Está en la página 1de 44

Liburutegia eta Dokumentazio Saila / Departamento de Biblioteca y Documentacin

SURREALISMO

El espejo falso, 1928. Ren Magritte.

1
ARTIUM- Arte Garaikideko Euskal Zentro-Museoa - Centro-Museo Vasco de Arte Contemporneo Liburutegia eta Dokumentazio Saila / Departamento de Biblioteca y Documentacin Francia, 24 - 01002 Vitoria-Gasteiz. Tf.945-209000

http://www.artium.org/biblioteca.html

Liburutegia eta Dokumentazio Saila / Departamento de Biblioteca y Documentacin

Surrealismo: sustantivo masculino. Automatismo psquico puro por cuyo medio se intenta expresar, verbalmente, por escrito o de cualquier otro modo, el funcionamiento real del pensamiento. Es un dictado del pensamiento, sin la intervencin reguladora de la razn, ajeno a toda preocupacin esttica o moral.

Andr Breton. Manifiesto surrealista, 1924.

2
ARTIUM- Arte Garaikideko Euskal Zentro-Museoa - Centro-Museo Vasco de Arte Contemporneo Liburutegia eta Dokumentazio Saila / Departamento de Biblioteca y Documentacin Francia, 24 - 01002 Vitoria-Gasteiz. Tf.945-209000

http://www.artium.org/biblioteca.html

Liburutegia eta Dokumentazio Saila / Departamento de Biblioteca y Documentacin

HISTORIA DEL SURREALISMO

Los sueos, el inconsciente, imgenes surgidas de lo ms profundo y desconocido de cada artista, Son los elementos caractersticos de un movimiento, el surrealismo, que naci en Pars en los aos veinte y que afect a muchas disciplinas, desde la poesa hasta el cine, pasando por la pintura o la escultura.

EL SURREALISMO. SUS ORGENES

Fue Guillermo Apollinaire quien acu el trmino surrealista en Pars en 1917. Lo emple en relacin a dos hechos. En primer lugar, en las notas del programa del ballet Parade de Jean Cocteau escribi que la verdad artstica resultante de la combinacin de elementos del atardecer era una verdad ms all del realismo una especie de surrealismo. Por otro lado, subtitul una obra suya titulada Les Mamelles de Tiresias con la frase un drama surrealista. Eso s, ninguno de estos eventos poda ser considerado como surrealista, tal y como hoy entendemos esta palabra. Como luego veremos, unos aos ms tarde, Andr Breton adoptara este trmino para denominar el nuevo modo de expresin que tenemos a nuestra disposicn y que esperamos transmitir a nuestros amigos.

Cubierta de Les Mamelles de Tiresias de Apollinaire.

Junto a l son tambin importantes dos figuras que marcaron profundamente a Breton. Se trata de Jacques Vach, a quien Breton conoci en Nantes a principios de 1916, y Arthur Cravan. Pero, cmo y cundo nace el surrealismo?, en qu se basa? Muchas preguntas. Evidentemente, el surrealismo no surge de la nada. Es consecuencia de una situacin poltica, social y cultural determinada y, sobre todo, es fruto de los movimientos artsticos que le precedieron, como el cubismo, el futurismo y, especialmente, el dadasmo. Los primeros miembros e impulsores del surrealismo (Aragon, Breton, luard, Pret) formaron parte del grupo Dad francs hasta 1922. Veamos pues qu es y qu busca el movimiento dadasta.

3
ARTIUM- Arte Garaikideko Euskal Zentro-Museoa - Centro-Museo Vasco de Arte Contemporneo Liburutegia eta Dokumentazio Saila / Departamento de Biblioteca y Documentacin Francia, 24 - 01002 Vitoria-Gasteiz. Tf.945-209000

http://www.artium.org/biblioteca.html

Liburutegia eta Dokumentazio Saila / Departamento de Biblioteca y Documentacin

DADASMO

El dadasmo es considerado como el precursor del surrealismo. Sin embargo, ambos se retroalimentaron y coexistieron por un tiempo. El Dad precedi al Surrealismo y ste sobrevivi al primero.

El movimiento dad surge en Zrich en 1916. All, el escritor Hugo Ball abre el Cabaret Voltaire en el Meierei caf en marzo de ese ao. Este espacio pasa a ser un imn para los artistas revolucionarios como el poeta rumano Tristan Tzara, Marcel Janco o el pintor alsaciano Hans Arp, entre otros. All, escritores y artistas leen sus poesas en voz alta y discuten las posibilidades de una nueva e irracional base para el arte. Este mismo crculo decide publicar una revista. Esta idea se materializa en la publicacin Dad que inicia su andadura en abril de 1916. Haba nacido el movimiento Dad. Mientras, al otro lado del Atlntico, en Nueva York, estaba floreciendo, si no el nombre, s el espritu dad, centrado en la publicacin y galera 291 de Alfred Stieglitz, en los artistas fraceses Marcel Duchamp (caracterizado por los readymades) y Francis Picabia y en el americano Man Ray, creador de los rayogramas.

Cubierta de la obra Een avond in Cabaret Voltaire (Una tarde en el Cabaret Voltaire).

En cuanto a Francia, no vera llegar las ideas de esta corriente hasta que no aterriz en la capital gala Tristan Tzara, quien era esperado como un mesas. Esto ocurra en 1919. Sin embargo, Breton ya conoca desde 1917 la existencia de estsa corriente, cuando en casa de Apollinaire ve por primera vez los nmeros de la revista Dad. La llegada de Tzara a Pars conllevar la celebracin de numerosos espectculos-provocacin como los que tenan lugar en Zrich, adems de iniciarse la publicacin del Bulletin Dad, entre otros acontecimientos.
Bulletin Dad.

4
ARTIUM- Arte Garaikideko Euskal Zentro-Museoa - Centro-Museo Vasco de Arte Contemporneo Liburutegia eta Dokumentazio Saila / Departamento de Biblioteca y Documentacin Francia, 24 - 01002 Vitoria-Gasteiz. Tf.945-209000

http://www.artium.org/biblioteca.html

Liburutegia eta Dokumentazio Saila / Departamento de Biblioteca y Documentacin

Pero, qu buscaba este movimiento? Qu era considerado dad? En uno de sus manifiestos lo explican: Nada de pintores, nada de literatos, nada de msicos, nada de escultores, nada de religiones, nada de republicanos, nada de realistas, nada de bolcheviques, nada de polticos, nada de proletarios, nada de demcratas, nada de burgueses, nada de aristcratas, nada de ejrcitos, nada de polica, nada de patrias, en fin, basta de todas esas imbecilidades, no ms nada, no ms nada. NADA, NADA, NADA. De esta manera esperamos que lo nuevo, Texto firmado por Tristan Tzara: DADA que ser eso mismo que no queremos significa NADA. Si se considera ftil y no ms, se impondr menos podrido, menos pierde el tiempo por una palabra que inmediatamente grotesco. significa nada

no se no

El dad, al igual que el surrealismo, ridiculizaba la confianza de occidente en la razn y denunciaba la divisin y categorizacin por las que las complejidades de la vida moderna eran neutralizadas y dejadas a salvo. Pretenda cambiar la sociedad, la cultura y el arte a travs del desconcierto, el inconformismo, el nihilismo, la irona y la negacin de la racionalidad y los valores establecidos hasta entonces. El dadasmo signific ante todo una abierta manifestacin contra toda forma de arte tradicional y lleg incluso al rechazo de cualquier forma de arte producida por formas convencionales. Es en este punto de rechazo y ruptura con el pasado donde entronca con el surrealismo. La diferencia est en que el surrealismo sustituy el nihilismo dadasta por una experimentacin cientfica con ayuda de la filosofa y la psicologa. Esta conexin entre ambos movimientos explica la posterior adhesin de muchos dadastas (Ernst, Picabia, Arp o Ray, entre otros) al surrealismo. Explica tambin la ruptura de Breton con el movimiento, al considerar que el dad no poda limitarse slo a escandalizar, sino que tena que obrar y hacerlo de una manera Tristan Tzara, fundador del dad. menos anrquica, ms eficiente.

5
ARTIUM- Arte Garaikideko Euskal Zentro-Museoa - Centro-Museo Vasco de Arte Contemporneo Liburutegia eta Dokumentazio Saila / Departamento de Biblioteca y Documentacin Francia, 24 - 01002 Vitoria-Gasteiz. Tf.945-209000

http://www.artium.org/biblioteca.html

Liburutegia eta Dokumentazio Saila / Departamento de Biblioteca y Documentacin

Caractersticas En esa provocacin y bsqueda de cambios en la sociedad, la cultura y el arte, encontramos una serie de elementos que caracterizan a la corriente dadasta. - Tratamiento irnico de los valores artsticos establecidos por la tradicin y por la vanguardia vauve y expresionista (actitud anti-arte). - Integracin de tcnicas distintas mediante el uso de fragmentos de materiales (collage y decollage) y objetos de desecho cotidiano. - Negacin del arte despreciando lo retrico y academicista, as como cualquier canon impuesto. - Protesta contra todo convencionalismo y reivindicacin de una vuelta a lo instintivo e irracional. - Liberacin del subconsciente (se produce una transicin al surrealismo y al arte semi-abstracto). - Auge del disparate. - Expresin libre de la forma artstica: todas las cosas de la realidad pueden ser objeto artstico (Marcel Duchamp crea sus ready-mades). - Eliminacin de la composicin clsica. - Temtica en la que predominan los mecanismos absurdos ("antimecanismos" que desarrollan una visin irnica de la mquina, de las cualidades a ella asimiladas y de la creciente importancia de lo mecnico en la sociedad moderna de la poca). - Utilizacin de nuevas tcnicas: el fotomontaje, variante nueva del collage introducida por R. Hausmann, realizado a base de imgenes multiplicadas y superpuestas, tomadas de peridicos, revistas y anuncios; y el "merz" o collage dadasta (desarrollado por K. Schwitters) a base de materiales de desecho de todo tipo y estado.

RUPTURA CON EL DAD

El espritu revolucionario y provocativo del dad causa estragos entre sus miembros y seguidores como Breton, quien considera que no es suficiente quejarse y reivindicar, sino que es preciso actuar. Esto le lleva a su ruptura con el movimiento dad, ruptura se produce al da siguiente de fracasar el Congreso para el establecimiento y las directivas del espritu moderno, en 1922. As pues, Breton deja el grupo y se aleja de Tzara y los suyos. Asimismo, la revista Littrature, fiel difusora de las ideas dadastas hasta ese momento, deja de ser su medio de expresin a partir de su nueva serie desarrollada entre marzo de 1922 y junio de 1924. La revista pasa a ser el rgano de una nueva corriente, ms constructora, para la que todava no se ha encontrado un nombre: el surrealismo.

6
ARTIUM- Arte Garaikideko Euskal Zentro-Museoa - Centro-Museo Vasco de Arte Contemporneo Liburutegia eta Dokumentazio Saila / Departamento de Biblioteca y Documentacin Francia, 24 - 01002 Vitoria-Gasteiz. Tf.945-209000

http://www.artium.org/biblioteca.html

Liburutegia eta Dokumentazio Saila / Departamento de Biblioteca y Documentacin

Cubierta y primera pgina del nmero 1 de la revista Littrature de marzo de 1919.

Esto es lo que opina Breton sobre el dadasmo y lo dice en la revista Littrature: No se dir que el dadasmo no nos sirvi ms que para mantenernos en este estado de perfecta disponibilidad en que estamos y del cual ahora partimos con lucidez hacia lo que nos est llamando. Pero no es el nico. A partir de 1920 muchos de los artistas plsticos de este movimiento evolucionaron hacia el surrealismo.

7
ARTIUM- Arte Garaikideko Euskal Zentro-Museoa - Centro-Museo Vasco de Arte Contemporneo Liburutegia eta Dokumentazio Saila / Departamento de Biblioteca y Documentacin Francia, 24 - 01002 Vitoria-Gasteiz. Tf.945-209000

http://www.artium.org/biblioteca.html

Liburutegia eta Dokumentazio Saila / Departamento de Biblioteca y Documentacin

EL SURREALISMO. CARACTERSTICAS

Si bien hubo discrepancias entre los miembros del grupo surrealista, esta corriente mantuvo unos principios comunes definidos desde un principio por sus fundadores y difundidos a travs de los distintos manifiestos que escribieron. - Temtica subjetiva de carcter onrico basada en las tcnicas del incosciente de Freud. - Interpretacin de la realidad desde el sueo, el inconsciente, la magia o la irracionalidad. - Conjuncin de imgenes reales e irreales en el tiempo y en el espacio. - Principio de la desorientacin. Los objetos y formas son despojados de su significado tradicional. - Principio de la discordancia. Creacin de imgenes equvocas que llevan a distintas interpretaciones de una misma cosa. - Importancia de lo paradjico, lo absurdo, la caducidad, la destruccin y lo misterioso. - Representacin, adems de lo onrico, de todo tipo de simbologas, especialmente erticas y sexuales. - Aborda todos los estilos: clsico, barroco, ingenuismo, futurismo, etc. - Utilizacin espectacular de la perspectiva cnica, exagerando la sensacin de profundidad. - Creacin de juegos perceptivos e ilusionsticos en los cuadros. - Ejecucin pictrica minuciosa con gran cuidado del dibujo y la figura. - Utilizacin del claroscuro y del color modelado. - Invencin de nuevos mtodos y tcnicas: pintura automtica, frottage y grattage. - Animacin de lo inanimado. - Aislamiento de fragmentos anatmicos. - Evocacin del caos. - Relaciones entre desnudos y maquinaria.

8
ARTIUM- Arte Garaikideko Euskal Zentro-Museoa - Centro-Museo Vasco de Arte Contemporneo Liburutegia eta Dokumentazio Saila / Departamento de Biblioteca y Documentacin Francia, 24 - 01002 Vitoria-Gasteiz. Tf.945-209000

http://www.artium.org/biblioteca.html

Liburutegia eta Dokumentazio Saila / Departamento de Biblioteca y Documentacin

EL SURREALISMO. EVOLUCIN

Los prolegmenos Como ya se ha visto, la adscripcin de Breton y sus amigos al movimiento dadasta est estrechamente ligado a la posterior derivacin de stos hacia el surrealismo. Pero veamos cules fueron los pasos que sigui este pequeo crculo de amigos hasta el definitivo nacimiento del surrealismo en 1924.

Unos aos antes, en 1917 Breton haba conocido a Soupault en el apartamento que Apollinaire tena en el nmero 125 del Boulevard St. Germain de Pars. A Louis Aragon lo conoci en la librera La maison des amis des livres. Juntos, en 1919, fundaron la revista Littrature que se convirti en el referente para la nueva y joven vanguardia parisina y, tambin, en el terreno de prueba para los escritores que hoy conocemos como surrealistas. En aquella poca Breton tena 23 aos y sus dos amigos, 22. As pues, Littrature se convirti en la base sobre la que descansaba esa corriente artstica en ciernes. En ella, desde 1919, se difundieron los extractos de Les Champs magntiques, obra escrita en colaboracin entre Breton y Soupault, obra a la que el primero se refiri ms tarde como el primer trabajo surrealista escrito automticamente, pues ambos autores escriban las frases que, de forma arbitraria y sin ninguna lgica, se les ocurran.

Nmero 8 de la revista Littrature, en cuyo sumario (lo que arriba vemos) aparece el texto Les champs magntiques.

Los aos veinte fueron una poca de constantes encuentros, inauguraciones, publicaciones y exposiciones. Pero no nos adelantemos a los acontecimientos. Veamos cundo y cmo naci oficialmente el surrealismo.

9
ARTIUM- Arte Garaikideko Euskal Zentro-Museoa - Centro-Museo Vasco de Arte Contemporneo Liburutegia eta Dokumentazio Saila / Departamento de Biblioteca y Documentacin Francia, 24 - 01002 Vitoria-Gasteiz. Tf.945-209000

http://www.artium.org/biblioteca.html

Liburutegia eta Dokumentazio Saila / Departamento de Biblioteca y Documentacin

Nacimiento del surrealismo. Primer Manifiesto Surrealista.

Andr Breton.

1924 es el ao que ve el nacimiento oficial del surrealismo. Es el ao en el que se publica el primer nmero de la revista La Rvolution Surraliste, pero ante todo, es el ao del Primer manifiesto surrealista producido por Breton y que recoge la declaracin de principios del movimiento. Se constituye su sede permanente, el Bureau de recherches surralistes sito en la calle Grenelle nmero 15 y, a partir del 1 de diciembre, se crea tambin su rgano de expresin, La Rvolution Surreliste, que reemplaz a Littrature y pas a ser la publicacin del periodo de madurez del surrealismo.

En el Manifeste du surralisme de 1924 Breton identificaba al automatismo como la principal prctica artstica surrealista, la ruta principal hacia lo maravilloso. El surrealismo buscaba la comunicacin con lo irracional y lo ilgico, algo que los escritores surrealistas trataron de alcanzar mediante la escritura automtica, mientras que los pintores lo intentaron con mtodos automticos de produccin y otros caminos y tcnicas (frottage, grattage, pintura de arena, dibujo automtico, decalcomana, la colaboracin, el cadavre exquis, etc.). Lo maravilloso se supona que tena que ocurrir de forma natural, en espacios o etapas a los que la razn an no haba tenido acceso como la infancia, la locura, el insomnio, la alucinacin debida al consumo de drogas, las sociedades primitivas cuyos miembros se hallaban supuestamente ms cerca de los instintos que de la civilizacin y, especialmente, en los sueos. Ha nacido pues el surrealismo. Los artistas surrealistas ponen en prctica la teora de la liberacin del deseo, inventando tcnicas dirigidas a reproducir los mecanismos del sueo. Se inspiran en la obra de Giorgio de Chirico, unnimemente reconocido como el fundador de la esttica surrealista, y se esfuerzan en reducir el rol de la consciencia y la intervencin de la voluntad. En un principio se trata de un movimento de y para escritores, pues ellos eran los amigos que en aquellos momentos posea Breton y que le siguieron en esta aventura. Nada se saba todava de los artistas visuales surrealistas. No fue hasta unos aos despus que este otro sector encontr su espacio en el surrealismo. El frottage y el collage utilizados por Max Ernst, los dibujos automticos realizados por Andr Masson o los rayogramas de Man Ray, son los primeros ejemplos. Poco despus, Mir, Magritte y Dal producen imgenes onricas organizando el encuentro de elementos disparatados. Poco despus, en 1926, se inaugurara el primer espacio expositivo especficamente surrealista, la Galerie surraliste.

10
ARTIUM- Arte Garaikideko Euskal Zentro-Museoa - Centro-Museo Vasco de Arte Contemporneo Liburutegia eta Dokumentazio Saila / Departamento de Biblioteca y Documentacin Francia, 24 - 01002 Vitoria-Gasteiz. Tf.945-209000

http://www.artium.org/biblioteca.html

Liburutegia eta Dokumentazio Saila / Departamento de Biblioteca y Documentacin

A partir de este momento podemos hablar de dos modos de hacer arte surrealista. Por un lado, los pintores que seguan defendiendo el automatismo como mecanismo libre de la intervencin de la razn, entre los que destacan Joan Mir y Andr Masson. Por otro lado, aquellos que crean que la figuracin naturalista podra ser un recurso igualmente vlido, entre los que hay que mencionar a Salvador Dal, Ren Magritte, Paul Delvaux o Yves Tanguy. La primera exposicin surrealista se celebrara en Pars en 1925 y en ella, adems de Arp, De Chirico y Ernst, colgaron tambin sus cuadros Picasso, Tanguy, Mir y Klee. Dal tardara unos aos ms en adscribirse a este movimiento.

Central surrealista, 1924. Arriba: Jaques Baron, Raymond Queneau, Andre Breton, Roger Vitrac, Paul luard, Roger Vitrac, Robert Desnos, Louis Aragon; abajo: Pierre Naville, Simon Collinet-Breton, Max Morise, Marie-Louise Soupault.

El surrealismo ya estaba en marcha y, poco a poco, extendera su red a todos los mbitos artsticos.

11
ARTIUM- Arte Garaikideko Euskal Zentro-Museoa - Centro-Museo Vasco de Arte Contemporneo Liburutegia eta Dokumentazio Saila / Departamento de Biblioteca y Documentacin Francia, 24 - 01002 Vitoria-Gasteiz. Tf.945-209000

http://www.artium.org/biblioteca.html

Liburutegia eta Dokumentazio Saila / Departamento de Biblioteca y Documentacin

La revolucin surrealista Durante los aos que siguieron a ese 1924 apotesico, continu la difusin de los principios surrealistas, as como la publicacin de la revista La Rvolution Surraliste. 1925 es tambin el ao de la primera exposicin conjunto de los surrealistas (Arp, Ernst, Klee, Ray, Masson, Mir, Picasso, Roy y Giorgio de Chirico). Si bien La Rvolution Surraliste es el rgano de expresin del movimiento, donde mejor queda reflejada la verdadera naturaleza del movimiento es en textos como la Declaracin del 27 de enero de 1925, en la que se recogen los siguientes principios: 1. Nosotros nada tenemos que ver con la literatura. Pero somos, en caso necesario, muy capaces de servirnos de ella lo mismo que todos. 2. El surrealismo no es un mecanismo de expresin nuevo o ms fcil, ni tampoco una metafsica de la poesa. Es un medio de total liberacin del espritu y de todo lo que pueda parecrsele. 3. Nosotros estamos completamente decididos a hacer la Revolucin. 4. Nosotros hemos unido la palabra surrealismo a la palabra Revolucin, nicamente para mostrar el carcter desinteresado, desvinculado y hasta absolutamente desesperado de esta revolucin. 5. Nosotros no pretendemos cambiar en nada los errores de los hombres, pero s mostrarles la fragilidad de sus pensamientos y lo inestable del cimiento, el hueco sobre el cual han asentado sus movedizas casas. 6. Nosotros lanzamos contra la sociedad esta advertencia solemne. Que ponga atencin en sus desvos, en cada uno de sus pasos en falso, porque no se librar de nosotros 7. Nosotros somos especialistas en Rebelin. No hay un solo medio de accin que no sepamos emplear en caso de necesidad El surrealismo no es una frmula potica. Es un grito del espritu que vuelve sobre s mismo y est resuelto a aplastar desesperadamente todas sus trabas. Y, llegado el caso, con verdaderos martillos.

La publicacin La Rvolution Surraliste a la que aludamos y creada en 1924 difunde a travs de sus pginas las ideas del surrealismo, que sigue defendiendo la revolucin y deja cada vez ms clara su ideologa. Van ms all de la palabra escrita y apuestan por la lucha, para lo que necesitan actuar en el terreno poltico. Toman un camino que tan slo unos meses antes rechazaban completamente: el de la revolucin total en colaboracin con los polticos. As pues, deciden formar un frente nico con las organizaciones de carcter comunista y de intelectuales revolucionarios que seguan las doctrinas de Lenin y Trotski. Se produce, por lo tanto, una aproximacin a los grupos Clart, Philosophies y a la publicacin surrealista belga Correspondance.

12
ARTIUM- Arte Garaikideko Euskal Zentro-Museoa - Centro-Museo Vasco de Arte Contemporneo Liburutegia eta Dokumentazio Saila / Departamento de Biblioteca y Documentacin Francia, 24 - 01002 Vitoria-Gasteiz. Tf.945-209000

http://www.artium.org/biblioteca.html

Liburutegia eta Dokumentazio Saila / Departamento de Biblioteca y Documentacin

Los surrealistas han pasado de una revolucin del espritu a la revolucin social. Sin embargo, llevan a cabo estos movimientos tcticos con gran recelo, pues no estn dispuestos a perder su independencia y sus ideas. Esto supondr la generacin de discrepancias en el seno del grupo surrealista y, en consecuencia, la desvinculacin del grupo de uno de sus miembros, Naville, quien pretenda que el grupo se acercara a una posicin poltica. A pesar de este hecho, poco despus, en enero de 1927, ser el propio Breton junto a Aragon, luard, Pret y Unik quien se afilie al Partido Comunista Francs (PCF). Esta unin no dura mucho. A finales de 1933 son expulsados por atacar las nuevas directivas comunistas y porque se les hace partcipes, y lo son, de un artculo de Ferdinand Alqui publicado en Le Surralisme au Service de la Rvolution, el nuevo rgano de expresin del grupo surrealista creado en 1930.

Portada del primer nmero de la revista La Rvolution Surraliste de diciembre de 1924.

Esta aficiliacin al PCF haba originado no pocas discusiones y conflictos en el grupo artstico. En 1929 surga una cuestin: conviene poner el surrealismo a las rdenes del Partido Comunista que exige su abjuracin, o ser mejor dejarlo continuar su propio camino? Breton que se encuentra ya en las filas del PC apuesta por un trmino medio que no satisface a Naville ni a otros miembros del grupo surrealista que el propio Breton haba expulsado. Este grupo de disidentes publica en 1930 el texto Un Cadavre, firmado por Queneau, Desnos, Prvert, Bataille y Leiris, en el que atacan duramente a Breton, a quien consideran, al igual que al surrealismo, muerto. La respuesta del francs no tarda en llegar y lo hace a travs del Deuxime Manifeste Surraliste que publica ese mismo ao. En esta segunda declaracin de intenciones Breton habla de las dificultades vividas por el movimiento, insiste en su idea del surrealismo como un camino en un mundo mental de infinitas posibilidades y repite la obsesin del primer manifiesto por lo irracional, lo espontneo y lo inconsciente. Unos van y otros vienen. En 1932 Aragon abandona las filas surrealistas. Sin embargo, unos aos antes, en 1929 exactamente, haba hecho su entrada en el grupo una de las figuras ms representativas y polmicas, el cataln Salvador Dal.

13
ARTIUM- Arte Garaikideko Euskal Zentro-Museoa - Centro-Museo Vasco de Arte Contemporneo Liburutegia eta Dokumentazio Saila / Departamento de Biblioteca y Documentacin Francia, 24 - 01002 Vitoria-Gasteiz. Tf.945-209000

http://www.artium.org/biblioteca.html

Liburutegia eta Dokumentazio Saila / Departamento de Biblioteca y Documentacin

Los ltimos aos A partir de 1933 hay una poltica del surrealismo que se ver cada vez ms oprimida en las filas comunistas, lo que llevar, como ya hemos visto, a la separacin del partido de los surrealistas que haban ingresado en l unos aos antes. Junto con la actividad poltica, sta es una fase marcada tambin por la prolfica actividad artstica. Es el momento en que el surrealismo sale de Francia y cala en otros pases en los que se crean ncleos fundados sobre las ideas tericas de Breton. Blgica, Inglaterra, Suiza o Japn son algunos de los territorios receptores de las ideas bretonianas. Las exposiciones surrealistas se suceden sin descanso, en Londres en 1936, en Nueva York en 1937 o en Tokio en 1938. Tienen lugar conferencias en Praga, Zrich o las Islas Canarias y se publican entrevistas en diarios extranjeros. El 15 de mayo de 1933 ve la luz el ltimo nmero de la revista Le Surralisme au Service de la Rvolution, si bien los surrealistas colaboran en otra publicacin, Minotaure.

Con el estallido de la Segunda Guerra Mundial en 1939, muchos de los surrealistas se ven obligados a exiliarse. Dal, Tanguy y Matta van a Estados Unidos. Paalen parte a Mxico donde Breton y el pintor Rivera publican el boletn Cl. luard, Picasso, Brauner, Domnguez, Herold y Bellver permanecen en Francia y Magritte en Blgica. Las consecuencias de este hecho son dos. Por un lado, el exilio surrealista al otro lado del Atlntico da un empujn al grupo artstico americano. Por otro lado, la vuelta de los exiliados no les da la oportunidad de reagrupar a los surrealistas. As, una vez finalizada la guerra, en 1946, el surrealismo casi ha desaparecido.

1960, de izquierda a derecha: Gerad Legrand, Nicole Espagnole, Alain Joubert, Joyce Mansur, Robert Benayoun, Radovan Ivsic, Jose Pierre y Roger van Hecke; fila superior: Aube y Eves Elleouet, Elisa Breton, arsene Bonafous-Murat (la mitad que cubre detrs, George Goldfayn) Andre Breton, Samir Mansour, Edouard y Simone Jaguer.

La influencia del surrealismo en el arte americano se refleja en que, por ejemplo, la prctica del automatismo es uno de los orgenes del trabajo de Jackson Pollock y el Action Painting, mientras que el inters que los surrealistas muestran por el objeto anuncia otro movimiento, el Pop Art. El surrealismo es un movimiento que se desarroll durante ms de cuarenta aos. Ms all de la pintura americana y el Pop Art, el arte surrealista ha motivado la aparicin de una segunda ola vanguardista en Europa en los aos sesenta, de la que el Nuevo Realismo es un ejemplo evidente.

14
ARTIUM- Arte Garaikideko Euskal Zentro-Museoa - Centro-Museo Vasco de Arte Contemporneo Liburutegia eta Dokumentazio Saila / Departamento de Biblioteca y Documentacin Francia, 24 - 01002 Vitoria-Gasteiz. Tf.945-209000

http://www.artium.org/biblioteca.html

Liburutegia eta Dokumentazio Saila / Departamento de Biblioteca y Documentacin

CRONOLOGA DEL SURREALISMO


1916 Nace el movimiento dad, en Zrich. Breton conoce a Jacques Vach en una clnica mental de Nantes. Primeros dibujos automticos de Arp. Encuentro de Breton, Louis Aragon y Philippe Soupault en Pars. xito de los "ready-made" de Duchamp en Nueva York. Apollinaire habla por primera vez de surrealismo. Picabia publica en Barcelona la revista 391. Exposicin de Joan Mir en Barcelona. Muerte de Apollinaire. Tzara escribe el Manifiesto Dad. Muerte de Jacques Vach. Aragon, Breton y Soupault fundan la revista Littrature. luard se une al grupo Littrature. Breton y Soupault publican Los campos magnticos. Primeros collages de Ernst. Llegada de Tzara a Pars. Primeros espectculos dad. Pret se une al grupo Littrature. Muerte de Arthur Cravan. "Proceso Barrs", organizado por dad. Primeras tensiones en el seno del movimiento. Breton visita a Freud. Primera exposicin de collages de Max Ernst en Pars. "Rayogramas" de Man Ray. Muerte de Panizza. Segunda serie de Littrature. Incorporacin de Jacques Baron, Ren Crevel, Rober Vitrac y Robert Desnos. Perodo de los sueos hipnticos. Ruptura entre Breton y Tzara despus del fracasado intento para reunir un "Congreso Internacional para determinacin de las directrices y la defensa del espritu moderno". Picabia y Breton en el Ateneo de Barcelona. ltima velada de dad en Pars. Pelea entre dadastas y surrealistas. Agresin de Breton a Tzara y detencin de Breton. Masson realiza el primer dibujo automtico. Nuevos ingresos en el grupo: Antonin Artaud, Max Ernst, Max Morise, Pierre Naville, Raymond Queneau, Maxime Alexandre, Andr Masson, Joan Mir, Michel Leiris, Georges Limbour. Apertura de la Oficina de Investigaciones Surrealistas, calle Grenelle. Un cadver, panfleto de Anatole France, despus de su muerte. Breton publica el Primer Manifiesto del surrealismo. Primer nmero de La Rvolution Surraliste que reemplaza a Littrature.

1917

1918

1919

1920

1921

1922

1923

1924

15
ARTIUM- Arte Garaikideko Euskal Zentro-Museoa - Centro-Museo Vasco de Arte Contemporneo Liburutegia eta Dokumentazio Saila / Departamento de Biblioteca y Documentacin Francia, 24 - 01002 Vitoria-Gasteiz. Tf.945-209000

http://www.artium.org/biblioteca.html

Liburutegia eta Dokumentazio Saila / Departamento de Biblioteca y Documentacin

1925

1926

1927

1928

Declaracin del 27 de enero de 1925. Adhesin del grupo de la calle Chateau: Jacques y Pierre Prvent, Marcel Duhamel e Yves Tanguy. Reingreso de Crevel en el grupo. Alejamiento de Soupault. Escndalo de los surrealistas en el banquete de Saint-Pol-Roux. Acercamiento al grupo Clart, prximo al partido comunista. Max Ernst se dedica a sus primeros frottages. Primera exposicin colectiva de pinturas surrealistas el 13 de noviembre a medianoche en la Galerie Pierre de Pars. Primeras experiencias con los cadveres exquisitos. Aragon pronuncia una conferencia en la Residencia de Estudiantes de Madrid. Dal celebra su primera exposicin individual en Barcelona. Polmica Breton-Naville. Encuentro Breton-Najda. Ruptura con Soupault. Se forma el grupo surrealista belga (Goemans, Magritte, Mesens, Noug y Scutenaire). Inauguracin de la Galerie Surraliste con la exposicin de Man Ray Tableaux de Man Ray et objets des les (Ocanie). Andr Masson realiza sus primeros cuadros creados casi exclusivamente con arena pegada. Exposicin de pintura realizada por locos en la galera Vavin Rasapil en Pars. En enero, Breton se adhiere al Partido Comunista. En junio, se organiza la primera exposicin individual del pintor Yves Tanguy en la Galerie Surraliste. Andr Breton escribe Nadja. Alejamiento de Desnos. Acercamiento de Picasso. En febrero aparece Le Surralisme et la peinture, artculo de Andr Breton sobre Picasso, De Chirico, Ernst, Man Ray, Salvador Dal y Luis Buuel realizan la pelcula Un perro andaluz. Ruptura con Baron, Desnos, Leiris, Limbour, Prvert y Queneau. Adhesin de Ren Char, Salvador Dal, Georges Hugnet, Georges Sadoul, Andr Thirion. Acercamiento de Tzara y Magritte. Suicidio de Rigaut. Max Ernst realiza su primera novella-collage Perturbation, ma sur, la femme 100 ttes. Del 20 de noviembre al 5 de diciembre se celebra la primera exposicin parisina de Salvador Dal en la galerie Goemans. Primer nmero de Le Surralisme au Service de la Rvolution. Escndalo tras la proyeccin de La Edad de Oro, de Buuel y Dal. En respuesta al Deuxime Manifeste de Breton, George Bataille publica en enero Un cadavre, texto firmado por Michel Leiris, Robert Desnos, Raymond Queneau y Jacques Prvert.

1930

16
ARTIUM- Arte Garaikideko Euskal Zentro-Museoa - Centro-Museo Vasco de Arte Contemporneo Liburutegia eta Dokumentazio Saila / Departamento de Biblioteca y Documentacin Francia, 24 - 01002 Vitoria-Gasteiz. Tf.945-209000

http://www.artium.org/biblioteca.html

Liburutegia eta Dokumentazio Saila / Departamento de Biblioteca y Documentacin

1931

1932

Los surrealistas se adhieren a la Asociacin de Escritores y Artistas Revolucionarios (A.E.A.R.). Creacin de los "objetos surrealistas del funcionamiento simblico". Los surrealistas exponen por primera vez en Estados Unidos. "Affaire Aragon". Ruptura con Alexandre, Sadoul, Unik. Adhesin de Cailliois, Maurice Henry, Gilbert Lely, Jules Monnerot. Primeras exposiciones surrealistas en los Estados Unidos. Breton es expulsado del Partido Comunista y de la A.S.D.L.R. Ingreso en el grupo de Brauner. Albert Skira publica la revista surrealista Minotaure (1933-1938). Publicacin del panfleto Apel a la lutte. Llegada de Jacques Hrold, Gisele Prassinos y Oscar Domnguez. Adhesin del grupo checo Davetsil. Se prohibe a Breton que hable en el Congreso de los escritores para la defensa de la cultura. Ruptura definitiva con el Partido Comunista. Pret y Breton en Canarias con el grupo surrealista Tenerife. Exposicin Internacional de Surrealismo en Tenerife y Copenhague. Alberto Giacometti es excluido del grupo. Primera exposicin parisina de Victor Brauner en la Galerie Pierre. Publicacin de los cuadernos Contre Attaque. Primera exposicin de objetos surrealistas en la Galerie Charles Ratton de Pars Exposicin Internacional del Surrealismo en Londres. Exposicin Fantastic Art, Dada and Surrealism en el MoMa, Nueva York. Toma de postura contra los procesos en Mosc. Pret en las filas del ejrcito republicano espaol. Breton inaugura la galera Gradiva. Internacin de Artaud. Exposicin Internacional de Surrealismo en Tokio. Llegada de Bellmer, Leonora Carrington y Matta. Andr Breton pasa a ser el redactor jefe de la revista Minotaure. Exposiciones Internacionales del Surrealismo en Pars y Amsterdan. Ruptura con luard. Reencuentro Breton-Trotsky en Mxico. Publicacin en Londres del London Bulletin. Manifiesto Breton-Trotsky: "Por un arte revolucionario independiente" y fundacin de F.I.A.R.I. Adhesin de Lam. Expulsin de Dal. Alejamiento de Hugnet. Breton, luard y Pret movilizados. Muerte de Freud. Exilio de muchos de los surrealistas debido al estallido de la guerra. Reagrupamiento de los surrealistas en Marsella.

1933

1934

1935

1936

1937

1938

1939

1940

17
ARTIUM- Arte Garaikideko Euskal Zentro-Museoa - Centro-Museo Vasco de Arte Contemporneo Liburutegia eta Dokumentazio Saila / Departamento de Biblioteca y Documentacin Francia, 24 - 01002 Vitoria-Gasteiz. Tf.945-209000

http://www.artium.org/biblioteca.html

Liburutegia eta Dokumentazio Saila / Departamento de Biblioteca y Documentacin

EL SURREALISMO EN ESPAA

A pesar de que las vanguardias no se han desarrollado en Espaa con la misma fuerza que en otros pases europeos, uno de las corrientes artsticas que s cal, y hondo, fue el surrealismo, sobre todo, a partir de la Segunda Repblica (1931-1936). Una de las causas de la influencia de este movimiento en Espaa fue el impacto que caus en la Generacin del 27, fruto del cual nacieron obras poticas como Sobre los ngeles de Alberti, Poeta en Nueva York de Lorca o Espada como labios y La destruccin o el amor de Aleixandre. Junto a estos literatos, encontramos varios artistas, como el director de cine Luis Buuel o los pintores Salvador Dal, Joan Mir y Picasso. Cultivado esencialmente por creadores independientes, cabe destacar, sin embargo, cuatro ncleos geogrficos ms estrechamente ligados a este movimiento de Manuscritos de la obra de Garca Lorca Poeta en Nueva York. origen francs. Se trata de Catalua, Madrid, Aragn y Canarias.

Antes de aproximarnos a cada uno de estos centros receptores del surrealismo, veamos algunas caractersticas de este movimiento en Espaa: - Predominio de los aspectos formales sobre los vitales. - Importancia de las publicaciones y revistas que sirvieron de canal de difusin de los postulados de esta tendencia (LAmic des Arts, Hlix, Alfar, La Gaceta Literaria, Litoral, Revista de Occidente, etc.). - Profunda influencia de Dal y Picasso. - Temticas de contenido onrico, mgico, fantstico y sexual. - Presencia de numerosos creadores que tenan la doble consideracin de poetas y pintores (Lorca, Planells, Gonzlez Bernal, del Valle, Granell, etc.).

18
ARTIUM- Arte Garaikideko Euskal Zentro-Museoa - Centro-Museo Vasco de Arte Contemporneo Liburutegia eta Dokumentazio Saila / Departamento de Biblioteca y Documentacin Francia, 24 - 01002 Vitoria-Gasteiz. Tf.945-209000

http://www.artium.org/biblioteca.html

Liburutegia eta Dokumentazio Saila / Departamento de Biblioteca y Documentacin

Ahora s, veamos la evolucin e influencia del surrealismo en las distintas reas geogrficas de Espaa.

Catalua Fue en esta comunidad donde comenzaron a difundirse las ideas procedentes de Pars. No en vano era uno de los territorios ms abiertos a las vanguardias de principios de siglo que circulaban por toda Europa. Sera adems aqu donde nacera uno de los mximos representantes de esta corriente artstica, Salvador Dal, cuya figura ha alcanzado un reconocimiento internacional. Junto a l encontramos a otros artistas que se vieron influidos por su trabajo como Angel Planells o Joan Massanet que, junto a Josep de Togores, Remedios Varo y Esteve Francs, crearon obras de estilo surreal. Por otro lado, este activo y dinmico ncleo vio nacer tambin revistas como LAmic des Arts, Hlix o Art y asociaciones como A.D.L.A.N. En Catalua se celebraron tambin tertulias y exposiciones de tendencia surrealista (la Exposicin Logicofobista) que impulsaron la difusin de las ideas promulgadas por Breton en el resto del pas. Madrid La exposicin de la Sociedad de Artistas Ibricos celebrada en 1925 en la capital espaola fue el inicio de una tmida apertura hacia esas corrientes de vanguardia, cuya entrada y difusin en nuestro pas estaba siendo lenta. De hecho, apenas existan galeras ni coleccionistas de arte nuevo. Tras el impresionismo, que fue el referente de los jvenes artistas antes de la entrada del surrealismo, se dieron a conocer tambin las ideas de los cubistas y futuristas. Gracias a la citada muestra, numerosos artistas procedentes de distintos puntos de Espaa se acercaron a Madrid, coincidiendo muchos de ellos en la Residencia de Estudiantes. De Andaluca provenan Federico Garca Lorca, Adriano del Valle y Jos Caballero; de Castilla-La Mancha Benjamn Palencia; de Galicia Eugenio Granell; y del Pas Vasco Nicols de Lekuona. El surrealismo se desarroll en Madrid entre 1924 y 1936, en general, mediante actuaciones en solitario, si bien naci alguna iniciativa colectiva como la Escuela de Vallecas fundada por Benjamn Palencia. Son destacables tambin Francisco Bores y Pancho Cosso como representantes del surrealismo en Espaa y, especficamente, en Madrid. Aragn Ser a partir de los aos 30 cuando el surrealismo se desarrolle en esta comunidad, centrndose sobre todo en Zaragoza. Lo har de la mano de revistas como Noreste y pintores como Jos Luis Gonzlez Bernal, Federico Comps o Alfonso Buuel.

19
ARTIUM- Arte Garaikideko Euskal Zentro-Museoa - Centro-Museo Vasco de Arte Contemporneo Liburutegia eta Dokumentazio Saila / Departamento de Biblioteca y Documentacin Francia, 24 - 01002 Vitoria-Gasteiz. Tf.945-209000

http://www.artium.org/biblioteca.html

Liburutegia eta Dokumentazio Saila / Departamento de Biblioteca y Documentacin

Canarias Junto con Catalua, las islas Canarias fueron tambin uno de los ncleos ms activos del surrealismo en Espaa. Y lo fue gracias a publicaciones como Gaceta de Arte y actividades y a eventos como la Exposicin Internacional del Surrealismo celebrada en el Ateneo de Santa Cruz de Tenerife. El propio Andr Breton y Benjamn Pret visitaron la isla. El cuanto a los representantes autctonos del surrealismo hay que destacar la figura de scar Domnguez que aport la tcnica de la decalcomana al movimiento.

EL SURREALISMO EN EL ARTE

Iniciado en el entorno literario y en Francia, el surrealismo se extendi pronto no slo a otros pases, sino tambin al resto de disciplinas artsticas.

El surrealismo fue una de las corrientes ms influyentes en la pintura y escultura del siglo XX. Entre los artistas contemporneos admiraban e incluan en sus exposiciones al italiano Giorgio de Chirico, al ruso Marc Chagall, al suizo Paul Klee, a los franceses Marcel Duchamp y Francis Picabia o al espaol Pablo Picasso. Ser en 1924 cuando, tras el primer Manifiesto surrealista, esta corriente sea oficial y a sus filas se nan diversos artistas como el alemn Max Ernst, el francs Jean Arp o el americano Man Ray. No son los nicos. Poco a poco se van incorporando nuevos miembros al grupo, mientras otros lo abandonan. En 1925 Andr Masson y Joan Mir se integran en el grupo, pero dado su individualismo, chocan con Andr Breton, lder del grupo surrealista. Otros artistas seguidores de las doctrinas surrealistas fueron Yves Tanguy, Ren Magritte, Alberto Giacometti y el espaol Salvador Dal, quien se incorpora al grupo en 1929, siendo expulsado aos despus por sus compaeros, al considerar que el cataln Benjamin Pret, Tristan Tzara, Paul luard et estaba ms interesado en comercializar Andr Breton, 1922. sus obras que en las ideas surrealistas.

20
ARTIUM- Arte Garaikideko Euskal Zentro-Museoa - Centro-Museo Vasco de Arte Contemporneo Liburutegia eta Dokumentazio Saila / Departamento de Biblioteca y Documentacin Francia, 24 - 01002 Vitoria-Gasteiz. Tf.945-209000

http://www.artium.org/biblioteca.html

Liburutegia eta Dokumentazio Saila / Departamento de Biblioteca y Documentacin

Las distintas disciplinas desarrollaron una gran diversidad de contenidos y tcnicas. En el caso de Dal, trabajaba mediante la representacin directa de los sueos. Las esculturas de Arp eran formas largas y abstractas, mientras Mir empleaba sombras fantsticas que incluan adaptaciones deliberadas del arte infantil. Pavel Tchelichew, por su parte, a pesar de no pertenecer al grupo surrealista, creaba imgenes surrealistas en sus pinturas.

Joan Mir. Chiffres et Constellations

Jean (Hans) Arp. En songe, 1937. Bronce, 37 x 20 x 21 cm.

Pavel Tchelitchew. Portrait of Charles Henri Ford in Poppy Field, 1933. leo sobre lienzo, 99,25 x 71,5 cm.

As pues, la tinta de la pluma dej paso a la paleta de los pintores y a las manos de los escultores para difundir el surrealismo a lo largo y ancho del mundo.

21
ARTIUM- Arte Garaikideko Euskal Zentro-Museoa - Centro-Museo Vasco de Arte Contemporneo Liburutegia eta Dokumentazio Saila / Departamento de Biblioteca y Documentacin Francia, 24 - 01002 Vitoria-Gasteiz. Tf.945-209000

http://www.artium.org/biblioteca.html

Liburutegia eta Dokumentazio Saila / Departamento de Biblioteca y Documentacin

CONTEXTO HISTRICO

El periodo en el que nace, transcurre y muere el surrealismo coincide en el tiempo con el denominado periodo de entreguerras, es decir, los aos transcurridos entre la Primera y la Segunda Guerra Mundial, aos marcados por las consecuencias histricas, polticas, econmicas y sociales derivadas del primer gran conflicto blico del siglo XX. Y es que la Primera Guerra Mundial no slo transform el mapa de Europa, sino que modific las costumbres sociales y econmicas del continente. Por otro lado, las nuevas ciencias, la qumica y la fsica se desarrollan con un impulso renovado y la poltica cambia completamente su curso. A lo largo del siglo XIX, los progresos tcnicos, el desarrollo de la economa y el continuo avance de las ciencias haban erigido en occidente una sociedad asentada en su creencia en el progreso de la ciencia como elemento imprescindible para el desarrollo humano ilimitado. Sin embargo, no se haban cuestionado los aspectos ticos y morales ligados a ese avance de la tcnica, que poda llegar a ser incontrolado, hasta la llegada de pensadores y cientficos como Nietzche, Einstein o Freud, que hicieron peligrar y tambalearse esas ideas. Este optimismo truncado respecto de la ciencia surgido en la Europa de principios de siglo se vi duramente golpeado por el estallido de la Primera Guerra Mundial en 1914, conflicto que se prolong hasta 1918. Naca un mundo nuevo.

CONTEXTO POLTICO
La finalizacin de la Primera Guerra Mundial va a suponer, en primer lugar, el establecimiento de un nuevo orden poltico derivado del Tratado de Versalles firmado el 18 de enero de 1919. El sistema democrtico haba sufrido un cierto desprestigio al ser incapaz de garantizar la seguridad y el bienestar. Estos son algunos de los cambios producidos en la Europa de posguerra: - Implantacin del rgimen sovitico y su influencia en Europa. - Introduccin del fascismo. - Crisis en el sistema liberal-parlamentario de Gran Bretaa y Francia. - Experiencias dictatoriales en Espaa y Portugal. - Abandono de las normas democrticas en Europa central y oriental, con establecimiento de dictaduras y regmenes autoritarios.

22
ARTIUM- Arte Garaikideko Euskal Zentro-Museoa - Centro-Museo Vasco de Arte Contemporneo Liburutegia eta Dokumentazio Saila / Departamento de Biblioteca y Documentacin Francia, 24 - 01002 Vitoria-Gasteiz. Tf.945-209000

http://www.artium.org/biblioteca.html

Liburutegia eta Dokumentazio Saila / Departamento de Biblioteca y Documentacin

Tras el Tratado de Versalles, el presidente estadounidense Wilson lleva adelante una idea: la creacin de un organismo que arbitrara la poltica internacional. Surge as la Sociedad de Naciones en la que se neg a participar Estados Unidos. Desde aqu se pretenda lograr la libertad individual y nacional, as como la paz mundial. Los nuevos gobiernos nacidos tras la guerra van a derivar hacia regmenes totalitarios caracterizados por su aversin a la democracia y los partidos polticos, por su estructura militar, por la exaltacin nacionalista traducida en la expansin territorial, por la violencia frente a los opositores, por el racismo extremo contra etnias extranjeras, por el antisocialismo y por la glorificacin de algunos elementos mticos que serviran de modelo a seguir por el pueblo. Esto es lo que ocurre en pases como la URSS, Italia y Alemania, entre otros, que vivirn bajo el dominio de regmenes autoritarios y de una derecha muy conservadora. Ser el caldo de cultivo de los fascismos (Mussolini en Italia o Hitler en Alemania son claros ejemplos de esta situacin).

CONTEXTO ECONMICO
Tras la finalizacin del conflicto blico, las prdidas econmicas de los pases afectados son evidentes y no disponen de recursos para su reconstruccin. Europa est destruida y el desequilibrio financiero es alarmante. El sistema capitalista, basado en la iniciativa privada y la inhibicin del Estado en la economa, entra en profunda crisis y lleva a mucha gente al paro y la miseria. El endeudamiento del continente europeo, as como la falta de exportaciones llevaron a Estados Unidos a convertirse en el banquero de Europa. Se crea una dura competencia entre Estados Unidos y Japn que desestabiliza el comercio mundial, una crisis que afecta sobre todo a la minera y la industria del carbn, que es suplantada por la energa petrolfera y elctrica. En este marco se imponen dos corrientes industriales propuestas por dos americanos: el taylorismo basado en la organizacin cientfica del trabajo (especializacin de funciones, divisin de tareas y estudio de tiempos de produccin que llevarn a la sustitucin del hombre por la mquina) y el fordismo, que plante la lnea de produccin. Estos sistemas generaron, sin embargo, gran descontento en la clase obrera que se vi abocada al paro. Una de las fechas negras de estos aos de posguerra es 1929, ao del desastre econmico de la mayor potencia econmica mundial, Estados Unidos. El denominado jueves negro (24 de octubre de 1929) estall la crisis que tuvo repercusiones a nivel internacional. El martes negro (29 de octubre de 1929) el pnico fue total y la bolsa de Nueva York colaps completamente. La causa principal de este desastre deriva del hecho de que aunque la produccin haba crecido casi un 70% en el ltimo lustro, el estado del mercado mundial hizo imposible colocar los productos en l.

23
ARTIUM- Arte Garaikideko Euskal Zentro-Museoa - Centro-Museo Vasco de Arte Contemporneo Liburutegia eta Dokumentazio Saila / Departamento de Biblioteca y Documentacin Francia, 24 - 01002 Vitoria-Gasteiz. Tf.945-209000

http://www.artium.org/biblioteca.html

Liburutegia eta Dokumentazio Saila / Departamento de Biblioteca y Documentacin

Las repercusiones de esta crisis econmica alcazaron tambin al plano poltico. En Europa los gobiernos se sucedan unos a otros marcados por la corrupcin y la impunidad, pero sin conseguir ningn resultado. La poltica econmica se vio afectada profundamente: el Estado tom las riendas de la economa, aboli el librecambio e impuls una nueva economa de guerra, menos pesada que durante la Primera Guerra Mundial, pero igualmente rgida y racionadora.

CONTEXTO SOCIAL
Como en todas las guerras, en sta tambin uno de los hechos ms destacados fue el gran nmero de vctimas que produjo: unos 9 millones de muertos como consecuencia directa de la guerra y muchos fallecidos indirectos a causa del hambre y las epidemias. Estos hechos minaron, como es lgico, a la poblacin, no slo en nmero sino tambin psicolgicamente. Sin embargo, a partir de 1920 parece que la situacin fue mejorando. Ese ao se haban firmado los ltimos tratados de paz y se abra un nuevo camino. Las masas pasan a ser vidos consumidores, posedos por una euforia consecuencia del final de la guerra. Se fabrican automviles, el avin se hace medio habitual de transporte para los hombres de negocios, el ferrocarril y el trasatlntico acortan las distancias. Los descubrimientos cientficos se incorporan a la vida diaria; el cine es un medio de entretenimiento, la radio sustituye al antiguo fongrafo, Parece que las heridas de guerra se van curando.

CONTEXTO CULTURAL
Todos estos cambios no fueron ajenos al mbito de la cultura ni, ms concretamente, al mundo del arte. A partir de este momento, el artista racionalista, academicista y confiado, da paso a un nuevo artista ms escptico y receloso, que no busca ya plasmar la realidad, sino que en sus obras refleja sus inquietudes, su visin del mundo y sus sueos. Surgen nuevos movimientos artsticos con un denominador comn: la conviccin de que el arte deba encontrar nuevos caminos, liberarse de normas y formalismos pasados y ser el resultado de las vivencias e inquietudes de cada autor. Son las vanguardias del siglo XX y entre ellas se encuentra el surrealismo.

24
ARTIUM- Arte Garaikideko Euskal Zentro-Museoa - Centro-Museo Vasco de Arte Contemporneo Liburutegia eta Dokumentazio Saila / Departamento de Biblioteca y Documentacin Francia, 24 - 01002 Vitoria-Gasteiz. Tf.945-209000

http://www.artium.org/biblioteca.html

Liburutegia eta Dokumentazio Saila / Departamento de Biblioteca y Documentacin

SUS FIGURAS

Fotomontaje de los precursores del surrealismo realizado por Man Ray.

25
ARTIUM- Arte Garaikideko Euskal Zentro-Museoa - Centro-Museo Vasco de Arte Contemporneo Liburutegia eta Dokumentazio Saila / Departamento de Biblioteca y Documentacin Francia, 24 - 01002 Vitoria-Gasteiz. Tf.945-209000

http://www.artium.org/biblioteca.html

Liburutegia eta Dokumentazio Saila / Departamento de Biblioteca y Documentacin

Son muchos los pensadores, artistas y escritores que siguieron la doctrina e ideas del movimiento surrealista. En las lneas que siguen ofreceremos un perfil de algunas de las ms destacadas figuras de esta corriente artstica.

PRESURREALISTAS

Una corriente artstica no nace de la nada. Es fruto de experiencias anteriores que muchas veces muestran atisbos de lo que tendencias posteriores pueden llegar a hacer. A continuacin recogemos algunos de los artistas que, por su obra e inquietudes, pueden ser considerados como presurrealistas.

Jean Arp Willi Baumeister Leonora Carrington Marc Chagall Giorgio de Chirico Marcel Duchamp Alberto Giacometti Raoul Hausmann Hannah Hoch Frida Kahlo Paul Klee Man Ray Roberto Matta Kurt Schwitters Remedios Varo

26
ARTIUM- Arte Garaikideko Euskal Zentro-Museoa - Centro-Museo Vasco de Arte Contemporneo Liburutegia eta Dokumentazio Saila / Departamento de Biblioteca y Documentacin Francia, 24 - 01002 Vitoria-Gasteiz. Tf.945-209000

http://www.artium.org/biblioteca.html

Liburutegia eta Dokumentazio Saila / Departamento de Biblioteca y Documentacin

SURREALISTAS

Dado que a lo largo de estas pginas nos hemos acercado a la historia del surrealismo, sera interesante conocer quines fueron sus representantes ms significativos. A continuacin ofrecemos un breve perfil biogrfico de algunos de ellos. No estn todos los que son, pero s son todos los que estn.

Victor Brauner

Nacido en Pietra-Naemtz en 1903, el pintor rumano Victor Brauner vive su niez y adolescencia en Bucarest, donde estudia pintura. All participa tambin de las vanguardias de su pas prximas al espritu dadasta, hasta que en 1930 se traslada a Pars. Y all conoce a los surrealistas gracias a su compatriota Constantin Brancussi. En 1934 se ne definitivamente al grupo y celebra su primera exposicin, cuyo catlogo fue prologado por el propio Andr Breton. Sin embargo, en 1948, tras la guerra, rompe con el grupo surrealista, pues la temtica de sus obras, nutrida de las mitologas antiguas y del arte popular, le diferencia de las ideas de los surrealistas. Entre sus obras destacan La puerta (1932), Fascinacin (1939), Ttem de la subjetividad herida (1948), Paseo despus del amor (1957) y La memoria mvil (1963). Muere en Rumana en 1966.

27
ARTIUM- Arte Garaikideko Euskal Zentro-Museoa - Centro-Museo Vasco de Arte Contemporneo Liburutegia eta Dokumentazio Saila / Departamento de Biblioteca y Documentacin Francia, 24 - 01002 Vitoria-Gasteiz. Tf.945-209000

http://www.artium.org/biblioteca.html

Liburutegia eta Dokumentazio Saila / Departamento de Biblioteca y Documentacin

Andr Breton

Mdico de profesin, el francs Andr Breton (Tinchebray, Francia, 1896Pars, 1966), entr en contacto con el mundo del arte en 1916 a travs del grupo dad al que perteneci tres aos, durante los que investig el automatismo psquico a partir de las obras de Charcot y Freud. Ya en 1919 funda, junto a Soupault y Aragon, la revista Littrature y, tras su ruptura con Tzara en 1924, publica ese mismo ao el Primer Manifiesto Surrealista, texto fundacional del movimiento que queda as oficialmente constituido. En l expresa su idea de revolucin social, adems de asentar las bases del automatismo psquico como medio de expresin artstica. En 1927 se produce un intento de politizacin del surrealismo tras la afiliacin del propio Breton, adems de Aragon y luard al Partido Comunista, si bien Breton romper esta relacin en 1935. En 1929 Breton replantea las bases del movimiento en su Segundo Manifiesto Surrealista y se crea un nuevo medio de expresin, la revista "El surrealismo al servicio de la revolucin". Entre sus obras destaca la novela Nadja (1928), La inmaculada concepcin (1930) o Los vasos comunicantes (1932). En 1935 realiza un viaje a Mxico donde conoce a Trotski, encuentro que le lleva a redactar un Tercer Manifiesto en 1941. En 1946 regresa a Francia, tras verse obligado a exiliarse aos antes a Estados Unidos debido a la guerra. All, en Francia, muere en 1966.

Marc Chagall
Web del Museo Marc Chagall: http://www.musee-chagall.fr/

Nacido en Vitebsk (Rusia) en 1887 en el seno de una familia hebrea, Marc Chagall es un artista marcado por una constante evolucin que le ha llevado a ser considerado impresionista, expresionista, simbolista y surrealista. Educado en San Petersburgo hasta 1910 en materias de arte, de 1910 a 1914 estuda en Pars, desde donde vuelve a Rusia donde permanece hasta 1923, ao en que se traslada definitivamente a Francia. All reside, a excepcin del periodo de la Segunda Guerra Mundial (de 1941 a 1948) que lo pasa en Estados Unidos. El uso que del color hace Chagall deriva de la influencia del expresionismo ruso y el cubismo francs. Sus numerosos trabajos representan escenas de la vida

28
ARTIUM- Arte Garaikideko Euskal Zentro-Museoa - Centro-Museo Vasco de Arte Contemporneo Liburutegia eta Dokumentazio Saila / Departamento de Biblioteca y Documentacin Francia, 24 - 01002 Vitoria-Gasteiz. Tf.945-209000

http://www.artium.org/biblioteca.html

Liburutegia eta Dokumentazio Saila / Departamento de Biblioteca y Documentacin

y costumbres de los judos y sucesos de su vida privada. Es una obra en la que se combinan las recolecciones con el folclore y la fantasa, adems de temas bblicos. Entre sus pinturas ms notables figuran Yo y mi aldea, El cementerio y El rabino de Vitebsk. Fue tambin el creador de diversos decorados teatrales, as como de la decoracin de la cpula de la pera de Pars. Chagall muere en St. Paul de Vence, Francia, el 28 de marzo de 1985.

Savador Dal
Web de la Fundacin Gala-Salvador Dal: http://www.dali-estate.org/ Dossier del artista

Salvador Dal (Cadaqus 1904-Figueras, 1989) ha sido uno de los mximos representantes del surrealismo tanto en Espaa como en el mundo. Tras una infancia transcurrida en el mediterrneo y durante la que muestra ya su inters por la pintura y conoce el impresionismo, decide continuar sus estudios en Madrid. Conocedor y practicante de muy diversas corrientes, estilos y artistas, en 1929, ya en Pars, se une finalmente al movimiento surrealista. Su gran aportacin a la corriente francesa ser el mtodo paranoico-crtico con el que pretenda materializar las imgenes de la irracionalidad concreta. Ese mismo ao conoce a su mujer y musa, Gala, su pareja hasta el final y con la que se vio tambin obligado a emigrar a Estados Unidos tras el estallido de la Guerra Civil en Espaa. Portlligat, Madrid, Pars y Nueva York sern los puntos de referencia de este artista. Su actividad creativa se desarrollar en muy diversas disciplinas, desde la pintura y la escultura hasta el teatro y el cine. En sus obras, reflejo de una tcnica extraordinaria y de un excepcional uso del color, abundan los detalles procedentes de la observacin de la realidad combinados con otros derivados de los sueos. Entre sus obras caben destacar Figura en una ventana (1925), El juego lgubre (1929), La persistencia de la memoria (1931), La metamorfosis de Narciso (1936) o El Cristo de San Juan de la Cruz (1951), entre otras muchas igualmente valiosas. Dal muere en Portlligat en 1989.

29
ARTIUM- Arte Garaikideko Euskal Zentro-Museoa - Centro-Museo Vasco de Arte Contemporneo Liburutegia eta Dokumentazio Saila / Departamento de Biblioteca y Documentacin Francia, 24 - 01002 Vitoria-Gasteiz. Tf.945-209000

http://www.artium.org/biblioteca.html

Liburutegia eta Dokumentazio Saila / Departamento de Biblioteca y Documentacin

scar Domnguez
Dossier del artista

Pintor espaol nacido en Tenerife en 1906, donde permaneci y se form de manera autodidacta hasta que en 1934 se traslad a Pars, donde entr a formar parte del grupo surrealista. Dal, Picasso, De Chirico y Chagall fueron artistas que influyeron en la obra de este artista tinerfeo, si bien l tambin aport interesantes elementos al grupo fundado por Breton, entre ellas las decalcomana y el litocromismo. En 1937 comenz a practicar el automatismo, volviendo a la figuracin en 1945. Se suicid en Pars en 1957 tras padecer una terrible enfermedad, la acromegalia.

Max Ernst

Max Ernst, pintor y escultor alemn, nace en Brhl, Alemania, en 1891. Estudiante de arte y filosofa en la universidad de Bon, pronto entr a formar parte del movimiento dadasta en Colonia. Inspirado en la pintura de De Chirico, sus primeros collages de 1919 juegan con la ambigedad y la contradiccin en unas obras cercanas ya al surrealismo. Practic diversas y originales tcnicas pictricas, siempre dentro de la esttica de lo absurdo y dictadas por el automatismo caracterstico del surrealismo. Ernst cre adems nuevas tcnicas pictricas como el frottage en 1925 o la novela-collage en 1929, adems de recurrir a otras ya conocidas como el goteo, claro antecedente del dripping de Jacson Pollock o la decalcomana. En cuanto a su obra en general, sta se caracteriza por una temtica inquietante y por la aparicin de formas orgnicas y minerales que crean una atmsfera de pesadilla. La Segunda Guerra Mundial le obliga, como a muchos otros artistas, a exiliarse en Estados Unidos. Se casa con Peggy Guggenheim en 1942 y, en 1946, con Dorothea Tanning, con la que reside en Arizona hasta volver a Francia en 1953. Max Ernst muere en Pars en 1976.

30
ARTIUM- Arte Garaikideko Euskal Zentro-Museoa - Centro-Museo Vasco de Arte Contemporneo Liburutegia eta Dokumentazio Saila / Departamento de Biblioteca y Documentacin Francia, 24 - 01002 Vitoria-Gasteiz. Tf.945-209000

http://www.artium.org/biblioteca.html

Liburutegia eta Dokumentazio Saila / Departamento de Biblioteca y Documentacin

Ren Magritte

Nacido en Lessines, Blgica, en 1898, el pintor belga Ren Magritte se instala en Bruselas en 1915, un ao despus del suicidio de su madre, donde estudia en la Academia de Bellas Artes. Fuertemente influido por la figura de De Chirico cuya obra conoce en 1925, se centra en representar objetos cotidianos que se asocian de forma desconcertante. Ser en 1926 cuando funde el grupo surrealista belga, antes de unirse durante tres aos en Pars al grupo de Breton. De regreso a su pas en 1931, funda un taller de creacin publicataria. Durante la guerra vuelve brevemente al impresionismo, regresando despus a la temtica surrealista. Son habituales en sus cuadros los juegos de duplicaciones, ausencias y representaciones dentro de representaciones. Una de sus obras ms representativas es Ceci nest pas une pipe (Esto no es una pipa, 1928), si bien cuenta con otros cuadros tambin famosos como La llave de los campos (1936), Los compaeros del miedo (1942) y El hijo del hombre (1964).

Andr Masson

Nacido en Balagny-sur-Thrain en 1896, el pintor francs Andr Masson, amigo de Breton, Joan Mir y Max Ernst, se uni al movimiento surrealista a principios de los aos 20, si bien se deslig del grupo en la dcada de los 30. Con el estallido de la guerra se traslad a Estados Unidos, donde se interes por la imaginera mtica y por los nativos americanos. Iniciado en el cubismo, deriv hacia el surrealismo. Tras su estancia en Estados Unidos, adopt un lenguaje ms abstracto y se orient tambin hacia el retrato. Su obra posterior, entre abstracta y figurativa, se caracteriza por su temtica violenta. En general, bas su obra en la liberacin total de la accin de pintar, dejando fluir de forma espontnea sus gestos y trazos. Fue adems el creador de dibujos sobre arena y destac tambin como grabador. Muere en Pars en 1987.

31
ARTIUM- Arte Garaikideko Euskal Zentro-Museoa - Centro-Museo Vasco de Arte Contemporneo Liburutegia eta Dokumentazio Saila / Departamento de Biblioteca y Documentacin Francia, 24 - 01002 Vitoria-Gasteiz. Tf.945-209000

http://www.artium.org/biblioteca.html

Liburutegia eta Dokumentazio Saila / Departamento de Biblioteca y Documentacin

Joan Miro
Web de la Fundacin Joan Mir: http://www.bcn.fjmiro.es/

Pintor, escultor, grabador y ceramista, Joan Mir nace en Barcelona en 1893. Tras estudiar comercio y trabajar en una droguera, cae enfermo y se retira a un pueblo. A su regreso a Barcelona ingresa en la Academia de Arte dirigida por Francisco Gal. All tiene acceso a las ltimas tendencias artsticas. En 1918 centra su atencin en el detallismo, un realismo meticuloso que abandona bajo la influencia de los crculos parisinos que frecuenta a partir de 1920. All, gracias a Picasso, conoce a Andr Masson que le introduce en el grupo surrealista. De esta corriente adopta el jeroglfico y el signo caligrfico. Sin embargo, no es la nica influencia. Paul Klee ejercer un gran influjo en Mir, quien adoptar de l el gusto por la configuracin lineal y la recreacin de atmsferas etreas y los campos cromticos matizados. Durante los primeros aos de la dcada de los treinta vive un grave conflicto al cuestionarse el sentido de la pintura. Esto se refleja en su obra. Inicia una serie de interiores holandeses marcados por la figuracin y el preciosismo, para pasar despus a una pintura mucho ms rida y esquemtica. Durante la Guerra Civil espaola se instala en Pars y Bretaa. Es un periodo de confusin y conflicto del artista que, finalmente, le conduce hacia una renovada serenidad y un retorno a la ingenuidad de su simbologa tradicional (el pjaro, las estrellas, la figura femenina) que parece reflejar una vuelta a una visin ingenua y feliz del mundo. En las dcadas de 1950 y 1960 realiz varios murales de gran tamao para distintos lugares y hasta el final de su vida combin la obra pblica de gran tamao, con el intimismo de sus bronces, collages y tapices. Joan Mir muere en Palma de Mallorca en 1983.

32
ARTIUM- Arte Garaikideko Euskal Zentro-Museoa - Centro-Museo Vasco de Arte Contemporneo Liburutegia eta Dokumentazio Saila / Departamento de Biblioteca y Documentacin Francia, 24 - 01002 Vitoria-Gasteiz. Tf.945-209000

http://www.artium.org/biblioteca.html

Liburutegia eta Dokumentazio Saila / Departamento de Biblioteca y Documentacin

Yves Tanguy
Web del artista: http://tanguyves.free.fr/

Nacido en 1900 en Pars, el pintor francs Yves Tanguy, marino de profesin, descubri su vocacin artstica tras conocer la obra de De Chirico en 1923, si bien en 1920 haba comenzado ya a pintar sus primeros cuadros. Su adhesin al movimiento surrealista se produce en 1925, cuando conoce a Andr Breton, una tendencia que no abandonar hasta el final de sus das. En 1939 se traslada a Estados Unidos donde vive hasta el final y donde contina creando cuadros surrealistas en los que plasma sus evocaciones onricas, eso s, con una rigurosa organicidad y coherencia. Su ltima gran obra, Multiplicacin de los arcos (1954), es un ejemplo de su tendencia a la variacin ilimitada sobre un solo motivo bsico. Yves Tanguy muere en Woodbury (Connecticut) el 15 de enero de 1955.

Tristan Tzara

Samuel Rosenstock, Tristan Tzara, nace en Moinesti, Rumana, en 1896. Este poeta fue el principal impulsor del grupo Dad, cuyos textos fundacionales y manifiesto escribi primero en Zrich y luego en Pars. Aqu publica el primer manifiesto dad en 1918 y conoce a Breton, Aragon, Soupault y luard, fundadores poco despus de otro movimiento de vanguardia, el surrealismo, al que Tzara no se adhiri. Autor de libros como "Sobre nuestros pjaros" (1929), "El hombre aproximado" (1931), "Dnde beben los lobos" (1933), "Mediodas ganados" (1939), "En el nterin" (1946), "La huida" (1947), "El fruto permitido" (1947) o "La rosa y el perro" (1958), su escritura fue evolucionando poco a poco, alejndose cada vez ms del pesimismo y la esterilidad propios del dadasmo y creando imgenes ilgicas que le aproximaban cada vez ms al surrealismo. Sin embargo, su concepcin originaria y la fuerza y vitalidad que animaban su expresin le alejaban del grupo de Breton. A la cabeza siempre de la corriente dad, su implicacin poltica fue en aumento, llegando a integrarse en las filas del Partido Comunista en 1936 y participando en la Resistencia francesa durante la Segunda Guerra Mundial. Tzara muere en Pars en 1963.

33
ARTIUM- Arte Garaikideko Euskal Zentro-Museoa - Centro-Museo Vasco de Arte Contemporneo Liburutegia eta Dokumentazio Saila / Departamento de Biblioteca y Documentacin Francia, 24 - 01002 Vitoria-Gasteiz. Tf.945-209000

http://www.artium.org/biblioteca.html

Liburutegia eta Dokumentazio Saila / Departamento de Biblioteca y Documentacin

POSTSURREALISTAS

De la misma manera que una corriente artstica no nace de la nada, tampoco muere sin dejar nada. La influencia del surrealismo, como se ha visto, se extendi a lo largo de todo el mundo y tuvo repercusin en movimientos artsticos posteriores. Veamos quines son algunos de los artistas que bebieron del grupo surrealista.

Ithelli Colouhoun Joseph Cornell Maurits Cornelis Escher Leonor Fini Arshile Gorky Eva Hesse Robert Motherwell Kay Sage Alberto Savinio Rufino Tamayo Dorothea Tanning

34
ARTIUM- Arte Garaikideko Euskal Zentro-Museoa - Centro-Museo Vasco de Arte Contemporneo Liburutegia eta Dokumentazio Saila / Departamento de Biblioteca y Documentacin Francia, 24 - 01002 Vitoria-Gasteiz. Tf.945-209000

http://www.artium.org/biblioteca.html

Liburutegia eta Dokumentazio Saila / Departamento de Biblioteca y Documentacin

GLOSARIO

Automatismo surrealista o psquico. Mecanismo utilizado por los surrealistas (y posteriormente por otras corrientes vanguardistas) para la creacin de sus obras. Consiste en eliminar o reducir al mnimo el control consciente del autor sobre la obra, de manera que sta sea creada mediante el subconsciente y sin la influencia de ningn tipo de condicionante racional o esttico. Andr Breton fue el principal terico y defensor de esta tcnica. En el primer manifiesto del surrealismo (1924), Breton define el automatismo como: "dictado mental sin control alguno por parte de la razn, ms all de toda reflexin esttica o moral". Un objetivo similar al del automatismo pretendan los artistas del expresionismo abstracto con su "pintura de accin". Cadavre exquis. Practicado a partir de 1925, es el ms clebre de los juegos surrealistas. Consiste en componer poemas o dibujos entre muchos, de manera que cada uno escribe una palabra o un tema en un papel plegado, sin que el resto de participantes sepan lo que ha escrito. Las obras creadas a partir de esta tcnica presentan asociaciones inesperadas como la frase le cadavre exquis boira le vin nouveau (el cadver exquisito beber el vino nuevo), frase a la que el juego debe su nombre. Collage. En el grupo surrealista, el collage es una tcnica empleada sobre todo por Max Ernst. A partir de 1919 une imgenes procedentes de muy diversas fuentes, con objeto de provocar asociaciones inslitas. A partir de 1929, crea novelas-collage, series de imgenes confeccionadas a partir de grabados de finales del siglo XIX o de catlogos ilustrados, y relacionados entre ellos por la mera repeticin de motivos visuales. Decalcomana. El canario scar Domnguez fue el creador de esta tcnica en 1936. El mtodo consiste aplicar sobre una hoja de papel una capa de gouache negro, recubrirla con otra hoja blanca, presionar y levantarla suavemente configurando, segn leyes del azar y sin que intervenga la voluntard del artista, sorprendentes efectos, para -.en palabras de Breton abrir a voluntad su ventana hacia los ms bellos paisajes, del mundo y de otros lugares. Max Ernst aplicar esta tcnica a su pintura al leo. Escritura automtica. Inspirada en el psicoanlisis y, sobre todo, en la poesa de Rimbaud y Lautramont, la escritura automtica consiste en escribir tan rpido que la razn y las ideas preconcebidas no tengan tiempo de ejercer ningn control. El primer texto nacido a partir de esta tcnica es Les Champs Magntiques en 1919, redactado por Andr Breton y Philippe Soupault. Frottage. Una vez ms es Max Ernst quien descubre esta tcnica, que es considerada el equivalente pictrico de la escritura automtica. Tcnica inventada por Max Ernst en 1925. Consiste en transferir al papel o al lienzo mediante friccin o frotamiento, una superficie rugosa, por ejemplo, la de un trozo de madera. Los

35
ARTIUM- Arte Garaikideko Euskal Zentro-Museoa - Centro-Museo Vasco de Arte Contemporneo Liburutegia eta Dokumentazio Saila / Departamento de Biblioteca y Documentacin Francia, 24 - 01002 Vitoria-Gasteiz. Tf.945-209000

http://www.artium.org/biblioteca.html

Liburutegia eta Dokumentazio Saila / Departamento de Biblioteca y Documentacin

dibujos y texturas que resultan se utilizan como punto de partida de la pintura automtica para la realizacin posterior de imgenes fantsticas. Publica su primera recopilacin de frottages, Histoire naturelles, en 1926. Fumage. Inventada en 1937 por el pintor austraco Wolfgang Paalen, esta tcnica consiste en la realizacin de dibujos trazados al pasar la llama de una vela sobre una hoja de papel. Ms tarde, aplica esta tcnica a la pintura al leo. Grattage. Inventada en 1927 por Max Ernst como extensin del frottage, esta tcnica fue experimentada especialmente por el pintor espaol Esteban Francs. Consiste en pintar colores repartiendolos arbitrariamente sobre una tabla de madera. Una vez secos, son rascados o grabados con una cuchilla o un punzn afilado creando dibujos o graffitis sobre la superficie coloreada. Objeto surrealista. Con los ready-made de Marcel Duchamp como referente, Andr Breton sugiere, a mediados de los aos 20, unir objetos existentes de poco valor para, al contrario que Duchamp, provocar una reaccin afectiva. Salvador Dal, Joan Mir, Andr Breton, scar Domnguez y Man Ray crearon los objetos surrealistas ms conocidos. Pintura automtica. Pintura realizada mediante el mtodo del automatismo psquico. Los surrealistas utilizarn ese mtodo con la intencin de transformar directamente el estado psquico del artista en una expresin pictrica, en la que el acto creador no sea influido estilsticamente por el pensamiento organizativo racional. Rayograma. Inventado por Man Ray en 1922, este mtodo consiste en realizar fotografas sin aparatos, situando objetos sobre una placa sensible que es expuesta a la luz. Ready-made. Objeto cotidiano ascendido a la dignidad del objeto artstico por la simple eleccin del artista. Ready made recproco: servirse de un Rembrandt como tabla de planchar. (Marcel Duchamp, 1938).

36
ARTIUM- Arte Garaikideko Euskal Zentro-Museoa - Centro-Museo Vasco de Arte Contemporneo Liburutegia eta Dokumentazio Saila / Departamento de Biblioteca y Documentacin Francia, 24 - 01002 Vitoria-Gasteiz. Tf.945-209000

http://www.artium.org/biblioteca.html

Liburutegia eta Dokumentazio Saila / Departamento de Biblioteca y Documentacin

RECURSOS

RECURSOS EN LNEA
Lart surraliste. Centre Pompidou. [Recurso en lnea]. Direccin URL: <http://www.centrepompidou.fr/education/ressources/ENSsurrealisme/ENS-surrealisme.htm> [Consulta: 6 de octubre de 2004] * Dossier pedaggico realizado por el Centre Pompidou de Pars y expuesto en su web en el que se estudia el movimiento surrealista. Se ofrece una breve biografa de los autores ms representativos, as como de una de sus obras.

Centre de recherche sur le surralisme. [Recurso en lnea]. Direccin URL: <http://www.cavi.univ-paris3.fr/Rech_sur/> [Consulta: 5 de octubre de 2004] * Completa web dedicada al surrealismo que cuenta con una amplia base de datos de artistas surrealistas de los que se ofrece una breve semblanza. Cuenta tambin con una seccin en la que recoge numerosos enlaces a otras webs que tratan esta corriente artstica y a sus autores. Littrature. [Recurso en lnea]. Direccin URL: <http://sdrc.lib.uiowa.edu/dada/litterature/> [Consulta: 4 de octubre de 2004] * Muy interesante pgina de la Universidad de Iowa en la que encontramos digitalizados los distintos nmeros de la revista Littrature en su Biblioteca Digital Dad, en la que han digitalizado revistas, monografas y otros textos relacionados con este movimiento artstico. Surrealism server. [Recurso en lnea]. Direccin URL: <http://www.madsci.org/~lynn/juju/surr/surrealism.html> [Consulta: 5 de octubre de 2004] * Pgina centrada en el surrealismo desde la que se ofrecen numerosos enlaces a pginas que abordan distintos aspectos de esta corriente artstica. Surrealismo.it. [Recurso en lnea]. Direccin URL: <http://www.surrealismo.it/> [Consulta: 4 de octubre de 2004] * Pgina italiana dedicada al surrealismo en la que se ofrecen datos generales del movimiento, as como breves biografas de algunos de los artistas. Surrealismo.net. [Recurso en lnea]. Direccin URL: <http://www.surrealismo.net/> [Consulta: 4 de octubre de 2004] * Pgina dedicada al surrealismo en la pintura en la que encontramos informacin sobre la corriente artstica, acompaada de enlaces, adems de datos ms precisos de algunos de sus representantes (Dal, Mir o Magritte).

37
ARTIUM- Arte Garaikideko Euskal Zentro-Museoa - Centro-Museo Vasco de Arte Contemporneo Liburutegia eta Dokumentazio Saila / Departamento de Biblioteca y Documentacin Francia, 24 - 01002 Vitoria-Gasteiz. Tf.945-209000

http://www.artium.org/biblioteca.html

Liburutegia eta Dokumentazio Saila / Departamento de Biblioteca y Documentacin

BIBLIOGRAFA

Monografas

ADES, Dawn. El Dada y el surrealismo. Barcelona: Labor, S.A, 1975. ALEXANDRIAN. L'Art Surraliste. Paris: Hazan, 1969. ARAGON, Louis. Le paysan de Paris. Paris: Librairie Gallimard: ditions de la Nouvelle Revue Franaise, 1926. BATE, David M. Photography and surrealism: sexuality, colonialism and social dissent. London: I. B. Tauris, 2004. BRETON, Andr. Entretiens: 1913-1952. Paris: Gallimard, 1952. CAWS, Mary Ann. Surrealism and Women. Cambridge, Massachusetts, London: The Mit Press, 1991. CHADWICK, Whitney. Women artist and the Surrealist movement. London: Thames and Hudson, 1985. CHAVOT, Pierre. LABCdaire du Surralisme. Paris: Flammarion, 2001. CLBERT, Jean-Paul. Dictionnaire du Surralisme. Paris: Seuil, 1996. DUROZOI, Grard. Histoire du mouvement surraliste. Paris: Hazan, 1997. FER, Briony. Realism, Rationalism, Surrealism: Art between the Wars. Yale: The Open University, 1993. FREUD, Sigmund. La interpretacin de los sueos. Madrid: Alianza Editorial, 1999. JEFFETT, William. Masterpieces of Surrealism. St. Petersburg: Salvador Dal Museum; SDM Editions, 2000. PICON, Gatan. Journal du Surralisme: 1919-1939. Genve: Skira, 1976. RUBIN, William S. Dada and Surrealist art. New York: Abrams, 1969.

38
ARTIUM- Arte Garaikideko Euskal Zentro-Museoa - Centro-Museo Vasco de Arte Contemporneo Liburutegia eta Dokumentazio Saila / Departamento de Biblioteca y Documentacin Francia, 24 - 01002 Vitoria-Gasteiz. Tf.945-209000

http://www.artium.org/biblioteca.html

Liburutegia eta Dokumentazio Saila / Departamento de Biblioteca y Documentacin

Artculos

SCIACCALUGA, Maurizio. Milan Kunc: il surrealismo dal volto umano = Milan Kunc: Surrealism with a human face. Arte, n. 349, septiembre 2002, pp. 102-6. RINALDI, Francesca. Surrealismo e virtualita = Surrealism and virtuality. Op.cit., n. 110, enero 2001, pp. 5-19. BEATRICE, Luca. Tra surrealismo e futurismo: il tempo s'e fermato = Between Surrealism and Futurism: time has stopped. Arte, n. 328, diciembre 2000, p. 63. Dall surrealismo all'action painting: la storia mai scritta = From Surrealism to action painting: the unwritten history. Arte, n. 322, junio 2000, p. 17. JEFFETT, William. Surrealismo en America = Surrealism in America. Kalias, vol. 10, n. 19-20, 1998, pp. 30-44. REDAELLI, Alessandra. Tra Surrealismo e metafisica, si svela il segreto di Borghi = Borghi's secret is revealed between Surrealism and metaphysics. Arte, n. 292, diciembre 1997, p. 67. LOMBARDO, Giuliano. Il Surrealismo, la malattia mentale e l'arte psicopatologica = Surrealism, mental illness and psychopathological art. Rivista di Psicologia dell'Arte, vol. 18, n. 8, diciembre 1997, pp. 21-31. STROM, Kirsten. `Avant-garde of what?': Surrealism reconceived as political culture. Journal of Aesthetics and Art Criticism, vol. 62, n. 1, invierno 2004, pp. 37-49. DIEZ, Renato. La voce degli oggetti = The voice of objects. Arte, n. 362, octubre 2003, pp. 142-8. DELL, Simon. Love and Surrealism: Rene Magritte and Andre Breton in 1929. Word & Image, vol. 19, n. 3, julio-septiembre 2003, pp. 214-222. LE BRUN, Annie. Surrealisme: les inventeurs du desir = Surrealism: the inventors of desire. Connaissance des Arts, n. 586, septiembre 2001, pp. 106-13. ROSENQUIST, James [et al.]. Surrealism, sex and desire. The art magazine, n. 26, otoo 2001, pp. 22-33. KUENTZ, Stphan Lvy. The questioning of desire: with regard to Surrealism and love - absolute love. Cimaise, vol. 44, n. 245, enero-marzo 1997, pp. 1726.

39
ARTIUM- Arte Garaikideko Euskal Zentro-Museoa - Centro-Museo Vasco de Arte Contemporneo Liburutegia eta Dokumentazio Saila / Departamento de Biblioteca y Documentacin Francia, 24 - 01002 Vitoria-Gasteiz. Tf.945-209000

http://www.artium.org/biblioteca.html

Liburutegia eta Dokumentazio Saila / Departamento de Biblioteca y Documentacin

RECURSOS EN NUESTRO CENTRO DE DOCUMENTACIN

Monografas

Automatismos paralelos: la Europa de los movimientos experimentales 1944-1956. Las Palmas de Gran Canaria: Centro Atlntico de Arte Moderno, 1992. EC 2163 BRADLEY, Fiona. Surrealism. London: Tate Gallery Publishing, 2000. M 191 BRETON, Andr. Diccionario abreviado del surrealismo. Madrid: Siruela, 2003. M 720 BRETON, Andr. Manifiesto surrealista (1924). S.l.: s.n., 2003? M 753 CASTELLN, Federico. Federico Castelln: surrealist drawings, 1933-1939. New York: Michael Rosenfeld Gallery, 2000. AR CAS-FE2 1 Ciudad de ceniza: el surrealismo en la posguerra espaola. Teruel: Museo de Teruel, 1992. EC 2057 Colecao Berardo = [Berardo] Collection 1917-1999. Lisboa: Centro Cultural de Belm, 2000. EC 1140 Salvador. Dal: arquitectura. Barcelona: Fundaci Caixa de Catalunya, 1996. AR DAL-SA 1 DAL, Fundaci Gala-Salvador Dal:

DAL, Salvador. Dal: un creador ligado a su tiempo. Santander: Fundacin Marcelino Botn, 2003. AR DAL-SA 17 DAL, Salvador. La poca de Picasso: donaciones a los museos americanos. Santander: Fundacin Marcelino Botn, 2004. AR PIC-PA 79 La edad de oro: [Vdeo]. Barcelona: Manga Home Video, 19--? V 225

40
ARTIUM- Arte Garaikideko Euskal Zentro-Museoa - Centro-Museo Vasco de Arte Contemporneo Liburutegia eta Dokumentazio Saila / Departamento de Biblioteca y Documentacin Francia, 24 - 01002 Vitoria-Gasteiz. Tf.945-209000

http://www.artium.org/biblioteca.html

Liburutegia eta Dokumentazio Saila / Departamento de Biblioteca y Documentacin

l: [Vdeo]. Valladolid: Divisa, 2002. DVD 57 En torno a Luis Buuel: el carnuzo, el perro y el loco amor. Teruel: Museo de Teruel, 1989. AR BU-LU 1 FUNDACIN EUGENIO GRANELL (SANTIAGO DE COMPOSTELA). El juego de los espejos: coleccin surrealista: Fundacin Eugenio Granell. Len: Instituto Leons de Cultura, 1996. EC 1963 GALE, Matthew. Dada & Surrealismo. London: Phaidon, 1997. M 296 JACKSON, Rafael. Picasso y las poticas surrealistas. Madrid: Alianza, 2003. AR PIC-PA 67 KACHUR, Lewis. Displaying the marvelous: Marcel Duchamp, Salvador Dal, and surrealist exhibition installations. Cambridge [etc.]: The MIT Press, 2001. M 702 LAHUERTA, Juan Jos. Decir Anti es decir Pro: escenas de la vanguardia en Espaa. Teruel: Museo de Teruel, 1999. M 167 Luis Buuel y el Surrealismo. Teruel: Museo de Teruel, 2000. CV 56 Magritte: [Vdeo]: monsieur Ren Magritte. Londres: Phaidon, 199-? V 215 MAS PEINADO, Ricard. Universo Dal: 30 recorridos por la vida y la obra de Salvador Dal. Barcelona; Madrid: Lunwerg, 2003. AR DAL-SA 20 MORRIS, Cyril Brian. El surrealismo y Espaa: 1920-1936. Madrid: Espasa Calpe, 2000. M 749 NADEAU, Maurice. Historia del surrealismo. Valencia: Ahimsa, 2001. M 752 NRET, Gilles. Salvador Dal: 1904-1989. Kln [etc.]: Taschen, 2002. AR DAL-SA 29

41
ARTIUM- Arte Garaikideko Euskal Zentro-Museoa - Centro-Museo Vasco de Arte Contemporneo Liburutegia eta Dokumentazio Saila / Departamento de Biblioteca y Documentacin Francia, 24 - 01002 Vitoria-Gasteiz. Tf.945-209000

http://www.artium.org/biblioteca.html

Liburutegia eta Dokumentazio Saila / Departamento de Biblioteca y Documentacin

El objeto surrealista. Valencia: IVAM, Centre Julio Gonzlez: Generalitat Valenciana, Conselleria de Cultura, Educaci i Cincia, 1997. EC 1036 Los parntesis de la mirada: (un homenaje a Luis Buuel). Teruel: Diputacin Provincial de Teruel, Museo de Teruel, 1993. EC 2189 PARIENTE, ngel. Diccionario temtico del surrealismo. Madrid: Alianza, 1996. R 56 PREZ CORRALES, Miguel. Entre islas anda el juego: (nueva literatura y surrealismo en Canarias, 1927-1936). Teruel: Museo de Teruel, 1999. M 168 Primeras vanguardias artsticas: textos y documentos. Barcelona: Parsifal, 1999. M 537 RAY, Man. Man Ray. Pamplona: Ayuntamiento de Pamplona = Iruako Udala, 1995. F RAY-MA 6 SANTOS, Angeles. ngeles Santos, un mundo inslito en Valladolid. Valladolid: Patio Herreriano Museo de Arte Contemporneo Espaol, 2003. AR SAN-AN 3 SPECTOR, Jack J. Arte y escritura aurrealistas (1919-1939): el oro del tiempo. Madrid: Sntesis, 2003. M 737 Surrealismo padano: da de Chirico a Foppiani 1915-1986. Milano: Skira, 2002. EC 2267 Surrealistas del nuevo mundo. Madrid: Galera Aele, 1973. EC 1589 Surrealistas, exilio y amistad: Varian Fry y los candidatos al exilio, Marsella 19401941: surrealistas aragoneses, Gonzlez Bernal, Alfonso Buuel y Federico Comps. Zaragoza: Diputacin de Zaragoza, 1999. EC 1097 Vicente Ameztoy: [Folleto]: del 25 de abril al 29 de junio de 2003. Vitoria-Gasteiz: Artium, Arte Garaikideko Euskal Zentro-Museoa = Artium, Centro-Museo Vasco de Arte Contemporneo, 2003. FOL EP 7 VIOLA, Manuel. Escritos surrealistas: (1933-1944). Teruel: Museo de Teruel, 1996. M 166

42
ARTIUM- Arte Garaikideko Euskal Zentro-Museoa - Centro-Museo Vasco de Arte Contemporneo Liburutegia eta Dokumentazio Saila / Departamento de Biblioteca y Documentacin Francia, 24 - 01002 Vitoria-Gasteiz. Tf.945-209000

http://www.artium.org/biblioteca.html

Liburutegia eta Dokumentazio Saila / Departamento de Biblioteca y Documentacin

Artculos

ALCALDE, Jos ngel. Imgenes del cine, memoria de la historia: Histoire(s) de Jean-Luc Godard. Lpiz, n. 167 (noviembre 2000), pp. 50-55. ANDRS RUIZ, Enrique. La campa de los almiares. Blanco y negro cultural, 7 junio 2003, p. 31. BACHELARD, Gaston. El surracionalismo. Arte y parte, n. 30 (diciembre 2000-enero 2001), pp. 60-65. BADER, Joerg. Viva la resistencia: entrevista con Jean Jacques Lebel. Lpiz, n. 143 (mayo 1998), pp. 32-43. COTTINGHAM, Laura. Dream reality: New York: reviews. Flash art, n. 150 (enerofebrero 1990), p. 130. Decalcomanas surrealistas. Arte y parte, n. 5 (octubre-noviembre 1996), p. 136. DONAIRE, Lola. Una extraeza surreal o la realidad extraada: la realidad "otra". Lpiz, n. 162 (abril 2000), pp. 32-41. El juego de los espejos. Arte y parte, n. 3 (junio-julio 1996), p. 116. FONTOVA, Nieves. El surrealismo inexistente. Territorios de la cultura, n. 428, 9 junio 2004, p. 5. GINOT, Olga. La mitad del placer: le surralisme et l'amour. Lpiz, n. 133 (junio 1997), pp. 46-53. GUARDIA, Mara Asuncin. Dal y sus colegas surrealistas se reencuentran en el Palau Moja. La Vanguardia, 19 febrero 2004, p. 41. JEFFETT, William. James Rosenquist: entre el Pop y el Surrealismo. Lpiz, n. 167 (noviembre 2000), pp. 17-20. Jos Caballero, los aos 30. Guadalimar, n. 130 (diciembre 1995-enero 1996), p. 49. Juegos surrealistas. Arte y parte, n. 6 (diciembre 1996-enero 1997), p. 149. LLORENS, Toms. Francisco Arjona, el dilogo perenne. Guadalimar, n. 129 (octubre-noviembre 1995), pp. 18-19. Muestra el surrealismo de Vicente Ameztoy. El Correo espaol-El pueblo vasco, 30 julio 2003, p. 72.

43
ARTIUM- Arte Garaikideko Euskal Zentro-Museoa - Centro-Museo Vasco de Arte Contemporneo Liburutegia eta Dokumentazio Saila / Departamento de Biblioteca y Documentacin Francia, 24 - 01002 Vitoria-Gasteiz. Tf.945-209000

http://www.artium.org/biblioteca.html

Liburutegia eta Dokumentazio Saila / Departamento de Biblioteca y Documentacin

scar Domnguez. Arte y parte, n. 1 (febrero-marzo 1996), p. 22. PREZ VILLN, ngel Luis. Surrealismo y automatismo: Antonio Saura. Lpiz, n. 114 (julio 1995), pp. 86-89. RAMREZ, Juan Antonio. La traicin al surrealismo: Dal internacional, 1930-1948. El Cultural, 6-12 mayo 2004, p. 28. REVUELTA, Laura. Es el prinicpio, Delfn. Blanco y negro cultural, n. 625, 17 enero 2004, p. 29. RIVAS, Francisco. El genio indigesto. Blanco y negro cultural, n. 627, 31 enero 2004, p. 27. RODRGUEZ, Delfn. El vuelo de caro. Blanco y negro cultural, n. 627, 31 enero 2004, p. 31. ROMANO, Gianni. En los sueos comienzan las responsabilidades: fotografa realidad invisible. Lpiz, n. 87 (mayo-junio 1992), pp. 44-55. ROSE, Brbara. Quin fue Salvador Dal?. Blanco y negro cultural, n. 627, 31 enero 2004. SUBIRATS, Eduardo. Realismo alucinatorio: Salvador Dal. Lpiz, n. 84 (febrero 1992), pp. 22-23. SUREDA, Joan. El monstruo del jardn Orsini. Blanco y negro cultural, n. 627, 31 enero 2004, p. 30. The dada and surrealist word-image: Los Angeles. Flash art, Suplemento, n. 146 (mayo-junio 1989), p. [1].

44
ARTIUM- Arte Garaikideko Euskal Zentro-Museoa - Centro-Museo Vasco de Arte Contemporneo Liburutegia eta Dokumentazio Saila / Departamento de Biblioteca y Documentacin Francia, 24 - 01002 Vitoria-Gasteiz. Tf.945-209000

http://www.artium.org/biblioteca.html