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Estando en una determinada tonalidad es posible usar acordes de otras escalas o modos que compartan la misma fundamental, que

vendran a entenderse como escalas o modos paralelos. Una escala paralela es aquella que inicia desde la misma nota pero posee alteraciones diferentes (diferente armadura de clave). Por ejemplo: Do mayor y Do menor son escalas paralelas: C D E F G A B C = C D Eb F G Ab Bb C Sol mayor y Sol menor son escalas paralelas G A B C D E F# D = G A Bb C D Eb F G An cuando son escalas muy diferentes el hecho de estar construidas desde la misma nota les da una gran sentido de unidad por as decirlo y esto nos permite usar acordes de una escala dentro de la otra. El intercambio modal se aplica no solo a los acordes que se pueden formar sobre los grados de la escala mayor o las tres menores, sino que puede ampliarse tambin a los modos griegos. De esta forma se enriquece an ms la variedad de acordes que podemos incluir en una progresin armnica y de escalas que podemos desplegar sobre los mismos. Si estamos en el campo armnico de Do mayor, se pueden construir los campos armnicos de los modos paralelos: Do drico, Do frigio, Do lidio, Do mixolidio, Do elico y Do locrio (Do Jnico sera el equivalente a la escala mayor, de all que es redundante usarlo). Algunos son mucho ms sencillos de utilizar que otros en cadencias con intercambio modal. Veamos ejemplos: El primer ejemplo es el campo armnico del Do drico (que teniendo a Do como nota central del modo, usa las alteraciones de la escala de Sib; o pensndolo de otra manera, entendiendo a Do como II grado de la escala de Sib mayor) y el segundo, el de Do mixolidio (que usa las alteraciones de la escala de F; o sea, entendiendo a Do como V grado de la escala de Fa mayor). Estos seran dos de los modos paralelos del campo armnico de Do mayor.

Intercambio modal

As, incorporando las posibilidades de estas dos escalas paralelas, pueden obtenerse acordes con que sustituir en una cadencia a los ya usados de la escala mayor. Por ejemplo, una cadencia I IV III VI II VII I (Do Fa Mim Lam Rem Sidis Do), si incorporamos acordes del Do drico y el Do mixolidio, puede quedar en DoMaj7 Fa7 Mim7(b5) Lam7(b5) Rem7 Simaj7 Do.

Lo ms aconsejable es armar los campos armnicos sobre los siete modos griegos, porque se ve claramente cmo se mueven las estructuras de los acordes de un modo a otro. En el cuadro se resumen los acordes que ms se usan de intercambio modal, el modo al que pertenecen, la escala de improvisacin que le corresponde segn cada estructura, y la funcin que tiene cada uno.

* TNICA MENOR: no es del todo correcto asociar a este acorde con una funcin tnica menor. Podemos estar en un IMaj7 del campo armnico mayor, o en un Im del campo armnico menor. Este Im de intercambio modal se puede encontrar dentro del campo armnico mayor, reemplazando al IMaj7, como un cambio de modo en el I grado circunstancial, sin que esto signifique una modulacin (ver NIVEL X). * SUBDOMINANTE ALTERADO: es un IV grado medio disminudo, que en realidad "altera" la estructura convencional de la funcin subdominante, sea mayor o menor, ascendiendo medio tono la tnica de lo que es el subdominante principal, y generalmente resuelve en el IVm7 o en el IV7. * DOMINANTE MENOR: es un caso similar al de "tnica menor". Lo estudiado indica que un dominante tiene una estructura de acorde mayor con sptima menor, frmula que incluye el tritono (ver funciones armnicas en NIVEL VI). El Vm7 de intercambio modal no cumple ese requisito, pero puede reemplazar al V7 para obtener un resultado ms oscuro en la sonoridad del dominante.