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Segredos da Voz - o Sistema Nervoso

Cap. VIII SISTEMA NERVOSO. Para alm das funes sensitiva e motora, o cantor necessita de outra funo do sistema nervoso central: a memria. As impresses provenientes das experincias auditivo-vocais so retidas no crebro; exemplo: experincia nova ou j vivida, experincia boa ou m. Quando o cantor produz um som novo (emitido de uma nova forma) e que corresponde aos seus padres de qualidade bom, ento ele arquiva para no se esquecer na vez seguinte. Quando o bom resultado no foi s casual, mas proveniente de uma indicao do professor, ento no s a memria auditiva que funciona, mas toda a postura que lhe estava associada. assim que o cantor faz a aprendizagem. Estes comportamentos vocais neuro-musculares, depois de muito trabalhados, deixam de necessitar de grande esforo de concentrao, pois todo o mecanismo comea a desencadear-se automaticamente, tal como o condutor que deixa de pensar que mudana deve usar em cada momento. Morrison (1994) diz The true organ of speech and voice is the brain..., e claro que qualquer afeco dos nervos cranianos traz consequncias drsticas para a fonao. A boa fonao est dependente da eficcia do sistema piramidal, do cerebelo e do sistema extra-piramidal. AS ESTIMULAES RTMICAS DA VOZ CANTADA: Sempre que falamos ou cantamos numa determinada altura (frequncia), o estmulo rtmico inicial provm do crtex, estando ligado s clulas da rea motriz. Na fonao o estmulo cortical, quer dizer que provm de aces voluntrias, condicionando tambm o parmetro expressividade. Em casos de disfuno cortical, o carcter rtmico da fonao sofre alteraes e o paciente tem dificuldade em emitir um som prolongado e controlado. A arritmia cerebral que se pode ler no traado electroencefalogrfico repercute-se tambm em arritmia de estmulo das cordas vocais. Assim difcil conseguir um controlo vocal apurado em pessoas que sofram de epilepsia. Os fenmenos de estimulao rtmica ao nvel do crtex, para a produo de sons de frequncia determinada e mantida, dependem da actividade rtmica dos centros corticais da audio. Desta forma as deficincias auditivas condicionam aspectos da fonao ou at a totalidade da mesma. Por exemplo: se enquanto uma pessoa fala ou canta colocarmos perto uma fonte de sons muito intensos, de forma a que ela sinta dificuldade em se ouvir ou deixe de se ouvir, esta modifica a sua emisso, aumentando consideravelmente a intensidade da voz ( o caso de oradores e cantores em actuao conjunta com outros cantores ou

instrumentos). Da que, quando um aluno comea a educar a voz, no seja aconselhvel cantar em coros onde, no se ouvindo bem, ter tendncia a forar. S uma pessoa com o ouvido e voz muito educados capaz de fazer represent aes psico-auditivas (chamada audio interna) e formar mentalmente a imagem do som (altura) que quer emitir, podendo assim ultrapassar dificuldades de audio por ensurdecimento ou por sobreposio de muitos sons intensos. Foi o caso de Beethoven, que ensurdeceu depois do seu ouvido estar educado o que lhe permitiu continuar a compor mesmo sem ouvir os sons que representava nas partituras, tendo no entanto pleno conhecimento de como devia soar para as outras pessoas, atravs da sua representao mental das frequncias e timbres. tambm o caso de cantores que vem diminudas as suas capacidades auditivas (por doena) e que continuam a cantar afinado e sem descontrolo. tambm o caso da representao mental tmbrica. Por exemplo: um cantor pensa som escuro, som pastoso, ou pelo contrrio som claro, som areo, e, em cada destes casos, imediatamente, sem cantar, as cavidades de ressonncia adaptam-se s diferentes situaes, atravs das vias nervosas do facial e do glosso-farngeo, que se habituaram a determinadas posturas no decurso da educao vocal. Madame Mado Robin (cantora da pera de Paris em meados do sculo XX) foi colaboradora de Raul Husson nos seus estudos de fisiologia da voz, e corrobora esta verdade da representao mental do som, conseguindo emitir sons agudos nunca pensados, atravs de uma aco volitiva muito forte. Por exemplo: um cantor que leia durante muitas horas, fazendo a representao mental das vogais e consoantes, pode apresentar, ao fim de muito tempo, cansao vocal no plano nervoso. A cada slaba lida mentalmente, os nervos, que habitualmente estimulam ritmicamente os msculos fazem o seu trabalho da mesma forma que fariam se a pessoa lesse alto. Em endoscopia possvel verificar que o cantor profissional capaz de colocar a sua laringe em posio de emitir o som que o prprio concebeu mentalmente, podendo verificar-se a aduo e alongamento das cordas vocais correspondentes frequncia pensada, sem que no entanto o som seja emitido