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IMPRESO EN COBOCE LTDA. EDITORA OPININ COCHABAMBA, DOMINGO 28 DE JULIO DE 2013 VISTENOS EN WWW.OPINION.COM.

BO EDITORES SERGIO DE LA ZERDA, SANTIAGO ESPINOZA, LESLIE LAFUENTE, ANDRS RODRGUEZ, ANDRS LAGUNA Y GABRIELA FLORES CONTACTOS CULTURA@OPINION.COM.BO

INFORME
La Constitucin Poltica del Estado Plurinacional de Bolivia establece en varios de sus artculos los derechos de la poblacin a la cultura, al tiempo que a la propiedad intelectual. Ambos derechos, que aparentemente no entran en contradiccin, en la realidad son vulnerados a la vez que ejercidos, en el mbito del cine. En un pas en el que asisitir una vez con la familia a una sala comercial para ver una pelcula puede costar ms de la quinta parte del salario mnimo nacional, la piratera ha invadido y anulado el mercado legal de difusin de filmes. Asimismo, ha creado una opcin laboral para miles de desempleados y permitido un mayor acceso al sptimo arte. Mientras esto sucede, creadores y empresarios de cine, especialmente los nacionales, ven cmo sus ingresos han decado dramticamente en la ltima dcada, sin que el Estado haga cumplir ni la Constitucin ni las leyes de Derechos de Autor y de Cine, normativas que, por otro lado, han quedado obsoletas ante el avance de las nuevas tecnologas. Este exahustivo reportaje de periodismo de investigacin revela las rutas de la piratera en Bolivia, sus tecnologizados modos de produccin, los ingresos que genera y los delitos que conlleva. A la vez, refleja las demandas de los sectores que viven del cine, la movilidad social a partir de la venta ilegal de pelculas y las posibilidades de solucin para esta problemtica. Expone tambin a la nostalgia por los videoclubs, repasa la tenebrosa arista pornogrfica de la piratera, y la alianza que con los comerciantes intentan forjar los creadores. Este trabajo fue realizado por los periodistas Santiago Espinoza Antezana, Leslie Lafuente Lpez, Andrs Laguna Tapia, Gabriela Flores Lpez, Sergio de la Zerda Veizaga y Andrs Rodrguez Rodrguez. Los cinco primeros fueron ganadores del XI Fondo Concursable de Periodismo de Investigacin de la Fundacin UNIR Bolivia, con cuyo respaldo material se pudo indagar a fondo la temtica.

A fondo. PIRATERA DE CINE

LA RUTA DE LOS $US 40 MILLONES


Este reportaje es resultado de una beca patrocinada por la iniciativa Fondo Concursable de Periodismo de Investigacin de la Fundacin UNIR Bolivia. El contenido es responsabilidad del autor.

INFORME

ESPECIAL DE DOMINGO

COCHABAMBA, DOMINGO 28 DE JULIO DE 2013

A fondo. Piratera de cine

De Hollywood a La Cancha: la ruta de la piratera


Bolivia ha dejado de ser un mero receptor de copias y ha pasado a ser un potente distribuidor regional

e un tiempo a esta parte, Bolivia se ha convertido en una autntica potencia latinoamericana en materia de piratera de cine. Puede que sea motivo de vergenza y preocupacin para algunos o que despierte un extravagante orgullo en otros, pero lo cierto es que es un dato que no puede pasarse por alto. Aunque no hay cifras oficiales al respecto, el distribuidor de cine Marcelo Cordero estima que Bolivia es, junto con Per y Mxico, uno de los tres pases latinoamericanos con mayores ndices de circulacin, reproduccin, distribucin, venta y exhibicin ilegales de cine. Sus indagaciones le han demostrado que, teniendo en cuenta el tamao de su economa y su poblacin, la cantidad de dinero y de personas que mueve esta cadena de actividades ilcitas en Bolivia es proporcionalmente superior a la de otros pases. La magnitud social, econmica y cultural de este fenmeno est asociada a las particularidades de la principal ruta de circulacin ilegal de pelculas que atraviesa Bolivia.
HOLLYWOOD

DESAGUADERO

Variedad.
El de la piratera de cine es un mercado muy limitado, en cuanto a variedad de la oferta se refiere.
Marcelo Cordero

Distribucin.
En Cochabamba, la venta al por mayor de discos se desarrolla los mircoles y sbados, en horas de la madrugada. El punto de encuentro entre mayoristas y minoristas est en las calles Punata y Esteban Arze.
as de la industria ms poderosa del cine mundial, tal como lo confirm un reciente informe de la pgina web especializada TorrentFreak. Y si cuenta con la complicidad de los mismos empleados de los estudios, es porque el comercio ilegal de pelculas es una de las actividades ilcitas que ms dinero mueve en el mundo. Se estima que la piratera -de cine y de otros productos culturales e informticos- representa un 5 a 10% del comercio mundial, segn datos del economista Moiss Nam. Ahora bien, el modus operandi descrito no es exclusivo a Hollywood, sino que se replica en prcticamente todos los polos productores de cine -comercial, independiente y otrosen el mundo. As se entiende que, siguiendo con las cifras aportadas por Nam, existan alrededor de un milln de pelculas disponibles ilegalmente en internet.

En el ao 2009, a poco de su estreno, la pelcula XMen Origins: Wolverine (2009) fue filtrada en internet, provocando gran malestar en la industria cinematogrfica y un afiebrado carnaval en la comunidad global de piratas de cine. No fue la primera filtracin de esta naturaleza ni mucho menos, pero s una de las que ms impacto tuvo sobre el mundo del sptimo arte, por tratarse de uno de los lanzamientos cinematogrficos ms caros y esperados de aquel ao y porque acab destapando una conducta que, con los aos, se ha vuelto una constante: las filtraciones son realizadas por empleados de estudios de Hollywood. La piratera de cine tiene origen en las propias entra-

Con los filmes circulando ilegalmente la red, las condiciones para su descarga ya estn dadas. Sin embargo, estas condiciones no son iguales ni irrestrictas para todos. Mientras en pases del primer mundo pueden ser fcilmente bajadas por cualquier usuario, en Bolivia las deficiencias del servicio de internet (acceso y velocidad limitadas, alto costo) y el desconocimiento sobre las especificidades tcnicas del proceso convierten la descarga de pelculas en un ejercicio ms restrictivo. Estas caractersticas, aunadas a la arraigada tradicin informal del comercio local y transfronterizo, explican que en Bolivia la piratera de cine sea una actividad de masiva convocatoria social. Involucra a miles de personas y familias de todo el pas. Como referencia, se sabe de la existencia de una Federacin de Vendedores de Artculos Callejeros y DVD, que agremia a unas 2.500 personas, segn datos de Marcelo Cordero. Este nmero, sin embargo, fcilmente podra triplicarse si se tiene en cuenta el ritmo vertiginoso con que se han multiplicado los comerciantes de copias ilegales de cintas, la mayor parte de ellos sin filiacin alguna a colectivos gremiales. Agremiados o no, lo cierto es que los piratas bolivianos de cine se dedican, en su gran mayora, a la distribucin y venta de copias y, en menor medida, a la descarga y produccin de los masters (copias madre) de las cintas, en vista de las condiciones tecnolgicas del pas antes descritas. Eso explica que el mercado pirata nacional dependa an, en buena medida, del ingreso -va contrabando- de los masters procedentes de otros pases, el principal de ellos Per. La fronteriza poblacin de Desaguadero (La Paz) es la ruta de ingreso, de Per a Bolivia, de los so-

Los puntos de venta proliferan en calles cntricas de la ciudad.

DICO SOLIZ

portes que luego sern reproducidos ilimitadamente para su distribucin al por mayor y su venta al consumidor. Hasta principios de ao, este poblado era tambin la principal ruta de ingreso de las miles de copias que eran comercializadas en el mercado local. Sin embargo, el abaratamiento de los discos de DVD y Blu-Ray en Bolivia ha alterado esta dinmica y ha convertido al pas en una mejor plaza para la reproduccin de las copias y la distribucin a mayoristas. Los piratas coinciden en que, salvo por productos concretos, ya no conviene ir hasta Desaguadero, habiendo ya en Bolivia las copias ilegales de mayor demanda y a un costo inferior que en Per. As las cosas, Bolivia es, hoy por hoy, uno de los pases con mayor capacidad de exportacin ilegal de pelculas en DVD hacia pases vecinos. Con discos en blanco que pueden venderse hasta en 1,10 bolivianos y copias de pelculas que, al por mayor, alcanzan apenas a 1,80 por unidad, se entiende la predileccin de piratas de otros pases -incluido Per- por el circuito boliviano para abastecer sus respectivos mercados.

LA PAZ

El aumento de la demanda de copias piratas bolivianas ha generado las condiciones para la instalacin de talleres cada vez ms y mejor equipados para descargar cintas de la red y hacer copias piratas en cantidades casi industriales. Los comerciantes afirman que los principales talleres estn en El Alto y La Paz. Unos los describen como iniciativas familiares, pero otros, como la directora de la Cinemateca Boliviana, Mela Mrquez, se lanzan a calificarlos como pequeas mafias. Y es que, al menos a escala mundial, se sabe que este negocio est vinculado en muchas ocasiones al crimen organizado y tiene capacidad de financiar otras actividades criminales, tal como afirma el Observatorio Contra la Piratera de la Unesco. Aun sin reunir las caractersticas de las mafias extranjeras, la piratera boliviana ya est siquiera organizada por una serie de clanes familiares que se disputan el control del acceso a las primeras copias de cintas para su posterior distribucin.
COCHABAMBA

El abaratamiento de los insumos y de las tecnologas para el copiado y repro-

duccin de las pelculas ha facilitado tambin la instalacin de talleres en Cochabamba. Aunque a la ciudad continan llegando vendedores mayoristas procedentes de Desaguadero y La Paz, de a poco estn ganando presencia los distribuidores locales, que se concentran en el sector de La Cancha, entre las calles Esteban Arze, Punata y Nataniel Aguirre. Tambin vienen ganando presencia, aunque en menor medida, las iniciativas especializadas en la descarga de internet de pelculas, siempre que haya condiciones para costear un servicio de internet de alta calidad. De hecho, la Intendencia Municipal sospecha que en Cochabamba estn operando algunos sbditos peruanos, expertos en la produccin de piratera de productos audiovisuales, quienes estaran capacitando a piratas locales de cara al autoabastecimiento de material ilegal. De ser as, el mercado pirata de cine local estara encaminado a alcanzar un estado de mayor autonoma en trminos de produccin y distribucin de copias piratas. Como se ve, el escenario se abre a la generacin de nuevas rutas de la piratera.

COCHABAMBA, DOMINGO 28 DE JULIO DE 2013

ESPECIAL DE DOMINGO

INFORME

A fondo. Piratera de cine

El negocio mueve unos 40 millones de dlares en Bolivia


En el pas, los bajos costos de los insumos favorecen el copiado y la venta al por mayor de las pelculas. Sin embargo, el negocio no llega a ser rentable para todos. Muchos deben buscar otras alternativas de ganancia
Hay ms puestos de venta de pelculas piratas que vendedores de pan, reniega, no sin cierta sorna, C.M., un joven dedicado, desde hace 11 aos, a la descarga, distribucin y venta de copias ilegales de materiales audiovisuales. La comparacin que ensaya este consumado pirata podra ser lo ms parecido a una estadstica sobre el alcance social y econmico de la piratera de cine en Bolivia. Ya se sabe que la informacin cuantitativa suele ser en Bolivia un bien muy escaso, ms an cuando se trata de actividades informales e ilegales, como el del comercio ilegal de cine. En este contexto, no deja de ser valorable el esfuerzo que la distribuidora de cine Yantara, a la cabeza de Marcelo Cordero, ha desplegado para obtener y reunir informacin -cualitativa y cuantitativa- sobre el estado del mercado del cine pirata en Bolivia. Un esfuerzo que, entre otros hallazgos, le ha permitido estimar que la piratera de pelculas genera en Bolivia unos 40 millones de dlares por ao. Esta cifra se desprende del clculo de los ingresos reportados por los cerca de 2.500 comerciantes afiliados a la Federacin de Vendedores de Artculos Callejeros y DVD, una organizacin que ha llegado a ser registrada por autoridades del Consejo Nacional de Cine (Conacine), afirma Cordero. En este entendido, es una cifra que bien podra aumentar exponencialmente, si se tiene en cuenta la cantidad de vendedores de pelculas piratas no afiliados al gremio.
RENTABLE

tos, desde puestos ambulantes montados en vehculos hasta tiendas barriales, donde el costo por unidad de DVD puede oscilar entre los 3 y los 10 bolivianos. A esta radical devaluacin del DVD se atribuye la creciente penetracin del Blu-Ray, un formato de mayor calidad cuyo costo por unidad flucta entre los 12 y 20 bolivianos.
CRISIS Y ALTERNATIVAS

La Polica y la Intendencia realizan operativos para desmontar negocios de piratera de cine.

R. RODRIGUEZ

rente rentabilidad no se traduce en un clima de prosperidad para la totalidad de comerciantes de copias ilegales. En rigor, solo los distribuidores ms fuertes y los vendedores ms estables son capaces de aprovechar efectivamente el margen de ganancia que ofrece el negocio. A muchos de los comer-

Mercado.
La piratera saca provecho de la ausencia en Bolivia de un mercado legal de cine para consumo domstico.

ciantes la venta slo les da para sobrevivir y mantener activo el negocio, y a otros tantos ni siquiera para eso. As lo revela el progresivo cambio de rubro que afirman estar experimentando o alistando varios de los piratas consultados para este reportaje. En esto ha tenido mucho que ver la multipli-

cacin desmedida de puntos de venta de copias ilegales de cintas, que, en el ltimo tiempo, se ha traducido en una depreciacin significativa de los productos audiovisuales. Este contexto explica que la oferta de DVD piratas se haya expandido de sus tradicionales plazas de venta a todo tipo de circui-

Los piratas tambin hacen cancha


Es da de feria, como todos los mircoles y sbados. Comerciantes, amas de casa y gran parte de la poblacin salen de sus casas para abastecerse de productos. Los comerciantes del cine y audiovisual no son la excepcin. Se puede recorrer la calle Esteban Arze, desde la Ayacucho hasta la Tarata, y encontrar una amplia cantidad de negocios que se dedica a la venta de DVD y Blu-Ray en blanco. Estos soportes de almacenamiento de datos son los insumos principales empleados para grabar y vender pelculas. Cincuenta unidades de DVD tiene un costo de 65 bolivianos. El precio por unidad del Blu-Ray normal es de 7 bolivianos, que en realidad es el DVD doble capa y se vende con engaos, segn informa A.V., cliente asiduo de la zona. El Blu-Ray verdadero serigrafiado (que permite imprimir los artes de las pelculas) tiene un costo de 9 bolivianos por unidad. Uno de marca genrica cuesta 8 bolivianos. El tubo que contiene 50 unidades de Blu-Ray original de la mejor marca cuesta 400 bolivianos; en marcas de menor calidad el precio asciende a 280. Segn A.V., los precios de DVD y Blu-Ray tienen una notable diferencia de precio en La Paz. IMPRESIN Otra de las herramientas de uso regular para los piratas es la impresora empleada en la serigrafa de los artes de los discos y las tapas de las cajas de las pelculas. F.A., que tiene un pequeo negocio de impresin para los comerciantes de pelculas, cobra 2 bolivianos por tapa cuando el trabajo es arriba de diez impresiones. Por unidad cobra 5 bolivianos. Una impresora Epson 750, diseada para serigrafiar y con un sistema de recarga continua, oscila entre 280 a 320 dlares. Segn A.V. es una de las mejores del mercado, lo que explica su alto precio. Tranquilamente, (la 750) te saca de 3.000 a 5.000 copias antes de llegar al fin de su periodo de vida til, precisa A.V. PENSANDO EN EL PUESTO Si se tiene un puesto de comercializacin de pelculas, es necesario tener una pequea televisin con su reproductor de DVD o Blu-Ray. Un reproductor de DVD de la marca Philips cuesta 40 dlares. Uno de la marca Sony est a 45 dlares. El reproductor Blu-Ray, dependiendo la marca y si dispone del sistema 3D , puede costar desde 115 hasta 150 dlares. En la mayora de puestos vers reproductores de la marca Philips. Aguantan ms y te leen todo, finaliza A.V.

Los datos de Cordero hablan de la vigente rentabilidad del negocio de la piratera de cine en Bolivia. Producir 1.000 DVD, ya listos para la venta, cuesta en Bolivia unos 100 dlares, afirma este distribuidor especializado en cine independiente. Con vender a unos 3 bolivianos cada DVD, ya obtienes 3.000 bolivianos, unas cuatro veces ms de lo invertido en la produccin. Sin embargo, esta apa-

Sin dejar de ser rentable, ms para unos que otros, la piratera de cine en Bolivia enfrenta actualmente una crisis, por efecto de la masificacin de los puntos de venta y del consecuente abaratamiento de las pelculas. Esta crisis obedece tambin al abaratamiento de los insumos (el DVD en blanco cuesta 1,10 bolivianos por unidad) y a la popularizacin de nuevas tecnologas, como el BluRay. Se trata de una crisis que podra agravarse una vez que el servicio de internet sea ms accesible y de mejor calidad en el pas y, con ello, facilite a los usuarios la descarga independiente de pelculas. Y que podra complejizarse an ms en el momento en que se produzca el apagn digital en Bolivia y se reduzca la demanda de filmes en formato fsico (discos). La toma de conciencia de esta crisis est llevando a varios piratas a buscar estrategias de adaptacin y sobrevivencia. Es el caso de C.M., que se ha especializado en la descarga y venta independiente de cine de autor, un mercado en el que, aun registrando en demanda menor que con el cine comercial, tiene escasa competencia. Tambin es el caso de los piratas agremiados en La Paz, que han apostado a financiar -con entre 10 mil y 50 mil bolivianos- algunas producciones audiovisuales locales de corte artesanal, para las que han encontrado un interesante mercado. Una alternativa que, dicho sea de paso, les permite actuar legalmente, en cuanto productores de las cintas.

INFORME

ESPECIAL DE DOMINGO

COCHABAMBA, DOMINGO 28 DE JULIO DE 2013

A fondo. Piratera de cine

Rquiem para una antigua casera desencantada de la piratera de cine


La indagacin en la rutina de una vendedora de copias piratas descubre las dificultades que ha trado consigo el aumento sustancial de la oferta y el abaratamiento de los discos. Asoma la opcin de cambiar de rubro comercial

oa Laura (nombre ficticio) est decidida a abandonar el negocio de la piratera de cine. No ha sido una decisin fcil ni mucho menos. Despus de todo, ha dedicado 15 de sus 39 aos de vida a vender copias ilegales -en VHS, VCD, DVD y Blu-Ray- de pelculas y otros productos audiovisuales, en un puesto callejero de la calle Gral. Ach que le pertenece desde hace 25 aos. Quince aos a lo largo de los cuales ha permanecido jornadas enteras, de lunes a sbado, atendiendo a clientes, eventuales o crnicos. Quince aos en los que ha debido hacer frente a las varias tentativas de desalojarla por la fuerza. Quince aos en los que ha encontrado en la piratera de cine el sustento econmico para su vida y la de sus dos hijos. Quince aos en los que ha aprendido a enamorarse de las pelculas, en especial de las clsicas... Aun as, la decisin ya est tomada: va a dejar la piratera.
LAS RAZONES

Los comerciantes atraen a los compradores a travs de distintas estrategias de promocin y venta.

ALBA BALDERRAMA

Acomodada en el taburete desde el que controla su puesto de venta, doa Laura se sincera y no teme confesarme los pormenores de su decisin. Algo tendr que ver el que nos conozcamos desde hace casi 10 aos, en calidad de caseros, ella para la venta y yo para la compra. Un lapso en el que, si la memoria no me falla, slo dos veces hemos intercambiado palabras que trasciendan la circunstancial transaccin. La primera fue no hace mucho, cuando, tras un largo viaje, se alegr de que volviera a visitarla y me interrog sobre las razones de mi prolongada ausencia. Y la segunda es la que, a raz de mi pregunta sobre cmo anda el negocio, acaba de producir la confesin de que pretende abandonarlo. Lo voy a dejar, casero, porque ya no se gana. Hay demasiada competencia y cada vez se vende ms barato, afirma. Mi hermana me ha convencido de que cambie de una vez de mercadera. El rubro al que piensa trasladarse es el de los telfonos celulares y

sus accesorios, en el que, a decir de su hermana, habra muchas ms oportunidades de ganancia. Con esta justificacin se revela como una ms de las vctimas de la crisis de rentabilidad que ha desatado la masificacin del negocio y la consecuente devaluacin de las pelculas en DVD. A la frialdad de estas explicacin sobreviene la pena, cuando anuncia que, antes de retirarse de la piratera, pretende rematar todo el material que tenga almacenado, incluidas esas copias de cintas clsicas sobre todo, estadounidenses, mexicanas e italianasque han sabido ganarle el aprecio y la fidelidad de tantos cinfilos. Calcula que le quedan menos de 10 de estos clientes asiduos, en su mayora adultos mayores, a quienes tambin ha llegado a apreciar. Tambin se acuerda de uno ya fallecido, para el que sola llevar los discos hasta su domicilio. Como no poda salir por su edad, me llamaba y se ofreca a pagarme el taxi para ir hasta su casa, cuenta. Claro que yo me iba en micro y me ahorraba el dinero que me daba para taxi, confiesa, sin ocultar

Crisis.
La multiplicacin de los puestos de venta y la devaluacin del DVD atentan contra la rentabilidad del negocio.

una risa pcara.


LA PREMONICIN

La exposicin de las razones que la llevan a abandonar la piratera le trae a la memoria la sentencia de un antiguo Intendente Municipal, uno de los varios a los que sobrevivi, quien habra pronosticado el declive de la venta ilegal de filmes. Me acuerdo bien que nos dijo: ustedes mismos se van a matar entre vendedores, por la competencia, recuerda. Y ah est: justo eso est pasando. La triste evocacin de la premonicin de aquel Intendente coincide con la llegada de la hija mayor de doa Laura, a quien, antes de dejar libre para el encuentro familiar en plena acera, slo atino a pregun-

tar por los aos que lleva dedicada a la venta de audiovisuales. Deben ser como 15 aos, calcula. Casi la edad de mi flaca, aade, en referencia a su hija adolescente, a la que no tarda en abrazar. Interpreto el gesto familiar como una seal para marcharme. Mientras camino caigo en cuenta de que, durante los casi 30 minutos de charla, la casera no recibi a ningn otro cliente. Asumo que debe ser noms cierta la crisis a la que atribuye su decisin de dejar la piratera. Vuelvo nuevamente la mirada hacia el puesto, buscando encontrar a algn comprador al que mi dilatada presencia pudo haber ahuyentado. Pero el panorama no ha cambiado: enfundada en un jean, una blusa manga larga y un chaleco de lana para combatir el fro invernal, doa Laura se aferra a su flaca, recin llegada del colegio, sin cliente alguno a la vista.
LA CALLE

400

pelculas por da
Es lo que afirma vender la comerciante de DVD piratas cuando el negocio va bien. Por la venta de cada unidad a 5 bolivianos, obtiene una ganancia de 2.50 bolivianos.

Unos das ms tarde, vuelvo a buscar a la casera para saber si no ha cambiado de parecer. Me aclara que est an ms resuelta a abandonar la venta de

DVD piratas. Tanto es as que ha visto por conveniente ofertar casi todo su material disponible en bolsas de plstico, y no as en las tpicas cajas de plstico, con el nimo de venderlo a un precio ms bajo y en el menor tiempo posible. Eso le permitira cambiar de rubro en un par de semanas ms. Eso s, sea cual fuere la mercadera que maneje, permanecer en el mismo lugar que ocupa ahora. El puesto es legalmente suyo. Paga patentes por l desde hace 25 aos. No siempre lo emple para vender pelculas, desde luego. Al principio lo us para ofrecer chocolates, luego cambi a los casetes de audio y de ellos a los VHS de videos infantiles y los VCD, DVD y Blu-Ray con

pelculas. Estos dos ltimos son los que siguen conviviendo en el ajustado anaquel de fierro que monta cada da para la exposicin de sus productos. Ella no es para nada ajena a los cambios tecnolgicos ni reacia a adaptarse a las condiciones que impone el mercado. Ahora mismo, mientras me habla, no para de introducir discos de DVD con sus lminas en pequeas bolsas transparentes que luego vender a 5 bolivianos por unidad. Lo hace con una disciplina y escrpulo admirables, cual si se tratara de una delicada manipulacin industrial. Slo interrumpe la labor para atender a unos potenciales clientes: un adolescente empecinado en encontrar Monster University en calidad DVD (que no hay), una ensimismada mujer que busca videos de psicologa evolutiva (que tampoco hay) y una joven que se lleva un par de discos de la serie La pequea casa en la pradera. Para devolverle el cambio a esta ltima acude a su vecino, otro comerciante pirata que, a unos pasos de su puesto, vende discos musicales y que, huelga decirlo, es su pareja. Ustedes se conocieron gracias a la piratera, bromeo. Podra decirse que s, me responde, entre risas, dejando exhibir su dentadura salpicada por el oro.
DUDAS

Casi una semana despus, retorno al puesto de la casera, que apenas tiene tiempo para conversar. Los clientes no paran de llegar y de llevarse DVD. En sus contados intervalos libres, me hace una nueva confesin: ya no est tan segura de dejar la piratera. Cree que la estrategia de venta de discos en bolsas de plstico ha trado una nueva bonanza al negocio. No sabe cunto vaya a durar, pero quiere aprovecharla al mximo. Despus de todo, sabe que esto del comercio tiene ciclos buenos y malos. Y como para evitarle ms explicaciones innecesarias, llegan dos nuevos clientes.

COCHABAMBA, DOMINGO 28 DE JULIO DE 2013

ESPECIAL DE DOMINGO

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A fondo. Piratera de cine

El cine boliviano entre aguas mansas y bravas


Si bien gracias a la piratera hay ms cine de calidad, la mayora consume el ms comercial
a piratera es un tema sumamente delicado para los cineastas bolivianos. Por ejemplo, se sabe que Jorge Sanjins es muy celoso de su obra, que es muy cuidadoso cada vez que se proyecta una de sus cintas, y corre la leyenda urbana de que, si se entera de que alguien las est comercializando ilegalmente, interviene con dureza. Aunque varias veces se ha anunciado que sus pelculas se editaran en diferentes colecciones, hasta hoy no existen versiones comercial legales de la obra del legendario director, salvo por la del corto Revolucin que hace parte de la compilacin Cine a contracorriente. Un recorrido por el otro cine latinoamericano, editada por el Centre de Cultura Contempornia de Barcelona y Cameo, que es una verdadera rareza digna de coleccionistas. En una entrevista que nos concedi, Sanjins reconoci que el extremo cuidado que tiene con sus pelculas y con los derechos de autor que las protegen se debe, principalmente, a que las ganancias que ellas producen sostienen econmicamente a Ukamau. Desde la irrupcin de la distribucin masiva de archivos de audio y video a travs de canales al margen de la ley, varios realizadores nacionales han intentado llegar a acuerdos con los comerciantes irregulares sin mucho xito. Tal vez el caso ms interesante es el de Quin mat a la llamita blanca?. Despus del gran xito de taquilla de la segunda pelcula de Rodrigo Bellott, no tardaron en aparecer copias ilegales. Despus de un intento poco eficiente por decomisar los DVD piratas, en 2007 los productores y distribuidores de la cinta editaron una versin legal, con extras, en buena calidad, a precio competitivo, y llegaron a un acuerdo con los comerciantes informales. En principio, la iniciativa fue un xito y pare-

Visin.

La visin ms clsica de Loayza, que busca recuperar el dinero invertido en las salas, es la que ms le teme a la piratera.

Promotor.
Mondaca, que realiza un cine de corte ms independiente, que tiene como principal circuito de distribucin y de financiacin los festivales y canales alternativos, ha encontrado en la piratera a su gran promotor.
ca ser el inicio de una nueva forma de vender y distribuir cine boliviano. Pero no fue ms que un espejismo. Ninguna otra pelcula nacional ha logrado acuerdos significativos con los informales. Pero el tema no solamente es delicado porque afecta de manera directa a la remuneracin de los artistas. La piratera ha transformado los hbitos de consumo del pblico en el mundo. Lo que implica un dilema mayor, en un pas como Bolivia, con circuitos de distribucin cinematogrfica limitados, pobres y poco refinados, con una conexin a Internet deficiente y sin acceso a plataformas que ofrecen cine legal en streaming (forma de distribucin multimedia), no es posible dejar de consumir piratera. Eso tambin afecta de manera directa a nuestros artistas, pues si quieren estar al da de lo que se est haciendo en el

mundo, deben consumir arte en soportes ilegales. Ah nacen dilemas ticos, muy difciles de resolver, Es coherente condenar a la piratera y al mismo tiempo consumirla? Opinar y tomar una posicin no es fcil para ningn realizador, en ninguna parte del planeta. Por ejemplo, cuando Alex de la Iglesia lo hizo, la polmica lo condujo a renunciar a su cargo como presidente de la Academia de las Artes y las Ciencias Cinematogrficas de Espaa. Para este reportaje nos pusimos en contacto con dos realizadores representativos del cine boliviano, que tienen una relaciones muy distintas con la piratera. Por un lado est Marcos Loayza, uno de los mximos representantes de lo que se conoci como el boom del 95, un realizador que vivi en carne propia el paso del celuloide al digital, un testigo de las transformaciones ms radicales en la distribucin y en la produccin de pelculas. Por otro, Diego Mondaca, uno de los ms prometedores realizadores del panorama actual, que en sus obras de mayor envergadura ha trabajado de manera casi exclusiva con tecnologa digital y ha utilizado de manera eficiente las nuevas tecnologas, no slo para la realizacin de sus obras, sino tambin para su difusin y su distribucin. Para Loayza, director de Cuestin de fe, la piratera es una respuesta de la sociedad ante los mrgenes tan altos de ganancia de los productos culturales, una manera de poder acceder al mundo de los marginados, pero tambin una manera de centralizar la produccin. Mondaca, director del premiado cortometraje La chirola, adems destaca que la piratera para los bolivianos fue una gran alternativa para acceder a lecturas, filmes y dems materiales educativos, que de otra

Los directores bolivianos Jorge Sanjins, Marcos Loayza y Diego Mondaca.

ARCHIVO

manera no hubiera sido posible. No slo por los costos, sino tambin por la variedad de ttulos y autores con los que la piratera nos sorprende. Aunque Loayza no cree que resuelva la deficiencias de los circuitos de distribucin nacionales, Mondaca tiene una opinin radicalmente distinta, pues cree que adems de haber resuelto los problemas, ahora lo que les corresponde a los cineastas es: Apropiarnos de la piratera y lograr alianzas articulndonos en sus sistemas de distribucin, que son bastante efectivos y rpidos. Mondaca est convencido de que: Posibilita el acceso a la cultura. Como autor, me cuidara ms de los distribuidores, de las editoriales, quienes se creen dueos de la obra y hacen e hicieron peores daos. Tanto Loayza como Mondaca reconocen que la piratera ha afectado al pblico boliviano de manera importante. Segn Loayza, gracias a ella: Se han creado tribus de amantes del cmic, del hentai, del cine gore, entre otros. Mondaca es un poco ms general y asegura que lo hizo ms conocedor. Gracias a la posibilidad de acceder a nuevos materiales, para el director de Ciudadela ahora tenemos ms referencias y as pode-

mos tener mejores parmetros de comparacin al momento de juzgar nuestro propio cine. Pero no todo es una tasa de leche, al menos para Loayza que afirma algo que es muy interesante, sobre lo que se debe reflexionar: Creo que hay un publico de cine arte que siempre trata de estar bien formado, que ahora se ve beneficiado. Pero hay otro que acenta su dependencia a las majors. Es decir, si bien ahora podemos consumir mucho ms cine de calidad, la mayor parte de los espectadores sigue consumiendo el cine ms comercial. Si bien los hbitos han cambiado, lo que ms ha cambiado han sido los volmenes de consumo. As como ahora se puede consumir comida basura hasta la obesidad, tambin se puede consumir cine basura hasta el anquilosamiento mental. Aunque ambos directores reconocen que consumen piratera, que principalmente compran pelculas de difcil acceso, ninguno de los dos reconoce tener contacto directo con piratas o algn tipo de convenio. Aunque Loayza confiesa que: Nos reunimos un par de veces con el gremio, con psimos resultados. Para el director de El corazn de Jess, la piratera destruy el merca-

do audiovisual boliviano y los mrgenes de recuperacin se bajaron a ms de la mitad. Puntualmente, su trabajo fue afectado de forma radical, pues obliga a tener subvencionada la obra para no perder dinero. Se perjudica totalmente. En cambio Mondaca cree que la piratera ha afectado a su obra: Favorablemente. Hay que entender que la piratera no es necesariamente mala. Muchas veces no surge con el afn de engaar sino ms bien de posibilitar el acceso a informacin. La Chirola, nuestro primer filme fue autopirateado y las consecuencias fueron una amplia distribucin de nuestra obra en todo el pas. Luego nos volvimos a autopiratear poniendo el filme en la web con acceso libre. Esto hizo an ms conocida la obra y nuestro trabajo, lo que posibilit mayores xitos para nuestro siguiente filme, Ciudadela. En Loayza y Mondaca vemos dos formas muy distintas de relacionarse con la piratera y dos formas distintas de entender la distribucin. El cine nacional navega en las aguas de la piratera, su capacidad de supervivencia depender de no dejarse hundir y de utilizar sus corrientes para impulsarse.

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A fondo. Piratera de cine

El panorama del entretenimiento audiovisual en tiempos de Internet


Para sobrevivir, la industria del cine debe adaptarse a un nuevo tiempo, en el que sus soportes ya no son posibles. En un mundo ideal, los nuevos modelos tendran que hacer desaparecer al intermediario
fines de junio, TorrentFreak, el portal que le toma el pulso a la piratera mundial, public las cifras de las series de televisin ms descargadas ilegalmente de la temporada. La lista la encabezaba Juego de Tronos, que rompi todos los records, con 5.2 millones de descargas; seguida por The Big Bang Theory con 2.9 millones y How I Met Your Mother con 2.85 millones. HBO, la cadena de televisin responsable de Juego de Tronos, en lugar de enfurecerse y de declararle la guerra a la piratera (como lo hicieron autoridades del Gobierno de los EEUU), reconoci que para ellos esas cifras representaban un autntico triunfo, pues reflejaban la popularidad de la serie y, lo que es ms importante para sus intereses, las ventas de los DVD oficiales no bajaron. A partir de este ejemplo, podemos interpretar que, al popularizarse un objeto cultural a travs de canales gratuitos, se forman las bases de fanticos, de potenciales consumidores, que comprarn las ediciones originales, el merchandising y cualquier producto relacionado. La HBO es conocida por ser una cadena pionera, tambin parece serlo a la hora de reconocer a la piratera como gran promotor de sus productos. Despus de que en 2012 el FBI cerr Megaupload, del masivo borrado de archivos en las webs de alojamiento, de las arremetidas legales a portales latinoamericanos como Taringa y Cuevana, cuando la SOPA (Stop Online Piracy Act) atemorizaba ms a los internautas que a Mafalda y que el Protect I.P. Act pareca inminente, a primera vista todo apuntaba a que el final de la piratera en Internet estaba cerca. Cuando en enero de 2012, Wikipedia, Google, Reddit, Boing Boing, the Internet Archive y otros portales protestaron de manera conjunta e histrica, cortando o limitando sus servicios, pareca que eran aletazos de una red que jams volvera a tener una libre circulacin de la informacin. Se sabe que el control de la pirate-

El portal seriesyonkis.com es uno de los ms utilizados para la descarga de series internacionales.

SERIESYONKIS.COM

ra se utilizar como excusa para violar los derechos y la privacidad de los usuarios. Despus del escndalo de espionaje destapado por Snowden, las dudas se han despejado. Internet, como el gran tejido que conecta todo el mundo, es el arma perfecta del Gran Hermano orweliano, es la ventana a travs de la que nos vigi-

Sostenibilidad.
La sostenibilidad de este modelo est en la publicidad y en la frmula a la que se abrazan los ejecutivos de la HBO.

lan las grandes potencias. Cada uno de nuestros movimientos es registrado. Incluso lo que descargamos ilegalmente sirve para que la industria tenga pautas de nuestros patrones de comportamiento, de consumo y gustos. Pero aunque parezca que vivimos en la era de Internet, en la que ya nada es privado, hay cuestiones

que nos advierten que todava estamos viviendo un periodo de transicin. Especficamente, la industria del entretenimiento todava no se ha adaptado del todo a este tiempo. En todo el mundo, en especial en Estados Unidos, se sabe que los polticos que impulsan medidas para controlar Inter-

El cine boliviano que se halla en la red


Bolivia es uno de los pases latinoamericanos con menor acceso a Internet, con uno de los servicios ms caros y deficientes. Lo que no ha impedido que el cine nacional llegue a la red. Pero salvo por esa ofensiva pelcula llamada En busca del paraso, ningn largometraje se puede o se ha podido ver en un portal de streaming legal. No existen plataformas en Internet para consumir cine boliviano de manera comercial. La gran mayora de pelculas que se encuentran en la red han sido subidas por internautas independientes, sin prestarle mucha atencin a las nimiedades de los derechos de autor. Como pasa con la industria cinematogrfica a nivel mundial, las pelculas que ms se pueden ver el web, que se encuentran en ms portales, que son ms descargadas y vistas, son las ms conocidas y comerciales. La bicicleta de los Huanca, Mi socio y Quin mat a la llamita blanca?, entre algunas pocas otras, son las grandes predilectas, al punto que sin mucho esfuerzo, ni pericia se las encuentra en YouTube. Aunque en portales como Vimeo, Surrealmoviez, Rebelde Mule y blogs particulares, se puedan encontrar grandes rarezas, el cine boliviano que pulula en Internet es el ms obvio y el que ha sido editado de manera legal. Si bien es cierto que un internauta curtido con un alto grado de cinefilia, puede acceder a ver pelculas bolivianas de difcil acceso como Para recibir el canto de los pjaros, lo cierto es que todava se necesita ser un iniciado para acceder al cine boliviano menos comercial. Relativamente, pocos cineastas estn utilizando la web como herramienta para dar a conocer su obra. De hecho, ninguno de los directores de gran renombre han subido su obra a la red. No parecen entender que para vender la obra, la obra debe conocerse. Los cineastas bolivianos ya no pueden tener una visin provinciana de su mercado, deben utilizar plataformas que les abran mercados internacionales, en las que tengan menos desventajas. Eso es algo que realizadores jvenes como Diego Mondaca, Juan Pablo Richter, Patricia Aramayo, Fred Nez y Mnica Heinrich, entre otros, han entendido. Buena parte de sus pelculas estn colgadas en YouTube y Vimeo, son de relativo fcil acceso. Por otro lado, las oportunidades que ofrece la web han sido aprovechadas de manera admirable por el cine boliviano clase B o Z, pelculas como Pandillas de El Alto o Laimes contra Cacachacas zombies se han convertido en obras de culto gracias a circulacin virtual.

net han sido financiados por la industria del entretenimiento. Como en todo, responden a los intereses de las multinacionales, en lugar de a los de los usuarios. Aunque los gobiernos y las grandes compaas no quieran reconocerlo y hagan campaas asegurando que la piratera est matando a las industrias alternativas y a las compaas pequeas, lo cierto es que las ms afectadas son justamente las empresas ms poderosas, pues son ellas las que distribuyen los productos ms masivos. Aunque se diga que los grandes afectados son los trabajadores de clase media y los creadores independientes, lo cierto es que los verdaderamente amenazados son los viejos modelos y los que son incapaces a adaptarse a las nuevas formas del mercado. Para quienes entienden las ventajas y los riesgos de los soportes actuales, Internet es una genuina mina de oro (con trampa, pero mina de oro al fin). Por lo general, solemos olvidar que los CD, los DVD y las salas de proyeccin, no son ms que canales de distribucin del arte, no un fin en s mismos. El objetivo de estos es que el pblico pueda consumir lo que los creadores hacen de la manera ms eficiente posible. El tiempo, la tecnologa y la economa han determinado las diferentes formas de distribucin que hemos utilizado a lo largo de los aos. Los canales anteriormente mencionados cada vez son menos viables, pues por su condicin de soporte fsico, son caros, difciles de transportar, ocupan mucho espacio. El problema para muchos radica en que Internet, tal como lo conocemos actualmente, no garantiza de la manera ms eficiente los derechos de autor. Los creadores no ganan lo que merecen. Nadie duda de que toda persona que realiza un trabajo debe recibir una remuneracin justa, se pretende que extinguiendo la piratera paguemos por lo que consumimos.

COCHABAMBA, DOMINGO 28 DE JULIO DE 2013

ESPECIAL DE DOMINGO

INFORME

A fondo. Piratera de cine

Las salas de cine pierden un 40% de pblico debido a la piratera


De no ser por el comercio ilegal de pelculas, los empresarios afirman que se podra doblar la cifra anual de 3 millones de entradas vendidas, aunque de todos modos es evidente el boom de las multisalas
a piratera resta a las salas legales de cine del pas hasta un 40% de pblico, segn indica la Cmara Nacional de Empresarios Cinematogrficos, entidad que aglutina a propietarios de cines y distribuidores de pelculas. A ese clculo, precisan, se lleg comparando la cantidad de pblico que asiste a ver estrenos simultneos con la del que va a una pelcula que llega semanas despus de su primera proyeccin internacional, es decir luego de que las calles se inundan de copias ilegales. Aunque el nmero podra duplicarse sin la piratera, en Bolivia se venden cerca de 3 millones de entradas al cine por ao, para alrededor de 70 salas repartidas por todo el pas, pero concentradas en el eje troncal. Con todo, el administrador del cine Norte de Cochabamba (que funciona hace 11 aos), Luciano Garca, matiza el efecto de la piratera: Mucha gente ha vuelto al cine, asume la diferencia de ver una pelcula en pantalla grande y sonido de calidad, con comodidad, disfrutando adems de otros servicios. La directora de la Cinemateca Boliviana, Mela Mrquez, analiza tal criterio: Antes, ir al cine era un hecho social, haba un programa establecido, era el momento de la gente. Ahora, el tiempo libre es empleado para ir a chequear, comer, comprar y, adems, ir al cine. Al reciente boom de ir al cine coadyuvan las campaas publicitarias que efectan las salas. Al tiempo de pagar a los distribuidores, nosotros tenemos que costear la logstica de la publicidad, que consiste en poner avisos en los medios de comunicacin sostiene el gerente del cine Capitol (reabierto hace un ao, luego de cerrarse por una dcada), Yuri Zambrana, quien calcula ese gasto en cerca de 1.500 dlares por pelcula. Pero la publicidad es un paso posterior al arreglo entre salas y distribuidores. Zambrana seala que, por lo general, las salas se quedan con solo un 40%de

El cine Capitol, fundado en 1969, se reapertur el ao pasado, tras estar cerrado por una dcada.

B. JAMES

la taquilla. El otro 60% se debe pagar a los distribuidores. Los porcentajes sin embargo van disminuyendo en favor de las salas, a medida que pasan las semanas de exhibicin. Y, para cerrar las gestiones para proyectar un filme, el administrador del Norte agrega que se debe tramitar, para cada pelcula, un permiso de Espectculos Pblicos de la Alcalda local.
FILTRACIONES

Competencia.
La administradora del Astor, Alicia Zambrana, dice que las multisalas han influido en la desaparicin de promociones.
teban Morgado, considera que en Bolivia existe una probabilidad muy escasa de que las filtraciones se produzcan en las salas del pas, pues la piratera llega desde fuera. Asegura que los distribuidores en Bolivia y desde el exterior toman medidas de seguridad en las salas y capacitan a los administradores. Lo anterior es corroborado por Garca, cuyo cine, al igual que el Center, cuenta con cmaras de seguridad: Mediante videoconferencias, algunas distribuidoras nos han mostrado cmo proceden los piratas y los puntos clave de las salas. Estamos aplicando medidas. Igualmente, Zambrana dice que les ensearon incluso

Quienes compran pelculas de estreno en el mercado ilegal saben que siempre corren el riesgo de acceder a una mala copia, una grabada del cine. Son muchos los casos de filmes que se venden en DVD tras haber sido registrados con cmaras caseras, de modo clandestino, en las salas. Asimismo, en 2010 los productores del largometraje nacional El Pocholo y su Marida denunciaron que una copia de la obra en formato DVD se filtr de una sala boliviana al mercado pirata. El presidente de la Cmara Nacional y programador del cine Center, Es-

cmo detectar cmaras escondidas en recipientes de pipocas, por lo que en Bolivia los que intentan grabar pelculas en salas la tienen muy difcil. Pese a todas las precauciones, una excepcin fue sin embargo la ocurrida en el cine Astor, relat su gerente, Alicia Zambrana. En tal sala, en 2012 se grab ilegalmente una copia del filme estadounidense Avengers. El caso repercuti en el exterior. Gracias a un cdigo incluido en el celuloide de la pelcula que se proyect, los distribuidores internacionales detectaron el origen de la filtracin. Nosotros no nos prestamos a eso, por eso tenemos que estar controlando todo el tiempo lo que sucede en las salas, expres Zambrana, administradora del cine ms antiguo de la ciudad, con 62 aos de funcionamiento.
EL CINE NACIONAL

2%

Menos de pblico
El distribuidor Marcelo Cordero seala que, a diferencia del cine comercial, el cine independiente que se proyecta en salas es mnimamente afectado por la piratera.

La relacin entre las salas, abocadas por lo general a pelculas comerciales casi siempre hollywoodenses y el cine nacional vari sustancialmente en las ltimas dcadas.

Con el ingreso de nuevos cines a Bolivia, el panorama ha cambiado. En los aos 80 y 90, las salas se peleaban por el cine boliviano y pagaban porcentajes preferenciales. La Cinemateca y otras salas pagaban hasta 70% durante la primera semana en favor de la pelcula, recuerda el productor y distribuidor de cine, Gerardo Guerra. Junto a la piratera, seala que otros factores, como el cambio generacional de directores, la transformacin tecnolgica y el decaimiento de la calidad de los filmes, han determinado la depreciacin del cine boliviano. Antes, las pelculas bolivianas eran noticia, eran atractivas. Ahora hay

mucha oferta de filmes. Cuando antes tenamos cuatro o cinco salas en todo el pas, en una o dos haba cine boliviano, entonces las posibilidades de xito eran mayores, acota. Puntualiza que, a inicios de los 80, una pelcula boliviana sola pasar los mil espectadores en su primera semana, pero ahora, con marcadas excepciones, los filmes del pas convocan a apenas 12 mil personas a lo largo de varias semanas de proyeccin, pese a que antes obras de cineastas como Marcos Loayza llegaron a tener hasta 200 mil boletos vendidos. Lo anterior determin que algunas salas apliquen una suerte de doble castigo, pagando solamente a las pelculas bolivianas el 35% de la taquilla durante su primera semana, en la que adems deben superar los 300 espectadores para mantenerse en cartelera. Los administradores de las salas se defienden sealando que, adems de lo dicho, los productores nacionales se preocupan poco por publicitar sus pelculas, mismas que suelen ser, por otro lado, estrenadas en temporadas altas del cine de Estados Unidos. Siempre les he dicho a los directores y encargados que competir con pelculas extranjeras es como chocarse contra la pared. Deberan programar sus estrenos para febrero, marzo o mediados de agosto, cuando por la temporada baja (del cine comercial) hay ms espacio en las salas, sostiene Garca. Indica que, pensando que les iba a ir mejor, muchos filmes bolivianos se estrenaron justo en diciembre, siendo as opacados por los estrenos extranjeros. Zambrana coincide con tales ideas y enfatiza en que, adems de que el pblico boliviano es renuente a ver la produccin nacional, es muy difcil para los creadores competir con la millonaria publicidad de Hollywood, que por ejemplo se expresa en grandes campaas emitidas por la televisin por cable.

INFORME

ESPECIAL DE DOMINGO

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A fondo. Piratera de cine

Pirateando el marketing antes del apagn


Los empresarios advierten que el cambio digital amenaza al cine independiente y a la piratera
l distribuidor y productor de cine Gerardo Guerra no duda al calificar a la piratera como un robo, condenable por ello primero desde un punto de vista tico. La piratera, sostiene, hace que se pierdan fuentes de trabajo legal, oportunidades de desarrollo del mercado, y se constituye en una competencia desleal para, entre otros sectores, los distribuidores. El presidente de la Cmara Nacional de Empresarios Cinematogrficos y distribuidor, Esteban Morgado, precisa que su entidad rene a siete distribuidoras legalmente establecidas. De ellas, segn Morgado, Manfer Films y la United International Pictures (UIP) concentran el 60% del mercado, aunque hay mucho material que se estrena y que es de distribuidores independientes. El administrador del cine Norte, Luciano Garca, se anima sin embargo a afirmar que las dos empresas antes sealadas concentran casi la totalidad de los estrenos en salas que, por su parte, Guerra calcula que son entre 12 y 15 por mes. Los distribuidores, dice Guerra, tienen entre sus tareas ms importantes la realizacin del marketing de los filmes que alquilan a los cines. Y el cumplimiento de tal labor es aprovechada ilcitamente por los piratas. Cualquier pelcula que publicita un distribuidor es buscada inmediatamente por la piratera. El pirata se cuelga a mi publicidad, vende gracias a mi publicidad, a mi inversin, a mi esfuerzo, a mi riesgo. Su riesgo es mnimo porque a l no le ha costado ms que el tiempo y el costo de hacer la copia ilegal, se queja Guerra, quien es distribuidor de cine independiente y de autor. El gnero al que se aboca el productor es todava ms difcil, pues para ste, precis, algunas salas

Crisis.

Cordero adelanta que la primera crisis de la piratera se evidenciar cuando no se copien de inmediato los estrenos.

Material fsico.
Una segunda etapa se vivir cuando los piratas ya no puedan acceder a material fsico para las copias, pues el cine se convertir en un material virtual. Pese a todo, Cordero afirma que la piratera hallar la forma de pervivir.
solo le ofrecen el 35% de la taquilla durante la primera semana del estreno (lamentablemente en Cochabamba es una rareza que se llegue a dos semanas), cuando el pago para las cintas comerciales asciende al 60%. Fuera de ello, est el hecho de que es muy difcil encontrar espacio en la programacin de los cines, casi siempre copada por la produccin hollywoodense y con poca apertura para el cine independiente. Para peor, Morgado, tambin distribuidor, hace notar que todas las empresas del ramo deben pagar una serie de tributos al Estado, entre ellos, desde luego, el Impuesto al Valor Agregado (IVA) por su actividad, la desaduanizacin de los filmes y un tasa por pelcula extranjera al Consejo Nacional del Cine (Conacine). A contracorriente de lo anterior, el asimismo distribuidor de cine indepen-

diente Marcelo Cordero afirma que, si bien la piratera le ha quitado pblico a las salas de cine y ha influido en el cierre de varias de ellas, afectando as paralelamente el negocio de las distribuidoras, toda la culpa de la crisis del cine no es de los vendedores. Yo empec a pelear con los comerciantes porque pirateaban mis pelculas de cine independiente. Hice despus una evaluacin de cunto realmente afectaba que mi pelcula est pirateada muchos meses antes o la temporada del estreno. Y el dao era del 1 o 2% de la taquilla. Claro, son montos pequeos los que genera el cine independiente. Ese dao, en realidad, no existe, asevera. Segn Cordero, durante la dcada del noventa se cerraron muchas salas porque desapareci la oferta cinematogrfica. No obstante, a partir del 2000 el pblico se mantuvo y comenz a crecer desde el 2003. Y los ltimos aos, de apertura de las multisalas, ha ido en escala ascendente a pesar de la piratera, agrega.
EL APAGN ANALGICO

Los empresarios del cine se quejan por la apropiacin de su publicidad por parte de la piratera. ALBA BALDERRAMA

La pronta desaparicin del sistema de proyeccin de pelculas en celuloide de 35 milmetros -que podra producirse a muy corto plazo- amenaza a la industria del cine en Bolivia e incluso a la piratera. Para Guerra, este proceso se cumplir ya en los siguientes meses, conllevando un serio riesgo de implementacin de un sistema colonizador, culturalmente hablando. El distribuidor indica que muchas pelculas de cine independiente ahora vienen solo en formato digital. Por ejemplo, hace poco tuvo que traer al pas en tal formato el filme espaol ganador del Goya Blancanieves, del que no existen copias en celuloide. Pero sucede que las salas pequeas del pas no

cuentan con equipos de proyeccin digitales. Su adquisicin es impensable pues, precisa el gerente del cine Capitol, Yuri Zambrana, significa una inversin de casi 180 mil dlares, misma que, en el caso de los cines con pocas salas, no se podra cubrir ni con un crdito bancario. Aprovechndose de tal situacin, explica Guerra, los grandes estudios estadounidenses ofrecen el sistema VPF (Virtual Print Fee), mediante el cual prometen a las salas la implementacin de los equipos digitales, pero bajo el sutil chantaje -que no es otra cosa- de que sean utilizados solo para la proyeccin de sus filmes. Y, si su tecnologa es usada para proyectar otras pelculas, sern los distribuidores o cineastas nacionales y no las salas los que tendrn que pagar un alquiler de entre 500 a 600 dlares por semana. De este modo, la ya precaria exhibicin de cine nacional e independiente podra en la prctica desaparecer, para dar paso a una absoluta monotona del cine comercial hollywoodense, transmisor de valores culturales especficos. El tema ha comenzado a despertar un amplio debate internacional. El pago del VPF, modelo ex-

portado desde Hollywood al mundo, afectar a cualquier pelcula independiente, nacional o extranjera, dijo hace poco la directora del Instituto Mexicano de Cinematografa (Imcine), Marina Stavenhagen, citada por el sitio cinex.com. El VPF se cobra en Estados Unidos desde el 2006 y tiene como finalidad que los dueos de los cines privados puedan recuperar la inversin que hicieron para cambiar proyectores de celuloide a digital. El modelo se export a todos los pases donde tiene influencia Hollywood, incluyendo Amrica Latina. Morgado manifiesta que en Bolivia la digitalizacin se completar a ms tardar hasta el ao que viene y que las empresas afrontan tal proceso de modo individual.
AMENAZA HASTA PARA LA PIRATERA

Para Cordero, lo peor que le puede pasar a la piratera es el apagn analgico, porque los contenidos del cine dejarn de ser fsicos para ser virtuales. El distribuidor seala que la distribucin pirata de DVD y Blu-Ray pervirir por unos aos ms. El negocio es rentable y una

gran mayora de la poblacin boliviana no cuenta con conexin a internet, sin aadir con que, los que s tienen sufren la mala calidad del servicio y, por otro lado, muchos no utilizan a fondo el medio. Est tambin la evidencia de que, por ms que haya apagn digital, se mantendrn las colecciones de discos acumuladas por los compradores. No obstante a lo anterior, Cordero cree que la televisin satelital y por cable pasarn a la historia, considerando que el sistema Full HD podra ser visto a travs de Internet. En Bolivia -seala Cordero- el apagn digital ser en 2018, pero, como ste ya se ha dado en muchas partes del mundo, a los piratas se les va a hacer muy difcil poder acceder a materiales fsicos para copiar. Por ejemplo ahora, de una copia de Hollywood para los jurados de los Oscar, se podra piratear y distribuir la pelcula en Amrica Latina, antes del estreno inclusive. En adelante eso va a ser muy difcil porque esa gente de Hollywood va consumir su cine y lo va evaluar a travs de seales virtuales, y tampoco habr material de almacenamiento para ese tipo de cosas.

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A fondo. Piratera de cine

El videoclub, una especie casi extinta


Los propietarios consideran que el negocio todava es sostenible y le queda dos o tres aos ms de vida

itumonos en un viernes por la noche cualquiera, diez aos atrs. Aparte de pensar en las actividades del fin de semana, otra idea pasaba por la cabeza de muchos: ir al videoclub para alquilar unas pelculas. La ruta de los videoclubs tena al menos unas diez posibles paradas. Eran negocios medianos e incluso cadenas con ms de dos sucursales. Si el estreno de la semana se haba agotado en uno de ellos, siempre se poda ir al otro. Actualmente, en Cochabamba quedan cuatro pequeos videoclubs que todava se dedican al alquiler de pelculas. Y, de acuerdo a sus propietarios, del 100 por ciento de su clientela, solo la dcima parte mantiene viva la hermenutica anterior. El 90 por ciento restante prefiere comprar el disco y llevrselo a su hogar. La mencionada ruta del videoclub ha sido una vctima ms de la piratera, que coloca por lo menos un puesto de venta en cada manzana de la ciudad. As, el videoclub es una especie casi extinta. Miguel Salazar, propie-

sobreviven todava Los pocos negocios que se mantienen desde hace unos aos son Space DVD (C. Antezana casi esquina Ecuador), Planeta DVD (C. Mxico, frente al Club Social), Lzarus (IC Norte de la Melchor Prez de Olgun) y otro por la zona de La Recoleta.

tario de Space DVD, est en el negocio desde hace nueve aos. Dice que el alquiler (de pelculas) casi ha muerto, no debe haber muchos lugares donde alquilan. La mayora de las personas prefiere ahorrar el tiempo de llevar la pelcula y despus volver a devolverla, porque el costo de las pelculas es tan barato que no conviene. Durante la bonanza de los videoclubs, sobre todo en la dcada del 90, alquilar un VHS costaba de Bs 5 a 6 -cuando ese monto todava significaba algo. Dependiendo del establecimiento, el periodo de extensin poda ser de uno a tres das. Tambin existan penalidades, por ejemplo por el retraso en la devolucin, que era multado

con Bs 1 a 3 por da. Asimismo, la multa por no rebobinar la cinta ascenda a Bs 1. El precio del alquiler de pelculas no ha variado en su monto ms de diez aos, aunque s su valor por la inflacin. Alquilar hoy una pelcula en formato DVD cuesta lo mismo por un periodo de tres das. C.Y., dueo de otro videoclub, afirma que su actividad comercial todava es sostenible, pero que no podra depender nicamente de la misma. No pensaba que esto (su videoclub) lo seguira teniendo hasta ahora. Se sostiene, pero baj un montn, confiesa. La edad de los clientes que todava acuden a los dos videoclubs mencionados flucta entre los 15 y 50 aos. Entre los filmes que ms buscan los usuarios, estn pelculas mudas, ttulos como Drcula, interpretado por Bla Lugosi; y cintas de directores de cine arte como David Lynch, Woody Allen o Roman Polanski. Vindole el lado positivo a la piratera, Salazar cree que, de no ser por la proliferacin del comercio ilegal, el pblico joven no

Quince aos atrs, los videoclubes se especializaban en alquilar VHS.

ARCHIVO

habra podido acceder a piezas clsicas o de cine de autor. Agrega que es sorprendente lo que ha aprendido la gente de cine con la abundancia de pelculas que hay. Personas menores de 20 aos ya saben de buenos directores, pelculas interesantes ms all de lo comercial. En algn momento se pensaba que

los DVD eran los que estaban matando al cine. El hecho de tener buenas pelculas en DVD y buenas salas cinematogrficas ha reavivado el inters de la gente por el cine. Tiene que ver mucho con la cultura, enriquece a la gente, manifiesta C.Y. Salazar considera que todava le quedan unos dos o tres aos ms de

vida a los videoclubs que todava funcionan, pero que a la larga esta prctica se reconvertir a descargar pelculas no comerciales va Internet. Si logra autosostenerse, pienso mantenerlo (su videoclub), aunque no me de ganancias, bsicamente por amor al arte, porque amo el cine, concluye C.Y.

Cochabamba, a la cabeza de la piratera en la pantalla chica


Aunque no es un fenmeno reciente, la piratera ha crecido tambin en los canales de televisin abiertos y de cable que, sin autorizacin de creadores ni productores, pasan pelculas de diverso gnero, algunas de ellas estrenos que estn cartelera de los cines locales. El productor y distribuidor de cine Gerardo Guerra afirma que Cochabamba es el departamento donde ms se piratea en la pantalla chica. El canal RTL ha pi-

Falta de unin.
El gerente del cine Capitol, Yuri Zambrana, lament que en Cochabamba no haya unin entre los empresarios para denunciar a los canales.
rateado un montn de estrenos nacionales e internacionales, estando stos en

La piratera en la televisin creci en el pas.

INTERNET

cartelera y sabiendo eso el medio, manifiesta Guerra. Seala que otro caso que le llama la atencin es el de una operadora de cable local, que se autopiratea con canales falsos -en realidad programados por computadora- que reproducen ilegalmente pelculas de la propia grilla de la empresa, como HBO y Disney. Guerra recuerda por otro lado que, en Santa Cruz y hace dos aos, sufri como coproductor, en dos ocasiones, la piratera televisiva

del filme La cacera del nazi, por parte del canal universitario. Ante tal situacin, Guerra denunci el hecho ante la Autoridad de Fiscalizacin y Regulacin de Telecomunicaciones y Transporte (ATT), aunque tiempo despus se lleg a un acuerdo comercial de resarcimiento por el dao causado. Fue un escarmiento. En lo posterior no he vuelto a ver que el canal 11 haya emitido una sola pelcula de forma ilegal, recuerda el productor.

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A fondo. Piratera de cine

Los piratas no perdonan ni las noches para seguir comercializando copias de pelculas ilegales. En la avenida San Martn, centro de la ciudad, hay varios puestos de venta.

D. SOLz

La solucin va ms all de la ley


En la actual normativa, la piratera est prohibida. Sin embargo, el Estado no ha tenido cuerpo para hacer respetar la ley. Los cineastas temen que eso vuelva a ocurrir, por lo que plantean analizar el tema con todos los actores
an pasado ms de 20 aos de la aprobacin de la Ley 1302 del Cine y similar tiempo de la Ley de Derechos de Autor 1322 , y la piratera de pelculas ha crecido como en todo el pas, sin que ninguna autoridad haga cumplir las leyes. La proliferacin del millonario negocio se ve en distintas zonas y calles de la ciudad, como si la actividad fuera legal, cuando es todo lo contrario. Frenar esa realidad es tan complejo, que ni los cineastas, distribuidores o productores audivisuales, entre otros actores del sptimo arte boliviano, creen que una nueva normativa sea la solucin. A dos dcadas de la aprobacin de las dos principales normas que deberan proteger la actividad del cine, el Ministerio de Culturas, distintas asociaciones, grupos de cineastas, actores y distribuidores elaboran un anteproyecto de ley, basados en tres propuestas que salieron de las mismas filas de los artistas cinematogrficos. Una de ella es la propuesta del Ministerio de

Ministro.
Segn Groux, el cine tiene que reinventar sus propias estrategias para acceder de manera formal a la ciudadana.
Culturas, la otra del Centro de Formacin y Realizacin Cinematogrfica (Cefrec) y de la Coordinadora Audiovisual Indgena Originaria de Bolivia (CAIB), y la tercera de la Asociacin de Cineastas de Bolivia (Asocine). En las tres propuestas se coincide en que la nueva norma no debe reconocer la piratera, pero tambin se admite que el problema va ms all de la ley, ya que est de por medio un problema social: la necesidad de empleo de miles de familias que viven de la venta no slo de copias cinematogrficas, sino de CD de msica, programas de computacin y juegos, todos piratas. Para asesor del Ministerio de Culturas Nelson Martnez, el tema de ha-

cer frente a este problema no es sencillo, porque est ligado al problema social, pero tambin a las mafias, redes que tienen mucho dinero a raz de este tipo de comercio. Agrega que ambos son niveles distintos, pero que deben ser considerados. Sin embargo, indica, lo primero que hay que defender es la produccin nacional y llegar a un primer gran acuerdo con los comerciantes que venden material ilegal, ellos no pueden hacernos la guerra a nosotros. Otra es la situacin de mercados internacionales, manifiesta Martnez. El director de Centro de Formacin y Realizacin Cinematogrfica (Cefrec), Ivn Sanjins, coincide en que la solucin a la creciente piratera es compleja, y asegura que no se trata de hacer leyes que prohban, sino de preguntarnos qu debemos hacer. Para Sanjins, el Estado tiene que implementar acciones concretas, crear una plataforma que ligue la produccin nacional con la distribucin y la llegada de ese material a la gente. Asimismo, indica que debe

Asocine.
Para Mela Mrquez, es muy complicado hacer una ley en un pas donde la piratera es socialmente aceptada.
trabajarse en la concientizacin y educacin de los pblicos para, de a poco, ir cambiando la mentalidad que hoy existe. Hay que sentar soberana de ese espacio popular y crear alternativa. La piratera la consumen todos, no hay diferencia social, aade. Manifiesta que de repente la solucin sea encontrar una propuesta en la que el Estado deba tener una accin no precisamente coercitiva, sino poner una plataforma de reproduccin o alianza con sectores, para que, si hay disposicin de pagar impuestos, bien puedan hacerlo. Sin embargo, lo que no podemos hacer es legalizar la piratera, porque el perjuicio es grande. Empero, algunos cineastas han

utilizado la piratera para poder difundir su trabajo, y en algn caso se ha llegado a acuerdos.
EL COMBATE

La directora de la Cinemateca Boliviana, Mela Mrquez, reconoce tambin que es difcil hacer una norma contra la piratera cuando sta socialmente es aceptada, pues comprar pirata no es mal visto. Yo confieso que las leyes son solo buenas intenciones, si no hay una poltica del Estado, dice la directora de la pelcula Sayariy, quien insiste en que la lucha contra la piratera debe ir acompaada de soluciones estructurales contra el desempleo y el contrabando. Asimismo, Mrquez plantea que en la nueva normativa deben existir mecanismos de apoyo a la difusin, y dentro de la cadena del fondo de fomento debe existir recursos destinados a estrategias para combatir la piratera. Ahora esos recursos se puede hacer de anticipo, lo que se llama la copia privada. Es un tema que se ha discutido en el exterior. Eso significa que cualquier

elemento que sirve para reproducir debe pagar un impuesto, de modo que ese tributo vaya al fondo y compense la piratera, para eso se tendra que haber estrategias muy precisas, aade. Sin embargo, advierte que aquello es difcil por el excesivo contrabando que hay en todos los materiales de reproduccin. Desde su punto de vista, en Bolivia hay una doble moral con la pobreza y la cultura. Se gasta en grandes fiestas, pero comprar un libro dicen que les resulta caro, finaliza. Sobre el tema, el ministro de Culturas, Pablo Groux, afirma que en la medida en que la oferta, la calidad y los precios de un cine legal sean accesibles a la ciudadana, sta va poder acceder a material legal. En el caso del cine hay que hacer tambin un trabajo de formacin ciudadana y, por supuesto, ofrecerle a la ciudadana posibilidades de que acceda a material legal. Es el cine el que tiene que reinventar sus propias estrategias para poder acceder de manera formal a la ciudadana, indica.

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A fondo. Piratera de cine

Propuestas para comercializacin


Ministerio de Culturas
* La distribucin, comercializacin y exhibicin de cinematografa y del audiovisual en salas de cine, canales de televisin pblicos o privados, as como en soporte audiovisual para el consumo masivo estar regulada por el Estado a travs del Consejo Plurinacional del Cine (Coplucine). * El Estado fomenta la autorregulacin del mercado y delega al Coplucine la responsabilidad de fiscalizar el desarrollo de la industria cinematogrfica y de audiovisual en el Pas. * En concordancia con el Artculo 107 pargrafo tercer de la Constitucin Poltica del Estado, se establece que en el mbito de la exhibicin no podr existir monopolios u oligopolios. * Toda pelcula boliviana estrenada y reestreno en salas de cine deber recibir el 50% de los ingresos generados por la venta de entradas durante el primer mes que se sostenga en programacin. * Toda pelcula de cine para ser exhibida o comercializada en el territorio boliviano, deber estar legalmente registrada en el Sistema de Informacin y Registro Cinematogrfico y Audiovisual. Aquel que no cumpla con esta condicin, se reputar de internacin o produccin clandestina. * Est prohibido: Todo producto cinematogrfico y audiovisual para su emisin en canales de televisin abierta, canales bolivianos por cable o empresas bolivianas de televisin digital, que no cuente con la autorizacin de los titulares de derecho de autor o titulares del derecho de exhibicin y su registro correspondiente en el Coplucine. * Crase la Distribuidora Boliviana de Cine y las Artes Audiovisuales, como unidad dependiente de la Cineteca Boliviana, bajo la tuicin del Coplucine, cuyos objetivos son: Promover e impulsar la distribucin de pelculas y materiales audiovisuales para dar a conocer las culturas del pas a travs de las producciones cinematogrficas y audiovisuales...

CEFREC-CAIB
* El Coplucine y los diversos actores dedicados a la distribucin, comercializacin y exhibicin acordarn los mecanismos de fomento y desarrollo para estas actividades con el fin de favorecer el amplio acceso de todos y todas las bolivianas al cine y audiovisual bolivianos y del mundo, actividad que no slo debe ser manejada por la autorregulacin del mercado sino tambin asumida como poltica educativa, cultural y social por el Estado. (Y en tanto debe darse un reordenamiento del mismo). * El cine y el audiovisual Iberoamericano quedar exento del arancel de exhibicin como parte de una poltica de integracin y reciprocidad. * Toda pelcula boliviana estrenada y de reestreno en salas de cine deber recibir el 70% de los ingresos generados por la venta de entradas durante la primera semana de exhibicin; en la segunda un 50% y a partir de la tercera semana al menos un 30% de los mismos. * Los canales de televisin privados, pblicos, estatales y comunitarios tienen como prioridad la promocin, fomento, incentivo y difusin de las obras cinematogrficas y del audiovisual boliviano, as como las pelculas de coproduccin internacional. * Se considera prioritaria la creacin o respaldo de circuitos y redes de difusin distribucin alternativas, comunitarias y populares o de carcter educativo para concretar una mayor democratizacin del cine y audiovisual en beneficio de sectores con menores posibilidades de acceso. En el plano internacional el fomento de circuitos de exhibicin de cine latinoamericano e iberoamericano. * Las obras cinematogrficas bolivianas gozan del derecho de distribucin, programacin, estreno, reestreno y exhibicin comercial en salas de exhibicin pblicas o privadas y de manera prioritaria en la Cineteca Boliviana y/o Cinetecas departamentales.

Asocine
* Los distribuidores y exhibidores de filmes podrn comercializar y exhibir sus filmes en todo el territorio nacional, cumpliendo la Ley de Derechos de Autor y siempre que posean las licencias correspondientes, sean stas nacionales o internacionales. * Todo filme, para ser exhibido o comercializado en el territorio nacional, deber estar registrado en el Consejo Nacional de Cine (Coplucine). * Todo persona natural o jurdica, boliviana o extranjera que reproduzca, comercialice, distribuya y/o exhiba en territorio boliviano, todo filme o material audiovisual en cualquier soporte y formato, sin respetar la Ley de Derechos de Autor y Propiedad Intelectual, y las disposiciones o normativas del Coplucine, ser sancionado de acuerdo a ley. * Toda produccin audiovisual cinematogrfica o audiovisual que utilice de manera total o parcial de cualquier obra, sea sta texto, fotografa, msica o material audiovisual, que no cuente con los respectivos derechos, ni cite a los autores de manera pblica adecuada, ser considerada plagio, y sujeta a las sanciones establecida en la Ley 1322. * Los Distribuidores y Exhibidores tendrn las siguientes obligaciones especiales: 1.- Respecto a los filmes nacionales, debern: Mencionar el nombre del director, productor y los actores principales de los filmes nacionales en forma destacada en todos los medios y formas de la publicidad empleadas para la promocin de una pelcula. Toda empresa de exhibicin deber destinar un espacio para la venta y exposicin de pelculas bolivianas y material promocional del cine boliviano. 2.- Proporcionar al Coplucine informacin permanente y actualizada sobre indicadores de Distribucin y de Exhibicin en el pas. * Distribuidores y exhibidores debern incluir en su programacin un mnimo de 20% de pelculas independientes o de autor dentro de sus ttulos internacionales, y promocionarlas adecuadamente y exhibir las en horarios preferenciales.

Necesitamos leyes que restauren el equilibrio


Justine Duranboger Abogado experto

Productores, distribuidores, actores y crticos del cine reunidos en el Congreso del Cine y Audiovisual Boliviano, el 14 de julio. LESLIE LAFUENTE

Las leyes sobre propiedad intelectual ya no protegen a los autores ni garantizan a la sociedad al acceso de bienes culturales en trminos equilibrados. Las leyes de derechos de autor protegen, en la prctica, a los titulares de los derechos patrimoniales de las obras, es decir, a las grandes empresas de la industria de contenidos y dejan desamparados al autor y a la sociedad para hacer valer sus derechos. El comercio informal permite a los autores y a la sociedad a restaurar un equilibrio, en el que los autores a travs de acuerdos con las asociaciones de comerciantes de DVD pueden obtener me-

jores ingresos por su obra, que los que obtendran a travs de los canales de distribucin legales. El comercio informal de bienes culturales es una respuesta a la dicotoma entre las normas legales y la realidad. Si bien permite a la sociedad acceder a una mayor variedad de obras, en la misma medida afecta y desmotiva a los autores y realizadores a crear nuevas obras. Se podra decir que es una especie de reciclaje cultural, en la que la sociedad tiene acceso a cada vez menos obras de menor calidad. En ese sentido, en la medida en que las leyes establezcan un equilibrio entre autores, sociedad e industria/comercio, sin favorecer a unos en desmedro de otros y estn acordes a la realidad so-

cial, econmica y cultural, as como al desarrollo tecnolgico, se podr combatir la piratera en Bolivia, o en su caso favorecer a la legalizacin de la gente dedicada a esta actividad. En el pas no se cumplen las actuales leyes debido al desconocimiento de la normativa, as como a que los mecanismo de proteccin de derechos son de difcil cumplimiento debido, entre otras cosas, a la desactualizacin de nuestra normativa con respecto al avance tecnolgico de las ltimas dcadas. El aspecto social es tambin importante, pues la aplicacin de la normativa afectara a un importante grupo de la sociedad que vive de la comercializacin informal de las obras audiovisuales en el pas.

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INFORME

ESPECIAL DE DOMINGO

COCHABAMBA, DOMINGO 28 DE JULIO DE 2013

A fondo. Piratera de cine

Porno, el nico gnero que mueve a las autoridades


No slo los piratas temen a los operativos, los consumidores piden el producto de manera discreta

raseri Impulsive, La Subida y la Cada de la Emperatriz romana, Casa de los Sueos, Tres Hijas, entre muchos otros titulos pornogrficos, forman parte de la oferta discreta que hacen los vendedores de pelculas piratas en el mercado. Los denominados piratas saben que, junto a las cintas de produccin nacional y las de estreno, las pornogrficas son las que corren el riesgo de ser decomisadas en los diferentes operativos que realiza, por lo general, la Intendencia Municipal. Es as que los vendedores tienen algo de cuidado en la comercializacin, porque saben que el resto de las pelculas de humor, romance, terror y ficcin, entre otras, pueden comercializarlas abiertamente, pese a que las leyes del Cine y de Derechos de Autor bolivianas los prohibe. Producto de esa lucha parcial contra la piratera, slo en 2011 y en Cochabamba, la Intendencia decomis ms de 8 mil copias piratas, un 90% de ellas con contenido pornogrfico y el resto de dife-

encarcelado A pesar de que es sabido que los vendedores tienen entre sus copias piratas pelculas pornogrficas, apenas una persona fue enviada a prisin por comercializar este producto en el mercado cochabambino.

rentes gneros cinematogrficos. En 2012, la cantidad de copias piratas decomisas super las 17 mil. En tanto, este ao la cifra secuestrada apenas bordea las 2.500 copias, segn la Intendencia de Cercado. El intendente de Cochabamba, Ricardo Barriga, reconoce que con apenas 30 hombres no puede combatir a la piratera. Sin embargo, asegura que para la institucin es importante impedir la venta de pelculas pornogrficas y las de produccin nacional, porque sabe que daa a la sociedad y a los cineastas bolivianos. En mayo, este medio revel que 7 de cada 10 adolescentes detenidos por violacin sexual, con-

fesaron que consuman pornografa y que slo pensaban en repetir las imgenes que haban visto. Y es que en las copias con contenido pornogrfico no slo actan jvenes o adultos, sino que aparecen nios e incluso animales. Las cintas de pornografa infantil suelen tener un precio mayor a las de gnero de humor o ficcin. Por lo general, cuestan entre 8 a 10 bolivianos, claro, dependiendo el lugar de venta. La Polica asegura que por esas razones le declar la guerra a la pornografa. En esa su tarea, en junio pasado, en un operativo aprehendi a cinco personas y secuestr unos mil DVD con contenido pornogrfico. Los acusados fueron imputados, por primera vez, por el delito de Violencia Sexual Comercial, mismo que est tipificado en el Cdigo Penal y fija una sancin de 5 a 8 aos de privacin de libertad. Los aprehendidos fueron llevados ante un juez, quien determin enviar a slo uno al penal de San Antonio. En tanto,

Un funcionario municipal echa los retos de las pelculas pornografas que fueron quemadas, a principio de este ao. DICO SOLZ

determin medidas cautelares para tres, y el otro se declar culpable y se someti a un juicio abreviado. Ese es el primer y nico caso en Cochabamba en el que un pirata est recluido. De ese hecho ha

pasado un poco ms de un mes, y la venta de este gnero sigue en las calles cochabambinas, pero de manera discreta. Asimismo, las autoridades no han realizado otros operativos que permitan sancionar a quienes hacen negocio con la piratera de

pelculas. El justificativo, cada vez ms comn, es que la gente no alcanza o no existen denuncias especficas para actuar. Por la venta de los dems gneros cinematogrficos, las autoridades slo callan.

La produccin nacional de cine no abastece la venta legal


La produccin de cine nacional no abastece para la venta de copias legales. Es el dilema por el que atraviesa el proyecto empresarial Cine Boliviano Original (CBO), segn informa su gerente, Roberto Lanza. Despus de dos aos sigo vendiendo las mismas 15 pelculas. La gente ve CBO y no se acerca ms, porque sabe que no hay ms estrenos, afirma Lanza. CBO cuenta con 52 puestos de venta, de los

Comercio.
En dos aos, Cine Boliviano Original ha vendido ms de 3.000 copias legales. Tiene puestos en cuatro ciudades del pas.
cuales 15 estn con los piratas. Lanza cuenta que, ante la expansin de CBO, decidieron incluir a los piratas

CBO cuenta con 52 puestos en todo el pas.

CBO

para que vendan copias legales de cine boliviano. Algunos aceptaron, agrega. Empez (la venta de CBO) a tener mucho ms flujo, pero ahora no hay suficientes estrenos para que el comerciante est feliz de tener ese puesto ah. Tendra que tener dos estrenos al mes, mnimo, dice Lanza. Por su parte, Gerardo Guerra, distribuidor y productor cruceo, manifiesta que su clientela le ratifica que no hay una gran canti-

dad pelculas legales para la venta. Guerra entiende la inversin que representa sacar copias legales y considera que es difcil competir contra la piratera. La queja principal de Lanza es que los negocios de los piratas tienen licencia de funcionamiento municipal. Considera que el Estado est siendo cmplice de esta actividad ilegal y cree que el hecho de que algunos emitan factura es como ponerle impuesto a la cocana.