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El diafragma

Es un dispositivo que regula la abertura de un sistema ptico. Suele ser un disco o sistema de aletas dispuesto en el objetivo de una cmara de forma tal que restringe el paso de la luz, generalmente de forma ajustable. Las progresivas variaciones de abertura del diafragma se especifican mediante el nmero f, que es la relacin entre la longitud focal y el dimetro de abertura efectivo. El diafragma, es el que controla la cantidad de luz que atraviesa el objetivo y tambin determina la extensin de la profundidad del campo.

Mientras ms pequeo sea el nmero, ms abierto esta el lente, en el ejemplo anterior la apertura F/1.4 es la apertura mxima del lente y f/32 es la apertura ms pequea. Aunque pareciera que los nmeros no tienen relacin con la apertura, es ms fcil imaginarlos cuando conocemos el por qu van en relacin contraria. El dimetro de la apertura del lente f/2 es 1/2, f/8 equivale a 1/8 y as sucesivamente. La apertura del diafragma adems del paso de la luz controla la profundidad de campo. Este es uno de los principios fundamentales de la fotografa y aprender a controlarlo nos dar la posibilidad de utilizar la cmara con todas sus posibilidades creativas.

Diafragma y nitidez El diafragma tiene consecuencias directas tambin en la nitidez de la imagen. Con aperturas pequeas (nmero f alto) la difraccin aumenta afectando negativamente la nitidez. Con aberturas grandes se obtiene mayor nitidez pero en un rea ms limitada, debido a la disminucin de la profundidad de campo. Aunque en teora debera conseguirse mayor nitidez con aperturas grandes, en la prctica esto no es as, pues a aperturas mayores (nmero f pequeo), las limitaciones de diseo del objetivo conocidas como aberraciones, dominan sobre la apertura amplia y la nitidez empeora. Para objetivos antiguos, una regla prctica para obtener buena nitidez es situar la apertura de f/8 a f/11, con lo que adems se consigue una buena profundidad de campo. Los objetivos mas modernos suelen tener elementos mltiples y lentes especiales que corrigen las aberraciones, lo cual permite lograr mayor nitidez a nmeros f mas bajos, generalmente entre f/5.6 y f/6.3. El valor ptimo del nmero f para mxima nitidez es una caracterstica propia de cada objetivo que los fabricantes no suelen publicar, pero que puede obtenerse haciendo pruebas a diferentes aperturas. Diafragma y profundidad de campo El diafragma afecta en gran medida la profundidad de campo. Cuanto ms cerrado est (mayor nmero f), mayor ser la profundidad de campo. Cuanto ms abierto est (menor nmero f) ms pequea es la profundidad de campo. Este comportamiento es debido al fenmeno de colimacin de la luz. Los rayos de luz que pasan por una apertura pequea estn ms alineados que en una apertura grande y esto se traduce en mayor nitidez a distancias mas alejadas del punto focal.

Profundidad de campo
Por profundidad de campo se entiende tradicionalmente en ptica y fotografa en particular como la zona en la cual la imagen captada por el objetivo es ntida (es decir enfocada). Una definicin ms completa y exacta sera: La profundidad de campo es el espacio por delante y por detrs del plano enfocado, comprendido entre el primer y el ltimo punto apreciablemente ntido reproducidos en el mismo plano de enfoque. La profundidad de campo aumenta en relacin inversa a la apertura, es decir, cuanto ms cerrado se encuentra el diafragma o lo que es lo mismo, cuanto mayor sea el nmero f elegido. Por ejemplo, con un diafragma de f5,6 la profundidad de campo no ser muy amplia, mientras que con un diafragma de f11 o de f16 ser considerable. Por otra parte, cuanto ms cerca se encuentre el motivo que se desea fotografiar, menor ser la profundidad de campo, independientemente del diafragma seleccionado. Si se utilizan teleobjetivos tambin se reduce la profundidad de campo. Pero con objetivos angulares, la profundidad de campo aumenta.

Ejemplo de profundidad de campo, slo la lnea central aparece enfocada, el resto no.

Imagen con poca profundidad de campo.

Imagen con profundidad de campo moderada. La profundidad de campo debe ser pequea cuando queremos resaltar un sujeto sobre un fondo que no nos interesa, por ejemplo un retrato o flores. Debemos utilizar una profundidad de campo grande cuando queremos que no quede ningn objeto desenfocado, por ejemplo un paisaje.

Esta fotografa se hizo con una profundidad de campo alta, es decir, un nmero f grande. La apertura de diafragma es baja.

Esta fotografa se hizo con una profundidad de campo baja, es decir, un nmero f pequeo. La apertura de diafragma es alta.

Al fotografiar paisajes con un objeto intermedio usar siempre profundidad de campo alta.

Para resaltar al sujeto en un retrato o primer plano usar profundidad de campo baja.

Elementos que determinan una mayor o menor profundidad de campo: 1. La apertura del objetivo La profundidad de campo de nuestra foto ser mayor cuanto ms cerrado est el objetivo, o lo que es lo mismo, tenga un nmero f mayor. As, una fotografa tomada desde un punto a f16 tendr mayor profundidad de campo que otra tomada desde el mismo punto con una apertura de f4. 2. La distancia al elemento fotografiado

Cuanto ms cerca nos encontremos del elemento que estemos fotografiando, menor ser la profundidad de campo. Cuanto ms lejos nos encontremos del objeto a fotografiar, la profundidad de campo ser mayor. Esto significa que si, con una misma abertura del diafragma, hacemos una fotografa a un objeto que tengamos cerca nuestro, la profundidad de campo ser menor que si hacemos una foto con esa misma abertura a algo que se encuentre ms alejado. 3. La distancia focal Cuanto menor es la distancia focal de nuestro objetivo (o la que tengamos seleccionada en un momento dado, si es un objetivo zoom de focal variable), mayor ser la profundidad de campo obtenida. Clculo de la profundidad de campo Como hemos explicado, la profundidad de campo depende pues, de esos tres factores: apertura del diafragma, distancia al objeto y focal del objetivo. A partir de estos tres parmetros es posible calcular el valor de la profundidad de campo que vamos a obtener al hacer una foto.

La velocidad de obturacin

La velocidad de obturacin: Cuando pulsamos el disparador de la cmara, en realidad lo que hacemos es accionar el obturador. Como ya hemos visto, el obturador suele ser unas cortinillas situadas delante del negativo, las cuales, al abrirse, dejan pasar la luz que impresionar la pelcula. Cuando el tiempo de obturacin aumenta o disminuye, el tiempo de exposicin de la pelcula de imagen aumenta o disminuye de forma similar al ajuste del diafragma, que deja penetrar dos veces ms o menos luz con cada graduacin. Para captar con nitidez motivos en movimiento hay que recurrir a una velocidad alta de obturacin, que depender de factores como la velocidad del objeto y la distancia a la que nos encontremos... Si el motivo viene hacia nosotros o se aleja, necesitaremos una velocidad ms lenta que se cruza el encuadre. Debemos situarnos de forma que todos estos factores nos favorezcan. Sin embargo el factor que ms nos condicionar a la hora de escoger la velocidad de obturacin ser la luz. En condiciones de luz escasa podemos aprovechar las pausas naturales de los objetos en accin.

Ley del horizonte, de la mirada y tres tercios (Reglas en fotografa)

Estas leyes no son para seguirlas al pie de la letra, son normas que nos pueden ser muy tiles para comenzar a componer partiendo de ellas, y que podemos emplearlas o no segn nuestro criterio y su adecuacin al tema que se esta trabajando. Una buena prctica, es realizar varias versiones de una misma imagen, respetando estas leyes en unos casos y en otros no, para luego comparar los resultados.

La ley del horizonte la primera regla fotogrfica

La Ley del Horizonte Se indica, que en el recuadro fotogrfico deben trazarse, imaginariamente y con una afinidad, tres lneas horizontales de igual anchura, tanto si se esta trabajando en posicin horizontal o vertical, y en la gran mayora de las ocasiones, darle alrededor de dos bandas a la zona donde se encuentra el motivo principal, y ms o menos una banda a la zona secundaria.

Generalmente, la amplitud de ambos espacios depender de la mayor o menor importancia de cada uno de estos, pudiendo ser casi iguales si la relacin entre el motivo principal y el secundario no es tan desequilibrado nuestro fotograma, hasta reducirse la zona secundaria a solo un pequeo borde si el motivo principal es muy destacado. Es importante destacar, que esta regla no solo se aplica cuando esta presente el horizonte, sino en toda imagen que tenga una lnea ms o menos horizontal que divida a la composicin en dos espacios significativamente diferenciados.

La ley de la mirada, segunda regla fotogrfica

La Ley de la Mirada Es aquella ley en que toda persona, animal o cosa, dentro del recuadro fotogrfico debe de tener ms espacio libre hacia su parte frontal que lo que ocupa su parte trasera, independientemente de la amplitud de lo abarcado en el encuadre de la toma. Incluso podemos recortar el borde del recuadro fotogrfico, la parte del elemento grfico en cuestin por su parte posterior, si este se encuentra en un plano cercano a la cmara o es de dimensiones muy grandes.

Siguiendo la pauta de estas leyes, concederemos mas o menos espacio a nuestro objetivo principal, (el individuo, personaje o plano) segn la importancia del campo que

tengamos delante, siempre que sea directamente proporcional entre el valor de lo mostrado y el espacio que nos ocupa.

Regla de los tres tercios, tercera regla fotogrfica


La denominada regla de los tercios divide la escena en tres partes, tanto horizontal como verticalmente. Las lneas que determinan estos tercios se cortan en puntos estticamente adecuados para situar el centro de inters, con lo que evitamos que ste, al estar situado en el centro de la imagen resulte esttico. La Ley de los Tercios: Se marca, en el recuadro fotogrfico deben trazarse, imaginariamente, dos lneas equidistantes verticales y dos horizontales, siendo en torno a alguno de los cuatro puntos donde se cruzan las cuatro lneas, en donde debe colocarse el motivo que deseamos resaltar dentro de la composicin. Esto ocasiona un arreglo asimtrico de la imagen, con el polo de mximo inters visual encontrndose relativamente cerca de alguna de las cuatro esquinas del recuadro, y el rea central de la grfica ocupada por elementos secundarios. Es posible y hasta recomendable, cuando se pueda hacer, cumplir las tres leyes de La Regla de Oro en una misma fotografa, pues estas no solo son perfectamente compatibles entre s, sino tambin complementarias. Los puntos fuertes

Segn la divisin por tercios de una escena, la confluencia de los tercios marcan unos puntos donde se hacen llamativos los objetos, llamados puntos fuertes. El centro es un punto fuerte. Es recomendable hacer coincidir los objetos con estos puntos.

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