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fre-prna-KOtneK-cre- M nlcn-:

armona y ritmo para despus de una guerra


I Miguel Marlnez Monedero, Dr. Arquit ecto
Tras el final de la Segunda Guerra l"Iundial I rUIn arquiteclnica que
Munich pr-esentaba acot una situacin donde la rea pri ncipal no Iba ms
a i de asegurar aloJamrentos provisionales, real izar obras de emergenoa
oe consolidacin. y la demoli cin de restos. La evolucin de la Ciudad fue
paradrgmtica. Ar"qultectos vinculados con la Techntsche Universitii de
MunlCl"> (TUf'1) abogaron desde un plinClpio por entender le! reconstruc
ciF' como una opa uni dad par'a introd ei r la l"eJec ura de los monu
mentos que haban sido afectados. Figuras como Hans Dllgast, Robert
VorhoeJzer. Emst Neufert. Sep Ruf o postenormente el mISmo Josef
Wredemann. mantuvieron desde los plimeros aos SO una dara intencin
rerlovadora, SlI l por el lo pI'escrndir de las impor tan tes atilduras que la CIU
dad haba mantenido con sus arquitecturas heredadas. Vanos aspectos
connuyeron para favorecer este hecho: la rOI-macln de estos profesiona
es, vinculados a la TUM, haba pasado por' el estudi o y la valoracin de
V'l'i monumentos que en su mayor parte pmvenan del importante pasa
do neocl si co de donde se haba pr'oducido su particular "renaci
miefTto"; el anquilosamiento ClJllUral que se habla pmduodo en Alemani
con llegada al podel" de 105 di rigentes naZJs mOTI V que al final del con
'irL10 5e prodUjera una nlleva reVisin del l"l ovlml ento i'1odemo por parte
de lo, al-quftectos 5upervivlern s que r"etoman de la gu \Ta, del eXilio o
del Gl U ,.-io; y por ltimo. el afn renovador' y 105 deseos generalizados
di: "reconstr uccin", entendida ms desde un concept o vitalista. produjo
el auge de tendencias "contracullUra!es", interpretables como un querer
de cero y de una nueva actrtud renovadora con su pasado
mmedrato .
Hans D611gast ( 1891-1974) I-ecor-n con su obra el comi enzo de la
decada de los 20 hasta final es de los aos 60 del Siglo pasado, desde los
d DO es del i"lovimiento Moderno hasta las actuaciones reconstructivas
2
a
p ,1el1oreS a la Guerra Mundial , Como alumno de Fr iedrich von
Tl ller>ch y Theodor Fischer en la Escuela de Arquitectura de Munich y
cetaba dOl- de Peter Behr nS y Ri chard Riemerschmid, su formaCi n par
t ic'p de destile dos arquitect os de su tiempo, de los qu reci bi una edu
cacin a' ellla al estudio de la Historia de la '-rqultecwra y las tcnicas y
o Icios tradiCi onales de la constr ucci n . ti espartano lXICO que acu con
;u arC; Ultectura, que caracteriza sobre todo SlJS intervenci ones de los aos
r lnr:Jenta.' uestra conexione.:. con las arquitecturas de la Roma clsica
Jnlda a cierta Influencia de la arqUltect ra nrdi ca de aquell os aos, en
concreta con Gunnar Asplull d. Sus viajes a Roma y la visita de sus monu
lT'efltOS tue det erminant e n la form dn acadmica de Obllgast En su
obra se 1precian referenaas comunes a stas arquitecturas: un aprecio
constante a las tCll icas de construccIn !'Omana )' por las formas simples
)' puras. lo que nos pondn en un camino paralelo a la trayectori de Louls
K h:l . Sin embargo, Dollgast uni esta condion a una atenta senSibilidad
a l. plastICidad del edilicio degradado, a la 'esttica de la degradacin" , e
incorpor esta val oraci n como Uno de los Ingredientes for
nal es miS pott'ntes de su obra Otras pistas nos llevaran tambin a
enc:on lr:lr referenCias con Josef Plecnlk. Aunque no se conozca de hecho
ninguna VinculaCin real , la intervencin cautelosa en las construcCiones
hiStri cas de sus respectivoS momentos SI constltlJye un tema de refi exin
ca n d ell os .
La de reCursos empleada por Hans D611gast en SIJ5 construc
ciones. motivad en gran medida por las Ilr ltaaones de posgue Ta. fue
manelaDa como un il'1centivo ms para la austeridad de su arquitectura.
Con un l ico pUI'itano en el uso de eh; men os y potico en su interpre
taci n, busc con sus r'econtrucci ones la esencia de los edifi cios, sin caer
en fomlalismos. t all comunes en ot ros puntos de la geografla alemana de
la recnstruccin,
Sus Intervenciones rr conocidas: la reconstruccin de la Alle Pinako
the":, de Leo van Klenze. y la basnica de Sr. Bonl(az. de Ziebland. a l bos im
portantes exponentes del Munich clasicista, aSI como sus recuperaciones
de los c menterios. son los ej emplos que mej or mosti'aron su aten1Ll aai
tud a las arqurtectu! s heredadas, y donde DolIgast nos dej sus ms
sabias interpretaciones.
Sus soluciones constructivas aparecen cl aramen e reconOCibles ;unto a la
arqUltedur" Istrica. Uttlz ndo es asas eleme tos: acero, hormi gn y fbf1
cas vistas de ladnllos reu 111 dos de las fUinas: reinterpret os fragmentos
de edificios histricos dados por pertlldos. recuperando el ntmo y la com
posicin general de lo preexistente, pero sin r.aer en el formaltsmo del deta
lle. Al contrario de lo que sucecllo con otros profesi onales que encontraron
en la dilatada posguerra un apropiado caldo de cultivo para desarrollar su
trabajo, especialmente durante el "milagro alemn", su obra fue claramente
mensurable y reduada a edificios que fueron escogidos cuidadosamente. y
a los que dedic el tiempo necesario para su rehabilitacin.
En sus reconstrucciones de posguerra alGlnz una expresin arqurtec
tnica que lleg l Sintetizar la conCiencia histrica y la dimensin creativa
de una fonma muy personal. El gusto por la ruina y por la novedosa expre
Sin plstica consecuencia de IJ traumtica y puntual degradaCin marca
nan una muy Interesante lnea de aauaaones que an ho)' en da pode
mos comprobar mantiene firme toda su vlgencta
Dllgast y la Alte Pinakothek (1952-57)
La Alte Pmakotllek de Vunid1 fue proyectada por Leo von Klenze entre
los aos 1826-36 por- encargo del rey LUIs I de Bavi era Desde su origen
el edrlicio fue destinado a recibir- la coleccin de pinturas de la casa real
p ra ser mostradas en pblico, Una larga galera de 137m de longitud
recorria 10ngrtudlnaJm nte el edi fici o y arti culaba las salas de exposici n en
un enfil de fiel a los diseos de planta neoclsica de la escuela Beux-Arts,
La reconstruCCln de la Alte Pinokorhek fue el primer pmyecto que
aport Hans Ol!gast a la reconstruccin del Munich de posguerra, El edi
fiao habla "do seriamente daado durant e la 2" GM, En el ao 1945 la
parte cenb"al del edificIo sufn un colapso absoluto perdiendo su estr uc
tura de bvedas y plantas en 9 de las 25 arcadas, La acusada destrUCCin
del edlfiCJo tanto en su parte central, completamente alTuinada. como en
sus laterales, daadas por el fuego de artillera, llev a dar por perdi da la
obr a de Klenze',
Dllgast, desde su puesto de docente de la Technische Universi[t de
Munlch. abog desde el pnncipio por la posibilidad de recuperar" el edifi
cio' , Pero hubo de esperar hastil 1957 para hacerse cargo de 105 trabajos,
La reconstruccin de Hans Dll gast se desarmll doce aos despus del
fin de la guerra no sin ilnt e.s seguir un camino arduo desde 105 primeros
bocetos hasta su forma definitiva,
Apoyado en el concepto de "analogla formal" con la parte aun conser
vada, D611gast ent endi el proyecto como un ejercicio de arquitectura
contempornea atent o a la nueva realidad ruinosa del monumento, Su
propuesta co 1pleta y ("ehabilita el edificio apoyado en la tipol ogla arqui
t ectnica existente pero desde la interpretacin y la renovacin, no desde
la copi ,Su sensibi lidad, hasta cie o punto "romntica", hacia la nueva real i
dad degradada del mo umento fue el ol"igen de toda su andadura recons
tr-uctlva postenor.
er:tre la pmta <1<, v," raml::a) y Oblit" 51 par 1la ,>;;X()$/ru\x'l1 de la
..lIle F>rikotrol< en 57 "Qc1 L.l J:Or1ta 'rlglfl61 rnalz3 '" "n.. dt- fl':l/ Iefa 11V11al di e,
"0;:'" 1c, <:00 j <$;O , p(('(;:flS: "" el Iale/aI ZLjLkl , ""1#1'1 ro 1'1'>;1''- cli!sr.:istu la relC4lT18
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"el lfl3 10)'" <1; a. y ,MI'.... ,j IfV:<'mdo jesda 6';\; ,Ierat n: , I/l re:>:::m.:a
Pel/f F'rar ' y #<11I ' ,FrUrll, '.tln'1P.r> loln, ... .J11/--1ilr1<;
DIIgn"'" ,".Jl),
Desde sus pl'irnc:ros bocetos se anuncd la idea que regil" toda la gne
sis del pmyecto, Su propuesta se enti ende desde la negacr n de la conti
nui dad formal de dos realrdades materi ales: existente-reconstruida, Su pm
yecto dejaba al descubierto la herida del edifi CiO, que sera ofrecena a lar;
generaciones siguientes como testigo de su pasado histrico, En su lugar.
una nueva fachada, a modo de piel IIldependiente, marcar-a drstic en
t e el lmit e entre ambas: ya fuese por medio del vidriO (prrmera verSin) ,
o por el ladrillo continuo (segunda), As pues, la nueva piel era ajena a for"
mali smos con la preexi stencia y recuperaba solament e el volumen bSICO
del conjunto, El limite entre las dos materral ldades quedaria sealado por
el borde destrui do de la rUi na preVia,
Si n embargo, ambas ver-slones fueron rechazadas por su "excesiva
modemi dad", El Servicio de Arquitectura del Land, asust do por el cariz
que tomaba la intervencin, presion al autor hasta conseguir una mayor
aproxi macin formal.
En la versin definitiva se hizo ms patente la conmisti n de ambas par
tes, su ltima propuesta se "integl"" ms compositi vamen e con la pree
Xistencia y se hiZO ms mable. En ella apareci el ritmo y la proporcin
de 105 huecos, como nicas concesiones a la arquitectu existente, lil
pl-olongacin de este r itmo y la abstl-accln en la formalizacin de los ele"
mentos definidores del perf l arquitectnico recuperaron, sin ataduras fOI""
males, la dignidad y la armona del conj unto, El resto qued resuelto con
un estrlo austero y carente de at aduras formalistas, La di ferenciacin mate
,"ial se mantuvo, y la idea de sutUl-a qued expl lcitamente reflejada en todo
el borde destrUido, mostrndonos fi elmente el lmite de la Intervencin,
No solamente podemos encontrar lectul-as compOSitivas denvadas de
la lectura de su achada, a nivel constructivo Obllgast aport asimismo una
Interesante aportacin, pasado por el tamiz de su evidente "romaneidad",
A SI como la cuela neoclsic.a habla buscado en Roma sus referencias for
m istas, 0611gast revisara esta lectura p. ra encontr"ar ataduras constructi
vas ms significativas,
Al'::';l(lr sur I,Jt;lld /VltlQiR Rt'\L!:"Oteen. Desos t.l'ir.::. 181 de ve 1'J.enZ
(atrll'llll 00&1lrt po, <S a<5lrrla5 YerSiOl'Q$ QI>e ..rx: "J OOIG<iST pala la
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VilGObrauTlU lf1 " .21k ver i--/arls L
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rica nueva, de piezas Inmaculil ddS. Dllgast no. ero no me lante una f
utilIZara los mismos ladnllos provenientes del desescombl'o, aquellos que
lasTrmen !=rauen se encar'gaban de reciclar)' apilar en las inmediaciones
de los daados. En la Alte fue levantado un nuevo aparej o tosco
e Intencionadamente desnudo, sin velos revocados, como buscando Id Orl'
glJ'lalidad de la fbrica pero a la vez "su tiempo", su esencia romana. Ese
paso del tiempo por' el apareJo, esa autentiCidad que el trempo concede
las obras al pasar sobr'e ellas fue conseguida con este matenal tosco, des
fi gurado)' J la vez noble. La esttica de la deg-adacin se conv rt(a en un
rngrediente hbilmente manejado en sus manos.
Asimi,mo, el interior cambr profundamente su fISOnoma, y lo que fue ms
Impol-tante: su espada!. La destruccin de los del frente sur
fue aprovechado por Dbllgast para entendel- la fachada no como dos estra
tos Independientes )' estancos, como en la planta original de Klenze, sino
como una logia abierta y conti nua en todo su frente. La beuxal-tiana
generaba dos niveles independientes, sin puntos de conexin ms que por las
escaleras t ester'as, en cambio la nueva escalera, dispuesta tl'as la logia mel-i,
don 1, comunic ambos niveles tanto fsica como espacialmente. Este nuevo
ele ento vinculaba las plantas mediante una doble altura que rasg la rigidez
neoclsica para dar paso a la fiuidez contempornea.
"Lo dJ(rctllrad poro representar algo as aumento con la estrechez; tambin
se modrfreo lo visi n ase nd me y descendente, y fun damen to/mene lo mifQ
do al/menor de la codo de lo escalera Los peripo(ticos gozan enormemen
,,, su doro/dilOentre la puerta y lo venrano, incluso hasta lo SOCIedad.Tambin
ells esperan una sorpresa en el umbral, uno SI uaCln hbndo, el Ifmrte entre
t'spucio y espaelo-despedido y reencu ntro '"
Con esta estr-ategia el espacio Interior- se transform por- completo. El
espacio cerrado en dos niveles estancos fue transformado en otro
nuevo fiuido, y relaoonado por una nueva dimensin blerta y permeable,
La contJnuidad esttica de su planta neoclsica diO lugar a un nuevo espa
cio profundo y moderno.
La nueva escalera se adapta con precisin a la escala del edifi cio de Klenze
hasta converti r se en el elemento dominador del espacio. Su decidida inter
venCin nepresenta un enriqueCimiento de la idea original: la altUl-a y la
dimenSin hOrizontal del vestlbulo conducen a una nueva per-cepcin de la
planta y a un acr'ecentamlento de la vivenoa de su espaCio. La intervencin
de Oollgast sobr-e la Alte Pinakothek cobr aqu su mayor Intensidad.
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r IJIlI.aI 00 11Eom:'.h Tessef ON Qr1 I 820 M-W. 'M;:rrr..i/1, fi At dHr, 1<JHn 1-1111:: Si.
A1:AI ' lOfeo, cnrdl "fJi.m /JOIIqaSI /119/ 19 74' Hilf"$ [X,II" )!,! un:! (1te Alte Al), ,bsef ({l(J 1.M19 Kieoos/e.r' , CillilloyO 'H 0 ><1'
Pinal<o ""' Ti lJlIllCOO UnM3I"!.<,al Mnct01 t..'1.:n::ttefI, 1987 f.; <.laIt {.13. C0rIOllJera (j Obrns f'lJllIe"" '" Trul1S101BS Se- I 1;1$<1
Pard vision genrica de los afias de posguerra en Munich ver en; Bauer. Richard. "Rwnen-jahre, Bllder aus dem ZelStOrten. Mnchen 1915- /94 9", Hugendubel. Mnchen,
1983. y tambin en: Bauer. Richard "F/regero/Clm1, l.lJ(tangnffe aur Miinchen 1940 45". Hugendubel. 1987
, l'1s Infonnaan en: AA-W, "MOnchen, 5 Ardlitekten Roben Vomoel;rer. Huns D6/1gas(. Sep Ru(. Jose( Wi edemann und Uwe Kiessler" , Catlogo de la expoSICin. Junta de
Andaluca, Consejeria de O bras Publ icas yTransportes. Sevillil. 1994, pp, 27 43,
J Como alumno de Fnednch von Th,ersch y de Theodor Fischer: Dllgast estaba dotado de un dominio virtuoso de las tcnicas grficas, de la capaCidad de IndagdCin )'
f1!!flexln a travs del dibUjO -desde la perspectiva hasta el proyecto de ejecucin,
, Como Ldtedrtico en la Technsd1e Hochschule de Mun,ch entre 1939 Y 1956, dedicado a numerosas asignaturas como Dibuj O Artstico, RepresentaCin Arqultectol 'ca o
Geometra Descript iva, se conVIrti en profe;or de genernaones entera5 de rquitectos mumquese5. Estos no s ' lo asimil ron su fOlma de dibujar tan personal, Sino que
se formaron en su entendimiento de 1;; Arqultectul"1l , puritdno y potico en igual medida, fund do en una amplia base de conocimiento y pasi n por la Historia de la
Arqultectu ra
, Cualitativamente. su arqllitec1,ur "tlO expreso lo excroacin c.oraC!eristica de la poca del milagro econmico, sitio una bsljueda de la IdenUdad propra -en la que hoy (J(JooJQn,
de la mono, las con/clUlll$ hrstr-rcas postmodernos y lo resCcruroCln potnmonial" Nerdinger, Winfried 'Au(bauLe't Planen und Bauen". Ausstel/ungskala/oge der Arch,tektur
somrnlung del ruM", Graphlsche Betriebe, Mnchen, 198'1, p 56.
y as era entendido cuando la explanada que precede al monumento fue utilizada tras la guerra para , Imacenar los escombros extraidos del resto de 1 Ciudad, sin aten
der a la n.Ji na sobre la que se apoyaban las mismas,
, La proximidad del edlfioo con 1, ESclJelil de Arquitectura "adia aliciente al inters en la reconstruCCIn por Dllgast Dllgast fue aportando diseos, desde el ao 1952,
que defClldlan el valor del edificio y su posible rerupel- Cln, Hnalmente. 1957, el serVicio de arquitectura del Land concedio a Dllgast la dotaCin econmica nece
saria para su reconstruccj n. Consul tar en: Peter. Franz y IYirnmer, Frdnz, 'Van den Spuren. Imerpretieren der Wlederoufbau In werk 'Ion Hans DolIgast", Mnchen, 2000, pp,
1565.
La Integracin es conseguida mediante la recuperadn, abstracta y 5implificdda, ele los elementos ms singular'es que definen el periil arqUItectnICO, como son la comi5a,
los frisos, o las columnas, Elementos que eran realt:U1dos con nuevos materiales como el acero. y el llorrnign n bruto, Con ellos mantIene las lineas pdnqpales de 50m
b, d, fundamentales para Id COrTCcta comprensin del edifiCIO,
Han; Dllgas . RnlJme Roume. MUnlch, 1957. En; Altenhfer. Ennch, "Hans D511gost /891 /974", Hans Dllgast und die AJre Pinakothek Techniscl1e UrllversTtat Mncher.
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