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La deslocalizacin del arte / Paul Virilio

Para entender lo que ha ocurrido entre la inscripcin del arte y su deslocalizacin, necesitamos mirar atrs. El arte estaba inicialmente inscrito en cuerpos y materiales. Con las pinturas rupestres y los tatuajes, el arte estaba trazado en lo material. El arte de la inscripcin es lo que era, emplazado en una fijacin material. Eso era la localizacin de arte. El arte y su localizacin eran inseparables del cuerpo marcado del hombre o del cuerpo de la cueva, ms tarde los frescos, los mosaicos, etc. As, exista una localizacin fija del arte desde sus orgenes; slo con el transcurso de tiempo se inici la deslocalizacin, con los primeros cuadros que se liberaron de las cuevas y la piel, para convertirse en desplazables objetos nmadas. Era una deslocalizacin relativa, ni siquiera una prdida de lugar, sino slo una posibilidad de movimiento. La pintura, por ejemplo, estaba todava inscrita en el relicario, el libro ilustrado o el lienzo. Las Ricas horas del Duque de Berry estaban deslocalizadas en el sentido de que podan ser trasladadas por el seor feudal, pero todava estaban localizadas en el libro. La deslocalizacin con la que nos las tenemos que ver hoy es en cambio una deslocalizacin absoluta, sin lugar. El arte no puede estar en ningn sitio, no existe ms que como emisin y recepcin de una seal, slo en el feedback. El arte de la era virtual es un arte de la retroalimentacin y todava no estoy hablando de internet. As que desplazndose desde su inicial inscripcin en un lugar cueva, pirmide o castillo a travs de museos, galeras y colecciones itinerantes, y ms tarde a travs de reproducciones fotogrficas donde el viaje es ya de otra ndole y del CDrom, que todava es un soporte material, el arte de hoy, con sus tcnicas in-

teractivas, ha alcanzado el nivel de intercambio instantneo entre el actor y el espectador, la deslocalizacin final. La moderna descomposicin del divisionismo, el puntillismo, el cubismo o la abstraccin manifiesta otro tipo de deslocalizacin; en esos movimientos artsticos los signos ya no existen para ser ledos como figuras humanas o animales, sino como figuras rotas. Este proceso de descomposicin culmina en la imagen fractal y en el grfico de ordenador. Pasamos de la descomposicin moderna a lo fractal, la imagen digital y finalmente a la absoluta virtualizacin, es decir, la emisin y recepcin de imgenes que son totalmente instrumentales. Ese es un breve resumen del proceso que ha conducido a la dislocacin o deslocalizacin del arte en nuestros das. Para comprender lo que conlleva, me gustara evocar lo que llamo cibersexualidad, el clmax de virtualizacin que est siendo impulsado, sobre todo por los japoneses hacia una separacin de los cuerpos, el ms absoluto divorcio. Puedes hacer el amor a larga distancia por medio de sensores que transmiten impulsos. Nunca me he redo de la cibersexualidad, realmente no le veo la gracia. Si incluso el sexo llega a hacerse virtual, qu ocurrir con el arte? La cibersexualidad es el ejemplo de la total disociacin o deslocalizacin: no hay lugares especficos, simplemente emisin y recepcin de sensaciones. Est claro que el arte se ver afectado. Y me da la impresin de que el land art fue el ltimo avatar de un arte de inscripcin, antes de la total deslocalizacin del arte en realidad virtual. Se inscriba a escala de la tierra, el ms amplio territorio posible. Era el comienzo de una reterritorializacin del arte, o era el ltimo signo, el canto del cisne de la inscripcin del arte en un terreno, antes de su final desaparicin en la realidad virtual del intercambio instantneo?

Seminario de Reflexin Literaria Friedrich Hlderlin 25 de mayo, 2013