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La Radio: gneros, estructura y financiacin

"La radio habla a la imaginacin, a la emocin, y no slo a la racionalidad. Un radioteatro o radiodrama con una historia, con una situacin, con msica, con sonidos, moviliza la participacin de los oyentes mucho ms que una montona charla expositiva" Mario Kapln, Una pedagoga de la comunicacin. Ed. De la Torre. Madrid. 1.- Gneros en radio PROGRAMACIN: conjunto de emisiones de un canal radiofnico. Est compuesta por los distintos programas o espacios radiofnicos, que ocupan una franja horaria determinada. En la programacin de las cadenas de radio podemos distinguir entre distintos gneros periodsticos, segn su contenido est ms orientado a la informacin, la formacin o el entretenimiento. Los gneros ms habituales son los informativos, pero tambin hay gran predominio de programas musicales e incluso de canales temticos especializados en radiofrmula (locutor dando paso a msica ininterrumpidamente) como los 40 principales. El gnero menos frecuente en la radio espaola es el de ficcin o dramticos, a pesar de que en los inicios de la historia de la radio fue uno de los contenidos ms populares en seriales de emisin peridica (con radionovelas mticas como Ama Rosa). TIPOS DE PROGRAMAS 1. Informativos Boletines Entrevistas Crnicas Tertulias Coloquios Ruedas informativas Crticas Reportajes Debates Editorial 2. Dramticos/ Ficcin 3. Musicales 4. Deportes 5. Culturales 6. Entretenimiento 7. Participacin con llamadas de los oyentes

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En cuanto a la estructura de los programas independientemente de su contenido, hay que resaltar el magazine como formato ms utilizado por su versatilidad para aglutinar distintos gneros (boletn, entrevista, tertulia, etc.) dentro de un mismo programa. A lo largo de la programacin de una cadena generalista es fcil encontrar magazines de informativos, magazines de deportes y magazines de entretenimiento. Seleccin y jerarquizacin de la informacin en radio As como ocurre en prensa y en televisin, en radio tambin se puede inferir cul es el tratamiento que se da a la informacin segn la seleccin de los temas que se hacen y el orden en que se presentan. De esta forma, una noticia tendr mayor peso en relevancia segn cunto tiempo se le dedique y qu lugar ocupe dentro del informativo: si es una noticia de apertura o se emite por el contrario en ltimo lugar, si incluye entrevistas a expertos y conexiones en directo, o por lo contrario es slo un teletipo de agencia, etc. La continuidad: glosario Los elementos de continuidad en radio permiten dotar de una estructura lgica a la cadena creando una sensacin de armona en el ritmo y cohesin en el contenido a lo largo de toda su programacin. A continuacin se ofrece un breve glosario de los elementos ms importantes de la continuidad en radio: Sintona: rfaga sonora (casi siempre musical) identificativa de un espacio radiofnico concreto. Careta: sintona a la que se suman crditos o algn efecto de montaje ms elaborado. Indicativo: Recordatorio de emisora y/o programa incluido a lo largo de la programacin. Cuas: Montajes sonoros de breve duracin con fines promocionales (programas, emisoras o productos/servicios comerciales). Cortinilla (Rfaga): elementos. Rfaga musical de separacin de

Flash sonoro/Efecto (Golpes): Puntos sonoros marcados utilizados para enfatizar un momento determinado. Duracin inferior a la rfaga (gong, campanada, seal horaria, etc.).

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Colchn musical: Msica neutra empleada de fondo sonoro en locuciones. Pausa: Silencio intencionado con fines rtmicos o expresivos (tambin llamado "pausa valorativa"). La pausa es un silencio de segundos. De uno, dos o tres, pero no de ms ya que pasara a considerarse un silencio. Paso a: Entradilla que sirve de presentacin a una seccin o bloque determinado. Fundido/Encadenado: Fusin de dos fuentes sonoras, bien sea por mezcla (F.C.: funde con) o por sustitucin gradual (encadenado) Crditos: Nombres y datos de produccin de un programa. Nota: Glosario ofrecido por cortesa de Daniel Aparicio.

2.- La radio por dentro El trabajo de la radio es fundamentalmente una labor de equipo, donde intervienen los profesionales de la parte tcnica desde el control, encargados de que todas las fuentes del sonido entren en forma y tiempo previstos, as como los profesionales del contenido que van estructurando y dando paso a los distintos bloques desde el estudio. Equipo humano. Los roles bsicos de la produccin radiofnica se dividen entre profesionales tcnicos y profesionales de contenidos. Segn sea el tamao de la cadena, este organigrama se puede hacer ms amplio y necesitar de otros perfiles profesionales como son los "redactores" y los "realizadores". La forma de organizacin de las cadenas de radio se suele estructurar por reas (con un jefe de Informativos, por ejemplo) y luego por programas concretos con un organigrama clsico en cada uno de ellos: director, productor, redactores, locutores, etc. En las emisoras comunitarias, por el contrario, los equipos son muy reducidos y es frecuente que slo haya una persona al frente del control y otra en la locucin asumiendo todas las tareas de contenidos. Espacios de trabajo. Los espacios donde se realizan los programas de radio son dos: el control y el estudio (este ltimo tambin conocido como pecera). Se trata de espacios distintos aislados entre s pero con una ventana que facilita la intercomunicacin entre ambos. Los Departamento TIC del CRIF Las Acacias - 2008 CC by-nc-sa 3

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profesionales del control y los del estudio se comunican mediante seales visuales, haciendo gestos con sus brazos para evitar hablar y que se introduzcan sonidos indeseados en el programa. En el control se sitan los tcnicos que van dando paso a las distintas fuentes sonoras (estudio, exteriores, telfono, msica, etc.). Para ello se ayudan de reproductores de sonido y de una mesa de mezclas donde poder mezclarlos. En el estudio se encuentran los presentadores del programa, as como los colaboradores y entrevistados, que hablan a travs de unos micrfonos y escuchan el resto de seales de sonido del programa con sus auriculares (como las sintonas o las entradas de telfono). El estudio ha de estar convenientemente aislado e insonorizado para no producir efectos de ruido. En la siguiente fotografa, se puede ver una imagen de un estudio y un control comunicados por una ventana de la Chicago Public Radio Station.

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3.- Titularidad y financiacin MODELOS DE TITULARIDAD Dentro de la radio espaola conviven principalmente dos modelos de radio: 1. Cadenas de propiedad privada: Cadena SER, COPE, Onda Cero, Punto Radio, etc. 2. Cadenas de titularidad pblica, tanto nacionales como autonmicas y municipales. La cadena ms conocida es RNE que emite en todo el territorio nacional y cuenta con varias emisoras especializadas (Radio Clsica, Radio 5 de noticias, Radio 3, etc.). 3. Adems de las cadenas privadas y las de titularidad pblica, podramos indicar un tercer modelo compuesto por las radios comunitarias (tambin llamadas libres) que estn gestionadas por asociaciones culturales, de vecinos o colectivos del Tercer Sector (ONGs). Este tipo de radios funcionan como organismos sin nimo de lucro y estn orientadas a informar de y para la comunidad a la que representan. MODELOS DE FINANCIACIN 1. Las emisoras de titularidad pblica se suelen financiar de sus propios presupuestos, como es el caso de RNE que no emite publicidad. 2. Las cadenas privadas, por el contrario, persiguen el mximo beneficio econmico y se financian fundamentalmente a travs de la publicidad. 3. En el caso de las radios comunitarias, la financiacin suele venir de subvenciones pblicas, de las cuotas de sus asociados y en menor medida de la publicidad.

Principales formas de publicidad en radio Cua publicitaria: pieza sonora de corta duracin que anuncia un producto o marca. Est diferenciada del resto de la programacin y lleva su propia msica y eslogan. Publirreportaje: fragmento radiofnico de varios minutos donde se habla de un producto o marca utilizando cdigos propios de los gneros informativos (presentndolo como una entrevista entre el locutor y un representante de la marca, p. ej.).

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Patrocinio: cuando una marca aparece patrocinando un espacio radiofnico. Autopromocin: anuncios de programas de la propia cadena. Campaas institucionales: anuncios de campaas de sensibilizacin promovidas por las instituciones. P. ej. los anuncios de las campaas de la Direccin General de Trfico. Publicidad directa: ocurre cuando un locutor habla de forma natural de la marca o producto como si fuera parte de su guin y sin que se pueda distinguir claramente de l. La publicidad directa es muy frecuente en los programas deportivos.

Cuas de publicidad antiguas En la web La historia de la publicidad se pueden encontrar cuas de anuncios publicitarios antiguos (requiere registro previo).

4.- Audiencias Las franjas de radio consideradas como primetime u horario de mayor audiencia son las relativas a la maana y a la tarde, donde las cadenas suelen ofrecer programas magazine de informacin y entretenimiento conducidos por "estrellas" de la radio, as como las de ltima hora del da con los programas deportivos. Las horas con menos oyentes son las del medioda y sobremesa. Las audiencias de la radio espaola se miden a travs del EGM o Estudio General de Medios que se basa en una serie de encuestas peridicas a una muestra de unas 40.000 personas mayores de 14 aos sobre sus hbitos de consumo de medios de comunicacin (prensa, revistas, radio, televisin e internet). El organismo encargado de hacer el EGM es la AIMC, Asociacin para la Investigacin de Medios de Comunicacin. El EGM de abril de 2007 a marzo de 2008 arroja una cifra de cerca de once millones de oyentes en la radio espaola generalista. Entre las cadenas ms populares aparece la Cadena SER como lder con una audiencia estimada de ms de cuatro millones y medio de oyentes, seguida por la Cope con cerca de dos millones y Onda Cero con 1.760.000. En cuarta posicin se encuentra Radio Nacional, que apenas supera el milln de oyentes.

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