DOMINGO 29 de septiembre de 2013 / Nm.

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Editor: Rael Salvador Diseo: Ana Salgado de Anda palabra@elvigia.net
Premio
Kapuchinski
para Ferdinando
Scianna
Por Federico Campbell
Foto: Chiara Lana
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de las Artes Ensenada (Cearte), el pasado 19
de septiembre. Este encuentro fue sustancial
para la materializacin temtica de una ga-
lera con sus caractersticas.
La exposicin estuvo formada por una
gran variedad de expositores jvenes y
de larga trayectoria, tales como el artista
plstico Sergio Zenteno, el fotgrafo Jorge
Caldern Ruiz y la pintora alemana Mati
Ransenberg, quien particip con la obra El
espritu, fechada en 1982.
A continuacin, las entrevistas, sobre
fotografa y pintura, a dos de los autores
participantes:
Fotografa
Jorge Caldern Ruiz
Herandy Rojas: Jorge, dentro de las cua-
lidades ms representativas de tus imgenes
destaca la esencia urbana, que con la sim-
plicidad de dicha amplitud, converge deli-
beradamente en una nostlgica apreciacin
social; hblame de eso.
Jorge Caldern: La calle es una madeja
de sensaciones donde convergen muchas
emociones. A m me gusta buscar momen-
tos melanclicos, tristes, por as decirlo; pero
no esa tristeza del llanto, sino ms bien el
vaco, la desesperanza en un momento
simple. Una familia sentada en la banqueta
sin decidir a dnde ir. En la calle la gente
se expresa fugazmente y eso es lo que me
gusta fotograar.
H.R.: Qu signicado tiene para ti, des-
pus de ms de 20 aos de experiencia fo-
togrca, retratar el tipo de paisajes o situa-
ciones que a distancia llegan a convertirse en
un archivo de historia, cambio y experiencia
humana?
J.C.: Tal vez mirar como un nio, tratar de
ver ms all del fro vidrio de la lente: mien-
tras haya luz hay fotografas; adems, es una
oportunidad para mandar al espectador a su
casa con una reexin, un pequeo discurso
en su cabeza.
H.R.:Hblame de la serie que expusiste en
la galera Sunny horse, particularmente de
las imgenes que rememoren en ti un sig-
nicado importante, y de por qu stas se
encuentran ah.
J.C.: Son imgenes tomadas, aqu y all, a
lo largo de los aos; me parece que tienen
unidad temtica, ya que todas muestran un
aspecto de la soledad o el aislamiento. Tra-
bajo en solitario o en la marginacin.
H.R.:Cules han sido las variaciones imagi-
narias dentro de tu carrera como fotgrafo y
qu esperas encontrar en esta disciplina que,
ntima y tcnicamente, a travs de lo otro, se
encarga de capturar la realidad del autor?
J.C.: La prctica de una disciplina arts-
tica te debe acercar a las personas; no es
una bsqueda de estatus de artista, ni de
remuneracin econmica: es comunicar,
acercarnos por medio de la imagen; para
m, la fotografa es un dilogo interno
y la intencin es llevarlo al pblico en
general.
H.R.:Hblame un poco de tus visiones e
intereses artsticos y de aquellos proyectos
en desarrollo.
J.C.: Me interesan las personas, la condicin
humana... Actualmente trabajo en la edicin
de un proyecto sobre la depresin, espec-
camente sobre una sustancia que produce el
cerebro humano y promueve el apego a la vida.
Aun no estoy contento con el resultado, as
que seguir trabajando en l hasta completar-
lo. En el inter, juego y me divierto: instagram,
hipstamatic y otras aplicaciones son grandes
herramientas para desarrollar ideas, proyectos
y jugar con las imgenes.
Pintura
Sergio Zenteno
Herandy Rojas: Varias de tus obras fueron
expuestas en Sunny horse el 19 de septiem-
bre, y algunas otras permanecen en proceso
de curadura para venta y futura presenta-
cin. Qu signica para ti ser parte de un
proyecto con las caractersticas de esta nueva
iniciativa local?
Sergio Zenteno: Cualquier iniciativa inde-
pendiente, que sea sincera y de calidad, me
interesa. Es importante que nuevas ideas y
expositores tengan foros para complemen-
tar y completar la oferta del aparato cultural
existente, sobre todo en provincia, donde la
tendencia es so y revisionista en sus pro-
puestas y oportunidades creativas.
H.R.: Tu obra se congura principalmente
por una gran coleccin de rostros.
S.Z.: Lo primero que pinto son los ojos, que
son el eje del alma, y cuya expresin deter-
mina inmediatamente la personalidad y el
espritu de la cara o gura. En mi carrera, las
cosas gurativas, entre ellas el rostro, fueron
las que me trajeron el primer xito comer-
cial, ya que se venden ms que lo no-gura-
tivo o abstracto. El rostro es universal.
Pon HvnnNov Ro)ns
E
ntre las propuestas actuales de mayor
amplitud temtica, se encuentra la ga-
lera de arte y diseo independiente
Sunny horse, la cual nace a partir de la necesi-
dad de un espacio multifactico de expresin
artstica y cultural en Ensenada.
Y como cualidad in-
tegral a todas las ma-
nifestaciones de esta
naturaleza, la premisa
que conforma su esencia
radica en la extensin glo-
bal de cada movimiento:
trabajar directamente con
artistas y creadores locales de caractersticas
universales.
La estructura global de este espacio, el
cual se ha exhibido por medio de Internet,
contrasta la temtica formal de las actuales
congregaciones artsticas para ofrecer un
espacio de gran representacin simblica a
las manifestaciones circundantes, aleatorias,
pero no menos importantes en su trascen-
dencia, como son el diseo de modas, art
dco, artesana regional, libros de diversa n-
dole que exponen las cualidades productivas
de los escritores locales, piezas vintage con
determinada historia o caractersticas, etc.
Entre los trazos formales de esta empresa,
destaca su reciente participacin en la X
Jornada Empresarial, muestra realizada por
Coparmex en la explanada del Centro Estatal
Sunny horse es una
galera en lnea que
fnca la creacin
artstica como
necesidad y
perspectiva
La calle es una madeja
de sensaciones donde
convergen muchas
emociones
www.sunnyhorse.com.mx
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NOCTI-VAGAS
UN PAS INJUSTO E INMISERICORDE
(I de II)
Por Sergio Gmez Montero
Cuando la Luna en el fondo de
una botella abre la oscuridad.
Cuando la noche es un desierto
azul minado de estrellas.
Cuando huyo de ti y corro tras de ti.
F. de Ass Fernndez: La poesa.
LEER HOY A LAURA RESTREPO,
la escritora colombiana una ms de
esa Colombia a la que hoy tenemos que
recordar luego del fallecimiento del gran
lvaro Mutis, es leer, sin duda, a una
de las mejores escritoras de Amrica
Latina. Ganadora de premios, recono-
cida en mltiples pases y en el propio,
e inquieta siempre. Cuando publica uno
de sus libros, uno tiende de inmediato a
leerlo porque sabe con seguridad que lo
escrito valdr la pena, y se justican as el
tiempo y la atencin que uno dedicar a
esa lectura. Conocedora profunda de su
pas ms de una vez sacudido por la vio-
lencia, ella, en dos de sus ms recientes
novelas, ya no se limita slo a Colombia,
sino que comienza a experimentar con
otros ambientes que ya no son los de su
pas. En Demasiados hroes (Alfaguara,
Espaa 2009) la trama, en buena medida,
se desarrolla en Argentina. Hoy, sorpresi-
vamente, en su novela Hot sur (Planeta,
Mxico 2012) la trama tiene como punto
de asiento (se intuye desde el ttulo) los
Estados Unidos, y all coinciden, tal y
como sucede en la realidad, personajes
pertenecientes a diversas minoras tni-
cas que conviven en ese pas.
Pero, de qu trata esta novela? Descri-
birla de manera sencilla es fcil: la vida de
Mara Paz, una inmigrante colombiana
que llega a Estados Unidos luego de que
su madre, Bolivia, quien radica en EUA,
decide traerse a sus hijas (Mara Paz y
Violeta) de Colombia, atra-
das las tres por el sueo ame-
ricano. Mas, paulatinamente,
a medida que el sueo se
desvanece, la vida en particular
de Mara Paz se complica a un
punto tal que ella termina en la
crcel. Ah ella vive experiencias
realmente aterradoras, las cuales
uno va conociendo a travs del
relato que la misma Mara
Paz escribe dentro de la crcel
para que mister Rose (Cleve),
su maestro de escritura all, en
el reclusorio, lo lea. De sa, que
es la ancdota central, van a
desprenderse otras historias y
personajes mltiples que van a
engrosar sensible y dramtica-
mente a la novela.
En las primeras pginas del
libro, en donde se conocen las ce-
remonias de iniciacin a ritos religiosos
fundamentalistas, uno va a entender todo
lo que sucede de all en adelante y que
conduce a Mara Paz injusta y equivoca-
damente a la prisin de alta seguridad, la
cual queda cerca de la casa de los Rose
(Cleve y su padre) y es tam-
bin en donde comienzan a
suceder los asesinatos que se
van a dar a lo largo de la his-
toria. Esta novela es un thri-
ller perfectamente armado,
pues a partir del principio
descrito, van a ir aparecien-
do los personajes todos
trabajados de manera ex-
celente, buenos y malos,
que construyen una historia
realmente dramtica.
Si bien todo gira en torno a la
protagonista principal, de ella
se van a desprender toda una
serie de personajes que tornan
a la trama en un verdadero
laberinto de pasiones, el cual
slo se hace explicable cuan-
do uno entiende como su-
cede con casi toda la vida estadounidense
actual la mezcla dada entre dos elementos:
el dinero y el fundamentalismo religioso.
gomeboka@yahoo.com.mx
*Quien entiende en parte a
la realidad a travs de la lectura.
H.R.: Adems de la sionoma caracterstica de cada in-
dividuo que aparece en tus obras, destacan los inconfundi-
bles tonos slidos que resguardan y exponen la vivacidad
orgnica de los personajes. Cmo se ha desarrollado en
ti el sentido de la plstica y su experiencia?
S.Z.: Es un proceso lento, de muchos aos, pero en general
me ha interesado el diseo y el color, aunque hoy en da,
para m, no es un proceso mental, sino muy intuitivo e
innato. En un mundo inundado y saturado de imgenes y
estmulos visuales y de informacin, an es posible dar un
esquema original y nico de color y concepto; es una fuente
inagotable, por eso hacemos esto; lo que se pinta debe estar
animado con algo especial y misterioso, eso es lo que lo
convierte en arte y lo distingue del diseo tal cual.
H.R.: Para culminar en lo que hoy se conforma como
un estilo equilibrado y particular de tu trabajo, en todas
sus circunstancias, has tenido que pasar por el desarrollo
natural de la esttica. Cules son las cualidades ms re-
presentativas de tus obras como arte-espejo?
S.Z.: Generalmente, la vivencia como persona me intri-
ga ms que los aspectos formales de ser artista, porque la
vida en cierta forma es uno contra el mundo, conquistar la
existencia. Es real y, de algn modo, tambin es perfecto,
porque nos indica que la vida lo es. Mientras que el vivir
nos demuestra lo contrario: la perfeccin no es un estado
esttico o nal.
H.R.: Hblame sobre tus proyectos en desarrollo y tus
planes a futuro.
S.Z.: Estoy en la preseleccin para exhibir en la XIX
Bienal de Baja California; tambin organizo mi estudio/
casa para entrar en nuevas fases de produccin y exhi-
bir ms en el pas e internacionalmente. Quiero hacer
ms arte pblico y obras que, de alguna manera, trans-
formen el ambiente dialctico y el discurso progresivo
en la sociedad. Tambin, quiero ayudar en el proceso
de humanizar ms a la poblacin, que seamos mejores
personas, ya que el bienestar de las sociedades no de-
pende enteramente de sus gobiernos, sino de la suma
de nuestros comportamientos y acciones.
herandyrojas@hotmail.com
Lo que se pinta debe estar
animado con algo especial y
misterioso, es lo que lo convierte
en arte y lo distingue del diseo
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Pon Fvovn:co Cnmvnvtt
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o es la menor de
las fascinaciones
que promueve
la fotografa el
que cada fot-
grafo tome una foto distinta
de cada rostro o de cada obje-
to. Por semejantes que sean las
condiciones de la distancia o la luz, cada fo-
tgrafo opta por una velocidad o un encua-
dre diferente y proyecta lo ms ntimo de s
mismo cuando elige un determinado foto-
grama y no otro. Por qu a uno, cuando es
fotograado, resulta otro y distinto segn el
fotgrafo: una invencin del artista que siem-
pre tiene algo extrao que ver con la muer-
te y la memoria?
Ms rpido que el pensamiento va la ima-
gen cuando se produce el instante decisivo
del que hablaba Cartier-Bresson, y lo que im-
porta en denitiva, al nal, es que las foto-
grafas tengan alma y una cierta, muy parti-
cular mirada.
No es otro el caso del siciliano Ferdinando
Scianna, nacido en Bagheria, a un paso de
Palermo, el 4 de julio de 1943, y quien reci-
bi este 24 de septiembre la segunda entre-
ga del Premio Ryszard Kapuscinski 2013,
galardn que gratica al reportaje por su ca-
pacidad de mostrar lugares y culturas: por
observar como reportero y volver como
narrador.
Scianna, entre tantos otros, ha publicado
dos libros maravillosos: Dormire, forse sog-
nare y Viaggio a Lourdes. En el primero, se
muestra el a su mana de retratar a gen-
te dormida a lo largo de sus viajes (en Co-
lombia, India, frica y Asia): un homenaje
al durmiente (que es un animal sagrado, de-
ca Pepe Revueltas), un inventario del sueo.
El segundo es un reportaje sin palabras so-
bre la peregrinacin de un grupo de italia-
nos a Lourdes.
La primera noticia que tuve de Scianna fue
por el crdito que se le daba en unos retratos
fotogrcos de escritores sicilianos, los mis-
mos que, por cierto, adornan las paredes de
la Librera Italiana aqu en Mxico, en la pla-
za Ro de Janeiro. Despus, lo conoc perso-
nalmente cuando se dio un brinco de Oaxa-
ca haba estado fotograando a unas mo-
delos en Cuilapan y nos toc la puerta de
nuestro apartamento de Estocolmo, en la co-
lonia Jurez. Nos pidi que lo acompara-
mos a ver a Graciela Iturbide y a Manuel l-
varez Bravo. Al da siguiente, Graciela lo lle-
v a visitar el archivo Casasola en Pachuca,
que no quera perderse.
Scianna empez a tomar fotografas desde
muy joven, en 1960, a los 18 aos, cuando
estudiaba literatura y losofa en la Universi-
dad de Palermo. En 1962, conoci a alguien
que habra de ser una de sus amistades ms
signicativas (por su lazo afectivo y su ani-
dad artstica): Leonardo Sciascia. Fotgrafo y
escritor se conocieron porque, una vez, cuan-
do a los diecinueve aos montaba su primera
exposicin en Bagheria, Ferdinando Scianna
se encontr con una pgina en el libro de vi-
sitantes llena de elogios y entusiasmos, en tin-
ta negra, rmada por alguien que por all ha-
ba pasado: Leonardo Sciascia.
Relacin amistosa
Con el autor de Las parroquias de Regal-
petra publicara en 1965 Fiestas religiosas de
Sicilia, y elaborara en 1989 junto al maes-
tro tipgrafo Franco Sciardelli, tambin si-
ciliano avecindado en Miln un bellsimo
pequeo libro de toda su relacin amisto-
sa con el novelista siciliano, de 1964 a 1989.
Como un pasaporte de elegante color ne-
gro, Leonardo Sciascia fotografato da Ferdi-
nando Scianna inaugura no slo una colec-
cin, sino una idea editorial: la que pretende
recoger una relacin amistosa y creativa entre
un escritor y un fotgrafo a lo largo de mu-
chos aos (como la que podra realizar Ri-
cardo Salazar con Juan Rulfo, Rogelio Cu-
llar con Octavio Paz, Juan Miranda con Vi-
cente Leero o Paulina Lavista con Salvador
Elizondo). As, el curioso libro abre con una
fotografa de Racalmuto, el pueblo de Scias-
cia en la regin de Agrigento, y contina con
sucesivas imgenes del novelista hasta el da
de su muerte. Se siente el paso del tiempo:
la sonrisa de la madurez, la alegra del crea-
dor, la enfermedad que lo visita en sus lti-
mos das de 1989.
Trasterrado a Miln a partir de 1966, Scian-
na emprende como fotgrafo independien-
te un intenso periodo de reportajes grcos
DOMINGO 29 de septiembre de 2013
No. 132/ 29 de septiembre / 2013
Suplemento
Cultural de
EL KAPUCHINSKI PARA
FERDINANDO SCIANNA
Fotocmara de escribir, el ensayo de Federico
Campbell sobre Ferdinando Scianna, hoy galardonado
con el Kapuchinski*, retrata el reportaje de toda una
poca transformada en imgenes
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Direccin General
Jorge Camargo
Gerente Ejecutivo
Jos Alberto Manzanarez
Coordinador Editorial
Manuel Quintero M.
Editor
Rael Salvador
Editor de Fotografa
Jorge Caldern
Crticos / Colaboradores
Hctor Garca M., Marcela Danemann,
Arnulfo Estrada, Federico Campbell,
Olga Aragn, Javier Cruz, Gerardo
Snchez, Montserrat Buenda, Sergio G.
Montero, Elia Crdenas, Jess Lpez
Gorosave, Patrick Liotta, Pal Nazar,
Renata Sndez Oseguera, Lauro
Acevedo, Benjamn Pacheco, Heberto J.
Peterson L., Iliana Herndez P., Mara
Eugenia Bonifaz de Novelo, Daniel
Pacheco C., Josu Cordero C., Max
Zamarripa S., Kepa Murua, Dr. David
Rodrguez de la Pea, scar ngeles
Reyes, Ana M. Mora, Herandy Rojas,
Manuel Guilln, Alina I. Gallardo,
Ramiro Padilla, Nurkia Rudametkin,
Neyra Hernndez, Gerardo Ortega,
Lorena Mancilla, David Salazar.
Revisin de Mster
De Lpez
Corresponsal en Francia
Cony Singenza
Corresponsal en Chile
Ramn ngel Acevedo, Rakar
Fotografa
Enrique Botello
Correo electrnico
palabra@elvigia.net
Telfonos para publicidad
120.55.55 ext. 221 y 224
Ensenada, B.C. Mxico.
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que lo llevaron a Estados Unidos, frica y
Amrica Latina.
Durante nueve aos, de 1974 a l983,
Scianna fue corresponsal en Pars de la
revista italiana LEuropeo, pero de all
tambin se desplazaba a diversos lugares
del mundo en los que haba estado an-
tes: el Chile de Salvador Allende, el Uru-
guay de los Tupamaros, la Etiopa de las
hambrunas y las sequas, la Checoslova-
quia donde los soldados rusos le apunta-
ron y secuestraron sus fotos. ECCO LE
FOTO CHE I RUSI CI AVEVANO SE-
QUESTRATE, se lea en una portada de
LEuropeo de 1968.
nico italiano en el equipo de la agen-
cia Magnun, fundada por Robert Capa y
Henri Cartier-Bresson, el fotgrafo sicilia-
no fue uno de los seleccionados para ilus-
trar el nmero de la revista American Pho-
to (marzo-abril, 1992) dedicado al Euro
style, es decir, a los mejores fotgrafos eu-
ropeos. Asimismo, en la seccin ja de esa
publicacin que aparece en su ltima pgi-
na, bajo el ttulo de Case study, donde un
fotgrafo cada mes despliega todo el ins-
trumental cmaras, lentes, exposmetros
que sale de sus bolsas, el fotgrafo elegido
para ese nmero de 1993 fue Ferdinan-
do Scianna. Respeto mucho mi equipo.
Pero no soy un coleccionista de cmaras.
Una cmara tiene que trabajar bien. Eso es
todo, declar entonces, mientras mostra-
ba dos Nikon FM2, una Canon EOS 10S,
una Nikon N6006 y otra Nikon F-801 (la
versin europea de la N8008).
No es fcil decidir cul es el libro de Ferdi-
nando Scianna que mejor representa su sen-
sibilidad de hombre y de artista, su mirada,
su no infrecuente tristeza, su compasin.
En todas sus fotografas se entrev la mis-
ma mirada, ese ojo del inconsciente que
atrapa el instante decisivo sin que me-
die ninguna premeditacin intelectual en-
tre su retina y la realidad congelada, aun-
que cada fotografa sea un pensamiento:
un pensamiento visible, como dice Ma-
nuel Vzquez Montalbn en el prlogo que
escribi para Le forme del caos: una sum-
ma de toda la obra de Scianna a lo largo
de los ltimos 30 aos.
Mundo recorrido
Precisamente en esa muestra antolgica
que fue Le forme del caos, inaugurada en la
romana Villa Medici el 29 de junio de 1992,
las imgenes de la Sicilia de Scianna recorren
las salas de la galera: desde las estas religio-
sas de los aos 60 a las ltimas tomas de la
modelo holandesa Marpessa.
Puede disfrutarse en sus pginas el reco-
rrido que por este mundo ha hecho el fot-
grafo, desde la imagen de un perro esculi-
do que sorprendi en una de las calles de Be-
nares (India) hasta otra de Jorge Luis Borges
que le tom en Palermo en 1984. Multitudes
en Etiopa o en la India, caras que se apare-
cen y se escabullen en diversos pueblos sici-
lianos, mujeres cubiertas del rostro en parajes
tunesinos, testimonios del horror y la desola-
cin en las heladas avenidas de Nueva York
o en el metro parisino, van permitiendo adi-
vinar la mirada de un fotgrafo de nuestro
tiempo que quizs ha logrado su libro ms
redondo en Kami.
El ttulo del volumen es el mismo del
pueblo minero de los altos bolivianos en
actividad desde 1908, pero extraordina-
riamente productivo en los aos 30 cuan-
do se le descubre tungsteno y es adqui-
rido por Simn I. Patio que frecuent
Ferdinando Scianna en 1987. El campa-
mento donde viven estos hombres y muje-
res y nios, estos mineros, se llama Kami,
como la montaa de la cordillera de los
Andes bolivianos, a ms de 3 mil 800 me-
tros de altitud, cuenta en el prlogo el fo-
tgrafo-reportero-escritor. En Kami, Boli-
via, los nombres que designan la historia
y la geografa son nombres de montaas
y minas que en su oscuro y duro vientre
insinan cientos de kilmetros de galeras:
el cerro de Potos, que durante siglos fue le
ubre generosa de oro y plata y uno de los
centros del mundo, Llallagua, Catavi, Siglo
XX, Huanuni, Milluni, Kami...
Los testimonios de los mineros, pocos, muy
sucintos, acompaan las fotografas del fro
y de las bodas, la banda de msica de las ce-
remonias familiares, los valos de rostros y
sombreros y panes recin horneados, las hen-
chidas mejillas de la coca, las fotos en las pa-
redes del hijo uniformado y ausente, los cas-
cos metlicos con foco al frente, los afelpa-
dos bombines de las mujeres.
Ha sido sta, pues, la descripcin de la reali-
dad de Kami, no completa ni exhaustiva, que
ha hecho Ferdinando Scianna. Para que fue-
se completa deb haber utilizado el lengua-
je del mdico, del antroplogo, del socilo-
go, del economista, del historiador, del pol-
tico. Pero no tengo ninguno de estos ocios.
Tan slo la he hecho de fotgrafo, con humil-
dad, con orgullo, tratando de utilizar lo me-
jor que pude los instrumentos de mi propio
lenguaje, dice Scianna.
Durante mi ltimo viaje a Kami expuse
parte de las fotografas en el hospital. Toda
la gente del campamento vino a verlas. Las
sealaban riendo. Muchos me pidieron
unas copias. Espero que se hayan recono-
cido en estas fotografas de la misma ma-
nera en que yo, a travs de las mismas, he
tratado de reconocerme en ellos.
Otro de sus ms recientes libros, Marpes-
sa-Un racconto, en el que retrata a la mo-
delo Marpessa en las calles y los rincones
de varios pueblos sicilianos, como su na-
tiva Bagheria, puede parecer paradjico si
se recuerda la trayectoria del fotgrafo:
sus imgenes de las estas religiosas, sus
instantneas de los soldados soviticos en
las calles de Praga, el cadver de una vc-
tima de la maa, las multitudes de la se-
qua y la hambruna en las zonas rurales de
Etiopa, la desolacin de ciertos habitantes
neoyorkinos o parisienses, los puentes de
Manhattan, los asistentes a los funerales de
Jean-Paul Sartre en un cementerio de Pars,
los rostros de los mineros de Kami, Boli-
via, que componen Kami, su mejor libro,
su obra maestra tal vez. Sin embargo, tan-
to sus trabajos para la industria de la moda
como sus reportajes grcos, forman parte
de una obra integral que no puede parce-
larse, y la prueba de esta manera de inte-
grar la trivialidad de la moda a la soledad
de los rostros en los rincones de los pue-
blos meridionales est en cada una de las
pginas de Alrove, reportage di moda, el re-
cuento de un fotgrafo que en el mundo
de las modelos da continuidad a su muy
personal percepcin de la vida.
Fotgrafo que sabe escribir, Scianna se
encarga asimismo del prlogo de Il pia-
ciere di leggere (Ed. Franco Sciardelli, Mi-
ln, 1997) que rene las fotos del hnga-
ro Andr Kertsz, muerto en Nueva York
en 1985: personajes de diversos tiempos y
lugares (Nueva York, Pars, Budapest) que
cometen en un basurero o en un parque,
en una azotea o en un tren, el acto antiso-
cial de nuestro tiempo: leer.
Kertsz propone, me parece, en este mo-
mento histrico, otras interrogantes de
fondo, como quien se pregunta si el senti-
do de las cosas an se puede leer o escri-
bir, o si la lectura todava es el gran jue-
go a travs del cual se descifra el mundo.
Cosa que, despus de haberlo sido duran-
te siglos, para bien o para mal, ya no es-
tamos seguros de que siga sindolo. Aun-
que se puede creer, cuando vemos las fo-
tografas de Kertsz, que el mundo es un
gran libro, escribe Scianna.
Como casi todos los fotgrafos y todos los
artistas, Scianna no es afecto a andar dando
explicaciones de sus obras. Sin embargo, al
nal de Dormire, sognare forse incorpora esta
anotacin: Si la realidad es, como yo creo,
el espejo del fotgrafo, y no a la inversa, re-
correr las decenas de miles de imgenes que
durante tantos aos nos va entregando la c-
mara es como vericar aquella terrible hip-
tesis de Vitaliano Brancati: que una imagen
al da del rostro de un hombre, desde el na-
cimiento a la muerte, no es sino la vertigino-
sa proyeccin de una vida.
federicocampbell@ymail.com
*El Premio Ryszard Kapuscinski naci en el ao 2012 con
motivo del quinto aniversario de la muerte del periodista po-
laco Ryszard Kapuscinski, por iniciativa del Festival della
Letteratura di Viaggio y el Istituto Polacco di Roma, en cola-
boracin con la familia Kapuscinski y la Editorial Feltrinelli.
La bella y los muchachos, Ferdinando Scianna
1996, (Lavazza Calender, 1996 ).
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Hvnvn1o Pv1vnsoN LvcnnNo
E
l azar es negacin
del orden en el universo,
dice no finalidad, y por eso
es caos y confusin.
El desorden no conduce,
no persigue fin alguno,
produce angustia y desatino
y un vaco que obscurece.
Aceptarlo es negar la esencia,
la esencia misma del humano,
que persigue lo mundano
con su inteligencia.
El orden en el microcosmos
nos dice finalidad,
y la misma cualidad
manifiesta el macrocosmos.
El minsculo tomo
que nos habla de armona
y el universo que es sinfona
tiene como centro al homo,
y el homo como centro
a quien es alfa y omega,
que el orden estableciera
para ir a su encuentro.
Armona y sinfona,
inteligencia y orden,
slo en Dios tienen
la causa de su Esencia.
petersonheberto@live.com
Nacida en Mexicali, Baja California, es maestra por vocacin, hoy jubilada.
Comentario: Mi pasin por la fotografa llega cuando logro jubilarme; ah doy rienda suelta a enfocar y capturar todo lo que a mi
ojo llame la atencin, hacindose un deleite ese click que escuchaba cada que haca un disparo; recuerdo, se haca desesperante saber
si haba logrado una buena foto... Como todos, pensaba que mi foto era la ms hermosa, estupenda o divina, y la respuesta me la van
dando los concursos en los que participo. Hoy, el Grupo Fotografa Diaria me rearma que siempre ser difcil ganarse este lugar,
porque la imagen de un artista annimo llegara a muchos amantes del arte a travs del peridico El Viga.
La Foto de la Semana es un reconocimiento que se otorga por el mayor
nmero de votos, avalando el dominio del tema, en el sitio de Facebook Fotografa Diaria.
MARTHA
ALICIA
RAMREZ
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FOTO DE LA SEMANA: Graffiti
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Pintura: Miguel ngel
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DOMINGO 29 de septiembre de 2013
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U
no de los maestros iniciadores
del Taller de Grabado La Morera
de Centro Estatal de las Artes de
Ensenada (Cearte) es el maestro en artes
plsticas Gerardo Mndez.
Originario de Toluca, desde hace siete
aos trabaja como docente en
la Universidad Autnoma
de Baja California (UABC)
en la Licenciatura de Artes
Plsticas, impartiendo clases
de grabado y dibujo, aunque
ahora es coordinador de la li-
cenciatura y el contacto con los alumnos
es menor que en los talleres.
Su formacin artstica la realiz en
la Universidad Autnoma del Estado
de Mxico, donde obtuvo el ttulo de
Licenciado en Artes Plsticas, y en Baja
California llev a cabo el Diplomado
en Antropologa Visual por parte del
Instituto de Investigaciones Culturales
del Museo de la UABC. En la actualidad
cursa una maestra en Artes de la misma
institucin, campus Ensenada.
Gerardo Mndez es un artista con gran
visin y enormes conocimientos sobre
la grca, vocablo que en la actualidad
engloba al grabado y sus tcnicas tradi-
cionales como la xilografa, el mencio-
na dicha tcnica como su favorita por la
destreza y dominio de las herramientas
y materiales que debe desarrollar el gra-
bador con el paso de los aos, porque
un artista slo puede llamarse grabador
hasta que la prctica constante lo lleve
a lograr la perfeccin requerida para
obtener de la placa de madera la obra
proyectada, siempre caracterizada por la
exquisitez de su impresin, por lo que
le tiene gran respeto y cario a esta tc-
nica, la ms ancestral y noble de todas,
la que requiere ms paciencia.
Mndez es un grabador que conoce
cmo se comportan los materiales en
los climas bajacalifornianos, pues ha tra-
bajado en Mexicali, Tijuana y Ensenada,
lugares que han dejado huella en l y
en los que l mismo se ha desarrollado
como artista y ha recibido la inuen-
cia de los artistas locales, sobre todo el
pensamiento de los artistas tijuanenses
y ha interactuado con artistas estatales
como Martha Palau, lvaro Blancarte y
Gerardo Ypiz.
En Mexicali fue pionero en trabajar en el
grabado electroltico y se enorgullece de que
los talleres de Tijuana y Mexicali ya estn
equipados para trabajar en esta tcnica.
Es uno de los artistas que vinieron a
compartir sus conocimientos al abrir-
se las Licenciaturas en Artes Plsticas
en la UABC. Despus de haber pasado
tres aos en Mexicali e incursionado
en Tijuana, desde hace tres aos ra-
dica en Ensenada, primero como
docente, despus como coordinador
de la licenciatura en Artes Plsticas.
Nos dice que para l Ensenada es un
reto, ya que se habla de sus incon-
veniencias, que la hacen no ser un
territorio idneo para la produccin
artstica como su situacin geogrca,
as como la dicultad para conseguir
materiales, la carencia de sucientes
espacios para exponer y el monopo-
lio de estos lugares entre otras cosas.
Considera que s inuye la manera de
pensar del colectivo, las costumbres y
dems, pero para Gerardo Mndez lo
que pesa son las ganas de sobresalir, la
dedicacin, la constancia y todo lo que
se requiere para alcanzar el glorioso
ttulo de artista, y considera que aqu
hay muchos jvenes con el talento ne-
cesario para sobresalir a nivel nacional
y, por qu no, a nivel internacional.
Nos dice que se siente muy satisfecho,
porque la facultad cuenta actualmente
con ms de cinco maestros con la capa-
cidad de impartir la innidad de tcni-
cas de la grca, cada uno de ellos con
una visin muy particular del grabado
que enriquecer, por la interaccin, la
visin propia de cada artista plstico en
ciernes, lo que lo llena de entusiasmo, ya
que es parte de la formacin de futuros
grabadores que pondrn el nombre de
Ensenada dentro de la grca mexicana,
tan reconocida mundialmente, pues sus
alumnos han hecho muy buen papel en
los intercambios con los talleres de otros
estados de la repblica.
Tambin es muy satisfactorio para l con-
tarse en los fundadores del Taller de Gra-
bado La Morera del Cearte, donde imparte
cursos y participa de las exposiciones y ela-
boraciones de carpetas de grabado que han
llevado este grupo de grabadores, maestros
algunos y en ciernes otros.
Gerardo Mndez recomienda a todos
aquellos que se forman como grabado-
res que tengan respeto por las tcnicas,
que le dediquen tiempo, paciencia,
constancia, y que para merecer el ttulo
de grabador se requiere algo ms que co-
nocer dos tcnicas, se requieren aos de
esfuerzo y dedicacin, as como conocer
las distintas tcnicas de ste.
Un artista con gran visin, honesti-
dad y consciencia, que ha expuesto en
diversos estados de la repblica, que
ha interactuado con los artistas baja-
californianos, que trabaja en la forma-
cin de futuros artistas que pondrn el
nombre de Ensenada en el mundo del
arte y que, con sinceridad y sencillez,
reconoce que en Baja California le ha
permitido desarrollarse como artista.
Espera terminar su maestra en Artes
y promover las tcnicas del grabado
tradicional, por siempre.
marindigo9@hotmail.com
APASIONADO POR LA GRFICA
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ILIANA HERNNDEZ PARTIDA
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os hombres cruzan el tiempo y
viven historias paralelas.
El primero es un propietario de un
terreno que ha cortado a tajo la aridez
del monte hasta lograr que la tierra co-
mience a dar fruto, ha construido una
casa para su familia y tiene un caballo
que lo acompaa en la ardua labor;
su mente en fin, hecha para seguir la
rutina del tiempo lineal, sin sobresalto
que lo haga pensar en
el final de su vida. A
este hombre, el escri-
tor Horacio Quiroga lo
toma como personaje
central del cuento El
hombre muerto. No tiene nombre,
slo la extraa conviccin de que
tras haber resbalado con una cscara
entre el bananal, su machete se le ha
enterrado en las entraas. Lo nico que
posee a medioda es la certeza de ya
no llamarse vivo an en agona sino
ser el hombre muerto.
El otro hombre es un ciudadano co-
mn, nuestro vecino, digamos: sale a
trabajar con todos los pensamientos
revueltos, tiene calor, tiene fro, es una
persona entre miles que hacen de la
maana el ritual de llegar a tiempo a
su lugar de trabajo. No se sabe nun-
ca podremos saberlo qu
sucede dentro de su men-
te, qu conexiones le mue-
ven ni qu asociaciones
logran convencerle de en-
cajar en una rutina que va siempre tras
el reloj, que huele a desnimo.
No puede escapar a enfrentar a los
dems, es necesaria su presencia en
un sitio de trabajo en cuanto produ-
ce un bien que no tiene idea exacta
de en manos de quin ir a parar.
Nuestro hombre est preparado pa-
ra desempear su trabajo, reportar
avances, convencer a un jefe de su
valor y muy secretamente convencer-
se cada da de que hay un propsito
en todo esto.
Otras voces
No puede nombrar su pena porque
no sabe exactamente qu palabras la
describen, hay una contradiccin siem-
pre entre lo que siente y lo que expresa
a los dems. Hay una impasibilidad en
su rostro, aceptacin a su destino, un
dejarse llevar por otras voces; porque
al no poder nombrar la pena ni los fe-
nmenos de su pensamiento, es inca
paz de elegir las palabras para dar
cuenta de s.
Adems est cansado y le gustara
reposar porque siempre hay tanto qu
hacer mas no tanto qu ser.
Digamos que este hombre est
emparentado en el tiempo con El
hombre muerto de Horacio Quiro-
ga; el labrador de la tierra, quien
tendido en el zacate entretiene su
mente el avance de la muerte por
algunos minutos en los que se resiste
a aceptar que el final es inminente,
inclusive da cuenta (como prueba de
la mentira que es la muerte) de que
todo a su alrededor permanece igual,
nada ha cambiado desde que l cay
al suelo. Hace un recuento de lo que
tiene que suceder de acuerdo a su ru-
tina: no es posible que est muriendo
porque nada a su alrededor da sea-
les de lo contrario; el Sol brilla con
intensidad, su caballo lo espera para
continuar con la faena, su mujer y sus
hijos vendrn en camino para traerle
alimento, las plantas que l mismo
sembr lo rodean, no hay indicio de
temor porque no tiene motivos para
desconfiar de lo establecido. Eso es
vivir y actuar dentro del espacio vital
que conoce como suyo.
Hombre que muere
El ciudadano, nuestro vecino se des-
pega de este mundo tambin, cuan-
do sus expectativas de avanzar en su
empleo, de garantizar educacin
para sus hijos, en el modesto hecho
de verlos sonriendo ante una ala-
cena con suficiente alimento, este
hombre que muere ante la des-
esperacin de no haber podido
construir un patrimonio ni ser
suficiente soporte para su fami-
lia. Tambin lo han traicionado
inesperadamente.
Su historia est condicio-
nada a ciclos de miseria
que se repiten incesante-
mente, no es el machete el
que termina con sus aspiraciones ni le
corta de tajo la vida, es la realidad en la
que tiene que amanecer y deambular
en un estado de entumecimiento emo-
cional; porque cuesta mucho vivir y hay
que irse despidiendo del cuerpo cada
da, hay que aprender a lidiar en esta
inconsciencia con impuestos, noticias
sobre asesinados, la delincuencia alre-
dedor de su colonia, pagar las cuentas
del mes, dolerse porque no hay ms
que dar a los suyos (su tiempo, su
mente, sus emociones congeladas), ni
siquiera dinero.
Los dos hombres mueren y comparti-
mos su agona en la espera de que algo
suceda; una revolucin, un meteorito que
incendie conciencias, un rayo que parta
en dos la desigualdad. En el trayecto de
avanzar a una muerte segura imaginan
que todo alrededor de ellos funciona
idealmente, que no hay indicio de deca-
dencia; entonces si los dems funcionan
en un equilibrio que les permite producir
y estar al frente de sus vidas y socializar
armnicamente con otros, significa que
todo est bien, y no se puede sospechar
de esta normalidad.
El labriego de Quiroga no puede
nombrar la pena, la tristeza de morir,
porque an en sus ltimos minutos
de vida, desea habitar el mundo y se
niega a abandonar su espacio coti-
diano; el hombre de ciudad tampoco
puede contar su pena porque no se
percata totalmente de ella, porque
las palabras le estorban y es mejor
apoltronarse frente a una pantalla,
contestar s o no a su mujer.
En ambos mundos, la rigidez ha
sido impuesta y se prefiere someter
lo que se siente, sea miedo, alegra,
coraje o terror, a romper con esa deli-
cada y fina tesitura que es la realidad
nuestra de cada da.
premoniciones@hotmail.com
NUMERALIA
Diez libros imprescindibles*:
1- Molloy, de Samuel Beckett.
2- El malogrado, de Thomas Bernhard.
3- La cinaga defnitiva,
de Giorgio Manganelli.
4- El Aleph, de Jorge Luis Borges.
5- Si una noche de invierno un viajero,
de Italo Calvino.
6- Bartleby y compaa,
de Enrique Vila-Matas.
7- Ensayo sobre la ceguera,
de Jos Saramago.
8- La invencin de la soledad,
de Paul Auster.
9- Ruido de fondo, de Don DeLillo.
10- Aprender a rezar en la era
de la tcnica, de Gonalo Tavares.
*Por Miguel ngel Hernndez Navarro.
Premio
Kapuchinski
para Ferdinando
Scianna