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TEMA 6 Los objetivos 1 de FOTOGRAFA ARTSTICA FOTOGRAFA ARTSTICA Eduardo DAcosta edudacosta.foto@gmail.com EA.

SEVILLA CURSO 2007 08

TEMA 6. LOS OBJETIVOS .


Por muy cara y sofisticada que pueda ser una cmara no deja de ser una caja estanca a la luz diseada para contener una pelcula fotogrfica. En realidad, es el objetivo, junto con la visin creativa del fotgrafo, el que hace la foto. Mientras que algunos fotgrafos han desarrollado un trabajo de excepcional calidad artstica con un solo objetivo, la gran mayora admiten que necesitan varios. El venerable 50 milmetros, por ejemplo, es muy til, pero no puede cubrir las necesidades de todos los fotgrafos. Una de las ventajas de las cmaras rflex es que pueden utilizar una gama muy completa de objetivos, desde el ojo de pez y el gran angular hasta el sper teleobjetivo, el macro y el zoom. Esta versatilidad es comn a las cmaras de 35 milnetros y de medio formato, aunque, para simplificar, nos vamos a referir slo a las primeras. Algunas cmaras de telmetro tambin aceptan objetivos intercambiables pero ofrecen menos posibilidades de eleccin. Las cmaras digitales rflex tambin puedan usar objetivos intercambiables pero dado que los vidrios estn desarrollados para fotografa analgica no dan el resultado ptimo esperado.

Funciones de los objetivos.


Un objetivo est compuesto por diversos elementos de vidrio ptico cncavos y convexosdiseados para dirigir los rayos de luz a la pelcula. Para conseguir una imagen que el ojo reconozca como ntida, un objetivo debe tener un poder de resolucin capaz de reproducir claramente hasta el menor detalle y el mximo contraste, es decir, reas claras y oscuras bien definidas. Por otra parte, el objetivo controla la cantidad de luz que llega a la pelcula, ya que sta depende de la abertura del diafragma que se encuentra alojado en el cuerpo del objetivo. La nitidez de una escena (profundidad de campo) vara en funcin de la abertura, de la distancia focal y de otros factores ya comentados. El fotgrafo decide qu punto debe ser el ms ntido, por ejemplo el ojo si se trata de un retrato, y lo enfoca girando el anillo correspondiente del objetivo. Si quiere enfocar automticamente, no tiene ms que activar el sistema "autofocus" de la cmara. (AF) El tamao de los objetos en el encuadre se controla por medio del objetivo, al menos hasta cierto punto, porque tambin podemos aumentar su tamao acercndonos a ellos.
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Los teleobjetivos estn diseados para acercar y ampliar personas o cosas muy distantes y hacer que se reproduzcan en la pelcula con un tamao aparente mucho ms grande. Los macro enfocan a distancias muy cortas y permiten magnificar el motivo. El rea de la escena o el paisaje que aparezca en el encuadre desde un punto determinado depender de la distancia focal del objetivo que utilicemos. Por ejemplo, un objetivo ultra gran angular de 15 milmetros cubrir un segmento muy amplio del paisaje, mientras que un sper teleobjetivo de 600 milmetros cubrir una zona muy pequea, como podra ser un ave posada en la rama de un rbol a lo lejos.

El objetivo NORMAL.
En el formato de 35 milmetros, cualquier objetivo de 50 a 55 milmetros se considera normal, con un ngulo de visin aproximado de 45 (la visin humana alcanza un mximo de 46). La perspectiva que ofrece es muy natural y libre de distorsin, menos en las fotos obtenidas desde muy cerca. La imagen impresionada en la pelcula se parece mucho a la realidad. Antes de que se popularizasen los objetivos zoom, la mayora de cmaras rflex se vendan con un objetivo de 50 milmetros. Algunos fotgrafos todava lo utilizan porque es ligero, econmico, funciona bien con poca luz y ofrece una excelente calidad de Imagen.

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El gran angular
Cualquier objetivo de distancia focal inferior a 50 milmetros se puede considerar gran angular. Dentro de esta amplia definicin encontramos objetivos que van desde los 35 milmetros hasta los 6 milmetros, incluyendo los ojos de pez, que cubren un ngulo de visin de 180. Los objetivos de 20 milmetros o menos reciben el nombre de ultra gran angular. La ventaja principal de los objetivos gran angular es que permiten fotografiar un rea ms extensa de una escena o un paisaje. Son muy tiles cuando una escena nos queda cortada con un objetivo normal y no podemos retroceder.
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Pero tienen tambin ventajas creativas: un extenso prado cubierto por una alfombra de flores hasta el horizonte, por ejemplo, es un motivo fotogrfico excelente para un gran angular. En las revistas podemos ver fotografas hechas con un gran angular que muestran personas en primer trmino, en el medio y en el fondo perfectamente enfocadas. Imgenes tan complejas, con varios planos de informacin visual en un nico marco, slo se consiguen con estos objetivos. Caractersticas del gran angular: Vamos a comentar algunos rasgos comunes a todos los objetivos del tipo gran angular, que se acentan a medida que disminuye la distancia focal: -Amplia cobertura: Un objetivo de 28 mm ofrece un ngulo de cobertura de 75. Si utilizamos objetivos ms cortos, veremos que las diferencias aumentan con rapidez: con el de 15 milmetros tendremos un ngulo de visin ultragranangular de 110, que incluye un campo de visin bastante ms grande que el que tenemos a simple vista sin desplazar la mirada. -Perspectiva expandida o exagerada: El gran angular crea una ilusin ptica que distorsiona el tamao de los objetos y hace que los elementos de una escena aparenten estar mucho ms distantes. Los objetos cercanos al objetivo se ven inusualmente grandes o exagerados y cobran fuerza en el encuadre. Los ms distantes parecen empujados hacia atrs y ms pequeos de como son en realidad. -Distorsin ocasional de las lneas: Cuando inclinamos el objetivo hacia abajo o hacia arriba, las lneas de la escena tendern a converger. Por ejemplo, si lo dirigimos hacia arriba para fotografiar un edificio, nos dar la sensacin de que la estructura se inclina hacia atrs creando un efecto de distorsin de la perspectiva llamado keystoning, que se puede utilizar con propsitos creativos. -Aumento de la profundidad de campo: Todos los planos de una escena, desde el ms prximo hasta el ms lejano, se pueden reproducir con una nitidez aceptable. Con un 24 milmetros, por ejemplo, se puede captar todo un barco, desde la proa a la popa, con suficiente nitidez, aunque aparentar ser mucho ms largo (recordemos que cuanto ms cerrado est el diafragma, mayor ser la profundidad de campo).

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-Los objetos aparecen alargados en los mrgenes: Se trata de una propiedad ptica asociada a distancias focales extremadamente cortas cuando el objetivo se inclina, y no un signo de poca calidad.

Teleobjetivos
Los objetivos que tienen una distancia focal superior a los 60 milmetros reciben el nombre de teleobjetivos, y pueden ser de hasta 2.000 milmetros. Los teleobjetivos son tiles cuando se quieren acercar objetos lejanos o detalles de algo muy general. Sus caractersticas son: -Mayor alcance efectivo: En los casos que no nos sea posible acercamos al motivo que nos interesa, un teleobjetivo que nos permitir acercarlo y llenar el encuadre. -Angulo de visin ms estrecho: Como slo es posible incluir una pequea parte de la realidad en
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el encuadre, el teleobjetivo nos ayuda a eliminar los elementos sobrantes alrededor del centro de inters, una persona, por ejemplo, y nos permite situarlo sobre un rea pequea e irrelevante del fondo para destacarlo. -Compresin de la perspectiva: Los teleobjetivos crean la sensacin de que todos los objetos estn ms cerca unos de otros de lo que percibimos con los ojos. En un paisaje urbano, por ejemplo, los coches y autobuses, carteles publicitarios, postes de telfono y peatones parecen estar en el mismo plano. En paisajes, un teleobjetivo se puede utilizar para crear diseos grficos aprovechando la compresin de lneas, formas y colores hasta el punto de que lo que capta la lente no es visible a simple vista. -Profundidad de campo limitada: Los teleobjetivos tienen una profundidad de campo muy pequea, de modo que slo el punto de enfoque y poco ms quedarn ntidos. Abriendo el diafragma podemos desenfocar un fondo quiz molesto, convirtindolo en una simple mancha de colores difuminados, a menos que el motivo de la foto est demasiado cerca del fondo, ya que en tal caso ambos tendran una nitidez aceptable.

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Perspectiva
La perspectiva es un concepto difcil de explicar y de comprender por completo. A efectos de composicin, hace que un objeto distante aparezca ms pequeo que uno prximo, y se vea ms lejano.

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Con un sper teleobjetivo los objetos cercanos y lejanos parecen muy juntos unos de otros, mientras que con un ultra gran angular ocurre el efecto contrario. En realidad, la perspectiva depende de la distancia que separa la cmara de la escena fotografiada. Si tomamos una fotografa con un 300 milmetros y otra con un 20 milmetros desde el mismo punto y ampliamos el rea central de ambas, veremos que la perspectiva es idntica. Lo normal es que usemos objetivos largos para fotografiar cosas distantes. Comprimen la perspectiva y reducen visualmente la distancia que hay entre el fondo y el primer trmino. En cambio, si queremos acercamos mucho para llenar el encuadre con un solo elemento, usaremos un gran angular. Provocan una perspectiva exagerada: el objeto situado en primer trmino aparenta un tamao mucho mayor, mientras que los elementos ms alejados se reducen con la distancia.

Si inclinamos la cmara hacia arriba para encuadrar la totalidad de un edificio la parte inferior de su estructura se hallara mucho ms cerca de nosotros que la superior, y se producir una distorsin aparente de la perspectiva: una parte del edificio parecer muy cerca y la otra muy lejos. Es importante que seamos conscientes de la perspectiva aparente y que sepamos utilizarla a nuestro favor para conseguir un efecto determinado.

Zooms .
Los zooms ofrecen la posibilidad de cambiar de distancia focal con el mismo objetivo. Por ejemplo, podemos tomar una fotografa de un grupo de ciclistas en plena carrera y, acto seguido, un primer plano de cada uno de los corredores. Sin embargo, tambin tendremos que renunciar a algunas cosas en aras de la comodidad. Aunque no son ideales para todos los propsitos, se han convertido en el objetivo preferido para las cmaras
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rflex de 35 milmetros. Veamos las ventajas e inconvenientes de estos objetivos: -Peso y tamao: Suelen ser ms grandes y pesados que los objetivos de distancia focal fija, pueden sustituir a varios de ellos y por ello y su juego de lentes son ms pesados pero a la vez ms prcticos. -Abertura mxima menor: La mayora de los zooms, especialmente los compactos, tienden a ser poco luminosos, ya que su abertura mxima es de f/4.5 o f/5.6. Los objetivos fijos son ms luminosos, con aberturas mximas de hasta f/2 que permiten velocidades de obturacin altas, muy tiles cuando no se usa trpode. Actualmente, las excelentes pelculas de 400 ISO Y los flashes electrnicos minimizan la necesidad de objetivos luminosos para congelar el movimiento de un sujeto o del propio fotgrafo.

-Abertura variable en la mayora de los zooms: Un zoom de 70-200 milmetros y f/4-5.6, tiene una abertura de f/4 mxima a 70 milmetros, que disminuye a f/5.6 cuando aumentamos la distancia focal. Casi todas las cmaras compensan automticamente esta prdida porque el exposmetro de la cmara lee la cantidad real de luz que llega a la pelcula asegurando exposiciones correctas. -Menor calidad ptica. (En algunos casos): Los zooms baratos, especialmente los que cubren distancias focales entre gran angular y teleobjetivo, no cumplen las exigencias profesionales. Aun as, la calidad ptica de los ZOOMS actuales suele ser bastante alta. El vidrio ptico utilizado en la fabricacin de los objetivos de gama alta produce una imagen de mayor calidad. Los zooms adquirieron mala fama debido a que los primeros modelos no alcanzaban los niveles mnimos de calidad ptica. Pero, actualmente, los avances tecnolgicos han mejorado su rendimiento, igualando, algunos de ellos, la calidad ptica de las lentes fijas. De hecho, los objetivos ms utilizados por los profesionales fuera del estudio son los zooms: generalmente los modelos de 28-35 milmetros, 28-70 mm y 80-200 mm con una abertura mxima de f/2.8. Los Zooms proporcionan una gran libertad a la hora de componer, adems de la posibilidad de encuadrar con exactitud cuando no se puede buscar una posicin mejor. En vez de perder tiempo cambiando de objetivo con un zoom lograremos captar un momento efmero, variar la perspectiva aparente o concentramos en la composicin aunque se produzcan cambios rpidos de luz. Si nos interesa un zoom
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luminoso de abertura constante, elegiremos uno de los modelos de abertura f/2.8. El precio, tamao y peso de estos modelos son muy superiores, pero las ventajas compensan estos inconvenientes. A pesar de que ningn zoom es perfecto, superan en ventas a los objetivos fijos por un amplio margen. Su creciente popularidad es totalmente comprensible.

pticas especiales
Adems de los objetivos bsicos mencionados conviene considerar otros tipos y accesorios: -Objetivos de espejo o catadiptricos: Tambin llamados rflex, estos teleobjetivos son ligeros e increblemente compactos, incluso los de 500 milmetros. Emplean un sistema de espejos para reflejar la luz que los hace ms cortos. A diferencia de las lentes con muchos elementos pticos, stos slo requieren unos pocos, por lo que tambin son menos pesados. Sin embargo, la calidad de la imagen resultante no es tan elevada como con los teleobjetivos convencionales, y hay que asumir ciertos inconvenientes. Lo ms importante es la abertura mxima del diafragma, usualmente f/8, que adems es fija. Como f/8 es una abertura bastante pequea, las velocidades de obturacin acostumbran a ser bajas. Es necesario usar trpode para evitar el movimiento de la cmara y pelcula de alta sensibilidad (400-1000 ISO) con el fin de prever la falta de nitidez debida al movimiento. Otra desventaja de los objetivos de espejo consiste en que reproducen los puntos desenfocados en forma de rosquillas en lugar de como gotas circulares.

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-Convertidores: Muchos fotgrafos de naturaleza y deportes suspiran por un 500 600 mm, pero pocos pueden asumir su elevado coste. Una alternativa razonable es un convertidor de focal, ms pequeo y barato. Hay modelos con un factor de aumento de 1,4 y 2 veces. Su funcin consiste en alargar la distancia focal efectiva del objetivo al que van acoplados, de manera que un convertidor de factor 1,4 transformar un objetivo de 200 milmetros y f4 en uno de 280 milmetros y f5.6.Un convertidor de factor 2,0 transformar en un objetivo de 400 mm y f/8. El hecho es que con un convertidor de factor 1,4 se pierde un punto de diafragma, y con uno de factor 2, dos puntos. El exposmetro de la cmara compensa la prdida de luz, pero la velocidad de obturacin se reduce proporcionalmente. Para conseguir imgenes ntidas tendremos que usar un soporte, es decir, un trpode o un monopi, o bien una pelcula rpida que nos permita aumentar la velocidad de obturacin. Muy pocos zooms proporcionan una calidad de imagen aceptable con un convertidor acoplado (lo mejor es consultar el manual de instrucciones), as que suelen utilizarse con objetivos fijos a partir de 180 milmetros. Incluso el mejor convertidor reduce el contraste y la nitidez de la imagen, pero la prdida de calidad aumenta considerablemente con los modelos baratos y de marca desconocida. La mejor eleccin es un convertidor de la misma marca que el objetivo y que tenga cinco o siete elementos pticos.

-Objetivos macro: El trmino macro se refiere a la capacidad de un objetivo para enfocar a muy poca distancia. Muchos zooms tienen esta designacin, que significa que enfocan a distancias moderadamente cortas suficientes para reproducir las imgenes a un cuarto o un tercio de su tamao real. Pero un verdadero objetivo macro debe poder enfocar lo bastante cerca para reproducir un objeto en la pelcula, como mnimo, a la mitad de su tamao real con una magnificacin de factor 0,5. Bajo una definicin ms estricta, un objetivo macro debera tener un factor de aumento de una vez (x1), esto es, poder hacer reproducciones a tamao natural. Los macro estn diseados
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para conseguir una gran calidad de imagen a escalas de reproduccin elevadas. Sin embargo, tambin son tiles para producir imgenes de alta calidad a cualquier distancia de enfoque.

-Objetivos con control de perspectiva: Los objetivos con control de perspectiva o descentrables corrigen la distorsin de la perspectiva que se produce al inclinar el objetivo respecto al plano de enfoque para fotografiar un objeto muy alto, como un edificio o una estatua, desde una posicin baja. La prdida de paralelismo hace que las lneas verticales converjan, de modo que se crea la sensacin de que el sujeto se cae hacia atrs. Estos objetivos tienen un mecanismo para mover la ptica sin mover la cmara y as corregir la convergencia. Su precio es muy elevado y estn dirigidos a los fotgrafos profesionales que suelen trabajar con temas relacionados con la arquitectura.

-El ojo de pez: Estos objetivos ultra gran angular, con un ngulo de visin de 180, son juguetes o herramientas creativas, segn el juicio de cada uno y el uso que se haga de ellos. Los hay de varias distancias focales, comprendidas entre 6 y 16 milmetros hasta zooms largos. Tambin se pueden encontrar adaptadores para simular el mismo efecto con cualquier gran angular. Estos objetivos crean una distorsin de la perspectiva muy notable en la que las lneas verticales de la imagen se curvan hacia fuera. Existen ojos de pez de dos tipos bien diferenciados. Por un
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lado est el circular, que proyecta sobre el centro de la pelcula una imagen redonda con una cobertura completa de 180 y una curvatura exagerada de las lneas, y por otro, el diagonal o de marco completo, que proyecta en la pelcula una imagen ms natural, aunque las lneas cercanas a los bordes aparecen curvadas. Los circulares, diseados para propsitos cientficos, crean imgenes espectaculares. Resultan muy caros, pero existen adaptadores mucho ms asequibles. Un ojo de pez de marco completo es til para tomar fotografas en estancias muy pequeas, por ejemplo en el interior de un helicptero. En general la distorsin de las lneas y de la perspectiva, que puede llegar a ser verdaderamente molesta si se utiliza constantem ente, produce un efecto poco habitual y muy curioso: un montculo de tierra en un jardn se convierte en una inmensa colina; las columnas de la fachada de una mansin se curvan hacia fuera enmarcando la puerta de entrada, cuyas lneas se mantienen relativamente paralelas.

Conclusin:
Con un objetivo de entre 14 y 600 milmetros se puede fotografiar casi cualquier tema siempre que disparemos desde la distancia adecuada.

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La clave para crear la imagen ms impactante y clara es decidir qu distancia focal utilizar en cada momento. Los buenos fotgrafos suelen estudiar el motivo cambiando la distancia focal, la distancia de la toma y el ngulo del enfoque para explorar todas las posibilidades. Conviene tener varios tipos de objetivos para hacerlo, ya que con cada uno conseguiremos un efecto distinto que puede servir a nuestros propsitos. Por supuesto que no estamos recomendando comprar todos los objetivos del mercado. Lo ms juicioso es ampliar el equipo fotogrfico a medida que vayamos desarrollando una especialidad o para ir resolviendo problemas concretos. Para un uso ocasional podemos alquilar un sper teleobjetivo de 600 milmetros y f/4 o un objetivo con control de perspectiva, que darn a nuestras imgenes un aspecto tota1mente nuevo. Experimentemos con ellos para aprender a utilizarlos antes de cambiar de estilo. Cuando dominemos sus cualidades, los resultados pueden llegar a ser extraordinarios.

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