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Lorena Valdivia Sobre principios de la representacin arquitectnica Arq, nm. 64, 2006, pp. 40-43, Pontificia Universidad Catlica de Chile Chile
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Lecturas Readings

Sobre principios de la representacin arquitectnica1


Lorena Valdivia Arquitecta, Pontificia Universidad Catlica de Chile

La distancia de Chile a los centros tradicionales de la cultura arquitectnica, lejos de limitar el desarrollo local, le ha conferido carcter y temple. Consecuencias directas de esta condicin perifrica son la preocupacin por la representacin y la atencin a la manera en que se aprende arquitectura si el objeto de estudio est fuera de alcance.

Far from being restrictive, distance from Chile to traditional cultur its architecture fortitude and courage. This peripheral condition ha to representation means and concerns about the way architecture distant from its object of study.

En su conferencia para el legendario Darmstdter Gesprch en 1951 se quejaba el profesor arquitecto y terico de la arquitectura alemn Rudolf Schwarz por el verdadero ro de libros de arquitectura editados por cientistas del arte y compuestos en gran parte por fotografas, all donde antes slo se encontraban dibujos a escala. A continuacin destacaba cun inadecuado y en el fondo indigno sera ese mtodo para enfrentar grandes arquitecturas. Finalmente agrega: La arquitectura ha desarrollado su propio lenguaje, mejor dicho, su propio mtodo para componer sus partituras, el cual contempla: planta, elevacin y corte. A eso se le agrega la escala y con eso se termina la cosa. As habla arquitectura. Lo que cada uno en esa planta pudiera, quisiera o no quisiera experimentar, es absolutamente sin importancia en ese lenguaje2. Casi treinta aos antes y desde una estricta postura orientada a la prctica, calificaba el tambin arquitecto Bruno Taut (en un corto artculo de explcito ttulo: Qu es perspectiva? Cuando un cadver cierra un ojo) la perspectiva como el ms grande obstculo para el construir: El arquitecto de la Edad Media poda construir, precisamente porque no poda dibujar geometra descriptiva ni perspectivas... la potencia constructiva de los arquitectos medievales disminuye en la medida que sta sucumbe al surgimiento de la moda cientfica (Taut, 1920). El arquitecto va finalmente ms all y no slo sentencia la perspectiva, sino incluso el dibujar mismo como lo ms opuesto al construir, desaprobando para la arquitectura incluso el puro ejercicio de preguntarse por una representacin arquitectnica adecuada. Por supuesto que ese pensamiento en s mismo no era nada nuevo. Animados por el mismo espritu reaccionan la mayora de los tericos de la arquitectura del Renacimiento, entre ellos Alberti, Rafael y Barbaro3, cuando establecen las proyecciones ortogonales en planta, corte y elevacin como los nicos modos de representacin arquitectnica necesarios y suficientes, rechazando al mismo tiempo la perspectiva como medio vlido de representacin arquitectnica. Aquella perspectiva, cuyas lneas fugadas impiden la lectura de medidas exactas, ser calificada como un instrumento del pintor, representativa, imitativa, engaosa, conducente a error y slo informacin adicional para convencer al cliente. Ingenieros militares desarrollan en el s. XVII el dibujo axonomtrico, el cual permitir mantener las medidas verdaderas del objeto en las representaciones espaciales: precisamente la tarea que al escorzo de la perspectiva le era imposible cumplir. No obstante, la trada ortogonal ser reemplazada por primera vez en el s. XVIII por la skiagraphia del matemtico Monge, esto es, por elevaciones cuyas sombras arrojadas

cos, sombras o perspectivas, ya que segn Durand, la arquitectura no es agradar a los ojos (Durand, 1805) mtodo desarrollado por Monge en 1795 ser el mto escuelas de arte hasta aproximadamente 19504. Enseada en las escuelas de ingeniera desde fines bierta por los arquitectos recin en la primera mita mente influenciados por el inesperado xito de las Auguste Choisy5), la axonometra obtendr finalmen terico-arquitectnico mucho ms tarde, recin en Aquella discusin girar nuevamente en torno al rol de representacin con o sin escorzo se les asigna de proyecto. Sin necesidad de ser rechazada absolutame ser formulada como un servicio al cliente, mientras q como un instrumento de trabajo propio del taller del p nometra como modo de representacin relacionad senta lo que del objeto se sabe, mientras que la perspe de ver relacionado al observador representa lo que d Qu tan lejos llegan a estar las funciones atribuidas cin ortogonal como a la perspectiva en la historia demuestra precisamente este ltimo ejemplo si es qu palabra axonometra por proyeccin ortogonal. Esta necesidad de rechazar la perspectiva y de formu trada planta-corte-elevacin para la representacin arqu origen como tantas otras hiptesis de la teora de la canon vitruviano. En el nico tratado de arquitectura d que se tenga noticia, define Vitruvio (88?-26? a.C.) las tr sentacin: orthographia, ichnographia, scaenographia7, qu ideae8, algo as como formas o imgenes del objeto que na transmitidas al papel, comenta Barbaro (Barbaro, 155 define Vitruvio el concepto scaenographia como la r arquitectura en figura perspectvica, que muestra junto a la vista lateral. De esta manera y nombrado as porque se pintura del teatro griego alrededor del 500 a.C., es como el vendr recomendado por Vitruvio en forma bastante a Esta formulacin de Vitruvio ser lo suficientemente ah en adelante, toda la discusin terica sobre el dib sobre todo en el Renacimiento y hasta fines del s. X casi exclusivamente en torno a la interpretacin de l viana scaenographia, la que ser alternadamente tra (sciographia) o como perspectiva (scenographia). Desde e

Parte de las ideas reproducidas en este texto pertenecen a mi trabajo de doctorado en proceso Principios de representacin arquitectnica: el uso de la proyeccin ortogonal en los Quattro Libri de Palladio. Este se efecta bajo la tutela del prof. Dr.-Ing. Fritz Neumeyer (director del Instituto de Teora de la Arquitectura, Universidad Tcnica de Berln), prof. Dr. Gnter Abel (co-director del Instituto de Filosofa, Teora e Historia de las Ciencias y Tcnicas, Universidad Tcnica de Berln) y prof. Dr. Branko Mitrovic (profesor de Historia y Teora de la Arquitectura, Unitec, Institute of Technology, Auckland, Nueva Zelanda). Este trabajo en proceso fue objeto de las gentiles correcciones de Wren Strabbuchi (arquitecto y profesor de la Escuela
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de Arquitectura de la P.U.C., PhD Universidad de Cambridge, Inglaterra) y Jos Quintanilla (arquitecto y Dr. Universidad Politcnica de Barcelona). De esta legendaria conferencia provienen entre otros, las conocidas contribuciones del prof. Dr. Martin Heidegger Bauen Wohnen Denken (Construir, habitar, pensar) y Jos Ortega y Gasset Der Mythus des Menschen hinter der Technik (El mito del hombre detrs de la tcnica).
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skiagraphia en la antigedad y tambin como antdoto, revisar el texto de Eva Keuls Skiagraphia Once Again. Entre otros, L Art de btir chez les Romains y L Art de btir chez les Egyptiens.
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que parece haber sido asumida por Gunar Thom en la ETH de Zrich. El concepto ideae aparece nombrado slo una vez en todo el tratado vitruviano (I, 2, 2). Segn Georg Germann no tendra un significado filosfico, sino principalmente tcnico.
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ms bien descubierta. Y no slo una vez, sino al menos dos veces: en la Antigedad y en el Renacimiento, para agregar finalmente el invento de la fotografa como la tercera instancia. De la misma idea son, entre otros, Manfredo Tafuri, Carlo Giulio Argan y Yve-Alain Bois.
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fundame Rupprec tektur-D Quattro


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Como importantes ejemplos para la revisin de esta discusin en la Europa de los aos ochenta se consideran algunos artculos para la revista especializada Daidalos, listados en la bibliografa.
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Adems del tratado de Alberti De re aedificatoria (II, 1), para la revisin de la lettera de Rafael al Papa Leo X, ver los textos de Vogel, Golzio y Barbaro.
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Para la historia del trmino

Slo la mera coleccin de las interpretaciones, que mediante las distintas traducciones han sido hechas de este famoso pasaje en la historia de la teora de la arquitectura, bastara para hacer un trabajo de doctorado. Labor
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La autora intenta explicar estos tres conceptos mediante la al menos desde el Renacimiento frecuente interpretacin de stas como convenciones de representacin y como etapas del proceso de proyecto y de construccin.
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Para una revisin crtica de la arquitectura digital despus de la primera ola de entusiasmo vanse los textos de Mario Carpo.
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En esta obra casi estndar el autor expone cmo la perspectiva en realidad y en los trminos ms generales, no es inventada, sino
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Excelente tratamiento del tema formulado en este artculo, desarrollado en un contexto mucho ms amplio.
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Imma juicio y K und Sch Theorien vendran Schopen Schmars todo tex segn N textos so escritos Semper, Vitruvio,
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El ttulo y muchas de las ideas aqu reproducidas agradezco al


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De m Langua Goodma of symbo

Independientemente de las razones ya sea por la cientificidad del principio geomtrico euclidiano del Renacimiento, por la veracidad de la geometra descriptiva de Gaspard Monge, por la instauracin de un lenguaje especializado de la arquitectura frente a la invasin fotogrfica o justamente en contra de la obsesin cientfica en favor de una prctica constructiva adecuada a fines de los aos veinte es importante notar que, en todos los casos, la discusin sobre la perspectiva aparece como sintomtica del cuestionamiento sobre la representacin arquitectnica vlida, adecuada y suficiente, es decir, del cuestionamiento sobre el lenguaje legtimo de la arquitectura. En efecto, cada redescubrimiento de la perspectiva (Gioseffi, 1957)10 trae consigo un correspondiente rechazo de ese mismo mtodo de proyeccin para la arquitectura. Y lo que ser ms importante an, cada uno de esos momentos entender el dibujo arquitectnico no slo como un documento que contiene toda la informacin necesaria, sino que har referencia a la funcin analtica de la representacin arquitectnica tambin en el proceso de proyecto y contendr la misma renuncia a la predominancia del carcter ilusionstico de la representacin en perspectiva. Formulada de esta manera a travs del tiempo, se puede entender semejante definicin de la perspectiva como una tcnica pictrica no adecuada para la arquitectura, y ms importante an, la paulatina consolidacin terica de la proyeccin ortogonal, como indicio para la codificacin definitiva del mtodo correcto y legtimo del dibujo arquitectnico en planta, corte y elevacin. Mtodo que Palladio, siguiendo la huella de Bramante, Rafael y Antonio da Sangallo El Joven, llegar a establecer definitivamente en sus Quattro Libri (fig. 1 y 2). Aunque la trada planta-corte-elevacin sea tan antigua como la teora de la arquitectura misma, ser Palladio con sus Cuatro Libros el que la convertir por vez primera en un principio universal11. Slo el hecho que, a pesar del rasante desarrollo de la representacin arquitectnica a estas alturas tambin computacionalmente asistida12-, estos tres modos (planta, corte y elevacin) todava constituyan el patrn bsico e incluso suficiente para una legtima representacin arquitectnica que no necesita el desvo por la va de la perspectiva, converta a esta bien conocida proyeccin ortogonal en un objeto digno de estudio. Como se puede ver, el problema de la transmisin de ideas arquitectnicas es un problema tan antiguo como la arquitectura misma (Carpo, 1998)13. Lo importante en esta comprimida introduccin al tema de mi doctorado sobre los principios de representacin arquitectnica en el Renacimiento14, es justamente el punto de partida. El impulso inicial viene de una experiencia estudiantil y docente muy simple, muy obvia:

Esta condicin inicial pona inmediatamente el rol de arquitectnica en el centro de la discusin. Qu se ne plazar esa falta de experiencia in situ? Cmo se debe ap arquitectura a partir de su representacin? Son esta notaciones suficientemente neutrales? Por qu es im estudiando obras de esa manera?... eran las preguntas tantneamente. Con estas ideas sobre la mesa se llev a cabo la prim correccin del tema ante el profesor gua prof. Dr-Ing evento que hoy, con una vista ya retrospectiva, llegar crucial para el desarrollo del trabajo y para la revisin macin en la escuela. La primera crtica de mi profesor fue que mis esquem eran del siglo pasado (!) y me dio a leer a Kant y a Popp Mi propuesta result no ser un tema de doctorado, sin blemas clsicos a los que se ha visto, todava se ve enfr se enfrentar todo arte, toda tcnica, toda ciencia. Sin niendo que yo fuera capaz de formularlo como tema cientfica y esta ltima palabra se volvera la ms im ser capaz de argumentarlo sin imgenes y por sobreto Cmo escribir sobre la representacin sin referirse a i definir un concepto sin referirse a ejemplos? Slo el ejercicio de traduccin banalizaba ideas que en ser muy sugerentes. La ambigedad del concepto caste cin desapareca al optar por una de las al menos 3 que en alemn existan como traduccin. Esto precisab magia las ideas, pero las privaba de la potencia suger potica que tenan originalmente. Y antes que todo, una decisin, en una interpretacin. Para no caer en la ancdota: lo que haba detrs de todo la representacin arquitectnica como la experiencia situ son igual e indistintamente una pura interpretaci entonces no era cules son los contenidos y las idea transmitidas o sea las interpretaciones sino cmo so Los hechos no existen, slo existen interpretaciones. El n todo es interpretacin. Con esta frase fijaba mi corre dad de definir y hablar con precisin de los conceptos esta incapacidad que en el fondo era la carencia de se puede entrenar era tambin una radiografa de nu estudio, no slo universitario, sino tambin escolar. Si

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Lecturas Readings

Dos dibujos ejemplares que caracterizan el 01 Dibujo de Palladio del Templo redondo edicin del Vitruvio de Daniele Barbaro, I d Vitruvio, tradutti e commentati. Planta, cort dibujo, que adems es transparente en el p proporciones geomtricas de la cpula y la 02 Detalle del capitel jnico en I quattro lib Palladio. Un clsico del dibujo palladiano, d alcanzada en la historia del dibujo arquitect medidas estn elevacin y corte horizontal c hasta en el ms mnimo detalle no existe nin regular del capitel permite mostrar slo un c

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Ordenanza de doctorado de la universidad: Promotionsordnung zur Doktorin oder zum Doktor der Ingenieurwissenschaften (Dr.-Ing.) an der Technischen Universitt Berlin. 2000. <http://www.cs.tu-berlin. de/cs/fbv/Promotionsordnungen/ Dr_Ing.html>
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se estudia en un sistema distinto al propio. Una vez aprendido, el resto es casi slo mero trabajo. As el tema se convierte en una excusa para hacer un ejercicio de investigacin y en un objeto por el que ni siquiera es necesario sentir simpata. La simpata por un tema no lo hace interesante, ni lo convierte en un objeto legtimo de estudio, termina mi profesor. Como determina el reglamento de doctorado de la universidad, durante el proceso de doctorado debe ser demostrado que el solicitante posee la capacidad de hacer una contribucin a la investigacin y desarrollo de las ciencias, por medio de una disertacin escrita y una exposicin oral exitosa17. A diferencia de un proyecto de ttulo o de un trabajo de magster, el doctorado no es un trabajo propositivo, ni la expresin de una opinin personal, sino un trabajo independiente e indito y, por sobre todas las cosas, un modesto aporte a un cuerpo de conocimiento mayor, llenando uno de sus nichos vacos. Se trata de demostrar que se es capaz de plantear una pregunta y de evaluar adecuadamente los resultados de la respectiva investigacin, situando stos ltimos legtimamente en la correspondiente especialidad elegida: en este caso, no en la historia ni en la crtica, sino en la teora de la arquitectura. Es decir, se trata de habrselas con el mtodo cientfico, que en trminos generales no es ms que la discusin sistemtica de un problema planteado. El estilo debe ser por eso, concreto y preciso. El argumento debe ser inteligible, inequvoco, deductible y comprobable. Todos aspectos de uno de los problemas ms antiguos de la arquitectura: la transmisin legtima de contenidos. Problema ya formulado por Vitruvio en el primer captulo del primer libro del primer tratado de arquitectura como la oposicin entre la cosa significada y aquello que significa y tematizado a partir de ese momento por los arquitectos de todos los tiempos. Problema al que de alguna u otra manera se ver siempre enfrentado cada arquitecto. Nada nuevo, slo sucede que ese definir conceptos sin ejemplos era lo ms parecido a la sentencia del profesor Hernn Riesco: sensibilidad es precisin, que al fin he podido entender.

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