Nikolai Rimsky Korsakov (1844-1908)

Suite Sinfnica Sheherezade, Op. 35

Gua de Audicin

I. El mar y el barco de Simbad

Exposicin orquestal
1.1 00:02 C. 1 Introduccin. Largo e maestoso (Muy despacio y majestuoso). Comps ( 1) de 2 por 2 (Dos guras rtmicas (2) de las denominadas como Blancas ( 3) por comps o comps de dos partes con el valor de una Blanca en cada una de ellas. Acento mtrico ( 4) sobre la primera de las dos partes). Aunque hecho por el Tutti ( 5) en fortissimo ( 6), se destaca en los Trombones y Tuba, y en su forma ms breve, uno de los Temas principales de toda la Obra: el Tema del Sultn Shahriar (en adelante, Tema del Sultn). Muestra gravedad, amenaza y majestuosidad. Tras una breve pausa y bajando la sonoridad a mezzoforte ( 7), se escuchan a modo de eco las dos ltimas notas.

#! " !$
ff

&''''' % % % $! % ! # $ % (
3

$ (

*( $ *$ ( mf

Comps: Sistema de medida del tiempo musical peridico y regular ideado para poder escribir la msica. En un comps se introducen una sucesin regular de pulsos rtmicos naturales y se procura coincidan con la acentuacin propia de la msica que se escribe.
1

Figura: Signos grcos que representan proporciones de duracin temporales y a la que se le asignan valores dentro del pulso musical. las ms utilizadas son siete, que tienen entre s proporciones de mitades y dobles. En la escritura musical representan a las Notas en el Pentagrama (un rengln formado por cinco lneas; en ellas, por encima y por debajo, y en sus espacios, se escriben los signos musicales)
2

Blanca: Figura rtmica. Es la segunda de mayor duracin. Dura la mitad que la Redonda y el doble que la Negra. Su signo grco es: h .
3

Acento Mtrico: Tipo de acento regular que siguen las divisiones y subdivisiones del Comps, en donde se combinan divisiones fuertes acentuadas con dbiles no acentuadas. El comps correcto es aquel cuyo esquema mtrico de acentos coincide con el de las pulsaciones naturales de la msica que con l se escribe.
4

Tutti: Signica Todos, fragmento en donde todos los instrumentos de la Orquesta tocan juntos; su uso principal est en los momentos en donde se desea una gran sonoridad.
5 6

Fortissimo: Intensidad sonora muy fuerte y sonora. Mezzoforte: Medianamente fuerte. 1

Los Conciertos para Piano y Orquesta de Beethoven

Rimsky Korsakov

Suite Sinfnica Sheherezade, Op. 35

1.2 1.3

00:23 00:55

C. 8 C. 14

En pianissimo ( 8), las Maderas ( 9) abordan un breve Coral ( 10) que servir de transicin entre los dos Temas que se presentan en esta Introduccin. Lento. Comps de 4 por 4 (Cuatro guras rtmicas de las denominadas como negras ( 11) por comps o comps de cuatro partes con una negra en cada una. Acento mtrico sobre la primera y tercera parte). Con el nico acompaamiento de unos espaciados arpegios (12), a modo de rasgueo guitarrstico, de las dos arpas, el Violn solista expone, en su forma ms breve, otro de los Temas fundamentales de la Obra: el Tema de Sheherezade, que no puede ser ms contrastante con el anterior. Tras su repeticin, el autor insistir en hacernos or varias veces su arpegio nal, ya que lo utilizar ms adelante como elemento aislado. Con esto concluye la Introduccin.

# ! " !
2.1 01:35 C. 18

% % 3 $ %%3 %%%% %%%%%%% %% % %%%%%%%%%%%%% %%% %

%%%%% %%

%%

%%%%$

Allegro non troppo (Ligero, pero no deprisa). Comps de 6 por 4 (Comps de dos partes, con acento mtrico en la primera, con tres guras de negra en cada una de ellas). Tono ( 13) de Mi Mayor ( 14). Comenzado bajo un acorde ( 15) de las Maderas y Trompas, los Violonchelos comienzan un dibujo arpegiado que ser un motor (16) casi constante durante todo este primer movimiento; la tradicin ha querido atribuirle la descripcin del Mar. Enseguida, los

Pianissimo: Intensidad sonora muy suave y velada.

Maderas: Seccin de la plantilla orquestal formada por las Flautas y Flautn (o Piccolo), Oboe y Corno Ingls, Clarinetes (incluyendo el Requinto y Clarinete Bajo) y Fagotes (inclutendo el Contrafagot); de utilizarse algn tipo de saxofn, tambin se incluira en las Maderas. En esta obra se usan: Flautn, 2 Flautas, 2 Oboes, 2 Clarinetes y 2 Fagotes.
9

Coral: Fragmento musical en donde todos los instrumentos tocan al mismo rito. Es una evocacin de antiguo estilo vocal.
10 11

Negra: Figura rtmica. Es la tercera de mayor duracin. Dura la mitad que la Blanca y el doble de la Corchea. Su

signo grco es el siguiente: q .

12

Arpegio: Ejecucin sucesiva de (o sobre) las notas de un Acorde (ver nota a pie de pgina n 15).

Tonalidad (Tono): Sistema de ordenacin musical, con un sonido principal y otros normalmente seis ms que le estn vinculados en relacin a la distancia sonora que guardan con l. Estas distancias determinan tambin sus jerarquas y funciones. Es la base y el fundamento de una obra musical.
13

Tono de Mi Mayor: Tonalidad que consta de las siguientes notas: Mi, Fa sostenido, Sol sostenido, La, Si, Do sostenido y Re sostenido. Mi es la Tnica y Si, la Dominante. Relativo Mayor de Do sostenido menor.
14

Acorde: Conjunto de tres o ms notas simultneas que dan una sonoridad determinada. Es la base o fundamento de la Armona.
15

Motor: Un trozo de msica, normalmente breve, que se repite con el mismo ritmo uniforme y persistente mientras dura; en el presente caso, el motor no slo es rtmico sino tambin meldico.
16

Juan Jess Doreste Aguilar

Rimsky Korsakov

Suite Sinfnica Sheherezade, Op. 35

Violines exponen en piano (17) una variante (prcticamente slo rtmica, incluyendo las dos notas de eco), del Tema del Sultn, que ser el protagonista de aqu en adelante (la tradicin ha querido llamarle el Tema del Mar; no tengo inconveniente en hacerlo tambin yo aqu, pero es evidente que no se trata de un tema nuevo o diferente en s mismo sino de una, y perdn por lo reiterativo, simple variante rtmica del Tema del Sultn). Este Tema se repite en dos secuencias ( 18) amplindose, con un crescendo ( 19) poco a poco, en la segunda de ellas.

$$$$ ! " #
2.2 3 02:23 03:33 C. 39 C. 70

)***** + ,! & % ! % & '% ! & ! ( ( & ( $& ( % % $& & & ( p

'

+ ,! & ( -& mf (

Ya en forte (20) e incrementada la presencia orquestal, vuelve el Tema del Mar con repeticiones en secuencias, amplindose, de las cuatro que siguen al modelo, en la tercera de ellas. Indicacin de Tranquillo. Sonoridad en Piano. Cambio tonal a Do Mayor (21). Como elemento de variedad, interrumpiendo por unos instantes el motor del Mar y sobre notas en pizzicato ( 22) de los Violonchelos y Violas, surge en los Clarinetes un sencillo motivo secundario de ritmo estable (todo en negras) que seguido de una secuencia y todo ello se repite, a su vez, en las Flautas. Concluye con notas tenidas de la Madera mientras el Violonchelo solista retoma el motor del Mar.

$$$$ ! & & "% & # & & & & & & ' ' ' p

& & & '

& & & '

' & & &

' & & &

' & & &

' & & &

' & & &

' & & &

' & & & % % (!

03:47

C. 76

5.1

04:30

C. 94

Una Trompa solista toca la cabeza ( 23) del Tema del Mar, a la que responde los comentarios de la Flauta solista. Esta seccin se repite con dos secuencias, cambiando nicamente los instrumentos que responden a la Trompa, que sern, respectivamente, el Oboe y el Clarinete. Por dos veces, el Violn Solista toca el Tema de Sheherezade; esta vez sobre el ritmo del Mar. El Clarinete intervendr en las repeticiones del arpegio nal.

Piano: Intensidad sonora suave; indicacin de matiz que prescribe suavidad en la interpretacin y sonoridad tenue.
17

Secuencia: La repeticin de una frase meldica a una altura distinta del modelo original; cada nueva repeticin continuar el ascenso o descenso de altura realizado por la anterior.
18 19

Crescendo: Aumento gradual de una intensidad sonora a otra superior. Forte: Intensidad de sonido fuerte, con intensidad.

20

Tono de Do mayor: Tonalidad formada por las notas Do, Re, Mi, Fa, Sol, La y Si. Do es la Tnica y Sol, la Dominante.
21

Pizzicato: Indicacin para los instrumentos de arco de tocar las cuerdas pulsndolas con un dedo en vez de otarlas con el arco; todos lo hemos visto mltiples veces en el uso del Contrabajo en el Jazz. Sonido seco y corto.
22

Cabeza: Parte inicial de una Meloda o Tema que resulta caracterstica o especialmente llamativa, y cuyo uso aislado ya nos trae a la mente la presencia de dicha meloda o Tema.
23

Juan Jess Doreste Aguilar

Rimsky Korsakov

Suite Sinfnica Sheherezade, Op. 35

5.2

04:47

C. 102

5.3

05:13

C. 114

5.4 6.1

05:22 05:33

C. 118 C. 123

6.2

06:00

C. 135

06:31

C. 149

06:41

C. 153

9.1 9.2 9.3 9.4

07:28 07:45 08:10 08:20

C. 173 C. 181 C. 193 C. 197

10

08:40

C. 206

11.1 09:30 11.2 09:40

C. 226 C. 230

Seccin basada ntegramente sobre la repeticin reiterativa del arpegio nal de Sheherezade por los Violines y las Maderas. Sonoridad general en Forte. Las Trompas tratarn de ir imponiendo, como puedan, un diseo de tres notas descendentes. Siguiendo el motor del Mar, pero interrumpido ya el arpegio nal, los Metales y Fagotes hacen or por dos veces una variante del Tema del Sultn, que sirve de prembulo al retorno del Tema del Mar en los Violines, ampliando dos veces ms el eco de las dos notas nales y buscando el retorno al Tono principal de este Primer Movimiento, que es Mi Mayor. Gran sonoridad del Tutti. El Tema del Mar es reforzado, aparte de los Violines, por las Maderas. Como novedad signicativa est la inclusin del arpegio nal de Sheherezade, por las Maderas, en los huecos entre el eco de las dos notas nales. Como es habitual, se desarrolla repitindose en secuencias. La segunda secuencia trae un cambio instrumental novedoso: el Tema del Mar pasa a la Trompeta y al Clarinete solistas, mientras que los Violines y resto de las Maderas pasan, alternativamente, tanto a apoyarlos como a superponerles el arpegio nal de Sheherezade Como el punto 3. Los Segundos Violines (24) tocan el Motivo Secundario de ritmo estable, repetido una octava ms alta por los Primeros Violines. El Clarinete solista primero, y la Flauta despus, superpondrn adornos derivados del Tema de Sheherezade. Seccin camerstica ( 25), idntica a la del punto 4. Aqu ser un Violonchelo solista el que toque la cabeza del Tema del Mar a la que respondern, con sus comentarios tras cada una de sus entradas, el Clarinete, el Oboe y la Flauta, respectivamente. El motor del Mar lo harn las Violas en pizzicato. Como el 5.1. Por dos veces el Violn Solista toca el Tema de Sheherezade; ser la Flauta, en vez del Clarinete, el que le contestar en las repeticiones del arpegio nal. Como el 5.2. Repeticin reiterativa del arpegio nal de Sheherezade. El diseo de tres notas descendentes estar en las Trompetas y Trombones. Como el 5.3. Variante del Tema del Sultn en Trombones, Tuba, Fagotes, Violonchelos y Contrabajos. Aqu el autor unica, sin incrementar su extensin, lo realizado en los puntos 5.4 y 6.1: Tema del Mar, esta vez comenzado en los Trombones y Tuba y seguido en las Trompetas con la ampliacin del eco nal y, a la vez, incluyendo, superpuesto, el arpegio nal de Sheherezade. Indicacin de Tranquillo. Sonoridad camerstica. Motor del Mar en Violas en pizzicato apoyadas por un Clarinete. Tema del Mar, levemente modicado en su nal, por la Flauta solista. La primera secuencia la har el Oboe solista y la segunda, abandonando las Violas su pizzicato, los Primeros Violines, que la repetirn una octava ms baja. Antes de concluir, volvemos a escuchar el Motivo Secundario de ritmo estable, a cargo, como en el punto 7, de los Segundos y de los Primeros Violines. Sobre acordes tenidos en pianissimo se escucha por dos veces el Motor del Mar en los Violonchelos; luego, otras dos veces ms por el Violonchelo solista para, nalmente, tres acordes en pizzicato de toda la Cuerda cerrar este primer Movimiento de la Suite.

Primeros y Segundos Violines: Divisin que se hace entre el total de Violines que integran la seccin de la Cuerda de una Orquesta Sinfnica, de forma que su sonoridad se puede utilizar para dos lneas meldicas distintas.
24 25

Camerstica: Seccin de una obra orquestal en donde participan un reducido nmero de instrumentos. 4

Juan Jess Doreste Aguilar

Rimsky Korsakov

Suite Sinfnica Sheherezade, Op. 35

II. El cuento del prncipe Kalender.

Seccin A
1 2.1 00:00 00:41 C. 1 C. 5 Lento. Recitando y espressivo. Tema de Sheherezade a cargo, como es habitual, del Violn Solista acompaado por los arpegios de las Arpas. Andantino. Comps de 3 por 8 (comps a un tiempo que se subdivide en tres de las guras denominada como corchea [ 26], con acento mtrico en la primera de las tres). Capriccioso, quasi recitando. 1 Seccin del Tema A en el Fagot solista. Violonchelos y Contrabajos con sordina mantienen la base armnica.

$! ' % &!& & & # $"

& & & &!' & & & & &!' & & & & & & & & "

2.2

00:59

C. 15

2 Seccin del Tema A. Siguen los mismos instrumentos.

$! # $" % & ' & &&&& & & ' & & & & & &) % % & & & & & & & & & & & ( ' ' &
3 3 3 3 $$ ! & & ' ' % % # " % % % % % % % % % % % % % % %%% %! % % a piacere

2.3

01:19

C. 24

Seccin Cadencial ( 3) del Tema A, en su forma ms breve.

ten.

rit. assai

01:27

C. 26

02:16

C. 48

5.1

02:55

C. 71

5.2

03:13

C. 85

A tempo (A tiempo; siguiendo ya el ritmo regular del comps). Tema A completo (con la Seccin Cadencial algo ms amplia) a cargo del Oboe solista. Los arpegios de las Arpas, los acordes de las Trompas con las Flautas y los pizzicatos de los Violonchelos sern su parco acompaamiento. A tempo giusto. Poco pi mosso (Al tempo de la obra; pero algo ms ligero). Los Violines abordan el Tema A, ya bien marcado en su ritmo; en la 2 Seccin se les unen los Violonchelos y ambos continan con la Seccin Cadencial, que posee ahora un carcter ms marcado (y que modica el Tempo con un accelerando [ 27] y un ritardando [28]). A tempo (un poco pi animato) (A tempo; pero un poco ms animado). Las Maderas con las Trompas comienzan animadamente la 1 Seccin de A; pero al concluir su Antecedente, lo repiten, amplindolo repitiendo por tres veces sus ltimas cinco notas en su nal. La Cuerda apoya marcadamente los compases y el Tmbal adquiere cierto protagonismo. Pi tranquillo. Curiosa seccin camerstica en donde se alternan los inicios de las tres Secciones del Tema A. Comienza el Violonchelo solista con el inicio de la Seccin Caden-

26

Corchea: Figura rtmica. Es la del centro de las siete. Dura la mitad que la Negra y el doble que la Semicorchea. Su

signo grco es el siguiente: e . Accelerando: Trmino que indica un aumento gradual de la velocidad de ejecucin de un fragmento musical hasta uno ms rpido.
27

Ritardando: Trmino que indica una disminucin gradual de la velocidad de ejecucin de un fragmento musical hasta uno ms lento.
28

Juan Jess Doreste Aguilar

Rimsky Korsakov

Suite Sinfnica Sheherezade, Op. 35

cial, le sigue el Fagot con el inicio de la 2 Seccin y, despus, el Oboe con el inicio de la 1. Se repite el proceso, cambiando nicamente una Trompa por el Oboe en el inicio de la 1 Seccin. Finalmente, si ser el Oboe el que aborde la Seccin Cadencial un poco ampliada, mientras los Violonchelos y Contrabajos acometen una intranquila frase; no le resulte extrao que le suene familiar: Es el Tema del Sultn modicado rtmicamente.

Seccin B
6.1 6.2 03:56 03:58 C. 104 C. 108 Allegro molto (Muy rpido). Entrada inquietante con una breve clula en la Cuerda grave y los Fagotes. Molto Moderato (Bastante Pausado). Un Trombn primero, y una Trompeta con sordina ( 29), despus, introducen una llamada de Fanfarria sobre los trmolos (30) de los Violines, en la que se destaca su llamativa cabeza inicial.

! "$ #!
f

% $ $

$!

$ $ $ &$
3

$!

% $ $

'

6.3 6.4

04:15 04:38

C. 112 C. 123

6.5

04:59

C. 150

05:08

C. 162

8 9.1

05:49 05:55

C. 165 C. 173

9.2

06:24

C. 229

Se repiten los dos puntos anteriores con la salvedad, principal, de que en el Allegro molto la entrada de la Cuerda incorpora la Cabeza de la Fanfarria y es un poco ms amplia. Tempo giusto. Allegro molto. Entrada de la Cuerda con la clula del punto 6.1 en los Segundos Violines, que se quedan tremolando; poco despus se les superpone la misma clula en los Primeros Violines. Sobre el trmolo de ambos, escuchamos ya, como breve Tema, a la Fanfarria en los Trombones y su repeticin en las Trompetas sin sordina; otra vez en los Trombones, otra en las Trompetas y siguen las contestaciones slo sobre su Cabeza. Todo el Metal ( 31) repite parte de la Fanfarria que vuelve a surgir en las Trompetas para ser contestada reiterativamente por las Maderas y, nalmente, el Tutti orquestal. Todo el proceso se interrumpe bruscamente al entrar en el punto siguiente. Moderato assai (Bastante Pausado). Sobre el pizzicato mantenido de toda la Cuerda (que emula a la Guitarra Flamenca), el Clarinete aborda libremente, y por tres veces, su cante (no olvidemos que por aquel tiempo la idea que se tena de msica oriental estaba muy vinculada a la herencia rabe de la msica espaola), que nos recuerda a la seccin cadencial del TemaA. A tempo giusto. Allegro molto. Fanfarria en las Trompetas seguido de un trino en las Cuerdas, que se mantiene cuando las Maderas abordan la Fanfarria. Vivace scherzando (Rapidsimo y jugueteando). Comps de 3 por 8. Brillante ambientacin instrumental en la que sobresale el juego rtmico de los dos Flautines (o Piccolos) con los sobreagudos en armnicos de los Violines; sobre stos, la Trompeta solista en piano menciona la Fanfarria (06:06). Se repite el proceso (06:10), cambiando la Fanfarria al Trombn (06:20). Cambio al Comps de 2 por 4; pero sin que, por el momento, se note auditivamente cambio en el ritmo. El ritmo del punto anterior se simplica y permanece en violines Segundos y

Sordina: Objeto adaptado en su forma para ser introducido en el pabelln de los instrumentos de metal; no slo atena su sonido sino que tambin les modica su timbre.
29

Trmolo: Repeticin rpida de una nota, o de varias notas simultneas, durante un tiempo determinado. Efecto de tensin. Caracterstico en los instrumentos de arco.
30 31

Metal: Seccin de la Orquesta formada por las Trompas, Trompetas, Trombones y Tuba. 6

Juan Jess Doreste Aguilar

Rimsky Korsakov

Suite Sinfnica Sheherezade, Op. 35

10.1 06:38 10.2 06:54

C. 244 C. 264

10.3 07:07 11 12 07:42 08:31

C. 280 C. 322 C. 328

Violas; sobre l, y con la indicacin de Poco stringendo (leve aumento gradual del Tempo), se van a producir sucesivas entradas de la Fanfarria: Trompetas, seguidas de los Clarinetes, ms tarde los Oboes y Flautas juntos y, nalmente, toda la Madera. Vuelta al Tempo I (Vivace scherzando sin el Poco stringendo) y contina la Fanfarria en un juego de alternancias entre las Violas y Violonchelos con las Flautas y Oboes. Aunque sin interrupcin con lo anterior, comienza una seccin en la que predominar una sonoridad caracterstica de las bandas militares. La cuerda enfatizar, con sus pizzicatos, el ritmo de marcha. La Fanfarria, y derivados rtmicos de ella, sern el componente meldico. Repeticin, con pocas variantes de los puntos 10.1 y 10.2, con una breve prolongacin en su nal. Retorno al Moderato assai del punto 7. El cante estar a cargo, esta vez, del Fagot al que le increparn el resto de las Maderas. Allegro molto ed animato. Sobre la sonoridad de las Cuerdas tremolando en pianissimo se alternarn derivados del cante en el Oboe, la Flauta, el Clarinete, el Fagot y, para nalizar, los Clarinetes junto a los Violines Primeros. Se busca el retorno a la

Seccin A
13 08:46 C. 348 Con moto (Movido). Comps de 3 por 8. Retorno del TemaA. 1 Seccin en Violines Primeros y todas las Maderas salvo los Fagotes; se repite en Violas, Fagot, Clarinete y Oboe, los cuales continan con la 2 Seccin, sumndoseles todo el resto de las Maderas. La Seccin Cadencial, parando el torrencial rtmico anterior, corre al cargo de las Maderas con las Trompas. Tema A expuesto brillantemente por la Cuerda; las Maderas las apoyarn. Se destaca el especial nervio que consigue el autor en la Seccin Cadencial. Variante del Tema A (como en el punto 5.1), en la que tras repetirse la 1 Seccin, muy rtmica y en fortissimo en la Cuerda, se disminuye el Tempo y la sonoridad para que los Violines con sordina junto con el arpa hagan la Seccin Cadencial. Poco meno mosso (Un poco menos movido). 1 Seccin del TemaA por la Flauta con un sustancioso acompaamiento a cargo del Arpa. La Trompa solista, sobre trmolos de las Violas y Violonchelos, toca la Seccin Cadencial que es contestada por el inicio del TemaA en el Violn solista. Esto se repite; pero esta ve con sordina en la Trompa y contestndole el Violonchelo solista. Seccin nal en la que asumir protagonismo la variante rtmica del Tema del Sultn que ya se escuch en el punto 5.2 y, como entonces, en Violonchelos, Contrabajos y Fagotes. Accelerando poco a poco e incremento gradual de la sonoridad mientras un breve fragmento de la Seccin Cadencial va pasando por diversos instrumentos hasta escucharse ms completo en el sonoro Tutti nal.

14.1 09:20 14.2 10:07

C. 373 C. 401

15.1 10:55 15.2 11:23

C. 424 C. 436

16

12:08

C. 449

Juan Jess Doreste Aguilar