de Pablo Neruda Marco Antonio Campos 1 Pablo Neruda dej un buen nmero de poemas o versos donde Mxico o mexicanos son tema fundamental. Mxico fue para Neruda una gran revelacin y me atrevo a decir que, despus de Espaa, el pas extranjero del que se sinti ms prximo en el corazn. La mayora de los poemas estn en Canto general, y, que yo sepa, hay otros tres: uno, sobre Tina Modotti en Tercera residencia; otro sobre Siqueiros, escrito en 1961, y otro, Serenata de Mxico, incluido en Memorial de Isla Negra (1964), vasta memoria autobiogr- fca en verso. Mucho se ha reprobado la poesa poltica de Neruda y mucho se cita el Canto general. No estoy muy de acuerdo. De mi lado tengo un hondo aprecio por este dilatado libro, a la vez profundamente ocenico y terrestre, universal y americano. Es tal vez la primera aventura mo- derna absoluta por nombrar lo nuestro: plantas, animales, aves, ros, ocanos, hroes, traidores, amigos, enemigos, tiempos. Y quiz en esta direccin Neruda se gan a pulso, como Carlos Pellicer, aunque sea emblemticamente, uno de los primeros pasaportes bolivarianos cuando Amrica llegue a ser una gran nacin. Es curioso o paradjico: el Gran Ciudadano Latino- americano llamado Pablo Neruda debi vivir y padecer antes en el Extremo Oriente y en Europa para descubrir su identidad de raz. Sin duda para esa transformacin es fundamental, quiz lo fundamental, la residencia mexicana, su descubrimiento de Amrica, como lo llama Volodia Teitelboim, y desde luego (es la maduracin defnitiva), el ascenso a Macchu Picchu, que le hara concebir y ejecutar uno de los cantos ms elevados de su poesa, es decir, de nuestra poesa. Nuestra repblica representa el primer peldao para el ascenso de la escalera latinoamericana. l lo da a entender en la estrofa fnal del poema Mxico (1940): y as de tierra en tierra fui tocando el barro americano, mi estatura. As lo comprende tambin Volodia Teitelboim, su mejor bigrafo, quien en la pgina 272 de su informada y ame- na biografa (Neruda), escribe: Fue Mxico el que le dio de veras la sensacin perturbadora de una Amrica casi desconocida. Se senta en dfcit con ella, pues no haba bajado a su propio subsuelo. De seguro fue aqu donde entendi que su Canto general de Chile iba a ser su Canto general americano. Canto general es un libro nico, o si se quiere, unitario, pero es tambin un bello conjunto de libros en verso: de botnica, de zoologa, de historia, de poltica, de autobio- grafa. En prosa tal vez el libro que busca correspondr- sele, sin mucho xito, es Memoria del fuego, del uruguayo Eduardo Galeano. Por dems, la vertiente poltica en Canto general y sobre todo en Las uvas y el viento, con todos sus errores y horrores, con todo lo falso o vaco que se oiga a veces, o pudo orse en aquel entonces, con todo su sincero pero incmodo y aun irritante estalinismo, tiene su sitio en la Obra, y sin esta vertiente la rocosa totalidad se vera debilitada. Lo que no es fcil defender, ms all de las circunstancias que lo motivaron, es el descenso al panfeto musical en libros como Cancin de gesta (1961), en loor y luz de la revolucin cubana, e Incitacin al nixonicidio (1973), invectivas y dia- tribas contra el presidente y el gobierno estadunidenses que buscaron impedir el ascenso al poder de Salvador Allende y la Unidad Popular. tiempo 17 LaBeriNto 2 A grandes perfles, los poemas mexicanos en la obra neru- diana podran dividirse en tres: histricos, de amistad y autobiogrfcos. De los primeros -amn de otros donde hallamos menciones- existen diez y podran ubicarse en cinco pocas: Conquista, siglo XVI, guerra de Indepen- dencia, Reforma y Revolucin. Los protagonistas axiales son: Corts, Alvarado, Cuauhtmoc, Las Casas, el padre Landa, Mina, Jurez y Zapata. En un poema posterior (En los muros de Mxico) exaltar asimismo a Morelos, a Crdenas y a Cuauhtmoc, nuestro ltimo tlatoani. En Los hombres, incluido en el primer segmento de Canto general (La lmpara de la tierra), Neruda modela con manos americanas imgenes de varias etnias: la creacin del fuego -del mundo- entre los tarahumaras, el universo hecho en arcilla por los purpechas, los sacrifcios humanos en el templo mayor de los aztecas y las vrgenes arrojadas a los cenotes por los mayas yucatecos. Aade algo que sera un motivo fjo de su lrica cuando evoque su paso de tres aos por nuestro pas: ... muchedumbre de pueblos tejan la fbra, guardaban el porvenir de las cosechas, trenzaban el fulgor de la pluma, convencan a la turquesa, y en enredaderas textiles expresaban la luz del mundo. De la Conquista destaca varios momentos: la llegada de los espaoles en el 1519 al mar mexicano, la fgura de Corts, la matanza de Cholula, las atrocidades de Pedro de Alvarado y el drama puro de Cuauhtmoc. En imgenes sustanciales estn all los hechos elocuentes. No falta, por supuesto, la pincelada errnea. Hay detalles en los poemas que muestran que sus lecturas no fueron del todo frmes. Por ejemplo, en Los hombres, habla de los sacerdotes que descendan como faisanes deslumbrantes; los sacer- dotes del Mxico antiguo vestan todo de negro y tean infnitamente su cabello con la sangre de los sacrifcados. En el poema Corts dice que ste, en Tlaxcala, recibe una paloma,/ recibe un faisn, una ctara/ de los msicos del monarca; en el Mxico antiguo no haba ctaras (no haba ni siquiera instrumentos de cuerda) y la palabra monarca no es la apropiada para designar a los grandes seores. En el poema Cholula relata la matanza de los moradores de la ciudad a manos de espaoles y dice que los jvenes se calzaban para el festival y que los hombres de Corts mataron a la for del reinado: Cul festival y cul reinado? Ya los aos haban enseado a Neruda que existan dos Espaas encontradas como el demonio y Dios: una Espaa ptrea, oscura, dogmtica, la cual se reconoca en el guila imperial, en la espada del conquistador, en la sotana del religioso y en una tradicin inmvil como roca, y otra Espaa viva, creativa y luminosa, identifcada con su pueblo noble y generoso y sus grandes intelectuales, artistas y poetas. Mientras Neruda se adentra en la escritura de Canto general ms se reconoce con los hombres de las etnias antiguas. Al ir abriendo la entraa americana lo indignan y horrorizan el exterminio, el saqueo, la explotacin y el vasallaje. El gran modelo de brbaro entre los conquista- dores es Pedro de Alvarado, quien ide y llev a cabo, en una de tantas atrocidades, la matanza del Templo Mayor en Mxico-Tenochtitlan. Fue slo el comienzo: Alvarado, con garras y cuchillos, cay sobre las chozas, arras el patrimonio del orfebre, rapt la rosa nupcial de la tribu, agredi razas, predios, religiones, fue la caja caudal de los ladrones, el halcn clandestino de la muerte. Alvarado continuara su paso hacia nuevas capitanas sembrando desolacin. Con mritos ganados a pulso, Al- varado tiene un lugar privilegiado en la historia americana de la infamia. La prolongacin de esta Espaa la identifcara Neruda con la Espaa franquista. Una Espaa que era la contracara de la otra, a la que am y de la que, hasta el fn de su vida, sinti como la prdida de algo ntimo y luminoso. El pas ms fundamental para m es mi pas. Pero tal vez despus de Chile, Espaa es el que ha tenido ms importancia, contest a Rita Ghibert en una entrevista cuatro aos antes de su muerte. En mayo de 1934 Neruda llega a Barcelona como cnsul para representar a su pas. El 3 de febrero del ao siguiente, luego de la injusta salida de Gabriela Mistral, se instala en Madrid para ejercer el puesto de cnsul general, en el cual permanece hasta agosto de 1937, cuando es destituido por llevar a cabo actividades incompatibles con su cargo diplomtico. Alejado, lo llama l diplomticamente en sus memorias (Confeso que he vivido). Espaa lo consagra. La ms brillante generacin de poetas desde los siglos de oro lo acoge con calidez y le da trato de poeta mayor. Ni Rubn Daro mereci tal aplauso y fortuna. En Rafael Alberti y en Federico Garca Lorca encuentra dos hermanos de fulgor y revela como poeta a Miguel Hernndez, a quien sinti como un hijo. Y ms: reedita en Madrid los dos primeros tiempo 18 LaBeriNto tomos de las Residencias en las ediciones de Cruz y Raya, que dirige su camarada y despus enconado detractor Jos Bergamn, y sus amigos poetas le dan a dirigir ese joyel de revista, Caballo Verde para la Poesa. En esos aos defende fervorosamente la causa republi- cana. Publica en 1938 Espaa en el corazn, que escribi en el barco a su regreso a Chile, libro que se reimprime en noviembre de ese ao en el frente de batalla de Barcelona. Aqu la edicin est a cargo del poeta Manuel Altolaguirre, la cual se realiza en un monasterio, prximo a Gerona. Ayudan a Altolaguirre, componindolo a mano, soldados tipgrafos del Ejrcito del Este. A partir de esta fecha el poeta Neruda y el combatiente Neruda sern inseparables, apunta el crtico uruguayo Emir Rodrguez Monegal en su magnfco libro El viajero inmvil. El hombre, el poeta, emergi de Espaa transfgurado: como la salamandra le- gendaria pas por el fuego, sobrevivi, pero sali distinto, puntualiza Volodia Teitelboim en su Neruda. Desde luego, como se ha precisado, su cambio no surge de pronto ni nace de la nada: infuyeron los aos pobres de la niez y de la adolescencia, la vida estudiantil en el Santiago de la dcada de los veinte signada por la bohemia y un anar- quismo ms o menos elemental, la contemplacin cotidiana de la situacin ruinosa de los miserables y los desesperados en el Extremo Oriente, la infuencia de primaca de Rafael Alberti y de Delia del Carril en la etapa fnal republicana y el asesinato absurdo y cruel de Federico Garca Lorca. Neruda destierra de su poesa los cultivos de las sombras tiempo 19 LaBeriNto y el caos y el descenso a las aguas turbias de la angustia y del abatimiento, y da paso a estilos y a temas ms simples y luminosos, y le da por soar, con los pies en la tierra, en un mundo donde el corazn no padezca descorazonado y donde el desalmado recobre el alma. Desde entonces Neruda se puso emblemticamente el mono azul, como los espaoles llaman al overol, y no se lo quitara ni a la hora de la muerte. Hasta el sitio donde vivi en Madrid sufre mudanza: la Casa de las Flores, en el barrio de Argelles, fue casi destruida durante la guerra civil, erigindose ms tarde en el lugar un mezquino edifcio de departamentos. En Confeso que he vivido rememora la ltima vez que la visit. Lo acompaaba Miguel Hernndez. Todo estaba pletrico de escombros. Decidi no llevarse ni un libro. El 15 de abril de 1939 Neruda es designado Cnsul para la Emigracin Espaola. Organiza la famosa expedi- cin del Winnipeg, el barco que condujo cerca de dos mil refugiados a Chile. En pginas de sus memorias detalla todas las vicisitudes del traslado y las rdenes y contrar- denes angustiosas. En el barco redacta su poema Himno y regreso, donde pide a su patria que acoja a los hroes heridos. Es curioso: el nico hroe de la Independencia que le mereci un poema fue el espaol Francisco Javier Mina, quien luch y pas hacia 1817 como un relmpago de me- dio ao por tierras mexicanas. Neruda le coloca un pedestal entre los libertadores. El navarro Mina fue el rebelde en Espaa y el rebelde en Mxico: el libre libertador que quera tiempo 20 LaBeriNto la libertad de los oprimidos espaoles y de los oprimidos por los espaoles. Nuestro clsico contemporneo, Martn Luis Guzmn, escribi de l, en escritura de hierro, una intensa biografa. sta es la Espaa en el corazn de Neruda y la que quedara siempre en las llagas del corazn dilacerado. Es la que lo lleva a abandonar el ofcio de jardinero de som- bras. Todos los atardeceres, que formaban la cuenta del crepusculario, quedan atrs. La otra, la franquista, la que hereda la tradicin del guila, de la espada y la sotana, es la que da muerte y hunde en una fosa comn inhallable los restos de su hermano Garca Lorca, la que encarcela y mata parsimoniosamente a Miguel Hernndez, la que acaba con el rico momento cultural y oscurece el bello sueo democrtico; en fn, la que causa la muerte de un milln de hijos y el exilio de decenas y decenas de miles. Varios siglos despus los franquistas se corresponden con aquellos que destruyeron las piedras, los signos y el alma americanos. Cuauhtmoc, para el chileno, es el hroe mexicano representativo. Siempre lo sedujo como mito viviente. El joven abuelo de Lpez Velarde se vuelve en su lrica el joven hermano, es decir, no est en el pasado, sino en el presente, vivo. Neruda capta muy bien que es la ltima rama de un pueblo que perdi para siempre su organizacin poltica y su orden religioso pero que sigue subsistiendo en los siglos y los das a travs de una vigorosa corriente subterrnea: Ha llegado la hora sealada y en medio de tu pueblo eres pan y raz, lanza y estrella. En otro poema de corte ms autobiogrfco, En los muros de Mxico, en versos impregnados de luminoso lirismo, canta a Cuauhtmoc y resalta de nuevo esta imagen de mito sin fechas. Cuauhtmoc vive lo mismo en la piel de nuestra mano oscura que en los cenicientos cereales y cuando la aurora surge los ojos de Cuauhtmoc abren su luz remota. Ausencia presente, acompaante eterno, guila que cae para alzarse hacia un frmamento de estrellas donde presiden severos el herosmo y la dignidad. No menos emotivo es su poema a Fray Bartolom de las Casas, donde, guardando las debidas proporciones, l halla una identifcacin. El comunista sudamericano del siglo xx encuentra el modelo patriarcal en el misionero del siglo xvi en su sacrifcio por los pobres y los olvidados de la tierra. Es el hombre combatiendo con la razn contra el conquis- tador y el colonizador, quienes a su vez lo impugnan y lo cubren de escupos y denuestos. Es el hilo invencible. Es una vida de privilegio pero donde slo existen la renuncia y la entrega. Monumento de caridad cristiana, lo llam Alfonso Reyes. A su vez Neruda lo evoca de este modo: Pocas vidas da el hombre como la tuya, pocas sombras hay en el rbol como tu sombra, en ella todas las ascuas vivas del continente acuden, todas las arrasadas condiciones, la herida del mutilado, las aldeas exterminadas, todo bajo tu sombra renace, desde el lmite de la agona fundas la esperanza. Si en Chile Neruda se coloca al lado o al frente de los mineros del carbn y del salitre, en el Mxico oscuro del siglo xvi descubre un hombre remoto, quien con la razn como material titnico, defende a los que fueron des- pojados y vejados y, despus, explotados y despreciados, para terminar aun dudndose de si tenan alma o no. En el poema Neruda hace sentir un Bartolom de las Casas entraable, conmovedoramente nuestro. El contrario de Las Casas, para Neruda, lo representa el segundo obispo de Yucatn, Diego de Landa, quien mand quemar en la plaza los cdices mayas. La pieza es una brevedad esplndida cuyo ltimo verso tiene un efecto notable: El obispo levant el brazo, quem en la plaza los libros en nombre de su dios pequeo haciendo humo las viejas hojas gastadas por el tiempo oscuro. Y el humo no vuelve del cielo. Cierto: el humo no vuelve del cielo. Libros e imgenes no vuelven del cielo. Cunto conocimiento no se habr difuminado entre las llamas y las cenizas! Al menos hay una atenuante que no ocurri con la casi ntegra pulverizacin cultural de los libros de los pueblos nahuas: el mismo obispo, arrepentido de su irreversible acto criminal, quiso resarcirlo a su manera escribiendo su Relacin de las cosas de Yucatn (1566), que para el gran mayista Silvanus G. Morley (La civilizacin maya) es la autoridad principal en todo lo relativo a los antiguos mayas. Digo atenuante porque gente como Zumrraga, primer obispo de Mxico, no slo no se cans de destruir las creaciones antiguas, sino se enorgulleca de ello. Dijimos que de la guerra de Independencia el nico que estimul un poema de Neruda fue el navarro Mina; en Dura elega, un poema anterior, contenido en Tercera residencia, dedicado al brasileo Luis Carlos Prestes que estaba en la crcel, al recordar a los libertadores americanos tiempo 21 LaBeriNto menciona a Hidalgo y a Morelos, y En los muros de Mxi- co, busca darle a Morelos la altura latinoamericana. De la Reforma, su gran artfce, le despierta un poema emotivo: Viaje por la noche de Jurez, donde destaca del oaxaqueo su metal profundo y la estirpe oscura hecha de nuestro barro. Su ejemplo no es slo para Mxico: es un bien para las repblicas del subcontinente: un barro multiplicado y multiplicndose. El retrato es soberbio: Quien mira tu levita, tu parca ceremonia, tu silencio, tu rostro hecho de tierra americana, si no es de aqu, si no ha nacido en estas llanuras, en la greda montaosa de nuestras soledades no comprende. Jurez es la Rectitud y la Dignidad. Es el patriota imper- trrito que no cede un pice en la defensa de la soberana de una nacin que se representa de raz en su raza. Es la defensa a ultranza del barro americano ante los fuegos fatuos y los oropeles rodos del imperio. Es un smbolo de fuego contra la canalla usurpadora. O dicho con versos que nos tocan: Yo visit los muros de Quertaro: toqu cada peasco en la colina, la lejana, cicatriz y crter, los cactus de ramales espinosos: nadie persiste all, se fue el fantasma, nadie qued dormido en la dureza: slo existen la luz, los aguijones del matorral y una presencia pura: Jurez, tu paz de noche justiciera, defnitiva, frrea y estrellada. El fantasma austriaco no volvi nunca y los ejrcitos fran- ceses acabaron de ser vencidos por los alemanes tres aos ms tarde. De la Revolucin Neruda pudo haber elegido a Madero, el demcrata, o a Villa, modelo de energa avasalladora; se inclin por el campesino y guerrillero del complejo sur Emiliano Zapata. El sufrimiento armado vallejiano rebelndose para que la tierra la tengan quienes hacen la labor y para que la esclavitud, a travs de las nminas en las tiendas de raya, no sea el yugo infame en el cuello de aquellos que trabajan esa tierra. Las antologas de la lrica nerudiana, entre ellas las de Alberti y Loyola, han sido magnnimas al seleccionar esta composicin. Quiz el color local, las imgenes de polvo y aridez, la melanclica letra de la cancin de Tata Nacho que acompaa a la pieza, han contribuido a un prestigio sin base. Amn de imprecisiones histricas elementales (Zapata puede aparecer batallando en Sonora o Coahuila), se oye en las lneas una exaltacin demaggica, algo de consigna social realista. Cabra preguntarse, como en el caso de la Independencia: habr ledo Neruda libros sobre la Revo- lucin? No parece. No hallo en su poesa ni en su prosa prrafos o estrofas que ilustren mnimamente esto. Lo que Neruda conoci vivi directamente fue el fnal del cardenismo y el principio de la contrarrevolucin con vila Camacho. Neruda puso siempre en alta cumbre la labor de Crdenas. Para l fue el gran presidente de la reforma agraria, de la expropiacin del petrleo y del asilo a los republicanos espaoles. En un discurso en la ciudad de Montevideo en abril de 1939, en su paso hacia Francia, observa que hay en ese momento una Amrica antifascista desde Estados Unidos hasta Chile. De esos pases, un pecho duro, un corazn de pan inmenso, defende Mxico y se llama Crdenas. Lo recuerda asimismo con emocin en su poema En los muros de Mxico, donde lo llama General, Presidente de Amrica, y alza la voz y dice que mientras se traicionaba y se hera a Espaa slo la estrella roja de Rusia y la mirada de Crdenas brillaron en la no- che del hombre. Y ms: en su discurso de recepcin del doctorado Honoris Causa de la Universidad Nicolata en agosto de 1943, unos das antes de dejar Mxico, resalta que la raza purpecha produjo la ms noble escuela de escultura de Amrica, los tejidos y los peces, el Acueducto y Morelos, el agua de los lagos y Ocampo, los montes y Lzaro Crdenas. Cuando despidieron a Neruda de forma tumultuosa en el Frontn Mxico (se ha hablado de entre dos mil y tres mil personas) uno de los asistentes fue Lzaro Crdenas. 3 Los poemas de amistad que Neruda escribe sobre artistas nuestros son tres: uno, a Silvestre Revueltas, compuesto la noche del 5 de octubre de 1940, en el cual quiso darle, segn coment en una carta, la verdadera dimensin continental que le corresponda; otro, a Tina Modotti, escrito en 1941, el cual pervive sobre la lpida de la bella fotgrafa, y el ltimo, a David Alfaro Siqueiros encarcela- do, que data de enero de 1961. Los dos primeros fueron como esquelas fnebres; el de Siqueiros, me cuenta la crtica de arte Raquel Tibol (quien fue testigo), lo escribi Neruda sobre las rodillas en una silla del aeropuerto de la Ciudad de Mxico. Anglica Arenal, haba solicitado al poeta chileno que intercediese ante el presidente Adolfo Lpez Mateos para la liberacin de su marido; por una u otra razn Neruda no pudo hacerle el servicio; el poema es una manera de resarcir en algo la culpa. tiempo 22 LaBeriNto En otras piezas de la poca no deja de desahogar sus fobias o resentimientos personales contra poetas mexica- nos, como, por ejemplo, en Los poetas celestes, donde se ha visto una alusin al grupo de Contemporneos; o en Nuevo canto a Stalingrado, de 1943, donde el desti- natario busca ser Octavio Paz, a quien llama viejo joven transitorio, o en Acuso, donde rebaja despreciativamente a Jaime Torres Bodet, entonces secretario de Relaciones Exteriores, a quien culpa de negarle el asilo a principios de 1948 y de haber ordenado que lo entregaran a los carceleros furiosos. 4 Neruda escribi tambin poemas de corte ms subjetivo e intimista, los cuales podemos dividir en aquellos que escri- bi en Mxico y en aquellos que escribi sobre Mxico. De los primeros mencionar dos poemas que parecen entraablemente recordables: Quiero volver al sur y Melancola cerca de Orizaba. Quiz ambos sean de 1942. Desde los ttulos es notable el anhelo de regresar a la patria. Estn saturados de imgenes vvidas de los aos de infancia y de adolescencia en el profundo sur. Imgenes que perviven a for de piel y en el tallo del corazn y que en el canto se oyen como un grito o un lamento. Dominan ante todo las imgenes de lluvia, una lluvia fra, infnita, un agua que todo moja y todo ablanda y suena. Cmo no recordar el inicio? Enfermo en Veracruz, recuerdo un da del Sur, mi tierra, un da de plata como un rpido pez en el agua del cielo. El giro mi tierra, que es en realidad una repeticin de la palabra Sur, es la imagen que ahonda, que comienza a ahondar la nostalgia en el alma. Lo que sigue es una met- fora de hechizo: repite la palabra -el recuerdo de ese- da, pero ese da es un da de plata que persiste como algo fugaz, vertiginoso, nico. Luego nombra sitios con peso de agua y sombras misteriosas: Loncoche, Lonquimay, Carahue: pueblos rodeados por silencio y races. Y el grito clamando el regreso: Cielo, djame un da de estrella a estrella irme pisando luz y plvora, destrozando mi sangre hasta llegar al nido de la lluvia! Una nostalgia tan acendrada slo es dable encontrarla de nuevo nueve o diez aos ms tarde en una pieza lrica de Las uvas y el viento. Son aos y das de exilio forzoso en los que ignora si podr volver a la patria. Mientras escribe, el tren atraviesa la estepa siberiana: Oh Chile, largo ptalo de mar y vino y nieve, ay cundo, ay cundo y cundo ay cundo me encontrar contigo... Melancola cerca de Orizaba parece como la segunda parte de Quiero volver al sur. Son instantes como foto- grafas fjas: instantes de la ciudad, del campo, del bosque, de los brillos de la lluvia, de la primavera de agua, de un viento de hemisferio temible, de las fbricas y de las minas, del trueno sobre la cordillera. La patria llama al corazn dulcemente como una novia pobre: Patria, tierra estimable, quemada luz ardiendo: como el carbn adentro del fuego precipita tu sal temible, tu desnuda sombra. Sea yo lo que ayer me esperaba, y maana resista en un puado de amapolas y polvo. En grandes cortes cuatro poemas dan cuenta de la expe- riencia en nuestro pas. Tres estn en Canto general: Los puertos, Mxico 1940 y En los muros de Mxico (1943), y uno en Memorial de Isla Negra: Serenata de Mxico. Por los datos contenidos en los versos se deduce que los cuatro se escribieron en 1943 o posteriormente. El ltimo datar de principios de los sesenta. Neruda vio un Mxico de furiosos contrastes tanto al interior como al exterior: forido y espinudo. Era el de los coloridos mercados y las vistosas fores derramadas. Las manos que se ensangrientan en luchas fratricidas son las mismas que crean vasijas, mscaras, sombreros y escul- turas como cosa de maravilla. Es un Mxico de rostro anti- guo que posee tambin una nueva rosa ensangrentada. Un Mxico violento y pobre, secreto y profundo, el ltimo de los pases mgicos: Otros hombres buscaron el ruiseor, hallaron el humo, el valle, regiones como la piel humana: t, Mxico, enterraste las manos en la tierra, t creciste en la mirada de la piedra salvaje. Grandes ciudades europeas o de pases americanos nacieron y crecieron en los mrgenes de los ros; en Mxico los fun- dadores buscaron valles y mesetas donde ocasionalmente existieron lagos y ros. Para Neruda Mxico y Chile eran, en el buen sentido de la diversidad, los pases antpodas de Amrica. As los asocia y contrasta en las pginas de sus bellsimas Memorias. Con grandes imgenes de muralista pinta a nuestro pas: Valles abruptos atajados por inmensas paredes de rocas; de cuando en cuando colinas elevadas recortadas al ras como tiempo 23 LaBeriNto por un cuchillo; inmensas selvas tropicales, fervientes de madera y de serpientes, de pjaros y de leyendas. Y se le delinean los pueblos pescadores, los centros mineros, las rutas de donde surgen los conventos catlicos espesos y espinosos como cactus colosales, los mercados con su riqueza de color y sabor. De los escasos sitios que le restituyeron imgenes de la regin austral donde pas la infancia y la adolescencia fue Michoacn. Esto lo evoca en el discurso de recepcin del doctorado Honoris Causa que le otorg la universidad del estado: Tal vez la belleza de esta tierra, su derramada sombra verde, halla en lo ms profundo de mi ser un paisaje parecido, el territorio austral de Chile, con lagos y con cielos, con lluvia y con fores salvajes, con volcanes y con silencio. Desde luego la realidad no es tan drstica. Mxico es un pas de desiertos, pero tambin de llanuras sin fondo y de extensos litorales. Hay climas calcinantes pero tambin templados y fros. Hay ros pequeos o que slo se forman en pocas de lluvia, pero tambin los ros poderosos del profundo sur. Por dems el norte, o si se desea, los nortes chilenos, no son tan antpodas del norte, o si se desea, de los nortes mexicanos. Quiz haya una explicacin: antes de su primera residencia mexicana, Neruda, hasta donde s, no conoca el norte chileno. Slo lo hara a su inmediata salida de Mxico, y aun, menos de dos aos despus, el 4 de marzo de 1945, sera elegido, por vasta mayora, sena- dor por Tarapac y Antofagasta. Haba empezado a or los numerosos y variados silencios del desierto. En sus aos de cnsul en nuestro pas aprovecha muy bien las oportunidades de viajar. Es difcil fjar todos los puertos y ciudades por los cuales pasa y cunto permanece en ellos. Debido a su puesto en la diplomacia es dable de- cimos que las estancias duran pocos das o slo va de paso. A Neruda le enorgulleca su fama de malaclogo. En mares lejanos o familiares busc conchas marinas, o las encarg, hasta formar una coleccin de excelencia, la cual, segn dijo l, apreci el mismo Julian Huxley. Su obsesin por las conchas y los caracoles era tan grande como su pasin por coleccionar libros inslitos y mascarones de proa. Visit puertos y playas mexicanos para acrecentar su muy famoso tesoro marino. Hay un poema donde evoca su paso por los puertos. All est Acapulco cortado como una piedra azul y del norte: Topolobampo, apenas trazado en las orillas de la dulce y desnuda California marina, Mazatln estrellado, puerto de noche, escucho las olas que golpean tu pobreza y tus constelaciones ... Desde luego no hay que farse mucho de sus conocimientos: Topolobampo se halla en Sinaloa. Visit Morelia cuatro veces, muy probablemente invi- tado por refugiados espaoles que vivan all. Hizo amistad con el poeta michoacano Ramn Martnez Ocaranza, quien a la muerte del poeta de Temuco escribe una elega saturada de imgenes y resonancias bblicas (Elega a la muerte de Pablo Neruda). El poeta conoci asimismo ciudades de Veracruz (menciona Orizaba), donde compuso los dos poemas con sabor a lluvia y a madera australes. El narrador chileno Poli Dlano, en artculos que envi al diario mexicano El Universal a propsito de los veinte aos de la muerte del Poeta, recuerda que los Neruda (Pablo y Delia) y sus padres (Luis Enrique y Lola) efectuaban salidas los fnes de semana: A veces a recorrer las coloridas y caticas cuadras de La Lagunilla y Tepito, otras a los balnearios de aguas hediondas cerca de Cuautla o a contar cpulas en Cholula. Recuerda asimismo el domingo soleado cuando fueron a almorzar a Cuernavaca por diciembre de 1941. La guerra enardeca los nimos. Volodia Teitelboim dice que el almuerzo fue en el Parque Amatln. En la memoria de Poli (era muy nio) el restorn estaba techado y rodeado de un follaje espeso. En la mesa de los chilenos hubo brindis provocativos por la urss y frases incendiarias contra los pases del Eje. Unos fascistas alemanes, acompaados quiz de mexicanos fascistas, la emprendieron contra ellos a sillazos, botellazos y cachazos. Con la rapidez que golpearon los agresores se volvieron humo. A Neruda le causaron una herida en la cabeza de tiempo 24 LaBeriNto cerca de diez centmetros. La camisa qued tinta en sangre. A esa experiencia desafortunada se refere acaso cuando dice en su emotiva Serenata de Mxico: Viv la alevosa de la vieja crueldad Neruda escribe Teitelboim fue trasladado a la Posta de Cuernavaca. Llevado a Mxico, los mdicos prescribieron inmovilidad absoluta para descartar el peligro de conmo- cin cerebral (Neruda, V, pg. 261). Hay protestas nacionales e internacionales. Marco An- tonio Milln dice en una entrevista con Alejandro Toledo y Daniel Gonzlez Dueas (Peridico de Poesa, nm. 2, 1987), que a los frmantes de la carta de adhesin el Poeta los invit a comer. La carta de adhesin de intelectuales y artistas mexicanos se publica el 5 de enero de 1942 en El Nacional. Se dirige tambin como memorndum al Congreso de la Unin solicitando enrgico castigo para los alemanes que atentaron contra el cnsul y sus amigos. Entre los frmantes se hallaban nombres ilustres o cono- cidos como Enrique Gonzlez Martnez, Alfonso Reyes, Carlos Bracho, Mara Izquierdo, Carlos Jimnez Mabarak, Manuel lvarez Bravo, Jos Revueltas, Rafael F. Muoz, Ral Anguiano, Carlos Pellicer, Jos Clemente Orozco y Jos Mancisidor. Probablemente el Poeta visit Quertaro. En algn verso dice, no s si real o emblemticamente, que baj los peldaos de la ciudad. Si es real, no sabemos qu peldaos en la ciudad plana. Tanto en Confeso que he vivido como en Serenata de Mxico dej en instantes de alta poesa la huella de su trnsito por la entonces cerrada selva chiapaneca. Cunto le habr impresionado la selva que hay en el poema sesenta versos evocndola! Le vuelven las noches verdes y el grito de las cigarras entre el follaje y las piedras antiguas. Sintamos estos versos donde nos hace vivir su experiencia llena de asombro: Crepitaban ardiendo y apagndose los coros de la selva, pjaros con voz de agua infnita, roncos gritos de bestias sorprendidas, o creca en el orbe atormentado un sbito silencio, cuando de pronto estremeci la tierra el temblor espacial de las cigarras. El fnal de la Serenata tiene una emotiva connotacin simblica. El Poeta est cerca de los sesenta aos. Mira desde la ventana de su casa de Isla Negra el medioda en el mar bravo. Mira las aves. Dejarn ya el invierno chile- no para buscar el fuego azul. El Poeta imagina que sus alas pueden llevadas al norte y a las piedras calurosas, y quisiera que: dispersen el ramo de su vuelo sobre las Californias mexicanas Por aquellas aves que dejarn el sur, los pases, que son extremos del continente y que l crea antpodas, queda- ran unidos. Hemos repetido que en su poema Mxico 1940 l da a entender que su barro americano empieza a moldearse en las tierras de nuestra repblica; los ltimos versos que escribe sobre Mxico son la lcida confrmacin fnal de que: somos la misma planta y no se tocan sino nuestras races. Races, hombres, mujeres, sangre, vegetacin, ocanos, aves, estrellas, lluvia, sol: todo unido inolvidablemente en una tierra nica y un cielo nico. Marco Antonio Campos (Mxico, D.F., 1949). Poeta, narrador, ensayista y traductor. Ha publicado los libros de poesa: Muertos y disfraces (1974), Una sea en la sepultura (1978), Monlogos (1985), La ceniza en la frente (1979), Los adioses del forastero (1996) y Viernes en Jerusaln (2005. La editorial El Tucn de Virginia volvi a reunir en 2007 su poesa en un solo tomo: El forastero en la tierra (1970- 2004). Es autor de un libro de aforismos (rboles). Ha traducido libros de poesa de Charles Baudelaire, Arthur Rimbaud, Andr Gide, Antonin Artaud, Roger Munier, Emile Nelligan, Gaston Miron, Gatien Lapointe, Umberto Saba, Vincenzo Cardarelli, Giu- seppe Ungaretti, Salvatore Quasimodo, Georg Trakl, Reiner Kunze, Carlos Drummond de Andrade, y en colaboracin con Stefaan van den Bremt, Miriam van Hee, Roland Jooris, Luuk Gruwez, Andr Doms y Marc Dugardin. Libros de poesa suyos han sido traducidos al ingls, francs, alemn, italiano y neerlands. Ha obtenido los premios mexicanos Xavier Villaurrutia (1992) y Nezahualcyotl (2005). Y en Espaa, el Premio Casa de Amrica (2005) por su libro Viernes en Jerusaln. En 2004, se le distingui con la Medalla Presidencial Centenario de Pablo Neruda otorgada por el gobierno de Chile. En Pars es miembro de la Asociacin Mallarm. En el 2009 obtuvo el premio de poesa Ciudad de Melilla, Espaa. Contacto: macampos1949@prodigy.net.mx