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P a r e c e que el hecho de abordar, hoy da, cualquier recopilacin

de la produccin arquitectnica ms actual, sin tener en cuenta la

experiencia de los proyectos que intervienen o han intervenido en 10 que llamamos Patrimonio Arquitectnico sera por de pronto un trabajo cojo, como mnimo incompleto, ya que por motivos diversos este tipo de encargo se ha convertido en casi un hecho cotidiano, y que a pesar de ciertas reticencias que an perduran por mantenerlo en un status de especialistas, ha entrado en un gran nmero de despachos y ha pasado por las manos de diferentes arquitectos, este hecho ha propiciado la aparicin de un conjunto de experiencias, de mayor o menor xito que, actualmente ofrecen un abanico de soluciones especficas desde la ptica particular de cada arquitecto, a los peculiares problemas que cada caso ha representado. Debera citar por de pronto, aunque slo fuera superficialmente, algunos de los diversos factores que han reconducido el inters de esta ltima generalizacin de proyectos sobre elementos del Patrimonio. En primer lugar hemos de situarnos dentro del particular momento en que se encuentra la propia disciplina arquitectnica. Superados ya los postulados tericos del Movimiento Moderno y su rechazo a la arquitectura del pasado, tenemos que reconocer que hoy todos somos deudores, en cierta medida, de las teoras arquitectnicas propiciadas por los libros La Arq~itecttc~a de la Ciudad y Complejidad y contradiccin en la Arquitectura Moderna. Ambos libros y desde concepciones completamente diversas proponan una nueva lectura de la historia y su puesta al da, consolidando los valores positivos y alejndose muchsimo del inicial olvido del pasado que las vanguardias de principio de siglo defendan. En Catalua no podemos olvidar el contacto directo con Italia y la influencia que l'intemento ha comportado; desde los viajes y noticias de los mismos arquitectos a la revista Casabella y las teoras de las preexistencia~ambientales. Con este importante poso cultural que todava perdura y que ha constituido toda una casustica, a la hora de enfrentarse al tema del patrimonio, no ha de extraarnos nada la facilidad de asimilacin de las teoras de A. Rossi, el papel asignado a los monumentos como hitos de la memoria colectiva' o la importancia del conocimiento de la historia como instrumento para el trabajo de la nueva proyeccin? Hay que considerar tambin el actual momento eclctico y las ambigedades de los lenguajes de la arquitectura contemporhea como un factor decisivo, desde la propia familia arquitectnica, para potenciar la actuacin de edificios antiguos, que permiten ponerse a trabajar sobre un material existente -superando la a menudo agobiante fase de la proyeccin a partir del papel en blanco- y que parece que ha de dar desde el comienzo la tranquilidad de un cierto

It seems that undertaking at present any review of current architectural production without taking into consideration the experience provided by projects that are of have been pan of the architectural heritage would necessarily have to result in a distorted or, at least, incomplete view. For several different reasons this sort of work has become almost commonplace, despite the insistente of certain sectors to maintain its nspecialist's status., and has become a cusromary event in many an atelier and has been handled by many architects. This abundante may have generated a series of more or less successful experiences which currently offer a vast array of idiosyncratic solutions to the specific problem posed by each particular case. Before proceeding, ir is necessary to mention, even if only superficially, some of the many factors which have brought the focus of interest to this last generation of projects having to do with buildings considered as part of the cultural heritage. First we would bave to discuss the current state of architecture. Having left behind the theoretical postulates of the Modern Movement which rejected the architecture of the past, we must acknowledge that at present we are, to a certain extent, indebted to the architectural theories set forth by The Architecture o f the city and Complexity and Contradiction in Moden Architecture. From two entirely different points of view, these books introduced a new manner to read hisrory and to bring ir up to date, consolidating its positive aspects and distancing themselves to a maximum from the initial rejection of history proposed by the avant-garde at the beginning of the cenrury. In the case of Catalonia, the close ties with Italy and the influence of Pintemento must not be forgotten. This is reflected in the frequent trips Catalan architects took to Italy and the news they brought back from the journal Casabella and the tbeories of pre-existing environmental conditions. With this sort of background, the influence of which is still present and has even become a theoretical Corpus, it should not be surprising at al1 that it was so easy for us to assimilate the theories of A. Rossi, or the role of monuments as landmarks of the collective uncons&ousl, or the importance of being familiar with history in order to use it as a tool for new projects2. The present high tide of eclecticism and idiom ambiguity characteristic of contemporary architecture world also have to be considered. They are a decisive architectural factor to potentiate interveningin old buildings. They enable the architect to work with existing material -thus overcoming the ofren distressing stage of beginning with a blank paper- and seem to supply the project from the start with a certain pedigree independent of the actual results the architect produces. Secondly, the crisis of rational urban design cannot be forgotten3. Those new towns-the new suburbs-built in accor-

EL PASADO, COMPANERO DEL PROYECTO THE PAST, A COMPANION TO THE PROJECT

Jordi Casadevall

pecfigree con independencia del resultado final del trabajo del arquitecto. En segundo lugar, no podemos olvidar la crisis del urbanismo racionalistaJ, las nuevas ciudades -10s nuevos suburbios- construidas segn aquellos criterios se han convertido en lugares inhspitos, llenos de dficits, sin futuro y lo que es peor -sin carcter-, la ciudadse ha despersonalizado profundamente y en este contexto la tradicin y el carcter de los lugares con historia o de los pueblos y edificios con pasado se han convertido en lugares ideales para detenerse y donde todas las miradas convergen (polticos, arquitectos, urbanistas o ciudadanos). En este contexto es ya un hecho aceptado que el crecimiento de nuestras ciudades para las dcadas del 80 y 90 se producir en su interior, en contraposicin a las de las dos dcadas anteriores en las que este crecimiento se ha producido fuera de los lmites de la ciudad construida. Ser -construir dentro de la ciudad. por oposicin a construir fuera de la ciudad,,'. En tercer lugar y por motivos externos a la disciplina arquitectnica, la recuperacin de las libertades democrticas, la consecucin de la autonoma y la asuncin de los nuevos gobiernos municipales ha comportado una nueva voluntad de arraigarse en la tradicin del a asado y ha considerado embleinticos, en contraposicin a lo que haba sucedido estos ltimos aos, edificios o lugares, barrios o ncleos que se consideraban depositarios de unos valores autctonos que hasta ahora 110 haban sido considerados, o que no haban ~ o d i d o salir a la luz pblica, y que era necesario que salieran. Paralelamente y desde su campo especfico, la revalorizacin que el concepto .historian ha tenido en toda la sociedad, el fortalecimiento de la idea que todos formainos parte de un acontecer continuo y religado -la historia total- en contraposicin al concepto clsico de la historia como fruto de etapas sucesivas, sin relacin entre ellas, tambin ha sido un factor condicionante a la hora de potenciar el estudio e intervencin sobre los elementos del Patrimonio. Una vez explicadas estas consideraciones de tipo general, querra dejar claro que el sentido de estas palabras no sera el de entrar a fondo en un debate terico sobre lo que ha sido o lo que ha de ser, cmo o cul es la forma en que la praxis arquitectnica ha de considerar la intervencin en elementos del Patrimonio, cul es su especificidad y su problemtica'. Ms bien se recogen una serie de comentarios sobre los ltimos proyectos y realizaciones catalanas sobre elementos del Patrimonio, desde la perspectiva de aquella prctica cotidiana dela que hablaba al principio. Cmo y de qu nianerase ha afrontado la resolucin de cada problema desde las diversas posturas o desde las diversas lecturas del elemento de la intervencin. Por lo tanto, estas palabras no tratarn tanto del debate sobre las diferentes teoras de reconstruccin ideal del monumento o de sus visiones romnticas, de la aplicacin de la Carta dcl Restauro

dance with those criteria have produced inhospitable, deficient places without a future and, worse even, without character. The city has lost very much of its personality. Wirh this in mind, those places with character and a tradition behind them, or those towns and buildings with a historyof their own, with apast, have become the ideal corners in which to live and the point al1 sectors of society (politicians, architects urban designers, citizens) have fixed their sights on. In this context, ir is an accepted fact that the growth of our cities will take place within their boundaries during the 1980s and 1990s, as opposed to the two preceding decades, when growth took place beyond the limits of cities. They will be times of <<building within the cityn as opposed to building outside the cityn4. The third factor to consider is externa1 to architecture. The restoration of democracy-with the necessary consequence of autonomous regional and local governments-has meant a new willingness to become established in the tradition of thepast and, in contrast with the attitude customarily held until very recently, democracy has regarded as emblematic that series of buildings or places, of neighborhoods or areas, which are viewed as containing a series of intrinsic values which should have been recognized. Simultaneously, another factor inciding on the studies and operations on the potentiation of the existingpatrimony heritage was the widespread social re-evaluation of <<historyn, i. e., the reinforcement of the idea that we are al1 part of an articulate and continuous flux -total history-in contrast with the classifical idea of history as the fruit of a series of uninterrelated periods. Havinglaid down these general considerations, 1would like to point out that these words do not intend to delve deeply into a theoretical debate on the way things have been or should he, or or how the architectural practice ought to underrake any work related to the architectural heritage or on which its specific problems and peculiarities are5. Rather, this paper intends to compile a series of commentaries on recent Catalan projects and work related restoration and transformation of existing buildings from the point of view of the current situation mentioned at the beginning of this paper: how each project has undertaken the work and resolution of each problern as seen from the severa1 possible perspectives as well as the different readings offered by the goals of each project. Thus, this paper will not attempt to cover the debate regarding al1 the possible theories on atlie ideal reconstructionn of a monument, or a romantic approach to them, or the applicatiou of the Carta del Restauro or the Charter of Venice, but rather, it will relate to the way al1 of this works when one is confronted with the task of modifying an object which -whatever the reason: cultural, artistic, historical or popular- is considered as significantly representative of the past. If we were to review the latest studies of Catalan architectural

2 Rest~urisibn d . ,
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convento de

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memodmllrtion of P m b e l l d n del Avemaris

EMPLRIAMIENrO / SllL:

La Marernirar.

Barcelow.

&RQUIT'ECIO< I ARCHITECIS:

Andreu Borch, Jnsep Mara Borcy. Lluir Cv5pinera.


1981-1983

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1981

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II<QUITICr"l l A I I C I I I R C I i :

J o d i nosch. Joan Tarrs. Saniispo Vives.

Jordi Carr<levill.

1912-19x4

nicin del nico mecanismo que puede inclinar a la sociedad hacia la conservacin de su Patrimonio.

LAS RESTAUIIACIONES

Son muchas las pginas de libros y artculos que analizan desde el punto de vista terico cules son las diferentes formas de abordar la intervencin en el Patrimonio, qu criterios se pueden aplicar o qu escuelas han existido. De todos estos discursos aqu, el respeto por la historia, la premisa <<dejar hablar al edificion ser la primera virtud comn a todos los ejemplos, junto con la lectura crtica de la informacin que el anlisis del edificio suministra. Lectura que obviamente se interpretar desde la ptica particular de cada arquitecto y que se traducir en la solucin de proyecto escogida. Este dejar hablar al edificio y este anlisis crtico establecen, por ejemplo, la prioridad paisajstica de la masa Cabanyes (M. Gallego y F. Fernndez, arquitectos), el estado del edificio obligaba a una actuacin externa estrictamente conservadora de colores y materiales -se es consciente de cules son los valores autnticos del edificio y se potencian- por lo tanto, la coherencia soporta el lenguaje mimtico en la abertura de nuevos agujeros o en la reconstruccin de bvedas de la fachada posterior. Cuando las necesidades estructurales (galeras superiores) o necesidades funcionales (nuevos usos para la planta baja) exijan la introduccin de nuevos elementos, estos se disean con un lenguaje actual que no desvirta los autnticos valores de la masa: los tirantes de las galeras (de color gris oscuro) solamente se hacen perceptibles cuando paseas por su interior o el zcalo que recoge desde su propia entidad (un muro nuevo de piedra que abraza la planta baja) las nuevas formas derivadas de las nuevas funciones (ventanas, puertas y patios). En cambio, en los espacios interiores la intervencin resulta muy diferenciadora y el diseo de los elementos de interiorismo de la planta baja (luz, separadores y escaleras) manifiestan una clara voluntad de protagonismo hacia las estrictas caractersticas espaciales de esta planta. La imposibilidad de empotrar la red elctrica en las bvedas a la catalana se toma como excusa para disear un sofisticado sistema de alumbrado que se superpone a la austeridad espacial de las antiguas salas de la masa. En el pabelln del Ave Mara (Bosch-Botey-Cuspinera, arquitectos), por el contrario, se han respetado estrictamente los espacios singulares (escaleras y vestbulo) manipulndose los secundarios (introduccin de nuevos forjados). Por otro lado, la colocacin de los elementos verticales de comunicacin y el lenguaje semiindustrial escogido se adapta perfectamente a las caractersticas de las preexistencias (jcenas de celosa, viguetas metlicas y bovediIlas). El contacto de los espacios manipulados con los conservados

veral schools throughout time. Of al1 these, the respect for history (the idea of aletting the building speak>>) would be the first aspect shared by all, as well as a critical analysis of the information gathered from each architect's individual perspective, thus producing their own particular solutions. This nletting the building speakr and this sort of critical analysis, for instance, establish the landscape priorities of Masa Cabanyes, a country house by the architects M. Gallego and F. Fernndez. The good state of the exterior of the building required only basic conservation to preserve the original colors and material~, thus revealing an awareness of the original values of the building and of their pontential. Exterior coherence, therefore, is at the root of the mimetic language they utilized to introduce new openings or ro reconsttuct the vaults of the backfacade. Whenever stmctural (upper galleries) or functional (new utilization of the ground floor) requirements demand introducing new elements, they are designed with a modern language which, nevertheless, does not impair the authentic values of the country house: the dark grey tie hearns of the galleries are noticeahle only when one walks around inside and the plynth (a new stone wall around the ground floor) which integrates the new forms created by the new functions (windows, doors and courts). Indoors, however, this intervention becornes a differentiating agent and the elements of interior design of the ground floor (lighting, partitions and stairs) are undisputably intended to play a leadingrole with respect to the strict spatial characteristic of this floor. The impossibility to encase the electric wiring and conduits in the Catalan vaults is used as a reason to include a sophisticated lighting system which is imposed on the spatial austerity of the old rooms of this country house. In the case of Pavell de 1'Ave Maria by the architects Bosch, Botey and Cuspinera, however, the more unique spaces (staircase and hall) have not been modified and only the secondary ones have been altered by introducing new steel structures. In addition, the use of vertical circulation elements and the choice of a semi-industrial language are in perfect agreement with the existing characteristics (latticework, metal girders and small vaults). The connection between the existing and the modified spaces takes place more with the intent of heing meticulously respectful of and avoiding confrontation with the nature of the building than that of overall articulation. The project does respect the conserved values of the building and utilizes a series of pastel colors which give the site a homogenous aspect and the building its new unified character. From being merely an instance of respect for the existing assets of the target building (the cloister and the exterior image), which was used by this skilled practitioner of architecture as the guideline of his project. the not-so-recent restoration of the Convent of

se produce ms por un respeto escrupuloso y evitando la confrontacin que por una integracin o articulacin deseada, aunque respetando sus preservados valores y utilizando colores pastel que lo unifican todo, convirtiendo el nuevo edificio en un organismo unitario. Un ejemplo menos reciente, como es la intervencin en el Convento de Sant Domenec de Vic (LI. Nadal, arquitecto), de respeto por los valores caractersticos del edificio -el claustro y la imagen exterior- como hilo conductor del proyecto y la actuacin en el resto del edificio desde las pautas del buen conocedor del oficio (en el sentido ms positivo del trmino), se ha convertido no obstante, en una manera de intervenir muy modlica. El trabajo tipolgico de la seccin de la cubierta del edificio, en un intento de aprovechar los desvanes, o el rediseo de la barbacana con elementos prefabricados de hormign, podemos considerarlos inspiradores de las soluciones dadas a los proyectos, ahora en construccin, de la reutilizacipn del Antiguo Hospital Militar de Gerona y del Hospicio de Oiot (Bosch-Tarrs-Vives, arquitectos). La confianza, de raz brutalista, en la configuracin del espacio, en la desnuda exposicin de los materiales que lo construyen tambin se convertir en una constante de muchos proyectos. Ser la defensa de la arquitectura del realismo como mtodo para enfrentarse a la arquitectura del pasado. En Vic esto se traduca en dejar vistos los elementos de los forjados (viguetas y bovedillas) o trabajar con las instalaciones sin empotrar. En el claustro de Sant Domenec en Gerona (A. Pla, arquitecto) an se acta ms estrictamente, y al sustituir el antiguo altillo de cuadrales y entarimado de madera por uno nuevo forjado de hormign, se reproducir fidedignamente la imagen anrerior (proporciones y ritmo). Estos planteamientos que se apoyan en una confianza en el pro~ i valor o de la estructura del espacio, en la asepsia que se le otorga cuando son nicamente los materiales los que lo configuran, con un control del repertorio, y donde la relacin con las arquitecturas ~reexistente5 se establece desde una postura de neutralidad, que impide cualquier ambigedad o enmascaramiento, contrastan en cambio con los otros ejemplos de Gerona y Olot, donde el proyecto defiende la incorporacin de todos los elementos -los viejos y los nuevos- en un nuevo organismo total, sin favorecer diferenciacin histrica alguna, y en el cual el culto a los materiales, el recurso del detalle y/o el repertorio formal -.el ms no es meiios>,ser el elemento catalizador y el protagonista de primera fila de la definicin del espacio (ejemplo que el mismo equipo ya haba ensayado en la restauracin de la casa de la Punxa en Gerona). El anlisis del monumento como ruina consolidada, con el cmulo y superposicin de las diferentes etapas que constituyen su historia, cada una con un inters particular, y el reto de intervenir en un edificio que, en ~ r i n c i ~no i o ha de tener un uso estrictamen-

Sant Domenech at Vic has nearly become a model intervention. We may consider that the typological work of the section of the roof (which attempted to make use of the lofts) or the new design of the eaves utilizing pre-fabricated concrete sections were the source of inspiration of projects presently under construction such as the transformation of the old Military Hospital of Gerona or the Orphanage of Olot by the architects Bosch, Tarrs and Vives. Of Brutalist origins, the confidence in the fact that exposed material~ will define the space will also be present in many other projects. It will be the defense and method employed by realistic architecture to confront tbe architecture of thepast. In Vic this was accomplished by exposing the metal strucmre (girders and small vaults) and not encasing the electric wiring and conduits. The Cloister of Sant Domenech in Gerona by the architect A. Pla is a case of an even stricter application of this. The subtitution of the old mezzanine formed by angle braces and a board floor by a new concrete structure is a faithful reproduction of this image (proportions and rhythm). Supported by the idea of trusting the structure to define the space, by the asceptic effect created when it is only the materials that create the space-when the repertoire is controlled-and by a neutral relationship with the existing architecture which keeps the system from being amhiguous or from camouflaging anything, these principles contrast with the examples of Gerona and Olot in that the latter two projects represent an incorporation of old and new elements into a new overall unit without ieaning toward any historical differentiations and, aiso, in that the =cult of materials,, or the resorting to details and/or the formal repertoire (<<more is not less.) will be the catalyzing elements and play the leading role in the definition of the space (as may he exemplified by Casa de la Punxa in Gerona by this same team). Reading the monument as consolidated ruins with its several overlapping historical periods (each of which is interesting per se) and the challenge of working on a building for which in principie there is no predetermined utilization make ciear which are the most specific considerations of restoration. In this sense the transformation of the Monastery of Sant Pere de Rodes by the architects E. Torres and ].A. Martnez Lapea into a <cmuseumin itselfu will become a model exemple on this subject. Combining the most positive aspects of the classical definitions of both interventionists (over-restorationists) and inhibitionists (the romantics), this project at no time questions the role new architecture is to play in the case of monuments. O n the contrary, it is in the design of protective railing (which clearly reveals their intent to be unobtrusive) or in the placement of a staircase (which is a sort of rug that does not touch the old stones) or in the new roof of the church (which strictly follows the old shape hut utilizes new materials) where we

te definido, pone sobre la mesa los interrogantes ms especficos de la restauracin. En esta lnea, el proyecto de intervencin en el Monasterio de Sant Pere de Rodes (E. Torres y J.A. Martnez Lapea, arquitectos) y el convertirlo en un <museo de s mismo. se convertir en una postura paradigmtica. Esta postura que recoge lo ms positivo de las clsicas definiciones intervencionistas (las superrestauradoras) y de las inhibicionistas (las romnticas) no cuestiona en ningn momento el papel que la nueva arquitectura ha de tener ante el monumento. Al contrario, es en el diseo de unas barandas protectoras -con una clara voluntad de no estar- o en la colocacin de una escalera -como una alfombra exenta de cualquier contacto con las viejas piedras- o en la nueva cubierta del templo -sujeta al estricto perfil original pero construida con materiales actuales- donde se manifiesta esta posicin crtica frente al monumento, capaz de diseccionarlo cientficamente para extraer los elementos fundamentales que se han de preservar, y saber cul es la relacin que la nueva arquitectura ha de tener con los (camuflaje, superposicin o integracin) y que al final han de facilitar lo que llamamos la <decruradel monumento,,. Este mismo sentido de facilitar la comprensin del monumento -de explicar su historia- soporta la aparicin de la fachada rebozada del castillo de La Bisbal d'Empord2 0. Casadevall, arquitecto) como contraposicin a la original, de piedra y en el interior, que haba quedado oculta al aumentar una cruja la planta del castillo. Fachada que una vez aceptada su dualidad se recompone desde la nobleza que algunos elementos tienen (las viejas ventanas) incorporadas a un todo unitario que utiliza criterios actuales. Igualmente la organizacin de la planta primar esta voluntad de recuperar la fachada original y todos los elementos (escala, divisiones, etc.) se situarn con esta intencin. En realidad estas ltimas obras comentadas recogeran el hilo histrico de los planteamientos tericos ms modernos de reconstruccin del monumento, en especial los de Sant Pere de Rodes, pero quedan en mi opinin algunos proyectos que arrancan de posiciones tericas ms anteriores y demuestran, an, su viabilidad. La actual propuesta de restauracin de las murallas de Gerona (Bosch-Tarrs-Vives, arquitectos) recoge muy directamente la escuela Violletiana aplicada en Carcassonne. La redefinicin de la muralla empleando un nuevo material -el ladrillo grueso- para su conformacin y que marcar, a partir de ahora, la diferencia entre dos etapas de la vida del monumento, o la cobertura de las torres de defensa son fruto de la aplicacin de criterios de intervencin ya empleados en el XIX. Los materiales y las soluciones de diseo utilizadas responden, igualmente, a una clara voluntad intervencionista. En el fondo, el espritu del proyecto se plantea a partir de una confianza absoluta en la riqueza de conocimientos del proyectista y en los recursos del diseo, que les permite enfrentarse a la restauracin desde una conviccin absoluta en las propias posihili-

may find that chis critica1stand on monuments is capable of a scientific analysis in order to determine the fundamental elements that are to be preserved and to decide which is the relationship the new architecture is to establish with what is preserved (camouflage, overlapping, or integration) which, in turn, will eventually facilitate the so-called .<readingof the monument.n This same idea of facilitating the comprehension of the monument, of explaining its history is the philosophy behind the fasade at the Castle of La Bisbal d'Empordi by the architect J. Casadevall. The new finish contrasts with the stone of the original facade and, also, in the interior, where it had heen when the ground floor was elevated one whole stretch. Its dual nature accepted, this facade reorganizes some of the noble members (the old windows) into a new overall scheme based on modern-day criteria. Likewise, the the organization of theplan will also be guided by the idea of restoring the original facade and al1 other members (stairs, partitions, etc.) are placed accordingly. Al1 of these projects take into consideration the most modern theoretical frames based on history, in order to reconstruct these monuments, especially in the case of Sant Pere de Rodes. However, in my opinion, there remain severa1 other projects which, although based or earlier theoretical discussions, are, nevertheless, feasible solutions. The present project for the restoration of the wall of Gerona by the architects Bosch, Tarrs and Vives is directly inspired by the school of Viollet as applied in Carcassonne. Redefining the wall in terms of a new material (brick) so that thenceforth its two historica1 periods (the two different types of finish on the turrets) may be distinctly differentiated is an operation which stems from criteria already utilized in the 19th century. The materials and design solutions respond as well to a clear intent to modify this monument. At heart, the spirit of this project is based on a complete confidence in the rich knowledge of the design team as well as in the design resources themselves, hoth of which facts enable this team to undertake the restoration with absolute confidence in their own possibilities and, thus, avoid any timidity in their dialog with history. The problem with this sort of intervention lies in the fact that their maneuvering ground is very small: any deviation may imply a decision to ignore those historical values they had intended to defend, the consequence being that the new reality created by them will be so ambiguous that it will be difficult to understand it. So far, the antithesis of this has been the restoration of the Monastery of Vilabertran by the architects Cervera and Alonso. The degree of preservation and the configuration of the members has led this team to work -with no sort of prejudice whatsoever- in the spiiit of anastilosi9,in the strictest sense of the word. This philosophy has kept this project away from the pastiches we have al1 had to put up with at some time or another and has even ratified

6 RestaurrsiOn del Monrsteiio


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1179-1980

dades y que les permite rehuir cualquier timidez a la hora de dialogar con la historia. La problemtica de estas intervenciones radica en el lmite en el cual se mueven, en el que cualquier desviamiento puede representar una voluntad de superar y pasar por delante de aquellos valores histricos que precisamente se queran defender, convirtiendo la nueva realidad en un elemento ambiguo de difcil comprensin. La anttesis de este planteamiento es la aplicada, hasta ahora, en la restauracin del monasterio de Vilabertran (Cernera-Alonso, arquitectos) donde el estado ha obligado a proceder, sin ningn tipo de prejuicio, con el espritu de la <anastil~si~>~ en su sentido ms estricto y riguroso. Espritu que le aleja de los pastiches que todos hemos tenido que soportar alguna vez y que ratifica, todava, la validez de este presupuesto cuando se aplica con el cientificismo que requiere. Pero, no es necesario decir que el proceso de anlisis que sobre el conjunto se ha hecho, ha obligado a la eleccin de un momento concreto de su historia -la del conjunto amurallado- que una vez recuperada la imagen exterior, permitir actuar en las partes no conservadas (del interior del recinto) con una arquitectura actual que no mistifique la lectura histrica y/o la comprensin del monumento.
LAS AMPLIACIONES

the validity of this assumption when it receives the share of scientific knowledge ir requires. Needless to say that their analysis has made it necessary to find a moment of the history of the wall which-once retrieveda as regards the exterior image-will guide the operations on those interior members that have not been preserved in the light of a modern-day architecture that will not falsify the reading of history and/or the comprehension of the monument.
EXTENSIONS

El sentido diferenciador de este tipo de intervencin ser su relacin desde fuera del monumento y mediante una nueva arquitectura. En cmo esta intervencin recoge las sugerencias de la proximidad de un lenguaje histrico en el nuevo edificio y cmo este edificio se compromete con la arquitectura actual. Pero, en general, la permanencia de este tipo de intervencin estar en funcin de la discrecin, la modestia, la sumisin al elemento principal del conjunto -en nuestro caso el monumentosin cuestionar su valor, y en la resolucin del proyecto desde su papel secundario y/o de teln de fondo del espectculo principal. Estas caractersticas ya definan la ampliacin de la Escuela L a ritat Serinyanax en Cadaqus (Cernera-Alonso, arquitectos). La situacin lateral respecto al edificio principal, el tratamiento de haza incorporada al paisaje como un elemento ya existente, la horizontalidad, el aprovechamiento de la cubierta como un espacio de uso, que todava disimula ms el nuevo volumen, son detalles que denotan el predominio de la escuela modernista. Los materiales empleados (pared seca del pas) tienden a acentuar el carcter monoltico de la ampliacin, en favor del trabajo detallista de la preexistencia, hacindose la articulacin a partir del valor del volumen de la escalera de acceso. Adems, la utilizacin de la celosa blanca se integra, en el paisaje construido caracterstico del pueblo. El mismo sentido de discrecin se hace patente en la ampliacin

The distinct characteristic of this son of intervention is the way it relates to the monument by means of a new architecture: how this intervention takes into considerarion [he suggestions made by the old building and incorporates them into the new volume and how this building commits itself to modern-day architecture. In general, the survival of this type of architecture depends on the discreetness, the modesty, the submissiveness it shows towards the main element of the complex-in our case, the monumentwithout questioning its value and, also, on accepting a secondary and/or a back~round role for the annex. These characteristics were to be found as early as the project ~Caritat Serinyanan School in Cadaqus by the architects Cervera and Alonso. The location to the side of the main building, the terrace effect integrated ed into the landscape as if it had always been there, the horizontality, the utilization of the roof which further <<hidesn this new volume are al1 details which reveal the ~revailing modernist spirit. The materials tend to emphasize the monolithic character of the annex in favor of the detailed work of the existing volume, the articulation between them being accomplished by the value of the access steps. In addition, the white latticework is perfectly integrated into the built-up landscape characteristic of this villa. This same discreetness is found in the transformation of Llus Domenech i Montaner's house into a bank office at Riere de Canet de Mar by the architects Ll. Domenech and R. Amad. The problem of placing a building in the garden without impairing the latter's relationship with the house was resolved by means of a treated concrete facade with no openings which suggests a typical garden enclosure and lays back the double height of the office area. This enclosure is crowned by a wooden pergola (suggesting the former use of this space) which connects with the leve1 of the lateral balcony of the house as if an interruption -but not a concessionof the pergola, which, in addition, makes the connection with the pre-existing elements smoother. A circulation element (the doors to the offices) is once again a means to articulate old and new. The preservation of two wonderful palm trees and the introduction of

de una sucursal bancaria en un chal de L1. Domenech i Montaner en la Riera de Canet de Mar (LI. Domenech y R. Amad, arquitectos). La voluntad de edificar en el antiguo jardn de la finca, sin perder la relacin que el chal tena, se resuelve con una fachada ciega de hormign tratado que recuerda una cerca alta de jardn y atrasndola a doble altura del espacio de la oficina. Esta cerca se remata con una prgola de madera con referencias al antiguo uso del espacio, que recoge el nivel del balcn lateral del chal como solucin de continuidad, pero sin hacer ninguna concesin de un detalle o de un gesto de esta prgola que suavizase el encuentro con la preexistencia. Un elemento de circulacin, las puertas de acceso a las oficinas, resuelve una vez ms la articulacin de lo viejo y lo nuevo. El mantenimiento de dos magnficas palmeras y la introduccin de un patio triangular, estratgicamente situado, intentan mantener vivo el recuerdo del antiguo jardn y diferenciar, interiormente, la existencia de dos organismos edificados. Estas dos soluciones pretenden la relacin con el monumento desde el sentido de la ausencia. En Cadaqus esta ausencia se enfatiza con el tratamiento de enmascaramiento del nuevo volumen, de perderse en el paisaje, de rehuir cualquier relacin con el pasado. En cambio, en Canet la postura est ms cerca del silencio, el muro ciego y plano que no intenta establecer ningn dilogo con la historia vecina, ser la neutralidad -el no dilogo- lo que har resaltar los valores del chal de Domknech i Montaner. Al mismo tiempo, ambas opciones representaran una lnea alternativa a la ampliacin del museo de la Ciencia (Sbria y Garcs, arquitectos) donde tambin se utilizaba el espacio del vestbulo de acceso para articular los dos volmenes, y donde el lenguaje del nuevo intentar el mimetismo del material y las sugerencias compositivas del viejo edificio para resolver su arquitectura. La ampliacin de la Escuela de Agrnomos de Lrida (UbachEspinet, arquitectos) acenta, en cambio, su situacin de teln de fondo, de elementos de referencia para resolver su proximidad al edificio principal. El nuevo edificio se sita cercando las dispersas edificaciones existentes para facilitar la nueva lectura del conjunto y ordenar su visin, el material empleado -muro de obra vistaapoya y define la austeridad de la composicin. La organizacin en planta del nuevo edificio sita los pasillos de circulacin enfrentados a la fachada posterior del edificio principal, donde est la escalera de acceso a los diferentes niveles, y con un tratamiento en forma de calle interior (cubierta con tragaluces) que potencia el sentido de esta fachada, al mismo tiempo que permite su visin desde el interior. Exteriormente, la excepcin al tratamiento unitario de obra vista aparece precisamente en la parte de la fachada que se enfrenta al edificio principal. La introduccin de un muro cortina ser la concesin del rigor del nuevo volumen al edificio existente. Este muro

a strategic triangular court attempt to maintain the memory of the old garden alive and, at the same time, differentiate one volume from the other in the interior. Tbe purpose behind these two solutions is establishing a relationship with the monument from the perspective of a sense of absence. In Cadaqus this non-presence is emphasized by camouflaging the new volume which thus hlends into the landscape and eludes any relation to thepast. In Canet, there is more of a silent attitude: the flat wall without openings does not try to establish a dialog with the history that surrounds it. It is the neutratlity of this attitude -not the idea of a dialog- which will underline the value of Domenech i Montaner's house. Both of these options, however, represent an alternative line to the extension of the Museum of Science, by the architects Sbria and Garcs, where the access-hall area was also utilized to articulate both volumes and where the vocabulary of the new one attempts to imitate the materials and compositional suggestions of the old huilding in order to resolve its own architecture. The extension of the School of Agricultura1 Experts in Lrida by the architects Ubach and Espinet emphasizes, instead, its background character, i. e., its references to the neighboring main building, in order to find the adequate articulation of hoth. The new building encircles the scattered existing volumes and thus facilitates tbe new reading of the compound and organizes its appreciation. The masonry walls support and define the austereness of the composition. The layout of the new building shows the circulation corridors facing the back facade of the main building which contains the staircase that leads to al1 the floors. These corridors are a sort of indoor streets (covered with dormers), thus potentiating the meaning of this facade while making it visible from the interior. O n the exterior the only exception to the exposed masonry walls appears precisely in that part of the facade facing tbe main building. The introduction of a screen wall is the rigorous new building's concession to the existing building. This screen establishes a relationship of stress with the element (the contrast between the language of the past and modern-day technology) as well as an unambiguous reading created by a loss of scale and the coincidence with the double interior space. This extension fully assumes its role as the background of the old building (it is neutral) and, at the same time, introduces surprising references (the reflection of the building on the glass of the fasades) which contribute to a richer reading and reveal the caracteristic relationships of this sort of intervention. Although it is not an extension in the functionalist sense of the word, the construction of the Municipal Cementery of Malla by the architects Riera and Gutirrez poses the aforementioned ques-

cortina establece una relacin de tensin con el elemento -el contraste entre el lenguaje del pasado y la tecnologa de hoy- y de ambigedad de lectura, provocada por la prdida de escala y la coincidencia con el doble espacio interior. La ampliacin asume perfectamente este papel de teln de fondo -de neutralidad de relacin- introduciendo, a la vez, referencias sorprendentes -la reflexin en el vidrio de las fachadas del edificio- que contribuyen positivamente a la riqueza de lecturas y de relaciones caractersticas de estas intervenciones. A pesar de no ser una ampliacin en la aceptacin funcionalista que la palabra tiene, la construccin del nuevo cementerio municipal de Malla (Riera-Gutirrez, arquitectos) plantea los interrogantes citados anteriormente, de la relacin de lo nuevo y lo viejo desde una nueva arquitectura, y por lo tanto, su resolucin puede ofrecernos otras interpretaciones del problema. La preexistencia de la iglesia de San Vicente de Malla y su situacin en la pendiente de la montaa son algunos de los motivos que llevan a los proyectistas al diseo del nuevo cementerio entendido como teln de fondo del edificio en el paisaje. Esto se manifiesta en la desvinculacin formal y en planta que el cementerio tiene con respecto a la iglesia. Este se resuelve como una serie de taludes de contencin, estilsticamente trabajados con elementos clsicos de la arquitectura (cornisas, artesones y troceamientos), que al final parecern ms una arquitecturizacin del paisaje que una resolucin de un tema funcional. La nueva interpretacin del cementerio y de su uso -ms como una referencia simblica que como fruto de una lectura directa- considerndolo como un elemento de contemplacin paisajstica y no como un elemento de culto religioso, soporta la concepcin de un nuevo funcionamiento segn los modelos anglosajones. La forma compacta adoptada, el lenguaje clsico empleado y la desvinculacin de las directrices de la iglesia mantienen la autonoma arquitectnica del nuevo cementerio frente a la preexistencia, establecindose unas relaciones de proximidad a travs del camino de recorrido interno o de los espacios anexos al volumen de la iglesia y unas relaciones de lejana desde el papel de teln de fondo del que hablaba al principio. Los materiales duros y neutros de la ampliacin (hormign y piedra artificial) y el color blanco adoptado contribuyen a dar, con la ayuda de las diferentes luminosidades naturales, aquel aire de espacio intemporal, propio de los cementerios que aqu se acenta con las visiones paisajsticas -de espacio infinito- que se divisan desde el lugar.
EL ESPACIO URBANO

tions on the relationship between old and new from the perspective of a new architecture and, therefore, their solution may be the source of a new interpretation of this problem. The existing elements found at the Church of Sant Viceng de Malla, located on the sloping foothills, constitute one of the reasons hehind this team's decision to design the cementery as a landscape backdrop to the church. This is revealed by the lack of formal connection between the cementery and the church, as may be seen in the plan. The solution was by means of a series of retaining slopes containig classical stylistic architectural elements (cornices, mouldings, bevelling). In the end this would seem to be more of an earchitecturalization~~ of the landscape than a funcional solution. More of a symbol than the fruit of a strainghtforward reading, the new interpretation of the cementery and its utilization (regarded as an occasion for the contemplation of the landscape and not of religious worship) reveals a new functional conception built on AngloSaxon patterns. The compact configuration, the classical vocabulary and the lack of connection with the guidelines established by the church contribute to maintain the architecture of the new cementery independent of the pre-existing elements, while establishing a series of interrelations by means of the circulations or the spaces surroundiig the chuch and playing the aforementioned tole of a background to the church. The hard and neutral materials of this extension (concrete and artificial stone) and the prevailing whiteness, together with the several degrees of natural illumination, al1 contribute to create that feeling of timelessness characteristic of cemeteries, a feeling which is emphasized here by the landscape scenes (the endless space) visible from the point of observation.
URBAN SPACE

Como deca al principio, la aparicin de este tipo de encargos ha ido muy directamente ligada a la reconsideracin del valor del

As mentioned, the appearance of this sort of commission has been made possible by the reconsideration, on the basis of the aforemenioned theoretical conditions, of the past contained by the urban spaces and elements of our cities or the environs of our monuments. Because of their location, these interventions must integrate not only the pre-existing historical or stylistic conditions, but also considerations suchas the functional value and/or communication capability (streets, stairways) or the symbolic content (squares and facades). Of great importance in general, these projects have been promoted by the local government, trusting that they will play an important role in a thorough restoration of these urban elements and/or complexe~'~. The rehabilitarion of the environs of the Castle of Bellcaire d'Empordi originates in the determination of the architect-who also undertook the restoration of the castle itself-to restore the origi-

pasado contenido en nuestros elementos y conjuntos urbanos o en los entornos directos de los monumentos que se derivaban de las propuestas tericas antes citadas. Por su situacin, estas intervenciones tendrn que incorporar al proyecto, adems de las preexistencia~ de la condicin estilstica o de la historia, la consideracin de los valores funcionales y/o de comunicacin (calles, escaleras) o los valores simblicos (plazas y fachadas). Las actuaciones, en general de envergadura, han sido promovidas desde la Administracin y con un espritu de confianza en el papel que una rehabilitacin seria ha de comportar a la hora de enraizar estos conjuntos y/o elementos urbanoslO. La rehabilitacin del entorno del castillo de Bellcaire d'Empord i surge de la voluntad del arquitecto, responsable tambin de la restauracin del castillo, de recuperar el cementerio original. El monumento, con una forma fsica muy estricta, se convertir ahora en el protagonista del espacio urbano; toda la plaza estar en funcin del elemento, que con su anillo de proteccin (la escala y el cementerio) se desenganchar de la cotidianidad que antes tena, cuando la plaza le trataba como a un elemento ms. Existe una voluntad de primar los valores del monumento (historia culta) por encima de los valores de la trama urbana (historia popular). Una voluntad de detener la historia, en la cual, a partir de ahora, se entrar por un nuevo puente que recuperar la antigua funcin y nos transportar con cierta referencia de intemporalidad al interior del elemento singular. Los materiales empleados -piedra y hormign teido-, adems de resolver los problemas funcionales y de duracin de un espacio pblico, responden con coherencia a los mencionados criterios del proyecto. El contraste de la piedra nueva y escuadrada del cementerio con la spera del talud del castillo contribuye a diferenciar los dos momentos de la historia. La creencia de que el monumento es el principal elemento del conjunto (la torre y la puerta de los Apstoles), que ste se encuentra situado sobre el baluarte de una fortificacin, y que la dominacin sobre la ciudad es una situacin de privilegio son los rasgos que sealan la huella de la sencillez con que se ha resuelto la pavimentacin de la plaza de los Apstoles de Lrida (1. Miquel, arquitecto). El extenso plano horizontal se ha tratado unitariamente escogiendo un pavimento con mucha textura (hormign ms guijarros) que con su acentuada rugosidad -se aprecia la superficie por donde se camina- contribuye a suavizar las dimensiones monumentales que el espacio posee, tanto por su superficie como por las visiones ilimitadas que desde el lugar se tienen. En este plano unitario, slo se permitirn las insinuaciones funcionales que el trazado de las recogidas de aguas requiere y que an acentan ms la subordinacin hacia el monumento. Subordinacin que ha quedado ya patente desde la eleccin del material: guijarros del pavimento (material no manipulado) en contraposicin a los sillares y ornamento de la

nal moat. With a strict physiscal configuration, the monument will now become the protagonist of the urban space: the entire square will depend on this element which, with its protective belt (the stairway and the moat) will shed tbe former everydayness it bore when it was just another element of the square. The purpose here is for the value of the monument (cultivated history) to prevail over the value of the urban fabric (folk history), i.e., to stop the influence of history and approach it once again through a new bridge which recovers its former used and, amid a cenain timelessness, lead us into this unique space. The materials (stone and stained concrete) not only solve functional and wear prohlems but are also coherent with the aforementioned guidelines of the project. The contrast between the new stone and the hewed pieces of the moat and the rustic pieces of the retaining slopes distinguishes one period from the other. The belief that the monument is the main element of this complex (completed by the tower and the Gate of the Apostles) and the fact that it is located atop the bulwark of the fortress overlooking the city-al1 evidencing its priviledged position-are the characteristics which reveal the simplicity infusing the solution of the pavement project of the Square of the Apostles in Lrida by the architect 1. Miquel. The large horizontal plane has received a uniform treatment utilizing contrasting textures (concrete and pebbles) which with their rugosity (one feels the surface one is walking on) contribute to reduce the immense scale of this space, both in terms of area and in those of the endless perspectives this site offers. In this monolithic plane there is room only for those functional suggestions created by the gutters which, in turn, only emphasize further their subordination to the monument. This subordination had already been revealed by the choice of materials: tbe use of pebbles for the pavement stones in contradistinction with the ashlars and ornamentarion on the fasade. Tbe restoration of the original form of this stronghold is justas coherent with the histoiical values. Tearing down the small windows and joining the square by meansof a gently sloping flight of stairs emphasize this respect for the view this site offers. Tbe pavement of Ullastret by the architect Josep Lluis Mateo is based on the preliminary analysis of the structure of tbe town, distinguishing hetween the streets witb an imponant historical content (old access roads), the primeval core (the walls) and the primary elements (the monuments). This is the starting point for the design of a vast array of detailed solutions in accordance with the relevance of each site. The quality of the material to be used is better depending on the relevance of each site. In brief, what is intended is an emphasis of every corner, every street, every detail, every space according to a unique general treatment plan which conceives of fragments as the whole purpose of the project. This is, nearly,

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Malla. Baicclona.
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1982-1984

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fachada. La recuperacin de la forma original del baluarte mantiene esta coherencia de respeto a los valores histricos. El derribo de las troneras y la entrega, mediante un suave escaln, de la superficie de la plaza con lor lmites de la fortificacin acentan este respeto por las visiones paisajsticas que el lugar posee. La pavimentacin de Ullastret (J. L. Mareo, arquitecto) se apoya en el anlisis previo de la estructura del pueblo: diferenciando las calles histricas (antiguos caminos de acceso), el ncleo primitivo (las murallas) y los elementos primarios (los monumentos). Apartir de aqu se disea una gama de soluciones en funcin de la importancia del lugar, se aumenta la categora del material segn la calidad del entorno, en resumen se quiere enfatizar cada rincn, cada calle, cada detalle, cada espacio, en funcin de un tratamiento singular que hace de la fragmentacin el objeto del proyecto, en un trabajo casi de interiorismo urbano resuelto desde la categora de los recursos o desde la calidad de los materiales. La existencia de soluciones ejemplares -el tratamiento de las calles de hormign, las entregas de las fachadas, la plaza de piedra delante de la iglesia, el trabajo de las calles de ladrillo o la exquisita articulacin de los diferentes materiales-, sin embargo, no resuelve el conflicto terico que el conjunto popular tiene ante la incorporacin de la alta cultura de la pavimentacin. La experiencia positiva de esta realizacin parece conducir a la valoracin de las soluciones de diseo ejecutadas, ms por su cualidad de ejemplares que por la posible sistematizacin de la metodologa del proyecto. Si en estos proyectos se trabajaba a partir de elementos urbanos con una gran carga de contenidos histrico-artsticos y mediatizados por cierto compromiso con determinadas funcionalidades (la accesibilidad de unas calles, unas escaleras o una plaza), la rehabilitacin de las casas del Oar (Fuses-Viader, arquitectos) se enfrenta bsicamente con un elemento cargado de contenido histrico. Con lo cual, el planteamiento del proyecto permite a los arquitectos ir a soluciones ms abiertas para aumentar los contenidos artsticos del conjunto. Sin entrar en las consideraciones funcionales obvias, de supresin de comunes y cuerpos aadidos, el proyecto se enfrenta desde un anlisis tipolgico previo muy riguroso que permite definir los elementos ms caractersticos de las fachadas (agujeros, balcones y galeras) de cara a su reposicin, as como un estudio de la gama de colores que haban existido. Esta sera la base cientfica sobre la que se apoyara la interiencin. A partir de aqu el proyecto no tratara tanto de la restitucin de la forma primigenia, que posiblemente tampoco haba existido nunca en su totalidad. como de la reinterpretacin de aquellos datos para construir una nueva fachada, la de hoy -de 560 m de largoque se constituir en un nuevo hito de la ciudad. Los criterios de incorporacin del color en la arquitectura, hecho que est aumentando en los proyectos ms recientes, se utili-

a project of urban interior design which is resolved from the point of view of the quality of the resources at hand or the quality of the mateials. The fact that these solutions are exemplary-the treatment of the concrete streets, their adjustament to the facades, the stone floor of the square in front of the church, the masterfulness of the brick-covered streets or the exquisite articulation of al1 of these materials-does not resolve, however, the theoretical conflict posed by the introduction of high culture elements (thepavement) into this context of folk culture. The positive experience of this project seems to point to undertaking the evaluation of the diverse design solutions more on the basis of their exemplary quality than on a possible systematization of the project's methodology. If these are projects where the target edifice has a high artistic and historical content but also a commitment with certain functional considerations (the possibility to actually utilize a series of streets, stairways or a square), the restoration of the houses on the banks of the Onyar River by the architectsFuses and Viader basically confronts a target that is full of historical content. This enables these architects to resort to rather more open solutions which will increase the artistic content of the whole complex. Sidestepping the obvious functional considerations having to'do with the elimination of annex volumes and services, this project is conceived of, on the one hand, from the point of view of a very rigorous preliminary analysis of types which enahles the authorsto define the most characteristic elements of the facades (openings, balconies and gaIleries) in order to repeat them; and, on the other, as a study of the history of the colors that have been used throughout time on these bouses. This would be the scientific fundament of interventions. Under this philososphy, the project would not deal as much with the restoration of the primeval form of the target building (which, in any case, most probably did not exist in its entirety) as with the reinterpretation of those historical facts in order to construct a new 560 m. facade-today's-which will become a new landmark of the city. Increasingly present in the latest projects, color and the criteria to include it in architecture are utilized here by turning to the most last tic resources availahle: depth, ~erspective, em~hasis of volumes, and the underlining of each individual property are the problems solved through color. The most important thing is to know how this was done and not to wonder whether such and such were the original colors of such and such facades or whether there were never any colors at all. The full mastery of this technique is revealed by the execution of the project itself: it may be seen how much more fluency and freedom there was in the secondphase oftheproject as compared with the first. Given the uniqueness of this project, there is no need to worry about how dangerous it would be

zan aqu aprovechando los recursos ms plsticos que ello puede tener: profundidad, perspectiva, enfatizacin del volumen, y acentuacin de la parcela son los temas que el color resuelve en las fachadas. Creo que lo ms importante es saber cmo se ha hecho esto y no plantearse si el color era o no el original de aquella fachada, o si el color nunca haba existido. Este dominio de la tcnica se aprecia tambin en la propia ejecucin del proyecto, ya que permite discernir la mayor soltura y libertad de aplicacin de estos criterios entre la primera y la segunda fase. N o es necesario, dada la singularidad del caso, insistir en el peligro que esta generalizacin del color en las fachadas puede aportar si se convierte en una aplicacin indiscriminada. El resultado de las fachadas del O a r se ha de entender por lo tanto desde este equilibrio conseguido a partir de la creacin artstica y el anlisis cientfico que ha permitido soportar el cambio de imagen, casi instantnea, de un trozo de ciudad.

if this manner of using color became indiscriminately generalized. T h e results are to he understood. therefore, from the perspective of the balance that was obtained on the basis of artistic creation and scientific analpsis, both of which legitimized the neariy instantaneous new image of an entire sector of the city.

1. A. Capitel: xlnmueble Monumental y Forma Urbanau en cl catlogo Cincuenra aos de Proteccin del Pardmonio Ai-titico, 1933-1983,Ministerio dc Cultura. Para ver el papel del monumento y su relacin con la ciudad ledos dcsdc la aplicacin de lar teoras rosrianas. 2. E. Bru y J. L. Mateo:Arquitect~~i-a eipnoia contenzpornea, Gustavo Gil, Barcelona, 1984. Donde se esrblece el papel que la historia ha tenido en las distintasrendcnciar arquitectrinicas contemporneas: <<la cienrificaciin dc la Iiistoiia como mtodo proyectual (la nueva abrtraccin), la condicin subjetiva de las precxistencias y la historia como material para el proyecto (el realismo) o el canocimiento del subsrrato "hirrrico" en el que la arquitectura sc apoya y la huella que cada obra deja (la mcmoria)n. 3. La recicnte celebracin del 50 aniversario dc I Carta de Atenas ha permitido la reconsideracin de sus postulados, ofreciendo un anlisis objetivo de laaplicacin de rus tcaras, desde laperspectiva histricaqueel pasodel tiempoda. 4. V. Gregotti, ~Modificazione..en CASABELLA 498/99. 5. Un anlisis terico sumamente aclaratorio de estos plantcmientos puede encontrarse en los recientes artculos dc 1. Sol;-Morales .Teoras de la Inrervenci" Arquirectnican en Qi<ade>-ns nm. 149 y en el de A. Capitel nEl tapiz de Pcnlapcn en ARQUITECTURA nm. 244. 6. Esta palabra, ya muy clsica, para entender un tipo de intervencin est reconsiderando, hoy da, todos sus significadas. En cntc sentido recogera la definicin de L. Cavallari como Tema fondamentale del progerto de recupero allora il rapporto t n conservazione a muttamento: el problema & conciliare le modifiche di progctto (funzionale, tecnologiche, archirertoniche). con l'arenziane alla memoria storica e alla cultura materiale drll'edificio. II progctro di recupero. Veurro Edirore, 1983. 7. aEls monumenrsn, captulo VII, del libro de Oriol Bohigas: Ln reco>iitr~,ccide Barcelona, Edicions 62, Barcelona, 1985. 8. G. Giavannoni define *le condizione esterne d'un monumento, passono avere tanta importanza quanro le inrrinseche (...) il danncgiare la prospertiva di un monumento quasi equivalere alla nua disrruzione compktam en Teoria e Storia riei reitiwro, C. Ceschi, 1970. 9. aAnastilosis concepto que recoge la reconstruccin cientfica de u n eles Aau definira nis el sentido de remento a oartir de sus ~ i e z a dcsmonradas. consrruccin literal de los elementos de la muralla. 10. Op. Cit. La reconstn<ccide Barcdonn, 1985

1. Sce A. Capitel, "Inmueble Monumental y Forma Urbana., from [he catalog Cincrrenta aos de proteccin del Patrimonio Artstico, 191.3-1983, The iMinirrry of Culturc, on [he role of monumenrs and their relationship wirh the city as reen from the point of view of Rossi's rheorics. 2. E. Bru and J. L1. Mateo, Arquitectrrra espaola contempornea, Gustavo Gili, Barcelona, 1984. Thir ir asurvey ofthcrolc hisrory ha~~layedinrhescvcral conternporary aichirectural currents: [he rcientifizarion of hisrory as a taol of design (neoabrtraction), thc subjectiveness of pre-exisring clements and hisroryas anorhcr material of derign (iealism) or [he knowledge of the 'histarical' subrrratum rupponing architenure and [he mark behind every work (memory).. 3. The recenr 5Orh anniversary af the Chaner of Athens has created thc conditions t o rcassess itr assumptions, thus provoking m objective analyris of rhe application of thc thcories rherein as seen under a histarical perspective possible only afrcr a cenain rime has rlapsed. 4. V. Gregotti, Mod$cazione, from C A S A D L A I ., No. 498-499. 5. Aii exrraordinarily ciarifying theoretical analysis of rhir discussion may be found in uTeorias de la intervencin arquitectnica, by 1. Sola-Morales, QuADcRNs, No. 149 2nd in +El tapiz de Penlopes by A. Capitel, ARQIJITECT U I I A , NO. 224. 6. This now classical ward ta trrm a ccrtain rype of intervention is at presenr being reassessedro includc al1 possible mcanings. In rhis rense, a definirion of ir could bc L. Cwallari's: *Tema fondamentale del progctto de recupero e allora il rapporro tra conservazionc a muttamenta: il problema 6 conciliare le modifiche di progetto (funzionale, technalogiche, arcliitetroniche), con I'atenzione alla memoria storica e alla culrura marerialc dell'edificio.m Il progetto di ,rctipera. Veutro Editore, 1983. 7. La reconrtrirccidcBa~celona, chaprer 7, Elr Monumentr, Oriol Bohigas, Edicions 62, Bai-cclona 1985. S. G. Giovannoni defines ule condizione esterne d'un monumento possono avere tanta imparranza quanro le intrinsiche (...) il dannegiare la prospettiva di un monumento pub qriasi equivalere alla sua disrruzione campleta.u In Teoris ia Sto,-in del i.eitui.o, C. Cerchi, 1970. 9. A n a i t i h i ir a concept which impiies thc scienrific reconsrruction of an elemcnt fiom its parts. In rhis case ir a~auld imply, rather, a literal reconstrucrion of thc elernents of rhc wall. 10. La rer<inrtrr<cci de Barcelo>ia,op. cit.

J0'di C~E~~"<.III i Dlll"l<l" Bo,iiinri. 191.7 Obruv,, cl titul<> ric .,iqiiiiiiiii cn Ir lil-SAl! cii rl siio 1970. Aourliiiciiie e i irqui,cc<ii ,Ir Sriviiio ,Ir1 l'iiriiii<iiiii> Ar""irccr<inico del I>ipsi.lnnicnio <Ic Cultura di. 1% Ceiicrrliiri dc C i r i l i i i i i . rii Gcri>ni. rii.xii quc iIricnili~hi dridr 1982.

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Reutlllzacldn de una mesia neoslGsisa

Tvansformatlon of a NeoCIasslcaI eountry house

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iIITL:

Garraf. Barcelona.
ARQCITECTO5 iA R C H r E O I :

Franc Fernhdcr, Moiss Gallego.


COUBORADORLS / COLUBOIUTORI:

Miqurl Oriolr, Primitivo Cucurella,


Mercedes Salrrr, Carler Sanfcliu,
Ana Urbano.
FECHA PROYECTO iPROlLCT DATE:

1980-81
FECHA

E l L C U C l O N iCONITRUCTlON DA=:

L a masa Cabanyes es una de las ms imoorranres edificaciones males neoclsicas del siglo xvm realizadas en Catalua. Est emplazadaen las afueras del ncleo urbano de Vilanova i la Geltd, sobre una pequea elevacin que domina la llanura circundante. La introduccin de un basamento resuelto con mampostera ordinaria, semejante a los vallados de cerca o a 10s muretes que forman los bancales, hace que el conjunto se integre con los elementos naturales del lugar y sobreeleve la edificacin, la cual constituye una referenciavisual y un hito en la estructura mral de la zona. La a b a est atribuida a un arquitecto italiano.ven su trazado, el ediIicia conjuga los elementoc propios del Icneuair " . c l k t c o con 11 rrad~cin compositiva de las masias mrales, planteando un nuevo tipo que luego se repetir durante todo el siglo xrx. El proyecta tiene su origen en la adaptacin del anterior uso de vivienda acomodada, en un centro de encuentros culturales.

1982-85
PROIlOTOR I PROIIOTLR:

Ayuntamiento de Vilanova i la Gelrd / The Townrhip of Vilanovr i la Gelrd. Diputacin de Barcelona / The Province Council of Barcelona.
CONSTRUCTOR / COXITRUCTION BY:

CORE S.A.

Masia Cabanyes in one of the most impartant neoslassical 18th-century rural buildings in Catalonia. Ir is located outside the urban center of Vilanovai la Geltr atop a small hill overlooking the surrounding plainr. Introducing an ordinary masonry base similar to the existing terrace walls raises the building and integrater it into the natural sening while at the same time making the hause a visual point of referente in the rural landscape of chis area. This building is attributed to an Italia" architect. Its design - combines classical elements with [he compositional tradition of m a l Catalan h o w es and se up anew consuunionrype which was to bereoeated throuehout " the 19th century. The pragram was to transform it from a large villa into a cultural center.

Derrllc de lor rimres de la nueva cubierta que pmrege el porche del primer piso.
Derail of rhc tic berms of rhe new mof which prarecrr rhc finr-lioar porch.

2 Plana dc riruirin.

Simsiion plm.

S e d e bancaria d e "la
Caixa,.

Bank office, "la Caixa..

l:h!181 V,\hlIl:XT<>

VrI.:

Cnsi Dorninech / Dominech Manor


Cnnrr <irM a r

,w>L!rrr<'rcx, AK<U~~IZCIS:
Roscr Amd, Lluis Dominech.
<:OLII"II:>IIOR

iC<>LI,,I,<>I,*IO".

Fernando Forei. Aparejador / Suivcyor


FECHA I ' R I > Y E C I < I I I8H<>JICT " : \ T E :

1981
Sl'rRA IIICL'CI<IN I <?>NITHUCTIOK I>>V1L

1982-63
IPK<IiIIITOK I I'KOIIOIER:

La Cairr dc Penrions de Carrlunyr i Baiears.


C<>NSTRUnOR/ CONSTKIIC'TION BY:

Construcciones Pesa.

L a Caja de Pensiones adquiri la finca Domincch de Canet de Mar que

constaba de u n a masa del S. xviii, la casa construida por Domenech i Montaner y el jardn enrre ambas, con la inrencin de ubicar su sede bancaria, consriuyendo en el jardin y adccuando la casa moderniria, dejando para unaactuacin futurala rerrauracin de la maria. Siguiendo crrc programa, el proyecto re centra cn la creacin de un pabelln nuevo que se relaciona de forma distintacon la cnsaDomencch y la anricua masa. La relacin can la to por lasingularidad arquitectnica del edificio y conservacin del carcter cerrado del jardn de la casa, quc conformaba una imagen global de fucrrc presencia urbana. Para lograr estos dos objetivos sc plantea conrtruir un volumen cerrado con frenre
,

forma coherenre con el balcn exrcrior en que termina la caaDom&nech sobre IaRiera. Este valumen est coronado por una prgola, soporte de enredaderas que niantienen el carcrer del jardn original, relacionndose adems con el grupa de ir bo1es que se conservaran. Dicha prgola oculra asimismo laparre del volumen del nueva pabelln correspondienre a la sala de operaciones bancarias. La relacin con 11 maria se plantea retranqueando el citado pabelln a una distancia igual a la que ocupaba la terraza pavimentada de la masa y creando un nuevo acceso a ella mediante una escalera cn esviaje que conecta con el pasaje existente y abre la perspectiva desde la Riera sobre la fachada principal de la masa que es el elcmento ms valioso de dicha construccin, en la que exisre adrms un mosaico de Domenech i

!nrendingto build a new office here, [he Caja de Pensiones purchased Domenech Manor at Canet de Mar, which consisrs of an 18rh-century Catalan country house, [he house built by Domenech i Monraner and the garden between borh. A new volumc was builr in the garden, 2nd rhe modernist house was adaptcd ro its new use. The restoration of rhe counrry Iiause was pastpaned. Bcaring thir pragram in mind, [he project is based on the idea of a new volume which csrablishes diffeient realtianships with [he modernist building and [he country house. In [he first case, rhere are two basic considerations: rhe respect for itr architecrural uniqueness and rhe preservarion of the characrer of rhe enclosed garden which created an averall image ofasrrong urban presente. In order to achicve both, tlie arcliitects' proposal was ro build an enclosed volume of [he s a n e heiglit as garden wall facing tlie stream and which is arriculated with the exterior balcony also averloakinp the stream ar rheend of rhc house. Atop rhis volume is a pergola wirh climbiiig planrs in hairnony with rhe original chaacrer af the garden and with the few rrees that were preserved. Tliis pergola also hides rhe part o{ [he new volume wherc [he rransactions will take place. The relarianship with rhc counrry hause ir creared by serting back [he new volume at rhe samc disrance the old paved terrace of rhe cauntry house used to be. Ir crearcs a new skew staircase which connects wirh rhc existingpath and opens a perspective from rhe stream ro the main fapde, its most outstanding elemenr. This house also contains a rnosaic by Damenech i Monranei-.

, '

I
..

~.

Montaner.

Planta: mndn orisiiirl Plrn: nri&.inil niiie.

Planta: nucvi sucunil y rrformi dcl nnriguo

189

<<liii~i".
Pim: n c r bianch-ufiicc i n d ilrcriiii>n< rii oid buililinE.

Proyecto de la Bibliotesa de 10% Museos de Arte de

Cataluiia

Project for the Library of t h e Ait Museurns of Catalonia

I M I ' L A Z , \ l l l l K T t l / SIli::

Convenr dclr AnRcls / E l r Angel*


Convcnr. Barcelona.
ARQUITECIOS / iIRCHIiLCIL

Ll"i$ Clotet, Ignacio Paricio,


C w l e r Diaz.
COLAOOR.%DORLI I COLLABORATORS:

Roben Ayla, Gerard Brrcn.


Apzrejrdarer / Suweyorr.
FECHA PROYECTO I PKOjECT DATE:

1980-85
PROMOTOR iPROMOTLR.

Direccin General de Aiquirccrura y Vivienda de la Gencialirar de Cralu. Ayuntamiento de Barcelona / The T o w n r h i p of Barcelona. Pailamenro dc Caralua / T h e Caralrn Prrlirmeni.

1 S~cin-abada por 8-8 r rnvr's de In antigua nave gricl. E l deiplornc de los muros lis Ii connruccin de uiia rrrrurrura inrerior de piredes de ilbriiirir. qur ibricndn vcniinrr 1 Ir r a l i <le lcccvrr m n i a en l a Glrinia plnnn.

Al~zdo por C-C. En prinicr rrmiiio. i d o i i d r i li crpilln. Ir niicvr rnnrrruccibi>

formada por cnnrrr!iierrcr iii>rque r r rranrmiccn I<>S enipuies del forirdo. A l fondo. el miiro de Ir antigua n i v r gtica y li torre quc rrsuclrc 1%esquina.

por A-A. unpequeno ~difi~io cuadrado. aplacado dc mirrnol. r i n r de csc.~parrradc In nciurlidad rnureirrici y
AIZZ~O

~ n r n a r cIr i p u c m de iccesu r la iglrrir.

Secrian-elevaiion rlirough B-B ihrough rhe old Gothic nrve. T h i rrarr of collrpre o f iir wailr Ihnr icd ro rhe building of rn inncr srncture of moronary wails, which. opel>ing r i n d o r s inro rlie rerding ioorn. risa up rn rhc rop flwr.

Elcu?rion rhrouKli C ~ C In . the foreground. brckinp. anro thc ~ h n ~ cr lh. i ncw coiisrrerrinn conipi!rcrl o! burirerscr r l i i c l i carry rhc prersur~ froin t h i ceiling srrucriire I n rhc b i c t ~ r a u n d .ilie wnll o f rlie old Gothir
"3C

Elcririon rhiough A.A. A rmall rqurii buiidinL. fncril wirh marblc. rrn.er i r i vslion, windorx for rlic modrrn rnurcum door In ,he c ~ u ~ c ~ . n d i ririnir 11,~

i n d ,hr r n r c r ar rhc carncr.

Planca baja. Ground floor

7 Croquis del inrerinr de l.? ~ ~ ~ i l l ~ longiiudinil. rdosrdr 2 I r islcsir. coii Ir

8 Cioqui, cfr. irabajo. Estudio de una recriiin.

1s i

\Vork rkitcli. Siuily

of a bcrrion.

a'q"erin rcniccnrisra.
5
Planrr primera. Firsc floor. Skercli of rlie inrerior oi rlie longiiudinrl ~ l ~ r pI>zckcd ~ l , rs3inn riii cliiirch. wiili irr
renlissoiice 2rchcr.

RestauraciDn de una iglesia del siglo XVltl y adaptacin para culto, exposiciones y conciertos.

Restoration o f an XVlllthCentury Church and remodelling for religious services, exhibitions and conceits.

LI1PLAI1I.UIENTO i Srii:

Ibiza. ,iiiguirrcior iaitc:-iiircis:

los Antonio Martinez Lapen,


Elier Torres.
COLAIIORIIODR I COLlLABObYiOK:

Vicrar Mari Mari. Aparejador / Survcyor


ITCHA PROYECTO / PHOJECT "ATE:

1981
FECHA ULCUClOEI iCONSTRUC'I'IOI\'

DATE:

1984
PltOhlOiOR I PIOMOTER:

Dilrccin Gencral de Bellas Arrer. Minisrerio de Cultura / Thc Fine Arrr Office of rlie Minisrry of Culturc. Obispado de Ibim / The Bishopric of Ibiza.

Vinu del presbiterio: mbre el muro de Crri a han colocrida Im signo. religiams que rpuecirin en el momento de la cdebnicin del ~ l r (Ir o pinrun del antiguo retablo, el baldaquino can lucer. el ragruio). Viewr of the chuiccl: plrctd on irr anll are rhe rcligious rymbols which will appe.r at the mameor when rhe arvici ir held (rhe psinting of rhe old reredos. thc baldachin with lighu. <beikine).

DetnUo. de l u capillu 1.rerale del pnsbite"a.

Detilr of chancery ride chapdr.

4 U pavimento cr de piurni con incrura0on.s de mirmol b h m , r o b n l u que pneden rpoyarw p~"eIesp u e exposiciones. Thc flaaring is of siate incruted wich Ghire muble; on chis. exhibirion puiclr can bc placed.

8 v i s a dede Ir nave de In uirigur iacriitln y

de IP d e n de acceso al coro.

9 Erderr de ucero al com. Loi colores inrenores, u u l y nlruija. son rimilares a los de alguna iglesia mder de la Cpon.

10 Virtr del coro: Ir l u z de la venrana e


conrrola con un ponicn circulu y derlizmre que reproduce Ir hw decrccienti

de Ir luna. V i c w from rhe nave d r h e old ILOECTY md Accar sraimay tto rhe choir. The interior of die rccnr srairwrv ro che C ~ O V . V i e a ofrhr choir: thr lighr from the colourr,b l v r m d orrnge, are similar i o rhore o f r e v e d r u d churches o r h e periad.

7 P l a c a pnm-a mn d -o.
F a t flaor w r h rhe choir.

window ir u>nuolled by r c i ~ l a r ~ . liding porrico which reprodum <he waning phase o f rhe moon.

Obras de restauracin del Castillo de Bellver

PAVI~IENTACION IIEL PASEO DE R O N D A Y EL IFCISO


L a s obrar realizadas permiten conducir las aguar de lluvia, que sc filtraban por el pavimento de rierra del pareo de Ronda, a u n nico desage en cl foro. Las aguas filrradar dcrerioraban los muros verticales de la muralla perimernl. La solucin, y una vez elegido el marr (arenisca con la que est conrtruido el Castillo) coma material para el pavimento, el problema consista en cnconrrar un trazado y un despiece que ~ermitieran adaptarse a la fi. . gura circular del Castillo y al paseo de Ronda con sus accidentes y extensiones lobulares. Se opt por u n trazado formado por arcos enlazados, cuyos centros se desplazan sobre circunferencias concntricas con una imaon - que . recuerda a los estrgilos dc algunos sarcfaeos romanos o a cintas onduladas con centro en cl patio del Castillo,

Restoiation works of the Castle of Bellver

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Palnia dc Mallorca.
K Q V I I I C I O S I ,?li<iillliCIS:

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6,

JosC Antonio Martinel. Lapca, Elier Torrci


COLABOhiDOR iCOLL\L%<)Rt\lUR:

Jari Gillarreg~xi. Aparejador / Suri.eyor.


FECHA PROIEC10 iI'IIOJLT DiIIL:

1983
FECIIA TlliCUCION / CONSTRUCTIONDATC:

1985
PKOMDTOR i PiiOb10SEil:

Direccin General de Bellas Aner. Minirrerio dc Cultur / The Fine Airr Ofiice of rlic Minirrry o f Culrure.
CDNITRUCTOK / CONITRUCtiON "Y:

PAYEMENT Oi: THL I'ERII'HEKAL A N D THE M O A T

INOAD

Cubiertas M Z O V .

T h e s e works permit drainage of rainfall which used to filter through the dirt roadway (Paseo de Ronda) and into one sole gutter in the moat. This was damaging the vertical perimetral walls. Once the sandstone was chosen (thc same as thar of the castle) as the correct material for the pavemcnt, the nexr problem was to find the right pattern t o confrom ro rhe circular plan af [he castle and the irregular peiipheral road. The solutionwas apattern af interlaced arches an concentric circitmferencer forming an image that rccalls the elongated S-shapesof Roman sarcophagi or rhe undulating bands whose center is in the court of [he castle.

D~irllc dc u i i i tic lar pxvirclir iir. rcccsii. Drtail ni niir iif thc i c c c a fi>orbri<lgc.ir.

Plano de 1s pavimcnticin del camino dc

Pliiiir

,icl ciiiiiiiiiiu.

ronda.

Plsn o1 the conipler

Plan of p v i n g oi rhe senrry walk.