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"En el teatro, una vez que se ha levantado el teln no te salva ni la caridad"

JOS LUIS MERINO Bilbao 2 NOV 2000 Archivado en:

Mariv Bilbao Goyoaga

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La actriz bilbana Mariv Bilbao Goyoaga se inici en el teatro independiente de Cultura Hispnica. Despus surgi la creacin del grupo Akelarre, ente que fue una invencin de Luis Iturri y la propia

Mariv. Luego, a partir de Akelarre, y a su rebufo, emergieron grupos como Karraka, Geroa, entre otros. La labor de Mariv fue creciendo extendindose hasta empezar a trabajar en el teatro profesional, donde intervino en 15 obras. Altern el teatro con el cine y televisin. Acredita actuaciones en ms de una treintena de pelculas. En televisin ha intervenido en varias series. Valora sobre todo dos de esas series, con papeles muy importantes, que dirigi el hijo Mercero. Tuvo una experiencia televisiva para una cadena inglesa, que recibi un premio en Inglaterra. Evoca con cariosa nostalgia a amigos de otro tiempo como el citado Luis Iturri, Jess Luis Jimeno, Villanueva, Roberto Negro, Luis Garca y muchos otros... Pregunta.Se hace teatro para escapar de la realidad? Respuesta. Es una pregunta que me morir sin respuesta, porque nunca me ha importado. P. Cmo nace su vocacin de actriz? R. Desde el colegio, porque como no me gustaba nada estudiar -y fjate lo que luego me ha tocado estudiar-, entonces, siempre que haba que realizar comedias, como decan las monjas, pues me apuntaba yo, y las escriba y todo. P. La madurez es la maestra de las actrices? R. No me parece que por ser madura seas ms artista. Quien es artista por dentro lo puede ser a los doce aos, a los veinte y a los setenta. Y si eres estpido, a la vejez igual eres mucho ms estpido. P. Es ms dura y aburrida la realidad que la ficcin? R. S, muchsimo ms dura. Muchas veces, esa flema que aparentas, porque tienes muchos aos, no es por flema ni por un estar ni nada, es simplemente cansancio.

P. En escena las lgrimas son el refugio de las mujeres hermosas y la perdicin de las feas? R. Las lgrimas no son el refugio de nadie. Las lgrimas son las lgrimas, como el aire es el aire. El tiempo pone todo lo dems. P. Si Ofelia hubiera dicho "Ser o no ser, he ah el dilema", en vez de decirlo Hamlet, el teatro sera de otro modo del que es? R. No lo dijo, pero seguro que lo pens alguna vez. Lo que pasa es que igual no le hicieron caso. P.Y la condicin de la mujer hubiera cambiado de signo si Ofelia hubiera dicho famosamente esas palabras? R. No creo, porque ha habido otros personajes femeninos, incluso del mismo Shakespeare, y no se ha levantado cabeza con una frase nunca. P. El fin del teatro es la creacin de una conciencia ms alta y no meramente un abordaje sobre los sentimientos del pblico? R. Eso depende de las personas. Hay personas que a lo mejor piensan eso del abordaje, y hay otras personas que dicen, "voy a ver cmo me sale este papel", y te tiras a ello. P. Sigue siendo la vanidad istopo de la pasin? R. La vanidad est en cada cosa de la vida. La vanidad no la podemos retirar porque sera como retirar la sangre. Es el motor del mundo. En el mismo amor, entra la vanidad, tambin. P. Le han preguntado muchas veces si el teatro est en crisis? R. A cada momento. Hay que responder que el teatro est en crisis desde siempre. P. Diferencia entre teatro, cine y televisin?

R. En el cine y la televisin ests mucho ms cmoda, porque sabes que si algo no ha salido bien, lo pueden quitar y volver a hacer. En el teatro, una vez que se ha levantado el teln no te salva ni la caridad. P. Los Asimov, Weiss, Max Frich, Drrenmat son prehistoria? R. No creo que sean prehistoria. Para nada es prehistoria. Tienen valores eternos. Pasa como con Cervantes, como con Shakespeare. Asimov me parece una autntica maravilla. P. En el teatro cada da que sube el teln es como si fuera un estreno? R. S, porque nosotros no estamos programados, por ejemplo, como una lavadora, que le das al botn y lo hace todo ella a las mil maravillas. Sube el teln y algunos salen con su padre muerto en casa; otro que se ha reido con su mujer; t que tienes un dolor de tripas que no te lames o que tienes un fiebrazo que te han tenido que meter dos inyecciones, para poder chutar. O sea, que nunca salen las obras exactamente idnticas todos los das. P. Le echa mucho teatro en tus discusiones familiares? R. No, no le echo teatro; lo que le echo es una mala leche,...pero mortal (re). P. Qu personajes le hubiera gustado interpretar? R. Me hubiera gustado, y me morir sin hacerlo, actuar en un teatro de variedades y salir de starlet y bajar las escaleras llena de plumas. Aunque slo sea una noche en mi vida, haber bajado tirando las plumas por las escaleras... P. Y el papel de Blanche en Un tranva llamado deseo? R. S, ese papel es fantstico. Qu trabajo hizo Vivien Leigh!..

P. Por qu Benavente est muerto y Valle-Incln vivo? R. Porque Valle Incln es mucho Valle Incln. P. No importa que Benavente fuera Premio Nobel... R. Tambin le dieron el Premio Nobel a Echegaray, y est en el puro olvido. Sin embargo, el teatro de Valle Incln ser puesto en escena siempre, siempre, siempre. P. Mientras el pblico pone una atencin extrema hacia las actrices jvenes, las actrices maduras pueden desarrollar su talento con mayor libertad de accin? R. No se hace teatro para que te miren a t. Se hace teatro para lo que se ha acordado con el director y los actores. P. El arte escnico poda ser el mgico espejo que hace reflejarse los mltiples sueos invisibles en cuadros visibles? R. Tienes conciencia de que lo que ests diciendo es la gran mentira. Y adems ests encantada, porque te pagan y entonces esa mentira se convierte en verdad... Ahora bien, el que se refleje en un espejo o no, eso depende de la agilidad mental que tenga cada espectador. T lo haces para ellos. Hasta en los ensayos te acuerdas del pblico, porque sin ellos no hacemos nada. T ests trabajando. La creacin ya la has hecho en los ensayos. Como digo, luego depende de la inteligencia o pirueta metal que tenga cada espectador.

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