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justamente es este el proceso que efecta una persona a lo largo de su vida, crece, madura. Es aqu donde radica la clave para justificar las respuestas a la hiptesis del ensayo. Beatriz, Porcia, Cordelia, Lady Macbeth y Gertrudis no son slo creaciones literarias sino que cumplen con todos los requisitos por haber sido mujeres de verdad, en su poca. No son creaciones sino recreaciones de una realidad posible. Son humanas y por tanto tienen el derecho a desmentir las idealizaciones, a equivocarse, a recibir mritos por sus cualidades y desaprobaciones por sus defectos. Porque adentrndose en las obras de Shakespeare, aunque uno no llegue al fondo de todo su significado, y tal como Bloom o cualquier experto confirmara, se descubre la esencia de la humanidad.

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se ha indicado, se caracteriza por ser la reproduccin fiel de la realidad de un humano. As pues, realidad y literatura se fusionan y de la misma manera que en las tragedias de Shakespeare el orden natural de los valores queda alterado, emergemos de las obras con un sentimiento o de consuelo o de pnico. Porque, por ejemplo, quin afirma conocerse tan bien para jurar que nunca caera en el error de una ambicin demasiado extrema como la de Lady Macbeth, la cual entra en un espiral de crmenes que le trastornan toda la vida? Quin es capaz de resistirse ante la tentadora idea de una porcin del reino de Inglaterra, como Cordelia? Quin no ha cometido pecados, como Gertrudis, quin no ha perjudicado nunca a sus hijos, y en cambio, no puede vivir sin ellos? Quin no se ha aprovechado de una situacin de superioridad para jugar con los dems, como Beatriz o Porcia? Son ejemplos que ilustran bien la idea de pathos, de dramatismo. Una calidad que cualquier persona tiene y por la que es humana. El hecho de que Shakespeare plantee todas estas cuestiones, como un imperturbable espejo, y las desarrolle para obtener finalmente lo que hoy en da conocemos como sus obras, afecta al lector, la identificacin con ciertos aspectos de los personajes es inevitable y, al mismo tiempo, terriblemente reveladora. O la comprensin y la compasin, sentimientos propios de un ser humano. A partir de la obra de Shakespeare y analizando los personajes, aproximadamente como se ha hecho en este ensayo, uno se da cuenta que aunque se equivoquen, como Lady Macbeth, aunque sean vanidosos, como Porcia, aunque sean demasiado bondadosos, como Cordelia, se pueden entender. Tienen un trasfondo psicolgico, una personalidad suficientemente elaborada, que permite que sus actos sean coherentes con su persona. Les permite adaptarse a los cambios, de ser evolutivos, de avanzar junto con la obra, de ser personajes profundos. De crecer. Y 88

LAS MUJERES Y SHAKESPEARE


PERSONAJES FEMENINOS SHAKESPERIANOS: CONSTRUCCIONES DEL NUEVO PERSONAJE ESCNICO.

Guillermo Ventura

y permiten desconcertar a todo aquel que la escuche. Es memorable la argumentacin que

PROSCENIO
Entre los mitos que circulan en la crtica literaria est el que afirma la imposibilidad de

idea para liberar a Antonio de una muerte cruel. En cuanto a Lady Macbeth, destaca la escena en la que clama al infierno para que la desprovista de toda condicin femenina y as poder centrarse exclusivamente en el mal. Las

escribir algo nuevo acerca de Shakespeare y sus obras. Sin embargo, para alegra de los que palabras que utiliza son estremecedoras y las metforas que elabora escenifican imgenes se apasionan por el estudio de este genio ingls, lo anterior est muy lejos de la realidad. muy claras. Por otra parte, los cuatro personajes hacen uso de esta retrica para manipular William Shakespeare nos dej un legado literario muy importante, tanto por la calidad como por la cantidad. Sus palabras han generado una cantidad de escritos crticos incalculables: compilaciones, ensayos, aproximaciones y reinterpretaciones siguen Una idea que tambin va ligada con la capacidad o el poder retrico es la teatralidad, apareciendo cada ao, como una llama inextinguible y fuente de reinvencin inagotable. Su entendida como la capacidad para desarrollarse dramticamente de maneras diversas. La obra ha sorprendido, y an sorprender, a muchas generaciones de humanistas y literatos. adopcin de un tono tal vez forzado, exagerado o tal vez magnnimo. El aprovechamiento Su nombre es un eco que permanecer sonando intacto durante siglos y siempre se le asociar a la idea de "genio". Por qu se dice que innova, incluso en el contexto del siglo XXI? Comencemos por aclarar que el argumento de sus obras teatrales a menudo est inspirado en obras anteriores o en mitos clsicos, es decir, la originalidad de la que se habla no est en la historia en s. El estilo es exquisito, segn sealan los expertos, con una gran elaboracin metafrica, mtrica y lingstica; sin embargo, si Christopher Marlowe no hubiera muerto a los veintinueve aos, seguramente tambin hubiera llegado a este punto de madurez estilstica, aseguran los estudiosos. La respuesta a lo que aparentemente slo son elogios mltiples nos Conceptualizacin final la revela muy sentenciosamente Harold Bloom: Lo anterior ha servido para desmembrar la personalidad de cada una de ellas, para
Del mismo modo que Dante supera todos los otros escritores, de antes y de despus, a la hora de subrayar una inmutabilidad definitiva en cada uno de nosotros, una posicin

las situaciones, para convencer, para conseguir lo que desean o para situarse en una posicin superior en el resto.

mximo del personaje de sus capacidades retricas, lricas, poniendo en juego todo su peso escnico y haciendo uso de todas sus caractersticas, llegando a un punto de dramatismo fascinante. Cuando Lady Macbeth desea que la leche se le convierta en hiel y, tal como se ha indicado, sufre la transformacin de mujer a demonio, es un momento de mxima teatralidad del personaje. Al igual que la actuacin, de un tono teatral magnfico, de Porcia, disfrazada de juez, que cambia la situacin justo un momento antes que el cuchillo penetre en la piel de Antonio.

justificar que s encajan con la idea del nuevo personaje. Un nuevo personaje que, como ya 2 87

Finalmente, Cordelia es el cono del sentimiento de humanidad. Honrada, nada rencorosa, bondadosa y humilde, no muestra ningn defecto, si no es que tanta perfeccin es ya un defecto en s mismo. Gertrudis quizs en un grado menor, pero los otros tres personajes tienen una de las caractersticas ms acentuada que la otra, pecan por algn vicio. Y en cambio, Cordelia no. Por otra parte, es la nica que utiliza como va fundamental de la vida el amor, aunque en el caso de Lear sea un amor inestable. Ni Lady Macbeth, ni Beatriz, ni Porcia hacen del amor un eje vital, y no slo al amor de pareja sino al amor filial, en el caso de El Rey Lear, o en el amor maternal, en el caso de Hamlet. Porque es cierto que Gertrudis profesa devocin por su hijo y es una de sus mximas, y quizs nicas cualidades, este amor sin fin.

determinada que nos proceder ocupar eternidad, Shakespeare supera todos los dems a la hora de evidenciar una psicologa de la mutabilidad.1

Bloom seala que lo que es especial o puramente genial de Shakespeare es la creacin de un nuevo personaje escnico, superior a los anteriores y seguramente a los posteriores; es seguro que hay otros especialistas que reclaman el mismo mrito por Cervantes en este aspecto de innovacin, mrito que Bloom no menciona. En Shakespeare los prototipos no tienen ningn tipo de validez, lo que realmente demuestra que es capaz de crear personas, realidades: son personajes que evolucionan, segn lo que sufren o lo que disfrutan. El cambio esencial, la innovacin principal es esta personalidad que se forma a partir de un conjunto de palabras y que desemboca en la creacin de humanos destinados a un escenario como espejo del pblico. Humanos que ya no se enfrentan al hado como lo hacan en la tragedia griega, sino que disponen del libre albedro y que, por tanto, dependen de sus decisiones, manteniendo una

Capacidad retrica actitud activa. Excepto Cordelia y Gertrudis, que disponen de menos rplicas, los otros tres personajes Podra decirse, pues, que este nuevo personaje escnico tiene psique. En el diccionario la analizados disponen de una capacidad retrica admirable. Sus soliloquios, sus rplicas, su definicin de este concepto aparece como "conjunto de las facultades psquicas e capacidad lrica son el reflejo de un estilo shakesperiano muy elaborado. intelectuales de una persona". Sin embargo, la idea se puede ampliar, puede entenderse La irona de Beatriz es desbordante y son muy cmicos los ataques dialcticos que confabulan para defenderse de los de Benedicto. Es especialmente destacable la definicin que hace de la relacin con pareja y del matrimonio, fragmentos que se han citado en el anlisis detallado del personaje. Los razonamientos de Porcia son de una solidez admirable como una dimensin cerebral muy amplia, de la que todo humano dispone y que Shakespeare introduce en sus obras. En cierta manera, es mucho ms compleja que una dimensin psicolgica, ya que esta psique implica profundidad, complejidad, sentimiento,

BLOOM, Harold. El Canon Occidental, Captulo II. Barcelona, Anagrama, 2009, p. 62

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capacidad, verosimilitud. Son estas cualidades las que dan crdito a este ttulo de nuevo personaje escnico. Es a partir de esta premisa que Harold Bloom analiza las obras del genio ingls2. Y por ejemplificar este cambio en la concepcin del personaje escnico utiliza los mejores que encuentra: Lear, Shylock, Hamlet, Calibn, Falstaff, Macbeth. Desarrolla un gran nmero de pginas para demostrar la profundidad de estos emblemas shakesperianos. Bloom les otorga exclusividad y lleva hasta el extremo las interpretaciones de las metforas; su tono es determinante y, como se encuentra en una posicin privilegiada en el mundo cultural, no se reprime ningn comentario atrevido. Deja claro que su criterio es indiscutible y que sus ideas son las ms aproximadas; es cierto que tiene un espritu provocador, pero lo hace voluntariamente, para generar polmica. Justamente, de las discusiones surgen nuevas ideas, el debate es una buena fuente de inspiracin. Ante esta personalidad extremadamente segura y fuerte del crtico norteamericano, cualquier otra propuesta puede parecer que queda reducida a una simple inconsistencia. Pero quiz habra que hacer una observacin: de cada obra que Bloom comenta, casi el noventa por ciento de las pginas est consagrada a aquel personaje que l ms admira. Incluso consigue hacer girar la trama argumental en torno a l. Y del resto no hace ninguna mencin especial. Es justamente en este punto de debilidad, este olvido, donde se fundamenta mi ensayo: los dems personajes que, tanto este erudito estadounidense como muchos otros crticos no se detienen a estudiar porque los pasan por alto, tambin forman parte de este proyecto de innovacin escnica, de este abandono de la superficialidad. El
2 En su libro Shakespeare: la invencin de lo humano, Harold Bloom realiza un anlisis y revisin de las obras ms importantes de Shakespeare y la innovacin y complejidad de los personajes. Es quizs uno de los libros fundamentales para aproximarse al mundo shakesperiano y sus personajes.

La voluntad de Cordelia, la preservacin de unos valores y un orden moral, son lo que mantienen la coherencia en medio de las desgracias. Una vez que ella muere, y por tanto una vez que muere la esperanza y muere el principal punto de vista tico, la obra concluye, sin restablecer el orden.

Valores ticos: la maldad, la bondad Las figuras femeninas que se han estudiado optan, cada una en su contexto, por el bien o por el mal. Lady Macbeth encarna, sin lugar a dudas, el mal. La ambicin y la sed de poder la han forzado hacia este camino. De hecho, es la nica entre las cinco que es claramente malvola. Le sigue de cerca Gertrudis, aunque la gravedad de sus pecados, aquellas manchas en su alma slo queda sugerida, porque la sombra de misterio que la envuelve no permite determinar ms que por deducciones que si realmente particip en el asesinato de su difunto marido. Los otros tres personajes, en cambio, son defensores del bien. Porcia es quien quizs queda ms indefinida, evidentemente, que no comete ningn crimen pero su misericordia y bondad son cuestionables. Una vez ya ha salvado a su amigo Antonio, haba que perjudicar tan gravemente Shylock? Incluso plantea de condenarlo a muerte, idea que finalmente el propio Mercader rechaza. Y por otro lado, una vez que ya ha salido vencedora del juicio, contina su juego con el asunto del anillo. El personaje de Beatriz se desmarca bastante de los aspectos morales o ticos, pero no comete ninguna accin malvola ni manifiesta ninguna intencin malfica. Por lo tanto, se supone que cumple con la idea de bondad. 85

conclusiones de sus acciones. Por este motivo, como su rol en la obra radica ms en la accin y el cmo de esta accin, la metodologa, el adjetivo de astuta le es ms apropiado.

abanico de objetos de estudio que se abre ante esta propuesta es muy extenso y este trabajo slo se centra en cinco obras y cinco personajes, todos ellos femeninos y etiquetados por la crtica como secundarios. No se pretende hacer una lectura feminista de las obras de Shakespeare (sera un contrasentido teniendo en cuenta que es uno de los autores menos

Espritu crtico, rebelde y valiente Cuntas veces Beatriz critica algn comentario? Es un personaje que no esconde su espritu crtico, que pone en duda a aquellos que la rodean porque tiene la capacidad suficiente para sopesar entre el bien y el mal, entre la tica y la amoralidad o la inmoralidad. El ejemplo ms evidente del personaje de Mucho Ruido y Pocas Nueces es la manifestacin de su desprecio hacia los hombres, que realiza mediante sarcsticas crticas e ingeniosos insultos. Es un personaje que sirve de buena muestra de este espritu crtico y rebelde. El calificativo de rebelde, en cierto modo, tambin es asociable a Cordelia. Alguien que

ideolgicos en la historia de la literatura, uno de los ms neutros), slo se quiere focalizar el estudio en determinadas figuras como lo son las femeninas, siempre en las sombras de los anlisis de los crticos, de la literatura y de la trama. Los personajes femeninos de Shakespeare cumplen con las condiciones del nuevo personaje escnico? Quedan en un segundo plano? Son slo personajes secundarios? Secundarios en su acepcin de relevancia, de no ser lo suficientemente trabajados o de no tener bastante importancia durante el proceso argumental. Beatriz (Mucho Ruido y Pocas Nueces), Porcia (El Mercader de Venecia), Cordelia (El Rey Lear), Gertrudis (Hamlet) y Lady Macbeth (Macbeth) son una buena seleccin del abanico para intentar responder a esta duda. Ninguna de ellas es protagonista; son personajes secundarios tericos3, si se

se muestra rebelde es alguien que acta de la manera contraria a la que todo el mundo permite la expresin, en el sentido de que por reparto se sitan en un segundo plano. Si espera de l, es decir, que opta por el camino opuesto que le ensean o bajo el cual lo fueran personajes secundarios slo se limitaran a dar pie a las rplicas de los protagonistas, someten. Precisamente, Cordelia evita, por decisin propia, caer en el error de la hipocresa a estar presente para redondear el significado de la obra, en cambio, aqu se quiere observar y la mentira, si bien es consciente de que su actitud, en el momento de la prueba de amor si van ms all, si llegan a ser indispensables para la trama argumental, y hasta qu punto del padre, puede desencadenar una tragedia, sigue con su intencin y opta por "amar y no son ellas las responsables del rumbo de los acontecimientos. decir nada", lo que decepciona profundamente el Rey Lear, el cual esperaba un elogio y una devocin desmesurada. Tambin es remarcable que esta decisin de mantenerse en una idea, de ser firme, es tambin una cualidad que se vincula con la lucha por unos ideales y con la preservacin del criterio que uno mismo se establece. No sera correcto afirmar que una historia tiene como sujeto principal a aquel personaje con el que se inicia el desarrollo argumental o con el que se ha confeccionado el ttulo, si despus uno se da cuenta que esta figura slo es un pretexto para presentar todas las dems
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E.M. Forster. Aspectos de la novela. Madrid, Debate, 2000.

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que le rodean, las que hacen posible que l sea el ncleo y que lo alimentan. El protagonismo es muy relativo y se acostumbra a determinar segn la importancia o la influencia en la obra, segn el grado de elaboracin que el autor haya realizado del personaje y la evolucin que manifieste a lo largo de la trama. Es precisamente este grado de implicacin y de elaboracin que este ensayo intenta calibrar en los personajes que se han citado en el prrafo anterior. Lo que se pretende en este trabajo, pues, es analizar cada uno de los personajes seleccionados, con mucho detenimiento, para averiguar si son comparables, por ejemplo, con los grandes Hamlet o Lear. Quizs ellas (Gertrudis, Porcia, etc.) no destacan por su protagonismo verbal ni han causado tantas repercusiones intelectuales como las que el Prncipe de Dinamarca ha provocado. Sin embargo, tienen un lugar en el juego argumental y un peso en las rplicas que sentencian. En cierto modo, se quieren buscar verdades y realidades que a menudo quedan ocultas tras los detalles. Una interpretacin literaria siempre ser subjetiva y probablemente reversible, slo se quiere buscar una nueva visin dentro de un terreno inalcanzable pero extensamente explorado. Para realizarlo hay que observar el quin, el cmo, el cundo y el porqu de cada una de estas mujeres que Shakespeare configur. Porque lo que s es cierto es que todas ellas son admirables composiciones. Se escogieron tanto comedias como tragedias para no excluir ningn gnero y, a la vez, por no determinar el carcter de los personajes slo por ser cmicos o trgicos. Mucho Ruido y Pocas Nueces y El Mercader de Venecia forman parte de las Altas Comedias, tal y como se clasifica actualmente la obra del dramaturgo. Ambas son representativas de su

manipuladora (cualidad que en ella brilla desmesuradamente, por encima de los otros cuatro personajes), maquinadora, maligna, malintencionada, framente calculadora y de rpida reaccin. Esta retahla de adjetivos describen a una persona inteligente, en este caso, alguien que entre el bien y el mal (el libre albedro), ha escogido el mal como moneda de juego. Beatriz tambin es inteligente, ya que sabe hacer buen uso de sus conocimientos, sabe cmo encararse a las batallas dialcticas que entabla con Benedicto y siempre encuentra el doble sentido y la irona en sus discursos. Los numerosos insultos que piensa y dice contra l denotan una capacidad de conceptualizacin (las numerosas metforas que proclama son la prueba) que los dems personajes no tienen. Por otro lado, consigue crear una ambigedad en torno a su persona, porque no deja nunca del todo claro cul es su criterio y si realmente piensa lo que dice, y precisamente esta capacidad de crear duda tambin es fruto de una mente inteligente. Porcia adopta, a lo largo de la obra, la actitud que ms le conviene y siempre resulta beneficiada. El hecho de engaar a sus maridos, el de establecer un juego de doble identidad, el de irrumpir en el Tribunal de Venecia e introducirse en un drama como el de Antonio para hacer una situacin favorable, son ejemplos vlidos para determinar y calibrar su inteligencia. Su capacidad de reflexin y reaccin es admirable: la idea para solucionar el problema del Mercader se le ocurre enseguida que conoce la noticia. Y el juicio, la improvisacin y la manipulacin del contrato hacen evidente que nadie en la obra, salvo Shylock, la iguala en capacidades. Sin embargo, en este personaje, la distincin entre astucia e inteligencia queda poco definida. Ella no habla nunca de los problemas trascendentales de la vida como hacen Beatriz y Lady Macbeth, ella no extrae nunca

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fascinacin que provoca en los asistentes, para jugar con ellos y sorprenderlos en el momento ms inesperado, con un golpe genial. Por lo tanto, se concluye que en un caso el orgullo ha surgido fruto de un ambiente determinado (Beatriz), y en el otro ha estado previo a la vida en sociedad (Porcia). Son dos formas distintas de entender las personalidades de estos dos personajes.

gnero y aunque seguramente otras tambin habran sido buenas candidatas, el nmero de anlisis tiene que ser razonable. En cuanto a las tragedias, todas ellas son parte de las Altas Tragedias y las tres son esenciales y muy representativas de lo que se considera el corpus de Shakespeare (incluyendo a Otelo). Recapitulando las intenciones u objetivos, tenemos, en primer lugar, un anlisis de cada

Inteligencia y astucia Los personajes femeninos de Shakespeare tambin se caracterizan por ser mujeres inteligentes y astutas. Sin embargo, hay que diferenciar un matiz entre los dos adjetivos. La inteligencia, siguiendo las caractersticas de los personajes, se identifica ms con aspectos de reflexin, actitud y manipulacin; la astucia se asocia ms con los aspectos de ingenio, de accin y de metodologa. Quizs el primer adjetivo correspondera a un campo conceptual, mientras que el segundo equivaldra a un nivel ms pragmtico. Una vez hecha la distincin, cabe mencionar qu calidad corresponde a cada personaje. Las que denotan ms inteligencia son Lady Macbeth, Porcia y Beatriz. La esposa de Macbeth es la que, en cuanto conoce el contenido de la profeca de las brujas, piensa de qu manera se ha de actuar y de qu manera deber ejercer influencia sobre su marido. Y en los momentos crticos, es ella quien ofrece las soluciones o las actitudes ms eficaces e inmediatas. Siempre se sita por encima de l, en este aspecto, y por este motivo, en el anlisis, se le ha calificado de cerebro operativo del crimen. La de Lady Macbeth es una mente

personaje para establecer el grado de implicacin en la trama argumental y la calidad de su actitud y su psicologa. Posteriormente, las conclusiones que resuelven el tema planteado como hiptesis derivarn de una comparacin entre los personajes, contrastando las diferentes ideas.

y as yaces sepultado en tal pompa que reyes por semejante tumba querran morir. John Milton, Epitafio a Shakespeare.

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Orgullo y superioridad

MUCHO RUIDO Y POCAS NUECES

Beatriz no soporta perder, est satisfecha de s misma y siempre cree que su opinin es la correcta; Porcia es consciente de que es bella, rica y poderosa, y siempre lo utiliza como

"Pero la hombra se ha convertido en ceremonia, el valor en cumplidos, y los hombres no tienen ms que lengua, y lengua meliflua a mayor abundamiento". BEATRIZ

carta de juego. Ambas son orgullosas y se muestran superiores, en cierto modo pecan por ser un poco soberbias, aunque son dos casos diferentes. Beatriz ha adquirido estas caractersticas porque entre la gente con la que convive no hay nadie que tenga el bagaje

Beatriz en los dos primeros actos de la obra Los dos primeros actos de la obra sirven para introducir el enamoramiento, el cortejo y el compromiso de Claudio con Hero. De momento, es la nica lnea argumental que se presenta, complementada por las malignas intenciones de Don Juan, de boicotear la boda. Entre los los cmicos que estos hechos desencadenan, sobresale Beatriz, la sobrina del Gobernador de Messina, con sus intervenciones irnicas. Es la que dispone de ms rplicas y configura el contrapunto cnico de la obra. Sus discursos son, por sobre todo, ingeniosos y delatan un carcter orgulloso y enrgico. Siempre le gusta situarse en un nivel intelectual superior a los que la rodean, hacer brillar su persona, aunque tambin sabe rerse de s misma. Suele ganar las peleas contra Benedicto y que el mismo Leonato seala: "Hay una especie de guerra chistosa entre ella y el seor Benedicto. Jams se encuentran sin que se entable entre ambos una escaramuza de ingeniosidades." (esc. I, acto I) Es decir, en los momentos en los que Beatriz se muestra ms brillante es cuando conversa con Benedicto o cuando habla de l a terceras personas, porque disfruta con las discusiones que establece. Es cierto que estos dos personajes son dos puntales: dos

cultural de ella o la misma inteligencia y, por tanto, ha terminado destacando. Y al darse cuenta de esta superioridad, ha empezado a jactarse de ello. Ni su prima Hero, ni su to Leonato, ni el propio Benedicto, son ms cultivados que ella. Cuando conversa con ellos, tal y como se ha demostrado en el anlisis pertinente, a menudo hace uso de un tono soberbio. Por otra parte, sabe que en parte es respetada por sus conocimientos y siempre que puede saca provecho de esta ventaja. Incluso cuando habla de temas de amor con Benedicto no ahorra algunas palabras que llaman la atencin justamente por la falta de humildad. En cambio, con Porcia se produce el efecto inverso: es suficientemente inteligente para darse cuenta de que para moverse en sociedad y conseguir cumplir sus inquietudes, debe sobresalir entre los dems y la manera ms eficaz para conseguir que se fijen es resaltar las buenas cualidades, mostrar la faceta ms admirable. Esto se complementa con la idea de que ella es escogida a travs de la prueba de los cofres, y que los candidatos que se presentan se sienten atrados por su belleza y su riqueza. El juicio, aparte de ser la mejor escena de la obra y el mejor momento del personaje, es una buena ocasin para ilustrar esta personalidad. Ha utilizado su poder y sus influencias para conseguir la recomendacin escrita de un juez y hacerse con el disfraz adecuado, del mismo modo que hace uso de la 81

fundamentos de la obra, guiados casi exclusivamente por la razn y enemistades con el 8

caso de Cordelia fsica y en el caso de Gertrudis conceptual, se han unido estos dos personajes bajo una misma comparacin.

sentimentalismo. Sin embargo, tiene razn Harold Bloom cuando dice que el ingenio de Benedicto est inspirado por Beatriz y que, por tanto, no alcanza el mismo nivel de inteligencia. Es decir, si el joven seor de Padua sentencia algunas frases irnicas es gracias a la provocacin de la sobrina de Leonato. Provocacin que deriva del principal

Psicologa y personalidad Otra pregunta muy importante es: los personajes femeninos de Shakespeare tienen los rasgos distintivos del nuevo personaje escnico? En este caso, la respuesta concisa es un s, los cinco personajes que han sido analizados en este ensayo cumplen con las caractersticas de una realidad humana: sus palabras y sus actos han ido perfilando la idea inicial que se haba adoptado por el concepto de psique. Adems, ya se ha mencionado que se caracterizan por tener una psicologa evolutiva determinada. Es precisamente esta psicologa, es decir, la personalidad, la que les induce a tomar unas decisiones u otras: lo que se llama libre albedro, ya comentado en la introduccin del trabajo. Los cinco personajes disponen de esta libertad de accin y es precisamente este riesgo que corren a la hora de decidir, caer en el error o salir afortunados, lo que les hace humanos. Reflejo, pues, de las realidades que componen la humanidad. Por algn motivo el ttulo del libro de Bloom es tan explcito: Shakespeare: La invencin de lo Humano. En los cinco anlisis consecutivos, las citas han servido como imgenes para poder demostrar cmo son estos personajes o qu relacin mantienen con el resto que forma parte de la obra. A continuacin, se intentar unir bajo los mismos valores, las mismas caractersticas y las mismas capacidades las cinco figuras femeninas que componen este ensayo.

conflicto que los ocupa: el desprecio que ella profesa por los hombres, la indiferencia que l muestra a las mujeres y el rechazo, como un pnico y un orgullo desmedidos, que ambos manifiestan ante la opcin de compartir la vida con alguien, de enamorarse. Benedicto se declara "enemigo profesional de las mujeres", pero Beatriz siempre va ms lejos: "Quien tiene barba es ms que un mancebo, y el que carece de ella, menos que un hombre. Si es ms que un mancebo, no es un hombre para m, y si es menos que un hombre, no soy yo mujer para l." (esc. I, acto II) Podra entenderse Beatriz como el equivalente femenino del misgino, alrgica a los hombres y a sus valores. Sin embargo, no se podra meter dentro del anacronismo de feminista ya que tampoco proclama ninguna defensa por la libertad o la condicin

femenina. Quiz es ste su punto dbil: sabe atacar muy bien porque de esta manera evita intrusiones en su vida, y como siempre se adelanta a los ataques de los otros no necesita defenderse. Pero, seguramente, tras esta mscara ofensiva radica una mentalidad miedosa ante la experimentacin de algn sentimiento que pueda hacer desequilibrar sus astutas declaraciones racionales. As pues, durante los dos primeros actos de la obra, queda muy bien definido el veneno que contiene su lengua: "No es desesperante para una mujer el verse dominada por un puado de polvo valiente y tener que rendir cuentas de su vida a un terrn de marga petulante?" (esc. I, acto II)

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Es una primera observacin de lo que ella define como relacin de pareja. Aunque la mejor metfora que elabora sobre esta cuestin es esta:

Cordelia y Gertrudis La ltima pareja la formaran Cordelia y Gertrudis. En el anlisis correspondiente, se le ha llamado a la hija menor del Rey Lear como eje conductor de la obra y la figura que determina una circularidad argumental. Es cierto que slo aparece presencialmente en la primera y la ltima escena, sin embargo, tanto el inicio como el desenlace de cualquier historia han sido siempre dos momentos fundamentales, en cualquier poca literaria. Por otro lado, ella es el desencadenante de la tragedia, si saba lo vanidosas que eran sus

(...) el enamorarse, el casarse y el arrepentirse son, respectivamente, como una giga escocesa, un minu y una zarabanda; el primer galanteo es ardiente y rpido, como la giga escocesa, y no menos fantstico; el casamiento es formal y grave, como el minu, lleno de dignidad y antigedad; y luego viene el arrepentimiento y con sus piernas vacilantes toma parte en la zarabanda, cada vez ms torpe y ms pesado, hasta que se hunde en la tumba. (esc. I, acto II)

Esta comparacin que establece entre los diferentes ritmos de los bailes tradicionales de hermanas y cmo de influenciable y crdulo su padre, por qu no seguir el juego de la la poca con el cambio de intensidad de las relaciones de un matrimonio, ilustra muy bien hipocresa y evitar la crisis en el amor y el orden de la Naturaleza, la gran tragedia? No, no el cinismo y el escepticismo del que estamos hablando. lo sigue porque opta por la honradez y esta decisin es la que permite desarrollar todo el Es curioso, sin embargo, que sentencie discursos como ste, dndoles por vlidos y alegando que es slo sta la realidad, dndose la razn constantemente, cuando no se nos da ninguna referencia a un antecedente del que ella haya podido extraer una mala As pues, aunque su ausencia es notable durante numerosas escenas, su influencia experiencia; de hecho, queda bastante claro que no ha llegado nunca al noviazgo con un argumental es igualmente relevante. hombre, por lo tanto no ha vivido nunca nada en primera persona. Por consecuencia, sus palabras son tal vez prepotentes y demasiado ambiciosas: pretenden generalizar ideas suyas y pecan por exceso de seguridad. Aunque el personaje es muy querido por todos los dems, esta actitud que deja entrever tambin es detectada por ellos. Su prima Hero, por ejemplo, hace una breve mencin, ms adelante, en el acto tercero: "pero jams form la naturaleza un corazn femenino de materia ms dura que el de Beatriz". Y en la misma escena: "y cotiza su propia discrecin a precio tan alto, que, fuera de final y, por tanto, slo tenemos algunos indicios, los que Hamlet recurre reiteradamente y ella, nada tiene valor." (esc. I, acto III) los utiliza como acusaciones y difamaciones. Por esta idea de la ausencia, de elipsis, en el En cambio, Gertrudis est presente constantemente, pero su exclusividad no se basa en el argumento que nosotros podemos leer en el texto, sino en la accin que tiene lugar previamente la obra. Es decir, en cierto modo tambin es la desencadenante de la tragedia, es ella que debido al rol que juega en el asesinato de su marido, que no se consigue determinar exactamente cul es, sume a su hijo en un estado de tristeza, amargura y locura. Pero su actuacin, los momentos en los que sera protagonista, se han omitido del texto argumento. Adems, por el mismo motivo, gracias a ella es posible el reencuentro final con Lear y una vez muerta ella, el final es inminente.

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especial. Por lo tanto, ellos s que corresponden a la etiqueta de secundarios, precisamente porque no influyen en ningn momento en el desarrollo de la historia. Como consecuencia, se puede concluir que tanto Lady Macbeth como Porcia son influyentes y de una relevancia indiscutible, en un grado ms evidenciado que los otros tres personajes.

Conceptualizacin de Beatriz Shakespeare presenta, en los dos primeros actos, el personaje de Beatriz, la cual sorprende por su fuerza dialctica y su capacidad de reaccin. Brilla por encima de los dems porque demuestra una complejidad nica en la obra: no sigue la opinin tradicional de los que la rodean, se muestra rebelde ante las convenciones sociales, posee un nivel

Beatriz En otro nivel, se situara Beatriz. El personaje de Mucho Ruido y Pocas Nueces empieza con mucha fuerza y es clave para la concepcin de la obra; sin embargo, la trama es ms compleja que la de El Mercader de Venecia, por ejemplo, y por tanto los eventos paralelos en la historia, como el festejo de su prima Hero y la traicin de Don Juan, le sacan protagonismo, si se permite esta expresin un poco banal. Sin embargo, presencia prcticamente todas las escenas, con un papel relevante en cada una de ellas y su historia con Benedicto es uno de los principales alicientes de la obra. Es gracias a su carcter que surgen las discusiones entre ellos y por tanto es la desencadenante de muchas situaciones y reacciones. Tiene, pues, una influencia notable; sin embargo, el valor como personaje destacar ms en los aspectos de personalidad y retrica. Hay que insistir, sin embargo, que no se trata de cuantificar el peso en el desarrollo de la obra, sino citar las caractersticas principales que han servido para justificar que todos los personajes seleccionados son elementos claves para el argumento. No hay unos ms importantes que otros, simplemente se quiere intentar situarlos en una escala de valores, para relativizar los mismos.

cultural elevado y una inteligencia que le permite enfrentarse con los hombres. No podemos llegar a saber si piensa y siente realmente lo que proclama o si simplemente es una mscara que se ha confeccionado. Todos los dems ren ante su carcter escptico y crtico, pero le respetan. Todos, excepto Benedicto, o al menos de manera dudosa. La relacin entre l y Beatriz siempre se ver ofuscada, incluso una vez que se conoce el desenlace de la obra, por el enigma de si realmente creen lo que dicen, por si se estiman o se odian, por amor o por ingenio. Durante los dos primeros actos, de momento, esta relacin se mantiene an en aquellas peleas iniciales y a menudo las palabras que se dirigen ofenden seriamente. Beatriz dice de Benedicto: "un bufn inspido; su sola

cualidad estriba en inventar calumnias inconcebibles; nadie sino los libertinos se deleitan con l". Y en la misma escena, Benedicto dice de Beatriz: "Habla puales, y cada palabra suya es un golpe. Si fuera su aliento tan pestfero como sus trminos, no habra modo de vivir a su lado; infestara hasta la estrella polar." (esc. I, acto II) Por qu se insiste en definir la psicologa de Beatriz slo hasta los dos primeros actos de la obra? Resulta que la ltima escena del segundo acto y la primera del tercer

configuran un punto de inflexin tanto en la obra como en el personaje. Representan un 78 11

cambio importante que afecta a la evolucin de Beatriz. Es en el momento en el que se abre el segundo bloque argumental. Lady Macbeth y Porcia Lady Macbeth es quien pone en marcha todo el proceso de maquinacin para conseguir La conjura y sus efectos sobre Beatriz Ya en la primera escena del acto segundo, Don Pedro, Leonato, Hero y Claudio deciden formar un complot para emparejar a Benedicto y Beatriz. Ellos creen que detrs de tantos insultos radica el amor. No es hasta la tercera escena de este acto, la ltima, que aplican su propsito. Los hombres se instalan en el jardn conversando con voz muy alta porque saben que Benedicto los escucha a escondidas: lo engaan hacindole creer que Beatriz est la corona, la que empuja a su marido a una espiral infinita de crmenes y de sangre. Macbeth depende de ella claramente, tal y como se ha sealado en su momento, y se puede osar a afirmar que parte del poder imaginativo, calidad primordial de l, lo debe a la inteligencia, la ambicin y la capacidad de manipulacin de su esposa. Lady Macbeth slo desaparece una vez que sus capacidades se han visto trastocadas, una vez que el declive y la guerra son palpables, una vez que Macbeth ya no la necesita porque todo est perdido. Por tanto, podemos considerarla como impulsora de los hechos, como gua, como creadora del ingenio malfico. En cuanto a Porcia, aunque El Mercader de Venecia lleve por ttulo el nombre de Antonio, ella se concibe como eje central del desarrollo de la historia. Se caracteriza por un poder adquisitivo muy elevado y una inteligencia sagaz que le permiten mover los hilos que necesita y, por ejemplo, protagonizar una escena tan brillante como la del juicio. Con ella arranca una de las dos lneas argumentales que forman la obra, la que tiene lugar en La verdad es que no queda claro si l se senta atrado por ella antes de ser tomado por el complot de sus amigos. Declara que dejar de lado toda crtica y todo desprecio, pero no llegamos a saber si lo hace por amor de verdad o por la agradable idea de ser objeto de amor. Es decir, el dilema interpretativo se sita en la cuestin siguiente: nos enamoramos de la persona o del hecho de estar enamorados? Pero el complot no ha terminado, todava falta convencer a la otra mitad de la pareja. Para ilustrar con ms convencimiento esta importancia, es interesante fijarse en personajes como Graciano, Nerissa, Jessica o Lorenzo. Todos ellos son fcilmente omisibles a la hora de sintetizar los hechos que suceden. Al contrario de Porcia, Shylock o Antonio, no destacan por encima de los dems, no se caracterizan por ningn aspecto 12 77 Belmont, pero, de hecho, las cierra ambas, lo que la convierte en elemento indispensable para poder explicar la obra.

secretamente enamorado de l, con una pasin infinita. Ante la posibilidad de sentirse querido, y ms por aquella mujer que a l le parece la ms compleja e inteligente,

Benedicto se emociona y cae en la trampa que le haban preparado. Ahora l tambin se empieza a fijar con Beatriz, o al menos se quiere fijar: "(...) yo aspiro a amarla desesperadamente." (esc. III, acto II)

TELN DE FONDO Sintetizando las ideas principales, quera observar si los cinco personajes seleccionados encajaban dentro de los parmetros del nuevo personaje escnico que Shakespeare cre: el reflejo de la realidad humana; unos personajes con capacidad de reaccin y adaptacin ante los acontecimientos. As pues, los anlisis deban servir para calibrar su grado de implicacin en la trama argumental y la elaboracin de su condicin psicolgica. En esta ltima parte, intentar exponer las conclusiones que se han extrado para responder a las cuestiones planteadas en la hiptesis del ensayo. La fusin de las respuestas y las reconsideraciones para sintetizar la esencia de los cinco personajes, sin nimo de reconstruir los anlisis detallados para evitar las repeticiones.

Hero y su doncella se encargan, en la primera escena del tercer acto, utilizando tambin el jardn y la conversacin en voz demasiado alta como estrategias. Beatriz, escondida como Benedicto tras unos matorrales, escucha las palabras de su prima, que tocan su punto ms dbil: el orgullo. Me refiero a aquellas declaraciones citadas en una pgina anterior en las que se tildaba a Beatriz de orgullosa. Ante estas acusaciones y sintiendo el cario que Hero asegura que Benedicto le profesa, Beatriz reacciona y cae, ella tambin, en la dulce trampa: Se me censura de tal manera por mi orgullo y desdn? Adis, desprecio! Orgullo virginal, adis! Ninguna gloria hay que esperar de vosotros. Y t, Benedicto, sigue amando. Yo te corresponder, domando mi corazn salvaje al amor de tu mano." (esc. I, acto III) Incluso ella, la de oposicin firme durante tanto tiempo del sentimentalismo, se deja llevar tan slo en unos segundos por la emocin de sentir por fin el amor. Compara su

Influencia y peso en el desarrollo argumental

corazn con el de una fiera salvaje y se dispone a domesticarlo para evitar herir el de Benedicto. Ms que su corazn, lo que debera domesticar es su lengua. Este cambio radical y repentino llama nuestra atencin: se ha producido un giro importante en el

La hiptesis contena explcitamente, entre otras, estas dos preguntas: quedan los transcurso de la obra, se ha descubierto una nueva faceta de la personalidad de Beatriz. personajes femeninos de Shakespeare en un segundo plano?, son slo personajes secundarios? La respuesta ms concisa es un no, tal y como se ha demostrado en cada uno de los anlisis, los cinco personajes que se han estudiado son relevantes para el desarrollo de la trama argumental. Evidentemente, no todos tienen el mismo grado de influencia y los aspectos en los que se implican son diferentes y variados. Hay que mirar desde una perspectiva general y relativa, agrupando, quizs, los personajes que renen caractersticas ms similares. Es evidente que nuestro personaje ha evolucionado: tras blindar la muralla que la separaba de los hombres, con unas pocas promesas de amor se ha abierto un gran agujero. Quizs esa era la clave: ella se qued hurfana y Leonato, su to, la cuid y trat con iguales condiciones que a su hija Hero, seguramente, las circunstancias le hicieron adoptar un puesto serio y escptico. Pero slo al recibir un pequeo indicio de calor ha decidido cambiar su punto de vista. Esta sera una posible interpretacin, incluso podra tildarse de sobreinterpretacin o especulacin. Lo que s es bien palpable es la cada que el elevado 76 13

espritu de Beatriz ha sufrido. Este hecho ser comprobado en muchas situaciones que a continuacin analizaremos y quizs constituye uno de los mayores defectos del personaje. Reduce su potencia dialctica as como su preponderancia escnica. Por decirlo de alguna manera, y siguiendo la lnea de las propias palabras de Beatriz, podemos afirmar que han debilitado a la nica fiera del circo, y el hecho de que no haya la misma dosis de crtica, ni en cantidad ni en calidad, en los dilogos que siguen a esta primera escena del tercer acto como haba en los dos primeros, puede decepcionar al lector actual. Y hay que remarcar este actual, porque en la poca era necesario, por el tipo de pblico y por la concepcin que se tena del gnero de comedia, hacer este tipo de manipulaciones a la trama argumental.

La obra es un proceso de corrupcin del espritu humano, la observacin de cmo un hombre es capaz de caer en el mal guiado fcilmente por la ambicin y la crueldad. Lady Macbeth se encarga de este papel de gua. Es irrefutablemente la que condiciona los acontecimientos, la que hace evolucionar el argumento a la vez que se perfila como un personaje evolutivo ella misma. Tan slo ella, las brujas y el miedo mueven a Macbeth como un ttere. Pero la que convive con l, lo impulsa e la que ingenia el crimen es Lady Macbeth. Es posible que parte de su crueldad y frialdad deriven del hecho de no haber tenido nunca hijos, o al menos que hayan sobrevivido. Se intuye a partir de esta cita: "Yo he dado el pecho y s lo dulce que es amar al nio que amamantas." (esc. VII, acto I) Por lo tanto, podramos afirmar, aunque Shakespeare no insiste nada, que el hecho de haber perdido un hijo la trastorn y tuvo que hacerse fuerte, crearse una coraza psicolgica. Este endurecimiento la ha llevado a matar a los hijos de los otros, o como mnimo a avivar

El silencio incoherente del personaje Volvemos al argumento. Tambin durante el acto tercero, contina el primer bloque argumental propuesto ya desde el primer acto: la boda de Claudio con Hero y el boicot de Don Juan, que consigue hacer creer al joven Claudio que su prometida lo ha engaado la noche antes de nupcias. As pues, el acto cuarto se inicia con la indignacin del novio en la ceremonia de boda y las acusaciones que blasfeman la virginidad y la fidelidad de la hija de Leonato. Don Juan disfruta con la escena mientras Leonato y sus amigos intentan defenderse ante los ataques calumniosos de Claudio y del prncipe Don Pedro. Antes de partir, Claudio lanza el ltimo insulto a la que deba ser su esposa: "Adis a ti, pura impiedad e impa pureza!" (esc. I, acto IV) 14

la ambicin dentro del cuerpo de su marido para que los mate. Ella no puede ser madre, pues ser reina. Necesita recrearse como persona y lo har a partir de la influencia que ejerce sobre Macbeth.

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La vida es una sombra que camina, un pobre actor que en escena se arrebata y contonea y nunca ms se le oye. Es un cuento que cuenta un idiota, lleno de ruido y de furia, que no significa nada." (esc. V, acto V) Son, sin duda, las mejores palabras de Macbeth. Segn Bloom, este es el nico momento en el que el personaje se acerca a las capacidades intelectuales de Hamlet; representa un comienzo de moralidad en el carcter de Macbeth, pero tambin el momento en que su coraje se desinfla. Creo que podra entenderse como la reaccin apropiada para un momento inoportuno, un momento de debilidad que hace caer al personaje en la reflexin sobre la vida. Su mayor apoyo, su amada Lady Macbeth, ya prisionera de la locura, se ha quitado la vida. Ella era lo nico que lo haba hecho progresar en la vida, que lo haba guiado por un camino, aunque no fuera el tico, cuando l siempre hubiera quedado en un mar de dudas (Como Hamlet, pero sin el grado de inteligencia). Sin ella, slo se puede aferrar a las ltimas hebras de su ambicin, aunque sus temores sean ms fuertes que nunca. Una vez muerta la psicologa de la obra, el desenlace es inminente. Los nobles atacan el castillo, acercndose camuflados con ramas de rbol. Macduff, que naci por cesrea, matar a Macbeth. La segunda profeca tambin se cumple. El orden y la calma se restablecern en Escocia, con el nuevo reinado de Malcolm, hijo del vengado Duncan.

Durante toda la discusin Hero intenta entender de qu y por qu se le acusa. Cuando se la relaciona con la lujuria cae desmayada. Es una escena muy dramtica, el clmax de la obra hace dudar de si realmente se trata de una comedia de enredos. Benedicto interviene, al igual que Leonato, y dictamina una premonicin: "(...) habr que achacar el fraude a Juan el bastardo, cuyo ingenio se ocupa en fraguar vilezas. (esc. I, acto IV) En un momento tan trascendental como ste, echamos de menos la presencia de la severa Beatriz, una defensa crtica y enrgica de Hero. En cambio, lo que se obtiene es silencio, ni una insignificante rplica. Slo reacciona con un comentario poco relevante cuando su prima se desmaya. Pero los calumniadores ya se han ido. Cmo puede ser que alguien que no ha escondido nunca su opinin en ninguna situacin, no exclama en un momento como este? Shakespeare lo justifica as: Benedicto: Seora Beatriz, habis llorado todo este tiempo?" (esc. I, acto IV) Y ella ofrece como respuesta una afirmacin. Nos tenemos que creer esta actitud dbil de Beatriz. La justificacin que el dramaturgo nos hace del silencio del personaje resulta muy poco convincente. Este es uno de los ejemplos que explican la prdida de espritu crtico de Beatriz desde el momento en el que ha sabido (engaada) que Benedicto est enamorado de ella. Una de las decepciones de las que se hablaba en la pgina anterior. Es bastante incomprensible, o como mnimo incoherente, que Shakespeare esconda su mejor carta en la escena de la

Esta creacin de Shakespeare es quizs la nica en que consigue hacernos ver hasta qu punto el mal es tambin una extensin de cualquiera de nosotros.

acusacin. Es raro que no quiera poner sobre la mesa la potencia dialctica de Beatriz en el momento de mayor pathos de la obra. Quiz es por este motivo, por esta ausencia en un momento tan importante, que Beatriz es considerada por los crticos como un personaje

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secundario. Aunque se podran hacer mil especulaciones, sobre todo aquellas referidas al cambio de Beatriz de racional a sentimental, el enigma no se puede resolver y queda abierto como tema de debate.

asesinato y en medio de su discurso y del frotar de manos para sacar la mancha, le reprocha a su marido la cobarda de la que siempre ha sido esclavo: "Fuera, maldita mancha! Fuera digo!". (...) "Un soldado y con miedo? Por qu temer que se conozca si nadie nos puede pedir cuentas?" (esc. I, acto V) Sin ser consciente, Lady Macbeth revela toda la sangre derramada. El doctor y la doncella que cuidan de la Reina estn espantados ante las palabras que oyen. El mdico

Declaracin A continuacin se acord con Hero hacerla pasar por muerta para calmar el escndalo y avivar los sentimientos de compasin y remordimiento. Cuando se quedan solos Benedicto y Beatriz, hablan del impacto que les ha causado la acusacin de Claudio y sopesan la posibilidad de una calumnia. Es la primera vez que estn uno delante del otro, sin nadie ms con ellos. Dejan de lado, por un instante, los hechos que han presenciado y toman el tema del amor, que tericamente les ocupa. Con muy poca habilidad, intercambian estas palabras:
BENEDICTO. Nada quiero en este mundo sino a vos. No es cosa extraa? BEATRIZ. Tan extraa para m, como cosa que ignoro. Con la misma facilidad podra decir yo que nada quiero tanto como a vos. Pero no me creis. Y, sin embargo, no miento. Nada confieso ni niego nada. Estoy desolada por mi prima. (esc. I, acto IV)

dice: "Qu suspiro! Grave carga la de su corazn." (esc. I, acto V) Es cierto: el corazn est cargado de aquella bilis que la transform en demonio, en pura maquinacin. La hiel que ella invocaba se le ha abocado al corazn en el momento que su mente ya no ha podido controlar la situacin; se ha iniciado el declive. Hasta ahora, de donde la humanidad nace, los pechos y la leche que ofrece la maternidad, estaba infectado por esta amargura, se haba arrancado todo sentimiento femenino, en cambio, ahora el punto de infeccin es el corazn, all donde la humanidad crece, all donde la persona se hace humana y se desarrolla como tal. Este proceso no puede significar otra cosa que la muerte. Toda sangre que recuerda la vida es la que ella insistentemente se limpia de las manos, la sangre de Duncan que hace referencia a unos tiempos de estabilidad. Una vida

Es una declaracin bastante confusa, en la que Beatriz se muestra un poco pedante cuando afirma que es extrao lo que siente y el hecho de orlo porque lo desconoce, y el hecho de que lo desconozca es extrao. Igualmente curioso es el dilogo que se establece en la misma escena, pocas rplicas ms adelante:
BEATRIZ. Me habis interrumpido a punto. Iba a protestar a mi vez que os amo. BENEDICTO. Hazlo con todo tu corazn.

que ella mat y que ahora la corrompe. Esperando la batalla, la escena quinta de este ltimo acto, Macbeth es informado del suicidio de su mujer. Ni l mismo es consciente en ese momento lo que eso supone y las circunstancias de la batalla no permiten asimilarlo. Para l, la Reina haca mucho tiempo que ya no le era til porque en la locura ya no haba lugar para la maquinacin. Al conocer la noticia proclama: "Haba de morir tarde o temprano; alguna vez vendra tal noticia. (...)

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demuestra que las sospechas sobre Macbeth van en aumento. Se habla de configurar un ejrcito bastante numeroso para sanar la patria de los males que l ha causado. Macbeth se reencuentra con las brujas que esta vez, bajo las rdenes de Hcate, sentencian que morir en manos de un hombre que no haya nacido de mujer y que slo debe temer este momento cuando el bosque de Birnam se desplace. Con estas palabras el Rey se confa y tiene la total seguridad de que ambas condiciones son imposibles que se cumplan. Espera la guerra con cierto optimismo, aunque la duda y temor lo corrompen por dentro. Para continuar silenciando sus actos criminales sigue matando a aquellos que no le conviene que sigan con vida. La cantidad de sangre que derrama parece ya no afectarle.

BEATRIZ. Os amo tan de corazn, que no me queda parte alguna para protestar. (esc. I, acto IV)

Este ambiente plcido nos hace creer que Beatriz ha terminado de cambiar del todo. Se ha sometido al rival por amor. Por amor? El hecho es que no queda claro. Pero este momento de tranquilidad se interrumpe de inmediato cuando Beatriz dispone que le negar el amor a Benedicto si no desafa a duelo a Claudio por la blasfemia a Hero. l se niega, aunque terminar cediendo, en el ltimo acto.

El retraso de la exasperacin Despus de todos estos acontecimientos se nos ofrece una Beatriz como la del principio: La hiel del corazn cnica pero sin alegra en su expresin, sino ms bien amargura. Es decir, se ha recuperado La primera escena del acto quinto est consagrada a Lady Macbeth nuevamente. Se encuentra sumida en un profundo estado de locura y desesperacin que denotan su frustracin. Su mxima obsesin es la mancha de sangre de sus manos, imaginaria, que la Sus palabras vuelven a atacar a los hombres y lo hacen con ms veneno que antes, de atormenta como el peor remordimiento. Tal y como se ha dicho antes, la magnitud de la hecho, subjetivamente, este es uno de los mejores discursos que proclama en toda la obra. tragedia ideada por ella la ha acabado hundiendo, pero lo que ms le afecta es la sangre. Pero quiz llega tarde; debera haber reaccionado en la escena del casorio. Es como si Quizs si no hubiera tenido que entrar personalmente en la recmara de Duncan una vez Shakespeare se acordara y decidiera volver a incluir la inteligencia de este personaje a la muerto para disponer la escena, su mente fra y calculadora no se habra visto afectada. obra, como clave del desarrollo argumental: Tanta psicologa criminal le ha acabado trastocando. Por otro lado, la aparicin de ella en este punto de la obra es clave para remarcarnos que la derrota ya es inminente. Macbeth se ha quedado solo sin su estratega y cada vez que acta cava ms profundamente la propia tumba. Lady Macbeth habla, confusamente, sobre la noche del 72
Oh, si yo fuera hombre para defenderla, o tuviera slo un amigo que fuera hombre para vengarla por mi amor! Pero la hombra se ha convertido en ceremonia, el valor en cumplidos, y los hombres no tienen ms que lengua, y lengua meliflua a mayor abundamiento. Hoy se es tan valiente como Hrcules con slo decir una mentira y sostenerla con juramentos. No puedo ser hombre, a pesar de mi deseo, y por lo tanto, morir de pena como una mujer! (esc. I, acto IV).

el espritu crtico del principio pero ahora slo se habla de perjurio y drama. La picarda se ha agotado y el texto adopta un tono ms grave.

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El poder de imaginacin de Macbeth es infinito y con l se componen todas las ideas Hasta ahora Beatriz haba vencido siempre en sus peleas dialcticas con los hombres, hasta ahora haba podido experimentar siempre un sentimiento de superioridad que la reconfortaba y le daba este punto de genialidad. Pero ella no se puede batir en duelo fsico contra Claudio por el hecho de ser una dama. Esta impotencia la exaspera y utiliza el veneno para apualar el orgullo de Benedicto y as manipularlo para que acceda a desafiar el perjurador. La Beatriz que conocemos aqu est llena de rabia. Ha pasado de un estado inicial de escepticismo y crtica, a un trmino medio de sentimentalismo y debilitamiento, a una situacin de impotencia, amargura y gran fuerza verbal. Es evidente que el personaje se recorta como una figura compleja, evolutiva segn los eventos con los que se enfrenta. malvadas de la obra. La propia mente, tan imaginativa, lo acaba conduciendo por el mal camino y mata su alma. El proceso de decadencia ya ha empezado. Sin embargo, el mal no es nunca gratuito y los pecados cometidos empiezan a pagarse: Macbeth cae en una progresiva locura y es capaz de ver el espritu de Banquo y hablar con l. Ante los nobles, no consigue reprimir sus miedos y fantasas. La situacin es extrema y Lady Macbeth, una vez ms, intenta salvar la situacin, esta vez con ms dificultades, calmando los nimos sorprendidos de los nobles; en una parte, dice a su marido: "Comed, no le hagis caso. - T eres hombre?" (esc. IV, acto III). Es recurrente su insistencia en la virilidad de su esposo, lo utiliza como recurso de provocacin y manipulacin. Siempre le incita a mostrarse como un hombre y consigue hacerlo actuar como ella desea. Quizs es debido a que ella no puede mostrarse poderosa pblicamente, y por tanto depende socialmente de esta figura masculina. Ella ha perdido en su soliloquio del primer acto toda debilidad asociada con la maternidad, se ha ofuscado en Culminacin de la evolucin de Beatriz Hasta la escena cuarta del ltimo y quinto acto no se resuelve el conflicto del caractersticas como hombre. malentendido y la calumnia a Hero. Se condena a Don Juan y sus dos cmplices y vuelve la paz y el amor entre Hero y Claudio que ahora s se casan. Y Benedicto aprovecha:
BENEDICTO. Vos no me amis? BEATRIZ. Claro que no; no ms de lo razonable. BENEDICTO. Vaya, entonces vuestro to, el prncipe y Claudio se han engaado, pues juraron que s. BEATRIZ. No me amis vos? BENEDICTO. En verdad que no; no ms de lo razonable. (esc. IV, acto V)

la amargura. Harold Bloom nos recuerda que ella no puede ser madre, ni Macbeth padre, no tienen descendencia, y esta insatisfaccin quizs se proyecta en estos comentarios sobre las

Pasaje de transicin Lady Macbeth no volver a aparecer hasta el quinto acto, en un momento de locura. Su papel activo ha dejado de ser til. Su marido se ha precipitado en un espiral de crmenes y miedos del que ella no lo puede salvar. Por otra parte, la ltima escena del tercer acto 18 71

Malcolm y Donalbain huyen por miedo a que ellos tambin sean objeto del mismo destino de su padre. Con esta marcha precipitada las sospechas se vuelven hacia ellos, culpndolos de haber sobornado a los criados. En la ltima escena del segundo acto, pues, Macbeth es investido como rey. La profeca de las brujas se ha cumplido, las dudas del antiguo seor de Cawdor se han resuelto y las maquinaciones de Lady Macbeth han saciado su sed de poder. El acto tercero se abre con la sospecha de Banquo sobre la culpabilidad de Macbeth, l estaba presente cuando las brujas sentenciaron la profeca y tambin se ha dado cuenta que se ha hecho cierta muy rpidamente. Cuando est solo piensa: "Ya lo tienes todo, rey, Cawdor, Glamis, como te prometieron las Fatdicas y temo que jugaste con vileza por lograrlo." (esc. I, acto III) Esta duda crecer durante todo el acto tercero y derivar en el cuarto en la formacin de un ejrcito de los nobles contra Macbeth, con el objetivo de salvar la patria y restablecer la calma. El mismo Macbeth teme a Banquo y no encuentra justo que la profeca de las brujas seale que l tendra hijos que sern futuros reyes. Por esta razn, ordena matar a l y a su hijo, la tarde que salen a cabalgar antes de una fiesta que hay organizada. Banquo muere, pero Fleance, el hijo, no, y su fuga ser motivo de preocupacin. La mquina de matar comienza a funcionar en todos sus engranajes: una vez que se ha cometido un crimen, para ahogarlo, no cuesta nada reinterpretarlo: Macbeth. "(...) lo que el mal emprende con mal se refuerza." (esc. II, acto III) Se pueden extraer dos interpretaciones diferentes. La primera, que el amor sigue siendo amor de ingenio tal y como se ha mencionado antes. Esta es la idea que Bloom refuerza, siguiendo siempre su lnea escptica, argumentando que al fin y al cabo, las cartas que se encuentran los dos personajes han sido escritas cuando ellos pensaban que el otro estaba enamorado. Es decir, pueden no ser ms que fruto del engao. Tambin es curioso sealar como dicen que se quieren casar: que si uno acepta por lstima, que si la otra no rechaza por miedo del escndalo... Desde cundo a Beatriz le afectan los comentarios de los dems? La segunda interpretacin consistira en entender que primero no han confesado el amor por orgullo (orgullo que no decae ni al final), pero que las cartas y su alma les han delatado. La respuesta del enigma quiz no la saba ni el propio Shakespeare y se convierte, pues, en otro aliciente de la obra. Lo que queda claro es que Beatriz ha dado un paso ms en su No queda nada claro si se quieren o no. Primeramente, parece que slo se estiman por la razn, por el ingenio. Se dan cuenta que los han engaado y que ellos han credo enamorarse de un engao. Pero luego resulta que los amigos les han encontrado dos cartas de amor, una de cada uno, cantando a la belleza y al amor del otro. Y exclaman: BENEDICTO. Milagro! He aqu nuestras propias manos contra nuestros corazones! Vamos, te tendr; pero, por esta luz, que te tomo por lstima. BEATRIZ. No he de rechazaros; pero, por este da radiante, que es por ceder a la gran influencia persuasiva y en parte por salvaros la existencia, pues me han dicho que os estabais consumiendo. (esc. IV, acto V)

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escala evolutiva como personaje: finalmente ha cedido, ha demostrado un cambio y ha optado por el matrimonio. Este hecho, en un futuro, la har volver loca; ella habra soportado el remordimiento porque todo haba sido pura maquinacin. El trabajo ms prctico, lo haba realizado su Beatriz no nos deja de sorprender ni un momento. Es objeto de una evolucin ligada firmemente a los cambios de la trama argumental. Pero sobre su figura siempre sobrevuela la sombra de la duda: cul es la verdad de su sentimiento hacia Benedicto? Sus discursos anti-hombres reflejaban realmente su pensamiento? Cmo es que Shakespeare decide no aprovechar en ciertos momentos el potencial que l mismo ha creado en este personaje? Las respuestas son o inexistentes o demasiado poco concisas para cerrar estas preguntas. Mucho ruido y pocas nueces propone un tratamiento de las relaciones humanas muy superficial. No es comparable la complejidad, o incluso la incoherencia, de Beatriz con la sencillez con la que se expone el tema del amor. Tal y como Harold Bloom afirma, la obra es muy nihilista y amable y su ttulo realza su ligero contenido y la cantidad de versos para expresarlo. Hay que tener en cuenta que se trata de una comedia y que el tono, ms ligero, con el que se tratan los temas no es comparable con el tono trascendental que se utiliza en las tragedias. Beatriz es, subjetivamente, un personaje que podra encajar con el modelo de mujer de finales del siglo XIX, inicios del XX. Con carcter, en su caso cultivada, inteligente y que entiende que para sobrevivir entre las discriminaciones no hay que reprimirse las opiniones. Por este motivo, en el contexto de la obra, es alguien avanzada a su poca, distinguida, y 20 69 Post mortem Despus de la noche fatal, el castillo se despierta. Los nobles se encuentran a Duncan muerto. Los gritos de traicin son numerosos. Lady Macbeth se hace la dbil delante de todos, explota su papel de femineidad, de esta manera todos la consuelan y la protegen. Ella es mucho ms capaz y mucho ms dura que todos los nobles juntos; sus maquinaciones son mucho ms horrorosas y su resistencia, insuperable. Sin embargo, transforma el papel secundario y dbil de la mujer de la corte en su mscara para encubrir sus crmenes. En sociedad, pues, se muestra dbil, fingiendo desmayarse, pero esta es su arma de doble filo: nadie puede sospechar de los encantos de una mujer como ella. Slo Macbeth la conoce, y quizs no hasta su punto ms intrnseco, pero l la adora y se ha vuelto dependiente de ella. marido. Pero en el momento en que ella tambin se ensucia de la sangre del Rey, cae presa de la magnitud real del crimen. La sangre de la ambicin acabar por trastocarle los sentidos, aunque esto no ser hasta ms adelante. De momento se muestra muy serena y firme y no duda de acusar a su marido de debilidad, el que se lamenta continuamente del crimen. Con cierto veneno, como la hiel de su leche, le escupe: "Mis manos ya tienen tu color, pero me avergonzara llevar un corazn tan plido." (esc. II, acto II)

Macbeth haba preparado y dispuesto los puales para su marido, es decir, en cierto modo el crimen era todo trabajo suyo, menos la pualada. Sin embargo, el dilema que surge es si slo es criminal aquel del pual o tambin el de la mente. El simple hecho de imaginar el dao ya te hace culpable? Lady Macbeth se haba preocupado durante la cena de drogar a los comensales para allanar el camino a su marido, evitar que alguien se despertara. Igual que las mujeres de la Odisea, que se hacen valer por la astucia y el engao ya que su figura es poco respetada en un universo de guerreros y de hroes. Circe transforma a los marineros en cerdos con la ayuda de un brebaje y una varita mgica; Calipso intenta encantar a Odiseo para que se quede eternamente con ella en la isla; Helena envenena a los comensales para impedir que sientan dolor o lloren. Tal como dice Francesc Casadess Bordoy, la mujer es en Homero la psicologa, la mente, y esta afirmacin es perfectamente aplicable al personaje de Shakespeare. En la Antigua Grecia fueron las pociones y en el Barroco se utilizan las drogas, pero en esencia son lo mismo. Por tanto, el personaje de Lady Macbeth arrastra en su figura toda una representacin de la mujer manipuladora de la tradicin literaria. Adems, una vez que Duncan ha muerto, Macbeth no se atreve a volver a la recmara para dejar los puales, an se encuentra en estado de shock. Ser Lady Macbeth quien lo har y de pasada echar sangre a los criados para inculparles. Es mucho ms valiente, menos humana que su marido. No se muestra afligida y por tanto se sita en una posicin privilegiada, superior. Finalmente, ella tambin ha pasado a la accin fsica, se ha manchado las manos de sangre: "Dbil de nimo! Dame los puales (...) Si an sangra, les untar la cara a los criados para que parezca su crimen." (esc. II, acto II)

llama la atencin este hecho. Sin embargo, despus vendrn muchas otras creaciones del mismo dramaturgo que podrn demostrar con ms convencimiento que los personajes femeninos de Shakespeare tambin son complejos y que tambin han sido objeto de innovacin.

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EL MERCADER DE VENECIA

Dependen el uno del otro: l encuentra en Lady Macbeth el apoyo moral y la proteccin propias de una madre, ella lo dispone como arma de poder, como realizador de sus

"La locura de la juventud, brincando por encima de las trampas del invlido buen sentido." PORCIA

intenciones y lo trata como si fuera un hijo. Llegan los nobles y el Rey al castillo; quien les sale a recibir es Lady Macbeth, dando la cara por ambos, una vez ms. Macbeth est muy preocupado sopesando cul debe ser su actitud, cules son las ventajas y las consecuencias de matar al rey Duncan y as satisfacer

La obra est calificada de comedia. Sin embargo, comienza con la tristeza de Antonio y la incapacidad de justificarla. Durante todo el transcurso del argumento, el mercader de

la profeca de las brujas. En la escena sptima del primer acto es Lady Macbeth que realza la moral de su esposo,

Venecia adoptar un puesto grave y junto con Shylock, el personaje dramtico de esta pieza es ella quien logra herirle el orgullo para que salga adelante con la empresa y no se haga teatral, sern el contrapunto oscuro de la historia. Por estos motivos y por otras situaciones atrs, tal y como tena pensado. Su discurso es provocador, malvolo, con un lenguaje concretas que se irn descubriendo a lo largo del anlisis, existe en el mundo de los crticos mordaz: un amplio debate concerniente a si El Mercader de Venecia es una verdadera comedia. En Venecia se nos presenta una amistad muy fuerte entre Antonio y Bassanio, en que la mayora no ve nada ms que fraternidad, pero que Bloom aprovecha para afirmar, despus de numerosas divagaciones, que Antonio es homosexual y su amigo bisexual. Sea como sea, Antonio utiliza el respeto debido a su persona para pedir un prstamo, ya que l no dispone de dinero en el momento que Bassanio le pide. Shylock ser quien se lo conceder, las relaciones entre ellos son bastantes fras. Como venganza por todas las humillaciones El crimen proferidas por el mercader, Shylock exigir como aval del retorno del prstamo una libra de la carne de Antonio, en caso de retraso. Se aceptan las condiciones y se firma un contrato. En Belmont, tenemos a Porcia harta de tener que encadenar su juventud y su riqueza en la fuerza del mal, empujado por el magnetismo del pual, ha asesinado a Duncan mientras una seleccin de marido impuesta por su padre. Las primeras palabras por las que el lector ste dorma. Tras el acto, ha quedado completamente compungido, deshecho. Lady En el segundo acto, segunda escena, se comete el crimen. Macbeth, antes, ha pronunciado un gran discurso de locura, de duda, de confusin y llevado por la ambicin y Una vez herida la virilidad y el orgullo de Macbeth, los detalles del asesinato se concretan.
"Quieres lograr lo que estimas ornamento de la vida y en tu propia estimacin vivir como un cobarde, poniendo el no me atrevo al servicio del quiero (...)?" Qu bestia te hizo revelarme este propsito? Cuando te atrevas eras un hombre; y ser ms de lo que eras te haca ser mucho ms hombre" (esc. VII, acto I)

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Se podra incluso afirmar que se produce un proceso de deshumanizacin. Si hasta ahora haba manipulado a su marido aconsejndolo (hecho que se intuye a partir de la relacin que tienen), ahora tambin deber manipularse a s misma para no caer en la debilidad de los remordimientos. No se puede permitir naufragar en la debilidad de su persona despus del asesinato.

la conoce son: "Por cierto, amiga Nerissa, que mi pequeo cuerpo est ya bien harto de este inmenso mundo" (esc. II, acto I) Hace referencia a su persona y a la gran multitud de pretendientes que llegan de todo el mundo, tambin, a la incompatibilidad de su pequeo deseo pasional de juventud con su gran herencia y su nombre. Porcia es objeto de amor slo a travs de la belleza, ella no escoge, sino que lo hacen unos cofres dispuestos por su difunto padre. Sin embargo, gracias

Manipulacin Pero la gran actuacin de Lady Macbeth acaba de empezar. Su marido llega y se reencuentran. Est asustado y ella lo sabe ver en su rostro. Demostrando su valenta y su capacidad manipuladora, Lady Macbeth le aconseja cmo comportarse ante Duncan y el squito, que vienen a pasar la noche en casa de ellos (momento que aprovecharn para cometer el crimen): "Parcete a la cndida flor, pero s la serpiente que hay debajo. (...) en mis manos deja el gran asunto de esta noche que a nuestros das y noches ha de dar absoluto podero y majestad." (esc. V, acto I) Con estas palabras intenta motivar a Macbeth, pero a la vez se responsabiliza de la planificacin de los acontecimientos, se autoproclama el cerebro operativo del crimen. En cierto modo, este hecho demuestra la gran influencia que ella ejerce sobre su esposo (y por tanto, en el argumento), hasta qu punto llega a manipular las acciones y los pensamientos. Son un matrimonio muy unido, como dice Harold Bloom, el ms consolidado de toda la obra shakesperiana, y sin hijos, hecho muy destacado para el argumento de la obra, de lo cual se hablar ms adelante.

a su ingenio y a su sentido del humor, al igual que de la compaa de su doncella y amiga Nerissa, la dama no pierde el espritu rebelde:
"Buen adivino es el que sigue sus propias instrucciones: me es ms fcil ensear a veinte qu estara bien hacer que ser uno de los veinte para seguir mis propias enseanzas. El cerebro puede trazar leyes para la sangre, pero un carcter caliente se salta un fro decreto: una liebre as es la locura de la juventud, brincando por encima de las trampas del invlido buen sentido." (esc. II, acto I)

Con estas palabras adivinamos un personaje con carcter, dotado de retrica y de inteligencia. A lo largo de la obra, se podr comprobar qu uso hace de esta astucia, y cmo esto afectar a la lnea argumental. Es igualmente necesario, para acabar de introducirnos en el personaje, conocer algunos de los sus contrapuntos irnicos. Ella desea tener un amor apasionado, fue la protagonista de alguna pasin. Pero ninguno de los pretendientes que llegan a Belmont la complace y por suerte no adivinan cul es el cofre correcto. El veneno satrico que inyecta en sus comentarios burlescos provocan sonrisas y demuestra, una vez ms, que nos encontramos ante un personaje con grandes capacidades, muy trabajado y con un gran peso escnico. Es cierto, tambin, que uno se da cuenta del tono de superioridad que la bella joven utiliza; se

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encuentra en una posicin privilegiada, ahora y durante toda la obra. Y en todo momento sabr cmo sacar provecho de esta ventaja. A continuacin se reproduce un dilogo entre las dos mujeres:
Nerissa: "Primero, est el Prncipe napolitano". Porcia: "S, es un verdadero potro, pues no hace ms que hablar de su caballo (...) Mucho me temo que su seora madre no haya claudicado con un herrador." Nerissa: "Despus tenemos al Conde Palatino". Porcia: "(...) Preferira entregarme a una calavera con un hueso entre los dientes, que a cualquiera de esos dos (...)". Nerissa: Qu decs del seor francs, Monsieur Le Bon?" Porcia: "Dios le ha creado, y, por consiguiente, debe pasar por hombre." (esc. II, acto I)

nos muestra una mujer firme en el arte de la retrica, dura en las expresiones y rpida de ideas. Decide influir en su marido, alentarlo para que no tenga miedo de provocar este futuro que las brujas le han previsto: (...) Ven deprisa, que yo vierta mi espritu en tu odo y derribe con el bro de mi lengua lo que te frena ante el crculo de oro." (esc. V, acto I) Es un momento clave ya que se nos presenta Lady Macbeth y entendemos qu papel jugar en el complot que se organizar, pero tambin qu papel ha jugado hasta ahora dentro del matrimonio. En esta escena sus palabras son impresionantes y brillantes, uno de los mejores momentos del personaje en cuanto a la calidad retrica. Es el centro de la accin, y la lengua se impone al escenario, adoptando un tono de magnificencia descomunal. El plan que luego concretarn con su marido, Lady Macbeth ya lo ha ideado. La imaginacin se ha anticipado a los hechos; la ambicin ha hecho efecto desde el primer

Pasaje de transicin Durante el segundo acto, diferentes lneas argumentales se van definiendo, pero ninguna que afecte gravemente el personaje de Porcia y, por tanto, slo sern brevemente descritas. Primeramente, los dos pretendientes que recibe Porcia, el Prncipe de Marruecos y el de Aragn; fracasan en la eleccin del cofre. En segundo lugar, los barcos con las mercancas de Antonio tardan en llegar segn el plazo del cumplimiento de la devolucin del prstamo. Por otro lado, tenemos a Jessica, la hija de Shylock, y Lorenzo, que huyen enamorados, a escondidas del padre de ella, robndole parte de las joyas; logran escapar gracias a los disfraces que llevan. Se presenta la Venecia de las dobles caras, de las mscaras y de la noche. Por ltimo, Shakespeare cierra el acto con la llegada de un joven caballero en Belmont, supuestamente Bassanio.

momento y el tono del personaje es verdaderamente trascendental: "Venid a m, espritus que servs a propsitos de muerte, quitadme la ternura y llenadme de los pies a la cabeza de la ms ciega crueldad. (...) Venid a mis pechos de mujer y cambiad mi leche en hiel, espritus del crimen." (esc. V, acto V) Este soliloquio es el ms conocido del personaje y sin duda el que estructura mejor su carcter. Con estos versos invoca la transformacin de mujer en demonio. La leche de los pechos es la metfora de la maternidad, de la dulzura, de la humanidad. Es la fuente de donde el hombre nace y se nutre. Ahora, pues, exige que la leche de esta fuente sea amarga como la hiel, la bilis, porque cuando su marido la beba, metafricamente, se nutrir de crueldad. Es el primer paso para la fecundacin del mal; una vez que arranque toda fuente de condicin femenina, se convertir en tan slo una mente para maquinar y crear crmenes.

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MACBETH
"Quitadme la ternura y llenadme de los pies a la cabeza de la ms ciega crueldad." LADY MACBETH

Los efectos del amor en Porcia En el tercer acto, se nos informa que Antonio ha perdido barcos y que la fecha del cumplimiento se acerca sin que l pueda todava pagar. Sin embargo, toda la importancia recae en la segunda escena, cuando Bassanio, en compaa de la bella Porcia, debe escoger uno de los cofres.

Erradicacin de la feminidad de Lady Macbeth Macbeth se topa con tres brujas, cuando vuelve victorioso de una batalla, que le saludan con los ttulos de seor de Glamis, conde de Cawdor y rey. Aseguran que llegar hasta arriba de todo en la escala de poderes. Esta aparicin afecta en un primer momento al ya seor de Glamis que no sabe cmo encajar las palabras profticas. A continuacin, a travs de un mensajero, es informado que ha adquirido el ttulo de Cawdor por su papel valeroso en la guerra. Es en este momento que la mente de Macbeth empieza a cavilar: las palabras de las brujas empiezan a coincidir con la realidad. Por qu no acelerar esta realidad? Conocer el destino transforma la mente humana, y por tanto favorece su desempeo? La promesa de poder que han sembrado las brujas hace brotar en un inicio el mal y la ambicin aterradora: "El pensamiento del homicidio, ms horroroso que la realidad misma, comienza a dominarme y a oscurecer mi albedrio. Slo tiene vida en m lo que an no

Si hasta ahora ella pareca un personaje muy realista, en esta escena adopta un tono teatral muy marcado. Es decir, se potencia su capacidad de retrica y Porcia reflexiona sobre su sumisin al juramento que le hizo a su padre. Bassanio le parece un buen pretendiente, mejor que los dems, por otra parte, es una buena salida para salvarse de la condena de la eleccin de los cofres. Declara al noble caballero: "Hay algo que me dice oh, no es el amor!- que no quisiera perderos." (esc. II, acto III) Ante la idea de poder aprovechar su juventud, parece que Porcia se vuelva ms vulnerable. Nunca se podr saber -cuesta mucho valorar a partir de las ambigedades del texto- si el amor que dicen profesar es cierto, pero pasin s que hay: "Por otra parte, podis perderme; y si eso ocurre, me haris deplorar el no haber cometido el pecado de perjura." (esc. II, acto III) As pues, podemos atrevernos a establecer que Porcia se desenfrena ante un candidato

existe." (esc. III, acto I) tan diferente de los dems: joven, atractivo, modesto, sencillo y, sobre todo, dominable. Un En la escena quinta Lady Macbeth hace su primera aparicin. A travs de una carta, su esposo le informa sobre lo que ha sucedido y lo que queda por cumplirse. Ella quiere acelerar los hechos y teme que Macbeth no sea lo suficientemente valiente para hacerlo. Se 64 joven caballero que, sin poseer ninguna riqueza, tiene que salvar a la bella dama del que empieza a ser un infierno. Realmente, la escena se presenta como si fuera un ultimtum de esperanza de Porcia y el dramaturgo recurre a elementos de la literatura clsica, con la 25

figura del hroe ante un reto difcil del que depende su vida, para enfatizar el carcter dramtico que adopta la situacin. Porcia exclama ante del joven: "Marcha, Hrcules! Si vives, vivir. Contemplo este combate con mucho ms espanto que t, que sostienes la lucha" (esc. II, acto III) Bassanio, mientras sopesa la eleccin final, proclama un extenso soliloquio que a partir de juegos de palabras intenta justificar la eleccin de los cofres y las inscripciones que llevan escritas. Lo ms destacable de su discurso es la opinin que profesa de las apariencias de la riqueza: "El ornamento no es, pues, ms que la orilla falaz de una mar peligrosa; el brillante velo que cubre una belleza indiana; en una palabra, una verdad superficial de la que el siglo, astuto, se sirve para atrapar a los ms sensatos." (esc. II, acto III) Estos versos nos hacen recordar la capacidad lrica de Shakespeare y la calidad lingstica del dramaturgo. El Mercader de Venecia no se caracteriza por un gran contenido de rplicas famosas o de reflexiones profundas, la accin es la que prevalece por encima del resto. Justamente por esta razn, discursos elaborados como este llaman la atencin. Volviendo al dilema los cofres, Bassanio elige finalmente el plomo, con gran alegra de Porcia. La respuesta de ella, despus del beso de Bassanio que el pergamino del cofre concede, es clara y concisa y ya no encontramos ese punto teatral exagerado del principio de la escena. Quizs es debido a la buena noticia, que la hace volver a su tono natural, abierto e inteligente. Cabe destacar de este fragmento un punto brillante en el discurso de la bella dama: es el momento en el que confecciona una autodescripcin que reafirma, una

antecedentes de los acontecimientos, en todo lo que Shakespeare pudo imaginar que sucedi fuera de escena. Por otra parte, quiz debido al arrepentimiento de sus actos, se muestra devota al hijo, a l lo tiene en gran estima y siempre que puede se lo hace notar. Sin embargo, lo que recibe son efusivas, los secretos entre madre e hijo son demasiado complejos para poder entenderse y perdonar ciertas actitudes o decisiones. Del mismo modo que los secretos en el matrimonio real marcan tambin una clara distancia entre la realidad que Claudio conoce y la que Gertrudis presencia. Es decir, ella no conoce ni la mitad de la maldad de la que el Rey es capaz. Entendemos que no llegaremos a saber nunca las intenciones de matar de Hamlet antes de que ella misma muriera envenenada por el brebaje, escena en la que tampoco queda claro si Gertrudis es consciente de quin es el autor de la traicin. De hecho, en algunas ocasiones, el Rey Claudio juega con la ignorancia de la Reina, utilizndola como pretexto por ciertas decisiones. Finalmente, no se puede decir que el personaje sea redondo, porque si su carcter se cambiara en algn aspecto, a partir de la trgica y nica conversacin que mantiene con su hijo, un acto de honor consistira en confesarlo delante de todos, o matar a Claudio, o suicidarse. En cambio, todo queda en palabras y tristeza, que conducen Gertrudis en un estado de apata y de sopor que, en cierto modo, ya es una transformacin. En todo caso, la evolucin en ella es previa a la obra, porque ya no es la misma que era cuando Hamlet padre estaba vivo, o eso supongo. Por ltimo, cabe destacar que s es un personaje dotado de psique, profundo. Su contexto, los hechos de ser reina, madre de Hamlet y tener un pasado incierto le otorgan un peso argumental, fuerza trascendental y constituyen una personalidad destacable en la tragedia, muy interesante por el trasfondo psicolgico.

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La llama "reina" en vez de "madre", es el ttulo por el que es conocida por la corte. Pero l es su hijo y ni siquiera remarca este vnculo cuando se despide. El abismo entre ambos se ha convertido en irreparable y la muerte se lleva a la sepultura los secretos que Gertrudis ocultaba. Hamlet ha roto todo vnculo con una vida familiar, cortesana. Ha olvidado el sentido y la finalidad de sus actos debido al grado de rabia y desesperacin. Mueren todos excepto Horacio que hereda toda la tragedia para difundirlo a todo el mundo y as dar a conocer el legado trgico de Dinamarca, mientras Fortinbrs, prncipe de Noruega, se queda con la sucesin del trono.

vez ms, la inteligencia y los recursos de los que Porcia dispone. Con una expresin bastante irnica y burlona, posiblemente realzando su nivel superior respecto a su caballero, se define como: "(...) dichosa ante todo de no ser an tan vieja que no pueda an aprender; ms feliz, porque no es tan falta de talento que no pueda aprender" (esc. II, acto III) Ella es bien consciente de que no es ni "ingenua", ni "ignorante", ni "bendita". En cierta manera, puede estar intentando situarse cara a cara con Bassanio, ofreciendo una cara humilde a su prometido. Por otra parte, tambin se puede interpretar que todas las afirmaciones que hace las quiere contextualizar en el campo del amor, en el que s es cierto que no tiene ninguna experiencia. De aprender, seguro que aprender muy rpidamente. Ya en la mitad de la segunda escena del tercer acto se ha remarcado una Porcia con muchas capacidades retricas, con un alto poder adquisitivo que Bassanio admira tanto como la belleza y las virtudes de la dama, con una gran astucia y con muchas ganas de vivir esta juventud de la que dispone. Hasta ahora, ha sido el centro de una de las dos lneas argumentales que presenta la obra: aquella que transcurre en Belmont, paralelamente a la historia de Antonio en la ciudad de Venecia. Sin embargo, aunque sus comentarios demuestren todas sus cualidades, el personaje no ha podido intervenir activamente en ninguna empresa. No ha podido poner en prctica su ingenio y no podr hacerlo hasta el cuarto acto. Falta, pues, entender cmo manipular, segn sus intereses, las cartas que puede jugar, si es cierto que El Mercader de Venecia es ms una obra de accin que de retrica, es necesario que Porcia influya en esta accin.

Gertrudis oculta muchos misterios y Shakespeare no permite que los descubramos. Bloom dedica muy pocas palabras a hablar de la Reina, su ensayo se centra exclusivamente en Hamlet, aquella mente que l considera que supera todos los lmites de la propia obra, de la naturaleza y de la literatura. Sin embargo, los pocos comentarios que hace de Gertrudis apuntan hacia los enigmas. Sin duda es uno de los grandes atractivos del personaje para abordarlo en este ensayo: el hecho de desconocer el porqu de su persona, las causas de su situacin, el cmo de su evolucin permite divagar sobre los diferentes aspectos y analizar cada detalle como si tuviera que ser decisivo para revelar alguna informacin. Constituye la plena libertad en el arte de la interpretacin. Para Freud sera interesante hacerse supuestos sobre el pasado de la Reina Gertrudis e intentar averiguar cules son las manchas de su alma, sera una buena paciente para aplicarle la tcnica del psicoanlisis. As pues, tal y como se ha mencionado al principio de este ensayo, es un personaje clave no por el nmero de rplicas, sino por su peso en los 62

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El materialismo del amor Llegados a este punto, una vez ya sabido el xito de Bassanio, es oportuno incluir una breve reflexin sobre un tema que se ha citado anteriormente: la visin del amor desde un punto de vista materialista. En la obra se habla continuamente del amor utilizando un vocabulario grotesco a veces y materialista en otros. Los nicos que parecen disfrutar de la magia son Jessica y Lorenzo, los cuales mantienen conversaciones sobre la noche y las estrellas, en su momento de gloria en la primera escena del acto quinto, una escena que se puede calificar de oasis en medio de tantas palabras materialistas. El resto de los personajes adopta una actitud extremadamente diferente. Graciano, joven caballero amigo del mercader, opina sobre el amor y el cortejo as: "Eso es de eterna aplicacin. Quin se levanta nunca de la mesa con un apetito tan abierto como cuando se ha sentado?" (esc. VI, acto II) Muere. Las nicas palabras que Hamlet le dirige como despedida son fras y Habla como si las dos personas implicadas en una relacin amorosa fueran uno la comida y el otro el comensal. Bassanio, despus de leer el pergamino acertado que lo autoriza a besar Porcia, slo se le ocurre hablar del beso y el amor como una mercanca de intercambio. Por lo menos sus palabras suenan frvolas: "Rollo encantador! Bella dama, con vuestro permiso, vengo con mi escrito en la mano para dar y recibir" (esc. II, acto III) extremadamente distantes, el sentido del orden se ha perdido, el amor no tiene cabida en un espacio intelectual tan frvolo como el de Hamlet, en medio de tanta sangre y traicin. Como dice Bloom, cuando Hamlet muere no ama a nadie, tan slo al espectro o al recuerdo de su padre. A su madre le dedica esta frase, que segn el crtico americano resulta "escandalosamente glacial", como el beso de la muerte: "Ah, desgraciada Reina, Adis!" (esc. II, acto V) Gertrudis: "S beber, esposo. Perdonadme que lo haga" (esc. II, acto V) Al poco rato ya agoniza y justo antes de morir advierte a su hijo de la traicin y la injusticia que se est cometiendo: "No, no la bebida! Oh, mi querido Hamlet! Estoy envenenada!" (esc. II, acto V) La muerte Finalmente, Laertes, el hijo de Polonio, y Hamlet se baten en duelo, pero previamente Claudio ha preparado una conspiracin con el hermano de Ofelia y ha envenenado la punta de una de las espadas y uno de los brebajes, para garantizar que el Prncipe morir. Pero los hechos se cambian, la Reina tiene sed y bebe: Claudio: "No bebas, Gertrudis!"

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La escena del entierro de la doncella y la conversacin que Hamlet tiene con Horacio en el cementerio, ms el hallazgo de la calavera de Yorick, el antiguo bufn, son momentos claves del argumento y los ms conocidos.

Ms adelante, Graciano, cuando ya l tambin se ha unido a Nerissa, hace la broma entre parejas: "Apostamos contra ellos mil ducados a quien tenga el primer hijo" (esc. II, acto III) Un ltimo ejemplo en boca de Porcia, cuando se ofrece a saldar la deuda que Antonio,

La carta Tambin durante el acto IV, una vez que Hamlet se da cuenta de la traicin a la que Claudio le haba sometido (lo quera matar), se salva y enva dos cartas a Elsinor anunciando su regreso. Una es para al Rey, en la que Hamlet manifiesta la voluntad de verlo cuando vuelva, a solas; seguramente piensa ejecutar la venganza en ese momento. La otra, el mensajero deja constancia que es para Gertrudis. Pero no se hace ms mencin, otra vez se nos presenta una elipsis. Qu deca la carta dirigida a la Reina? Simplemente que volva a la corte o aada la narracin de las incidencias que haba tenido durante el viaje y la condena a muerte que Claudio haba mandado? Shakespeare no nos dice nada, ni siquiera se nos indica cmo y cundo la Reina recibe y lee la carta, nada. De hecho, el dramaturgo no da importancia a este hecho, que no afecta ni en la actitud de Gertrudis ni en la del propio Hamlet cuando vuelve. Es decir, al retornar no pueden hablar a solas, l no parece interesarse por la carta, ni ella por los acontecimientos del viaje. Todo resulta muy confuso y ambiguo y enseguida la accin se sita en la escena del duelo y las muertes finales. Y si en la carta, el Prncipe se despeda de su madre? Y si le adverta del peligro que corra junto a un monstruo como el Rey? Y si la ultrajaba an ms y se desdeca para siempre? Todo queda en meras suposiciones y en irresolubles dudas. El autor no concede ni una sola pista, quizs para l deba ser un hecho irrelevante. 60

amigo ntimo de su marido, ha generado. Dice a Bassanio: "Puesto que os he comprado caro, os amar caramente" (esc. II, acto III) A partir de estos ejemplos, se puede entender la teora de que El Mercader de Venecia muestra una concepcin del amor a menudo banalizada y manipulada. Es un hecho bastante destacado que Porcia es uno de los personajes que ms acentan esta impresin. Ella ha tenido que resignarse, por voluntad de su padre, a recibir amor a partir de una seleccin de cofres, cofres con un valor econmico y metafrico. Ella es la gran heredera rica de la obra, de la que muchos dependen. Harold Bloom tambin analiza este punto y afirma que la comedia y sobre todo Porcia y sus amigos giran alrededor del dinero constantemente. De esta manera nos llega la idea de una Venecia de mercaderes y aristcratas ricos, de lujos y fiestas, al tiempo que se entiende que entre tanta riqueza se ahoga un nivel muy inferior que sobrevive, y es ilustrado a la comedia por los criados y el pueblo.

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El juicio y sus consecuencias: punto lgido Aunque en la segunda escena del acto tercero, de la misma manera que Bassanio y Porcia ya pueden estar juntos, Graciano y Nerissa declaran tambin su boda. Pero en medio de tanta alegra irrumpen Salarino, Lorenzo y Jessica llevando malas noticias: Antonio est arruinado, el plazo ya se ha acabado y toda Venecia se llena de comentarios sobre la crueldad del judo. Exige su entrega de carne que le corresponde por contrato y que piensa cobrar en la sala del Tribunal de Venecia, pblicamente, con el Dux de la ciudad presidiendo el juicio. Bassanio, gravemente afectado, rene junto a su amigo una cantidad de oro importante, cedida por Porcia, para intentar resolver el conflicto y saldar la deuda. Porcia y Nerissa se quedan sin maridos en Belmont, con Lorenzo y Jessica. Es a partir de este momento que la inteligencia de Porcia se pone en funcionamiento. Dirige estas palabras a Lorenzo: "Yo slo puedo cumplir un voto que hice secretamente, de estar en oracin, sin ms compaa que la de Nerissa, hasta que su amante y el mo vuelvan. A dos leguas de aqu hay un convento, donde podremos encerrarnos." (esc. IV, acto III) As pues, tericamente, Porcia y Nerissa cumplen su misin social de ser devotas y prometen retirarse a rezar. Pero en la misma escena cuenta a su amiga las verdaderas intenciones que tiene:
Porcia: "Venga, Nerissa, que tengo un plan, que todava no te he comunicado. Vamos a sorprender a tu esposo y al mo." (...) "Nos vern [los maridos], Nerissa, pero ser con un disfraz tal, que se pensarn que estamos provistas de lo que nos falta" (...) Cambiando nuestro andar menudo por las zancadas varoniles, y hablando de pendencias como un guapo mozo fanfarrn y diciendo mentiras bonitas" (esc. IV, acto III)

La corte sin Hamlet La Reina intenta convencer a todo el mundo que Hamlet est mucho ms loco de lo que creen para justificar el asesinato de Polonio. Es enviado a Inglaterra, con la compaa de sus dos amigos y una carta sellada en la que se reclama su ejecucin al llegar a puerto. Gertrudis comienza a decaer en un profundo estado de tristeza. Su hijo ha marchado, o ms bien le han echado, y encima, antes de irse, ha quedado claro lo disgustado que est con ella. La Reina se siente dolida y deja intuir parte de su culpabilidad en todo el asunto: "El ms frvolo acaso parece a mi daada conciencia presagio de algn grave desastre. Propia es de la culpa esta desconfianza. Tan lleno est siempre de recelos el delincuente, que el temor de ser descubierto, hace tal vez que l mismo se descubra." (esc. V, acto IV) Llega Laertes, enfurecido y profundamente dolido por la muerte de su padre; reclama venganza, pero Hamlet no est para poder cumplir sus deseos. Por otra parte, Ofelia tambin se ha visto superada por la situacin, sobre todo por la muerte de su padre en manos de Hamlet, y cae en un estado de locura intenso. Laertes conmocionado por este hecho responsabiliza al Prncipe dans. Finalmente, Ofelia se ahoga, la descripcin de la muerte, en boca de Gertrudis, seguramente es el momento ms lrico de la obra, con unas imgenes propias de lo que muy posteriormente fue el Romanticismo:
"Hay un sauce inclinado sobre el arroyo (...) All, al trepar sobre las ramas salientes para colgar sus coronas de hierbas, un maligno mimbre se rompi, y sus trofeos vegetales y ella misma cayeron al lloroso arroyo: sus ropas se extendieron y la sostuvieron un rato a flote como una sirena, mientras ella cantaba trozos de viejas melodas, como inconsciente de su peligro, o como criatura natural y familiar en ese elemento, pero no pudo tardar mucho que sus vestidos, pesados de tanto beber, arrebataran a la pobre desgraciada de su canto melodioso a la fangosa muerte." (esc. VII, acto IV)

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de Hamlet no deja que Gertrudis se explique, ya que continuamente la hace caer en pozos de culpa y venganza. Ella se arrepiente de su pasado, lo demuestra por las constantes splicas que hace a su hijo durante la escena, pero el hecho es que no sabemos qu es exactamente por lo que pide clemencia. Pues bien, tal y como se ve en las citas que se han expuesto, nombra a su hijo "dulce Hamlet" despus de que ste le lance reproches e insultos. Su devocin es prcticamente exagerada, tal vez por un afn de suavizar la tensin, para una resistencia a perder todo vnculo con este hijo, que en cierto modo es un vnculo con un pasado lleno de paz y gloria. El hijo como extensin del padre y por tanto la relacin con una poca de estabilidad y felicidad. Una vez el padre muerto, mejor dicho, asesinado, el hijo es el nico recuerdo vivo del marido y tambin el nico recuerdo de ella misma en una poca de virtudes y cualidades, antes de cometer ninguna ofensa, antes de mancharse el espritu. Antes de despedirse y recordar que el Prncipe ha de partir hacia Inglaterra, se cruzan las ltimas palabras, prcticamente las ltimas en toda la obra:
Hamlet. "Confesad al Cielo vuestra culpa, llorad lo pasado, precaved lo futuro; y no extendis el beneficio sobre las malas yerbas, para que prosperen lozanas. (...) la virtud misma tiene que pedir perdn al vicio; y aun para hacerle bien, le halaga y le ruega." Gertrudis. "Ah, Hamlet, me has partido el corazn en dos partes" (esc. IV, acto III)

Porcia lo dispone todo para marchar a Venecia de incgnito, ella y Nerissa disfrazadas de hombres. No slo no van a orar sino que van a divertirse en la ciudad de las mscaras, la parodia se plantea con mucha irona. Gracias a unas cuantas influencias que la dama de Belmont tiene, se hace pasar por abogado y joven sabio. Irrumpe en medio de la sala del Tribunal, bajo el nombre de Baltasar recomendado por el sabio juez Bellario, vestida de doctor en leyes. Entra en un momento de rabiosas discusiones entre Shylock y los amigos de Antonio, entre ellos Bassanio. Nadie la reconoce; Nerissa se hace pasar por su secretario. El juicio es sin duda la mejor escena de toda la obra y la mejor escena de Porcia. El punto culminante del argumento y el momento ms brillante del personaje. Por un lado, la situacin es bastante cmica: Porcia vestida de hombre engaar a todo un juzgado y manipular el caso para de favorecer Antonio, es magnficamente aterrador comprobar cmo Porcia sabe aprovechar la ocasin para extraer el mayor beneficio. Por otra parte, Shylock y Antonio estn enemistados como nunca y en un estado anmico gravemente trgico; uno siente profundo odio, el otro, profunda tristeza. Son el punto oscuro de la obra, este drama que siempre acompaa las situaciones cmicas y, tal y como se afirma al principio de este anlisis, este hecho crea dudas respecto la etiqueta de comedia. Porcia demuestra en esta escena la gran fuerza del personaje, entrando disfrazada de hombre en una sala de la justicia veneciana, engaando a todo el mundo, burlndose. Se crea un interesante juego de identidades: normalmente los personajes femeninos en el teatro eran interpretados por chicos jvenes. Pues bien, un actor joven interpretaba en esta obra un personaje femenino que a la vez se disfraza de abogado joven, por lo que el actor acaba representando un personaje ms cercano a su persona.

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La retrica de Porcia se perfila como la ms inteligente de toda la obra, tal vez slo equiparable con el don de palabra de Shylock, que en mi anlisis ha quedado poco resaltado. Sobre todo, el discurso de la mujer destaca por su fuerte carcter manipulador y astuto. Desde un primer momento da toda la razn en el documento firmado por Shylock y Antonio, donde se aceptan las condiciones del prstamo. Insiste mucho en la legitimidad del documento. No intenta forzar la situacin buscando pretextos o excusas, ni deja que sus intereses sean palpables en sus palabras. Lo que s intenta es convencer al judo con argumentos filosficos para cancelar las intenciones del documento. Sentencia: "(...) Por lo tanto judo, aunque la justicia sea tu punto de apoyo, considera bien esto; que en estricta justicia ninguno de nosotros encontrar la salvacin (...)" (esc. I, acto IV) En ningn momento se posiciona ni de un bando ni del otro, lo que proporciona credibilidad a su figura. Por ejemplo, Bassanio exige a gritos que se cometa una pequea infraccin de la ley para salvar la vida de su amigo, alegando que matarlo sera slo fruto del deseo cruel del judo. Y Porcia, imparcial, responde: "(...) No hay poder en Venecia que pueda alterar un decreto establecido. Un precedente tal introducira en el Estado numerosos abusos (...) No puede ser" (esc. I, acto IV) Ante esta neutralidad, Shylock simpatiza con el falso joven abogado, le agradece su apoyo y lo califica de "joven y sabio juez". Los dilogos entre los presentes en el juicio duran e intentan hacer entrar en razn a Shylock. Pero este se muestra impertrrito y contina firme en su voluntad. Antonio y Bassanio se declaran todo el amor, que se supone fraternal, que se profesan e incluso, en un 32

Prncipe. Quiz lo que iba a derivar en confesiones ms explcitas ha quedado interrumpido por la aparicin del fantasma y la exaltacin del hijo. Parece que Shakespeare no quera resolver las numerosas dudas, quiere dejar el pasado de Gertrudis en un enigma y que de esta manera se haga mucho ms borrosa la atmsfera en la que se encuentran Claudio, Hamlet hijo, el espectro y ella misma. La conversacin, pues, entre madre e hijo ha servido como acusacin y recriminacin, pero no como aclaracin.
Hamlet. "S, decdselo, porque cmo es posible que una Reina hermosa, modesta, prudente, oculte secretos de tal importancia a aquel gato viejo, murcilago, sapo torpsimo? (...) Gertrudis. "No, no lo temas, que si las palabras se forman del aliento, y ste anuncia vida, no hay vida ni aliento en m, para repetir lo que me has dicho." (esc. IV, acto III)

l le incita a aprovecharse de Claudio, a calmar el pecado del pasado con una buena actuacin en el presente, vengando, tal y como l tambin tiene que hacer, la memoria de su padre. Pero Gertrudis se ve superada por la situacin; cree que su hijo est demasiado cegado debido a la experiencia trgica de las circunstancias y una vez que Hamlet le ha reprochado todos sus errores ahora ella parece hundirse, como si antes no hubiera sido capaz de reflexionar. Quizs, no ha sido hasta el momento en el que le han hecho ver la verdad, por otra parte, una verdad que se esconde en su interior, que se ha aterrorizado dndose cuenta de la magnitud de los hechos y ahora no es capaz, ni lo suficientemente valiente, para reaccionar tal y como su hijo exige. No se obtienen respuestas a las preguntas. No queda claro si ella conoca el crimen ni si era cmplice. No quedan claros los motivos de las segundas nupcias. En cierto modo, la ira

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Hamlet. "No os moveris; sin que os ponga un espejo delante en que veis lo ms oculto de vuestra conciencia." (esc. IV, acto III)

punto tan dramtico como ste, Shakespeare se permite hacer alguna broma con los matrimonios de Graziano y Bassanio. En medio de tantas palabras, podemos imaginar una Porcia con una mirada viva y sagaz, esperando su momento de gloria, que llega cuando el judo ya apunta el corazn de Antonio con un cuchillo bien afilado:

Si la obra de teatro era el espejo de la realidad y la Naturaleza, las palabras de Hamlet quieren ser el espejo del alma de Gertrudis para descubrir todos los enigmas que esconde. Conoca ella la intencin de Claudio? Se cas con l por amor de verdad? Fue slo un pacto poltico? No estimaba a Hamlet padre, nada, y por ello fue capaz de traicionarlo? Se detuvo a pensar que si traicionaba al padre, traicionaba al hijo y a toda la patria? O es inocente y fue manipulada por Claudio, sin saber que l haba matado al Rey Hamlet, y se dej llevar por las promesas de un cuado ambicioso? Son especulaciones y dudas que nos quedan, pero que seguramente recorren la confusa, excitada y poderosa mente del joven Hamlet. As pues, el espejo debera mostrar las verdades que confirmaran o desacreditaran estos supuestos.
Hamlet. "Cmo habis podido abandonar aquel bello pastoreo [su padre] para engordaros en este pramo [su to]?" (...) Gertrudis. "Hamlet, no hables ms! Obligas a mis ojos a verme el alma y me veo unas manchas tan negras y empotradas que ya no se irn nunca ms". Hamlet. "Y permanecer as entre el pestilente sudor de un lecho incestuoso, envilecida en corrupcin prodigando caricias de amor en aquella sentina impura!" Gertrudis. "No ms, no ms, que esas palabras, como agudos puales, hieren mis odos... No ms, querido Hamlet." (esc. IV, acto III) Porcia: "Detente un instante; hay todava alguna otra cosa que decir. Este pagar no te concede una gota de sangre. Las palabras formales son estas: una libra de carne. Toma, pues, lo que te concede el documento; toma tu libra de carne. Pero si al cortarla te ocurre verter una gota de sangre cristiana, tus tierras y tus bienes, segn las leyes de Venecia, sern confiscados en beneficio del Estado de Venecia." (esc. I, acto IV)

Es el toque genial de la obra. Porcia ha demostrado ser muy sarcstica, casi cnica. Ella ya tena este propsito en la cabeza desde haca rato, pero ha conseguido hacer sufrir a todos y sorprenderlos en el momento ms crtico. Ella se aferra, desde el principio del juicio, al documento exponiendo todo lo que el contrato seala, una vez lo tiene estudiado, en vez de ceirse a lo est escrito, busca, precisamente, lo que no est explicitado, lo que no est. De esta manera, decanta la balanza a favor de Antonio y de sus amigos. Pero su actuacin no culmina aqu, su poder manipulador an no ha conseguido todo lo que deseaba. No slo salva al mercader, sino que cambia las leyes en contra el judo y dicta que la mitad de sus riquezas sean para Antonio, al tiempo que se ve sometido a la clemencia del Dux para conservar su vida. El Dux lo concede pero Antonio exige la conversin del judo al cristianismo. Este giro final en la escena se puede contemplar desde dos perspectivas diferentes: la primera, muestra un espectculo ingenioso y divertido con un final feliz. La segunda,

Se reconoce un pecado, estas manchas oscuras que perviven en el alma de la mujer. Pero reaparece el espectro y la escena se descentra, incrementando la excitacin del joven 56

profundiza mucho ms y desenmascara una situacin bien trgica: la posibilidad de la muerte de un cristiano que se invierte para transformarse en la posibilidad de la muerte de 33

un judo (sin querer entrar en el debate antisemita que Bloom propone, que aportara poco a este ensayo). Aunque el juicio termine, la escena primera de este cuarto acto an se alarga una poco ms. Bassanio, Graciano y Antonio hablan con el joven abogado y su secretario para agradecerles la ayuda. Insisten en ofrecerles una recompensa econmica y Porcia aprovecha el momento para poner a prueba su matrimonio: en la boda, tanto ella como Nerissa, regalan a sus maridos un anillo como smbolo de su amor y les hacen jurar que nunca se lo sacarn mientras las amen. Pues bien, Porcia exige como nica recompensa, an bajo el disfraz del joven abogado Baltasar, el anillo de Bassanio y los guantes de Antonio. Recibe los guantes, pero el anillo le es denegado y marcha hacindose la ofendida. Ante esto, Antonio pide por la estima que Bassanio le tiene que le entregue la joya y l lo hace. Nerissa hace lo mismo con Graciano. Porcia planea que, una vez en Belmont, ya vestidas como les corresponde, se convertirn en mujeres deshonradas debido a que sus maridos hayan regalado los anillos. Es otro ejemplo de la capacidad de manipulacin del personaje, de cun poderoso es su ingenio que siempre lo utiliza a su favor, acentuando las ganas de jugar que tiene, burlndose de todos. Sin nimos de herir a nadie, pero con la gratificacin de sentirse en una posicin dominante dentro de su matrimonio, dentro del argumento de la comedia y en la propia comedia.

Gertrudis acusada Antes de entrar a ver a su madre, Hamlet se jura a s mismo no aplicar en ella las palabras de la venganza, no asustarse en los ataques de furia para contentar al espectro de su padre, que exige un respeto por Gertrudis. En cierto modo, tambin se podra entender que las acusaciones que proclamar son necesarias, pero que en el fondo (cuando se prohbe de sellar sus palabras) la sigue amando y no le quiere producir mal. Polonio espiar la conversacin escondido tras una cortina, siempre cumpliendo esta funcin de doble juego, de dos caras, de hipocresa y de recelo. La conversacin que debe producirse entre la Reina y el Prncipe es importante, los lectores esperamos obtener la resolucin de numerosas dudas. En cambio, nos llevaremos fuertes decepciones porque no acabarn de aclararse las ambigedades. Primeramente, las palabras que intercambian hacen referencia a la obra de teatro y a la acusacin indirecta que se ha producido: Gertrudis. "Hamlet, has ofendido a tu padre muy gravemente [Claudio]". Hamlet. "Madre, ha ofendido a mi padre muy gravemente [Hamlet padre]" (esc. IV, acto III)

Ahora s que el disgusto que el joven lleva acumulado podr ser vertido a la persona El acto quinto es el rencuentro de todos los amigos en Belmont. Las damas exclamaron adecuada. Con Claudio no puede hablar, ni acusarlo con palabras, ya que el odio que le ante la explicacin de sus maridos de la prdida de los anillos. Porcia, el cerebro de la idea, profesa supera los lmites del habla. Sin embargo, Gertrudis se ve sometida a todas las consigue montar un espectculo muy teatral, forzado, y disfrutar viendo cmo Bassanio se crticas posibles: desespera ante la rigidez de su mujer a entender las excusas. Finalmente, Porcia expone los hechos tal y como ella y Nerissa los conocen, la verdad del entramado: "(...) Todos estis 34 55

"Ven aqu, querido Hamlet. Sintate a mi lado". Hamlet. "No, buena madre. All hay un metal ms atractivo." (esc. II, acto III) El Prncipe rechaza la proximidad con su madre; prefiere sentarse al lado de Ofelia, a quien antes ha aterrorizado con su discurso calumniador. Los versos que el joven dans ha incluido en la obra se basan en un dilogo entre un actor que hace de reina y un actor que hace de rey:
Cmico 2. "(...) en pecho femenil llega al exceso el temor y el amor. All residen en igual proporcin ambos afectos, o no existe ninguno, o se combinan este y aquel con el mayor extremo.". (...) "Yo un nuevo esposo? No, la que se entrega al segundo, seor, mat al primero." (esc. XIII, acto III)

extraados. Aqu est la carta. Leedla con detenimiento (...) Ah leeris que Porcia era el doctor, y Nerissa su escribano" (esc. I acto V) Todo el mundo queda sorprendido del golpe de ingenio de la dama y Antonio le da las mil gracias por la actuacin en el juicio.

Todo ello demuestra, en cierto modo, que la astucia puede y vale mucho ms que la fuerza o el sexo (sin querer enfocar la reflexin bajo ningn concepto feminista), sobre todo si detrs te avala una potente herencia econmica. Porcia es, pues, un carcter independiente y sus actos siempre son sorprendentes y alternativos a los cnones tradicionales de una poca con fuertes restricciones sociales. Quizs es un buen ejemplo de lo que se establece como punto clave de la obra de

Es evidente que ambas sentencias van dirigidas a su madre y adems tienen la voluntad de herir. Otra vez Hamlet recrimina a Gertrudis su actitud ante los hechos y una vez ms lo

Shakespeare: la modernidad de las mentes de los personajes. Porcia es el personaje clave de la obra, aunque no sea la protagonista oficial. El peso del

hace por un medio indirecto, en este caso ya no es Ofelia sino el teatro. argumento recae sobre ella, su retrica, junto con la de Shylock, llena de significado la Parece que el cara a cara es imposible, que cuesta demasiado de producirse. El toque genial llega en el momento en que el actor to derrama en el odo del actor rey un veneno mientras duerme, y lo mata; a continuacin, el asesino y el actor reina se casan. En este punto, Claudio detiene la obra y exclama indignado ante las circunstancias. Todo el mundo se retira y Hamlet es llamado por Gertrudis a su recmara. Parece que finalmente la conversacin que tan necesaria era se har realidad. accin de la obra. Tiene carcter, se adapta a las situaciones, las cambia a su gusto y acta por los dems.

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EL REY LEAR

Pero tambin es posible cambiar la interpretacin: entenderlo como un discurso protector, cargado de pathos, para alejarla de su lado y evitar hacerle dao. Puede resultar utpico,

"Restableced los sentidos desentonados y discordantes de este padre convertido en nio". CORDELIA

pero es una posibilidad ms dentro de lo que queda como un mar de confusiones e interpretaciones varias. Tambin es cierto que hasta ese momento, Shakespeare no ha dado la oportunidad de una conversacin entre madre e hijo a solas, que no llegar hasta ms tarde y que ser la nica en toda la obra. Por lo tanto, Hamlet no puede reprochar directamente a su madre todo lo que piensa, sino que generaliza en Ofelia el dao que

La reparticin El Rey Lear justifica la prueba de amor filial que impone a sus hijas, antes de repartir el

Gertrudis le ha provocado. El choque psicolgico del que hablbamos antes se ilustra en las citas hechas anteriormente. Y es mediante estas palabras indirectas que la distancia entre Reina y Prncipe cada vez se convierte en ms lejana.

reino, de esta manera: "Nuestra benevolencia prodigar sus ms ricos dones a aquella cuya gratitud y bondadoso natural ms lo merezcan." (esc., acto I) Es decir, la que proclame amarlo ms llevar la porcin de terreno ms grande, por lo tanto ms riquezas y ms poder. El lxico que Goneril y Regania utilizan en sus discursos denota una actitud materialista y poco franca; aparecen expresiones como valorar, un amor rico, que le empobrece el espritu, fuerza que se muestra enemiga de placeres que no sean la devocin a Lear. El amor se puede describir e incluso catalogar o asignarle una intensidad. Pero, es tico cuantificarlo? Cordelia, cuando oye las palabras de sus hermanas se alarma por la falsedad. Ella, a la pregunta de Lear, responde un nada solemne. As pues, ha elegido "amar y no decir nada", hacer pesar ms el corazn que la lengua. Seguramente, en otro contexto, la intencin de Cordelia habra sido comprendida por su aquellos que lo han manipulado para observar su reaccin y poder evaluar con certeza. padre. Sin embargo, una vez el Rey ya ha odo la estima desmesurada que las otras dos hijas han pregonado, espera de su preferida unas palabras apasionadas y emotivas. Quiere Comienza la obra. La Reina pide a su hijo: Son palabras de Hamlet muy apropiadas para introducir la escena de la representacin de la obra de teatro. Se nos presenta el teatro como mmesis de la realidad y sta es precisamente la intencin del Prncipe con la obra que ha adaptado: mostrar la realidad a La obra de teatro "(...) El propsito del teatro, desde el principio hasta ahora, ha sido y es: ofrecer a la naturaleza un espejo en que vea la virtud su propia forma, el vicio su propia imagen, cada nacin y cada siglo sus principales caracteres." (esc.II, acto III)

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Los reproches a odo de Ofelia Polonio y el Rey fuerzan un encuentro, aparentemente casual, entre Hamlet y Ofelia para intentar averiguar el motivo de la rebelda del joven y observar sus reacciones, escondidos tras una cortina. En la conversacin, el joven Prncipe parece muy asustado y enfurecido, las circunstancias le dominan y ver Ofelia parece resultarle bastante duro. Ultraja a la doncella acusndola de unos delitos que ella no ha cometido, pero que son fcilmente atribuibles a Gertrudis:
"(...) csate con un tonto, porque los hombres avisados saben muy bien que vosotras los converts en fieras". "(...) [Las mujeres] pasis por inocentes y converts en gracia vuestros defectos mismos". "(...) hoy en adelante no habr ms casamientos; los que ya estn casados (exceptuando uno) permanecern as; los otros se quedarn solteros." (esc. IV, acto III)

ver compensado el amor descomunal que l le profesa, el que recibe, tan slo, es la sinceridad y la expresin mnima. Cordelia ha puesto por delante del cumplimiento la honradez, ha pretendido que su padre la comprendiera. Sin embargo, Lear est cegado y l slo percibe el rechazo de una hija. La sangre fra que ella mantiene en esta primera escena es algo llamativo, porque podra esperarse que acusara a las hermanas o que declarara un amor intenso. Y no, slo silencio y mucha contencin. Cordelia defiende su posicin hasta la ltima instancia, sin recriminar nada al Rey, aunque este ltimo la haya desterrado. l toma el protagonismo retrico, es l quien exclama profundamente dolido. La dama slo es capaz de sentenciar estas palabras, cargadas de rabia contenida y relativamente irnicas, dirigidas a sus hermanas, a las que repugna profundamente:
"Amad mucho a vuestro padre; recomiendo su ancianidad a vuestro pecho tan fecundo en protestas. Pero ah! si an gozase yo de su afecto, quisiera darle un asilo mejor". "El tiempo desenvolver los repliegues donde la astucia se esconde y oculta. Las faltas que al principio vela, al fin las descubre, exponindolas a la vergenza." (esc. I, acto I)

O ms adelante, mientras se sientan juntos en la obra de teatro, que se representa en la noche: "Qu debe hacer un hombre sino vivir alegre? Ved mi madre qu contenta est y mi padre muri ayer." (esc. XI, acto III)

Podramos calificar, partiendo slo de esta escena, que el personaje hace muestra de una gran serenidad, humildad e incluso bondad, no debilidad. A lo largo del anlisis se En cierto modo, se puede entender a Ofelia, desde el punto de vista de Hamlet, como una Gertrudis joven, todava pura, antes de caer en manos masculinas poco apropiadas. Es decir, descarga en ella toda la rabia que tiene acumulada ya que la relaciona con la imagen que tena de la Reina antes de que se casara con Claudio. La veneraba, le admiraba al igual que a su padre. Pero ahora, los hechos le pesan demasiado en la mente y utiliza a Ofelia como espejo para comparar. Le grita con maldad y por tanto podra ser acusado de injusto. 52 37 observar que esta primera impresin se mantiene cierta hasta el final. Asimismo, se establece un paralelo entre Edgar, hijo legtimo de Gloucester, y Cordelia. l ha sido rechazado igualmente como hijo porque su hermano Edmund, hijo bastardo, ha hecho crecer en su padre el odio. As pues, Edgar y Cordelia quedan como los hroes patticos de la obra (cargados de pathos), injustamente calumniados. Esta idea se ir

reforzando a medida que se desarrolle el argumento. Gloucester resume, lricamente, parte de la esencia de la obra con las siguientes palabras, que remarcan la prdida de valores que Shakespeare ha querido enfatizar en esta gran tragedia: "(...) la naturaleza es vctima de sus funestos efectos. El amor se entibia, la amistad se extingue, se dividen los hermanos; (...) traicin en los palacios; y roto el lazo que une a padres e hijos hijo." (esc. II, acto I) Es importante aadir un apunte argumental: Kent ha sido desterrado igualmente, por haber intentado salir a la defensa de la joven princesa, por la que siempre ha profesado un gran amor. Este personaje cobrar relevancia y ser uno de los puntos claves en el desenlace de la tragedia.

las que aclaraban estos misterios; hechos que por l eran obvios, pero que hoy en da resultaran de gran ayuda para resolver algunas incoherencias. Hay que saber que el autor ya haba hecho una versin de esta gran tragedia anteriormente en las comedias ms conocidas, sin embargo, no fue hasta el 1600 que se dedic definitivamente al texto que actualmente conocemos. Lo que no garantiza nada, porque entre la fecha de escritura y la de publicacin, las modificaciones fueron numerosas. De hecho, Bloom asegura que Hamlet fue fruto de un gran trabajo de elaboracin y de evolucin artstica y humana.

Pasaje de transicin Los Reyes, Ofelia y Rosencratz y Guilderstein (los amigos), se muestran preocupados

Cordelia: el eje de la circularidad Cordelia ha marchado a Francia, profundamente dolida por los acontecimientos, pero sin sentir odio hacia su padre. Desaparece de la accin al final de la primera escena de la obra y no reaparece hasta la escena cuarta del acto cuarto. Prcticamente toda la tragedia ocurre sin ella. Sin embargo, hay que matizar esta afirmacin: el personaje no est en escena porque ha ido a Francia, pero las tragedias que se suceden las ha desencadenado ella y para concluirlas, debe estar presente. En cierto modo, podemos establecer una circularidad en la obra, que se abrira con el rechazo de Cordelia a sumarse a la hipocresa de sus hermanas, y que se cerrara en el reencuentro con su padre. De hecho, ella podra haber evitado la tragedia porque conoce suficientemente bien a sus hermanas y su padre por no ser consciente de las consecuencias que sus palabras tendran. No obstante, se mantiene firme y 38

por el comportamiento de Hamlet y por el aparente estado de delirio, encolerizado y cnico. Intentan por todos los medios de enterarse del verdadero motivo, pero no obtienen ninguna respuesta a sus preguntas. Paralelamente a estas inquietudes, Hamlet contina reflexionando sobre su deuda con su padre: matar a Claudio. Pero duda mucho y siempre deriva sus pensamientos en conclusiones filosficas (ser o no ser) que no lo encaminan hacia la accin, sino ms bien hacia la pasividad. Quiere convencerse de la culpabilidad de Claudio y aprovechando su estancia en Elsinor de una compaa de teatro, adapta algunos versos que servirn para observar la reaccin en el Rey. Ser la prueba definitiva para enfrentarse a la verdad.

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Los enigmas del personaje Gertrudis es un personaje que ni dispone de una gran capacidad retrica, ni interviene en muchas rplicas. S suele estar presente en escena, pero no se le da la ocasin de expresarse. As pues, se puede afirmar que no es igualable con los otros personajes de este ensayo por lo que respecta al peso dialectal. Tambin es cierto que si un personaje ni forma parte de los principales ponentes retricos, ni decide sobre sus actuaciones, ya que la Reina siempre sigue las indicaciones del Rey, no puede convertirse en un personaje clave para el argumento. Sin embargo, aunque por este razonamiento expuesto parezca paradjico, Gertrudis s es imprescindible para el desarrollo de la obra, no precisamente gracias al argumento que conocemos por el texto, sino ms bien por todos aquellos hechos que quedan ocultos detrs de la elipsis argumental. Su pasado, su actuacin durante el reinado de Hamlet padre, durante el complot contra este mismo y despus de su fallecimiento, con la boda con Claudio, son hechos concluyentes para entender en qu estado se encuentra la monarqua danesa, sobre todo, sirven para entender la confusin y enfado de Hamlet hijo. Por otra parte, son el marco perfecto para dar cabida a un rey manipulador como lo es Claudio y un hijo exasperado y furioso como lo es Hamlet.

expresa lo que siente, y por este motivo es ella el desencadenante y el punto inicial del argumento. Con este razonamiento podramos asegurar que la obra gira en torno a la princesa y que ella se transforma en su eje conductor. Su influencia e importancia son claves. Hay que reconocer, tambin, que los dos grandes protagonistas son Lear y Edgar, por su poder retrico, por su lrica tan majestuosa y por su potencia como mentes humanas. As pues, da la impresin que si la dama no aparece hasta el final, el anlisis podra saltar directamente a ese punto de la obra. De todos modos, antes de llegar a comentar el desenlace, para poder entenderlo, hay que tener en cuenta varios aspectos.

El desengao de Lear Nos podemos dar cuenta en la tercera escena que Goneril no slo ha mentido, sino que est ideando una manera de acabar con la autoridad de su padre para siempre, de alejarlo de su lado. Afirma, con desprecio: "Vaya un viejo caprichudo e intil, que an pretende dar todas las rdenes de una autoridad de que por s mismo se despoj!" (esc. III, acto I) Paralelamente, Lear, acompaado por su incondicional Bufn, no cesa las reflexiones

Gertrudis, pues, es un personaje dotado de un gran misterio, lo que nos impide situar al personaje en las fronteras ticas. Es o no es igual de maligna que su actual marido? Particip en el asesinato? Ha sido manipulada? Las dudas son numerosas y se hacen patentes en diversas situaciones que ms adelante se tratarn detalladamente. Quizs Shakespeare, en las revisiones y versiones que hizo de la obra, que fueron paralelas a un proceso de maduracin del dramaturgo, fue eliminando escenas y pistas en

sobre los acontecimientos e intenta buscar un argumento donde aferrarse. El Bufn compone juegos de palabras tan hbiles como stas: "Cuando has hendido tu corona por el medio, repartiendo sus dos mitades a derecha e izquierda, llevaste tu asno en hombros a travs del barro. Pocos sesos haba en la mezquina corona de tu crneo, cuando has dado tu corona de oro." (esc. IV, acto I)

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En cierto modo, Lear est muy desconcertado ya que no entiende la conducta de sus hijas, ahora que Goneril le rehye; se siente enormemente confuso, como si la divisin del reino y la separacin de las hijas le supusiera la divisin de su persona y su entidad, tal y como el Bufn hace hincapi en la cita. Por otro lado, el olvido de Cordelia lo vuelve loco. En una discusin en el palacio de Goneril, Lear se da cuenta de las reales intenciones de su hija, maldiciendo su propia suerte. Podramos afirmar que tanto Goneril como Regania son personajes que encajan en la idea de la moralizacin. Es decir, que se conciben como valor y el personaje, pues, tiene la funcin de explotar los lmites de aquel valor que se le atribuye. En el caso de las malvadas hermanas, sera muy oportuno asociarlas con la vanidad. As pues, podramos decir que no son mentes profundas, con una psicologa elaborada que sigue los cnones del personaje shakespeariano, sino que se adaptan mejor a una idea siquiera de prototipo. No cumpliran con las caractersticas de la tesis de este trabajo. En cuanto a Kent y Edgar se disfrazan porque se sienten ultrajados y por lo tanto adoptan una nueva identidad que les permita ser ms libres en sus actuaciones o discursos. Por otra parte, Cordelia se enva cartas con Kent para expresar las penas que siente y para informarle que tiene la intencin de volver en algn momento a Bretaa y tratar de resolver la situacin. Para acabar de rematar la confusin del Rey, cuando llega a casa de Regania para buscar cobijo y explicar los hechos sucedidos con Goneril, se encuentra que la ltima hija que le queda tambin le rechaza. Expresa una ira descomunal:
"Si sois vosotros [los dioses] los que armis a estas hijas contra su padre, no me inspiris demasiada insensibilidad para soportar tranquilo sus injurias; infundidme una

casado con su madre, sin saber en ninguno de los dos casos la relacin biolgica que los relacionaba. As pues, quiz lo que procede ms en la relacin que Hamlet nos propone es el concepto de deseos edpicos. Es decir, que el Prncipe deseara, en su subconsciente, ver muerto a su padre y que el asesino se casara con su madre. Ambas suposiciones son completamente incompatibles con los verdaderos sentimientos de Hamlet. Por otra parte, la distancia que se ha dicho que se abre entre madre e hijo rompe los esquemas de la teora, ya que la pasin que los deseos edpicos exigen no se constata en ningn momento. Lo que define a Hamlet es la relacin que mantiene con los que le rodean, en los que incluye a Gertrudis. Sin embargo, se ha dicho que el Prncipe se desmarca del apoyo de su madre mientras ella intensifica su devocin. Por lo tanto, se podra afirmar que el hecho de que la relacin se desdibuje y se desequilibre, como si los dos platos de una balanza se descompensaran porque en uno de ellos hay ms peso que en el otro, afecta a la personalidad y a la locura de Hamlet. De esta manera, calificaramos a Gertrudis como una de las influencias principales en el desconcierto de su hijo, en su locura, en su debate tico y metafsico, lo que ayudara a definir la relevancia y el peso en la obra. Para un hijo debe ser muy duro saber que la madre no es tal y como se haba imaginado (despus de la conversacin con el espectro de su difunto padre), darse cuenta de que le oculta numerosos secretos; psicolgicamente es un golpe muy traumtico y se reflejar en las palabras de Hamlet, tal y como ms adelante se analizar.

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l que ya le reprochaba, a su madre, interiormente y con prudencia, la rapidez con la que pareca haber olvidado a su padre. Decide enfrentarse a las circunstancias adoptando un puesto de loco, pero una locura extremadamente inteligente e intelectual que conseguir burlarse abiertamente de todos los cortesanos y situarse as en una posicin privilegiada. A partir de este momento, la relacin con la su madre se ir enfriando cada vez ms, aunque Gertrudis realizar un procedimiento inverso: buscar cada vez ms comprensin en su hijo, sin encontrarla. Se siente desconcertada y profundamente preocupada por la actitud del Prncipe y se resigna a seguir las resoluciones que el Rey expone por conocer sus causas. Sin embargo, se remarca una clara diferencia entre las intenciones de ella y las de Claudio: mientras la Reina se preocupa por el estado del joven, l se inquieta por el motivo de la locura. Quiere llegar a comprender si realmente Hamlet conoce la verdad y si se ha de preocuparse por las repercusiones que ello conllevara. En el fondo, toda accin que ejecuta est pensada con la finalidad de un beneficio propio. Se puede afirmar que el orden natural de la familia y de la realeza se ha visto alterado por un crimen, de ah que las consecuencias en las relaciones entre los personajes son tan marcadas. Freud y los crticos freudianos han remarcado la relacin edpica (de Edipo) entre Hamlet y Gertrudis, su madre. A partir de aqu se puede explicar la demora de la revancha contra Claudio el cual ha satisfacido los deseos edpicos: ha matado a su padre, se ha casado con su madre. Lo anterior, sin embargo, parece una idea bastante discutible: si siguiramos la lnea del mito de Edipo, debera haber sido Hamlet quien hubiera cometido el asesinato y haberse 48

noble clera. No mancille las mejillas de un anciano el llanto, nica arma de la mujer. "Pensabais verme llorar? No lo lograris." (esc. IV, acto II)

Justo despus de estas desconcertadas y desconcertantes palabras comienza la tormenta. Es bastante significativo, la naturaleza se rebela una vez que ha crecido la desesperacin en el alma de Lear. l no llora, pero las divinidades s. El sentido de la familia se ha perdido. "(...) Cuando el alma est libre, el cuerpo es delicado y sensible al dolor; pero la tempestad que agita mi corazn, le ha cercenado los dems sentimientos. La ingratitud de nuestros propios hijos!" (esc. IV, acto III)

El Rey se encuentra solo, por mucho squito que pueda tener. Se ha dado cuenta que de un da para el otro el hombre puede caer desde el trono ms alto hasta el precipicio ms infernal. La condicin humana se topa con su mxima pureza, la desnudez, y por tanto se descubren todas las verdades: "(...) El hombre sin bienes de fortuna es un ser pobre, desnudo, un verdadero bruto, como t." (esc. IV, acto III) Es en estas circunstancias que se da cuenta hasta qu punto Cordelia lo amaba y hasta qu punto l actu con injusticia y poco juicio. A partir de este momento, se trastoca y su locura lo lleva hacia una retrica aterradora que deriva en una tristeza y una amargura severas. Es imprescindible conocer este pasaje de la obra que se ha resumido aqu e interpretarlo en su contexto, el declive de Lear y de la historia que ha comenzado en este punto, con la tormenta, y este quiebre ser clave para entender despus en qu estado se 41

encuentra el Rey cuando se ve con Cordelia, al final de la obra. El aguacero ha descompuesto el orden tico de la Naturaleza. En el proceso de locura, cada vez los dilogos se alejan ms de un discurso lgico, como si describieran un mundo onrico. El teatro entra a formar parte del teatro y se producen cambios de identidad, hechos que comportan un cierto desequilibrio y caos. Por otra parte, los soliloquios contienen cuentos, explicaciones msticas, versos populares o clamores a la Naturaleza. Todo ello, hace pensar que una vez que el hombre pierde todo lo que tiene y slo posee su integridad, aspira a volver a un mundo ms sencillo, de ingenuidad infantil, un mundo donde los engaos no existen porque bienes y males se expresan con franqueza.

HAMLET
"Si las palabras se forman del aliento, y ste anuncia vida, no hay vida ni aliento en m, para repetir lo que me has dicho." GERTRUDIS

Contextualizacin de las relaciones entre los Reyes y el Prncipe Ya se vislumbra desde el principio que las relaciones entre el Rey y su sobrino, es decir, entre Claudio y el Prncipe Hamlet, no radican en la amabilidad. Siempre es Gertrudis quien debe interponer suavidad en las conversaciones, una madre que acta casi con devocin por su hijo, tal como se dice ms adelante en el mismo texto, parece que ella vive

Pasaje de transicin La trama de El Rey Lear es bastante complicada y para seguir los razonamientos se necesita situar algunos hechos a nivel argumental. Gloucester y Kent estn informados sobre un complot que se ha organizado para asesinar al Rey, supuestamente de parte de Regania; Goneril y Edmund intentan impedirlo y Gloucester sale herido, ciego. Edgard descubre el engao de Edmund y hasta qu punto ha causado estragos en su familia, pero de momento no puede actuar porque est disfrazado bajo otra identidad. Albany se da cuenta de toda la calumnia que su mujer y su cuada son capaces, adems que es consciente que se entienden con Edmund, por lo que decide hacer honor al Rey y aliarse al bando de Kent y Gloucester. La guerra parece inminente, los ejrcitos de los duques estn a punto. Kent llega al campamento de Dover, disfrazado, para informar que Lear se encuentra en la regin y que le gustara reunirse con su hija Cordelia, aunque le causa gran pudor. 42

de sus miradas. Intenta hacerlo entrar en razn, sin conseguirlo: "No busques entre el polvo a tu generoso padre. T lo sabes, comn es a todos, el que vive debe morir, pasando de la naturaleza a la eternidad." (esc. II, acto I) Sin embargo, el mal humor se agrava con la revelacin de los hechos que el espectro del difunto padre de Hamlet hace a su hijo: "(...) pero t debes saber, mancebo generoso, que la serpiente que mordi a tu padre, hoy cie su corona." (esc. V, acto I)

El Prncipe ha descubierto, pues, que su to es el asesino del padre que l tanto amaba y admiraba y que, al mismo tiempo, ha prostituido a Gertrudis, con o sin su consentimiento, por casarse y convertirse as en rey. El dolor se le hace insoportable; l que ya vea con malos ojos la boda entre su madre y Claudio, tan slo dos meses despus del fallecimiento,

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"princesa amable y querida" de Kent es bastante madura en su ltimo aliento. El virtuosismo excesivo de Cordelia se deshace gracias a la soga que la mata. Reencuentro Cordelia reaparece en accin. Shakespeare la ha tenido que prescindir mientras expona Cordelia es un personaje elaborado y bastante profundo, pero no es redondo, si entendemos como redondo aquel que sufre una evolucin paralela a los hechos de la obra. Es decir, es cierto que la concepcin del amor y la relacin entre Lear y ella evolucionan, sin duda, pero no influyen en su carcter. Sus ideales son los mismos del comienzo: humanidad, generosidad, sinceridad y firmeza. S, ha sufrido, ha tenido que superar exilio el rechazo de su padre, alejada de todo apoyo salvo de su marido. Pero nosotros los lectores no lo hemos vivido con ella; Cordelia, o ms bien Shakespeare, no ha querido compartir parte de este sufrimiento que se ha alejado de la trama durante tres actos. Todo el pathos se lo han llevado Edgar y Lear, se han trastocado, han evolucionado, han cado del pedestal donde estaban para chocar con la bajeza del hombre. Cordelia no, ella al final de la obra contina en este pedestal, elevada por encima de los dems. Slo se baja cuando muere, para dejar de ser aquella princesa idealizada. Entonces se configura, ella tambin, como una herona verdadera, que ha muerto por unos ideales, o al menos por sus convencimientos. Era necesario que muriera, en la obra ya no haba lugar para ella. Ha muerto junto a su padre, digna y admirada por todos, conservando el amor por encima de cualquier otro elemento. Un amor por el que no fue entendida y que la humill, un amor que ha intentado restaurar todos los daos sufridos, ello debido a la magnitud de la tragedia. Cordelia. Qu puede la sabidura humana para devolverle la razn que le falta?" (esc. IV acto IV) Es la bondad personificada, la honestidad, la humildad... Casi hay devocin en su amor hacia Lear, que no deja de sorprender. El ejrcito francs ya ha sido enviado a Bretaa para ayudar a las tropas que favorecen el Rey. A pesar del grado de deshonra que ha sufrido, ella se mantiene firme en sus ideales y en la concepcin de la Naturaleza. Gracias a su franqueza, entiende hasta el ltimo punto a su padre y desprecia a sus hermanas por todo lo que han causado. Antes de reencontrarlo, el Rey hace patente su grado de locura con los 46 43 las grandes cuestiones de la condicin humana, mientras hilaba todos los engaos y las traiciones. Ella era la ms humana por haberlo podido resistir y la ha apartado. La deshumanizacin no poda ni por un momento tocar tambin la princesa. Cuando la Reina de Francia conoce las noticias, ordena buscar a su padre. No muestra en ningn momento nada de rencor, sino que se preocupa de inmediato por el estado de salud, fsico y mental, de Lear. Ha llorado en silencio, ahogando el dolor, aislada en Francia. Ha cumplido con el papel de herona del que seal al inicio, una herona con numerosas virtudes apartada de su contexto social debido a las consecuencias de estas cualidades, configurando as una figura cargada de dramatismo. Sin embargo, Shakespeare la necesita para cerrar la tragedia, es el punto clave y, siguiendo con la metfora de antes, el eje conductor de la circularidad de el argumento.

grandes discursos que proclama. Maldice todo lo que en el pasado lo haba hecho feliz. Incluso sentencia, ya en un grado de desesperacin extrema: "Al nacer, lloramos porque entramos en este vasto manicomio." (esc. VI, Acto IV) Cordelia se rene con Kent; ambos estn muy dolidos por los acontecimientos, pero contentos de reencontrarse. El momento con Lear se acerca, pero antes hay que remarcar la mejor intervencin de Cordelia de toda la obra, que se convierte en un punto de inflexin en la concepcin del amor, un cambio en la relacin entre padre e hija: "Restableced los sentidos desentonados y discordantes/de este padre convertido en nio." (esc.VII, acto IV)

personajes se ha reducido y se sitan en un mismo nivel: l como autoridad, ella como rebelde (en el sentido que no ha cado en la trampa de las adulaciones gratuitas). 4. Reencuentro: amor de respeto y admiracin, evitando recaer en el recuerdo del mal que el exilio de ella les ha supuesto.

El paso entre el tercer y el cuarto estadio es la rotura de autoridad que las palabras de Cordelia explican (la cita anterior). El Rey ya no representa a la entidad superior que era antes, ya no es una figura sacralizada, nada comparable a una deidad, se ha convertido en un hijo. Ha cado al nivel del infierno (la desnudez humana) y ahora es su hija quien lo

Si antes era Lear el que se encontraba en una posicin superior a la de la princesa, ahora es ella que est por encima suyo. Ella, a pesar de haber sido blasfemada, ahora lo acoge. Quiere recuperar el vnculo. La situacin se ha invertido y se puede observar una evolucin entre la relacin de los dos personajes, una evolucin que se puede definir en cuatro estadios: 1. Amor excesivo y controlador de Lear hacia Cordelia, ya que l es la autoridad y se sita muy por encima de ella. 2. Amor sincero, sereno y prudente de Cordelia como respuesta a la peticin de su padre, ella se ve sometida. 3. Amor de rechazo; Lear se ha sentido ofendido. La tristeza y la rabia que el Rey siente son una prueba del gran amor que profesa por su hija. La distancia conceptual entre ambos

salva. Finalmente, los dos personajes se ven los rostros, el de l confuso, el de ella emocionado. No intercambian muchas palabras, o al menos Shakespeare no nos las hace conocer. Edmund, vencedor de la batalla, los encarcela a los dos y ordena su ejecucin. La ltima intervencin de Cordelia es para expresar su rabia, aunque contenida, hacia Regania y Goneril por todo el mal que han desencadenado. En una escena final en la que se aclaran todos los hechos, se proclaman todos los reproches posibles y mueren todos los traidores, Lear y Cordelia no estn presentes. Aunque Edmund accede a perdonarles la vida, despus de resolver los conflictos con Edgar, no son a tiempo de anular la orden de ejecucin. Cordelia muere colgada; Lear muere del disgusto. Muerta ella, cono de humanidad y de resistencia en medio de una tragedia extremadamente dolorosa como lo es El Rey Lear la esperanza se extingue. La condicin humana parece no haberse podido salvar, el sufrimiento, pues, perdurar eternamente. En cierto modo, la muerte ha dignificado el personaje de Cordelia: la

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