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El shakuhachi en el trfico de culturas: la red europea | Centro Studi Darana

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El shakuhachi en el trfico de culturas: la red europea

by CS DARSANA on oct 8, 2012

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De Roberto Sallustio Se puede considerar contemporneo un instrumento que se remonta a varios siglos atrs? Se puede definir como tradicional, incluso si se utiliza en una pieza de msica electrnica? Un instrumento del lejano Japn puede adquirir una identidad europea? En el trfico de culturas[1] en el que vivimos circula, desde hace aos, elshakuhachi,[2] una flauta de bamb vertical tpica de la msica tradicional japonesa. El tipo ms comn proviene del fuke shakuhachi, un instrumento utilizado durante el periodo Edo (1603-1867) por los komus, monjes budistas peregrinos miembros de la secta Fuke que tocaban esta flauta para lograr la iluminacin espiritual.[3] El instrumento actual conserva casi todas las caractersticas del fuke shakuhachi, con algunas diferencias, sob re todo en lo que concierne a la estructura de la caa. Formada por dos secciones de bamb madake unidas en el centro por un enlace interior, llamado nakatsuki, un elemento importante es el ji, una laca que recubre la parte interior del cilindro y permite la produccin de un sonido caracterizado por un timbre ms estable.[4] A pesar de que el shakuhachi tiene slo cinco orificios de digitacin, el uso de diferentes tcnicas (como las coberturas parciales en los orificios, los movimientos verticales y laterales de la cabeza, los sutiles movimientos de los labios en la embocadura o las diferentes digitaciones) permite la produccin de intervalos microtonales, una extensin hasta tres octavas y la produccin de diferentes tipos de vibrato, ornamentaciones y notas repetidas. El modelo ms utilizado es el shakuhachi 1.8,[5] que produce como nota base re4, pero tambin se utilizan shakuhachi 1.6, 2.0, 2.1, 2.4, 3.0, 3.4. El flujo transnacional del shakuhachi a Europa empieza en los aos 60 del siglo pasado. Algunos famosos maestros japoneses comienzan a difundir la cultura nipona a travs de la presentacin de sus tradiciones artsticas en el extranjero. Entre los primeros eventos europeos recordamos la actuacin del maestro Ntomi Haruhiko en Roma, en 1965, la gira europea de Aoki Reibo II en 1969 y la de Yokoyama Katsuya, un ao despus, en la entonces Yugoslavia y Checoslovaquia as como la actuacin de Takahashi Kzan a los Juegos Olmpicos de Munich en el 1972. De importancia fundamental para la difusin de la tradicin del shakuhachi en Europa fue la figura de Iwamoto Yoshikazu, que en los aos 80 se traslad de Japn a Inglaterra para quedarse all mucho tiempo.[6] Gracias tambin a su accin de divulgacin y de enseanza, algunos europeos decidieron ir a Japn para estudiar directamente con otros famosos maestros y, al regresar, constituyeron algunas agrupaciones locales de intrpretes del shakuhachi. En Europa la organizacin principal de shakuhachi es la European Shakuhachi Society (ESS), que funciona como una coordinacin general para los grupos locales. Su institucin est principalmente relacionada con las actividades en la SOAS de Londres y con el primer Pan-European Shakuhachi Summer School, llevado a cabo por esta organizacin en el verano de 2006. El European Shakuhachi Summer School, organizado o patrocinado cada ao por la ESS, es el mayor evento europeo de shakuhachi, y en el 2011 ha llegado a su

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Bea t o Fosco Ma r a in i fotografia Fu k u sh im a g a g a k u Gen ji m on og a t a r i

quinta edicin.[7] Su programa incluye clases, conferencias y conciertos que se centran no slo en el shakuhachi, sino tambin en otros instrumentos y artes no slo de Japn. Es interesante destacar que los participantes (maestros y estudiantes) son de diferentes ry-ha, y eso permite una amplia visin de toda la tradicin del shakuhachi y de la msica nipona en general. A este festival, adems, se suman las actividades propuestas por los grupos locales o maestros individuales activos en varios pases europeos (Alemania, Dinamarca, Espaa, Francia, Italia, Pases Bajos, Reino Unido, Repblica Checa, Repblica de Irlanda, Suecia).[8] La propagacin del shakuhachi en Europa, aunque sea bastante reciente, resulta ser variada y en constante aumento. La multiplicidad de puntos de vista que los intrpretes europeos muestran hacia la apropiacin de este instrumento pone de manifiesto la amplitud y la complejidad del movimiento.[9] Algunos, atrados por las diferentes tradiciones estilsticas, deciden aprender repertorios de diferentes escuelas, mientras que otros se dedican a un nico repertorio y estudian con varios maestros, cruzando los confines entre las escuelas. Adems, hay intrpretes que usan el shakuhachi de una manera muy original en su campo de trabajo, como Stephanie Hiller, activa en Inglaterra, que utiliza el instrumento en terapias holsticas, o como el msico ingls Clive Bell, que usa el shakuhachi en la improvisacin libre, y otros que tambin estn dedicados a la construccin del instrumento tales como Philip Horan y Justin Senry. A pesar de que muchos intrpretes prefieren los repertorios clsicos (audio1), como unos modos autnticos de participar en la tradicin del shakuhachi, se puede percibir una constante investigacin para desarrollar el potencial de timbre que esta flauta ofrece, que en algunos casos genera la creacin de nuevas composiciones, as como experimentaciones que incluyen a otros sonidos, como la msica electrnica (audio2). Es en estos encuentros musicales y ms ampliamente culturales, e incluso personales podemos encontrar una clave de lectura a las preguntas planteadas al principio. El florecimiento de este estrumento en una red contempornea tejida en un contexto completamente europeo se impone, sin duda, como un fascinante fenmeno cultural que merece mucha ms atencin. Referencias Blasdel Yohmei [Ymei] Christopher, Snapshot: Syakuhati walking on its own, in Robert Provine, Tokumaru Yoshihiko, Lawrence Witzleben (ed. by), Garland Encyclopedia of World Music. Volume 7: East Asia (China, Japan and Korea),New York,London, Routledge, 2002, pp. 707-709 Casano Steven, From Fuke Shuu to Uduboo: The Transnational Flow of the Shakuhachi to the West, the world of music, 47/3, 2005, pp. 17-33 Istituto Giapponese di Cultura (The Japan Foundation), Notiziario Istituto Giapponese di Cultura, Roma, Istituto Giapponese di Cultura (The Japan Foundation), 1965-66 Iwamoto Yoshikazu, The Potential of the Shakuhachi in Contemporary Music, Contemporary Music Review, 8/2, 1994 pp. 5-44 Sallustio Roberto, Lo shakuhachi tra locale e glob ale. Ideologie, pratiche e protagonisti in Giappone e in alcuni Paesi Europei, Roma, 2010, tesi di laurea non pubblicata Sallustio Roberto, Between glob al and local. The Shakuhachi and its European Identities, The European Shakuhachi Society Journal, 2011 (vol. 1), pp. 86-95 Seyama Tru, The Re-contextualisation of the Shakuhachi (Syakuhati) and its Music from Traditional/Classical into Modern/Popular, the world of music, 40/2, 1998, pp. 69-84 Tsukitani Tsuneko, The shakuhachi and its music, in Alison McQueen Tokita, David W. Huges (ed. by), The Ashgate Research Companion to Japanese Music 7, Aldershot, Ashgate, 2008, pp. 145-168 [1] Esta definicin est tomada del libro de Ugo Fabietti Dal trib ale al glob ale. Introduzione allantropologia, Bruno Mondadori, Milano, 2002 [2] El trmino shakuhachi se refiere generalmente a la familia organolgica de las flautas verticales con la embocadura en bisel, aparecidas en Japn desde el siglo VII. En orden cronolgico encontramos: el gagaku shakuhachi, un instrumento que consta de un solo trozo de bamb con seis orificios de digitacin (cinco al frente y uno en la parte posterior), introducido en Japn entre el final del siglo VII y el comienzo del siglo VIII; el hitoyogiri, con cinco orificios, aparecido entre los siglos XIII y XIV; el tenpuku, que tradicionalmente se tocaba en la prefectura de Kagoshima, en Kysh, de tamao un poco ms pequeo que el hitoyogiri; el fuke shakuhachi, una flauta de medidas mayores que aquella del hitoyogiri y con el extremo inferior incluyendo la raz del bamb (nedake); y finalmente los tak shakuhachi, shakuhachi con ms orificios de digitacin, que aparecieron en el siglo XX. [3] A travs de los siglos, sin embargo, hubo un proceso de secularizacin del instrumento en parte debido al uso generalizado del shakuhachi con la ctara con puentes mviles koto y el lad con mango largo shamisen (en el ensamble llamado sankyoku ), y en parte causada por la decadencia de la secta en los ltimos aos de su existencia. Esta transformacin culmin con la abolicin de la secta en 1871 y el surgimiento de diferentes escuelas/estilos (ry-ha). [4] As podemos distinguir dos tipos de shakuhachi: el instrumento ji-nashi (sin ji), que a veces se compone de un nico piezo de bamb, y el instrumento ji-ari o ji-nuri (con ji).

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[5] Isshaku hassun, o sea uno shaku (30.3 cm) y ocho (hachi) sun (3,03 cm). De esta medicin deriva el nombre shakuhachi. [6] En la actualidad, en Francia reside el maestro Kariya Chiaki Szan que dirige la rama francesa de la Shin Tozan-ry, y siempre en el pas transalpino el maestro Teruhisa Fukuda asiste regularmente a los master class organizados por la asociacin francsa La Voie du Bamb ou, creada por Daniel Lifermann en 1994. [7] El segundo European Shakuhachi Summer School se llev a cabo en 2007 en Munster, Francia; el tercero en 2009 en Leiden, Pases Bajos; el cuarto en 2010 en Praga; y el ltimo el pasado verano, una vez ms en la SOAS. Este ao, debido al Kokusai Shakuhachi Ongakusai (Festival Internacional de shakuhachi) de Kyto, el festival europeo no ha sido organizado, como ocurri en 2008. [8] En Italia el maestro Fiore De Mattia se dedica a la interpretacin y la enseanza del shakuhachi desde el ao 2009, a travs de la organizacin de stage y de lecciones privadas. [9] Las siguientes informaciones provienen de las comunicaciones personales entre el autor y las personas mencionadas. Rob erto Sallustio Ha estudiado Idiomas y culturas Orientales en la Sapienza Universidad de Roma, licenciandose en el dicemb re de 2010 con una tesis en Etnomusicologia de Asia entitulada LO SHAKUHACHI TRA LOCALE E GLOBALE. Ideologie, pratiche e protagonisti in Giappone e in alcuni Paesi europei. Desde hace dos aos, se ha interesado por el estudio interpretativo del shakuhachi. En la actualidad est dedicado a la investigacin sob re la presencia y el desarrollo del shakuhachi en Italia y Europa. Su pgina web es www.rob ertosallustio.jimdo.com Audio1: Suzuru Fiore De Mattia[1] shakuhachi 1.8 ji-ari grabacin: HellHouse Studio, Dalmine (BG), Italia, enero 2012 Tamb in conocida como Tsuru no sugomori, la pieza interpredada por Fiore De Mattia es un koten honkyoku de la tradicin de la escuela de Yokoyama Katsuya. En esta pieza se describ e el ciclo de vida de una pareja de grullas mediante el uso de diversas tcnicas (trmolo, glissando, trino, vib rato). Es de particular inters la presencia de las tcnicas del trmolo y del trino, utilizadas para describ ir los aleteos de las ave y el mutuo graznido de la pareja. Esta pieza expresa el sentido de la familia y el afecto de los padres hacia sus hijos. [1] Ha aprendido a tocar el shakuhachi en Francia con Daniel Lifermann y Fukuda Teruhisa. Es el nico maestro que ensea a tocar esta flauta en Italia.
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"Suzuru" - Fiore De Mattia s ha

4:08

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Audio2: Songs from the Lake n 2 Jim Franklin[1] shakuhachi 1.8 ji-ari y theremin grabacin: Salla Terena del Lichtenstein Palace, HAMU de Praga, Repblica Checa, agosto 2011, en ocasin del European Shakuhachi Festival de Praga Esta pieza, compuesta por Jim Franklin, forma parte de una serie de piezas entituladas Songs from the lake, en las que los sonidos de la flauta shakuhachi se comb inan con varias formas de msica electrnica modulada por un solo intrprete. En esta pieza, el shakuhachi es tocado junto con el theremin, uno de los primeros instrumentos musicales electrnicos. La sensib ilidad de la flauta se modifica con el fin de responder a los movimientos de todo el cuerpo del intrprete, en una especie de danza que el hace alrededor del theremin. Como resultado, estos dos mundos musicales aparentemente diferentes los matices sutiles del sonido del shakuhachi y la superficie deformada de los sonidos electrnicos se encuentran y se funden. El shakuhachi se presenta en una forma pura su sonido slo se modifica por la adicin de las resonancias y, en ocasiones, con retrasos de sonido. La seal del theremin es procesado (por ejemplo, con modulaciones de timb re, camb io de altura y extensiones) para crear un fondo musical en el que el shakuhachi encaja, como un lago situado en una valle entre las montaas.

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[1] Intrprete y compositor de origen australiano, vive en Alemania desde2004. Ha estudiado en Australia con Riley Lee, y en Japn con Furuya Teruo y Yokoyama Katsuya.
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Songs from the lak e no2 - Jim

9:33

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Tags: etnom usicologia, Giappone, m usica, shakuhachi

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