DERECHO SOBRE LA PROPIEDAD INTELECTUAL DERECHO DE PROPIEDAD INTELECTUAL: El Derecho Intelectual o Derecho de la Propiedad Intelectual es la rama del derecho

pblico que estudia las prerrogativas de los creadores y titulares de obras protegidas bajo el rgimen del derecho de autor o de los derechos de propiedad industrial. Ambas, derecho de autor y los derechos de propiedad industrial, poseen diversas figuras jurdicas o instituciones que les son propias, como por ejemplo, los derechos de autor sobre obras literarias o artsticas; los derechos sobre creaciones industriales nuevas como lo son el derecho de patente; o el de modelo industrial; asimismo, los derechos sobre signos distintivos: el derecho sobre la marca, sobre la denominacin de origen, sobre el aviso comercial, o el nombre comercial... etctera. DERECHO DE AUTOR El derecho de autor son las prerrogativas que la Ley concede a los creadores o autores de obras literarias y artsticas, y a sus causahabientes. Esos privilegios son bsicamente la exclusividad que la Ley garantiza al autor en la atribucin de esa obra, y en su explotacin, a favor del autor o de quien ste designe. El derecho de autor deriva de los atributos de la personalidad, y en particular de la facultad creadora del ser humano, por lo que tiene de "imagen y semejanza" con su Creador. Este es precisamente el origen de lo que en el derecho autoral francs tradicional se denominan como obras del espritu, o sea aquellas que reflejan la personalidad del autor. En efecto, amamos, conocemos, y actuamos, de acuerdo con lo que somos, con todas nuestras peculiaridades personales, que necesariamente se reflejan en toda obra de creacin. Son precisamente las facultades creadoras de la persona humana a las que apela toda obra artstica: el apetito racional, ya sea ejercitando la racionalidad en su vertiente de la facultad denominada la inteligencia --que apela al descubrimiento y aprehensin de la verdad-- o a la facultad denominada la voluntad --que apela al natural deseo de posesin del bien--, y de ambas ejercitadas en conjunto, en todo acto humano libre. Pero no slo impera la racionalidad en la obra de creacin, sino que tambin tenemos presentes a las pasiones, cuyo fundamento son dos pulsiones sensitivas bsicas, el apetito sensitivo (ya se trate del concupiscible --que puede ser referente a la posesin y fruicin de los bienes necesarios para la preservacin individual como el alimento o la bebida, o de aquellos bienes necesarios para la preservacin de la especie y entonces hablamos de la sexualidad y genitalidad--; o bien se trate del apetito irascible --como cuando afrontamos obstculos arduos de vencer y podemos incurrir en accesos de enojo o clera que en s no son buenos ni malos, sino por el uso o aplicacin que les demos, guiados por la razn que debe gobernar las pasiones en una forma poltica mas no desptica, calificando su eticidad o moralidad--), las cuales pasiones tambin se manifiestan de una manera singular y personal en toda obra de creacin. El fruto ms logrado de las facultades superiores, en armnica combinacin con las sensitivas, nos hace tender al valor que es casi siempre el ltimo fin de la creacin artstica: la belleza, no desvinculada de la tendencia natural hacia la verdad, ni de la bsqueda del bien. En el orden de los trascendentales platnicos, la Verdad, el Bien y la Belleza, retomados para el pensamiento occidental por San Agustn en el siglo IV, el sentido de lo esttico cobra una especial posicin como la expresin de un orden armonioso, el que es posible para toda persona humana, pues poseemos aunque sea potencialmente la posibilidad de ejercer las funciones de creador de las ms diversas obras de expresin original. La Ley, al reconocer la titularidad de las personas sobre las obras de creacin original, expresadas de cualquier forma en la que puedan ser percibidas, no hace sino conferir

seguridad a los creadores y asegurar la relacin de dependencia, paternidad, titularidad o creacin sobre las obras por ellos producidas y creadas. Puede existir una relacin del creador con terceras personas por medio de la cual el autor enajene la explotacin de su obra; de all derivan los contratos de edicin, de representacin, de ejecucin, etctera. Del hecho anterior derivan las dos clases de derechos que podemos encontrar sobre las obras de creacin expresadas de manera original por cualquier medio: los derechos morales y los derechos patrimoniales. Los derechos patrimoniales, derivan del hecho de poder enajenar a otros las facultades de explotacin de la obra, mediante contratos de edicin, de representacin, de ejecucin o similares, por medio de los cuales el autor, sus causahabientes, sus herederos o terceras personas, pueden percibir una retribucin econmica por la explotacin de la obra, generalmente a travs de su reproduccin y venta (as por ejemplo la fijacin de audiogramas (o "fonogramas") o videogramas en soportes materiales grficos, magnticos, pticos, optoelectrnicos o digitales), pero tambin, segn la naturaleza de la obra, mediante otros procedimientos (ejecucin de obras musicales, representacin pblica de obras dramticas, derecho de uso de programas de cmputo o de bases de datos; por emisiones de radiodifusin, etctera). Por naturaleza, no se considera autor ms que a la persona humana, es decir, la persona fsica. Otra cuestin diversa es que la titularidad de los derechos patrimoniales pueda detentarla una persona jurdica o persona moral, corporacin, sociedad, etctera, por ejemplo, una editorial, o una empresa productora de revistas y peridicos, o de programas de radio o televisin. Existen ciertos derechos llamados derechos conexos que no son propiamente derechos de autor, sino anlogos a los mismos. Por ejemplo, los derechos que derivan para un ejecutante de cualquier instrumento musical, de su participacin en la interpretacin de un concierto o de una ejecucin cualquiera, que genera para el msico ejecutante ciertos derechos, llamados derechos de intrprete. Otros intrpretes son los actores dramticos, ya sea en obras teatrales o de cine o TV, los cantantes de obras o canciones de las cuales no son autores y de cuya msica tampoco son compositores; y toda clase de representantes o desarrolladores de obras ajenas. En sentido estricto, el derecho de autor se entiende concedido por su naturaleza como proteccin a los autores de las llamadas en la jurisprudencia francesa "obras del espritu" mencionadas en la segunda pgina: un cuadro de Goya expresa la personalidad del artista, igual que una composicin de algn cantante. La reciente atribucin de la calidad de obras sujetas al derecho de autor, a novsimas y transgnicas manifestaciones menos propias del espritu y de la personalidad de sus autores, y ms cercanas a la tcnica, como los programas de clculo y las bases de datos, asimilndolos a las obras literarias, es resultado de una adaptacin analgica de las vetustas y venerables instituciones jurdicas del tradicional derecho de autor, a manifestaciones que poseen una mayor cercana con producciones tecnolgicas; y ello obedece a la imposicin del derecho de los triunfadores, las instituciones del common law, y las grandes empresas que negocian con el arte. No solo es ciega la fortuna, sino que frecuentemente vuelve ciegos a los que abraza. ( Marco Tulio Ciceron ) DERECHOS DE PROPIEDAD INDUSTRIAL: Los derechos de propiedad industrial, divididos en derechos sobre las creaciones industriales nuevas, derechos sobre los signos distintivos, y derechos derivados de la competencia

desleal, son las prerrogativas que la ley concede a los inventores o desarrolladores de alguna invencin a fin de que posean la exclusividad para su explotacin. La civilizacin tcnico-industrial que en Occidente encuentra sus races desde el Renacimiento (las primeras patentes de invencin datan de la Venecia de los 1400's!), y que es paradigmtica desde el siglo XVIII (recordar la "Revolucin Industrial"), ha favorecido el crecimiento de la investigacin cientfica y del desarrollo tecnolgico, y la consiguiente expansin de esta rama del derecho. La inversin en proyectos de investigacin ya no est tan sujeta como en los tiempos de Leonardo, de Galileo, o de Newton, a la genialidad de creadores individuales, y frecuentemente es el fruto de esfuerzos colectivos y organizados en centros de investigacin y desarrollo (R&D o I&D), o en grandes empresas transnacionales que destinan una parte substancial de sus ingresos a esas actividades. El primer ejemplo coetneo de una combinacin de genialidad personal y organizacin de la investigacin productiva, es la "fbrica de inventos" de Thomas Alva Edison en Menlo Park, NJ, donde obtuvo ms de 400 patentes... La formacin de capital a travs de la propiedad intelectual es un importante rubro en las economas ms desarrolladas. Los procedimientos para la obtencin de patentes son complejos, altamente tcnicos, y frecuentemente requieren de equipos interdisciplinarios bien integrados. Muchos de los ms exitosos abogados de patentes en los Estados Unidos son previamente ingenieros calificados en un rea determinada (qumica, electrnica, mecnica, etctera). No sucede lo mismo con los signos distintivos, compuestos por las marcas, los avisos y los nombres comerciales, cuyos procedimientos son ms sencillos y requieren relativamente menor especializacin para su adecuado manejo. APLICACIN DEL DERECHO DE LA PROPIEDAD INTELECTUAL A UN CASO PRCTICO: EL TOP MANTA: La visin prctica la voy a centrar en el nuevo fenmeno de piratera al por mayor de msica: el conocido top manta. ltimamente nos enfrentamos ante una situacin que amenaza los cimientos de las grandes empresas discogrficas. Parece el sueo de los consumidores: msica actual a bajo precio, y la pesadilla de las multinacionales: un competidor sin precedentes. Estas empresas han sobrevivido a las copias privadas, aunque con el invento de las cintas vrgenes vieron peligrar su margen de beneficios, ahora se enfrentan a un nuevo reto amparado por la legalidad al que no se sabe como combatir an. La media de coste de un disco compacto actualmente en los centros comerciales es de 16,75 (muestras tomadas en centros comerciales como Carrefour, El Corte Ingls, y tiendas virtuales como Amazon.com), precio que ha bajado desde los 22 de media que supona comprar un C.D. hace unos aos, antes de que el fenmeno top manta arrasara nuestras calles. Aunque los precios han disminuido visiblemente desde que la competencia a las grandes compaas discogrficas es tan dura, la diferencia de precio es abismal, ya que los precios en la calle oscilan entre los 3 y 4 , con posibilidad de rebaja hasta los 2,5 al comprar dos o ms ejemplares. El fenmeno surgi hacia el ao 1.999, cuando se abri la posibilidad de grabar C.D's, con la aparicin de C.D's grabables al ao siguiente cuando las disqueteras en los ordenadores daban esta posibilidad. A partir de entonces, sumado a la universalizacin de Internet y el surgimiento de programas que te facilitan la descarga gratuita de archivos musicales, el problema se ha agravado de tal manera que desde 2.001 ha ocupado nuestras calles. Desde principios de 2.002 miles de vendedores ambulantes, ya sean hombres de color en el metro u

orientales en las cafeteras, se han hecho con la va pblica, la mayora de las veces obligados a ejercer de piratas bajo un sueldo nfimo, dominados por mafias que se enriquecen detrs de ellos, a pesar del bajo coste del producto. He aqu algunas de las noticias relacionadas con el tema de la piratera hasta Septiembre de 2003: Detenidas en dos meses 466 personas vinculadas a la piratera musical: El plan especial para combatir las organizaciones dedicadas a la copia, difusin y ventas de disco compactos piratas, iniciado el pasado mes de julio por la Guardia Civil, ha desarticulado ya 16 redes que realizaban estas actividades ilcitas. Este plan ha llevado a la detencin de 466 personas y a la incautacin de 214.464 CDs piratas, adems de un vehculo y de la tecnologa y material informtico utilizado con esos fines. Con este plan nacional se pretende disuadir a las personas dedicadas a este tipo de actividades y obtener informacin para combatir las redes organizadas que ocasionan un grave perjuicio a la industria. Para ello, se ha intensificado los medios materiales y humanos poniendo un mayor control en los puntos donde se realizan las ventas de estos artculo piratas. Las provincias que presentan un mayor nmero de incautaciones son: Toledo, Almera y Granada mientras que las que se han realizado un mayor nmero de detenciones son: Asturias, granada, Cdiz y Madrid. Estas redes hacen que la venta de disco haya cado en los tres ltimos aos y si sigue as llegar alas cifras de hace diez aos. Por ello, la preservacin de los derechos de autor se ha convertido en un factor de supervivencia. Segn Geof Lowe, experto en cine digital, hay que apostar por un sistema basado en una oferta muy grande a precios muy bajos para luchar contra la piratera. Las encuestan revelan que hasta un 60% de los consumidores estn dispuestos a pagar por la msica o el cine en Internet a cambio de productos de gran calidad tcnica y de un catlogo prcticamente ilimitado. El director general de Sacem, Bernard Miyet, exigi la intervencin de la legislacin para garantizar que los medios digitales acaben llenado los bolsillos de los creadores. Seal que la manera de acabar con la piratera es legislando las responsabilidades de los proveedores de servicios de Internet y de los operadores telefnicos y garantizando la libre competencia entre los distribuidores de servicios para que el mercado no se quede en manos de unos pocos. Fuente: El Pas 24/09/2002 Siete detenidos en una operacin contra la piratera en Madrid: La Polica se incaut de ms 25.000 discos compactos preparados para su distribucin La Guardia Civil, en colaboracin con la Polica Municipal de Madrid, realiz siete detenciones en el barrio madrileo de Lavapis (Centro) dentro de una operacin contra la piratera musical. De los siete detenidos cuatro tenan nacionalidad ecuatoriana, dos bengal y una senegalesa. En esta operacin, llamada 'Living', se realizaron cinco registros en otras tantas viviendas de Madrid donde fueron decomisados ms de 25.000 discos compactos piratas preparados para su venta ambulante en las calles de la ciudad. Adems, se encontraron tambin miles de cartulas y 20 regrabadoras de CD listas para funcionar.

Desarticulada en Barcelona la red de pirateo musical ms activa de todo el territorio espaol. La Polica ha detenido a 36 personas y se ha incautado de ms de 28.000 CD's pirata Miembros del Cuerpo Nacional de Polica, en colaboracin con la Guardia Urbana de Barcelona y la Polica Local de Santa Coloma de Gramanet han desarticulado un grupo organizado que se dedicaba a falsificar miles de CD's en Espaa, operacin que ha supuesto desmantelar la organizacin de pirateo musical ms activa de todo el pas, segn inform hoy la Jefatura Superior de Polica de Catalua. El dispositivo policial se ha saldado con la detencin de 36 personas (11 pakistanes, 15 individuos procedentes de Bangladesh, dos espaoles, un chino y siete menores de Pakistn y Bangladesh), y la intervencin de 28.624 CD's piratas, adems de 32.302 cajas de plstico, 35.268 cartulas, 11.000 euros en metlico, una fotocopiadora de color, material informtico, una furgoneta y diversa documentacin, entre otros efectos. La operacin, que surgi despus de que la Polica tuviera noticias de una importante infraestructura de pirateo y detectara un piso en Barcelona empleado como punto final de venta de los CD's ilegales, continu con el descubrimiento de pisos y almacenes en Santa Coloma y Badalona, los cuales utilizaba la organizacin para recibir las mercancas vrgenes directamente de los proveedores. En estos locales se almacenaban los discos, para luego ser trasladados a otros espacios, donde eran grabados. En otras dependencias, los integrantes de la banda metan en cajas los CD's y colocaban las cartulas. Una vez preparada la mercanca, se llevaba al piso empleado como punto final de venta. El grupo dispona de una completa infraestructura y se caracterizaba por un claro reparto de funciones. As, unos controlaban las compras del material, otros se encargaban de las cuentas y pagos entre los componentes de la banda y otros realizaban las fotocopias de las cartulas. El resto trabajaba en el transporte nocturno desde el piso de grabacin hasta el almacn general y los distintos pisos de distribucin, as como de la venta Los creadores musicales y audiovisuales europeos piden una poltica global inmediata contra la piratera: Los creadores musicales y audiovisuales de los 15 Estados miembros de la Unin Europea, as como de todos aquellos pases que aspiran a la adhesin, se reunieron esta semana en Santiago de Compostela para exigir a sus respectivos Gobiernos que combatan el fenmeno de la piratera "con carcter global" y de manera prioritaria. La peticin, efectuada por la Coalicin de Derechohabientes (que aglutina a cerca de treinta asociaciones del sector creativo continental) en el marco del congreso sobre 'Los Derechos de Autor en la Era Digital' celebrado estos das en la capital gallega, incide en que "las redes de piratera se estn aprovechando de la debilidad e inconsistencia de las leyes nacionales que se mantienen en vigor en los distintos pases de la Unin". A juicio del colectivo en cuestin, el fenmeno de la copia ilegal se est cobrando en Europa prdidas anuales de varios miles de millones de euros, as como cientos de despidos, menos ingresos en impuestos para las arcas de los diferentes Estados y "un impacto muy negativo de cara a la creatividad, ya que se han reducido drsticamente las cantidades para invertir en creaciones futuras". El presidente del Consejo de Direccin de la Sociedad General de Autores y Editores (SGAE), Eduardo Bautista (que record a los ms de 300 directivos acreditados en el congreso que Europa concentra "seis de cada diez euros de cuantos derechos de autor se generan en todo el mundo"), advirti que si la situacin cultural del denominado Viejo Continente ha sido hasta

ahora privilegiada, el panorama puede deteriorarse de forma drstica a causa de las redes organizadas contra la propiedad intelectual. Bautista pidi a alcaldes y concejales un mayor esfuerzo para la erradicacin del conocido como 'fenmeno manta'. "Las autoridades polticas en absoluto estn haciendo todo lo que podran hacer para combatir el fenmeno", dijo. De hecho, continu, "entre junio de 2001 y junio de 2002 se han distribuido 40 millones de discos piratas, de los que las Fuerzas de Seguridad del Estado slo han interceptado algo ms de dos millones. Qu grado de eficacia es ese?", se pregunt Bautista. En este mismo orden, la semana pasada, el presidente del Consejo de Direccin de la SGAE y el de la Comunidad de Madrid, Alberto Ruiz-Gallardn, presentaron los contenidos de la 'Declaracin de Madrid', un documento rubricado por las principales sociedades de autores del continente europeo (conglomerado de 23 entidades de gestin de la Unin Europea, Noruega y Suiza, con ms de 480.000 socios en sus filas), con el fin de reclamar a los Estados una proteccin ms efectiva de los derechos de los creadores. Fuente: ABC 18/06/2002 La piratera musical provoca un descenso del 6,5% en la venta de discos en todo el mundo: En Espaa, durante el primer trimestre de 2002 se han incautado ms de 165.000 copias piratas. La venta de discos en el mundo cay un 6,5% el ao pasado (con una bajada del 5% en los beneficios del mercado discogrfico), debido principalmente a la piratera y a la circulacin de msica gratuita en Internet, segn datos ofrecidos la semana pasada por la Federacin Internacional de la Industria Fonogrfica (IFPI, por sus siglas en ingls). La piratera comercial y digital, junto con el enfriamiento de la economa, ha frenado la expansin mundial del CD, que, por primera vez desde su lanzamiento a principios de los noventa, ha visto caer las ventas en un 5,1% durante el 2001, seal el presidente de la IFPI, Jay Berman. El impacto negativo comenz a notarse en el 2.000, con un retroceso en los ingresos con respecto al ejercicio anterior del 1,3% a nivel mundial. Espaa, sin embargo, ha sido uno de los pocos pases en los que tanto las ventas -con un ligero incremento del 1,5%- como los ingresos de la industria discogrfica -en un 0,9%aumentaron el ao pasado con respecto al anterior. Los buenos resultados en pases como Espaa, Francia, Reino Unido o Australia se deben al xito de ventas de los artistas nacionales, explic Berman. En concreto, el informe hace referencia al tirn que el programa de televisin `Operacin Triunfo' imprimi en el mercado espaol durante el ltimo cuarto del ao pasado. Por su parte, Iberoamrica, golpeada tanto por la piratera como por la crisis econmica, ha sido uno de los mercados ms castigados y el trmino de 2001 registr una cada del 21,4% en las ventas. El auge de la piratera y del intercambio gratuito de msica a travs de Internet ha llevado a algunas discogrficas a tomar medidas drsticas para defender sus productos. As, se han puesto a la venta copias incompatibles con el lector de un ordenador o que incluso pueden llegar a daar el disco duro (como el ltimo trabajo de la artista canadiense Cline Dion). Los sistemas anticopia son una obligacin moral para proteger a los artistas que luchan por desarrollar sus carreras y para que nosotros podamos salvar nuestros negocios, explica Jorgen Larsen, presidente de la discogrfica Universal. Del mismo modo, el grupo espaol La Unin, con el fin de concienciar de que comprar discos piratas es dar dinero a las mafias, ofrece, por el mismo precio, dos copias originales de su ltimo CD, `El mar de la fertilidad'.

En Espaa, la Asociacin Videogrfica y Fonogrfica Espaola (AFYVE) promueve un `Da sin msica' para dar a conocer a la sociedad los graves perjuicios que est causando la piratera. An sin una fecha determinada, se pretende que ninguna emisora de radio ni ningn canal de televisin programe msica, que las tiendas de discos cierren y que hagan lo propio las secciones de discos de los grandes almacenes. Lucha contra la piratera: Por otro lado, la lucha contra la piratera discogrfica en Espaa propici a lo largo del primer trimestre del ao un total de 212 actuaciones policiales, durante las que se incautaron 165.395 discos y ms de dos millones de cartulas, segn un informe de la Sociedad General de Autores y Editores (SGAE). El informe destaca que las intervenciones de los Cuerpos y Fuerzas de Seguridad del Estado tuvieron lugar en casi todas las principales ciudades espaolas (con especial incidencia en Madrid y Valencia), y representan ms del doble con respecto al mismo perodo del ao pasado. As, tanto el volumen de material incautado (ms de 165.000 discos piratas) como el nmero de arrestados aument considerablemente con respecto al primer trimestre de 2.001, con 341 personas detenidas (frente a las 140 que pasaron a disposicin judicial en el mismo periodo del ao anterior). Por otra parte, las actuaciones policiales durante los primeros tres meses de 2.002 tambin se saldaron con la incautacin de 14 equipos informticos y 111 duplicadoras, lo que adems ofrece una idea clara del alto grado de especializacin que estn alcanzando estas formas de delincuencia organizada, por lo que el fenmeno de la piratera ha de seguir siendo una de las mximas preocupaciones para la SGAE, explic el responsable de la Unidad de Lucha contra el Delito de la asociacin, Pedro Farr. La piratera, adems de causar unas prdidas de 108 millones de euros a las discogrficas en Espaa, supone un grave fraude para la Hacienda Pblica, los autores, intrpretes y dems agentes de este sector cultural. Adems, genera economas sumergidas y propicia el florecimiento de redes mafiosas, aade el informe. As, la prdida de cientos de puestos de trabajo, el cierre de empresas, el freno de la inversin empresarial, la disminucin del volumen de negocios con capital extranjero..., se est traduciendo en un empobrecimiento cultural a medio plazo en Espaa. En Espaa, el ao pasado, las prdidas provocadas por este delito ascendieron a ms de 100 millones de euros, mientras que en todo el mundo superaron los 36.000 millones Con el fin de dar a conocer a la sociedad los graves perjuicios causados por la piratera discogrfica, la Asociacin Videogrfica y Fonogrfica Espaola (AFYVE), que aglutina la mayora de las compaas discogrficas espaolas, promueve el 'Da sin Msica' para el prximo 13 de mayo. As, entre el medioda y las 18.00 horas de dicha fecha, no habr msica en ninguna emisora de radio ni en ningn canal de televisin, segn AFYVE, como protesta ante la grave situacin generada a la industria discogrfica por la piratera y con el objetivo de que la sociedad sea consciente de lo que supone este delito, "en manos de quin est y el dao que hace a toda la industria en sus diversos sectores", aade la organizacin. (...) A este respecto, segn la Sociedad General de Autores y Editores (SGAE), la piratera musical gener en Espaa en 2.001 unas prdidas por valor de unos 108 millones de euros. Por su parte, las compaas musicales aseguran que las prdidas provocadas por este delito creciente en lo que al mercado mundial se refiere el ao pasado se cuantifican en unos 36.600 millones de euros (lo que supone una prdida del 10% del valor del sector).

Por su parte, la Federacin Internacional de la Industria Fonogrfica (IFPI) calcula que por cada CD comprado, otro es copiado de forma ilegal. A este respecto, Internet se ha convertido en una alternativa para la distribucin libre y sin costes de la msica, cuya industria se ha visto seriamente perjudicada tras los atentados del 11 de septiembre en EE UU, segn la agencia de noticias Reuters, si bien se ha logrado cerrar cibersitios ilegales como Napster. Para hacer frente a las prdidas econmicas originadas por la piratera, la Asociacin de Comerciantes y Coleccionistas Discogrficos de la Comunidad de Madrid (Acodyma Copyme) pide a la industria discogrfica un abaratamiento de los precios de los CD's y a las autoridades una rebaja del Impuesto Sobre el Valor Aadido (IVA). Las peticiones de esta asociacin surgen "ante la trgica situacin actual que amenaza con arruinar un sector econmico, el del coleccionismo discogrfico, que factura 60 millones de euros anuales y que alimenta 200 familias" y por la "impunidad en la que se mueve el pirateo que est provocando prdidas econmicas de un 30%". Por ello, piden por un lado, a la industria discogrfica, que abarate los precios de los CD's y, por otro lado, a las autoridades que rebajen el IVA, al considerar que "el disco es cultura y no un producto de lujo". Asimismo, llaman a la solidaridad de la opinin pblica con el sector y que "se sepa que comprar CD's piratas es financiar a las mafias que utilizan y se sirven de la miseria de la inmigracin". Fuente: El Pas; El Mundo; Metro Directo (Edicin Madrid); La Razn; La Gaceta de los Negocios y www.elmundo.es de 17/04/2002. La industria del disco achaca la cada de ventas a la piratera por Internet: La industria discogrfica mundial vendi en el primer semestre del ao el 11,2% menos de lbumes que en el mismo periodo del ao anterior, segn la Federacin Internacional de la Industria Fonogrfica (IFPI). La industria discogrfica mundial vendi en el primer semestre del ao el 11,2% menos de lbumes que en el mismo periodo del ao anterior, segn la Federacin Internacional de la Industria Fonogrfica (IFPI). La cada se achaca a la piratera, a la crisis econmica y a la competencia de otro tipos de ocio como el DVD, los videojuegos y los telfonos mviles. La venta de singles cay el 17%, la de CD el 7% y la de casetes el 31%. Si el ao pasado la industria ingres el 5% menos que en 2001, en este primer semestre ha ingresado el 9,2% menos, aunque en el segundo semestre se concentra el 60% de las ventas del ao. El nico gran mercado que crece es el francs (5,2%). Jae Berman, director general de IFPI, culp del bajn al incremento de la copia ilegal de msica por Internet. En el informe 2002 sobre piratera, segn el IFPI, el 99% de toda la msica que se copia en Internet se hace ilegalmente. El pasado ao el IFPI consigui cerrar 1.060 servidores de intercambio de msica, 28,000 webs piratas, usadas simultneamente por 2,8 millones de personas y que copiaron 700 millones de archivos de msica en 51 pases. La Sociedad General de Autores estima que la implantacin de mquinas por Copyplay para la copia de CD en lugares pblicos constituye una actividad ilcita. Fuente: El pas, 17/10/2002. Llenas de bestias estn las ciudades, y de monstruos civilizados( William Shakespeare) Encuesta Respuestas divididas por grupos de edad:

Has comprado msica en los top manta? Con qu frecuencia?

 Cada vez que quiero un disco nuevo. Espordicamente. No, nunca.

Vemos que el grupo de edad que con mayor frecuencia compra discos piratas son los ms jvenes, los motivos son los siguientes:

Bajo poder adquisitivo. Mayor frecuencia de compra de discos que otros grupos de edad. Es comprensible que a la edad adolescente no se tenga plena conciencia del problema que supone comprar discos ilegales, tan slo se ven los beneficios econmicos e incluso se piensa que ayudas con tu aportacin econmica al inmigrante que te lo ha vendido cuando no hay nada ms lejos de la realidad. Como casi siempre, detrs de los negocios ilegales hay alguien que se enriquece desmesuradamente a costa tanto de los inmigrantes que necesitan un sueldo como de los consumidores ignorantes de la legalidad vigente. Otro motivo que impulsa a la compra de estos productos es la presin de la moda a la que se ven sometidos los jvenes, esclavos muchas veces de lo que se lleva y obligados a integrarse mediante la adopcin de roles, lo que implica el escuchar un determinado tipo de msica, y conocer las canciones. Es muy raro encontrar alguien que no haya comprado discos piratas pero este porcentaje se eleva cuanto ms mayor es la persona entrevistada. Los adultos, en parte por ser conocedores del problema social que nos atae, en parte por su independencia econmica que les permite comprar discos originales, son los que menos piratera consumen. 2) Qu opinas de los precios de los discos originales?

Son demasiado elevados. Son precios justos, hay mucha gente trabajando detrs. N/S N/C.
Es evidente que los jvenes estudiantes son los ms afectados por los elevados precios de la industria discogrfica. Sumamos a ello que ya es conocido, gracias a los medios de comunicacin, que el porcentaje del precio que se quedan los artistas es bastante inferior de lo que se tena entendido; siendo la empresa discogrfica (por descarte) la que se apropia del porcentaje ms alto de beneficio. Si ha resultado que ms de un 20% de los encuestados mayores de treinta aos considera justo el precio de los discos quiz sea porque la muestra no era totalmente representativa de la realidad actual. Quiz la gente menos informada no sabe que los artistas slo disfrutan de un 6% del beneficio que aporta el producto, que la Sociedad General de Autores y Editores (antes Espaoles) se queda con otro porcentaje y que pagamos un 16% de IVA porque la msica es considerada un artculo de lujo. Quin se queda entonces con el tanto por ciento restante? Para demostrar que muchos de los autores de nuestro pas no se estn haciendo ricos a costa de sus discos transcribir un comentario de uno de estos artistas que prefiere el anonimato y lo hizo pblico en Internet en www.hispasonic.com: <<Lo triste del asunto es que los autores debemos pagar un porcentaje exagerado a una editorial (un 50%, mximo legal, es lo habitual, siempre de por vida) para que registre los temas, intente sacarle beneficio (intentando que suenen lo ms posible, para lo cual, salvo que

decidan de motu propio que no merece la pena, ayudarn a sacar los discos, publicitarlos, colocar las canciones por ah, etc) y nos gestione los trmites con la SGAE, que a su vez se queda otro tanto por ciento por la labor de cobrar en origen (CDs, bares, TV...) y hacer llegar a la editorial el porcentaje que corresponda. Lo paradjico del asunto es que, al final, con tanta gente preocupada y dispuesta a defender los derechos de los autores, el porcentaje que stos reciben va mermndose en el camino, llegando a reducirse por debajo del 50% o a veces ms. Realmente un trabajo de gestin y burocracia, para colmo prcticamente sin riesgo, vale tanto o ms que la labor del autor de parir una obra? Gajes de la sociedad de consumo y del valor aadido, que slo funciona (as es en todos los campos, macroeconmicos y microeconmicos) apretando las clavijas al primer eslabn de la cadena. Lo malo es que los autores NECESITAMOS como respirar el crear obras y darlas a conocer y ellos lo saben y aprovechan la situacin, disfrazando su trabajo de ayuda al autor en sus gestiones, siempre envueltos de una desinformacin total, disfrazada con frases como no te preocupes por todos estos rollos, no tienes que entender cmo funciona, t a lo que te gusta, que es componer, y nosotros nos encargamos de lo dems. Y a poner la mano. Alguien ha visto un sector ms oscurantista que ste, fuera de otros que rozan la ilegalidad? cmo se informa uno de sus derechos, sus obligaciones, las gestiones necesarias o el funcionamiento general del derecho del mercado (...). Hablando en trminos econmicos, el autor y el artista (excluidos msicos contratados), si lo pensis, son los nicos del circo que venden su trabajo ms barato de lo que realmente cuesta, teniendo en cuenta el alto porcentaje de materia gris necesario. Salvo que sean conocidos, alguien ha visto a un estudio, un bar, una escuela, un fabricante de software, una editorial, una discogrfica, etc vender ms barato de lo que cuesta su trabajo por amor al arte? Y siempre vienen con el mismo discurso, hablando en trminos econmicos absolutamente racionales, lgicos y dems. Pero... no se dan cuenta de que las particularidades de este sector deberan implicar ciertos sacrificios, riesgos, etc? no son conscientes de que todo gira en torno a las necesidades y capacidades de una gente apasionada con lo que hacen? Al final, todos ganan el dinero que tienen que ganar, cosa que slo es posible gracias a que existe ese primer eslabn que sacrifica el aspecto econmico por otros. Y una ltima pregunta, que dejo abierta: existe solucin a toda esta sinrazn? o es un mal endmico a nuestra sociedad? Yo, supongo que hasta que cumpla los 50 o me acomode, seguir pensando que tiene que haber una solucin. Y, por supuesto, seguir luchando por encontrarla.>> Quien cree que el dinero lo hace todo, termina hacindolo todo por dinero ( Voltaire ) 3) Propones alguna solucin a este problema?

Solucin por parte de las discogrficas: bajar los precios de los discos. Solucin por parte de la justicia: agravar las penas de los piratas para proteger a los artistas. Solucin por parte de la seguridad: aumentar la vigilancia en los espacios pblicos donde se realizan estas ventas ilegales.
Algunas de las soluciones ya se han puesto en prctica como hemos visto en los medios de comunicacin e incluso aparecen en las noticias relacionadas que redacto ms arriba:

Poner un mayor control en los puntos donde se realizan las ventas de estos artculo piratas.

Legislando las responsabilidades de los proveedores de servicios de Internet y de los operadores telefnicos y garantizando la libre competencia entre los distribuidores de servicios para que el mercado no se quede en manos de unos pocos. Abaratamiento de los precios de los CD's Rebaja del Impuesto Sobre el Valor Aadido (IVA). Estas dos ltimas soluciones fueron sugeridas por la Asociacin de Comerciante y Coleccionistas Discogrficos de la Comunidad de Madrid (Acodyma Copyme). Algunas de las respuestas ms destacadas: Jess, 30 aos: Creo que el trabajo de los cantantes es entretener con su msica y de donde deberan ganar dinero es de los conciertos y actuaciones en directo, la industria discogrfica se ha convertido en su primera fuente de ingresos y esto no es justo para los que nos encanta la msica pero no podemos permitirnos comprar todo lo que queremos. Yo personalmente no he comprado nunca a las mafias callejeras pero s me descargo la msica de programas en Internet. Considero peor la piratera callejera porque no slo ests quitando dinero a la industria discogrfica, sino que ests enriqueciendo a mafias ilegales que tiene a sus trabajadores expuestos al peligro diario de ser detenidos por un salario bajsimo. Patricia, 15 aos: A m me parece que los C.D's son demasiado caros, si comprara discos originales con la paga no me llegara ni para uno al mes. As tengo toda la msica que quiero, esto debera ser un escarmiento para las grandes compaas para que bajen los precios. Olga, 49 aos: Los cantantes, compositores, tcnicos de sonido y sobre todo los empresarios detrs de la industria discogrfica, son trabajadores como todos nosotros, por qu ellos se estn haciendo ricos a nuestra costa? Deberan rebajarse sus sueldos hasta el nivel normal y realizar ms actuaciones en directo, la msica, como toda la cultura debera ser un bien accesible para todos, no para la elite pudiente, como desgraciadamente est todo en estos tiempos. Miguel, 27 aos: Un dato que nos habla de la importancia de este fenmeno. El ao pasado se vendieron 20 millones de CD's piratas. Cuando hablan de la quiebra musical a gran escala mi pregunta es: Se refiere a la quiebra de la msica (que me lo expliquen) o a la de las grandes compaas? Por supuesto, se refiere a estas ltimas. Yo, por mi parte, les lanzo un "contrardago". Si a una mafia le sale rentable traerse CD's vrgenes, grabarlos, y ponerles la cartula, y les sale lo suficientemente barato como para ponerlos en la calle por 3 euros... Pongamos otros 1,5 euros para el artista. Otros 1,5 euros para publicidad, etc. y finalmente, el 16% para el IVA. Y nos salen CD's a 7 euros. Ahora seamos generosos, y pongamos 3 euros, por gastos que no he sabido ver. 10 euros. En qu se quedan hasta los 20 euros que suelen costar de media? Manuel, 37 aos: Todos los CD's deberan estar disponibles para escucharlos antes de tener que comprarlos, porque cualquier rato uno puede terminar gastando en cosas que no valen la pena... Por esto apoyo la distribucin o intercambio libre de msica en todo el mundo en formato mp3. Si uno realmente le gusta la msica, va a salir corriendo a comprar el CD original... No me parece bien la piratera, pero tampoco me parece bien la actitud y la poltica de la SGAE. La msica y las pelculas son demasiado caras para que te las puedas comprar de vez en cuando. El pirateo no es la solucin, la solucin es no comprarles nada. De acuerdo, los del top manta hacen algo ilegal, pero me parece ver aqu algn tinte racista. Creo que la culpa final es del que va a comprar al top manta. Si la gente no les comprara CD's de msica, no habra tanto top manta. Esta debe ser la intencin de la SGAE, perseguir el que es usuario receptor de la piratera, pues motiva al usuario generador de piratera.. Merece salir engaado el que al hacer un beneficio cuenta con la recompensa. ( Seneca ) Conclusin:

En un tema tan controvertido como la piratera cuentan mltiples opiniones. Como hemos visto la mayora de la gente est en desacuerdo con los altos precios de las compaas discogrficas, muchos de ellos desengaados de stas al haber comprobado que es posible un mtodo de distribucin a bajo precio de este bien cultural que es la msica. Lo peor de esto es que unos de los perjudicados son los que menos culpa tienen y a la vez los artfices de tan maravilloso legado cultural: los artistas y tcnicos que hacen posible la msica. Las grandes empresas que slo buscan enriquecerse estn cayendo en el descrdito y la desconfianza por parte del ciudadano medio, lo cual es beneficioso ya que la competencia genera normalmente bajada de precios, pero como en toda lucha contra titanes no hay que descuidar los peligros que conlleva: los artistas y la conservacin de los bienes culturales. Como explica Romeu en tono un tanto cruel para con los inmigrantes que realizan este trabajo, que si pudieran elegir, tampoco aceptaran, si pensamos a quin le gusta sentirse observado todo el da, criticado por muchos y perseguidos por las fuerzas de seguridad, teniendo que ocultarse y correr para salvar la mercanca, lo que les da de comer; el tema de la piratera es un problema social importante, que no un horror. Tal vez si las discogrficas tendieran al entendimiento del arte como describamos en las primeras pginas como belleza, verdad y bien retomando a los filsofos platnicos y se olvidaran del negocio por un momento, volviendo a la idea de arte que tenan nada ms abandonar la facultad, antes de que la codicia les venciera en el pulso, apreciaran un poco ms el trabajo de los grandes artistas de nuestro pas, no intentaran enriquecerse a costa de lo que sea. Tomando un tema parecido, otro bien cultural como es la literatura: tampoco se puede fotocopiar libros, pero s se prestan y se leen en bibliotecas, por qu otro bien cultural tan respetable como el primero ha de restringirse a la elite pudiente? Y por otro lado hasta qu punto pueden controlar las copias si son en el mbito privado? No ya porque sean ilegales, porque no lo son, sino midiendo los beneficios que estn dejando de obtener. Llevado hasta el extremo este tema se cuestiona el Canon pagado por cada CD virgen que se vende. La SGAE defiende que el 77% de los CD's vrgenes que se venden se utilizan para la copia de msica, cuando la opinin contraria respalda que ste porcentaje es ms bajo: de un 20%. El CD est sustituyendo al disquete en todo, por lo que se utiliza mayoritariamente para guardad datos, seguido de la copia de msica, no como actividad principal. A este error se llega porque la SGAE no recoge el mercado real, sino que coge como muestra slo el mercado domstico, olvidando el profesional que es el que emplea los CD's en grabar datos. En una entrevista con Antonio Fernndez, coordinador de la comisin de soportes de grabacin de Asimelec, una asociacin de fabricantes, dice que lleva desde 1.993 negociando con la SGAE el pago del canon de copia privada de los CDs. Algunos de sus comentarios ms destacables son los siguientes: <<Nosotros estamos de acuerdo que los consumidores que hagan copia privadas sobre CD-R de datos deban pagar este canon. Lo que cuestionamos es la tarifa que se deba pagar y que tengan que pagar todos los soportes. Concretamente, el CD de datos se utiliza tanto en el mbito domstico como profesional. Somos de la opinin de que no todos los consumidores ni empresas deban pagar. No es razonable que tengas que pagar un canon de copia privada si usas un CD para guardar tus trabajos. La SGAE mantiene que todos los CDs deben pagar y que la tarifa es la misma que las cintas de audio. Emplazamos a sus representantes a una mesa de negociacin y nos han contestado con demandas.>> <<El ministerio est facultado para mover la tasa, pero no se ha modificado desde el ao 92. Sin embargo, desde ese ao hasta ahora ha habido una deflacin de los precios. Los soportes son ahora ms baratos. As, el canon en el 92, supona el 26% del precio de una cinta de

vdeo. Ahora es el 36%. El porcentaje que recaudan las entidades de gestin, como la SGAE, es mayor.>> <<La Ley de la Propiedad Intelectual, que regula el pago del canon por copia privada, tambin da potestad al Gobierno para que exima del pago a determinados soportes . de este modo podra liberarse el pago del canon del cd-rom. Pero est prevista una modificacin legal de esa ley en virtud de una directiva europea de obligado cumplimiento. El Ministerio de Cultura tiene la obligacin de modificar la ley antes del 22 de diciembre, donde se aclarar qu soportes, en virtud del avance tecnolgico, quedan liberados del pago del canon. La ley es de 1987 y la situacin ha cambiado muchsimo desde entonces.>> <<Pero el proceso es lento, creemos que no va a ser posible cumplir con los plazos. El proceso est siendo muy lento. Las demandas de la SGAE estn provocando retrasos.>> <<Nosotros nos consideramos afectados en la piratera. Gran parte de los soportes, por no decir todos, que entran en la manta vienen desde el extranjero sin control fiscal. Nos hemos ofrecido a ser miembros en la Mesa Antipiratera. Hay que recordar una vez ms que la copia privada es una cosa y la piratera es otra. La copia privada es legal y la piratera es delito.>> Como vemos, la realidad de la piratera es un tema muy complicado que implica muy diversos intereses. Se puede dar una solucin nica que compense a todos? Se puede controlar la edicin y venta de discos ilegales sin mermar las libertades individuales de las que gozamos en la actualidad? Despus del estudio realizado comprobamos que todo lo que podemos hacer es luchar por una competencia justa y una remuneracin de cada actividad compensada con el trabajo que ello supone, pero sin llegar al extremo de controlar la copia privada. Algo que se hace complicado cuando alguna de las partes no ve suficiente la remuneracin y busca el enriquecimiento. Pero que quede claro que esto no es una guerra contra las discogrficas, sino un comienzo de la entrada de la justicia en los precios que stas imponen. La competencia siempre es buena, igual que la informacin, y si este hecho est consiguiendo que la gente conozca los porcentajes reales de beneficios y los verdaderos perjudicados, pues entonces empezar a pensar que el fenmeno top manta no es tan perjudicial, sino que ha servido para abrirnos los ojos a los ciudadanos y a cerrar la mano de las grandes multinacionales discogrficas. En el momento en que se vulnera la legalidad y la seguridad de los autores deja de ser un mtodo apropiado de disminuir los precios del mercado. Hagamos compatible la distribucin de la cultura a bajo precio con el desarrollo de una industria discogrfica en auge. 2