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Origen del Realismo Mgico

El Realismo Mgico es la respuesta iberoamericana a la literatura fantstica de mediados del siglo XX. El realismo mgico, es una caracterstica propia de la literatura latinoamericana de la segunda mitad de siglo XX que funde la realidad narrativa con elementos fantsticos y fabulosos, no tanto para reconciliarlos como para exagerar su aparente discordancia. El reto que esto supone para la nocin comn de la realidad lleva implcito un cuestionamiento de la verdad que a su vez puede socavar de manera deliberada el texto y las palabras, y en ocasiones, la autoridad de la propia novela. Nace a raz de las discrepancias surgidas entre cultura de la tecnologa y cultura de la supersticin, y en un momento en que el auge de las dictaduras polticas convirti la palabra en una herramienta infinitamente preciada y manipulable.

Si bien esta tendencia a fundir lo real con lo fantstico ya exista en las obras de novelistas de todos los tiempos, principalmente en escritores como Franois Rabelais y Laurence Sterne; otros precedentes ms inmediatos pueden ser las novelas del ruso Vladimir Nabokov o del alemn Gnter Grass. El realismo mgico floreci con esplendor en la literatura latinoamericana de los aos sesenta y setenta, a raz de las discrepancias surgidas entre cultura de la tecnologa y cultura de la supersticin, y en un momento en que el auge de las dictaduras polticas convirti la palabra en una herramienta infinitamente preciada y manipulable. Al margen del propio Carpentier, que cultiv el realismo mgico en novelas como Los pasos perdidos, los principales autores del gnero son Miguel ngel Asturias, Carlos Fuentes, Julio Cortzar, Mario Vargas Llosa y, sobre todo, Gabriel Garca Mrquez. Las novelas de este ltimo, Cien aos de soledad (1967), El otoo del patriarca (1975) y Crnica de una muerte anunciada (1981) siguen siendo obras notables del gnero. El Realismo Mgico no es una expresin literaria mgica, ya que su finalidad no es la suscitar emociones sino ms bien expresarlas, y es por sobre todas las cosas, una actitud frente a la realidad. La estrategia del escritor pasa por sugerir un clima sobrenatural sin apartarse de la naturaleza, deformando para ello la percepcin de las cosas, los personajes y los acontecimientos reconocibles de la trama de su trabajo.

Boom latinoamericano
1. Concepto Denominacin de carcter periodstico y, en cierto sentido, publicitario o al menos editorial, que se aplic a la difusin exitosa y simultnea de un reducido grupo de escritores, en los aos sesenta del siglo XX, que no configuraron ningn grupo, tendencia o escuela artstica, y cuya nica sea de identidad en comn era el uso de la lengua espaola y el hecho no ser nativos de Espaa sino de diversos pases del bloque hispanoamericano. La mayora de los especialistas suele situar el punto de arranque de este fenmeno meditico centrado sin excepciones en el gnero novelstico, con obras que estuvieron no slo un gran reconocimiento crtico sino tambin un elevado nmero de lectores en junio de 1963, con la publicacin de la mtica y revolucionaria rayuela, del argentino J. Cortzar, que fue contempornea de los primeros ttulos significativos del peruano M. Vargas Llosa (La ciudad de los perros, 1963; La casa verde, 1966), del mexicano C. Fuentes( la muerte de Artemio Cruz, 1962; cambio de piel, 1967) y sobre todo el colombiano G. Garca Mrquez, cuya novela Cien Aos de Soledad ( 1967), consolid el boom hasta el punto de convertirse en la obra ms famosa, vendida y traducida de la lengua espaola, entre todas las posteriores del quijote. Estos 4 autores constituyeron la avanzadilla y a la vez el indiscutible grupo protagnico del acontecimiento editorial que se comenta, y que tuvo como principal virtud la de ayudar a difundir y apreciar en el mbito internacional el hombre y la obra de otros autores hispanoamericanos que les haban precedido o que eran sus contemporneos, e incluso de muchos otros que surgieron en los aos inmediatamente posteriores, hasta finales de la dcada de los sesenta; fecha en la que puede situarse el final de este periodo expansivo de las literaturas hispnicas transatlnticas, en una Europa y unos Estados Unidos hasta entonces ms bien indiferentes ante ellas. En el primer grupo configurado por autores de la obra ya consolidada y no mritos que el boom ayud a poner en circulacin a partir de la segunda mitad de los aos sesenta, cabe mencionar a los argentinos J. L. Borges, E .Sbato, A. Bio y Casares; y M. Mujica Linez, al uruguayo J. C. Onetti, al chileno J. Donoso, al peruano J. R. Ribeyro, al colombiano A. Mutis, al venezolano A. Uslar Pietri, al paraguayo A. R. Bastos; a los cubanos Infante, al guatemalteco M. A. Austrias y a los mexicanos J. Rulfo y J. J. Arreola. En el segundo grupo de los apartados que integraran estos ejemplos, que corresponde a autores ms jvenes o de obra ms tarda, cuya difusin se vio beneficiada por el inters despertado por el boom en el pblico de habla espaola y de otras lenguas, podran incluirse los chilenos J. Edwards, F. Alegra y E. Lafourcade, el argentino Mipuig, el guatemalteco A. Monterroso, el cubano S. Sarduy, los mexicanos V. Lenero y S. Pitol, el peruano A. Bryce Echenique o el venezolano S. Guarmendia.

La significacin del boom como acontecimiento sin referentes ni paralelos en la historia de las letras hispnicas, admite diversas lecturas que son otras tantas propuestas parciales para entender su singularidad. En primer lugar, no fund una escuela o movimiento, ni dej por tanto continuadores o corrientes que puedan adscribrsele en el estricto sentido literario, por lo que su huella no es otra que la difusin y la apertura al mundo de una vasta regin cuya literatura permaneca ignorada o conocida de manera confusa y parcial. En segundo lugar, no represent la evolucin o continuidad de ningn ismo por el cual las letras del sub continente hubiesen sido conocidas con anterioridad: nada hay en l que lo asocie a los poetas romnticos decimonnicos, al modernismo de un R. Daro, a las diversas vanguardias del cono sur (ultrastas, creacionistas) ni mucho menos al indigenismo. En tercer lugar, hizo por primera vez de hispanoamrica, tierra de cronistas y poetas, una potencia narrativa de primer orden que se sorprendi por igual a espaoles y a lectores de otras lenguas. Su punto de partida poltico, finalmente, que lo asoci a los movimientos revolucionarios de su poca y lugar por la ideologa izquierdista de sus principales representantes, a acab diluyndose con el paso del tiempo, bien por la evolucin de estos hacia otras posturas o por la evolucin de stos hacia otras posturas o por la incorporacin de autores de muy variadas ideologas, hasta devenir un claro ejemplo ecuanimnico continental, en el que caben todos los matices estticos y polticos. 1.2 Origen No se sabe con detalle cmo fue el origen de esta corriente. Muchos dicen que surge como una caricaturizacin de la realidad. Pero otros afirman que el escritor busca manifestar su punto de vista de la realidad. Tambin se dice que surgi por la misma necesidad de los escritores de mostrar algo innovador, algo que rompiera con todas las facetas, algo que le dejara crear su propio estilo, algo que le permitiera liberar y dar rienda suelta a su imaginacin, alguna cosa que invitara a los lectores a retomar el gusto por la literatura, ya que ellos estaban buscando algn libro con el que se sintieran apoyados y comprendidos, que mostrara a los dems que las injusticias de las cuales l se quejaba eran reales y que otra persona tambin se dio cuenta y lo estaba expresando en ese libro. Al hablar del boom nos referimos a un grupo de narradores que se da a conocer con una proyeccin internacional a partir de la publicacin de sus obras en Espaa, donde se instalaron, huyendo de los regmenes autoritarios. Tan marcada dejaron su huella en la tierra que la literatura en castellano de los sesenta reconocida por los autores latinoamericanos ms que por el resto de autores espaoles. Si bien la nocin de boom parece menos apropiada para un anlisis de tendencias literarias que el trmino nueva novela, tampoco es posible prescindir por completo de ese concepto que, a fuerza de ser usado por todos, se ha convertido en sinnimo de la narrativa de los sesenta y ha sido consagrado por los mismos escritores. 1.3 Caractersticas 1.3.1 El tema cubano

Este fue el primer punto de encuentro emocional para el grupo, a partir de la primera revolucin socialista que tiene lugar en latinoamrica, lo cual era una razn de respaldo del levantamientocastrista contra los desatinos de Batista. Conforme se fue sovietizando el rgimen de Castro, este nexo fue de desencuentro, ya que la democracia que se esperaba que llegara, no lleg. Sin embargo, a partir de este momento no todos los escritores actuaron del mismo modo: algunos se distanciaron Mario Vargas Llosa, Guillermo Cabrera Infante, Jorge Edwars y otros, an en la actualidad la siguen apoyando, como es el caso de Gabriel Garca Mrquez y Benedetti. 1.3.2 Realismo mgico

Los maravillados escritos de los Cronistas de Indias y su sentido de estar en otro mundo conquistando tierras que slo en su fantasa poblada de libros de caballeras podan hallar paralelo se convirti de hecho en los pueblos hispanoamericanos en una seal de identidad cultural de la que deriv una nueva corriente esttica como el Realismo Mgico o, segn concibe Alejo Carpentier, loReal Maravilloso. La narrativa describe cosas irreales como si fueran reales y cotidianas y las cosas cotidianas como si fuesen irreales; se renueva el lenguaje y las tcnicas narrativas y las historias, que pueden estar basadas en sucesos de la vida real, incorporan elementos extraos, fantsticos o legendarios, pueblos mitificados, espacios y lugares fruto de la especulacin y personajes que, como pueden existir, tambin pueden ser irreales o fruto hbrido y mestizo entre lo verdadero, lo imaginario y lo inexistente, que hace difcil separarlos.
Al comparar una novela que fue escrita antes del periodo del boom, con otra que fue hecha durante esta transicin literaria, se repara en que la historia que fue escrita antes del Boom Latinoamericano nos muestra una realidad plana y sombra, una realidad normal y verdadera, una realidad existente, mientras que la novela escrita despus del Boom Latinoamericano muestra muchas facetas de un mismo lugar, de un mismo personaje o del tiempo que recrean la realidad, es decir, se rompe todas las barreras entre lo fantstico y lo habitual y convierte esta mezcla en una nueva realidad, que es perfecta para poder dejar que su inspiracin fluya, circule y deje salir las mejores ideas. 1.3.3 Alteracin cronolgica Muchas novelas que corresponden a la poca del Boom latinoamericano, no tienen orden cronolgico de los sucesos que ocurren en l, por ejemplo, normalmente una novela comenzara en aquel momento en que los protagonistas se conocen, y terminara cuando despus de muchos problemas y ajetreos, se casan; en este tipo de novelas no, puede empezar cuando contrajeron matrimonio y terminar, cuando la novia, despus de enterarse de la infidelidad de su prometido con su mejor amiga, intenta suicidarse y l la salva, con lo cual ella qued nuevamente enamorada de l y acondicionan todo para el da de su matrimonio.

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