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Microfonos Audix OM

La serie de micrfonos para voz OM de Audix se ha vuelto un estndar en la industria del audio profesional. Aunque los modelos se han desarrollado en distintos momentos, se pueden clasificar en tres categoras: OM2 y OM3 OM5 y OM6 OM7

Eligiendo bien nuestro micrfono y aplicando tcnicas para cantar en micrfonos podemos realizar interpretaciones de gran nivel.

El OM2 y OM3 son micrfonos polivalentes con un rendimiento profesional.


Se puede poner a ambos en frente de cualquier persona, lugar y momento y no te decepcionar. Ambos son claros y tienen gran resistencia al acople. OM3 El OM3 se desarroll inicialmente en 1989 para desbancar a los micros estndar, dando ms nivel de salida, mayor rechazo al acople, mayor ganancia antes del acople y ms claridad. Se populariz con cantantes como Bruce Springsteen, Shania Twain y Willie Nelson. Es un micro con un sonido muy claro especialmente en los medios bajos donde la voz suele sonar muy emborronada en otros micros. Es un gran micro multipropsito un poco ms caro que otros pero con claras ventajas. El OM3 tiene menor ruido de manejo que el OM2 por lo que sonar mejor en sistemas de PA de gran tamao. OM2 Fue una incorporacin ms reciente, creada primordialmente para satisfacer la demanda del mercado de un micro ms barato que tuviera un sonido profesional. Es de los micrfonos Audix ms vendidos. El OM2 est optimizado para sonar bien en sistemas de PA pequeos o medianos. Tiene muchas de las caractersticas del OM3, aunque al OM2 se le ha dado un poco ms de medios graves y tiene ms efecto de proximidad que el OM3, por lo sonar mejor en sistemas de PA pequeos que carecen de cuerpo.

El OM5 y OM6 han sido diseados para artistas que desean un sonido de voz ptimo.
OM5- El OM5 se introdujo en 1995 y pronto fue reconocido y alabado ganando popularidad entre un gran abanico de artistas como Alanis Morissette, Goo Goo Dolls, Bonie Raitt, The Beach Boys, George Strait y muchos otros. Tambin se populariz en shows como The Tonight Show , The

David Letterman Show y los MTV Unplugged. La razn de esta popularidad es simple: el OM5 es una mezcla entre claridad y rechazo fuera de eje de los ruidos no deseados de escenario. Es un micro excelente para capturar el sonido natural de un artista separndolo del resto de la banda incluso en escenarios ruidosos. El micro puede captar sonidos de hasta 140dB sin distorsionar y son muy robustos. OM6 Aunque el OM5 es extraordinario, necesita que el cantante est alineado con la parte superior del micro cuando canta. Como no todos los cantantes estan familiarizados con esta tcnica, el OM6 se diseo para ofrecer mayor libertad de movimiento alrededor del micrfono. Adems, el OM6 da un sonido redondo y con cuerpo (como si fuera de condensador) por no estar atenuado en las frecuencias bajas (suena hasta 60Hz). El OM6 no tiene tanto brillo en medios como el OM5 y puede suavizar a un cantante que suene muy chilln. Aunque el OM6 no tiene tanto rechazo como el OM5 en campo cercano (a 20cm del micro), s que tiene un rechazo comparable en campo lejano (los instrumentos del escenario).

El OM7 es el micro salvavidas cuando hablamos de ganancia antes de acople


El OM7 se dise muy poco despus del OM5 como micro experimental para conciertos de mucho nivel SPL. Es un micrfono completamente diferente, con una salida muy baja, sin transformador y una respuesta de frecuencia muy plana sin ningn nfasis a frecuencias medias. El micro tiene la habilidad de ofrecer mucha ganancia antes de acople con monitores, ms que la mayora. Se populariz con grupos como Nirvana, Red Hot Chili Peppers, Pearl Jam, Soungarden, Stone Temple Pilots y muchos otros. Como es un micrfono de poca salida se basa en la ganancia de un previo o mesa de mezclas y

necesita que el artista cante en frente del micro toda la actuacin. El OM7 es el micrfono para empresas de alquiler o instalaciones fijas con un sistema de PA potente.

Caractersticas Comunes de todos los OM:


Hecho en EEUU Excelente rechazo fuera de eje Sonido natural Claridad Rejilla de acero resistente Habilidad para soportar sonidos de 140dB Bajo ruido de manejo Acabado negro

XLR chapado en oro Cada micro incluye funda y clip

Tcnicas y consejos para micrfonos de voz


En su afn formativo Audix ya ha publicado otros posts para aprender a usar los micrfonos correctamente. Esta vez, Audix ha publicado tres vdeos ms sobre el uso de los micrfonos de voz. Son conceptos bsicos pero siempre est bien hacerles un repaso, sobretodo si eres cantante, y tener las cosas claras. Estos sirven tanto para micrfonos Audix como el resto ya que la fsica es para todo el mundo igual! Como siempre, con la voluntad de que la informacin llegue ms all, he traducido los puntos que se destacan en el vdeo para que aunque no sepas ingls puedas verlo y seguir los puntos. - PARTE 1: Introduccin y consejos bsicos

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Cada msico pose su propio instrumento: los guitarristas tienen guitarras, amplis y pas, los bateristas tienen platos, tambores, cajas, etc. Por esto, lo lgico es que si eres cantante tengas tu propio micrfono. Es importante para tener un buen control de tu sonido y adems, es ms que recomendable por cuestiones higinicas! Muchas veces se pasa por alto las tcnicas para micrfonos vocales cuando son un punto relevante para sacar un mejor sonido en directo. Cantar en el eje del micrfono (no por un lado) Distancia entre boca y micrfono: de 2,5 a 10cm (cuanto ms cerca, ms alto sonar en el sistema de PA. Adems se dar el efecto de proximidad tema que se toca ms adelante) Cantar atravesando el micrfono y no al micrfono para tener una buena proyeccin vocal Obtenemos control de nivel: variando ligeramente la distancia entre el micrfono y la boca Obtenemos sonido ms nasal o resonante: apuntando ligeramente hacia la nariz Obtenemos sonido ms grave: apuntando ligeramente por debajo la boca Cmo evitar consonantes explosivas tipo P o B : Alejar micrfono o girar

momentneamente la cabeza. Cada micrfono tiene su punto de captacin ptimo en el que logrars un equilibrio perfecto entre nivel y balance espectral. No apuntes los micrfonos a los altavoces (N.del T. para los muy nefitos) Sostn firmemente el micrfono pero sin estrujarlo ni moverlo demasiado para reducir el ruido de manejo (evitar cadas de micrfono). No aguantes el micro por la rejilla ya que colorear el sonido y puede causar acoples, de la misma manera que si colocamos la mano encima del micrfono. Limpia regularmente el la rejilla y la espuma de un micrfono (te sorprendera ver lo que llega a salir de un micrfono). - PARTE 2: Dinmica

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En este video se habla de cmo controlar la dinmica de la voz mediante el micrfono. Si no dirigimos directamente el eje del micrfono a la boca, este no recoger exactamente la voz por lo que sonar coloreada y distorsionada. Adems otros sonidos cobrarn ms importancia. Por tanto, si queremos claridad necesitamos que apunte directamente a la boca. Los labios pueden tocar ligeramente el micrfono si quieres obtener un sonido ms grande y ms alto. Debers alejarte para obtener un sonido ms tranquilo y ms fino. Para controlar la dinmica (margen de volumen entre un sonido o una nota floja y una fuerte) tienes que jugar con las distancias e inclinaciones Se debe conseguir que al cantar flojo se oiga suficiente y al cantar fuerte no tapemos el resto de la msica o hagamos sufrir a la audiencia. Aunque un tcnico de sonido puede compensar estos efectos moviendo el fader de la mesa, tiene que estar pendiente de cuando va a tener que actuar. Algunos dispositivos como los compresores pueden controlar hasta cierto punto estos efectos (compresores), pero ello conlleva un aumento de la sensibilidad y ms facilidad para los acoples (aparte de modificar o colorear el sonido si se abusa de ellos)

Debes pensar en que todos (musicos y tcnicos) sois un equipo para lograr un sonido ptimo en un bolo, por lo que si puedes facilitar el trabajo del tcnico suavizando cambios dinmicos logrando as un mejor sonido. El micrfono de voz suele estar ms amplificado que cualquier otro (tu voz es ms floja que una batera o un ampli de guitarra) por lo que tu cuerpo actua de escudo frente a estos otros sonidos. El apartarse da la oportunidad a que los otros sonidos se cuelen en el micrfono. Cuando apartes el micro mantnlo en eje con la boca para minimizar que los otros sonidos sean captados. Prctica la distancia lmite a la que puedes llegar antes de que el sonido ambiente se cuele. Usar un micro hipercardioide que tiene un patrn polar ms estrecho ayudar a rechazar los sonidos cercanos. Otra tcnica til es compensar el nivel de una nota sostenida, esto es: coger aire y empezar una nota con el micro alejado a medida que vamos bajando la voz y quedndonos sin aire iremos acercando el micrfono a la boca compensando as la prdida de nivel. - PARTE 3: Efecto de proximidad

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En este video se habla del efecto de proximidad, o sea el incremento en graves o bajas frecuencias cuando una fuente de sonido est cerca de un micrfono direccional. Al acercar nuestra boca al micrfono no solo incrementamos el nivel en general, sino que aumentamos en mayor medida los graves que los agudos, por lo que podemos llegar a obtener un sonido apagado. Aunque a algunos artistas les gusta este efecto, los ingenieros de sonido tienden a corrigirlo mediante filtros paso-altos. Idealmente lo que se quiere obtener de un micrfono voclico es claridad y la captacin de toda la voz. Para ello Audix dispone de la serie OM de microfona que tiene un efecto de proximidad mnimo evitando que la voz suene muy grave o apagada. En general, un micrfono plano no es una eleccin correcta. En

estudio no se buscan las mismas caractersticas que en directo. En un estudio es muy importante que el micrfono sea el complemento ideal a la cancin y a la voz. Por ello se usan ms bien micrfonos de condensador que captan todo el margen frecuencial. En directo (al haber ms variables en juego: diferentes equipos de PA, diferentes dispositivos de sonido segn el lugar, etc) es ms importante que el micro tenga consistencia y control. En directo es importante tener el mximo nivel antes del acople y minimizar el acople de monitores (estos son algunos de los parmetros que veras bien representados en toda la serie de micrfonos para voz OM y VX) La voz debe sonar clara y agradable a la audiencia pero tambin clara y bien articulada para ti (si te oyes mejor, podrs cantar mejor). Factores como: el patrn polar, la respuesta frecuencial, la ganancia antes del acople y el efecto de proximidad adems de tu tcnica harn que tu voz suene de forma ptima en la mezcla. Por ejemplo, un OM2 con patrn hipercardioide est diseado para captar la voz reduciendo otros sonidos que tenemos del escenario. La respuesta en frecuencia de la serie OM est moldeada para captar y enfatizar la voz minimizando otros instrumentos.