La pera de Wagner

18 de mayo de 2011 Coro Conservatorio Joaqun Turina Miguel ngel Merino Bravo 1 G. Profesional

Contenido
Introduccin .............................................................................................................................. 3 El Romanticismo musical.......................................................................................................... 3 La tradicin operstica alemana ................................................................................................. 4 Richard Wagner (1813-1833).................................................................................................... 5 La pera wagneriana ................................................................................................................. 6 Bibliografa ............................................................................................................................... 8

La pera de Wagner
Introduccin
El siglo XIX fue un perodo de intensa expresin cultural y artstica, en que la pera, igual que muchos otros gneros musicales, alcanz un importante desarrollo de la mano de ciertos compositores. De todos ellos, dos aparecen ligados a las nuevas naciones europeas que vivieron un proceso de unificacin: Italia y Alemania. Si en el pas meridional, Guiseppe Verdi fue exponente de una pera al servicio de su nacin; en el septentrional, Richard Wagner fue el autor de un arte que se inspiraba en la tradicin y la cultura germnica, pero no creado para ser utilizado por el movimiento nacionalista. Wagner desarroll el mundo operstico a cotas nunca antes alcanzadas, introduciendo diferentes conceptos e ideas, una nueva concepcin del gnero y hasta una nueva forma de puesta en escena de la pera. Todas estas aportaciones influirn decisivamente en la msica posterior, y ms aun, en otros mbitos como la literatura o la filosofa.
Wilhelm Richard Wagner en 1871

El Romanticismo musical
El Romanticismo es la gran corriente cultural que predomina en el siglo XIX europeo, manifestndose en todos los mbitos culturales como literatura, arte, filosofa y tambin muy intensamente, msica en todas sus formas y gneros. Supone una reaccin y tambin una liberacin respecto del clasicismo imperante a lo largo del siglo XVIII. Representa la bsqueda de la subjetivacin del sonido mediante el rechazo de todo el lenguaje previo para alcanzar procedimientos de expresin personal. La adaptacin a la forma que haba destacado durante el clasicismo se abandona para transmitir un contenido musical. Ello es sntoma de un profundo deseo de libertad que lleva a la fantasa y la expresin emocional; y a la aparicin de un carcter muy lrico tanto en la meloda como el texto de las obras vocales. No podemos olvidar el cambio producido en la relacin entre el msico y sus destinatarios. El primero es un ser incomprendido y que sufre, en ocasiones sin saber precisar bien de dnde procede ese dolor; y dirige su arte a aquellos que tambin comparten ese sufrimiento que le atormenta.
El caminante sobre el mar de nubes, de Friedrich.

El origen del Romanticismo es anterior en la literatura que en msica. Se remonta al siglo XVIII y recibe dos inspiraciones fundamentales: el movimiento Sturm und Drang, reivindicador de la lrica popular; y el misticismo, manifestado a travs de sociedades secretas como la francmasonera. Por ltimo, es destacable el posterior impacto de la revolucin francesa de 1789, en la que la emergente clase burguesa descubrira el significado de la libertad. La primera generacin romntica surge entre 1800 y 1810, precedida por los prerromnticos Mozart y Beethoven; y representada por los compositores Schumman, Chopin, Mendelssohn, Berlioz y Listz. Estos autores comparten el mal del siglo, sntoma del esp ritu romntico, un abandono del optimismo y fe en el hombre propios del

Frederic Chopin, nica fotografa tomada del compositor

clasicismo. La segunda generacin romntica, tras la extincin de la primera, viene encabezada por Wagner y Brahms, unidos a Listz y Berlioz, que realizan su obra hasta los aos 1870 aproximadamente. En esta dcada, se desata una polmica entre los seguidores de los dos primeros autores. Mientras que Wagner realiza y defiende una msica del porvenir y nacionalista; Brahms aboga por un neoclasicismo ms conservador. La tercera generacin o posromanticismo supone el agotamiento escalonado del gnero en pases o regiones. Wagner y Mahler continuarn Johannes Brahms el estilo durante algn tiempo ms, mientras que en otros pases como Francia o Italia pronto tendern a un realismo muy claro.

La tradicin operstica alemana

El teatro musical alemn tiene races que se remontan al siglo XVIII, perodo caracterizado por la disputa entre asumir la influencia italiana en la msica o dar importancia a los elementos especficamente alemanes. A partir de 1750, se empieza a criticar de manera formal la influencia clsica francoitaliana y se preconiza un arte germano. El singspiel supone la principal fuente a la que recurren estos autores. Consiste en una pieza de dilogo hablado mezclado con canciones e intermedios instrumentales con un marcado carcter popular. La primera pera de carcter germano es Fidelio, asimismo la nica obra de este gnero que compuso Ludwig van Beethoven. Es sin duda una obra de transicin entre el singspiel y la pera romntica. El libreto original trata de las acciones que Leonora debi emprender para rescatar a su marido en el contexto de la Revolucin Francesa. Beethoven utiliza la orquesta y la voz para reconstruir y encadenar escenas de una historia coherente pero emotiva y dramtica. Durante las primeras dcadas del siglo XIX, encontramos los primeros modelos claros de pera nacional alemana, aun con la influencia del singspiel bastante clara. Franz Schubert y E.T.A. Hoffmann son los principales representantes de este momento.

Ludwig van Beethoven, compositor de la pera Fidelio

Estos autores preceden a los primeros operistas romnticos de Alemania, que forjan un estilo de forma claramente diferenciada de su anlogo italiano. El lirismo alemn determina el estilo teatral, recurriendo a fuentes legendarias y al cuento de hadas, y utilizando la naturaleza como objeto de descripcin y fuente de inspiracin. La msica, por tanto, acoge elementos autctonos y rasgos de la sencillez del lied e intensifica el dramatismo de la obra. Surgen dos corrientes opersticas. Por una parte, la pera nacional romntica como tal, ligada al tema histrico. Sus principales representantes son Carl Maria von Weber, cuyas obras Silvana y El cazador furtivo son las iniciadoras del espritu germnico en el gnero; y Ludwig Spohr y Heinrich Marschner, que conducen directamente a la pera wagneriana. Por otra, la pera cmica alemana, que desarrollar el gnero del singspiel hasta evolucionar al spieloper, aadiendo coros, escenas de conjunto y Carl Maria von Weber, fuerte aportacin orquestal. Sus representantes son Albert Lortzing y precursor de la pera romntica alemana Otto Nicolai.

Richard Wagner (1813-1833)

Wilhelm Richard Wagner naci el 22 de mayo de 1813 en Leipzig, hijo de Friedrich Wagner, un funcionario de polica que muri poco despus de su nacimiento; al ao siguiente su madre se cas con el poeta Ludwig Geyer, de quien se rumorea que era el padre biolgico real de Richard. El joven ya en la adolescencia escribi su primera obra de teatro y sus primeras composiciones. En 1831 ingres en la Universidad de su ciudad natal mientras que estudiaba msica junto a C. T. Weiling; y dos aos despus fue maestro de coro en el teatro de Wrzburg. En este perodo escribi sus primeras peras y se cas con la cantante Minna Plane, trasladndose primero a Knigsberg y despus a Riga. En 1839, acosado por las deudas, huy con su esposa a Pars donde trabaj un tiempo mientras que compona El holands errante y Rienzi. El xito de estas dos obras le vali el cargo de maestro de capilla en la corte de Dresde. All permaneci desde 1840, hasta que su participacin en la revolucin de 1848 le vali el exilio a Suiza donde se refugiara durante once aos. En la poca del exilio, Wagner desarrollara su principal obra El joven Richard Wagner literaria, como La obra de arte del futuro en que desarroll el hacia 1830 concepto de Gesamtkunstwerk (Obra de arte total); o El judasmo en la msica, texto antisemita; y finalizara el libreto de su gran ciclo de El anillo de los nibelungos en 1853; tetraloga inspirada en temas mitolgicos nrdicos. 1862 fue un ao clave en la vida del compositor. Por una parte, se le dej entrar de nuevo libremente a territorio alemn, por lo que se instal en la prusiana ciudad de Biebrich. Pero por otro, las tensiones con su esposa Minna llevaron a la separacin de la pareja ella morira cuatro aos despus-. Meses despus, Luis II de Baviera le llamara a su corte, donde no obstante permanecera poco tiempo pues comenz una relacin con Cosima Listz, esposa director de orquesta Blow. No obstante, l mismo dirigira las obras del autor.

Teatro del festival de Bayreuth, construido en 1874 para la puesta en escena de las peras de Wagner

En 1869 y 1870, finalmente se estrenaron las dos primeras peras del ciclo de los nibelungos: El oro del Rin y La Valkiria; tras ello, Luis II financiara en 1874 el proyecto de Wagner de construir un edificio especfico para sus peras, el teatro ideal para la obra de arte total. Este sera construido en Bayreuth, donde se representara por primera vez en 1876 el ciclo completo de El anillo del nibelungo, triunfo artstico pero fracaso financiero para el autor.

A partir de esa fecha, trabajara como director en Londres e Italia para intentar recuperarse del impacto econmico de Bayreuth, mientras que compona su ltima gran pera, Parsifal, estrenada en 1882. A finales de ese ao se trasladara a Venecia a pasar el invierno, donde morira en febrero de 1883 afectado de una enfermedad cardaca. Su cuerpo sera repatriado en gndola y en tren para ser enterrado en Baeyruth.

La pera wagneriana
Wagner es un personaje polifactico: interesado en la poltica, solitario e idealista, y con aspiracin a ser un poeta. Para l la msica estaba alimentada por la poesa y esta doble vertiente artstica, claramente romntica, alimentaba la idea de la Gesamtkunstwerk, la obra de arte total que aunara todos los elementos del arte bajo el drama. Un claro indicador de ello es que a diferencia de la mayor parte de operistas, el propio Wagner escriba sus libretos buscando la creacin personal de toda la pera. Asimismo, es un autor que extrae su temtica de la mitologa, las leyendas populares y el universo de la magia, que refleja en su obra dndole un afn de precisin y de carga semntica mxima. Estas referencias vienen subrayadas por el uso del leitmotiv que desarrolla en sus peras. Esto es un motivo recurrente o conductor que vinculan a ideas, personajes y elementos del drama, cambiando en funcin de la accin. Wagner da un salto cualitativo en las caractersticas de la pera. Abandona las formas de recitativo y aria, y toda la obra consiste en una declamacin cantada, un discurso musical en el lenguaje escnico buscando la meloda infinita, en que la orquesta cumple la doble funcin de apoyo y generador de forma. No obstante, sigue recurriendo a las estructuras clsicas como el lied, la estrofa o el rond. La diversidad de la expresin se incrementa notablemente mediante el ensanchamiento de la armona y la ampliacin de la paleta orquestal, que permite realizar acordes plenos y complejos. Esto acerca a la evocacin de la atmsfera en lo sobrenatural y lo mstico. Las peras de Wagner se pueden dividir en diversas etapas:

Primera etapa. Obras de juventud:

Suponen una especie de sntesis de los estilos de la poca: Las hadas (1833) sigue el modelo de la pera romntica, mientras que La prohibicin de amar (1836) es una pera cmica de inspiracin franco-italiana. Pero sin duda, la obra ms importante de este perodo es Rienzi (1840). En ella, Wagner trata el tema histrico (la lucha de Rienzi, un tribuno de la Roma medieval) y comienza a apuntar los rasgos ms caractersticos de su obra (uso de leitmotive, conexin de toda la msica, etc.)

Segunda etapa. Las primeras obras maestras:

En este perodo se insertan las peras ms claramente romnticas de Wagner. El holands errante (1841) trata sobre el castigo del holands, deambular toda la eternidad, como expiacin de un sacrilegio, que solamente es salvado por el amor de Senta. Esta obra rene todos los recursos armnicos y meldicos del romanticismo, y a su vez el texto deja de ser libreto para ser poema. En Tannhuser (1845), el protagonista homnimo debe debatirse entre Venus, encarnacin del placer sensual, y Elisabeth, el amor puro y celeste. Toda esta obra se articula en torno a ternas (tres protagonistas, tres actos, etc.) Finalmente, Lohengrin (1848) trata de la el Caballero del Cisne y su amada Elsa, que representan la claridad y la luz frente al mundo oscuro. Esta pera finalmente supera a la romntica, donde lo popular ha desaparecido y encontramos el empleo sistemtico de los leitmotive y de la meloda infinita. Estas tres peras, especialmente las dos ltimas, comparten la figura trgica del genio-artista, proyeccin del mismo Wagner.

Tercera etapa. La bsqueda de la obra total :

Casi diez aos transcurren entre la ltima pera romntica y Tristn e Isolda (1859). En esta obra, dos amantes cada vez ms aislado de su entrono se ven forzados a quitarse la vida juntos. Wagner explora el cromatismo y la tonalidad al mximo buscando el arte de transicin. La otra gran produccin de este perodo fue Los maestros cantores de Nuremberg (1867), concebida inicialmente como una parodia cmica de Tannhuser, supone un repliegue en las innovaciones armnicas de la precedente, y una vuelta al historicismo con la aparicin de elementos populares germanos.

La tetraloga de El anillo del nibelungo :

Culmen y apoteosis de la pera wagneriana, es un ciclo de cuatro obras que llev al autor veintisis aos componer. En l se reflejan todos los rasgos de la msica de Wagner: la obra total, la posicin nacionalista del autor, la referencia a los mitos germanos y nrdicos, el empleo de los leitmotive, que vinculan las cuatro partes entre s, etc. La trama gira alrededor de un anillo mgico forjado por el enano nibelungo Alberich con oro robado del Rin que concede el poder de dominar el mundo. Diversos seres mticos luchan por la posesin del anillo, incluido Wotan, el rey de los dioses. Su plan para superar sus limitaciones, que se extiende por generaciones, es el motor de gran parte de la historia. El hroe Sigfrido gana el anillo como pretenda Wotan, pero acaba siendo traicionado y asesinado. Finalmente, la valquiria Brunilda (amante de Sigfrido e hija desleal de Wotan) devuelve el anillo al Rin. Durante toda esta historia, los dioses son destruidos.

La puesta en escena de esta saga requiri la construccin de un teatro especfico, financiado por Luis II de Baviera en 1874. Inicialmente concebido como una solucin provisional, finalmente el nuevo teatro de Bayreuth result excepcional por sus buenas cualidades para la acstica y la puesta en escena de la pera wagneriana.

El eplogo mtico y religioso de Parsifal

Tras el estreno de la saga del anillo, Wagner solamente compondra una ltima pera, Parsifal, concebida especficamente para la nueva construccin de Bayreuth. Esta pieza recibe influencias de la mitologa germana, de misterios cristianos, referencias budistas y persas, etc. En ella muestra la redencin del hroe a travs del amor y de la fe, y se afirma que Wagner trat de glorificarse a s mismo a travs del protagonista, Parsifal.

Bibliografa
BELTRANDO-PATIER, Marie-Claire. Historia de la msica La msica occidental desde la Edad Media hasta nuestros das. Honegger, Mark (prol.); del Amo, Elena (trad.).Bordas: Espasa Calpe, 1996. 913 p. ISBN: 84-239-9610-7 SADIE, Stanley. Diccionario Akal/Grove de la Msica. Chamorro, Joaqun et al. (trad.) Tres Cantos: Ed. Akal, 2000. 1042 p. ISBN: 84-460-0877-7 CASARES, Emilio. Historia de la msica. Bachillerato. Len: Editorial Everest, 2004. 236 p. ISBN: 84-241-8199-2002 http://es.wikipedia.org/wiki/Richard_Wagner http://www.wagnermania.com/