Se reedit La casa pierde ac en la Argentina? S, efectivamente, se acaba de reeditar, lo cual me da mucho gusto.

Es un libro de relatos; en ocasiones los cuentos tienen menos fortuna editorial que las novelas, hay la teora de que solamente las novelas interesan a los lectores, a pesar de que en Amrica Latina tenemos una tradicin de cuento formidabilsima, entonces me da mucho gusto que un libro de cuentos encuentre una reedicin. - Me acuerdo muy bien de algunos cuentos, por ejemplo este boxeador - Campen ligero se llama ese cuento, s. - Me acuerdo del que le da ttulo al libro, La casa pierde, y ese pueblo, ese extrao pueblo, esos personajes tan acosados por no s, cierta interioridad que los tiene as - En Campen ligero yo quera explorar un tema que a m me parece muy misterioso, de la condicin humana del boxeador. Hay un libro esplndido de Joyce Carol Oates, la escritora norteamericana; ella es delgadita, pequeita, tiene unos espejuelos muy gruesos, y uno no pensara que es una gran aficionada al box, pero por su padre se aficion a esta disciplina. Y ella lanza una pregunta en su libro - que se llama Del boxeo- en donde dice: qu es lo que lleva a un hombre a soportar tanto castigo? Uno puede imaginarse que llevado por la agresividad, por el deseo de triunfar, un hombre le puede pegar a otro. Pero el hecho de recibir golpes es algo especial; adems hay cierto tipo de boxeadores que hacen su trayectoria recibiendo, o como dicen los cronistas deportivos, asimilando castigo. Entonces la historia de este relato, de Campen ligero, tiene que ver con eso, con el hecho de un boxeador que se dedica a soportar las golpizas como una especie de tortura en vida. Por qu ocurre esto? Obviamente el tiene que pagar una culpa, se siente responsable de un crimen, y en realidad no lo es. Entonces a m me pareca muy interesante plantear una trama en donde el mejor amigo de l, que ha sido el testigo de toda su vida, descubre que su gran comapero de vida, el boxeador que soporta castigo bajo las luces de la arena, en realidad es inocente. Y le dice esto: no tienes esa culpa. Entonces, qu pasa? Que toda su vida, que se ha estructurado para purgar esa culpa en el cuadriltero, de pronto se viene abajo, porque sin la culpa eficiente, sin ese deseo de saldar algo, de esa cuenta pendiente, todo se desmorona. Entonces yo quera explorar esto, cmo al darle una buena noticia a una persona, de pronto se le derrumba toda la estructura que lo ha sostenido.

No tiene sentido hablar de Borges y la influencia que Borges tuvo, porque eso no es lo que lo convierte en un buen escritor. Hay escritores malsimos que influyen muchsimo a veces a uno lo influyen ms los escritores malos que los buenos. Entonces, la influencia de un escritor no es la marca de que ese escritor es un buen escritor. Lo que es una marca es que l invent una forma. Por ejemplo, una novela de Nabokov, que es la mejor que escribi Nabokov, que se llama Paled fire (Fuego plido), no se hubiera escrito sin Borges. Es un profesor universitario que tiene un vecino que es un poeta, que ha escrito un poema extraordinario, aparece el poema (buensimo, escrito en ingls por Nabokov) y despus, lo que es la novela son las notas del erudito que analiza el poema, y resulta que analiza el poema a partir a partir de su vida;

entonces en las notas leen ese poema de una manera totalmente delirante y el poema sirve para que l cuente su vida a travs de esas notas, no? Estamos en la misma historia, entre la realidad y qu pasa con esa lectura. Otro ejemplo: qu se produjo ac en los aos 40? Se produjo un estallido increble. Desde luego que La vida breve de Onetti no se hubiera escrito sin Borges (con Brausen que escribe una novela y despus va al lugar de la novela, que es Santa Mara). Est escribiendo un guin de cine, inventando un pueblo que se llama Santa Mara y despus va ah, a Santa Mara. Va al lugar de la ficcin, y toda la ficcin posterior de Onetti sucede en ese pueblo. Entonces, no estoy hablando de influencia en el sentido despectivo con el que se suele conversar de esta cuestin. No. Estoy hablando porque Borges todo el tiempo est diciendo que l no influy, no? - . Estoy hablando de cmo alguien inventa un procedimiento. Lo mismo podemos decir de Silvina Ocampo, de las primeras novelas de Bioy Casares, lo mismo podemos decir de Felisberto Hernndez, lo mismo podemos decir de Bianco, de Wilcox. Se produce en el Ro de la Plata una literatura que no hay en ningn otro lugar del mundo, y que tuvo una gravitacin increble en la literatura contempornea. Eso lo invent Borges con algunos amigos y con Macedonio Fernndez en Buenos Aires, en los aos 40. Primera cuestin. Segunda cuestin: Borges no es un aerolito como se lo hace aparecer ahora. Borges trabaj como trabajamos los escritores en Buenos Aires: hizo de todo, como todos nosotros hemos hecho de todo. Se ganaba la vida como nos ganamos la vida nosotros. Hizo periodismo dirigi el suplemento cultural de Crtica, que es como decir el diario Crnica -. Hizo esa seccin extraordinaria en la revista El Hogar, que era la revista Caras de la poca. Eran finos de otra manera los de El Hogar, pero tenan la misma idea, que haba que mostrar a la gente fina, y entonces a Borges le pagaban por una seccin, que es una seccin que est publicada y que es una cosa nica, extraordinaria; las cosas que l escriba en esa revista es absolutamente nico, y adems, te das cuenta,l, por ejemplo, hablaba de Faulkner, de El sonido y la furia y de Absaln, Absaln en 1936, y los norteamericanos ni se haban dado cuenta todava. Sartre empez a hablar de Faulkner en 1947. Y l no habl de Faulkner, habl de El sonido y la furia y de Absaln, que son las novelas de Faulkner.