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Universidad de Ixtlahuaca CUI Licenciatura en Diseo Grfico Erika Manjarrez Rendn 802 Unidad de aprendizaje: Hermenutica Anlisis de la pintura

escapando de la crtica

Autor: Pere Borrell Escapando de la crtica Material: leo sobre lienzo Caractersticas: . Fecha: 1874 Coleccin Banco de Espaa Estilo: Trampantojo

ANLISIS FORMAL ELEMENTOS DESCRIPCIN trampantojo

Tipo de escena:

Personajes: Antropomorfo Composicin: La mayora de los elementos se


ubican en el centro de la imagen mostrando al personaje situado en un segundo plano que ocupa la mayor parte del espacio enmarcado en un rectngulo en color dorado amarilloso el cual puede observarse como primer plano; en un tercer plano no puede rescatarse mas que oscuridad y no se logra distinguir ningn objeto en ese plano. Puede observarse en el primer plano hablando del objeto rectangular que enmarca al personaje una textura rgida y lisa que resalta la accin del personaje. apoyado sobre el objeto rectangular con la extremidad derecha inferior que resalta pues deja entrever la forma en que sus falanges inferiores estn apoyadas sobre el objeto, en cuanto a la extremidad inferior izquierda solo se observa la parte superior pegada al tronco y esto da la idea del apoyo del personaje en un segundo plano. Apoyados en el rectngulo dorado se encuentran sus extremidades superiores cada una a su lado correspondiente, aunque la izquierda se observa de manera que los nudillos hacen un gesto marcado y del lado derecho por el contrario solo se logra ver una falange a manera de que parezca sostenido del

Personaje: El personaje se encuentra

objeto rectangular con ambas extremidades. La extremidad ceflica del personaje est ubicada en una zona central del plano superior de la imagen y traza mediante el uso de la luz una lnea vertical que hace un recorrido visual de abajo hacia arriba , con la mirada y la ligera inclinacin de la barbilla hacia el lado izquierdo del personaje se traza otra lnea que hace un recorrido inclinado del plano superior derecho al inferior izquierdo de la imagen. El personaje se encuentra cubierto en su masa corprea por dos objetos en el plano medio se observa un objeto irregular beige que lo cubre dejando entrever una parte central de su tronco; y en el plano inferior izquierdo se notan texturas suaves que dejan entrever que las extremidades inferiores estn cubiertas en su parte superior por un objeto caf irregular y la paleta de color es reducida.

Planos: 3 planos Direcciones: Vertical haciendo referencia al


tronco ya al luz y por otra parte en Diagonal delimitado por la mirada y la extremidad superior derecha. la extremidad inferior izquierda del personaje.

Luces: 2 Textura: Suave, lisa, rugosa, rgida. Centro de inters: Extremidad ceflica , ojos .

ANLISIS DESDE LA TEORA DE ERWIN PANOFSKY PREICONOGRFICO En el primer plano de la obra se distingue un marco dorado con una textura rugosa y lisa, en un segundo plano puede apreciarse un nio que pareciera sale de la obra en la posicin en la que est, de tez muy blanca y de ropa holgada se encuentra descubierto del pecho , los pies y manos con una pierna escondida en un tercer plano oscuro. ICONOGRFICO Primero especificamos que la obra es un trampantojo el primer plano es el marco de la obra que est pintado para descubrir que el chico de tez blanca que sale de la obra se sostiene de l haciendo una sea de asombro como asomndose a la realidad, con su posicin y su rostro podemos deducir que sale del cuadro y esta asombrado con lo que puede ver all afuera; el arte sale de si mismo. ICONOLGICO En la poltica del sexenio 1968-1874 en Barcelona se dio la participacin de diferentes grupos sociales en el poder, se comienza con un rgimen democrtico y est a la salida la monarqua Isabelina, era una poca de resurgimiento y liberacin , en cuanto al autor en su profesin como Artista, Pintor, dibujante, acuarelista y grabador se distanci del Romanticismo que dominaba la educacin en la academia. l rechaz la idealizacin y la falta de sinceridad que, era tpico del arte romntico opt por cambiar al estilo del realismo. Fund su propia academia de arte, de la Sociedad de Bellas Artes, para exponer su arte en contra de la escuela del romanticismo. Este cuadro, que muestra un mal vestidos muchacho que trepa fuera de un marco de imagen para entrar en el mundo exterior, se ha mencionado ya que el arte y la poca que se viva venan de un estilo conservador y el arte de este personaje refleja la forma en que el mismo cuadro escapa de los crticos conservadores, el movimiento de liberacin y la economa que apenas resurge del pas nos deja entrever como los crticos de la poca solo queran ver a los hroes y

la tica ignoraban al nuevo mundo real que estaban viviendo es la forma en que Pere alude al nuevo mundo que representa a Espaa en esa poca.

ANLISIS DESDE LA TEORA DE CANCLINI TERICO Esta obra es expuesta en 1872 en Barcelona un lugar que en el primer sexenio de democracia estaba saliendo de una monarqua marcando una pauta entre el pensamiento nuevo y liberal y el antiguo y recatado. El autor tenia como caracterstica el sentido liberal de su poca se vislumbraba en contraposicin al arte clsico de su poca que era el romanticismo y comenz a introducir el realismo plasmando ideas mucho mas cimentadas que el solo pintar escenas clsicas del romanticismo marcado en la poca, Borrell se eriga como defensor del realismo que estaba en contra del modernismo y plasmaba en cada obra la manera en que las obras captaban un instante que en trampantojo alude al escapar de la crtica abrindose al mundo que existe liberal y democrtico, sutil y nada recatado. HISTRICO Barcelona, Espaa pasaba por la nueva forma de gobierno recuperndose de una monarqua buscaba recuperarse econmica y socialmente, las clases sociales eran bastas, y las influencias polticas estaban marcadas entre diversos lideres desde los dueos de haciendas, los militares, los lideres de obreros, entre otros se consolidaba una nueva forma de vida entre las Espaa de 1870, el Borrel como otros trabajaba para vender sus cuadros y as subsistir, pero su arte trataba de mucho ms las influencias que haba tenido de varios artistas con quienes trabajo en la academia de bellas artes le permitieron descubrir la forma en que demostrar su realismo y salir un tanto del nazarenismo religioso en el que trabajaba y no dejaba vislumbrar la forma en que el realismo se poda ver plasmado en el arte.

EMPRICO Como se menciono antes la obra se crea ante la nueva formacin del poder poltico en Espaa desasindose de ideas recatadas de la antigua monarqua para el arribo de la cuestin liberal donde todas las clases sociales tendrn que ver y podrn sujetar un estandarte desde el oficio que se haga; las artes son un reflejo de la sociedad y por tanto los pintores tambin sufren esa separacin de lo clsico en ese momento el romanticismo y la forma en que los artistas hacan su arte adaptado a reglas de la poca se desgasta y pueden surgir nuevas formas es as como el autor funda una academia aparte y muestra a los alumnos las nuevas formas del realismo donde se busca plasmar un fenmeno que aluda a la forma real dejando escondido ese ser que la obra tiene; parte de una sociedad en la que escapar es un salto a la realidad del mismo pas.

ANLISIS DESDE HEIDEGGER El observar me lleva al muchacho sostenido del marco de la obra que es en realidad una forma de escapar y de mirar hacia el mundo exterior, detrs de l hay una poca y una forma romntica de ver la vida, reglas y recatos que no permiten al mismo chico vislumbrar la nueva forma del ser. Afuera hay algo ms, pareciera que escapa y es asombroso y a la vez diferente el lugar que el chico observa, la nobleza que guarda en sus manos y sus pies estn limpias para ver que hay de frente, sin ninguna proteccin hablan de una soledad o pobreza tal vez , atrs es oscuro y la penumbra alude al pasado un pasado que deja atrs y evoca una nueva forma de ser y hacer escapando de la obra . Este es el escape de la antigua forma de ver , de ser ,de estar , de existir y coexistir con el publico, quiz el mismo artista quien se ve reflejado es aquel que provoca una forma nueva, que anuncia que lo pasado no gusta ms. Es ahora asombroso el presente y su soledad ya no est ms ahora el espectador es parte del mismo arte.

Fuentes: 1-Pere Borrell del caso y el inventario de sus pinturas PDF 2-Los representantes polticos en Barcelona en el sexenio democrtico 1968-1874) http://www.historiacontemporanea.ehu.es/s0021con/es/contenidos/boletin_revista/00021_revista_hc13/es_revista/adjuntos/1 3_16.pdf 3-Crticas de escape (Texto: Maarten Levendig y Pauline Dorhout): http://rijksmuseumamsterdam.blogspot.mx/2012/01/pere-borrelldel-caso-escaping.html 4-http://www.catedu.es/arablogs/blog.php? id_blog=1803&id_articulo=123425