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ORQUESTA Y CORO NACIONALES DE ESPAA TEMPORADA 13/14 VIAJES LEJANOS

CICLO SATLITES 5 OCT


AUDITORIO NACIONAL DE MSICA SALA SINFNICA

ORQUESTA Y CORO NACIONALES DE ESPAA

RAFAEL FRHBECK DE BURGOS


DIRECTOR EMRITO

JOSEP PONS
DIRECTOR HONORARIO

JOAN CABERO
DIRECTOR DEL CORO NACIONAL DE ESPAA

02 TEMPORADA 13/14 VIAJES LEJANOS

CICLO SATLITES ENSEMBLE BARROCO DE LA ORQUESTA NACIONAL DE ESPAA

GIOVANNI ANTONINI DIRECTOR


Dmitry Sinkovsky VIOLN
PRIMERA PARTE

ANTONIO VIVALDI (1678-1741) Concierto para orquesta de cuerda y continuo, en sol menor, RV 157
Allegro Largo Allegro

Nm. 11Don Juan revient: Allegro Nm. 12Terreur: Allegro Nm. 13Don Juan et son valet: Andante staccato Nm. 14Larghetto Nm. 15Allegro non troppo
SEGUNDA PARTE

ANTONIO VIVALDI Concierto para violn, orquesta de cuerda y continuo, en re menor, RV 242
Allegro Largo Allegro

PIETRO ANTONIO LOCATELLI (1695-1764) Concerto grosso en mi bemol mayor, opus 7, nm. 6 Il pianto dArianna

CHRISTOPH WILLIBALD GLUCK (1714-1787) Don Juan (seleccin)

Sinfonia Nm. 2La serenade: Andante Nm. 3Le duel: Allegro forte e risoluto Nm. 5Chaconne espagnole: Moderato Nm. 8Moderato Presto Moderato Nm. 9Don Juan et le Commendeur: Risoluto e moderato Nm. 10Les trembleurs: Allegro
CICLO SATLITES CONCIERTO 1 S5OCT 19:30 H DURACIN APROXIMADA Primera parte: 50 minutos Descanso: 20 minutos Segunda parte: 40 minutos

Andante Allegro Adagio Andante Allegro Largo Largo andante Grave Allegro Largo

FRANZ JOSEPH HAYDN (1732-1809) Sinfona nm. 45, en fa sostenido menor, Los adioses
I. Allegro assai II. Adagio III. Menuet. Trio: Allegretto IV. Finale: Presto Adagio

Auditorio Nacional de Msica Sala Sinfnica Abonos Satlites, Ensembles

El concierto se transmitir en diferido el da 6 de octubre de 2013, a las 11:30 h, por Radio Clsica (RNE)

03 PROGRAMA

SOBRE EL GUSTO POR EL DRAMA Y NUESTRA QUERENCIA POR LA TRAGEDIA


JAVIER A. VIZOSO Periodista y escritor Jefe de prensa y comunicacin de la Orquesta Sinfnica de Galicia

04 TEMPORADA 13/14 VIAJES LEJANOS

La tragedia no la inventaron los griegos. Cualquier escptico lo puede comprobar asomndose a la historia humana y a la esencia de nuestra naturaleza. Pero s que es cierto el que fueron los griegos quienes domesticaron su esencia en la escena de su teatro y los primeritos en desmenuzarla y explicarla con la paciencia de su filosofa. Hace unos 2.500 aos ya deca Aristteles en su Potica que por medio de la tragedia alcanzamos algo as como una especie de purga para nuestros afectos envenenados. Claro que el asistir a la tragedia de las desgracias ajenas como profilaxis emocional para comulgar mejor con nuestras propias miserias es ese tipo de conocimiento emprico en el que ya se trabaja desde hace tiempo en patios de vecinos y reuniones de porteras, y ello sin necesidad de pasar por la universidad ni de repasar de reojo y a hurtadillas ni al gran filsofo ni a toda mitologa griega. Con Antonio Vivaldi (1678-1741) el drama y la tragedia se cocinaban a cientos de grados entre los fogones de las cuerdas, que ardan con una intensidad fuera de lo comn, con una furia muy lejos de la mesura, la reflexin y de la amable galantera que uno esperara encontrar en la msica instrumental de un sacerdote veneciano que vivi hace ms de trescientos aos. En el da a da de su vida el drama se escenificaba en el Hospital de la Piedad refugio, consuelo y asistencia de hurfanos, hijos ilegtimos y enfermos irremediables, criaturas que eran abandonadas a lo tenebroso de su suerte ante sus puertas y no siempre por mujerzuelas, en donde Vivaldi fue maestro de capilla, de coro y de conciertos. En su msica, sin embargo, Vivaldi ubicaba el drama en sus arriesgados contrapuntos, en la lucha entre tnicas y

dominantes, entre secciones de cuerdas que se persiguen entre s hasta darse caza y sosegarse y tambin en la batalla entre el brillo lujurioso y altivo de un violn solista enfrentado al incendio de un ejrcito de cuerdas furiosas. No hay ms que escuchar su Concierto en sol menor para cuerda y bajo continuo, RV 157, que por sus dimensiones a ms de uno le recordara la brevedad inmediata de un tuit pero que en su perfecta definicin puede considerarse como uno de los paradigmas del Vivaldi serio. Como seala Pablo Queipo de Llano en su libro El furor del Prete Rosso, el RV 157 constituye un certero precedente tanto de la sinfona clsica como de la forma sonata clsica que inequvocamente hunde sus races en esta tipologa concertstica del ltimo Barroco. O, como dice Marc Pinchale citado por el mismo De Llano, son conciertos sinfnicos, eso s, que Vivaldi despacha en tres movimientos y en poco ms de cinco febriles minutos, que es tambin el tiempo que necesita un sinfonista como Anton Bruckner para mostrar los tres temas que pelearn entre s en el primer movimiento de cualquiera de sus ltimas sinfonas paquidrmicas. Si es la orquesta la que discute consigo misma en el RV 157, en su Concierto en re menor, RV 242, opus 8, nm. 7, Per Pisendel el drama se resuelve entre el violn solista enfrentado a la orquesta en el cuadriltero de la cuerda. Dedicado al violinista Johann Georg Pisendel considerado como uno de los ms importantes de su poca el drama est en la tensin armnica de su primer movimiento Allegroy en la respiracin entrecortada con la que saltan las sncopas. El violn solista desarrolla todas las ideas temticas desplegando su muestrario de

5 NOTAS AL PROGRAMA

virtuoso con inimitables arpegios. El Largo posterior es una suerte de meditacin sombra sobre el trgico aliento inicial invitado tambin al movimiento conclusivo, ese Allegro con el que todas las secciones orquestales se enzarzan en una imitacin de motivos animados por los episodios del violn solista. No fue Pietro Locatelli (1695-1764) el primero en escribir msica sobre el mito griego de Ariadna lo haba hecho Monteverdi en Arianna, la segunda de sus peras de la que nicamente se conserva como madrigal El llanto de Ariadna, ni tampoco el ltimo Haydn escribira ms tarde una cantata y Strauss toda una pera pero s fue uno de los primeros en escribir lo que acabara por denominarse msica descriptiva. Basada en el mito de Ariadna hija de Minos y Pasifae, la buena muchacha que se enamora de un Teseo al que ayuda a liberar del laberinto del Minotauro para ser finalmente abandonada por su amado, Locatelli, al que le vemos influencias de los modos y maneras vivaldianas, escogi el ya entonces pasado de moda modelo del concerto grosso para narrar de manera bastante directa y sin necesidad de la ayuda de la palabra la historia de la desdicha de Ariadna, abandonada en la isla de griega de Naxos, en su Concerto grosso en mi bemol mayor, op. 7/6, Il pianto dArianna. Tampoco Tirso de Molina ni mucho menos ninguno de los pretenciosos espaoles invent el personaje dramtico de Don Juan. El asunto de un tipo antisocial, sacrlego e impo al que psicoanalistas bien informados acusan ahora de impotente y/u homosexual vena de viejo, pues esta arrogante, pendenciera y un tanto pattica figura como cuenta

en su Orgenes del mito de don Juan Mara Jess Zamora Calvo se rastrea desde mucho antes del personaje de Tirso en baladas, leyendas y cuentos tradicionales de Portugal, Francia, Italia, Alemania y Espaa vamos: que en todas partes se cuentan los canallas. Pero todos coinciden que fue Tirso de Molina el primero en codificar el arquetipo en su El burlador de Sevilla y convidado de piedra, de 1625. Habr que esperar a 1665 para que Molire escriba su Dom Juan ou Le Festin de Pierre, una comedia que dar lugar, en 1761, al ballet Don Juan ou Le Festin de Pierre, del gran reformador C. W. Gluck (1714-1787) sobre libreto de Ranieri de Calzabigi y coreografa de Gasparo Angiolini. Hasta en este ballet, uno de los ms grandes del S. XVIII, Gluck es siempre un revolucionario: al igual que haba hecho con sus peras sin aria da capo, difuminando las transiciones entre recitativos y arias, con mayor presencia y efectivos de la orquesta, la partitura es un ejemplo de concrecin dramtica, libre de la retrica habitual y sin ornamentos en un universo en el que ya no son necesarias las repeticiones ad nauseam; y todo ello con la nica pretensin de contar la conocida historia, ambientada para la ocasin en Madrid y con sus habituales ingredientes donjuanescos. Tampoco es que Franz Joseph Haydn (1732-1809) haya inventado el concepto de reivindicacin laboral, pero desde luego creo que fue el primero en desdramatizar el concepto con su Sinfona nm. 45, en fa sostenido menor, Los adioses, con la que decidi mandar un importante recado a su patrn, el prncipe de Esterhzy, en cuyo palacio de verano Haydn y sus msicos fueron obligados a permanecer ms tiempo del acostumbrado.

6 TEMPORADA 13/14 VIAJES LEJANOS

Puede decirse que la obra es todo un canto al agotamiento laboral: salvo el episodio un tanto estresado del comienzo en el Allegro, todo el movimiento juega a desviarse del modelo habitual de forma sonata que parece rehuir cualquier tentacin revolucionaria. De su Adagio podra decirse que, adems de lento, es blandito: los violines tocan una relajada meloda con el susurro de la sordina en un ambiente que a cada instante parece ms y ms sombro. El tercer movimento Menuet e Trio es mucho ms que laxo, pues nos falta la habitual alegra y desparpajo del Haydn ms rural o campestre. En este ambiente de indefinicin, Haydn todava guarda lo mejor para su Finale: Presto, que tras arrancar a toda urgencia y desplegar toda la artillera de la construccin en forma de sonata, alcanza un falso final que un inesperado Adagio se encarga de fusilar en un anticlmax que transcurre entre pequeos solos instrumentales tras los que cada msico termina por marcharse apagando la vela de su atril: primer oboe y segunda trompa, el fagot (sin solo), despus solos del segundo oboe y primera trompa (parten), contrabajo (interpreta su solo y se marcha), violonchelos (que huyen despavoridos sin solo previo), violines tutti (con solos y desaparecen), la viola hace mutis sin hacer msica ni ruido. Quedan los violines de los dos primeros atriles que terminan la obra Y el ltimo que apague la puerta y cierre la luz.

7 NOTAS AL PROGRAMA

8 TEMPORADA 13/14 VIAJES LEJANOS

MARCO BORGGREVE

GIOVANNI ANTONINI
DIRECTOR

Nacido en Miln, Giovanni Antonini estudi en la Civica Scuola di Musica y el Centre de Musique Ancienne en Ginebra. Es miembro fundador del ensemble barroco Il Giardino Armonico, al que ha liderado desde 1989. Con este ensemble ha trabajado como director y solista de flauta y flauta travesera barroca en Europa, Estados Unidos, Canad, Sudamrica, Australia, Japn y Malasia. Antonini ha trabajado con artistas de gran prestigio como Cecilia Bartoli, Isabel Faust, Viktoria Mullova, Giuliano Carmignola, Giovanni Sollima, Sol Gabetta, Katia y Marielle Labque y Kristian Bezuidenhout. Los diferentes logros artsticos de Antonini le han convertido en director invitado de muchas de las ms importantes orquestas. Es un invitado habitual de la Berliner Philharmoniker, Concertgebouworkest, Tonhalle Orchester, Mozarteum Orchester, Orquesta Nacional de Espaa y Leipzig Gewandhausorchester. Sus producciones opersticas incluyen Le nozze di Figaro de Mozart y Alcina de Hndel en el Teatro alla Scala de Miln. En la temporada 13-14 dirigir de nuevo Alcina en la pera de Zrich. En2012 dirigi Giulio Cesare de Hndel

con Cecilia Bartoli en el prestigioso Festival de Salzburgo. Sus compromisos ms recientes han incluido representaciones de Norma de Bellini con Cecilia Bartoli en el Festival de Salzburgo, abril/ mayo2013 y posteriormente en agosto. Adems de esto, Giovanni Antonini ha grabado la misma pera con Bartoli, lanzada al mercado por Decca Classics el 20 de mayo de 2013. Con Il Giardino Armonico, Giovanni Antonini ha grabado numerosos CD de obras instrumentales de Vivaldi (incluidas Las cuatro estaciones), de otros compositores italianos de los siglos XVII y XVIII, de J.S.Bach (Conciertos de Brandenburgo) y de Biber y Locke con Teldec; con Nave grab Ottone in Villa de Vivaldi, y en los ltimos aos ha grabado con Il Giardino Armonico para Decca. Con la Kammerorchester Basel est grabando las sinfonas de Beethoven; las seis primeras ya han salido al mercado. Desde septiembre de 2013 Antonini es director artstico del Festival Wratislavia Cantans de Polonia.

9 BIOGRAFAS

ORQUESTA Y CORO NACIONALES DE ESPAA |REA SOCIOEDUCATIVA

JORNADAS DE PUERTAS ABIERTAS


CORO NACIONAL DE ESPAA

C@ NT CON AMOS TIG O!

TE GUSTARA COMPARTIR ESCENARIO CON CANTANTES DEL CORO NACIONAL?


LA ORQUESTA Y CORO NACIONALES DE ESPAA TE OFRECE LA OPORTUNIDAD DE HACERLO EN UN ENTORNO AMENO, SIN AUDICIONES, SIN REQUERIMIENTOS Y SIN PRESIN. TODO LO QUE NECESITAS ES ENTUSIASMO Y GANAS DE CANTAR CON OTRAS PERSONAS Y DESCUBRIR COSAS NUEVAS

A PARTIR DE 9 AOS

S14DIC 1 JORNADA

S5ABR 2 JORNADA

ACTIVIDAD DIRIGIDA A ADULTOS Y FAMILIAS CON NIOS Y NIAS A PARTIR DE 9 AOS

Cada jornada es independiente y culminar con un concierto en el que compartiris escenario con el Coro Nacional de Espaa y al que podrn asistir amigos y familiares.

ACTIVIDAD GRATUITA PLAZAS LIMITADAS POR ORDEN DE INSCRIPCIN + INFO PROMO.OCNE@INAEM.MECD.ES

10 TEMPORADA 13/14 VIAJES LEJANOS

DMITRY SINKOVSKY
VIOLN

Violinista excepcional, graduado en el Conservatorio de Mosc, Dmitry Sinkovsky asumi el papel de concertino y director de orquesta desde joven. Para asombro de todos y con una facilidad envidiable, ha alcanzado posteriormente los ms altos estndares como contralto. La crtica ha destacado su capacidad de tocar con el corazn (Toccata), su estilo emotivamente virtuoso (Obersterreichiste Nachrichten). Por otra parte, numerosos crticos de medios internacionales han coincidido en que Sinkovsky fija nuevos estndares en la interpretacin con el violn barroco. Entre 2005 y 2011 gan las principales competiciones internacionales, tales como: primer premio Telemann (Magdeburg, 2011); Competicin de Msica Antigua de Brujas (2008: primer premio y premio del pblico); Competicin Bach (Leipzig, 2006) y el Premio Bonporti (Rovereto, 2005). Obtuvo el Premio Romanus Weichlein en el Concurso Biber por su extraordinaria interpretacin de las Sonatas del Rosario. Como ganador del Concurso Jumpstart Jr. (Pases Bajos) se le ha prestado

el violn realizado por el maestro Francesco Ruggeri (Cremona, 1680). Actualmente es profesor de Violn y Viola en el Conservatorio de Mosc y acta de forma regular en Europa, Rusia, Canad y Estados Unidos. Lidera el ensemble La Voce Strumentale, que fund en 2011. Como solista y concertino, trabaja con multitud de agrupaciones de diferentes pases: Il Giardino Armonico (Italia), Concerto Kln (Alemania), Arion Baroque Orchestra (Canad), Pratum Integrum, Musica Petropolitana (Rusia), Armonia Atenea (Grecia), Helsinki Baroque Orchestra (Finlandia) u Orquesta Barroca de Sevilla (Espaa). Entre los aos 2012 y 2014 participa como director invitado de la orquesta Il Complexo Barocco en la gira de conciertos Drama Queens junto con la mezzosoprano Joyce DiDonato, un importante proyecto que le llevar por las principales salas de conciertos de Europa y Estados Unidos. Trabaja para los sellos Nave y Caro Mitis. En febrero de 2013 su CD Conciertos de Vivaldi (Nave) recibi un Diapason dOr.

11 BIOGRAFAS

Giovanni Antonini en un ensayo con la Orquesta Nacional de Espaa el da 3 de diciembre de 2010.

12 TEMPORADA 13/14 VIAJES LEJANOS

RAFA MARTN

ENSEMBLE BARROCO DE LA ORQUESTA NACIONAL DE ESPAA

VIOLINES PRIMEROS

VIOLONCHELOS

TROMPAS

Birgit Kolar* Ane Matxain Galds Raquel Hernando Sanz Ana Llorens Moreno Stefano Postinghel
VIOLINES SEGUNDOS

Miguel Jimnez Pelez Josep Trescoli Sanz


CONTRABAJO

Edward Deskur* Anneke Scout*


CLAVE

Luis Navidad Serrano


OBOES

Sara Erro Saavedra*

Joan Espina Dea Laura Salcedo Rubio Javier Gallego Jimnez Nuria Bonet Maj M del Mar Rodrguez Cartagena
VIOLAS

Vctor Manuel nchel Estebas Robert Silla Aguado


FAGOT

* CONTRATADOS

Jos Masi Gmez

Cristina Pozas Tarapiella Lorena Otero Rodrigo Julia Jimnez Pelez

13 PLANTILLA

ORQUESTA Y CORO NACIONALES DE ESPAA

GRANDES DESCUENTOS EN CONCIERTOS EXTRAORDINARIOS!


DO 5 ENE 11.30H

MELODAS EN TECHNICOLOR Y EN 3D
FRANK STROBEL
DIRECTOR

Bandas sonoras de Superman, El Seor de los Anillos, Harry Potter, Gladiator, Batman y Piratas del Caribe
VI 28 FEB 19.30H

MUNDOS MGICOS Y SOADOS


JOANA CARNEIRO JEREMY DENK
PIANO DIRECTORA

JOHN ADAMS

Slonimskis Earbox / MAURICE RAVEL Concierto en sol mayor / SAMUEL BARBER Adagio para cuerdas / JOHN ADAMS Doctor Atomic Symphony

VI 27JUN 19.30H

EL ASUNTO CARNICER
GUILLERMO GARCA CALVO
RAMN CARNICER
DIRECTOR

Elena e Malvina

Auditorio Nacional de Msica y teatros del INAEM

ENTRADAS A LA VENTA

902 22 49 49

VENTA TELEFNICA

www.entradasinaem.es

VENTA ELECTRNICA

CONCIERTOS EXTRAORDINARIOS

DESCUENTOS EXLUSIVOS PARA LOS ABONADOS DE LA ORQUESTA Y CORO NACIONALES DE ESPAA

ABONO 24*

ABONO 16*

ABONO 12A/12B*

DESCUENTO

20%

DESCUENTO

10%

DESCUENTO

5%

DESCUENTO

30%

DESCUENTO

15%

DESCUENTO

10%

DESCUENTO

50%

DESCUENTO

25%

DESCUENTO

10%

24

20

16

12

ESTOS PRECIOS NO INCLUYEN LOS DESCUENTOS PARA ABONADOS

*1 ENTRADA POR ABONADO

15 PLANTILLA

PRXIMOS CONCIERTOS

ASOCIACIN DE AMISTAD HISPANO FRANCESA DILOGO


JEAN-CHRISTOPHE SPINOSI ROSA TORRES-PARDO PIANO ADRIANA KUEROV SOPRANO
DIRECTOR

EL SECRETO DE LA PERFECCIN
BIRGIT KOLAR VIOLN MAURO ROSSI VIOLN JOAN ESPINA VIOLN KRZYSZTOF WISNIEWSKI VIOLN CRISTINA POZAS VIOLA LORENA OTERO VIOLA MIGUEL JIMNEZ VIOLONCHELO JOSEP TRECOL VIOLONCHELO
FRANZ SCHUBERT Quartettsatz / WOLFGANG AMADEUS MOZART Quinteto en do mayor, K 515 / FELIX MENDELSSOHN-BARTHOLDY Octeto para cuatro

CHARLES GOUNOD Je veux vivre / HECTOR BERLIOZ Spectre de la rose / LO DELIBES Les Filles de Cdiz / MANUEL DE FALLA Noches en los jardines de Espaa / GEORGE BIZET Carmen (seleccin) / MAURICE RAVEL Bolero JU10OCT CONCIERTO EXTRAORDINARIO

violines, dos violas y dos violonchelos en mi bemol mayor, opus 20


MA15OCT 2 CICLO SATLITES

UNA SINFONA PARA EL FIN DE LOS TIEMPOS


JOSEP PONS DIRECTOR STEVEN OSBORNE PIANO PHILIPPE ARRIEUS ONDAS MARTENOT
para piano, ondas martenot y gran orquesta
VI18OCT/S19OCT /DO20OCT 2 CICLO SINFNICO OLIVIER MESSIAEN Turangalla-symphonie,

JANINE JANSEN Y EL CONCIERTO DE BRAHMS


JOSEP PONS DIRECTOR JANINE JANSEN VIOLN
JOHANNES BRAHMS

Concierto para violn y orquesta en re mayor, opus 77 / SERGEI PROKOFIEV Suite escita, opus 20 / BLA BARTK El mandarn maravilloso, suite para orquesta, opus 19
VI25OCT/S26OCT/DO27OCT 3 CICLO SINFNICO

16 TEMPORADA 13/14 VIAJES LEJANOS

DISEO UNDERBAU IMPRESIN IMPRENTA NACIONAL DEL BOE ISBN 978-84-9041-042-4 NIPO 035-13-005-X DEPSITO LEGAL M 25794-2013 PRECIO 1 EURO