7rj''nrrrrl"^rNJjj jrrr rrTT

fL^jL^jjjjuprrijTrr rfrr
W^ N^
Il
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1 1
'
'
H g^
:;J
Il.
(';'
:i(Uiij
16
CONTREPOINT A
4'""
.
PARTIES
Espce _ Spicopes
|"_ Cf (Contrepoint m- ooinposc du C.IkuiI ilmna'

Vf sur
lo
l('m|)->
t'aibli'
et
le
d iim- [larlic
ttMii|is
imi
s///Moy;',s, dotil
la
1'" nioitit' m- lroii_
diiiic nifsnrt- ,fl
aiilii'
sur
tort
dr
la
mesure suivante;
"T
-J
2"_
unisson
Si
I.a
.
r"niesnre
a
doit
eoninieiicer par nue

('Ir-e
denii-|)an>e
Klle doit rire en
oonsunnanee
partailc;
r)'',H"'(
I,
di^rnire niesiuc doit
eu s^'du iiuissiui.
le
idiant
dount'
te
piTuiet,
a\anl
diTuirie uiesiue ddil t(iuj<inrs i-duteuir une d^soiiauce sxuedjK'f:
i F=^
'i
ri
-f>
T^
:>"_ l.a
est
^Mieope
,
|)cilt
rtiv
ou
iiou
\\\\i-
i-~îin:iUri'
// e.s/ /iir'/'i'r'lhli-
(jii'i'/li'
If sdil
_ Dans
le l'as 011 elle
eonsunnaiiee
'"_
elle peut
proei'der
par dti;rr> cnujoiul'^ ou disjouils.

crllr^ de
fti
2''''et
Les disv(Miance> cniploM'cs suul

I
de
'''
retardant
la
;!"',
dr
7'""'
retardant
la
()''!,et
de
!'
rtdardant
S^'
KlL's
.s(.'
ii'solvfitt
l(ii(i<iiirs
({l'stt'iiddut ti'iin di';/ri'.
Lorsipic les syncopes sont a

les
2
la
partie iidTicure. ou peut, piuu' ne |)a^

ile la
r>''
inleii-iuupie
eni|)loyer la
i\<-
'
'Counne retard
de
l;i
,iuai- a\ec rsiTvei
(^
|
parties,;!
(;iu->e
la
|iauvn't(' et
>(''rhen's-c
de rhainiome;
i7^=^
u^^=^
!,;
dl--oiiance de
-i'''
ailnllieutei-
peut
'"'Ile
liriltifinee
in->
if
lUoilr linuelir
^
l'id'l'et
.')'
Les
T)
'''et
H*'"'eoiiseeuti\c-% luitre
Ir- Irinp-,
s<,iit
faible- suut
didciidiies
^,''",h
_ (lidies
prodiiiti- entre tes temps
tiirl>
s(uit
perniies, ct'ptMKbuil IfH H"''
nniins htinm-s
ijid' d's
ejuisc dv
mon
(jiii
en rsulte;
.Am7./,'
i,:sh..
P
l.i's
^^=ni
'"
par iiioiivemeiit contraire sdut
lol.^r.-.
-nr
I.'-
t.iiip-
taihles:
J^
'^
Dans
de Heux
la
succession suivante:
faut vitM'.
/_ (kl
o
'
4 \fr^
\
r\
le-
(j'^sfuibleut
ii'tardcr le-
.')'"('!
l'on;!
riin]iressioii
r)'''"'qi'il
w.H.
r"; 204oi.
17
Si au foiih-'nirc
.">''
c't
ctlfl m'
|)i()(1iiit
\:\
|)artii'
mtV'iicurt',
on
la scii>ali(>ti
de
dt'iix
acooi'ds.t-l
1'
iin|)i'(>s!<ioii
"dlsp;!! ait
'f3
'-
7^
rj
t\
'
,
r-O
1
p*-*
''
1
f> ^
'
1 '
r'
-'I
(jiiaiil
iiiiioii.
il
n-li- -oinnis aii\
r'f:lf-
pitri-driitcs, ('f>t-;i-diit'
|Miiiii>,
aii\
li'ni|t-.
f'alhlo, di-lciidii
an\
l('iir|)>
tort..
V'_()ii
|ii'iil
iiiti'iroiii|)ri'
la
>\ii(ii|ii'
la
jiai'
uni'
cjriin
paiix- on [lar nni"

Ion-.
Ii's
l>laii('lii'._ /y'/
le
l'airi'
hlani'h*'
l'sf
}tri'f\'
*(//;/'._
Mais pour
(loil
iiili'iroiii|iic
ci'
N\n<(i|)r
(|ii("
il
tant a\oii' ('iniiM'
ni(>\i'ii>
auln'ini'iil ._Kii tout
cas on
iii-
fiii|)loVcr
|iro(i'(|i-
idn'iin'iil
dan--
le
nnMiii'
rontccpoml
de
~"_ A
x|\les
lie
<aii--i'
de
oliliâlion
di'
-viico|ii'r,
on
i'-.|
ôiufiit
olilii;i'''
(ana- |)ln>
de
li'oi>
tierces on tfois
suite.
H"_ On
iii'
dmt
|,,iN
taire
la
rept'l
it
ion d nue note -\nco|M'e.
M"_
l.a dnreli-
([
la
l'an-ê l'elation de triton
^y
^j -
dis|)aral
en ;;raiide partie avec
In;
i,n,lln,hlr,
|
\'y
'..
'
'>
r/
f
|n _ |{clati\eiiienl
r^-r
an\
.">'''e|
r
l'traiiêi-,
il
ah\ S"~iioii
êpai-i'e-.
par un ae<ord
>ntt'il
de
sii/i/jriiin'r la sj/ii
rojii-
pour constater
si
la
ralisation et correcte. Ain-i le passafêsni
-'^
T3
'-**-
lion
avec
l:i
r(nilinnit>'
des
>\
licopes
ne l'est
pllls
Irf.
:ijjit<
ii/JUS Si)lll
inti'i'rdiiifiiii's:
I I
,1
>J'^/J
j'^j
parce ipie dans
!,
{''ci-., en
siippi'iniaiit
les s\ lu-op.'s
un
oitlieiit;
-rj
'
**
tandis ,pie
le
s,.coik!
donne:
m
fk
'^
/' ^
"
-o
Il
Les
tailles
de
.'>''
et
d's''-dire<
pemeni
s,,
produire avec
I j
'
î
H JH.
-^
'^
s\ii( oiies. 1,,.^ pass;i^,.s s|ii\ ,i!its et ;nilre- sunilairi's snni
dom-
ti'i's
Ty
lions:
-^
f:A7':/{(;/(:/<:s.
Proc'der
fois
;i
eoiniiie
preW-deiiiiiieiit .c'estii-diie inetir.'
trois fois
le
Chant
diMin.'-
la
partie
iiilerieiire cl
trois
la
partie suprii. nre.

Il.
<".'."
20 + 04.
18
c:
i>
CI.
^^
f>-
mm^m
r,
^^
-^
j2
h
-^
'
fe
<,..(
-^
^^
II. ><
<
'JiUiii.
19
CONTREPOINT A
5'
PARTIES
fleuri.
Espce -Contrepoint
(li's
1"_
jdint
(le (jOrilri>|)()iiil
i'>t
un coniposi-
fisyxVre.v /J/^(^<''f/'/(/(^^
(:i
ri'\ci'|)ti(iii
de
l:i
1"
),
;ui\(|iit'llcs
on
:ii
fies
crochi-s
>'f
r/cs hl(tn(h>'s iinind'i's.
-J"_ L.'^ rrcKhr-.

(l'un
(|(ii\<'iit
l(iii|oms mn<'
î\i(i''i\f\- fj(ir
(|iii'
ntdKi'i'Uii'itf conjaiii/ .\u:\\î-\\es \M'\\\f\\\ r\yi-\iyri-rt\ri

n't'ii
inunMMiH'nt (lisjoinl.
iMic
plac.'i'-;
On
lu
<lnil, ;tnl;int
po>sil)l('
pas
ini'ltrt- iiln-
dr
iIimix
|i,ir
ni("-iii'f,('l rlli
iloix.Mit
(t(t)ts
!'
moitii-
f/'-s
h'iu/is:
-et-
*
ci'Di'hi's Han-. la
:
Si
'II-
|i:ii't'(iis
nii
csl
:mn>iii''
i-intilnN it
-i'
'
ini''nii'
nir-nri', ces
croihrs iIuimmiI
l'iii'
rt''|>ai'l
ii'
la
inanirii- -îilNanl.'
non
-ihi'imIit ininicliatiMni'iil
^^^nu
^\
On
ijnil
(Ml
loni i:i^ rire vk/i/v duits r'-iiiploi d>ts cvinlu'x,

ci-
l'un \<n\
runsrrMT an
((in(i'<'|)()int
le
ca.
lail l'iT ;;ra\i' i|ni (ll^lm^;n^'

;{"_
a lilanchi- [nilnl/'c
:;cni'i'
ilr
cninixiîl lun
li'iix
I-
n"f-l nsl(.'-c
la
(laitn's i{H>'
d'um-
un-siiri'
il
l^tuln',
i-t
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fs| il'nsa'î' Icrt'.
cvW'-
siiiis la ('ornii- v\
nroiMM' par
liaison;
Les ancifiis
aiili (ii-s
l'/ci-iv aiciil
mmi\ciiI
-,ii|s
la
oniic Miivantr,inn'-i(i''i' aniiiiii'd'hiii.
^1
<.->
'"_ L.'s ilniN variant, s siii\aiit<'iiiinii'
in'
muiI
|ias
conMdt'rfi's
3b&
Caisant des failles dr
''." ri
d's".'":
.")"_
La
1"
pi'finirri- iiii'siiic
pcnl
ciiiiinii'iirrr:
par
iiiii-
dcini-paiisc
siii\i.'
d'iim- lilanch.'
/^
f""
-2"
par
mil' dfini-paiisf siiiv
ii-
d'iiin'
Idanrht' sviicope.'
jV
[' '
;j"
par
lin
sdiipir
sium df
Irnis hdii'i's
P-
4" par
lin
sf/iipir suivi
d'une noire
el
d'une hianrhe sxneopee
^m
W.H
C" 20404.
20
suivies d'une blanche dans la
fi"_L.' rvthiiif
(II'
(iciix noiri's
il
mme mesure
Il
f
| I
P
'
'
e^t d'un effet giuiehe;
ne doit Mre
employ
(iii'avee
une grande ri'serve:
T p"]
11
Ce mme ivthme
sont suivii's d'uni',
est au contraire exci-lh'itf
si
les
deux noiies
hldnvhn sytK'djxf:
sur tu
i''
=^^^=4
<(i'
7"_La
rt'-olutiou d'un l'elard doit avoir lieu
uioitii-
In inrsnr<-,
(ju'il
ail
on non
une variante:
iS
il
<-i
--'
):l,llllls.
Ou
ne doil dans aucun cas diuiinuef

la
la
\aleni
d'un rctai'd de
faiou suivante;
Le
l'itai'il
doit tre [jrt'pai' jjur tint' hldtirhf, ikdi fjiir
nnr noin
E^^J^-bg^
[jar rt-iiiissuni
I,a
rsniuliou
ifiui l'etard
peu! se produiri' de di\ersi'> nianir'es, soit snnplement
de
la
iiute relle, îift eu faisant [ji'ct-der celte
note
relii-
de leiiaiiies variantes:
j-t'j'jT j'ii'j
J],
i
J
|
|
Ji^+d.
7^'^_ Exceptionelleuieut une note -vucope fonnaul 7" mineure a\ec

la
la
basse peut ne
si-
i-('s()udre ipi
mesure suivante;
laus ce ca^
rlli; diiil >}tre
hrodihi siipi'rit'iirf'innnf:
H"_La
(|ui
formule suivante
est
souvent
;'i
iisili'e; la
V' et
(>''
'
Il
a d/>|
/l pari.'
eu
r'siilte n'a
l't
;uicuue importance
(ju'tdie oc(
cause de son peu de

la
JL
iL
rj
rA
di" ciMti'
toruKile dau-
flure
de
l:i
plac
npe dans
nie>ure:
l'esiice en noires.
'."_
Les rgles ônt app
li'ald
selon Tcsprc i'UI|do\e,
lO"_Comuie pour
11
les espi'-r.'s pia'cd. Mlles,
on prni i-roiscr les pai'lies. mais i'xci'jtfi<iiti/!,'ntrnf.

l<-
'La tenninaison
doit toujours |re (,i
le plaiii chaiil
jiecmel)
la
III
fiir)Hi' diri'fiir'l
-< n'-soUant sur la sriisible suivii' de la toini|ue;
vO
r>
l:i"_Si une bhinchi' est suivie dr d.'ux leiix noires
tiaiis
la niriiK' nini
~A-P^
a4X'l
II
JJiJ^
li'sure, la
!" de ces
iioili-s pi-ut
rtic
Iiol le
de passajê ou firoilrric;
H.N
i:'r
20404.
2i
13 '_ Li' coiilri'poiiil

((iii()
fli'iiii iJdit
rtro
l;i
fois
iiii''lo(Jii|iii', ('li-fâiit
l'I
sobic dans savarii'd-.

.>l iiiti-lliî'iit
Il
("aiil
hcaiu
(If ^'iint
l'I
(i'ailn-sM" |Him- n'iiiiir

inriiii's
tonte-
c.'s ijtialilrv, (jinin
tia\ail a-sldn
dvploppe
sri'iiit'iit.
V'_IN<' pas criiplover les
valtMirs
i-t
1rs niincs
dessins jn-ndnnt pins dr di'iix nirsitri's.
EXEliClCES.
FrofdiT
fie la
mn)> nianiri'
la
(|iii'
dans
les
espces
pr('rdeiil<'s, c'est--dire
mettre trois
fois je
C. \)
la
paille iiife'neiire et trois fois
partie suprieure.

^ ^ rfr F M~-.
''
'
'^
=
,....f
11
* +^- -H ^hN
,.
rr
Cf-r
.^
\=^ î^
^^1
^ ^^ ^
_
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-1
!* 1^ _L_^ -F
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CI.
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f-^'-f^
rrr^N rlrrr
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M
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^ ^
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.li-ri-,' |.
^^ ^^ ^ ^^ ^ ^
--'r.
^
H.M
C.r
u^,t;i
m.
;il
.1
tP'- -n v.l|.MM--il.'i,i.u--s.
Inurn,,,,!
20404.
2-2
CONTREPOINT A
T''
PARTIES
note.
Espce -Note contre
-J"_L;i jucmi.Ti'
I)f iiUMiii'
sciiivent
{ii'tii'
iii-'îirc pciil
;i\i)ir
son
il
hariiKiiiit'
r()rii|ili~'ti'
(ni iiH"()iii|il(~'lr
la .IriniJ'i-c. a l:u]iirllr
i\r licr-cf.
ari-i\.
i:\
:
de ne pa- cunltMiir
(li'nili~'i-f
L'avaiil
ini'Mirc init astiir
>(iii
haniionif
cnmi)!;'!!-.
3"_Daiis
|i'>.
ari<ii-(l> (le Sixti- la itU'illiMUf ijddbliir' f^l

.
ia
tl''
(]f|iiMi(laiit
on
|ii'nl
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la
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et
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les
accords;
il
en re'snltera une plus -rande \ariete

5
une pins i^rande
li''t;ance.
"_En oe
Entre
(pii
concerne
les 5''-, cl
les
8"- directes,
dcn\ extrmes
elles ne sont jamais

la t'ois, elles
permises entre
1rs parties
e\_
trcnie-,.
Icn parties antres (jne les
soni sauntisi's ditx mrrtn^s
rtîjli^>i
qui- finnr l'Iiunnuait'
t>"_()n
7 '_
la
d.iit
.'viter la
l't'pi'l
il
ion
i\''
nw*'
note
({(Uis
(h-ux fxlrfirs tu Jais.

la
|)art ir
dn
(i'oiil
repoinl
il
trois part ies on n'est plus tenu de ti'rnuner
partie snp('iMciire
par
|oni(pie.
H'_Les deux
mesure peut
parties suprieures penveill enmniencer
[tai'
rnrusson,
la
i"
la
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du
l'S''';
l;i
dei'uii'e
ti'i'niiner-
dans
les
mmes
conditions.
vlniijHi'r
li's
i>"_()n s'elorcera de ne
jjits
fmp
fxirfifs
/'n
}(iit's
(d-s tiftfi'rs;
harmonie serre on
modiM'ment espace
10 '_
doiiuaiil
loujoiirs un mi'iileiir rsultat au point de \ne de la sonorit'.

et les
<;' -
pour
les
au lies ri;les conci'rnairi les ;i"^

parties.
de suite, les rp(dilioiis de notes etc.. voir
la
mme
esp.'ce
({vn\
t'aiic
On
cd)servera seulement (]ue

<l<-
si l'on
continue
les
;>'
" et les ('"\su/(M//(n(//i('/(r,
on n'en doit pas
jihis (h' ili'ux
sinfi'.
m
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:g=
EXEIiCICES.
Mettre
II'
chant ilonn
.'5
l'ois
chaque pai'fie,ee qui
(Joiine S
.'t
comhindisdtis jimtr ilKKjnr

(pie
e
thi-nn'.
S'exercei- ainsi sur plusieurs chants donnvs, majeurs

facile et naturel.
minuirs, inscjn' ce
travail soit devi
W.n C- 20404.
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COMBINAISONS EN WAJEUR.
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PARTIES
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d^tmn partit' un hiui.
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Espce -Deux notes contre
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clins.
Il
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Coiitri'poiiit sf cotiipost' (lu Clittnf (fnum-, d'uiir parfit^ 'it runduti, ri

>i.iiiiii>
;m\
iii("''iiit'>
loi-,
(|iii'
r.'s|ii''(t'
Mimlaiii-
ilciix
|iarlir>, rcvrcptioii de
qui miiI:
:"_La
i<'-|ii''ti(ioti
it'|)|!tiii()ii <l>'^
blaiichi's
<!<
f-l
toujours
(|('f'cii(liic;
il
crpondaiil cille
pourra avoir
lifii
Vnvunt-di'rtirfrt'
lu fh'Diii'rf ncsitri','
la
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/o/'.sfyi/'o/(
ri'itfditlri'rd uni- ((ifficult ri>lli' pnui-
It-i'uimaisnu:
.Ou [HMiria
aiivsiî'l
sridi-ufiit fxtur
/''/'(/i/m'-/\
ruip lover
la s\
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dirrete e.j
ln\i'v<'-i\ t(
pniirjhtir,
(-^ (iiit
cutr' les .jeux parties cxlruies

fUii/ijiii(jHt'
ijuaud
partie siipeiiem-.- proeile yjar
iisii-uddut
->
^
o
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^
n'est soiiiiiisc
la t(Uiiqui'.
.")"_
Daiis
la
piennere
uiesini', la partie ipii earaiti'rise j'espct-, (c'esl-ji-dife ici la partie en lijaiiches)

ciiiiiiueiiier
resle
>'iiiiiiis,'
i'oMieatoMi de
.
par
l'uiiissoii
la
."''Ours
La
criiiiiiaisciu
aucune iddiâl nui sjieiale

<>"_
Quand
II-
eiinirepoinl est
la
hasse,
la
partie ininiedialeiui'ut au dessus doit coiiinie ncer par
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Mejtri'
le
chant
dniini'
i\i{\\
("is
;i
chaipie partie, en
alti'riiaiit
les ldaiich'-s, ce ipii dmiiie
six iiiui-
hittuisdis pour
chaque
thNiiie.
EXEMPLE COMPLET D'UN CONTREPOINT DE CETTE ESPECE.
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CONTREPOINT A
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PARTIES
Espce -Quatre notes contre une.

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(]i)iilr.'|)(iiiit
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Chtmf
fl(inu>\ rmic |iaiiii'
.-ii
rniidrs
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d'ini.'
p.iitic
siiil:
uoiri^s.
fsl soiMiiis aii\ iiiriiH's lois
rc>().~'f'
>iiiiilairr <li'ii\ |)arlics, l'cxccpliuii
dr ce
(|iii
2"_l).'ii\
.")'"
danf
l
iiiu'
noire, sont pcniiiscs entrt
I<s i|(Mi\ |);irtifs >npiM-ifiir*>s, bien
<|iic ''ttt'
diininni'c ne
jotit'
pas
iri
rle
fie
note
di- pa.ss,ij;t',t't qu'clli
se trouve plac-(' sur le premier
temps de
la
mesure.
Mais
si r'i'sf tu fjt'i'inH'ri'
qui rst
le
(iiiiiiniii'f, idle-,
doivent lre spares

la
pur uttr jtiiirn
iiunioi)is,AU\
eondi- ne doit pas se (roiivi'r ûv
premier temps de
mesure.
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iF= 5E
.Mettre
siiUs
le
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KXKHCICKS.
(pii
Chant douin' deux
fois
ha<pie partie en allernaiil les noires, ce
donne six combiudi.
pour ehaqiie thme.
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CONTREPOINT A
PARTIES
Mlansce des Rondes, Blanches et Noires.

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Ct> (',oiitr.'|)oiiit ê
f(iiii[)i)>t>
d\\('li(tiif <(ninii'',il\tni' |>;irlii' .mi
hluiichi-s
et (l'une
partie en iioiri-s.
.)i._|
,.^
r:;les nrecdeilles testent en \li;iieni-.

il
Mais
coilline le iiK'Iailj^f |iei met
IViMI ueniineill
de
l'aire
deux aec.irds par mesure,

:t^'-()n (('H''''^s>'f)arfs
Caiit l'Iahlir mi.' n\>
pour tontes, coimiie pour rharuiotiie, (pie toiitr fiiuf>^

fjlit>i.
d>-
pdv
iiii
rh(i)tiii')H('Ut
(Vdicord n'existe
;r'_Les
:>'
iiar
mouNenii'ut contiaire
scuit
permises entreles temps

<
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forts, mais <(oh
dans
les rfi-i(X parfii'sejcf nhiK-
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VI
zd-Vt
'"_Kelali\emeiit an Chant doum'', eha'pie partie en Contrepoint
<loit
tre rotilorme aux re;|es falilies;

d.-
mais entre
la |)arti
en hiauehes
celle en noires, des reiifoiitres et de> rapports
dissonaiiees peuvent
tojil
s,.
nroduii-e,si ce^ deux parties
procdent pdr mouvement confrdire
et
par
deijvs conjoints, ou
au
moins par d'up-i-s conjitinfs dans la partie en noires.
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pai- mou\eiiieiit seiiililalie:
l'Iorsipi'ilv a (trodene de
si
noire,
ur.oe retour MIT erlle nuire par arp^'-e et pir n

>oiil l'nne el
seuonit rontraire; -r
les
notes ipn loianent
lisvunaure
fantre de pa-.>a-e
et
proc'-ihuif
pur ntonvmoit
cnnjninl.
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tri''s
|)rnt ic.ilili's (huis
(<)ii(1iti()iis,(|i'Vit'iiiii'iit iii:i(linissibli's |)ii'-.ctili's l"i-l:il
de iciivtTM'ini'Ml,
i^n
contarl de
si'vdikIi-.
Il
n'fîf <nn'>.tiiii
(|iii
dans
les obscrvalinii-, pi-i'c/'ili-nli-s
des
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ra[)|)urts
sc [irodiiisciil sinml/<ini-)ni'nt l'i'tiiissinii

la ii(iir<',(ar ri\i'iii|ilc' sMi\aiit
im-
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ra|i|)()rl
dr-. ilciix rioli"-
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cas sfulcDiciil on
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Mo, ni
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nimn'i'iHf'itf
(nul au
VDHtrunf
pur
a'-i/r'-s riiiij()inls,iti\
rr- ti
moins par
ni<n(Vi-mi'iif <()Hlriiir''fliinslisfl''iix
ildiis
/jili'fii's cl |iarf/'7//''.s ciitijaiiits
lu
ii'iili''i-ii iDiiri-s.
^ ^ ^^
comme
e^ se
|)aiis les ri'^f|cs ^cii. 'l'aies, Ir >J.
B, du 7" dit
i|iic,
tie
en hai'mo_
nii'.les chailêmellls
de
iJuxilinll
on
d'-'tat c|e
l'accild
c|l|e
1
ileirniseiil |)as !.>

IIIU
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lanle de
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d'K'' \ (;e|lelldaiit niesiil e

/('S
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dlllleiill
s.'
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fiftils
)ni'lu)i(fits,
Ini'scMli'
on
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iiarjoi^
dpartir de
ji.ir
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de
i-ilti'
|i';;|i',
ci's
l'ailles
seronl
>i ]):ire'.'s
une
nii'-
siire enliiri'.
7'_ haiis
l'eut
la
r>''e
la
disposition
d.' la [ireinii're
î'
iiiesinr. t'\iti'r ipie

i;
de
la
partie en hlanches
(lelte
trouve en erinlad de
a\ee
partie en
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VI'
iioir.'s.
mme
enti^'' en rapport de W
_iiotam-
ment
inajinre_ est trs adniissiide.
EXERCICES.
M. 'lire
le
(Ihanl dom:,' d.n\ lîs
ii
ehaipie partie a\.c les sal'iiis aJlenK'e, ce

EXEIVIPLE D'UNE COIVIBINAJSON.
ilonin'
six coinhi.
Uilisdll!^ polir ehaijlle thllO'.
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pailles en roiiiles.
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S"_ On
et
emjjliiiera avec ri'ser\c la sMico|n' t'orniaiil le retard de
ha^sc dmihle de ("acctnd de()'''dii;V
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37
EXEMPLE COMPLET DUN CONTREPOINT DE CETTE ESPCE.
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antres r:;les ni'i'Cedenlcs
rcsleiil
en \i''iieur.
EXEliClCES.
Mettre
bi)(insi\)is
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deux
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chaquc partie, noires et syncopes altcriu'es, ce
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pour chiKpie thme.
EXEIVIPLES
DE
QUELQUES COMBINAISONS.
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fi.'iiri
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les
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ronf/cs
une en une en
oi/v;.n,
une fu J'ii'uri.
Une
partie en
ro/ir^'.s,
\t/r<jj^'.v,
une
i'n
fh'Hii
in-
L"i''lve
peut s\'\ercei' sur ces diterents
nilanjê^,qui
|>resentent jias jilus de dif'ficulli's que
les
prcdente
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CONTREPOINT A 4 PARTIES.
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EXEliCJCES.
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EXEMPLE MONTRANT EN MEME TEMPS
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EXEMPLES DE QUELQUES COMBINAiSONS
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UNE COMBINAISON.
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t'Ii'iiri.
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liondi'.s Kniiiti's
,
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f>l<i iic/it's
itoirrs.
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Il
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f'iriiii
iiniri-s, si/iico/ji-s
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s'i'\,tc(m-
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iin'lanî's
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na- plus de
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piv'ri _
II.
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204114.
CONTREPOINT A
Note contre note
1"_ Li's
\aillcs:
ivjil.'>
5 PARTIES.
et fleuri.
5H
(1rs
iii.-iii.'s
.-siiTi'^
il
',
parliez
r'ott'iit
.'ii
\i^Hfin-.
ajotiliT sfulfiiicnl
los .tll.'iMialioiis siii_
2"_haii> l'oprc
:i"_ll sulf'il
toiilftois
(|iii'
fil
l'ondrs.tiiu- iiotf
(rois iioiivs.on
la
[jfiit
C-lvv n-ptt-
doux fois.c'ol-hdlr,.
riih'tidio- ln,is fi.isdi' sidir.

T.'
(le
deux on
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de valciiis ((piivah-nifs, pour saiiM'r les
'^t
les
S"
~,;t
((mkIiIkii
la sfcoiiilf
il
ou
s<-condi' K"' n'itrriri- /j^/s
sur
/c
frmjis forl
(h- la iiirsuri'.
la
V'_K\c.'|)ti''
la prt'iiiit'rf
mesuri', ics croisi'nn^nls soiil

le
t<ili-'n''s
parloiil,} compris
,
dciwiiiTc incsiir.'.
n'en
:)"_na|i|.dons qu'on peut fairo des rondes dans

doit
Conirepoini fleuri mais qn'anlant que possihie on
pas taire /tins

i"_ll
.'sl
1)1,
<li-
fh-nx
(!< fniili-
dans
la
mme
partie.
nienilii <pie les
diverses
allt'iuiatioiis
(/i(\iii
concernanl l'espee fleurie,

f'i(i- i-t
et
molivees par l'aujimeii^

?.s/
talion du iioinlire des |(ar(ies,Me sont valableN

h'
(II' l l'iitti'i'
h im^suri'
ifiir
ce iniiuhri;
alli'iiil fitir sni.
si/crcNsJi'c
(/('
(l'Ili-s-ci
Il
deMa
tre tenu
.
compte do
celte obserxation
(fiti
m'td rf/dli'im-nl
(tji/jlicfihlr
hk
(Idiiln-jtoiiil
<t
(>
l'I
H /Kl riii's
RXKliCICES.
Dans lon>
milieu
et
j.'s
Contrepoints
ii
ii
,"),(;,
7 et S parties, mettre le
Chant donn une
fois
;i
la
ba-M-, une fois air
une
fois
la
partie supiTieiire.
ii-i I.'m's
:
Deux
esp.'ccs s.ulemeni -nui

((uitieiit
le
Rondes dans toutes
les
parties
e|
fleuri
dans toutes
les parties, ex-
cepti' celle i|ni
Chant
d.niii.''.
EXEMPLE COMPLET, NOTE CONTRE NOTE.
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EXEMPLE
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CONTREPOINT FLEURI.
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Note contre note
PARTIES
et fleuri
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EXEYPLE
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NOTE CONTRE NOTE.

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prt,ol.(le
Jmini'diitliintiil piti- i/n smif H' H".

II. (d
C'.''
20404.
64
CONTREPOINT A
IvT
A 8 PARTIES,
Note contre note

1"_
I.l's
et fleuri
n-l.-. MHlt 1rs

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II
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CONTREPOINT
A 7
PARTIES NOTE CONTRE NOTE _EXEIVIPLE COMPLET.
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2r404.
6)
CONTHEPOINT
A 7
PARTIES FLEURI -EXEMPLE COMPLET.
C D.
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C'.''
20404.
CONTREPOINT
A H
PARTIES NOTE CONTRE NOTE -EXEMPLE COMPLET.
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CONTREPOINT
A S
PARTIES FLEURI -EXEMPLE COMPLET.
REMARQUE SUR LES VALEURS CHOISIES

Si
\aliiir
iiis(jirif'i
-<(
ET A CHOISIR
POUR LES THEMES OES CHANTS DONNES.

qm' ccllr
i's|)'_
j'ai
|lll-^
fait
rhoiv
ilc la v.ili'iii'
Wr rumlcs
[luiir l'Iahlir li's Ihi'iiics li's (Miaiils i|iiinii'^,('r^l
jurlc
(|iraiii'iirii'
aiilrc
;i
la n'aliâl luii
i|c-n
(]i'
roiiiliiiiaisoiis \arn'('s (juc piH'scnti'iit 1rs div ci'sis
cis
di'
(^)iitrrj)')iiit (|iir
iloiiiii's
nous avons
(^tndii'cs ius(|i(i.
n'fsl pas iJin' (|ii'on
tu- |)iiiss('
;^
s'cxcicrr sur
^) ou
des
(;ii,i;ils
riiniiioscs fl'ilufri's rutli'itrs,
par
l'Vfiiiph' (fljc
dr nniilr
|)iinlrc (riicsnn'
rclli' le ilrnx
roinli-s (iiri'siiii' J^)

I,' ('li-sc
m- pt-nt
(jiii'
piufitcc
l'ii
l'cpii'iiaiit
(|in'|(|iii's
uns
Irs (îiit r.j)ninls pn'rtMJfiits, cl
k'\
(\fnaiit,sniis
la l'oniif fin
Conlr'point l'l<nri,a\pc fcs iion\t'llcs \.i|cnrs, doiil nons allons dn reste nous servir ixelnsiveiii.'nt
ponr
II'
(loiilrejioiiit deii\
chu'urs.
Il.(
C' 20404.
(i!
CONTRP^POINT FLEURI A 8 PARTIES ET A

(;i-
2
,
CHURS.
et (jiir
C()nti-f|)(iiiit
of'/V.'
lin
liiti'i'ct
tV<~'s
piirticiiliiT
(Ml
f.-
(|iril
foi-iih'
la fois
,
un
loiil
n-
tiiiit
r^Kiihet
(livisi- (Ml (l(Mi\
se ((uiroKlaiil
groupes dans une
iii(l('|i(Mi(laiits, (ic
(niatrc voix chaiMUi, se
r.-|)(iii(lanl
s'all iM-iiaiit, s'iiiiissaiit (iifin
jiN'iiitiide
de sonorih' l'pniplic de
niaj('Nt(' cl
de ^rand(Mir.
(Ihaniii des d(Mi\ chiciirs doit, jinur ainsi (iirc, fornuM- une harnionic ((niiiiltc se MiCfiânl cllc-iiMMnc.
l'oiir (|nc rcIfVt soil
\ rai iiKMil imposa nt, il ne doit pas y avoir de -oint ion de conl liinili', c'csl--dir,. (urnii doit jamais hMMiiiiKM' une pi'riode sans (|iic l'antre cho nr ne \iiMinc (mi (pu Ifpic sorte se
des
d( ii\ (h(Miis
il
Ile
sond(M-
lui
par des (Miln'es parli(dles on totales. _
||
ii,>
f;uit
|)onrtant point ((m-idiM(
cela
comme
une con_
dltlon atisiiiiie._
l,e- d(Mi\ chdMiis piMi\(Mil commiMiciMriMit, |uiis
s,'
<Mi
ail(M liant,
mais
^(M)(M-al(Mn(Mil
iU c(Hnm(MicMit (Mi>cmt)lc,sc
.l'pa,
r('nni-s(Mil
s'c\(M-c(M'
ponr
la
coin lnsi(jn.
tr('s
On
<
p(Mil
il
cette Corme
,
rodde de Contrepoint a\e(- drs Chants donm-s f'oniianl

doiiiK'.
le
la
basse de
hacnn
Jes d(Mi\
chuMirs on san- Chant
I>es leles sont les iiirMlles

l(Mirs
que pour
(iont re|)(]inl ll(Miri S paiMies, a\ec cette distinction (|ne les \a_
,
sont d'un caracl(M'e pins lar^c et

,
aji|>art i(Min(Mit
comme
on
l'a r(Mnar(pi(''
liC sentiniiMit jo nt
doit nit-Mne avoir nn caractiMc |ilus

cl la
mod<Mne;
les
plovt'cs; les modiilalioiis sont pliis (V(Wpi(Mites,
cad( nce t'inale
pins haut, aii\ me-nre- -^ et ^ marche- d'harmonie \ piMivtMii ("Ire iMn^ comporte pres(|ne ton|onrs une 'i'"et ;'',
dans
les
conditions
ant('ri(Mir(MniMil jtre-^ rite(mi
On
nn pas
voit (pie, tout

imi
cons(M\anl
le
sl\le
s.!v('M-e
du Contrepoint
ne,
(pie
nous axons praliipK:
ins(ni'i(
i, il
v a
avant
\( rs
r(Miian(Mpali(Mi cl
vis
l'art
mod(M
pas
(^c tu Futim:
nous
(iiit<'r<i
ftinnhir
qui
tinU--fiiit
L'<'l('\e
doit s'e\iMC(M' assez. lone|(Miips sur cette
('sp(''ce
;i
de (loni repoini
-,
(die lui offrira

(Je
nn
iiiliTi't
attach(M-a
heanconp son esprit

\
et (pii coiilribiitM-a la fois
rasson|)lissein(Mit
sa
main
e|
r(d('vation
de son
si
te.
EXEMPLES.
CONTREPOINT
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CHURS.
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hl,iiH,-|i,'
-'cxplifiiic if i,
.'1 :.-,(
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fr.r^mful homm:!!..
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irioM\()ir :i\ec
ct'tlt'
osprc
il
le
Contrepoint, coinhicn
et
les parties pi'iiM'iit

rrl'fVt
souplesse
<!
iii(li'|ie(i(iaiie(', (jnel
earactre
roinienl de Im donner,
puissant
(|ni
doit rsulter reM'iution
d"ii!ie telle
disposit ion \oeale. .(Test l'art (Ihoral dans luiile
sa splendeur.
On peut
l'erin- un plus
^rand no m lire de part
les
_ (|nel([nes
niait re s l'ont faitla
mais
l'effet n'en es| pjis
plus ^rand <! on peut dire pie c'est pres(pie lonpuirs au <l('lrinienl de
puret de l'iMiiInre.
EXKUVAOES.
S'e\ereci' a\ee <les (>haiils doum'-s d'ahord, qui serxiron
ins (]hant
t
de l)asse
ehaeuii des deux eh(enrs,et
eiisuil(
donn,
e'cst--diri' en
eoniposanl toutes
les parti
Ki.\
HK
i,\
1^''
l'Airrii':
M.i
Cr 20404.
73
2.
PI^TIE.
IMITATIONS.
On
;i|i[irll.'
IniildUdii
|)ar iiin'
l.i
rr|)roi|iict uni
|)arlii'.
:i
(iii
inlcrvaltc
(|tii'|('<Mi(jii(',
par une partie,
d'uiic
|)t''ri()(l<',
(l'af^^Miii'iil
|ir()[ii)si's
anln-
I>a iiarl
ii'
({iii
nr
r s':i|)|>i'lli'
ttnh'ci'di'iil
Vlili'riMli'llI.
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l'aiilrt', <-tin>ii'ijni'nt
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r.iiiisi'ciiu'iii
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("iiiisi''iliiriil._
^^ fe
et pi'iit
1,1'
<<nisr(jiirnl
iir
r-i'|ti)iiil
pas loujoni's
coiiiiilrli'iiii'iil
V (inti'ri'flfut
dcvtMiir
<(ttti'ci'(t')tf
sdii
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partii' hliri'
\iil.'(i''ili'iit
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c'est
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(jirisiM(iiiiil.
L' iiiiilatinii fsl riufittii'ii- (|iiaMil les iiili'r>alli's
(|iii
la
coiiiposcnl
l'Xitdi'ihi'itt sciiil)lal)li's ceux

.T
'
diic
(|iiaii(l
on
r'e|i('.iiil
par- l'xeiiiple
une
iria
jenre par une
''
.'t
tiiajemi',
ii'e\is|i'
II
meure par nue
minenre, ainsi
ili-
su le; elle est irrif\ili!ir<'. (|nanil eetle coikIiIioii
pas
et (|ii'iin r|)(in'l |)ar

V a
1'.'
exemple
une
'''
"i
niineiire
par une
2'*''
majeure,
etr...
Il
pliKieiiis sortes (l'imitalioiis;
I/iinitation par iiioii\eiiienl s('iiif)lahle
-1".
l/imilalion par
nioiivi'iiieiit
eontraire
.T.'
L'iniilation par iiinii\enieiit rtrofjraile

fi'
''.'
iniitallon
par aii;;nienlatlon.
iliiiiiiiiitidii.
.'>'.'
L'niiilalion par
1/ iniilal ion
!>'
<)'.'
par contreteiiips.
7'.'
inntalioii iiiterroinpiie.
.
K','
L' iiiilfalion pt'rio(li(|ni'

I,'
tt"
iinilalion eanoiiijne
On
en pourrait penl-iie troii\ er d'an Ire s; celles-l
d(i
moins sont
les pins
importantes
et les pins iisitos.
I,e atljli- eiliplo\e esl celui dll (^(l)ll n^jjoillt
ftf'HX Chu'Xrs.
H.&
C'f
20404
1"
.IMITATION PAR MOUVEMENT SEMBLABLE,*

Ions les intervalles
>
PARTIES.
Cette
iiiiit;itiori
peut <e
l';iire
riuiissdii,
sii[)(''iieiii-s
et iiilV-rieiirs, et i'S\'
EXEMPLES.
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20404
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EXERCICES.
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Iiiiitatidri riiiiisxui, uih' chiuiii' iiilcrvallc sup/rii'iir et infVriftir
I'
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H^,
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ci-div^sa^ stM'\ iront
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iiKxlMt's.
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.IMITATION PAR MOUVEMENT CONTRAIRE,
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PARTIES.
(Irllf iiiiitatinii .>( irii>ilii-rr Ou irri'iinli'-r>', selon (juc lr ra|)|)nrl

ilil
.les nil-T\;i||r.,
roiiiine
il
t'i
|)llls
haill,
l'^t
CNarlc
lit
srilliilalilr
oll
Mon.
Pour
faciliter le travail de c'cs imitations, on tablit i|e> inanims en sen> inverse (|ui sont un eunj,. ,in-
et ijui in(ii(|nenl
ce
que doit tre
le
ronst'ifUi'Ht par ra|i]iort
;i
V(infi''fi'ili')tf:
GAMME POUR IMITATION REGULIERE PAR MOUVEMENT CONTRAIRE.

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EXEMPLE.
AUTRE GAMME POUR LA MME
IMITATI ON, D
ANS LE MODE MINEUR.

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GAMME POUR IMITATION ^REGULIERE PAR MOUVEMENT CONTRAIRE. SERVANT AUX DEUX MODES.
EXEMPLES.
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AUTRE GAMME POUR LA MEME IMITATION,SERVANT EGALEMENT AUX DEUX MODES.

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EXEMPLES.
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il
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qui' l't'li'vc fasM^
J<(t
cm'iiijjIc
t't
iIi-
cha.
oiiiTc, afin
ces
i\\'
savoir en quoi roiisist' (<

iiinsical.
ia\ail, qui est plutt un trasail de |)ati('ncc
ilc
combinai,
sons
(in'iin travail piiiciiiciit

lii-
Dans
rt-itaiiu's
compositions on peut pourtant trouver
l'utilisation
hcurcusi'
r.'ssoiir( l's, si
t'Uns sont nittploifHes discrtitmiiitut et
mises du sm-vice de thhnes
snilldnfs ff rdrdrh'ris/iipn's
:'.'
-IMITATION PAR MOUVEMENT CONTRAIRE RTROGRADE, A
'2
PARTIES.
Tout
ct"'(]iii
priW'cilf s'.ippli(|iii' cctlc imitation, qui peut se faire, soit tnesiti'''
pdr
tiu'sitfr,
soU
f)r_
ridffi- jtiir j)ri'i(i'l>'.
On
la
imite
en rtrogradant jusqu'
phrase en comnienant par la dernire note et premire par mouvement contraire. Les exemples suivants en feront comprendre
la
phrase ou
le
fraj;nient de
clairement
le
uK-canisme
voix, </.
''^Diiiis
r'i' lr:i\:iii\
il'iiiiitjlloK.oi] pi'iil qiiihiu.'t'iii-- f:iin'
il.'|)ii-.>.'r
mii\
iiiii'
limilc mndi^yê,
li'ur
tessiture
or-lni.i
H.t ci''
20404
EXEMPLE D'UNE IWITATION REGULIERE PAR MOUVEMENT CONTRAIRE RETROGRADE, MESURE PAR MESURE.
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-e-ni
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^
(5) +^__
'(4)
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EXEMPLE DE LA MEME IMITATION IRREGULIERE.
M ^
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If rfi' -e(3) +
rT.)
Ha-
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EXEMPLE DUNE IMITATION REGULIERE PAR MOUVEMENT CONTRAIRE RETROGRADE, PERIODE PAR PERIODE
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EXEMPLE DE LA MEME IMITATION IRREGULIERE.
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iTiii;ir(jmM-;i qin'
II
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|),ii'
iimiiv cmciil
coittrdin'
cxliirr
r't'(i<ii;ra(Jc;rcL
mo
\''
me ni si'iuhldblc
(hlTicilr lr;iilrr et jM'iit se
()r.il i<]iiiT
a\f(* [un-, les inlervaL

;r
iinris
en vovoiis (i-di-soiis
seul
('\riii|)|i', siitf isaiit i\n l'i'^lc
pdiir
rii
muntrcr
('(nil
I'i-Ii-nc
EXEMPLE D'UNE IMITATION IRREGULIERE PAR MOUVEMENT SEMBLABLE RTRt)GRADE, MESURE PAR MESURE.
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de chaiint'
i's|)i'm('
K.iiit',
foiiimi-
il
vient d'tre indi(|ii, i<u
('\i'iii|)li-
(riiiiilalmn par
iiioiivt'iiiiMil
f'o_
Iruiff
M'tr'ii;! a<lr.
(jiiaiil
ci'llfN
inoiiv cinciit si^ttthldhli' n-t ro<;i'adt', l'idM'
prn(
i'f;al'iiiiM)t
s\ fM-iTcr,
hifii (jui- iiri-'-i'iitaiil iiMi' dilTiciilli'
nmindrr
/.'.-IMITATION PAR AUGMENTATION.

(^'tti' iinilation st> (ail
en
aii;.;iiit'iitaiit
la
valeur de chacniK' des notes de
la
partie qui a propose.
H ./y
(;';
.!040-f.
.")';
.IMITATION PAR DliyilNUTION.

la
O.'Itt' iiiiitntiiMi se fait
ru ilimimiaiit
val.Mir
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chacune des unies
(],
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j.aitie ijni a nr^
EXEYPLE.
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-IMITATION PAR CONTRETEMPS.

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valeurs acciisaiil (les

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|)arlies
foi-les (le |eill|)s,
par des
leurs accilsaiil les
le||||.s lai
Ides
parties
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Ides de leiiips,
e| reci|.i (Hjiieiiielil
EXEMPLE.
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IMITATION INTERROMPUE.
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fflli' itnilalimi, lui iiiterriiiiijit
tontes valeurs de l'aMtteilenl par des silences de tnnie
EXEMPLE.
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ni' ri''|)onil (]u';t niii'
par lie
di' V(iitf>'(i'(li'itt
jimt
nirni'- di'\
mir
(tnfi'cdt'iil
son tour.
Voir rf\rni)dc
(II-
cpu' j'ai doiiiit'
pins haut,paj.;r 73,an(|ncl on
piMit ajouti'r les
dniN rxmipli's ^ni\ants
{^hi'ruhini
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IIVIITATION
CANONIQUE.
in fcttnijitiini
I.'iniitalion ranoni<|nf iTi'st anli-i'
chosr iprnnc imitation m- continnant suits

Îf ri'ViMiir
pisqu'
la
Coda,
l't
iiiT'iiii'
M' rontinnani rmrini par iino comljinaison prrinettani

a
tonpjiirs do
la l'inan coiii-
iiii'iif'i'mi'iil
On
apprli'
ci'-,
mhIi's d'imitations du
s,'
nom
^^t'iii'ral ({>':
(Jftnans
in/'inii'
1/ imilntion ranoniqiif r^t J'inir, lorsqiridlr

l'i'comiiii'nri'r
iiii'iict'iiii'nl
ti'rmiin'
par une (ôda; rllr rs|

iiili-rx
lorxprrllp
an
pi'iit
ân> s'arrrt rr jamais.
|,i's iniilation-,
l'ii
tons 1rs
allrs,
donnrs coniim'
Il
l'M'iiipli's
com.
di'
cettr srcondi' partir, sont

Il
ii'.ilili'
di's innlatioiis (miioiihiiTi's /'/((/es.
rst innlili' d'rn n'-
doMDcr
ICI
de nonvcaiix modclrs.
siil'tit
dr prrsciili'r nnr conihinaisoii d'imitalion canoiiKini' infini*'.
EXEMPLE D'IMITATION
AN ON QUE
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IN FIN lE
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Ii'NH'
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ffnr^t
par
(in(fini-)il<lti<>)i,
in/'iiii<-.
KSEHCICES.
K.iirt'
l'M'inpIi'
dr chamni'
di-s Imilatioiis
dont
il
par <li)ni-
nufidii, par r(iHfrt^fruiits,inti^rr(>nifjiii',fji'ri(i(lii]ii<', f(in<ini(iHr

Si cida
l'st
m'ci'ssairi', l'i'K'M'
pourra anjimiMitrr
dans
\r
|i'
iioinlin- d<-s l'M'ri'ii'cs
mdnpn's in
.
jnsqn';! ir
ipi-'
sa
main
soil dr\i'iinr soiipli- et haliilf
mann'mi'nt df ers dixrrsrs (onibinaisons
"'
Il
H pfiil-."lr.'
i'-i
mil' |)<'tili' ni!f;li';i'ijii',
qui piMil
'In r.sli'
.',\|iIm|iiit
su|i|ios;ii)l iliii\
i.nis:
ri-liii
.!,
F.i '{ c, lui .!. K.'
HM
Ci.<'
20404.
SI
Imitations plus de deux parties.

nous venons d'i-tudiiT pcnvent Ironvrr Ifiir .'niijliii nn pliis f^raml observ ,|,'ja el roinnie on a pu li' \.>ir, ne |)rsentent ;,ni.'Tiin'un intrl ,lr .-oinlMnaison- L' l('\e pm! et ,|nil er|M'n.lanl s'v even'er (ce >|ui pr.ê.'.,!,' lui fournit le. eli'inents ,|e re lr-a\ail). Mais nous non> h ornerons a trailei' ici des imitations p ri ne pal es |)ri''sentarit un in.
Toiit.^s les
.).
'Si),.
CCS (l'imilatioiis
(|iic
iKiniliii'
|.,irtir>.
[,a |)lii|)art, coiiiiuf je l'ai
trt nnisieal rel, e'es|--(|ire

I'
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parties, a\.'c
.'!
'(
.l.-u\ parties en imitation sur un (ihani ilonn. paities, a\ee imitation eanoni(|ue dans les |i-ois parties (c'cst--ilire sans Chant donn). parties, avec deu\ paities imi imitation sur un (Ihant doiiut- et une |iaitie ail tihitnin.
'
parties, a\ie trois parties

|)arties,
,mi
iiiiitali(jn
sur un (Ihanl donn'.

les (juatre parties.
et
'.
a\ee imitation eaiioiii(|ue dans a\ee

et
.'),(',,
7 ,1 s parties,
sans Chant donn
a\ee toutes les parties eu imitation, ou eu
nic'laii'êant
d.-s
narlies ad liliitum.
Comme
de
eunosit', on
pourra
lire
la tin
de ee chapitre un (iontrepoinl
Traitt' de Cheiiiliiiii.
('fîilier
en
ititi>(tli(i)iiin''-r'î
oiii/riiirif, hiiil |iarlies et

la coiiiliiliaison,
deux eho'urs, evirail du
On
\.Mra
juscpiu'i
peut
allier l'arl
mais
,,\\
\eri'a aussi (ju'uiie ttdje Ulllsii||ie es| plutt faite
pour
K's
\.u\
ipie
pour
les oreilles.
l'oiir
faire toutes
|.'s
imilalioiis
d'/4rroyj(//-f//. eoiisacis
par
pour
les
exercices
<|iii
lui
qui loitijxirh'iil un dlnnil daiDu-, je prends simpliMUeut deux thmes l't 1res pro|)ies ce ênre de tiasail. li'dvi' s'en servira ';;alement seront lndii|us. Voici ces deux thines:
l'iisafê,
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PARTIES, DONT DEUX ENIMITATIOtX SUR UN CHANT DONNE.
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)ti(iiiii'ri'
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t'ii.ili'inciil
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iiili'iToiii|)iii' pi'iid.'iMl
Imilc iim-
iiicsiirf; ('flti'
di'
fjrurrdi-r
l'sf
rxî'llmiti'
pailii'
l'ii
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|)ciit
roiiiiiic
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rcniarcpit-
deux parties,
in.
tiMM-il
il-
le r|.'
lie rhai|ii''
;i
faisant du ciinsiuiiii'iit Vniitri-rdinU
,i'\
vice versa, (les observations
sont a|)[jli(ahles
tontes Irs iniilalioiis
vont
îiivi-e;
je ne les renouvellerai
donc pas.
EXEHCICF.S.
Faire une imitation
l'nnisson,
nne
chaque intervalle suprieur
et infrieur, et
ti'
nue
l'H\',en se servant,
connue nous l'avons
l'ait
dans
Irs ipi:ilre exenijiles priM'i'>dents,
des deux (Ihants
Azzopdrffi.
C'Voiri
iiii
i'xfiii|i|i- fd'i. (joii.r
proloiiîiT
l'irnil :itioii
ii'
[liu-^
loin |(Ossili|i-,
hi ri'|ri'lli'Jii
"I''
l'i
"'' 'lui l'Drm.' ri'l.ird fsl iruM i'\ri'lli'iil l'ffi'l, il
():ir(:iili'niiiil
pirmi<i'.
H. (ti
CI."
20404.
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PARTIES, AVEC IMITATION CANONIQUE DANS LES
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PARTIES.
EXEMPLES.
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PARTIES, DONT DEUX EN IWITATION ET UNE AD LIBITUM SUR UN CHANT DONN.
EXEMPLES.
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PARTIES, DONT TROIS EN IMITATION SUR UN CHANT DONNE.
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PARTIES.
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PARTIES, AVEC IMITATION CANONIOU DANS LES
EXEMPLES.
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(!'.'_
A r.,(;,7 ET H
PARTIES,
noil ;u.'C foiil.'^ 1rs par tir-
nnlt;it Ions, soit cii v

|);is
ii).'laii|;-.';uil
Ai'^ p.irtii
ilr s.
.ni liliiliiiii, ni'i'c

.'Ilnli'-,
on
s<ins ('hiinl datuii^.

l'ii
Jo n'en
i-l
.|i'
floiiiKM-.ii
(rfvciiipli's,
Trlrvc
;nwi\'-
ce pdint
il.'Miill rtli'
.'lut lie les
chrnhi'l-
les lruii\.T
liii-iin"'
KXEHCICEH.
l/i'-|i'\f s'i'MTc.'cii
i|ii
;i
sur
\>-<.
ciini f s
I
(('('(-.
|)icM-.M|.-iilr>;
il
ilivr.i t'jinc |)lii>ii'iirs
exe m pi es de dijuim
i->-
i|iii'
Cl-
li:i\:nl lui ncmI
ili'Vi'iiii
t'aiiiilirr cl
facile.
EXEMPLE
iiipiiliaiil
DE CHERUBINI
un nicirct-an rcf^nliiT
S paiiics
cl
-1
chd'uis,
r(ini|iiis(''
en iniilalioii inxcisc cuiiliairc.
TU FMI
^
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|{i'(ii>iis
^m
^*
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IlisiCi."
inM'i'sc cctilriii'
m
m
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20404.
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I^T.'iinr .oinrni'
il
Mio.lifMJil l'Allfi
-uil:
C' 2040+.
m ^
^ ^^ ^^
^ f^ ^ ^ ^m
iC'f
20404.
REMARQUE SUR L'EMPLOI DU GENRE CHROMATIQUE,

On
rriii;ii-(|iicra |iuuil;i
|r'iMiii.''n'
f'oi>
(hms ce
dont
il
iiiniTr:iii ri'iii|il(ii
du
j,MMin' rhroiii.ili(|Mi', <loiil dii t.r.i

L'i'li'\''
jn-iit
un
r
ii.
s;i^ê (isfie-z
frt^({nnH( dans la
Ci)ii(rf|i()iiit
Fiifîio, et
<li-
sera parN'
imi
Icmps
cl.'s-
opiiordiii.
s'cm'It.
la
fDiiipovil
idii d'iiii
ccKc
f-||i"'c,',
sr -.crNaiil
j;aiiimi's
par moii\.-iircnl (Milfaiic ayaiil

|)oiii'
la
fnrri'-[ioridaiici" i-xacl.'
venit'iit
drs
dciiii-toiis.
(Voir
ci'lli's (jui
ont siT\i pri-ciMlcininciil
Irs Imitai inns par nion-
foiiti'auf.)
KI.\
DK LA
-i:
l'AKTIK.
Mm
ci."
20404.
89
3'
PARTIE
(|iii
CONTREPOINT DOUBLE, TRIPLE ET QUADRUPLE

La
qiK'
caracl.'nVtiqii.' d,d'i-lles
es
Contrepoints
t-st
hi passibilit,' rf^ r>ûi;'rs,-r l,s partii-s

la
!t> tniii[j(,v,.|il,,!,. iiiariirr.-
chacune
puisse
iji-venir
son tour, et saii> inconvnient pour

certaines espces
corieftidn
le
l'harmonie,
I"
, -J'
..'{
on
la
''partie selon le
nombre emplov.CEn ce qui comerne

il
de Contrepoint
Iripli; et
qnndriiphi,
ii-ii'ur Je ce principe n'est [jas absolue;
en sera parl en temps opportun).
Les
(lilli'ientes .'spt'crs
,|r
ers ('onti'epoliits se
(ImiiM.- PH^''
dcomposent ainsi
(pTil suit:
la
la
1" -(;iuilrc|,oiiil
7" .Couti'ep(jinl (Inuble a
IV
ir,'
i":i
ici.
i.l.
la
'."
S'
'>"
i<l.
et
lalO''
-Coutrepolllt triple
id. id.
([nMdlll|ile
l'K"
V.
.">".
id. Id.
la IIt-2'
10".
la 10"
la l-i"
la
ir.
il
(>'.
id.
s,
jniil
la
!:(
Des rendes sprciales

Les
par
le
ddunc'es poUr (hailtle espce, mais
coilMellI
de pli'senler
les ohsc(\;i(iiiiis n,.ner,i|es slll\ailles
dil'ienles pailles (rnn Coulrepoinl ((iniblfjiij)!';

le |)lns |)ossih|i' les
conloiir in''lodi(pie,se distinj;uer

el
ou (/(/f//'/yj/i',doi\eiit,aulant par lesAalenrs des noies que unes des antres, de manire (jin', laiiditionjoreille les per-
coi\e
les
s|\|,'
reC(nm;Mssc rellement.
fst eeliii
.
Le
Les
du
(jiinhi'i)(ii)it
Jinri;
cnmiin' dans ce deinier (lent repoint, les purtus
dniMut fui i< r suc.
<'rssifi')ni-)il
cidisi'ineiils
ne doi\eiit tre praliqiK's (pi'avec

chanjênii'iit, soit
nin' j^M'ande sohrii't et
non sans raison, parce (piMs ne produisent

rcspecini' des parties.
'einersant.
ti'UipsCaibli'.
an reiiMisemeiil
amnn
dans
les
inler\alles,soit dans
il
la ilisjiositioii
Dans Dans
les Ciuif
r ta
il 11
repoints aiilies pie ceux T N'",
's|
(pielpi'f'ois n'c'ss;ure dalli'ri'r li's inti'rvalles eii li's
'S
esprces de s (Ion In 'points, non
h's ini'il!''ui's,oii ni' |>''ut i'\iter

jiis|u'i<i
,
lusap'
(II'
l's
dissiinauc's
au
Li- uiiiUM'iiieiil li.itiiiii|ue, e\(|iisiM'iii.'iit
adopte
il\ra
ti
iiijou is
<7
h'(i(('oi(/;,lre [)rti'r'
ui
punr
li's
tnd.'s pii \onl suivi,.-
il
loiiiie
il'
la ^ra\il'' cl
d<' la in>+i|ess'
au
st\ le.
(iipcndant,
pourra se
|;i
s,.
rs if,
arec
rc'-
sfrvi\ du niouM'iiient
iieini'nt.
hroiiiatiqiie,
dont m lera
bienli'it
un
usaj;'
assc/ fViMpient
laiis
Ku-ih'. (r's| un
acheiiii-
:
Lorsijii
m usera du
la
;i'nre
l.i
chromatique,
liimiiiii'e el
m
son
loisipi'il y
mira ntanl,
.">'''
m
is
seiiU vraiment
m
iii-
reinersi'uii'iit
V'' auj;iiienli'e
pourront
t'tn-
emploM's
s;uis pii''paratiou.parde};n''>- Conil
RENVERSEMENT.
joints, et
pr'seiili''s c)innii'
suit:
Tl %"1r FPP^^pi^
rsultats pi'u s(ilisfUis(i)its
la
|-J'
,
ter\all's qui seront
Des ran^s de chlITres sermit tablis pour chaque espci', afin qu- iel\e se n-iide compte immdiatenient des obtenus |)ar l' reiuerscmi'nt, el puisse ainsi viter facilement les incorrections.
ass.'/ jrrainl
Vu
nombii'
'/.[>
il'
's
(]finlr''|)iiints
iloiiii.'
,:i
di's
."t
pour VofuUlu
bons
il
ust
lii-
stiiivrnl prrf'-r'ihh'
>-rifrr; ceux Ts^'
la
jo
s,nit
l's
et presqu'exi
si\einent iis||rs.
Ji'
montrerai c.p.Midanl
la
les autr.'s
avec
la
manire
d<'
les ]irali[ii<'r. I"|\e
m' devant rien ij,'norer de
qui
constitue
technii[iii'
d'
on
art.
Ou
il
pourrait faire
les .-xiMcices
nie parait preft'iabli- qu' IVIve

loiinerai d<uic pas
aiit.'iiis
de ces Contn'points sur des Chants imposs, en riudes ou antres val.'urs, mais c<))ii])(isi-. l)ii-m>^)n" le thme sur letpml il Uihlirn ensuite le Canlrepoint.
.
Je ne
de (Chants {lmns spt'ciaux

des couihiiiaisoiis
pii
CiTtaiiis
iidicnieiit
ne sont que des transp)sitions de notes et non des

rel.
ren\ersi:>-
m.'uts.Noiis u\\ltaiheruiis pas il'iinpuianci'
cs
combinaisons, qui n'offrent aucun intrt
H.&
C."
20404.
90
CONTREPOINT DOUBLE
Contjcpoint double F
8"'.
"_(".. ('.niilr.'jiuiiit ^r i()iii|)(isr (le ilt-iiX
piifHis Me devant
i;uii;ii> l'in-
clnij^ncvs
le
l'uni'
dr raiiln- dr plus
.
irnii.' S*'
I/iiiif (li> ilfiix
pailn-,
i-st
Ir
llii')tii'
sur IimukI du voiis

[laiiic
lci|iii'[
>< r<in>trmt
\
(."iiiitiT|)(iint
].a
parti!'
sii|tei'iriirt'
ilmt
|)(>ii\oii'
(li\t'iiif
l'-t
iiitV'i'iciii-i'
et
icc \i'r>a: r'c.v/ lu
cr
ijui iimstititi' h'
(Imt-
fn-jKiint d(}}thli'. iloni ri^sfiici' nu-nw

J"_l*iiiii'
Ir
r<-)i)u-rsi-))i,'nt
d<'s
parties.
iiitiTvalIrs,
savoii'
di'
ijiicllf
inanu'i't'
nu pcul cinplnvcr
les
(iit'fV'i'ciit>
nous plaims
dmx. lan^s
d.'
chifTi't's. di'
l S,
(jni
uiDiitri'iit
cf
(jifils
ili'Mciinfnl au rt'iivfrsrnifut:
1,
8,
;f'_i;s^' ,t Inuissdu
*2,
5,
,
5.
5,
H,
5,
7,
*i.
8.
1.
7,
llrlMll
5,
4,
(luivriit
rtl'<'
i'inpl(>\(''s
avi'c
uiiidi'ration, jiuur
la
ivittT
Irni'
panv ittc
mais
au
usa^n- est
la
}i()u
di'lint fl
Iciiiiinai-
soii.oii l'iirnrc
op..,..-
sons torRENVERSEMENT.
'"La
peut
lri'
r>'''
dr\fnant
V''
au rcnNcrscuicnt,!!!'
cniplovi'i'.
f[
sinon conuiic dissonauct
pi'i'pari'i'
ii'solnr,on cotinnc note de passa
ou brodciif.
La
uiiiir
l'i'inaiipK'
ronc.rnr
la
V'
RENVERSEMENT,
qg
r)^'_Si
Pou drjiassait
(
1"
H"' ou
di'^
si
Vn]] faisait di's
croisenifiits
voir
ci'
']ni'
je
pln^'
haut an sujet
rhaiii;eiau'nt
('tant
rrii|yi jli'ril
^
m
'>
des
ci'oisHint'iits), les intervalles
ne
pas au renversement; or
K- hiit })inirstiii'i
prcisi-nit-nt V<lspi-ri lunivi'dn (^ni' (((ddh- Ir f<'n-
m
renversement
vt'rs(;mi<nf^
(iM
doit
eMter ces dispositions:
:M
^ ^^
A
L'
-B
CONTREPOINT.
EXEMPLE D-UN CONTREPOINT DOUBLE

mnr-e>-^
'
><'
^ -
rr^
-f
-1
=zn --
-0-f-
Lj
fi
(^
r
\m
c ^ l_ o S^^ ^T-Ff~- ^ ffM y yL=|f = --^ y=M -F

fi
rj
1
-^
ZZ
-T*^ ^
4-H-- fel^:.:^
RENVERSEMENT.
Il.i
C'.''
'20404.
.'J\
Ou
rtiv
|.iul
iii.'ltiv
|,s
parties
.'i
un diapiison rlifTen-nt saus

la
qu.-
pnur
cri;,
1:,
n..ii\,l|r
l'iu
disposition qui
.'u ivmiIi.- piii^^.
iiii.-ilifi.'.-
.!.
ti'itrrrsrnirut (Voir
rcinarqn.- faite pivct'-dfiniu.iit a
la
d.-s <i|isfr\atious ^n'iiralcs );
m
ou
II-
tiii
un-
qu
oii
util!
.Ilh'illli'
trati^p'^r
auli
(|,n
nu
uiodif'K'alinii
re'alle.
Je
ut'
piV's.Mitfrai
donc
raveiiir qui' les \(Vi(alil.'s n-uv.Tst'inrnts
.-t
j.-
ne
r'uoiivfl|,'rai |ias
es
observations
l'S^'',iua:s
iniiii'
Dans
lurei-
pr.Td-son voit la (rc* inurl.-; dan> i'e> ouditious, ci'|;i

i
IVxfnipl.' qui
uieMU-eJ.- Cuntrep.iint
d/'))a-.-.r
l.'s
[toriies d,-
n'a
am un
iucoiiMMii.'nl
AUTRE EXEMPLE.
'
^-vf-^
IR
:g:
^^
1
frMfn
-11_|
UF"^*
EMENr.
=^ -W H f#m L^zLyTi 'M' t=#i^P P^ =H=J^^ *f

TO-O
rf.
f-*-frr-q
Cl
*^
o^
F=^^f^=5=q
-iUU-
T"
'
^tt=
'^z
Il
a la 7'
nir-un'
ni\
|)a-s;ii;i'
chroniatHiUf
part'aitfuiciit lion,
'!
qur
l'ilese
pourra iniidr, avi-c discrrfiai^
d:in> 1rs (AiTiMics (|ni

Il
(/(?
sun ronl
remarquer des
((,;
l'st
hmi
(le
(aire
prsent <[Ue c'est s|).Vialenient a\ec ee((e e-prie
(le
(;oljlre|Joinl
(lniMe
sniit Jliils
A'.s
Cdnh-i'-siiji'fs
Fk-îus c'est--dire
les paifies
acconipa^^nant harmijuiquenieiit
le siij.i^ct r/c(I
l'itht
lilili-
.v firriir
aux
i{i-
ri'iirfrsi-nt''nls.(\n
x'i/
comprendra ds
lors
rimportanee du
(.'ontrepoint doulile TottaNe
l'it-
piiitr IVlifi'
l'Xt'fiir hniiiHi-mmit
DEUX AUTRES EXEMPLES DE CONTREPOINTS DOUBLES
A L'S^-.
RENVERSEMENT,
"p
ji
<M^rr
ir
rr
^
les
RENVERSEMENT.
EXERCICES.
Faire dou/e Confiepninis douilles IV"
et les pri'senler,
comme dans
exemples, sur trois lignes, a\ec
le
rt
\ersement
H. a C'y 20404.
V)-2
Contrepoint double
la
9'"
l"_Li'
>!
(]iiiitri'|Miinl
cliiiilili'
lit
;'i
l;i
M'
r-.t
nii
i\>'-
plus ingrat-.;
|iarlii's
(jiii
il
'Av-
|)iii
il<'
rc-^diii-ccs
lidriii'fs
,{
i-,[
ti'i's
peu
au
iisid'.
||
iliCi'iTfiH'ii'
(lu
iniTt'ili
(jiif
|c>
(Iriix
lr
i-(ini|>"si'ii(
^n\\{
[lai-
la
lieu
ilr
Trli-c
par Tn*''.
11'
Pour
jilical'li-
l'i'^d',
cf
la
(|iii
a cti'
dit
au\ o|)M'i\a( hmis
jî'iiiValr-,
et
|)rii))ij->
du (aiud-rpdinl ddiihlf rN^'f-l
aji-
ici.
danli's
iiicMirc ijui
di'
jh'iiI
cuuc.'rMcr irttr (-.prcdnui'iil -crNir |)i)ur lr (ôiitri'|inint ddiihic a

la
''':
2"_Viii(i
srrir>
chiffVi's
<jiii
1,
L>,
r>,
4,
5, 5,
7,
8,
9.
1.
|)ri'|iaratiiiii.|)ui>i|iic
'2''''.
8,
7,
0.
4,
(>'''
5.
2,
!"_()u Miit
(]iii'
la
T)'''
f-t
iiil<'rsalli'
la
''
;
jjrincipdl
.'i'"
ft qiif.-euli', dli'
la
pcnl r\vf ciniiInMv sanla
ruiii itii d'iiiic au iru\rrv''iiiriit
la
duniii.'
7';
la
dniuic
t'Ui-,
V'
TS" donne
la
Jo
\;i\s
nnnitrrr
la
inanirn' de jircparrr
ri
de rr>.oiidrr
\r^
aiitn's iiilrrvalli's
RENVERSEMENT.
EXEMPLES DE CONTREPOINTS DOUBLES
A LA !!
RENVERSEMENT.
'rr'Mfrp"^j^'iji M -]
la
>''
Ou
\oit
nirsiiri' ([lu- la
.">'''
diriiiiini''
|)rut
s'cnipIdMa-
daii->
celte e-[i
|a:nqn: SES t
RENVERSEMENT.
m
PT^^f^f
'
I
^^^^^^
u
^^=si
on
l'a
l'ait
\
pp
J
M^f-rri"
f
le-
u^
|ir('>enler coinine
:-^=ig^^^^
EXFJICICES.
Faire quatre (lontia-poiiils
(n
VI)
l)'ii\ |iiiuli-s l'iitrf ti'inps (''.rts
doiililes la '.("et
pn'ci'deinineni
nu
r.(ibl>'s, -.l'iiiirc'i's |j;ir un'' (mi pliivliur-
imlf-.
11,-
~i'i,l
|Hri]ii-''s.
(iii
Khml
rIoKM.'.-
I:i
.filli.
('Iri"
ullr .V(c|ili.iiicl!.' .! I- C.'i;!r.|F..iiil, I.- .11.-. M.iii.v,

()lai-('i.>
>..iir|,l.i- l'-Mih'N (l> (ccii|..T
tfM;|)-.
.-iili-r ((Miim..
il.i
C.M,tr.'|i..ii!t
f'I.iiri;
.II
p.-iiM-iil
sur
!. Ii-iii|.s
1;iihli' cl
ir(i.-.ii|HT
i|.ri!ii
(ju.irl
C.':'
.!
iii.'-urc.
Il.i
20404.
J3
Contrepoint double
1"_Ct'
(;.uitiv|,il
,!.
la 10*
,..t
iiii
.1.-,
i,lii.sjiMl.->.La
;,(i
(li.t.incr
,|iii
-/|,,nv lr> ,\ru\
|.:,rti.'s
n.-
,|,m)
|k,s
,|/|.
ss,.r
h,
K)-.
2"_S.'.ric.
chlITiv.
a
I;.
;i|,|,|i,mI.|,.s
^1,
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2,
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(J!l
5, ^^
Inrcrs,
|
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5,
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,
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7, ^
8,
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Contrepoinl
.lol,|,.
I<r:
<iii"i'l.
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^'
Miilr,
10
^
{'-C.'s chUTiv.
ijllr
II-
i.iunlivtit
ur faut
N^
lair.-
si\t..s.iii .|,'u\ dixiriiirs
nam-
|-.'ll\.Tv..ril.'ll(
(|.'.|lll.-iail
(i.ll\
(IfllN
.">'%
la
<!.|1\
la
'''
,
Ullis>(ilis.
la
Vnici
roiiiiiii-
on
Îdil
pirpariT
.t
r.'s.iiidrt'
-i''-,
7'
la
RENVERSEMENT.
Lii(tii'(ois
(ItTiiitT f\ciii|ilr
Ii's
iiK.iiliv
la
iK'ci'vsiiJ,
.
dont
il
tt-
pari.'
.luis |,s disfiNations -iiiiTa!.'>,

l-
l'ait, -rvi.
(lud-
iiiliTvalIr^
au
ri'iiSfiN.'niriil
Ici.
raltratiMi a
jn'iir
hnl (r.Mln-
ânl
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V'' aii-iiinit'
A LA K)-.
RENVERSEMENT.
Fairi'
S ('oiitfcpoiiils
la K)".
(Idiil.l.'.
RENVERSEME NT.
i^rif^
Contrepoint double
la
11'
I"_l)aiis ce
-2"- Sries
(](iiilrc|)cMiit,(raillciir'^ |icii ii>iti'',la (ii<(anct'
qui sparc
les
deux
[)ar(ics ne dnit pi\- d('|)a-si'i' la il".
dr
.liiitV.N applicables
la
an
(1,
)\\^
dans
la
2,
iQ
(i'''
C.mlrepoint duul.le a
If:
5, 9^
4,
g,
5, 7,
(f<'
6,
7,
8,
9,
5,
10,
11.
6,
5,
4,
2,
1.
.l"_Liiilei-\alle }jriii(ifi((l de ce (îiitiepoiiil est la

coiise(pieiit
qui, smilo, peut
emploM'c sans
pi'paialLdii.
CVst pa
de cet
:iiler\alle (luil l'aiidi-a iiêr
1"'''et la
defiiiri' iiiestire.
Vnici
la
luaiiiie
de prparer
et
de rson(ire
le>
antres intervalles:
l'ii'.
lierci'.
<|iuii-li!.
qiiiiili'.
RENVERSEMENT.
II.
cr 20404.
A LA
M".
RENVERSEMENT.
^
fr-V ^S
-^1^-^
^m
ENVERSEMENT.
-
^ ^^
w^m
'
KXKHCICES.
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Il
F;iir-i"
'i
(;iinlir|)(iiiit>
.!
'I
^!,
"
'^^^jTTf
^îJ^
*s
.l.lllhll-
1,1
11".
Coiitropoiiit doiibJe la
1"_i:i distaiici' qui s.'pnii' les
-2"_S<:ri...
(;.int,v[.iiil
,(,.
12^
[las
(]i-u\
p.ulirs
^
(].
,o
<2
(;(iiitri')i(iiiil
iir
iloit
(i'p;i'^scr la
l'i'
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20404.
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Contrepoint double
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Cniili'c'poiiit. Ih';uuihi|> iiKuiiN UMti'
>.:,]...
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(l'Iiii
a PN*'' , la lO'dii la |-i',of'(ri' ccjK'iKlant

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(jiiiI(|iiin rcsscuii'ci-
-2"_V.,in 1rs
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s,,t ,HHir IVtahlir:

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5,
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Jâ 1"
ni-
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M\tcs
sniti' (loniirnt lifiix
S"- an rcnM'iscinrnt; on ne qm'

coiinnila
({>
ilonc Ifs cnijilovi'f.

brocJci-ii'.
in'-c's-.airi'ni('nl
[ionsanl
t-li'r
i-i'-olni'
nr
dmt
riri' cniploM'i-
[)nai;t'
Voici C(nnini'nt on
'K^'
|)i'nt
[tiati(jn''r-
les antre-, intiTsalli"-,
dont
n-olntion
on
l'ani'-'-on.
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RENVERSEWENT,
Contrepoint double
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(on!i'c|ii)int, trs injjî'at,
l'sl
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2"_ Voici Irs se, ,..,!.> .hlffr.-.
il,
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*i,
5,
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4,
5,
6,
7,
8,
7,
qui
le
concerncnl:
.*{''
'14,15,12,11,10,9,
.">'',
8,
9, 6,
10.11,12,15,44.
5,4, 5,2,
les
1.
.'V'-La
l's,
et la
ainsi qu'on
:
voit, sont
l<'s
inlei'valles
principaux
sur les(jnels
aniies, pivpa-
doi\ent
s,-
i/'sondre
Deux
liei-ces
de snile. devenant an
enveisenient des
.">'-,
doi\ent lie vites.

avec leur pr(''|iaratnin
l't
Voici connucnt les antres intervalles juinent tre
pi'i'si-nle's,
leur r/'solntnnij
RENVERSEMENT.
II.
V": 20-iO-l.
96
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RSEWENT.
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Contrepoint double
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(li)iif)|c
{'H'-'':
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sont
iiiriiH's;
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(lifCiTriicif
cimsistf
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{(!iii-ci
|jriit ii/>|);issi'i-
trs hi>nii's (le Ts^'
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>\''l.'ii(!ri-
jiisijir la
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RENVERSEMENT
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EXEMPLE.
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CONTREPOINT.
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EA7':/iC7Ch\S.
Fnirc qurlqncs Contri-poinls dr rcttc cspiTc, (M'sl--i|iiv
fli']);i-^saiil
TK^
ll.\
Cr
20404.
CONTREPOINT TRIPLE ET QUADRUPLE.

(;. (;uiilic[)oinl vt
Irnk
.1 (luatr.- p;ir(i;"^; le |)tiis ii-it.'
c^t c.ltii Ts^'

I",i<l
cfiiv la 10' rt
:i
lu ii'
ii'ofTiviil
^r,'.,-.,.
'"Hi
""
!'
^'rri.'iu.' (1rs
.(iiiif>lii;us(,i|.
r.u'tico, ivMiltnt
.!.
j.inclloii J.- .5"- d.'s Cdiilivpoiiits
donlilrs.
Contrepoint triple
l.fs rofilcs
et
quadruple FOotave.
pour
ci'lni-ci; toutt-s les
claWics [jour
k'
Corilrcpoirit double PS^'M-rvenl
parties doivent pouvoii
rcinfrvff
Il
saiis.cjiie
rhariiionie cesse jamais dVtre absoliimeiit correi'fe.
sera bon de s'y exercei' avec et sans Chant donn.
Voici des e\eni|)les des denx manires.
TROIS
PARTIES AVEC UN CHANT DONNE.
Cl.
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VI '.I
QUATRE
PARTIES AVEC CHANT DONNE.
CI.
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c. n.
CI.
II. *(
Cl" ;;o4o4.
100
A
QUATRE PARTIES SANS-CHANT DONNE.
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piiurr;til nbli-nir ciicinf dViiitiTs riMiMTsi'iiii-til-
pjiti'UJrs
[il.icc
a (our
ili-
trois aiilrr-, altri-nant cnlri' clic-..
Ci'|)i'!ulant,
diff('ri'nti'>
on m- dnit cniploMT
.
oonihinaisons de naturi'
f'airi'
ontr<'|)asscr les
liniil'^
df^^^
V(ii\
EXERCICES.
F"airt'
rlfs
C(Hitrf[)oiiils Iripli'N et (|i:adi ii|d.'s l'S'", a\ci' cl sans (Ihanl doiin/', juscjn' cr (juVni les fass^' avec
facilitt'.
U. &
ci."
2C404.
tof
AUTRE MANIERE DE PRATIQUER LE CONTREPOINT TRIPLE ET QUADRUPLE A

deux
LSV
de
>-iii(e,
Il
iilil
ilf
cnii>tiMiirf
iiii
(loiilii'|)()iiil
(loiiblf,
ne icuf'Tiiiail
ni
di'nx
IV.-
ni
(i''."
procdant
tudjcni'^ |)ar nnniNrnii'nt ajiinlant

ii
coitraii'c
ou
(iIiIhjhc, et
.'V.''
ne cund-iuinl auctinc dissuiiamc, sinou Ifs pas-.aît-..

dfs> de la parlii^npi-iicurt',
En
un
(ônlrt'iioint
ain>i t-tabli une
ati
on au dt'us de
la
partie
inl'i'i'ii'iiii',
on obtient un Contrejjoint triple;

iiii
et
en ajoutant une
;i
au
deû^
il,,
chacune
<le>,
deux parties,
on
<j|)tieiit
(Contrepoint quadruple.
pi'uxenl
s,.
(les (lontrepoiiils
ieu\erser de pliiMeiiis manires,

en
l't'sul Icilt
.
niais
olfVent
peu d'inte'it iiuisieal,
cause des suites
((Ultllllies
de
.'t.'~(|m
EXEMPLE DUN CONTREPOINT DOUBLE A
L SV
.'JT
TRANSFORME ENSUITE EN TRIPLE ET QUADRUPLE PAR L'ADJONCTION DE
^^
^^-^
^ f m r. r r r
*A
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Il
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1
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1
TRANSFORMATION EN CONTREPOINT TRIPLE.
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M=^rd
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f r-
r
1
-^t^
TT- -r* -1
TRANSFORMATION EN CONTREPOINT QUADRUPLE.
On
ne pratiquera pie les reiueisemeiits
(pii
doiiiieiit
une harmonie' correcte.
EXKItCICES
Faire deux contrepoints doubles
la
il
l'sV susceptibles d'c'tre Iraiislormes eu triples et quadruples; taire

pre'seiiter
traiisfoiinaliiHi avec ipielipies
manires de
les
renversements.
H. m
c: 20404
10-2
Contrepoint triple
et
quadruple
la dixime.
On
t'(
doit (ilisiTNci- Ir^ l'i'^lrs

a\('c
(III
du
(;nntrr|jiiiiil
ildiihli'
la
dixii'iiir
et
fiiiplovt'f (ititicndia
|(i'.'
II'
iiion\fi)ifiit
r(iiitrairc
ohli(|iii';
(iiiiitrc|)()iii(
(loiil)lc
(il)tt'iiii
lie
ci'lli'
iiiaiiii-rt',
itw
un
ti
i|)l.'
rn iTii\.T-.aiit
i|iiadiiiplf
la
partie
Mipt'rii'iiri'
iriiiic
lO'.'
an î'a\r,
dii
la
partir iiiCcVifiiic
d nue
aij;ii, fl
un
en
l'ai>aiil
(H-,
deiiv
<ipi'Tati(in->
siiiinltanfiiii'nt
EXEIVIPLE
D'UN CONTREPOINT DOUBLE A LA
10'.
QUI SERA TRANSFORIVIE ENSUITE EN TRIPLE.
fj^
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- =#fH 'Ml
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-o
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1

F~i
\
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1
Tfr'
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1
^m ^
w
Partie
><n|)iTit'ure
rt'uvt'ist'c
TRANSFORMATIONS EN CONTREPOINT TRIPLE.

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^
77-1
Mlle
10'.'
-t-
au
f(rav*.'.
m ^m
-
^m^ ^^
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iE^
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lîrtie inf'c'rieiir.'
rciiveist'c (riinc
lu',
S===a=
Q_
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ou
.'S''
ai"ii.
^
n o
3t=X
-*
Il
ff
gE^
yfTT
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H.&
C'V
^^ i^
20404
Itf.i
EXEMPLE
D UN
CONTREPOINT DOUBLE QUI SERA TRANSFORME ENSUITE EN TRIPLE

INDIQUEES.
ET EN QUADRUPLE PAR LES OPERATIONS CI-DESSUS
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i-
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l

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r'rrr
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(iLiiiiiiif
<iii
^ ^
qui jll^(i(u'
la (It'iioiiiiualidii
(Ji-
^^
la 10'.
j
nar
a^t
If
lie
\uit, c'r-i l'ailjuiictioii (If
tici'cc
CoiitnjJoiut a
hariiKiiiif
cai'
le
ri'ii\.T>ciiii'i)t>
pomciit se faire qu' I'kV; t'ucore
faut-il choisir
ceux qui diium'iit une
con'cctf.
EXERCICES.
Kaiif
|*li'h;
(Jeux
la
(;outri'|ioiiil>
doubl<'s
la
1U'.
>us('<'[)liblcs
le
d'ln- tiausfoiineV eu triples et eu

li
(|iiadrii-
faire
transfoiMiialioii
avec quehjues manires
pieNeiiler
>
remerseiiieuts I'HV
la
1'.'
uie>ure
,ûffil
coiniiie
indication.)
H. H C'y
20404
t()'
Contrepoint triple et quadruple

Ou
doit
aij(jliij(i<'i'
la
121'
les
rt'^lcs
*lii
Coiifrt'poiiit
lioiihle a
la
1:i'',
et
'iii|)lo\fi-
li-
iiioiiM'iiH'iif
coiitraii'
et
obli([ue.
>(it
Am'c un Contrepoiul obtenu de

di-
eettc inaniic,
dr^sii-,
on en obtiendia un triple en ajoutant une tierce

la
an de>v(j|i>
la
j)arlie
MipeVieure, soit an
.
de
partre
inleiienie
et
un (|uadru[)le en taiNanl
ces den\ opeVaduns
sininltane'ini'iil
EXEMPLE
UN CONTREPOINT DOUBLE A LA
TRANSFORIVl ENSUITE
EN TRIPLE ET EN QUADRUPLE.
friTr
irTrr^zixr:
^
mm
^m
rrUrf
rrc
i
rh~rrrr
rrrrf
ffrrrrr
rrrr^
m^
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*
Heh
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^ ^ ^ ^
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^ ^
^ frfrrHrrrr'^^
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g
Heh
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^
^^=F^
5=g
\'--
e
l
^W ^m ^^
(r
(<<iinnie
^ ^ ^ ^M ^
pXFf-rrr
i
^ ^
Iripb'-,
=|hF
Hel-
3Dt
"-rrrrlrrrcflfrrrrrr
rrrr
^t
precedi'nnnent on ne pra(i(|nera
1rs itii\er'sen)eiil> (jui d'Hineiit
une harmonie correcte.
km: ne ici: S.
Faire den\ Contrepoints doubles
la
l'JV
susceptibles dVtre trausforini's

1'.'
.-t
<piadrnples;
f'aiie
la
Iraus/'ormatiou a\ec (jnebpies manires de pr'eseiitei- les ren\erseinenls (la
niesinc
su/7'it
comme
indication).
\l.H
(;'.'
20404
1U5
Remarques.
.rap})t'lle
de nouveau
lie
l'atteiitioii
sur
le \>vu
d'intrt rel (jue jirsenlent le> derniers Contrepoints
dont
3''.'"
nous
\iiiiiiiN
iMiHs (icciiper, qui ne sont couijjoss (jue
de
(]onlrr|Hiiiits
doubles, auquels on ajoute dfs
-.iqii'iii'urcs (ui irif'rieuifs, et
qui n'ofTicut,
ainsi qu'il a t dit plus
haut, qui-
dfs combinaisons
factiees,
pllis(|lêll(^
'.^".^
!!
sont pas toutes sn>Cfptili|cs
de \ritabli'> ren\erseiucnl>.
(ês sU('cession>
iiiinterrouipin'^
de
ne pourraient
du
restt- se
snppoi'ter
lon^tfnips sans amener, avce leur
fadeur
naturelle, une extrme
fatigue et nu j^raud ennui.

I>one, le> h(jiis Cii)i(r'::p<ii)i(s lri)d's e< q)iti<inifjl'is sont vritablement, et xtutltiincnl,
nx
l'H'.'dont toutes
les
part it;s sont renversdbli's. C'est avec ceux-l qu'on

de cet ouvrage.
et
fait
les
Conlffi- Sujets de la Piiyue, qui \d {dire
l'objet de la ''partie
Aprs eu avoir tudi

couliniier et terminer.
.Avant
<'\erci(es indique's, l'lve
doit tre
mdit consciencieusement les trois premires parties; aprs en avoir l'ait toupies arm pour l'tude si intressante de la Fiii/xie, pr laquelle nous allons
cunosit, une srie d'exemples du
(jiie
d'aborder iv[ important sujet, je veux moniver,

qui feront voir
.T.
litre dti
Pti-
Mut tint,
l'usage qu'on peut faire eu certains cas des diCfreuts ('outre|)oiiits
nous venons
d'tudier dans cette
partie.
EXEMPLES,
('onlrepoint.
y ^
fi
F
,
.
!J
]*
_=^^^h^T== J|_^
^
1
-^
la
K'.'
.i
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Contrepoint.
=
3^.''
Conlrepoinl
au dess<iMs.
r
\ \
i>J
Thme
la
l.")V
au dessus.
(]on(r<'point la
au dessus
Conlrepoinl
I'hV au dessus.
H.8(
C'.''
20404
1U(>
<'ii|ili r[)(i|ii(.
=*=*=
^=f
(]oii(re|)oiiit la
3'.'
au (lfiis yni iiium! conti-airi
rr
tIfsMi-
^^
ll
Th.MiH'
Thi'iiii'
rsVaii
(;ijiilrc[j(jiiit
K\"
au ili'Nxju-
.1
.'^
^P^
nar
ni(iu\! cdulr;
(iii(rfj)oiul la
^
Thriiif
la
^m
.'i'.'
au
dovods par
iiioiu! coiilraiii
"^r
par
!'
J-^
cnijli'ain
Thiiiir
la
.")'.'
au
il.'>iis
lUV au dcssib
iii(iu\.i
(luIitlTjXMIll.
^
la
'.'
(^)l]tri'[)()iul
l'sVau
(l^^^tls.
rr
au ilc^ûs par
f-
Ss
n- ^^
Th'uii'
I
Thriiic
mouv!
((inlrair
SV au
(lis>iiv
^^
rih'IMc
K\'
,iu
<ic'>SOU
ThriMi'
la
Iti'.
au
(Ji'nmi.
par
ni()u\! coutraii
(]ou(l'f|)(Jlll(.
Thruii'
s\'
-fc-
au (Ic^^ns.
Thrnie
la
Vl'au dessus.
Thr
(;<)i)lr''|i(init
;t
SV au di'ssuu
M:
l'arlir lit.rr
l'artif
lil.r.
>,
o-
(liinlrcpoiut la
T)'.''
au dcssou-
l'aitic lihrc.
^--+tl(1) C-^'M
C..i.lr.|i..ii.l~
^^=U.
iil
-U4 y
._./,
rrrî"'^^'
'^
!
^^
MU
I'cmiI-.
r.nlVr
qrM-l.jui'^
imorr.'.
li.iij,
,|ii
.,11
n-, o.iu.iilri
r.i.iliin.Mil
ulivli.iil.'^
.|ur rt-lli'
.irrivr,.
lllliUMIUl'Ill
'lirvil.
Il.f
C'y
20404
1(17
Thi"'inc
la
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au (|ru-
Thi'iiii'
il
la
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au fK>u-
Cuiitrt'poiiit
la
l-J.
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tlf-Miu
l'hrini'
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la <'
au di'ssu-^
('<iiitrt|)(iiul.
f
W M:
"^
hcMM.',
l'aili.'
Iit.r.'
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retarde.
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cl luodifii-.
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(;iiiilrr|)ijiiil
Thi'iiif I'hv
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(lt>s(i>,
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.'('.'
au drssu>,antici|)r
(-oii(ic|)oiiji
;i
la
(>':
au iit'->(ju>,aulici|jr
rhi'Uic
la
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FIN DE LA
PARTIE.
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20404
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QUATEIME PARTIE
FUGUE
APERU GNRAL
La Ftujue est une coiiiposilioii o tous les lments et les artifices du Contrepoint peuvent et doi/ent trouver leur place, en mme temps que d'autres artifices qui lui sont particuliers et qui sont souvent d'une allure plus libre et plus moderne.
La Fugue n'est point une uvre d'inspiration, bien que l'imagination et l'invention y puissent jouer un grand rle c'est surtout une uvre o l'art de la facture et du dveloppement logique est pouss son extrme limite.
;
Les thmes d'une Fugue doivent tre prsents, combins de en e.Ktraire tout ce qu'ils sont susceptibles de fournir.
la fois
toutes les manires possihies et
on doit pouvoir
Les plus beau.x modles de ce genre de composition nous ont t lgus par J.-S. Bach. Il y a mis une ordonnance, une force, un respect de la tonalit et une fantaisie admirables, que personne n'a
gal? depuis.
On ne peut pas dire qu'une symphonie, une sonate, un trio, un quatuor, etc., soient de la Fugue, mais on peut alUrmer que ces uvres en sont les transformations modernes et qu'il y a entre les dveloppements d'une Symphonie et ceux d'une Fugue, beaucoup de parent dans le fond, sinon dans la forme.
morceau de musiiiue bien fait devait avoir sinon le caractre et les formes, d'une Fugue . Cela est vrai. Il ne peut donc y avoir de meilleure tude pour un jeune compositeur. Il y apprendra prsenter et dvelopper ses ides avec puissance, souplesse et ingniosit. Le style svre de la Fugue ne peut faire tort son imagination. S'il sait se mouvoir avec facilit dans un cercle restreint, que sera-ce lorsqu'il aura le champ libre et que toutes les audaces lui seront permises?
Chenibini a dit que tout
l'esprit
du moins
Ai-je besoin de donner des exemples et de dire que Beethoven, Mozart, Mcmlehsuhn, Schumann, H. Wagner. C. Franck, Brahms, pour ne citer que des morts, ont t fortement nourris de ces grandes et solides tudes? Ai-je besoin de dire qu'on le sent dans leurs uvres? Ai-je besoin encore d'ajouter qu'aucun compositeur ne peut s'attaquer avec succs la symphonie, l'oratorio, la musique de chambre, aux formes les plus nobles de la musique en un mot, s'il n'est familier avec toutes les ressources du Contrepoint
et
de
la
Fugue?
Ceci dit, je vais tcher de montrer de quels lments se composent les 'diffrentes parties d'une Fugue, de les analyser et de dire ce qu'ils doivent tre relativement les uns aux autres.
Voici d'abord leur numration, avec explication
1
sommaire
6"
Le Sujet; 2 La Rponse; 3" Le ou les Contre-Sujets; 4 La Coda; Le Sirelto; 7 La Pdale; 8 Le Nouveau Sujet; 9 Les Parties libres.
Le
Divertissement ou pisode^
r LE SUJET
Le Sitjet est le thme que choisit le compositeur, avec lequel et autour duquel viendront se combiner tous les autres lments de la Fugue. Le Sujet doit tre court, caractristique, ne pas moduler hors des tons voisins i^t se terminer dans le ton de la tonique ou de la dominante.
110
LA RPONSE
le
La Rponse n est autre chose que le Sujet tabli, suivant certaines rgles, dans
ton de la dominante.
La fixation de la Rponse donne souvent lieu des hsitations, des erreurs mme. Plusieurs versions ou interprtations diffrentes sont quelquefois admissibles. J'essaierai de guider srement l'lve
sur ce point dlicat.
3
Le Contre-Sujet
// doit
LE CONTRE-SUJET
accompagne
le Sujet toutes les fois
est
un
second thme qui
que
celui-ci se fait entendre.
soit.
Il
de pouvoir se renverser et se placer quelque partie que ce peut subir parfois de lgres modifications dans l'intrt de la disposition et de la puret de
tre en Contrepoint double afin
l'harmonie.
11
est ncessaire,
ait
pour obtenir de
la varit
que le Contre-Sujet dans le style.

11
une physionomie
toute diffrente de celle
dans les rythmes, dans les valeurs et dans les contours du Sujet, sans que pour cela il y ait divergence
autres, et aussi
vis--vis
peut y avoir plusieurs Contre-Sujets; dans ce cas, chacun d'eux doit tre, vis--vis des du Sujet, en Contrepoint double, afin que tous les renversements soient praticables.
LA CODA
La Coda se compose de quelques notes qui sont parfois ncessaires pour combler le vide qui existerait entre la dernire note du Sujet et l'entre de la Rponse. Le compositeur se sert souvent du dessin form par ces notes comme lment de dveloppement.
5
Le
LE DIVERTISSEMENT OU PISODE
Divertissement est proprement parler la partie libre de la Fugue. 11 sert en relier les diverses autres parties. Le compositeur choisit son gr tel lment, tel fragment, tir soit du Sujet, soit du ou des
Contre-Sujets, soit de la Coda, etc. et le combine avec lui-mme, ou avec d'autres fragments, en forme d'imitations, de marches (1), de canons deux ou plusieurs parties, des intervalles quelconques, de Contrepoints doubles, triples
ou (juadruples. Le fragment choisi peut tre employ avec ses valeurs ordinaires, ou oien ces valeurs peuvent tre traites en augmentation, en diminution, ou encore par mouvement contraire, etc.
C'est
dans les divertissements que
la science, l'ingniosit,
la fantaisie
peuvent se montrer avec
toutes leurh ressources.
6
Le
LE STRETTO
viennent peu peu s'accu-
muler
Slretto est la partie de la Fugue o les artifices les plus intressants et se serrer, ainsi que l'indique le mot slretto.
On fait entrer d'abord, si on le peut, la Rponse un point quelconque au Sujet (pas trop loign cependant), et on rapproche toujours cette combinaison jusqu' ce que la Roonse devienne le canon naturel du Sujet.
On peut
Il
faire aussi le Stretto
faut faire
de la Rponse, ainsi que celui des Contre-Sujets. remarquer que beaucoup de Sujets ne comportent pas de Stretto vritable
(le
canon du
Sujet et de la Rponse); dans ce cas, on se contente de faire des entres et de les serrer le plus habilement
possible.
7
La
Pdale,
LA PDALE
:
,
gnralement place la partie grave, est une note tenue (dominante ou tonique; sur laquelle se droulent diverses combinaisons sujet et rponse en slreito, marches harmonv/ues imitalions,
canons, etc.
dans
le
Quelquefois une Pdale courte prcde le Stretto, mais la courant du Stretto, vers la fin de la Fugue.
vraie place de la Pdale grave de dominante est
La Pdale de tonique se place gnralement

l'difice,
<o(
la
fin;
elle
est
comme
le
couronnement de
la
mais
elle n'est point obligatoire.
Aucune Pdale, du reste, n'est obligatoire aans une Fugue; l'tendue, de l'allure gnrale de la composition.
cela
dpend de
le
contexture, de
il
Je ne parle pas des Pdales suprieures ou intrieures <iui n'ont pas question ici et qui n'ont toujours qu'une dure fort restreinte.
caractre de celles dont
est
Sur la Pdale, on est quelque peu affranchi de la rigueur des rgles; nous airons plus tard dans quelle mesure.
(1) Le marches symtriques devront tre empij^ces avec ait une allure toute flilT(5ronte de la leon d'harmonie.
la
Fugue
une grande rserve
et
nn pas se prolonger, de manire que
8
Quand
le Sujet
LE
NOUVEAU SUJET
ne se prle pas une grande richesse de combinaisons, ou quana on veut augmenter celte richesse, on introduit queliiuelois, un peu avant le Stretto, un rwuveau Sujet pouvant se faire entendre avec le premier, ayant lui-mme des allures toutes dilTrentes de celui-ci, ayant aussi son Contre-Sujet el se prtant des dveloppements intressants pouvant se combiner avec les lments du premier Sujet el du premier Contre-Sujet. On obtient ainsi une varit 1res grande dans l'unit.
9
On appelle
dont
le rle se
LES PARTIES LIBRES

ne sont extraites d'aucun des lments principaux de
la
parties libres, celles qui
Fugue,
et
borne complter
et enrichir l'harmonie.
REMARQUES DIVERSES; HARMONIE USITE

je vais
Avant de parler plus en dtail de chacun des lments dont je viens de faire une analyse sommaire, donner le plan gnral d'une Fugue ordinaire 4 parties et un Contre-Sujet.
Je n'ai pas la prtention de fixer d'une manire absolue la forme de la Fugue; elle ne peut l'lre Il y a cependant certains points essentiels sur lesquels il est indispensable d'attirer rattntion et qui sont le fond mme de ce genre de composition. Ce sont ces points que je vais indiquer
rigoureusement.
spcialement.
J'ajoute
travail
de
la
que le Fugue.
style vocal,
tant le plus difficile traiter, sera adopt exclusivement pour l'tude el
le
Le style instrumental otl're, en effet, plus de facilit, l'tendue de chaque partie tant presque au moins l'aigu, et le choix des intervalles n'tant, pour ainsi dire, restreint que par le got. Le style votai est donc plus propre amener la souplesse, la correction, la sobrit, l'lgance et la
illiuiile, tout
puret.
Si je choisis la
Fugue
4 parties el
usit.
un Contre-Sujet pour
tablir
un plan gnral,
c'est qu'elle
reprsente le type
le
plus
communment
Toutes modifications ncessaires seront indiques plus tard selon leur opportunit.
celle
Je dois dire aussi que l'harmonie usite dans la Fugue, mme rigoureuse, est moins restreinte que du Contrepoint. Elle a une libert relative d'allures, que justifie le genre chromatique dont on lait un usage frtjuent, el la contexture mme de certains sujets; par exemple L'accord de 5" diminue el ses renversements, l'accord de 7' diminue el ses renversements, peuvent
:
se pratiquer sans prparation.
L'accord de 7* dominante et ses renversements, l'exception du 2% peuvent aussi se pratiquer avec prparation de la 7', ou de la fondamentale (mais prfrablemenl de la 7).
Quant aux autres accords, on n'en doit

pour
le
2' renversement,
qui reste proscrit
s'il
faire usage qu'avec prparation de la dissonance, sn>if toujours contient une note formant quarte juste avec la basse.
PLAN GNRAL D'UNE FUGUE A

Le Sujet est tout d'abord expos nar u/ie partie,
soit setu, soit
PARTIES
accompagn de son Contre-Sujet.

:
immdiatement dans une autre partie ayant une tessiture diffrente par exemple, SI ie Sujet est propos par le soprano, la Rponse devra tre faite par l'alLo ou par la basse, et non par le tnor, dont la tessiture est semblable celle du soprano. La Rponse doit tre galement accompagne de son Contre-Sujet. Ensuite le Sujet el la Rponse se font entendre dans les deux parties qui no les ont pas encore
La
lieponse suit
exposs, toujours conjointement avec leurs Contre-Sujets.
Les parties qui ne font ni le Sujet, ni la Rponse, ni les Contre-Sujets, sont des compltent et enrichissent l'harmonie, mais seulement aprs leur premire entre cbiigatoirr. Ces quatre entres
:
parties libres qui
Sujet, Rponse, Sujet. Rponse,
forment ce qu'on appelle V E.Tposition.
112
Entre la 2" et la 3' entre, on peut faire un trs court pisode, sorte de Coda amenant de nouveau Sujet; mais je crois prfrable, dans la plupart des oas, de faire les 4 entres successives sans aucune interruption.
le
L'Exposition a une trs grande importance; elle installe fortement les thmes; caractre, le rythme et l'allure gnrale de la Fugue.
elle
dtermine
le
Beaucoup de matres font une Conlr' Exposition spare de l'Exposition par un Divertissement. Cette Contr'Exposition commence alors par la Rponse suivie du Sujet, dans deux parties diffrentes o ces lments n'ont pas t encore entendus. Le Conlre-Sujet accompagne toujours le Sujet ou la Rponse. Mais le plus souvent il est prfrable de ne pas faire de Contr'Exposition, afin d'viter la monotonie.
Aprs cette premire partie de la Fugue, qu'il y ait Contr'Exposition ou non, un Divertissement assez dvelopp est indispensable pour amener le Sujet dans le mode majeur ou mineur relatif, lequel est suivi de sa Rponse; ensuite il faut produire et sparer par des Direiiissements toujours de plus en plus intressants le Siijet dans les deux autres tons 7'elatifs.
Si l'on introduit un Nouveau Sujet, c'est dans un de ces deux tons relatifs qu'il convient de prsenter; le nouveau sujet est alors substitu l'ancien el devra pouvoir se combiner plus tard avec lui.
le
Peu peu de nouveaux pisodes, faits avec des lments toujours divers, amnent un repos sur la dominante, pouvant lui-mme tre prcd d'une courte Pdale. (Ce repos, du reste, ainsi que la Pdale, est
facultatif.)
Ici
se place le Slretlo, qui peut se pratiquer de diverses
manires
lieu de faire de suite le canon naturel du sujet et de la rponse, qui existe presque toujours dans la pense de l'auteur du sujet (nous avons dit pourtant que beaucoup de sujets n'en comportaient pas), on peut rserver cette combinaison pour plus tard et imaginer pour le dbut du stretto des entres de la rponse un certain point du sujet et rciproquement, en ayant soin cependant d'viter que le. dbut dit Stretto ne ressemble une nouvelle exposition, c'est--dire d'viter que les entres soient trop loignes les unes des autres, et qu'il y ait interruption du sujet avant l'entre de la rponse et rciproquement.
Au
Pour justifier le vaoi Stretto, on doit, si le sujet s'y prte, rpter ce procd, en rapprochant de plus en plus les entres et en les sparant par de courts pisodes, prsentant toujours eux-mmes un intrt
plus
vif.
Le Contre-Sujet peut,
comme
le Sujet, tre trait
en
Stretto.
Les pisodes ou divertissements taisant partie du Stretto doivent tre de plus en plus vivants, caleureux, serrs.
L, le Sujet en augmentation, en diminution, par mouvement contraire, etc., peut tre combin avec le sujet en valeurs naturelles ou avec le Contre-Sujet. L aussi, si l'on a introduit un nouveau sujet, il faut s'efforcer de pratiquer toutes les combinaisons dont il est susceptible, avec les lments primordiaux de la fugue; mais tout cela sans longueurs inutiles et sans monotonie.
Arrive alors la Pdale, sur laquelle se peuvent faire des canons, imitations, etc., tirs des diffrents thmi^s qui ont servi composer la Fugue. Cette Pdale est, du reste, comme toutes les Pdales, facultative.
Une
la
certaine libert d'allures,

fin
Pdale et vers la
de
la
comme nous l'avons dit dj, est admise, surtout dans le Stretto, sur Fugue, mais toujours en restant dans le style et dans le caractre des thmes.
La terminaison peut se faire sur une Pdale de tonique ou tout autrement. Le Stretto ne doit pas occuper plus du tiers environ de la Fugue. Telles sont les lois gnrales concernant la forme et le dveloppement d'une Fugue. Je le rpte, je ne les donne pas comme absolues, mais seulement comme pouvant servir guider l'lve dans cette tude difficile. Ainsi, par exemple, il est trs admissible: de supprimer le Sujet dans un des deux derniers tons relatifs; d'introduire ds le dbut une partie libre, non en Contrepoint double, mais susceptible cependant de se combiner avec le Sujet et de servir de thme des dveloppements; de faire entendre, dans le dernier ton relatif employ, le Sujet sans tre accompagn de son Contre-Sujet; de modifier lgrement le ContreSujet, si cela est utile pour la bonne conduite des parties et la puret de l'harmonie, etc. Les modulations doivent tre sobres; en aucun cas on ne doit faire entendre le Sujet dans un ton autre que l'un des tons relatifs. On ne doit pas non plus rpter une combinaison dj entendue. Je ne parle pas de l'lgance de l'criture; je rappelle seulement qu'il faut viter la lourdeur, et
qu'une partie ne doit jamais
Il
se taire si elle
nêM destine rentrer d'une faon intressante.
est ncessaire, maintenant, de revenir sur les principaux lments dont j'ai parl plus haut, d'en complter l'analyse, de traiter fond la question de la Rponse, des Contre-Sujets, etc., etc.
Quand
composer
et plus.
j'aurai fourni toutes explications utiles, je donnerai des exemples rriohtrant comment on peut les diffrentes parties d'une Fugue; puis, enfin, des exemples de Fugues entires 2, 3, 4 parties
11 est bien entendu que je ne traite ici que de la Fugue d'cole ayant sa forme dtermine et non des morceaux en style fugu ou des Fugues d'imitation plus ou moins rgulires, lesquels, bien qu'manant de la Fugue, en sont pour ainsi dire les enfants mancips. Ils forment la transition entre la Fugue d'cole "t la Composition libre
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Sujet mo_
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la
REMARQUE.
Si le Sujet
comporte un siretto en canon,

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Ki'poiisc devant
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assez facile dans

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est possihlf,
(iiH'
l'lr\i'
voie
.tri'tto (ic
Sujet
l'oiiiriti'
reci:
jg
il
r-ft^ F
^ ^
s'il
l'ait
^^
la
J{i'[)<>iisc
tj
rr f[:i;
r
frri'
[j
j
m^
r:'i
J
la
se troiiijiera
a\ec cette version
(jiir
n'est pas tonale.
On
:r:
ne doit (loue s'appnvei' sur cette
-J'.'
Hcniar([ne qu'ax ec une certaine rserve.

s
REWARQUE.
si le Sujet i-ontienl lies iiKxInlalions

le
passager,
les
Ions relatifs,
Rponse
doit, sur
ce jiouit enrore, sui\ re
sujel l]an~ SCS conloni's.
Prenons
les
Sujets (Joiins plus haut et cherchons en les Ki'poiises en analysant notre travail H'aprs
reinarqnes ci-dessiis.
('tant
les rjiles et les
Les
trois
premiers
des Sujets de fntpit' n'fÛt^, n'ftflfent aucune
diiTiciilt-, et
il
faut y
rpon.
SI JKI
\".
f^=^TTf
hKPONsK
^
r^rgT=r#
4JiA_jjJpi' ^ 1
STRETTO FOURNI
PAR LA REPONSE.
'
^
f
l
m^
m^
SI .IKT.
^\\'
i-
rtf^g^
liKIMOSK.
4'^
STRETTO FOURNI
j
-'
I
firr
^m
*
PAR LA REPONSE. i
^
20404.
^M
p^^
ll.>< V.-y
SI ,IKT.
Lc>
riiHj siiivaiiU |)ri'-scri(ciil
des paii
ic(il;iiit<'> qui'
je
-ii,Mi;(li'i;u
an
Ciir
et iiicMire.
E\:
,,
^
(h'-s
.
^^^^^_r^^ ^TrrrUSs\r?[jsl
Ir drhiit
fii
il.'
U'^
il
Ce
(jiK'
Siijt't
se [xirlaiil
la
-i
ilomi
iiaiil
c la IniiKjiir.
<lii
faut i('|)iin(li-e en allant
de
la toiii.
la (ioinriiaiiti'; puis
repoiulir
(/</
liiiilr la siiitf
Siiji't
(|iii
est vn
ln.\\n\
donc
(ju'uiic sclile
iniilalidii: fcllc
du di'hnt
Kv:
|{KV(t\SK.f7;7
nhfj
On
narre
nMnar<|ni'ia
N- [)ass;iir,.
f\^
r-
U#=â^rrr^
la
i''.
^^
î
d>'
a la
?''.
nifîiri', an(|nrl
il
f'anl
rppondii'
\t\w
V* ^
Il III
x
|l
qiril ii'v a
pas de
iiiu.liilnt loir,
nnii-
li'
Snii-t avait la t'oniif su
i\
an le;
".
tf
>
~~
, \
t"-
nm
il
aura il deii\ nin lai ions,
cl
un
i-.[ioiidrait a
lu
mi par
/i/ /(/
K\
ir77T7
^/if
Voici du reste
le
ir-pril;
Sujet soiis ses dcii\ rornies ditTcrentes avec leurs rjxinses fonnanl stretto:
r."
FORME.
slrelti)s'arrlanl nnpcii avant latin.
-2''.'-
FORME.
H. H
C'.''
20404.
Ils
SUKT.
I);iits
ce
S(i jet,
do ni
le-
lit-but est cil sol,
i|
peut
avoir (hniti; sur
le
point prt-ris o
la iiio(lnlatioii''n
f |)io(|iiil;
en etft on [loiirrait l'aiialvscr ainsi:
'rii
su!.
'
'm
IL'.
t'tc.
on eiH'ori
1 r
Dans
le |iri'niii'r iiri'iiii
'
cas, nous aiirion s coiiinic Hcpoiisc:
^^
FF^^=^?^
tp.
Dans
I.'
si'coinl nnii- aillions:
-^' '^}
'
'
fi
-'r
II
'
^rT^
dans des
al<iis
c:is
Or CCS
.111-
lieux vci-sious niaKfiicnt touf--Cail de j;i'ce; c'est

el
seinhiables
qu'il faut se
guide
le
conlonr nilodi(jne
Caire iii(er\enir le f;ont';
nous aurons
connue Hi'noiise;
IJKl'ONSK.
gn?^
cl
^^
connue
st
rftto;
^s
r
^ ^^ ^
1 r
I
siJKT.
w:
f^-^^^-tftr^t^T^
Ici
il
;i^T^#^
V a r/<-(<a7
mutations: celle Au
d,'[)iil
et
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.lu
nassaye en s.d. K\:
Ou
OUI-
poniiail encore comprendre

v
l:i
seconde umialiou
ainsi:
rp
mlodique
perdrait.
pTfc jpnr: * J #'
,,i;,is
on voMl coillhlen
le
cou.
Le
st ret
to est |e ^{[\\
;i||l
n.\
(;';
20404.
111
SUJKT.
ji^r rr;[;^ r-[irN''îAiJ

i
g
nui
:ui
(i'
Suji'l coiiiportf trois imit:itioiis

H('|)(iii>f, Ifs
:
,!
n'offii'
|j;is
df
dilTiciiIlt- ^[jt'clati' d'iiiter-pn'tal

.
poinl de
stiollo
vue
ilo la
modult II) Ils
t'I
aiit
mdi(|iit'rs
ri's tVaiHhi'iii.'nl
Vcjici
donr
la
l{(''|)(iiist'
et le
ijirpllc ruiiriiil
iiKpn>sK_
'"
r:^^
nLJ [;ar 'r-tt^"ir^

i
STETTO.
jP
5^
^"^-
F^
m ^m
rr^^rr
a wm ^^ ^m ^^
1
H
^
an d/diiit
fe
'fîfftir^rTrYThf'Ti:;fFi^
L'
t'iil
n'c
iji'
i-i'
Siijrl, sci;/'-,
du mII
lii'ii
mir ninlal imi,

ii'ilc
ii-
|jiii><|ii'll
(a ni
i'i''|)(nulri'
la doniiiiaiiU'
il
fjur la t<)ni({iif, fl <|M' |iarllr d<- la
sccondi:
Snjcl
i-st
soi jiixjir la fin, ce
([iioi
f;uit l'poiidre
en
l'i-,
et
et' liii
ddiiiif la Nfisinii siii\ aiilf
I',KI'0\>nK.
TRETTO FOURNI
PAR LA REPONSE.
I,e>i lient'
drniii'is Sujets ont les ni'(li)lises sillVUlite
1,1
T.
Il
\\\ a qirnni'
seule
iniilatiDii
an dbut;
~
I
CDiimie
()inir le
prcdent
A\\ di'-hiil
:
il
iTv a
(lie la iiiiitalitin
SIMKT.
il
^j'
l
<'
,
La seule
iiiiitalion (jiie eom|((irt.' la
K'ponse esl
\\
la fin d.' la
dernire mesure;
*
^:
(J'r
20404.
i-20
r1
SIMKT.
''M.'uH'
rrii
P
rrif îi
'*
^^frff
La Kt'poiis
([lie la
(If
ce Sujet ne comporte
fin
iinif ni
ion
di'but
iKHONSK.
'^
i
'("
r
1
r r
I
smr.
KKPONSK.
'-"'-^rpf^
^W^
i^[:lf^-^
etc. rz
1
"
'st
de
mme
pour- felni-ci/loiit la
Rj)onse est:
^^
\
SLJKT.
'J'^ (y 1 V
^1
"m
la
La premire mesure commenant par

tant en ini,
il
doininanle,
il
faut
_v
rpondre par
la toiii.]iie; la
seconde
Tant
rpondre en
y
si:
ic
g
("
"
I
!KPO\SK. Ml
'^
i"
r>s
''''
-4^
^^
~^'
r
Une cj^r
r
I
seule mutation
'^
crr [f f
s'impose au dbut:
KKPO>SK.
iSf--iT]i'M
La premire niesun' contient deux mutations
s'e\|)lujuenf facilement:
SIMKT.
a)
I
11
(|iii
HKHO.NSK.
-
W\'(^ f ^ 1^
,1
, .
SI
.11-
T.
KKPUNSK,
^
s
H^
Knfm pour
l
ce (ierniei',une seule miitaliiiii
;iu
dbut:
^^'LL^
le.
LlLj'r-
Je ne >Mis entr' dan^ aiu'un dtail pour ces derniers sujets, tant les rponses s'nuposeiit d elles-mmes,
.le \
,11
m ;un tenant donner

M.IKr.
1
plusieurs sujets dont
la
i\,il
ion de
|;i
r^ponê offre certaines d li f eu lis:

i
l'Il
Mil.
^^
celle
la
le la
,i'll
si.
Ce
Siiji't
donne
lieu
dnux mutations:
commencer
jiremire mesure est facile et ne provoipii' aucune
re. la
marque;
le
point |)rcis o doit
si-eonde est discutable; en effet (die peut avoir lieu dans
quatrime mesure. E\:
'>Vi,
H'
l^'l^'
du
1'!''
au
2'.'
temits de
la
.)'.
sure. Ex:
^^ f
l^"
^^
H.Ji
CV 20404.
\1\
Celtt> di-iivit'iiic vt-rsiiiii est admissfhlf.
mais on doit domicr
la pii'fi'reiK'p la pioiiiiit',
dont
la loiir.
mire est
\)\t\s
lâiili', plus fVanf he, plus tonale, pUis inlodiqiie.
La
rt'p(jnse sera donc-.
""'
!
^!irr
SI.IKT.
r'[x;ir^r~
[x;rMJT^
" ll.l>S.
ill-IJ"-!''.
111
llll
!>.
Illnd":
TTJV.
Ce Sujet foniporte dmtx mutations:

vutiun;
la
la preiiiiie
-^^
!>
i
'
, t
ne
donne
lieu
(jui
aucune ohser.
seconde pourrail
la rij;uiMii-
avoir (jiialre interprtai kjus dif/i-entes, ce
donnerait, partir
de
la
quatrime mesure:
'
'"i."i,
C'-i'
\\
J'i'l^
-1
II.
III.
^
,
'i:,
p^r
[
[pP
^^1
^s
Ml
f^{.
f=?
|
^^
;,
enfin:
V.
'JHX
p-f
la
[;,P^|^')1
|
On
dtiit
('N
ideniuieiit fixer
sun chuix sur
(imixii-im' on
la
froisii'mti', ciiiniiie ("tant
d'une touriinre
ilii
plus mlodique.
On
reinar(|uera aussi en leur l.iveurque fe> d.ii\ NersKuis perinetteiil an canon

Idii^
stretto
de se prolonger plus
temps
I
2
;
r f'
f" F -f-f^"^
*~>
-.i
M
^);|i.,
.1
n4
^-U
1
.iK.r.
c
',
A. VI, ^.j' _l
r.
-f-^
F
1
a-
-T
1
fl

!,.
1
o-
II
La rponse lo^Mqne,
tonale, prolongeant pres(pie jusqu'
la fin le
canon An stretto
est celle-ci:
Cependant je prfre
la
suivante, dont
la
la
tournure est plus l<jante, plus musicale;

et la troisime
elle s'explique
du
l,
reste trs hieii, car ou peut consid.'rer
deuxime
mesure du Sujet comme restant en mi

si et
iii'
Vln\
de
la
deuxime mesure n'tant
.'ii
ralit ipie la hrodt^rii' du
dterminanl pas
proprement
parler une mndnlat mn:

lil^;(M).\SK.
W.H.
CT 20404.
1-2
-2
A propos
|()i's(|ii'iiin'
ilii
iiion\ e'iiMMit chroiiKil
i(|ii('
qin' rt'iif'crnic
I.)
troiMrnu'
rni'siir'i
(|i>
ce Siijrt, on
(iliscrv'i'.i q(
nii
miitatioii se prodiiil
an point ([udcoKpic dn Sujet on se tioavi'
nii
nionvcnn'iil ihidin;)!
on
(loi!
n'ponilri' ce inonvcnuMif par la ri'/ji'fitinn rir tu tnihni' iinti'. K\-.
SI .IKT.
i;kpo\sk.
f=Sf
f^ ^^M^^^^^^
1
SI. IKT.
"
I
ill
t.i
^-"^
*'|lriiil...
La
inclllt'Urr lii'pun^c A'- rr Sujet e-t
liKt'ONSK.
te
CepiMidaut
(le la
^ ^ g^t^^Êa
.-^4
lieu aj)r> la
la
s.'conile
mutation pourrait a\oir oir

ipii
troisime note
t
-fej
(l
^
'I;
(|iialriine
mdire, ee
proiiuirait poiii
-elle ni.
sure:
fi
'^y
f^T
I
fftl^---fi-H*
r
[
-^
|
Pour
terniinei-,
il
est n.'fessain- de coiisI.iIit ipie certains sujets, /o/7
rurcs rrullli'urs, ne j)eu\ent
a.
voir leur n'|)ousc font'oi'iiio aux principes t'Iahlis. Je di)unerai coinin' e\i'uiple nn Sujet de M. (ievaert:
'>ME
'
^y-^X
i
r'rr'rri'f
r
f
rrffi
dont
la
seule rt'ponse
niiisicali'
possdde
est
^'ii-
^t..
5-1
f
ir^rr^^^rri^f
^^
T r^n^
11^
'^
De
nillle
pour
le
Sujet
-|i|\;i||l:
[p
V^
Lj
^^ "^
^
'f'
"fli^
fi
fif'm
''h
M 1
Il
'''A
dont
la
Ki'poilse ne peut tre
ijiii
t\\
^p|gr^r'iîr!r^prjif"rfiic-îr
le
car,
SI
on
t'ait
une uintatioii dans

le sriis
la jireiiiii'e
mesure, ou obtient
cimtour suivant,
que
le ôilt
et
musical duivellt rejeter:
i
'
Si au cuiitraire
i'e>t
on
t'ait
une mntatiou dai is

de
l.i
1,1
se.'oilde iuesiir.-,|c C(ml
Id
-"-
iffi f ^ f T ^T T^
\ i
\
^^f
F
<!J
pas
nieilleiir,;i caii-e
ri'pt'titioii
lOlloloile lies
mmes
|;i
notes;
'
'
Il
est l'vidi'ut
(pTavec des sujets aussi e\cep| Kiimels,
Fufîie d(iit se traiter eu Fll<lllii n't'llf'.
EXEHCICES.
Chercher
les ri'ponses
de sujets divers
jus(pi';'i
ce (pTdii soit
liieii
Cani
lar is
avec ce
i;-enre
de travail."
!T>'ii-i's ri
((uiN ci-iix qui sdlvrijiil,
on IrniiviT;! un ^tmim)
H.i
inuiilir..
i(c
Siij.K
ili'
Kiisu''
I.i
('in
'In
Voluiin'
C'.''
20404.
i-.>:
Le Contre -Sujet.
Vm
}),,iii(
|.-
ihl
ijiif
I.-
i:<nitr>'.-Siij,'t ,>[
im -.cou,!
thiii.-
(jiii
jifciiMp;!-;!;.' !.
Sujet,
(]iril
,|,i
doit rtn-
.mi
dimtr'-.|ii.>
(Inuht,-
,.|
(|imI iI.uI
.ivnir
iiiir
|.hwiun.uiM
, r\ thiiiiijiU' .liltVM-.Mit.' .!, .'..H,.

j,.
Sujet. .Vm dit .ukm
Siijrt |MMil
,.-!
.-II-.-
a(c.)m|);iîi.''
par plnsit-urs Contre-Sujet-, mai-
f.Tai i-.iiiarqiier (Hi'uii s.miI Contre-Siii-t.

.1,.
|ni,,|iiM
Il
1,11'ri
eh..isi,|).Tine| (KiWiter ia
monotonie, en
laissant unr pla.e plus lar-e aii\ partii's lihres
Pu;;iir.
Li- (;nnli.--Su|rl ,loi|, |,,,|ir s'iinposiT
avec plus
d,. pi-,',
1-inn l'attenlion dr rauditciii-, rouiuieuc.T a_
pii's l'atLiiph'
[|
tlii
Siiji't
ariuinpa;.,Mn- aiusi
'-!
|;i
iV^piMisi-
l'I
sntiit !.'s ni.'iiii-s niulal i.uis, aii\ us-nics ,.ndioi|s,s//,/ /i^,,/,- ,.>7 ////,..
'I
I"'l'
'''
'
hn-tlrr, dans
la
cnnsIriK tinn du Cnul ir-Sujrt

fr,:,
II.'
pas s'.dni-ni'l' du Sujet

i-.-
>\v
plus ,\\wr
^''1 ' '!;' 'Il" d'i'vil.T d.'v rr.jisi.nienls
pir m s,
t
r|
aussi
d.'
.'il
p.Tiurll
toutes dis|iosili,,ns
nu' lo.li.pir
I
%..( al,.-,
-ans
.MMpliMii _(:,pc!idaul
Il
le c-.iiliain'
. piati(pi.' f<iit
soiiveul
vue d'un l'uil.Mir
plus .'d-ant.
aiil
laul
alur-s
ar-rau^'rr haliiLnirnl le- eioi-.Mneul s,

,l\(Mr, .Ml pr.llilre
,pi,.
de
uiani."T.'
I
lais-cr au\ parties iuipor

erni-iMU.'U!-.
iu.mIiI ical ion
es
le
relief
.pi'ejles d"l\eill
'I
deiii..|i|
il
i-
po -
ns
ipl
.'^N
it.Mll C.'s
arriN.' par|.;is
|e
-
haue
i|il'l|
de
rn<,.|e
eulrau.' un.'
I.'i;."'re
An C.uilr.'-Suj.'l.en
rai_
-'III
de cellaills
Ni.
ii|ler\alli
e-l
Ixiil
'r.'\i|er.
j.lllMl
r
ni d.s
exellip!..- ,|e plll-ieUI- Suji't- a\.'.

s.
-S
p'
el
les miilalious d.- rvn\-(\J(irs(i>i'il
Il
II
liiii. Oiiel.pi.'- Siijels
ml aeeiiiiipa-ih's de deux
(:nMlii:-SI .IKT.
(iniii
re-Su
p'I s:
1-2
.1
OMIiK-M.iKI
^=4^==^ f ^^-^
SI .IKT.
.
^g
g^J=^:^^^^FE=FFF^==M
1
.1
i.
i;hm)^v.k
P;
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m^
f=^=^ P^f^r
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CI.''
20404.
1-2
rn.MiK-si.ii:T
UIM
|;K-M
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m
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-iKr.
i^
I
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F=f=^
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Hrh.litiniii.Mir.
CoMliK-SLIK!
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20404.
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SI .IKT.
10
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20404.
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SI iK
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COMUK-Sl
.IKT.
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(;(i\riiK-M .iKi.
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(;(>\ri{K-si.iKr.
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L.'
Sii'ji'l
'
|ii.'>s.ii(f niK- |;irtiiil;iri(.' ati [xiint ilf
vm-
()
sou
Coiitr.'-Sii
ji'f
t'ii
iiiitnîii'.
L;i tcniiiiKiiNoii (l.iiuifc
(l<>
ce Coiitri'-Stijcl ot:
(
'
f
l
hi T
i.nn..iit;il.'
0)(;,.
CinlL-Si,,,!
.)
,,
i.-i
r.'ympl.'
.l'.ni
r.M%
^^,l^.lll
.I.-
r.h. or.i
.).
TV .iomniînle
cf..,,!
sfulem.'.it
.'st
l.r.'.|,.
H.^
C':-
20404.
12S
Selon
If
noiiibif df partios
t>iii|ilov.'( s
on selon i'harnioiiisntion (jm-
l'on en voinJrait fan.',
il
pourrait
('vrlif les f'oniii's siiivaiilcs:
!;'
FRAGMENT,
r-
c 'f
'F
2.'
FRAGMENT.
^!Q^^|JL!^j;
.")
I
qnc
;i
l^jir
Contrc-Siiji't
'''
l;i
A
((rail.
ni'oj)os (lu snjft

;i
cniploNt' en niajcni',
l'i
il
tant Cairi' rcniar(|nt'i'
le
(|i'\r;iit
^nhir un
nioilif'i'-;i(inii
|;i
fin
i\i-
|)riMiiiiTi'
nii'snri' s'il l'iail [ilac.' la hassi-,
canse dr
juste
le
(jnii^n ivsiil
Mais
s'il
.-si
|]|.ac(''
dans
mit' partie interin(''(liaire.,il n'est nulieiiieiil
m'eessaire de
inodilier. K\-.
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SI MK.r.
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e^
l.lliliK
I
(:(t\TK-SIMKT.
P\liTIK
^^"^k-rj
Des
(^^s
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traili's
seinhlaldes
1)
eeliii-ei
doivent tre
li'i,'^(''re
de
l,i
niiMiie iiianit"'re
Le
siije!
en ininenr [)rov(u|iie une

lions coiisei-N on^
la foi-iiie
niodi
f'ieat
ion la fin du (]ont re-Siijel
Kn
effel,
si
du dont re-Sn jet ina|e(ir, nous avons:

.IKJT
n rNIHK-SI
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St .IKI.
f
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^
ce
i|iii
^m m
t
m
pour en
:
est ;;in'he
hamioniqniMUiMi
le
et ni.'iodiiiiienieiit.
Il
suffit de niodifiiM- ainsi |e ('.ont re-Snjet
Iraiisfnrnier heiirenseiiient
contour
int'lodi([iie et la tessiture
harnioniipie
p^F^
^^^m
(Chercher les ConI re-Siijels de sujets divers
m
jiis(|ii'
^
la
ce (|ne
main
soit Iden assouplie ce

ici
rav ad
\ni
)a;ie
t.
l/.'l\e, avant (rtatilir les dont re-Siijet

siir |e>
an r(datif, doit consulter

i-h(ituj<')n<-iit
<li'
ce
(pii est
dit
pins
Iimi
l.').".,
mndifient idHs
(jiii'
pi'Hl ]irii'ssiter Ir
\i.n
ntixli-
ihins crrldiiis sujefs.
cr 20 + 04.
1-J!)
La Coda.
Kn
ct-tti-
|)riii(i|)f, ri'iitr.'.'
(!,
la Ht'poiis,"
doit avoir
lim
la
niilnaisoii mrm<' du Mij'rt;
iiiai>-,
li)rsr|iii'
liTiiiinais.iM ne |).'niiit
pa^ r.Miln'e iinmi'-rlidtt^ dr
Ht'poii-^c daii^
.|"iiii.'
une
aiitr.'
partie,
(iii
|)rol()iij;i
i\y i|iir|i]ii.'s
iiotrs If Sujet,
(!.
inaiiii'Tc ain.Mirr cett.- .Miti-r
t'acnii iialiirfll.'.
I,a |>j<)|(iiij;ali(iii
(J(i
Sujet, ainsi preseiitt-e, preini
ji-
nom de iladu
(lelle
(il-
Coda
peiil Nei'vir, soit
dans son
ens.'nildi-, soit
nic-'in.'
par liai;inenls,
foi'ni.'r
des
.'li'nuMit-
dc'\ido|)[)enient
pour
les
divertissements.
l>aits
ce lint.il es|
|)(Mi
de
Ini
donner nne
yj/*i/sn/ioji/<' iliff'i'-rfHli-
.li'
celle
.In
Snjcl
et
t\\[
(ionlrr-
Sn.i-
EXEMPLES DE SUJETS AUXQUELS
IL
EST NECESSAIRE D'AJOUTER UNE CODA.
SI .IKT.
4
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rryfr
ii
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COIIX.
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r-rj^/cxir-i
l!KI'(l\>K
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H.iSi Cl;
20404.
130
EXEMPLES DE SUJETS AUXQUELS LA CODA EST INUTILE,

LA
REPONSE POUVANT ENTRER SUR
TERWI
AIS ON DU SUJET.
H "
:
.>
SI .IKT
=
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liF.PONsK.
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ffi-t.iiii'^
Sujets pfniifttiiiil
(11'
l'niii'
rfiilr'f nniin'iliali'
iiit
[{('puiisc,
la
';',
on
|)<'nl
(cpi-iiilaiil
aidiitiT
cii^|io.
Coda,
s'iit
|Miir ('\ilcr la fi'iuliti'
de certains
ci'valle-, tels
que
sdil
pour avoir nue
sitioii Mieali'
plus heureuse. |>ans ce
ca,s,
rnne on lanlre conilmiai'ôn, a\ec
oii
sans (;o(la,sonl
ailniis-îliies,
liFlMlNsi;.
E\. sans (lod;

r^
15
f-'
^=^Ê^
COIIX.
î
.ii;i.
E\. avec Coda
^^^ ^
3^
la
liRiM)\SK.
^
,
Qu'il
a
ail
Coda on non,
Sujet
.
He|)onse peut coniniencer

la
un
point de
di's
la
niesure. diffrent de celui on

(ai
fo ni m en Cl'
le
pourvu
(pie
relation
d<'-
temps forts
et
temps
M es
reste iMpiililwi'e
d<' la
mme manire
E\
i>,
';
.
't
rT7l^r
^ r
iFt'ONsK.
:^
SI. IKT.
h^J
i-r-"f=^ Mûrrif i
vf^^^'^-f
-
EWMV.IV.VS.
(Ihi'rclier ilo Sujel- an\ipiels n\\v (ioda
l'st
m'cessaire,
et \\
ajoutei
W.H C." 20404.
I.il
EXPOSITION
A\fi'
cl
li'>
l<'^
l'IiMiifiil^
|HiM('(l(iil-,:
(Idiit
Siijif,
-r
Hi'pnnse.
('<jntri-S}tjiit.
iii'lifjiir
Codd,
pjii-^
iloiit
il
\iciit ilVtii((uii|)li'tir
parlr
r(
I
Idii^îitiMnil,
fjdttli-s tihrrs.
le n'ili-
hoiiic, coiimif je lai

la
haut, a
ciiiichir
Ih.)!-
iiioiiii',
on
pi'iit f'taJilir
(jin'
jajijjflli-rai
paitif
I
la
plus
iiiijjoi'faiitc
di-
IaKujiui', (i-l-a-diri'
li-s
ExpoÛiatt.
.irlniiiiiic
J'ai
If
(li'ja
ilil.
riaiis
ji-
}Han
i-t
(iiH<'r<d,
(|iii'
Kxôsilimi
la
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l'iiiti'iiKiil
T/n'-mes, <jirfllf
caiactrr-',
l'ar IfN
!
d
i\lhiiif
a
ralliiit;j,
p'iii'iali-
de
Fugue.
on Ncrra
li'>
'\iMii|)lf>
iiiii-
!,
et
jjartie> qui \unt --iiiMe,
divciso
uiaiiirreN
dr (iin>(iuiit'
'
KxpositidU
Il
Fii;;iii'.
!>{
plus uûid
-ui-
i-l
plus
('li'ânl
de lai^siT
l'uleiidi''
dahord
le
il
Sujrl -cul
cl
de
\u-
produire
le
(icmlre-
Stijet
ijui'
la
Ite'pDiise;
cepeudaiit, a\ee eertaus sujets dont

r"ir-i|M'()M
sei'ait dilieile
de dcteriiiiuer
A'<-^
\i-
le
eaiae-
tre
ou
II'
CNthuie, nu eiieoif
euiploie plu-ieui-->
(ioiit re -
Su
|r(-,.
du
pciit
di'liiil
n((i.uipa;;niT
If Siiji'l
Ij
jiar
un (Joulii'-SujcI. de (oufe Fugue

il l{ifpons>i,
l<: si-
EJCjHisHian
/'-
foiiipoMl<i
eu suhslaure
d.-
'i
eiihees. eiileiidur-
sncce-sisfnieul,
<jui
sont:
Siiji.-f,
SiiJKt,
l{i'fp(jn.^<i,
pivsenliies chai|ue fois dans une di-po-itum difiTeulc.
llUMUe
drlIX paitU's.
Ou
des
(pii
\
reiinirquera
qu'
lui
deux partiepetit
le,
deux pieuiiles
elltri'es; S/(/'7, Ut'punsi-,

la
d(ji\eut lce
-epaieela
(Jeux
lent
autres par
di'
e'pisode
pi'ruiettaul
de prepaiei'
uouvelle rulrce du Sujet par
partie
laiii'
la
llepoiise.
(pi'oii
I
Ou reiuarqucra
selon
li's
enciin'
toujours
la
l'aeulli'
i\r
luodiCicr
la
\aliur de
la
dernire note duSuirl.
(oIlNeuailcr-,
Fugiii'
pi'ul
ii
dr
cViilun-.
-2
Dans une
Siijel.
plu- de
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riutroduetion
ili'
partieel
lil>re-
coinhiiu'e-
asee
la
\f
Sujet
inuie
el
te
Contre-Sujet,
auM'iier deut
il
harmoi;ie- qui -einMenl

il
qui -oui
en
dehors de
(oiialitt'
du
Kon
et
iii
seule
ne faut pa- le- rejeter, mai-
faut
rechercher ces
et
coinbiuai-oii-,
(|ui doiineiil ilu
piquant
de rimprevu,
lout en
cousei\anl le- partie-
<lu
Sujet
du Ooulre-Sujet dan- toute leur

u'e
iiileVr.dite'.
_il
e-l
hou de
faire entrei', qiiainl
on
le
p.-ul, la tli' iUi
Sujet -ur nue haii

le
eliau,i;re
ce Sujet.
.reiitend-
par e'trangie
l'harmonie
la
.ipparteiiaiit
aux ton- lelatifs, on /tant

et
rsultat
de chaugeiiieul
de
aux
mode, ou encore affectant

tons .'lol-ues, dont l'emploi
forme dacctu-d d'emprunt,

tre proscrit
tout-'-
non rharinouie appaiteuant

f.iit
foiiciremeut
<l<Mt
le- foi- <ju"ou
entendre
le
Sujet.
(jiu'
Axant
(In Siijrf
d'entrer dans
le
(l<uuaiue
prati<pie, je
rccominande au-si
(/'iw7<,'/'
autant
possible
Idl/m/Kr
ou
tir
1(1
iV.'ponsi'
V.
sur
itit
unisson.
l;i
A
V ait
partir de
la
entri'e jusipi'
leui-
fin
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la
Fugue,
les parties
qui font
le
Sujet, lalii'pouse ou
(jui suit
le
Contre-Sujet peiixent prolonger

coiH lusion.
avant-deruit-re note, de inanii're s'enchaner a ce
-an-<ju"il
FtanI doiiut' par exemple un Sujet 'ierminant ain-i:
">'
J J J
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la
Ê
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il
serait tri--
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lieu i\r fa
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de prolonger de
cette
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r.
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^
<le-
manier
Cela
e-t
excellent
et
donne -ouveiit plus de coh-ion
et
de souplesse aux eiichaineiueul-
diffe'-
rentes paities
Il
de
Fugue.
importante, telle
ni: di;
de rappeler ((u'on doit s'effurcer de faire pnici'Mur d'\ni sil<;)i(n toute entre Rponse, Contre-Sujel, Thme de dixertisseineut. L>e mme, une partie doit si- taire (pie si (die peut rentrer d'une fa<;on intressante par un dus Ihhmvti caructtristinWfs il Fui/uc.
est
in<li-|)eusal)le
que:
Sujet,
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(lire >u\- \i's
Eap(isiti(j)ts
parties, tout ce qdi a
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dit pr.'rt'd.Miiiiitiit
truiiM'i- ici suii ;ij)plicalion.
Lfs
cxfiiipli's siToiil iii;uiitfu:iiit
plus fjidfilahli'^ ({uc tmitc explicaliuii
ii(iu\f||,-.
Il
ot
fl
|Miuitaiit iiulispensabli'
(lc''s
de îplalt|
ou aurait
-i'."
!.
cas o l'on ffiail

partit-s.
Il
par
((iiis-'ijcriit,
la
tb' iMitrt-e,
."J
faut,
t-iilfudi.- un (;oiitiv-Suji't au drhnt.t'lou dan> (< cas, (juc la tMitr<'f >! fass,. a
.'V.
'.
par(it's,
\un\
trois
la
coiunic
la
Ou
aura soin sfuli'uu-ut
di-
lunaj^cr uu sili'uci- daus la parti.' qui
di'it
alors
f'alii-
t-uti-udrc
Hi'pousc. sur
la
l'uf
dcrui'rt-
ri'niai(jut'
clef choisie
ui-
par
rauti'Ui-
pour rxposcr suu Sujet,

1'.',
(it'iu'ialciiiful
il
luel
une iutcutioM,
luoiiis jjcut-tri'
qu'il
se ser\e
.'{'.,
de
la
clef d'ut
V!,
ou de
la
clef de soi.
fa,
il
Mou
a\is est
doue
qui-,
,'t
si
l^.
Sujet
..st
donn eu
clef d'ut
et
en clef diit
la
1'.'
ou eu clef de
est l.iiîtjue de ue rieu
chauêiIl
l'iuteutiou probable
de Tauteur.
di- faire
entre duSujet daus

eii
la ciel
choisie par lui.
t;uiilrail,
seluu moi, des raisons spciales de disposition pour
iiscr autieuieiit.
S ^^ ^
1^ 3S
W=y\
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iuMial
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.'II^n-
dou.i.l .(.. lui r-.r-
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LE DIVERTISSEMENT OU EPISODE
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DivtirlissuuitiHt
avt'C
ou Episadi; M-rt de
tire
et
des
fVaîiU'iit>
on eu introduit un),
elles ont
lui
rude li's (liMM->es parties dr la Fiifîic; il i>t lit'ii, <1' chaiinm du Sujet, du ou dc^ (Contre-Sujets, de la (."oda, du NouAeau Sujet. a|iis >-<iii euii-mme de rertaiuex parties libres qui auraient t euteudue>, (nml)iue<-> a\fc le
fiiilrrl doit 're
Sujet,
relief
ijui
pernielle d'eu tirer un parti heurru\.

tou-
Avec ces lments habilement di^poM''>, un peut composer des diverti^êlnent^ duut
jours croissant du dbut
la fin
de la Kuiûe.
le la
On
couj'U
peut prolon^rer
le
fra^nnent choi>i, condition que
prulongenieiit soit dans

Fu;;iie.
le
mme
jjar
caractre et
de manire
\aletir>
cousei'ver
Inniti^ du style gnral de
Les
du fragment choisi peuvent tre mudifie'es en augmentation ou en diminiidou,
uJuuM'meiil
semblable ou contraiic.
Ou
peut se servir de jjlnsit'Kr.s fiaf;nienls pour former

la
n\\
Tithtnn de di\erli>sement.
Il
nV>t pa^ nces-
nn^ne origine; je \eu\ dire (pie Tuii peut lre extrait du Sujet taiidi> (jifuii autre lest du ()<Miti-e-Suje( OU de la (Cdda, etc.. mais il doivent se relier eii(re eii\ (l'une fa('on naturelle pniir ne former (^*'i<jt .wm/ thme dun contour mlodique sati'^faisaut.
saire (lu'ils aient
La
la
Irlt'
(la Siiji't
devant servir d^'lmeiit principal pour

la
la
c(iisliii(li()ii
do
(liffe'reiils
Stretl(j-',
il
'-1
ywi<f/c'J(/,
ju-qu' ce puint de
la
Fuîie,
ilt'
s'uhxhûir
((>i
soii iîiijjloi
flans b's ((ivnrtisst;tni;nts, afin de'siler
monotonie rsultant de
rptition
de>
mmes
fininules.
iiiaiih're
Les di\ertissement>
les inme>< fraj;inents.
Ils
d(ii\ent tre
coinbiiK's
de
ce (|iraucun ne se roseiiiMe
d(Hit la
et
ne
soit
fait
avec
doivent au>>i tre alterni's dans leur forme,
composition est:
intiUttioiis
vlv,i'li\..
entn- les diffrentes parties, tnk><hns

l'n Divertissement peut se
(de coiirh' Aiwvv), couoiis di\evs,to)itre}Ji)ihts duuhlfsJrijAes,
composer de plusieurs fi ai;nients superposs, qui, au moyen du renveisenieiit, se tout entendre alternativement dans les diverses parties. Dans ce cas ralta(pie de la partie principale doit tre
prsenti'e
en relief.
reiiti(''e
L'enchanement d'uu divertissement avec

prulonf/ii
duiiSujelest d'autant plus heureux que

le
le
DiviulissumuHt sa
sur
c'.'ltii
i-nfrer.
j);ir
I
surtout
si
une harmonie impr\ue eu est

b-, t'b'ineiits
ibjiit
il
rsultat.
le
La
pratique de ce j)rocd
dora
On
il
ti'c
recherche'
l'i've,
birsipic
disposera
permettront. J'en donnerai plus
loin les exemples.

\oit,
par les rcssmirces,
ilmit
on peut disp(jser, (|U(dle riihesse

ini;('nieiise,
le
divertissement amne dans

dlicat
la
Fu^ne, quimd
sir.
est traite'
par une m.iin simple, habile,
au service
dun sentiment musical

le
et diiii ;;(int
(l'e-l la partie
de
la
Fiiûe
oi
Il
le
C(iinpos|(enr peut montrer
plus dinveiiti(ni. puisque tous les ('lments en
sont laisse's son libre choix.
doit 'donc en faire l'objet
de soins particuliers.
Les exemples suivants

jt-nieMls
montreid.'il
des
,
fraj.^'-nieiits
sei'(mt
mar(pies en pointilb-
et
la
dans divers Sujets el (Conlre-Siijels. J.es pioloiimanire possilile de faire le (b'Veloppeuieiit sera iudi(|U('e
choisis
eu plus petits caractres et sur d autres clefs.

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de couiuifucer
soiis
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il
Fuûi', a prparer
lasauee
tuiis
la
les
uiateriau\ duut
'-ju'ils
aura >e >er\ir.
Les
avaut
yiw,
(lteruiuiera plus faciieineiit

le
place
doixeiil oecuper, seluu leur iiiiporlauce eL liur caraetre,
ij.iiis
e(uirs
(le
la
eompositiou.
EXERCICES.
l'oUl-
nietde
T/'lxe
et
lulUe
(^()ii(j-i'-
de
choisil-,
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a\ec
est
la
luatri-e
(|(rd
(jui
eoinieni,
le^ ^/('(/ir.s
ri'
de
,li\er(i->-e|neiil>
extraire
des ShJi-Is
les
Sujt^fs,
liiiii
se familiarise a\ee
dullt
lra\ad.
l'niir
rijajl
(
|m
udra
s.
pour modles
exemples prcdents, eu s'exercaiit sur dilfeVents Sujets

Ici
il
aura
f'ail
les
JMl! le-Snjil
Je rapjjelle
(pie
l'on
pourra
ejâleiiieiit
extraire
les
iht'iiies
de
(iixei tissemeiits:
)
(li;s
Codas jli:;fi
ISoHVi'itnx
(pli
sKJijls
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(aprs leur
eiiiissioii
facultative, ainsi
le Sillet.
(ju'il
e't
dit plus haut
et
(l>;s
pnili'^s lihrrs
aiirolll
entendues,
colllhllli'es
avec
Le
hdix
.le
de ces .deiileuts n'est pas

ii's
pllls
difficile
faire
(Jlle
celui
qui
fait
robjel
spcial de cet
exercll'e.
reviendrai pas.
Exemples de Divertissements.
Ou Ment de
de 'es mettre
a ce
(jlll
\(iir
les
(deiiieiits
(jiii
peuvent servira fiiiiuer les

vais
diverlissemeiils;
le
il
s"a-il
ut
maiiileiianl
s,.
eu (cuvre;
dans ce
hiit
je
montrer plusieurs exemples ou

eilsel^neUielil
divertisseim
I
ratl.ich>
|U'ecede et a ce
ijlll
suit; ce sera, je peilse, (riiu
utile poUl'
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EXEMPLE
UN SUJET NE
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DONNANT
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et
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sur
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cjii'il
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ci'ilititi
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lie
laire ensuite (ju'liue
l*i'dale
de tiMiH|Ue,
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faire
n;ii'
ec(Hlde
l'jdjip.'e
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t'iiil
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viter raliii-.et
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en faire trui^ dan-
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Fiij;ue.;i
nu. in- (|ne celle huî.e
n'ait
dee-t
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Il
urgent de dire
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que, dan(I
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Stretln
i|ni
et
|(rinei|iale;neiil
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lilieiii'
d'i'crilnre de_
\ieiit
jilu-
grande,
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le-
i^sr vf/z/s
laiil>
ili-
pi-i'/j/irul Idii ,>i\il'u\\
si
fui'orii^tîil
l'i-iiiphii
h<i(i''iix
l'I
siniulliiin- (h'^ niuli/'s sa/7
t'i
hiniu'-.
Ile ninie aii--i
-ni-
la
l'dale,
de- modulation- oloiiinee- |ien\ent
((ii'lqiief<ii-
tre
i)r(''-eules
a\cc
t)onheiir |iar
faut
inii-
mari halulf.
faire o|i-er\er qu'il e-l
|iarfoila
Il
eiicoi-e
i.
d'un
fin
evce'llent
el'fi'l
de terminer une Kn^ne mineure en

a
iiio,|,.
majeur,
c-t nu raNoii
de -ojeil t'clairanl
dune
(envie
i|iii
[m paralre liiu;;tem|i- j^ri-eit
-oiiilire.
Kntin.-l
de
C.li'iriil
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|irllt
lrelre- hon de |ire-i'nler
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lermiliai-oll
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dune
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nia|c-li'
eoiivieiil
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adi/pli'i-
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de- harimuii.'- cm|i|ov
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et
de
la
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on inh-rii'ui''.
Le Nouveau
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veut doniiei- a
la
Sujet.
Knj;ue nn intrt
p!ii>.
\ari',
pins fantaisiste
faii-e
<in
(jnarid
le
sujt-t
se prte
,
insnffi-annneiil aii\ di'veloppenients ncessaii'es

le
on peni alors
itiler\enir
nn nouveau
ihi-ine
dont
rle
(;e
est
de
-.ervir
;i
enrichir les coiiiliiiiaisuns futures.

le
noiueaii thi'nie prend
nom de:
le
ISdUVi'dii ûji-t.
tout se prtant
1'.'''
il
doit a\oir un contour diflV'ieiit
liii
premier,
tre
accompagne d'un (Contre-sujet,
il
des dveloppements de nature

.
>e coiii|)iiier
avec le> lments du l'/Snjet et

(iidiiiairenient apis
le
quelquefois du
(loutre-Sujet
(le
il
Nouveau
prend
la
Sujet
fait
son a[)paritioM
Sujet an rtdatif
le
mineur ou majeur, on bien
place de la deriiiiv .
mission du jSnjet avant
Slretto.
Kn
tout
cas
il
doit
reparatre dans
li'
Strello et
se mlanjêr activement aii\ dillireiils pisodes dont
celni-ci est
COin|)Os'.
L exemple
Fiiûe
a
et
I
sniv.iiil
suffira
pour inontrer
.
le
parti (juV)!! petit tirer de ce nouvel lment

le
.le
prends
d'aliord
la
entre
le
mme
dn Noiivean Sujet
,
apri's
relatif
mineur, en evposani pourtant tout
le
Sujet
(]niiti-e-Siijet
af m de
pouvoir se rendre coni[)to du melaiij;e de> diffrents thmes.
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de
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sortes: celles dont

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physionomie est
stiJTisaniiiieiit
oararlrisoe pour
ix.inoir servir h des

niod.'st.'.
dveloppemeiils (on
horiie
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dj vu daiis les exemples prcdents),
ef celles
dont
le
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mais
a
iilile.se
celui de
|)arties
de rempli>sa};e, destines a compli-ler rharnionie.

,.|i
Il
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pas antre chose a en dire, sinon U
conseiller l'emploi
jiidieieiix.
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5

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de traduction rserves en tous pays

TABLE DES MATIEES

espce, deux notes contre

une quatre notes contre une

Quatrime espce, syncopes

Cinquime espce, Contrepoint

Cinquime espce. Contrepoint

dans une. deux

valeurs choisies et a choisir pour les thmes des Chants donns

2" Imitation 3 Imitation

8' Imitation priodique

IMITATIONS A PLUS DE DEUX PARTIES

dont deux en imitation sur un Chant donn

Contrepoint double la dixime

Contrepoint double la douzime

Cantrepoint double la quatorzime Contrepoint double la quinzime

Autre manire de pratiquer

contrepoint triple et quadi'uple l'octave

Contrepoint triple et quadruple la douzime

Plan gnral d'une Fugue 4 parties

Le Sujet Ia Rponse Le Contre-sujet. La Coda

Expositions quatre parties

changement de mode dans certains

Stretto trois parties

Strettos quatre parties

Remarque sur la Fugue 2 Fugue deux voix Fugue trois voix

Thmes ou chants donns pour

aux exercices de Contrepoint

donns aux concours

du Conservatoire pour le Grand Prix de Rome

Sujets composs par l'auteur de cet ouvrage Sujets divers

TRAIT DE CONTREPOINT ET DE FUGUE

peul paratre superflu de pul)lier un Trait de Contrepoint

avant que l'exprience du professorat ne m'et dmontr

pdagogique des rgles que parce que

exemples sont frquemment en contrales belles et saines tradi-

diction avec le texte.

donc pens qu'un ouvrage qui s'appuierait sur

tions chorales des matres

pass, qui apprendrait l'lve les admirer,

les prendre pour

temps dans une voie plus en rapport avec

Le but des tudes du Contrepoint

le style svre, d'assouplir la

toutes les formes de l'criture, de prparer insensiblement

pratique de la Fugue rigoureuse

de toute belle composition.

Je passerai rapidement sur les

ouvrages de ce genre, lorsqu'il

par exemple de certaines formes d'imitations,

musicien bien dou, dont

sens auditif est dhcat, n'applique ces j)rocds scientifiques

le Sujet qu'il traite.

Contrepoint, dans toutes ses formes, sous ses multiples aspects,

soit et reste toujours de la musique, et

non point seulement des combinaisons de notes. Je

dique, de la simplicit des diffrentes parties et de la belle disposition de l'ensemble.

peut remplacer celle-l au poir)t de vue pratique, et

n'est pas difficile de reconnatre les auteurs

des espces et de l'obligation o l'on est d'employer

Je m'efforcerai d'tre aussi