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PROCEDIMIENTOS Y TCNICAS PICTRICAS

Antonio Garca Lpez Jos Javier Armiana Tormo

UNIDAD TEMTICA N 14 EL DORADO Y SUS TCNICAS

14.1. 14.2. 14.3. 14.4. 14.5.

DEFINICIN Y FUNCIN DEL DORADO. BREVE RECORRIDO HISTRICO. CARACTERSTICAS ESTTICAS Y PLSTICAS. APLICACIN DEL PAN DE ORO. BIBLIOGRAFA Y ENLACES WEB.

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14.1. DEFINICIN Y FUNCIN DEL DORADO. La tcnica del dorado consiste bsicamente en cubrir con oro la superficie de un objeto. En el caso que nos atae se tratara principalmente de una obra pictrica. Uno de los aspectos ms apreciados de la tcnica del dorado ha sido su inters como valor lumnico del color. Se empleaba como receptculo de la luz, recurriendo en muchas ocasiones al oro y los tonos esmaltados para transmitir imgenes de luz celestial. Las superficies brillantes de los retablos, producidas por los panes de oro como crisografa, producan en los creyentes un estado de admiracin en el que se mezclaban el temor y el asombro. El oro se usaba como amuleto, recubrimiento de los objetos litrgicos y otros materiales originalmente pobres. Tambin estaba muy presente en la decoracin de la arquitectura de iglesias y palacios. El triunfo del Cristianismo codific una iconologa alegrico-simblica con modelos fijos, en los que siempre estaba presente una figura recortada en un fondo de pan de oro, y que se convirti en la forma de pensamiento cultural del periodo estilstico correspondiente al Romnico. 14.2. BREVE RECORRIDO HISTRICO. El dorado es una tcnica decorativa que se repite en los distintos periodos artsticos a lo largo de la historia de nuestra civilizacin y viene realizndose durante milenios de la misma forma, en lo referente a los elementos esenciales de la tcnica y su ejecucin. El oro ha sido considerado, desde las ms antiguas culturas, un metal noble cargado de gran valor simblico y ligado siempre a las ms altas y nobles dignidades. El origen del arte del dorado se remonta a las civilizaciones sumeria y egipcia, quienes descubrieron la ductilidad del oro y lo utilizaron para cubrir objetos de menor valor como la madera, la piedra o metales bajos, previa transformacin del oro en finsimas lminas. Con el tiempo, esta tcnica evolucion, pudindose constatar, a travs de los numerosos restos hallados, que durante las primeras dinastas egipcias se us la tcnica del dorado al agua de la misma forma que se utiliza en la actualidad. Posteriormente esta tcnica lleg a Europa en el siglo II D. C. desde Egipto y Grecia para satisfacer la demanda romana de artculos de lujo,
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pero fue Carlomagno (742-814) quin apoy el arte que tom cuerpo en los manuscritos iluminados y que segn Hills, fue introducido en la Toscana desde Bizancio por Coppo di Marcovaldo a mediados del siglo XIII1. Mientras que en el periodo pre-Carolingio la pintura no empleaba apenas el oro y era translcida, lo cual permita apreciar los sustratos inferiores, en el periodo Carolingio y Otomano los modelos se hacen lujosos y el oro se usa en la escritura y la pintura en busca de la belleza y la simulacin. Los objetos sagrados deban ser hechos con los materiales ms preciosos y los colores ms etreos, porque estando menos contaminados por el contacto de la materia, participaban en mayor medida de la luz divina. As, la tcnica del dorado fue recogida por la iconografa cristiana bizantina, perdurando en la creacin de iconos hasta la actualidad, y manteniendo su vigencia a travs de la decoracin de los actuales iconos de rusos y griegos. Desde el antiguo imperio de Oriente pas a la civilizacin occidental, posteriormente su uso se generaliz como consecuencia de su aplicacin en la creacin de todo tipo de objetos destinados a fines sagrados por la Iglesia Catlica, en frontales y tablas durante el periodo del Romnico y en grandes construcciones y retablos del Gtico, siendo en esta poca cuando se inici su uso en el mbito de la ebanistera y se extendi su aplicacin a diversas superficies y materiales como el hierro, la piedra, los muebles, los objetos ornamentales y, por supuesto, en la imaginera y la pintura. El mayor esplendor de la tcnica del dorado se logra en el Barroco y sobre todo con el Rococ de mediados del S. XVIII donde se emplea no tanto en obras pictricas, pero si en la decoracin de iglesias, palacios y todo tipo de mobiliario. En el S. XIX destaca la figura de Gustav Klimt como representante pictrico de una la corriente del Arte deco y que desarrollo una obra que recuperaba para la pintura la utilizacin del pan de oro. Esta cuestin se concret de un modo muy evidente en una poca denominada el estilo dorado que dur cuatro aos, entre 1904-1908, y a la que da inicio el Retrato de Fritza Riedler donde por primera vez aparece una zona delimitada de oro con dibujos geomtricos pintados. Este estilo alcanzar su plenitud en el Retrato de Adele Bloch-Bauer, consistente en un fondo
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HILLS, Paul. La luz en la pintura de los primitivos italianos. Akal, Madrid, 1995, p. 34.

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de oro y ornamentacin, de donde asoman nicamente la cara y las manos de la mujer, que ser al mismo tiempo el ltimo de este tipo. Dentro de esa misma filosofa cabe citar El Beso otro famoso cuadro del este artista. A lo largo del S. XX han ido surgiendo algunas innovaciones tcnicas, pero siempre determinadas por el objetivo de la reduccin y minimizacin de los costes de produccin, principalmente en tiempo y materiales, tratando de obtener con ello los mismos resultados que se alcanzaban mediante la tcnica original pero aadiendo al proceso mayor rapidez de ejecucin. Las nuevas tcnicas adems del mencionado ahorro de tiempo y de materia prima, simplificando los procesos y adelgazando los panes de oro, han mejorado en relacin a la toxicidad de los materiales. En ese sentido el artista actual dispone de lminas de oro falso, que poseen un aspecto similar al del oro autentico pero a un coste muy inferior, este oro falso es una aleacin metlica de cobre, estao y zinc. Por otro lado tambin existen en la actualidad las pinturas a base de purpurina que incluyen polvo finsimo de bronce, o de metal blanco para dotar a la pintura de un tono dorado o plateado. Esta pintura a base de purpurina est tambin disponible en spray con las ventajas de aplicacin que conlleva sobre obras que puedan tener un relieve pronunciado. En cualquier caso, su degradacin inexorable hace que en poco tiempo su aspecto pase a un color verde-marrn, adems es poco reversible por lo que no ha sido capaz de sustituir la particularidad del encolado de lminas de los procedimientos tradicionales. Artistas contemporneos han seguido trabajando con lminas de oro autntico y con el tradicional procedimiento del dorado. Ejemplo de ello son los Monogold o MG de Yves Klein A pesar del coste del oro, Klein lleg a producir entre 1959 y 1961 cuarenta y cinco Monodorados de los cuales 10 son de gran formato. Oficialmente present por primera vez sus monocromas doradas en febrero de 1960, en la muestra colectiva Antagonismes del Muse des Arts Dcoratifs, en Pars. Tcnicamente Klein, utiliza tanto el dorado al agua, como el dorado al mixtin. Las obras doradas al agua se encuentran habitualmente perfectamente bruidas, presentando una superficie lisa y reflectante como un espejo. Sin embargo, otros Monodorados como Resonancia. MG 16 (1960) o El silencio es oro. MG 10 (1960)), presentan ligeras deformaciones, con forma de crteres o desniveles que crean fuertes tensiones en la superficie creando un contraste entre la perfeccin del oro y la imperfeccin de la superficie.
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Otros autores que dentro del panorama actual se han acercado con distintas intenciones plsticas al universo del dorado son James Lee Byars, Louise Nevelson o Jannis Lounellis. Finalmente, la bsqueda de productos alternativos a las purpurinas ha dado como resultado la comercializacin de pigmentos y pinturas iridiscentes o nacarados, compuestos por un revestimiento de xido metlico, por lo general titanio o hierro, sobre una escama de mica. Estos compuestos no sufren ningn tipo de alteracin siempre que se utilicen en obras u objetos que vayan a ser expuestos en interior. Pueden adquirirse en polvo pero es ms habitual su uso en forma de pinturas metlicas ya disponibles en el mercado como Golden, Liquitex o Hyplar. En concreto el Liquitex, compuesto por escamas de mica recubiertas de titanio y emulsin acrlica, es fcilmente reversible y no cambia de color. A pesar de todas las innovaciones mencionadas, podemos decir que los procedimientos y las tcnicas clsicas siguen teniendo vigencia en la actualidad, alcanzndose con ellos unos resultados que todava no han podido ser superados por ningn procedimiento sucedneo moderno. 14.3. CARACTERSTICAS ESTTICAS Y PLSTICAS. A pesar de que en principio, los fondos dorados no parecen tener en las pinturas una funcin figurativa, su empleo con carcter representativo es frecuente con el sentido de reproducir o representar una realidad visual ms all de su propio e intrnseco valor. Estas superficies destacan, adems, ciertos valores simblicos que se les atribuyen. Por otro lado, el oro empleado en los fondos pictricos es problemtico en relacin con la representacin del espacio, ya que no alude a una profundidad o extensin mensurable, ni a un plano pictrico distintivo, visible e inequvoco. En ese sentido su concepcin estara muy prxima a la del collage contemporneo dado que se produce un claro contraste entre la naturaleza de las lminas de oro y las superficies del cuadro que no han sido cubiertas. El oro dentro de una pintura tambin puede aludir a aspectos ms concretos cuando se usa para objetos, como coronas, vestimentas de obispos, o patrones de brocado en mangas y cuellos, por ejemplo; no obstante, pierde esta concrecin en su aplicacin en aureolas y nimbos o halos.
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En el arte gtico las pinturas contenan zonas policromadas o trabajadas sobre el metal (troquelados y punzonados, esgrafiados, veladuras o esmaltes) que al mezclarse daban lugar a espacios de transicin entre estas decoraciones. El oro como sustrato del esgrafiado, de las veladuras y del esmalte, se aproxima a la funcin del color y se constituye como una expansin de la paleta del pintor. Aunque no se puede establecer como una regla de intencionalidad inalterable, el valor simblico del oro y su ornamentacin pueden asumir tambin un significado particular. La alternancia entre las figuras pintadas y las ornamentadas con marcas grabadas, indica dos niveles de realidad, la esfera divina y la terrenal. La tcnica del dorado, a pesar de su antigedad, todava hoy en da sorprende y enamora por su combinacin de tcnica y alquimia. Esto es as porque, durante el proceso creativo, requiere el despliegue, por una parte, de una constante disciplina y habilidad mecnica en la ejecucin y, por otra parte, depende fundamentalmente de la experiencia, la prctica y la sensibilidad del hacedor en la utilizacin y combinacin de elementos y materiales bsicos del proceso. Sin embargo, en la actualidad, el desconocimiento de esta prctica milenaria conduce a su infravaloracin, quedando a menudo relegada a una no desdeable actividad artesanal, sin tener en cuenta que un variado nmero de importantes obras realizadas a lo largo de la historia de la humanidad han sido decoradas mediante el revestimiento de oro fino siguiendo la prctica tradicional. En cualquier caso el oro en el arte contemporneo mantiene los mismos significados y procesos que podramos encontrar en el pasado. El oro, contrariamente a lo que pudiera parecer, no desaparece del panorama artstico con el barroco sino que sigue vigente en las creaciones de hoy da. Ejemplo de ellos son los mencionado Monodorados de Yves Klein cuyo inters por el oro responde a factores como su estancia en Londres, los experimentos realizados con su amiga la arquitecta Bernardette Allain con pan de oro, o el uso y respeto que por este material tienen en Japn, cultura que fascinaba a Klein. 14.4. APLICACIN DEL PAN DE ORO. Las tcnicas que habitualmente se utilizan para decorar las superficies con el fin de otorgarles la apariencia del oro son: la tcnica grasa o dorado al mordiente y la tcnica al agua o dorado al agua. La diferencia
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principal entre ambas tcnicas radica en los procesos y los materiales empleados previos a la adhesin de la lmina metlica. El dorado al mordiente o tcnica grasa es un procedimiento de aplicacin ms rpida y sencilla, aunque jams pueden obtenerse con l idnticos resultados finales a los que se alcanzan mediante una decoracin realizada con la tcnica de dorado al agua. Se entiende por mordiente la caracterstica que tienen ciertos materiales grasos y que consiste en una cualidad pegajosa al tacto que se manifiesta con anterioridad a su total secado. Actualmente, en el dorado realizado mediante este procedimiento se utiliza un tipo de barniz denominado mixtin, que constituye el medio que permitir la fijacin del pan metlico al soporte. El mixtin es un barniz graso cuya base consiste en aceite de linaza cocido al que se incorporan algunas resinas para la obtencin de un mordiente adecuado y cuya ralentizada duracin de secado permite una cmoda aplicacin del oro sobre el objeto. La tcnica de dorado al mordiente presenta algunas cualidades muy tiles y ventajosas en ciertas condiciones de utilizacin. En este sentido, permite su aplicacin sobre cualquier superficie (madera, metal, piedra, vidrio...) as como el uso de todo tipo de pan metlico (oro fino, plata fina, bronce, aluminio...) y el trabajo en exteriores, aunque la superficie metlica resultante no admite el bruido, lo que le confiere una apariencia final mate. El dorado al agua constituye la tcnica de mayor antigedad. Con ella se han realizado histricamente las obras ms importantes de imaginera, mobiliario, tablas, retablos, etctera. Su ejecucin es mucho ms lenta, laboriosa y compleja. La tcnica del dorado al agua es un arte que exige un gran dominio prctico y un profundo conocimiento tcnico, puesto que la calidad del resultado final viene determinada por la propia experiencia, por la prctica continuada en su ejercicio, y no nicamente por la aplicacin de una frmula exacta, dado que existen ciertas medidas, relativas a las cargas inertes y al bol, que no pueden ser determinadas con exactitud en la fase de preparacin, cuyo calibrado slo puede ser realizado mediante el conocimiento derivado del ejercicio prctico que permite desarrollar una adecuada sensibilidad capaz de suplir la precisin que otorga una balanza. Esta tcnica recibe el nombre de dorado al agua porque la "cola de dorar", medio por el que se adhiere el pan metlico a la superficie, se
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halla compuesta en su mayor parte de agua. Se trata de un procedimiento reservado casi exclusivamente para ambientes interiores, pues, en otro caso, puede verse alterado por las condiciones atmosfricas del exterior, debido a la higroscopicidad de la cola orgnica, necesaria en las distintas fases de preparacin previas a la aplicacin de las lminas metlicas. Con la tcnica al agua se puede conseguir que el objeto sobre el que se aplica este proceso obtenga una apariencia de oro o plata macizos, ya que la superficie metlica puede ser bruida haciendo desaparecer con ello las juntas de los panes y obteniendo as el brillo caracterstico del metal. RECETA DE PAN DE ORO: A LA SISA O AL MIXTIN. 1. Preparar la tabla con una imprimacin de Creta o media Creta. Si se va a trabajar finalmente con acrlico u oleo tambin es posible imprimar con acrlico / gesso y acabar dndole una base final de xido rojo o almagra. Todo tiene que estar perfectamente alisado con una lija de agua. 2. Aplicar sisa al agua de la marca Pajarita. Tiene un aspecto similar al ltex pero seca un poco ms lento. Otra posibilidad es utilizar mixtin: resina al aceite que tambin permite pegar el pan de oro pero tarda un poco ms que la sisa en alcanzar el estado mordiente, que es el ptimo para proceder a pegar las lminas de pan de oro. 3. Las lminas de oro falso son de 12x12 cm, y estn compuestas de aleacin de estao. Las de oro de verdad se presentan en formato 8x8 cm, y lgicamente son mucho ms caras. Para colocar las lminas finas sin arrugas conviene emplear un folio como base e ir depositando suavemente las lminas sobre la superficie que se desea cubrir. Para ello puede procederse con un pincel suave o con el dedo, e ir extendiendo las lminas evitando las arrugas. Como luego hay que solapar lminas con lminas, los bordes se quedan montados sin que tenga sisa en dichos solapados, por lo que con cuidado se eliminan. 4. Para paralizar la oxidacin del estao se procede a aplicar goma-laca o cualquier barniz sinttico transparente, permitiendo en cada caso pintar encima del oro falso tanto con acrlico como con leo. Adems, luego se pueden hacer rascados con el fin de hacer vibrar el color de la imprimacin con el dorado o plateado de las lminas (tradicionalmente almagra para el pan de oro y negro o azul oscuro para plata). OTRA VARIANTE CONSISTE EN EMPLEAR PLATA CON FONDO NEGRO Y AZUL OSCURO. Se procede exactamente igual.
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14.5. BIBLIOGRAFA Y ENLACES WEB. LIBROS BERNSTEIN, Peter. L: El Oro: Historia de una obsesin. Ediciones B, Barcelona, 2005. GONZLEZ-MARTNEZ ALONSO, Enriqueta: Tratado del dorado, plateado y su policroma. Tecnologa, conservacin y restauracin. Departamento de Conservacin y Restauracin de Bienes Culturales, UPV, Valencia, 1997. HERRANZ GARCA, Eugenio: El arte de dorar. Inversiones Editoriales Dossat, Madrid, 1997. HILLS, Paul. La luz en la pintura de los primitivos italianos. Akal, Madrid, 1995. SLOAN, Annie: Tcnicas de dorado. Ceac, Barcelona, 1997. TITIAN, Rodrigo y TITIAN, Rosaria: Dorar y laquear: proyectos decorativos. Blume, Barcelona, 1996. REVISTAS MARTNEZ HURTADO, Sofa: El dorado. Tcnicas, procedimientos y materiales en Ars Longa, Cuadernos de Arte. N 11. Revista editada por el Departament DHistoria de LArt de la Universitat de Valencia. 2002. TESIS DOCTORALES COLINA TEJEDA, Laura: El oro en hoja: aplicacin y tratamiento sobre soportes mviles tradicionales, muro y resina. Director: Javier Pereda Piquer. Universidad Complutense de Madrid, Facultad de Bellas Artes, Madrid, 2001. GONZALEZ MARTINEZ, E: El pan de oro como material pictrico. Anlisis tericoprctico. Director: Juan ngel Blasco Carrascosa. Universidad Politcnica deValencia, Departamento de Pintura, Valencia, 1986. GMEZ PINTADO, Ainhoa: El oro en el arte: materia y espritu contribucin a la restauracin en el arte contemporneo. Directora: M
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Pilar Legorburu Escudero. Servicio Editorial de la Universidad del Pas Vasco, Bilbao, 2008. LPEZ ZAMORA, Eva: Estudio de los materiales y procedimientos del Dorado a travs de las fuentes literarias antiguas: aplicacin en las decoraciones de pinturas castellanas sobre tabla. Directora: Consuelo Dalmau Molier. Universidad Complutense de Madrid, Facultad de Bellas Artes, Madrid, 2007. ENLACES WEB Atelier Saint Andr. Dorado al agua. Ultima actualizacin: Fri, Jan 9, 2009, P. Grall ASA 2000 - 2009 Todos los derechos reservados. [Fecha de consulta: 1 de febrero de 2012]. Disponible en: http://www.atelier-st-andre.net/es/paginas/tecnica/tecnica_icono/bol.html Dorado de una tabla. Asignatura Procedimientos y Tcnicas Pictricas. Facultad de Bellas Artes de Sevilla, Prof. Carlos Ortiz de Villate (se trata de un vdeo que muestra la aplicacin prctica del pan de oro). [Fecha de consulta: 2 de febrero de 2012]. Disponible en: http://laciudaddesnuda.tumovie.com/video/208/dorado-de-una-tabla

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